Louw Alex. (Книга 2) Книга Вина

(..)

КНИГА ВИНА Второй акт.

Занавес поднимается. Тёмная сцена. Высвечены две фигуры, стоящие на значительном расстоянии друг от друга лицом к лицу. Это - Эллара и Дионис. На них белые мантии.

Эллара: ИСЧЕЗЛА МИРА ПАУТИНА.

НО ЧТО ЗА СКОРБНАЯ КАРТИНА?

УЗНАЛИ МЫ - ВИНО - ВИНА,

ЛИШЬ, ЧАШУ ОСУШИВ ДО ДНА.

ДРУГ-ДРУГУ ЧТО ЖЕ НАМ СКАЗАТЬ?

С ЧЕГО НАЧАТЬ, И ЧТО - НАЧАТЬ?

КАК ЧИСТЯТ РЫБУ - С ГОЛОВЫ?

НО В КНИГЕ НОВОЙ НЕТ ГЛАВЫ.

ВЕСЬ ОПЫТ НАШ - ВЕНЕЦ САТИРУ -

ПРИНАДЛЕЖИТ ХМЕЛЬНОМУ МИРУ.

ХОТЬ, В МИР ДРУГОЙ ОТКРЫТЫ ДВЕРИ,

ЖДУТ НАС В НЁМ СКОРБНЫЕ ПОТЕРИ.

И ПОД ЕГО ЗВЕЗДОЙ - ЛЮБИТЬ -

ОЗНАЧЕНО - ВДВОЁМ СКОРБИТЬ!

ВМЕСТО ЛЮБВИ - ВЛЮБЛЁННЫЙ ЗОМБИ.

НЕТ ВЫГОДЫ В СОВМЕСТНОЙ СКОРБИ.

Дионис: УЙМИТЕСЬ, ПАНИХИДЫ ХОРЫ,

ЖЕНА, ЗАЧЕМ ДАНЫ НАМ ОРЫ?

ВЕДУТ ВПЕРЁД СКВОЗЬ ВЕЧНЫЙ ТЛЕН

НАС ВСЕХ БОГИНИ ПЕРЕМЕН.

ТАК ЦЕПЕНЕЕТ, ЧУТЬ ДЫША,

ЗИМОЙ ЗАМЁРЗШАЯ ДУША.

РАЗВЕЕТ СУМРАЧНЫЕ СНЫ,

ЕДВА ПРИЙДЯ, ПОРА ВЕСНЫ.

ДА. МЫ ИЗГАДИЛИ ПОСТЕЛЬ.

ДА. МЫ ПОСТРОИЛИ БОРДЕЛЬ.

ПОСТРОИЛ БУДКУ БЛУДНЫЙ ПЁС

НА МОНОЛИТЕ ЧИСТЫХ ГРЁЗ.

КРИСТАЛЛ БОЖЕСТВЕННЫЙ ПОД НИМ,

ВЗДОР - КАК МЫ СПИМ! НА НЁМ СТОИМ!

Эллара: СТЕРЕТЬ МОРОЗНЫЕ УЗОРЫ

ПОД РУКОВОДСТВОМ БЛУДНОЙ ОРЫ?

НАЧАТЬ ПОСТРОЙКУ ЧУДО-ХРАМА

ИЗ ДОСОК ПРЕЖНЕГО БЕДЛАМА?

ЧЕМ МЫ ЗАЙМЁМСЯ, НОВЫЙ МУЖ?

СПЕРВА - В ПОСТЕЛЬ, ПОТОМ - ПОД ДУШ?

ЧТОБ НОВОЮ ВОДИЧКОЙ СМЫТЬ

СВОЮ ПРИВЕРЖЕННОСТЬ - ГРЕШИТЬ?

ДА В РАЗГОВОР: КАКИЕ СТРАСТИ!

МЫ РАНЬШЕ РВАЛИ МИР НА ЧАСТИ.

ТЕПЕРЬ, МОЛ, БЛАГОСТЬ И УЮТ:

ДРУГИЕ МИР НА ЧАСТИ РВУТ!

ИЛЬ, ПОДРЕМАТЬ, ОБЪЕВШИСЬ ГРУШ?

И, ВПРЯМЬ, ВЕСНА, МОЙ НОВЫЙ МУЖ!

Дионис: НЕ ЗРЯ МОЛИЛИ МЫ ОТЦА

ПОЗВОЛИТЬ НАМ НЕ ПИТЬ ВИНЦА.

ОН НАМ СИНОИДА ПРИНЁС,

А ЗНАЧИТ - ЧАШЕЙ ТОЙ ОБНЁС!

МЫ ЗДЕСЬ НЕ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБ ПИТЬ,

БЛАЖИТЬ, КУРАЖИТЬСЯ, КУТИТЬ.

ВОСПОМИНАНЬЯ - УНИЧТОЖЬ!

А БЛУД - ПОД ОБРЕЗАНЬЯ НОЖ!

ЗА НАШУ МЕРЗОСТЬ СЫН ОТВЕТИЛ.

НЕ ОТМОЛИЛСЯ (Я - ЗАМЕТИЛ)!

А ПОЧЕМУ? СКАЖИ СЕЙЧАС!

ЧТОБ ПИТЬ ТУ ЧАШУ ВМЕСТО НАС.

Эллара: УЖ ЕСЛИ СДЕЛАНО ВИНО,

ДОЛЖНО БЫТЬ ВЫПИТО ОНО.

НАС ВСЕХ СУМЕЛИ ОТМОЛИТЬ,

ЧТО Ж, ПОЗАБЫВ ВСЁ, СНОВА ПИТЬ?

ПРИЧАСТЬЯ СКОРБНАЯ НАТУРА

ЕСТЬ В ТОМ, ЧТО ПЬЁМ МЫ ТОЛЬКО РАЗ.

КРЕПКА СПАСЕНИЯ МИКСТУРА,

ПОВТОР - И ГИБЕЛЬ В СЕЙ ЖЕ ЧАС!

ВСЕ В ЭТОМ МИРЕ ВИНОВАТЫ,

А ПЕРВЫЕ - ЖЕНА И МУЖ..

НЕ НАДО ЯДОВИТЫХ ГРУШ,

ПРИЙМИ, ВЕСНА, СЕСТРУ И БРАТА!

Эллара и Дионис сближаются и берутся за руки. Два световых пятна соединяются в одно.

(:)

Эллара садится на сцену. Дионис ложится рядом, опустив голову ей на колени.

Эллара: НЕПРАВДУ ЛЮДИ ГОВОРЯТ.

РОДИЛСЯ ТЫ В ЕГИПТЕ, БРАТ.

ИСПЕЙ ЖЕ ИСТИНУ ДО ДОНЦА:

ЗОВУТ ТЕБЯ - ОСИРИС - СОЛНЦЕ!

ТЫ, СОЛНЦЕ, ВИДИШЬ ВСЕХ НАС РАЗОМ,

НЕ ЗРЯ ЗОВЁШЬСЯ МНОГОГЛАЗЫМ.

ПРОНЗАЮТ ВЕЧНЫЙ МРАК МЕЧИ,

БРАТ, ВЗОРА ТВОЕГО ЛУЧИ.

ЭЛЛИНЫ, ПОЗЖЕ, НА СВОЙ ВКУС,

ТЕБЯ ПРОЗВАЛИ СИРИУС.

ИЛИ, В "ВАКХИЧЕСКИХ" РЕЧАХ:

ДИОНИС, В ОГНЕННЫХ ЛУЧАХ!

ОРФЕЙ ПЕЛ ЧАСТО ИМ "НА БИС":

О, СВЕТОЗАРНЫЙ ДИОНИС,

С УЗЛОМ НЕБРИДЫ НА ПЛЕЧАХ,

ПЁСТР В ГАЛАКТИЧЕСКИХ ЛУЧАХ.

Дионис: ЭЛЛИНКА ТЫ - ТОЛЬКО ДЛЯ ВИДА.

СЕСТРА, ЗОВУТ ТЕБЯ ИСИДА.

ТВОЮ МЫ ПРАВДУ ПЬЁМ ДО ДНА -

ТЫ - ЕГИПТЯНКА. ТЫ - ЛУНА!

ТЫ ДРЕВНЕГО ПРОИСХОЖДЕНЬЯ,

НЕ СЧЕСЬ ТВОИ ПЕРЕРОЖДЕНЬЯ.

СИЯЕТ ЛУННАЯ ДОРОГА -

ТО ДИАДЕМЫ СВЕТ - ДВА РОГА.

СГОНЯЮТ ПОД ЕГО ПОКРОВ

КРЕСТЬЯНЕ ЖЕРТВЕННЫХ КОРОВ.

КОСТРЫ ИЗ ЖЕРТВЕННЫХ ДАРОВ

ВИДНЫ БОГАМ ДРУГИХ МИРОВ.

ПУСТЬ Я - ОГОНЬ - ОСИРИС, ДА!

ИСИДА ТЫ - ЛУНА - ВОДА!

МЫ ВМЕСТЕ - ВОЗДУХ - ЧУДО СЛОВО,

КОРМИЛЕЦ ОН ВСЕГО ЖИВОГО!

Эллара: ТЫ ВОСКРЕСИЛ В НАРОДАХ ДЕТСТВО,

ТЫ УНИЧТОЖИЛ ЛЮДОЕДСТВО.

Дионис: СЕСТРА, ТЫ ПРЕВЗОШЛА МЕНЯ,

ДАВ ЗЁРНА РЖИ И ЯЧМЕНЯ.

Эллара: ТЫ НАУЧИЛ ЗЕРНО РАСТИТЬ,

МОЛОТЬ, ЖАТЬ, ВЕЯТЬ, МОЛОТИТЬ.

ТЫ, БРАТ, ЗАКОНЫ ЛЮДЯМ ДАЛ,

ПОСЛУШЕН ИМ ВЕЛИК И МАЛ.

ПРЕДЕЛ БЕСЧИНСТВАМ ЗДЕСЬ УКАЗАН,

ЧТОБ БЕЗЗАКОННИК БЫЛ НАКАЗАН.

Дионис: ПРОЧЕСТЬ ЗАКОНЫ - ПОЛ-БЕДЫ.

СЕСТРА, ВЕДЬ В БОЙ ВВЕЛА ИХ - ТЫ!

НЕ ЗРЯ ЗОВЁШЬСЯ - ФЕСМОФОРА,

ГРОЗА И СМЕРТЬ ЛЮБОГО ВОРА.

Эллара: ВОТ ЧЕСТЬ - КОГО-ТО ОБЕЗГЛАВИТЬ!

ТЫ, БРАТ, СУМЕЛ БОГОВ ПРОСЛАВИТЬ.

ТЫ БОГА ИЗВАЯЛ НЕБЕСНОГО,

А ДЛЯ ЛЮДЕЙ - ПОМЕНЬШЕ, МЕСТНОГО.

АРАВИИ СЧАСТЛИВОЙ СЫН,

НЕТ, ТЫ НЕ МЕДНЫЙ ГРОШ. АЛТЫН!

ТЫ В НИСЕ РАСПАХАЛ БРАЗДУ,

И ДЛЯ ЛЮДЕЙ ОТКРЫЛ ... ЛОЗУ...

Пауза.

Дионис: НУ ЧТО, ЗАКОНЧИМ ПАУЗУ?

ДА, В НИСЕ Я ВЗРАСТИЛ ЛОЗУ.

ВПЕРВЫЕ ВЫПИЛ ТАМ ВИНО

С НАРОДОМ МЕСТНЫМ ЗАОДНО.

УЧИТЬСЯ ПАСТВА БЫЛА РАДА

ВЫРАЩИВАНЬЮ ВИНОГРАДА.

КАК СОБИРАТЬ И КАК ХРАНИТЬ,

А, ПОЗЖЕ, КАК ЗАПОЕМ ПИТЬ!

И ПОД ХМЕЛЬКОМ Я ДАЛ ОБЕТ,

СОБРАВ ВОЙСКА, ПРОЙТИ ВЕСЬ СВЕТ.

ЯЗЫЧНИКОВ ЛОЗОЙ КРЕСТИТЬ,

УЧИТЬ ИХ ГНАТЬ ВИНО И ПИТЬ!

ТАМ, ГДЕ ЛОЗА НЕ ПРИНИМАЛАСЬ,

ИЗ ЯЧМЕНЯ СИВУХА ГНАЛАСЬ.

УХ, ТОШНОТВОРНОЕ СОЗДАНЬЕ -

ТЕНЬ ВИННОГО БЛАГОУХАНЬЯ!

Эллара: ДОВОЛЬНО, БРАТ, СЕБЯ НЕ МУЧЬ.

ЛИШЬ, ВСПОМНИ - КАК ОТКРЫЛ ТЫ ПЛЮЩ!

НЕ РОВНЯ ВИНОГРАДУ ОН,

ПЛЮЩ ВЕЧНЫЙ КРУГЛЫЙ ГОД ЗЕЛЁН.

НЕ БАЛАМУТИТ НИЧЬЁ ЧРЕВО,

ВЕНЕЦ ОСИРИСА - ТО ДРЕВО.

КРАЯ, ЧТО ПРЕД ТОБОЮ ПАЛИ,

ТЕБЯ ЗА БОГА ПОЧИТАЛИ.

ДО ИНДИИ - КАК НИПОЧЁМ -

ДОШЁЛ, И ВСЮ УВИЛ ПЛЮЩЁМ.

У НОВЫХ ГОРОДСКИХ ОСНОВ

ИГРАЛ В ОХОТУ НА СЛОНОВ.

ЛЮБИЛ СМЕЯТЬСЯ, НАСЛАЖДАТЬСЯ,

НЕ ТОЛЬКО В БИТВУ СОБИРАТЬСЯ.

В ЧИСЛО ПЛЕНИТЕЛЬНЫХ ОБУЗ

ВХОДИЛИ, КСТАТИ, ДЕВЯТЬ МУЗ!

КОГДА ТВОЯ ЗВЕЗДА ВСХОДИЛА

ВСЕ ЗНАЛИ - ЖДИ РАЗЛИВА НИЛА!

Дионис: ВОТ, ВОТ... ПРЕРВУ ВАС, ИЗВИНИТЕ.

ТИФОН БЫЛ В ЭТОЙ САМОЙ СВИТЕ.

МЕНЯ, КАК ДОБРЫЙ КАЗНАЧЕЙ,

РАЗНЯЛ НА ДВАДЦАТЬ ШЕСТЬ ЧАСТЕЙ!

ТЫ ЧАСТИ ОТЫСКАТЬ СМОГЛА,

ДА ТОЛЬКО ФАЛЛОС НЕ ВЗЯЛА.

И НЕ ДЕЛИТЬ РЕШИЛА ЛОЖЕ

НИ С КЕМ И НИКОГДА, ПОХОЖЕ.

Эллара: ЭЛЛИНЫ ФАЛЛОС ОТЫСКАЛИ,

И ПОКЛОНЯТЬСЯ ЕМУ СТАЛИ.

ВЗГЛЯНУТЬ НА НИХ - ВЕДЬ, ПРОСТО ТИГРЫ.

СРАЖЕНЬЯ - ДИОНИСА ИГРЫ!

НА ДЕЛЕ Ж - МОЗГИ НАБЕКРЕНЬ,

ИХ БИТВЫ - ОРГИЙ ДРЕБЕДЕНЬ.

ВИТИЙСТВУЮТ, ПОЮТ И ПЛЯШУТ,

ЛЕПНЫМИ ФАЛЛОСАМИ МАШУТ.

ТЕБЯ, КОНЕЧНО, РАСХВАЛИЛИ,

В КОНЕЦ СПОИЛИ, ОПУСТИЛИ.

НА БАСНИ ТЕ ПЬЯНЬЧУГИ СМЕЛЫ:

ТЫ СЫН, МОЛ, ЗЕВСА И СЕМЕЛЫ.

А КТО - ДО ЗМЕЯ, БРАТ, ДОПИЛСЯ,

ВРЁТ, ЧТО ТЫ В КОЛБЕ ЗАРОДИЛСЯ.

МОЛ, ПОРОЖДЕНИЕ НОЧНЫХ СТРАХОВ,

ГОМУНУКУЛ - ДИТЯ МОНАХОВ.

ТЫ, БЕДНЫЙ, ЭТИМ СКАЗКАМ ВЕРИЛ,

СЧАСТЬЕ - СИНОИД ИХ РАЗВЕЯЛ.

Дионис, вставая: ЛЕИДА, ТЫ ЯВЛЯЛАСЬ МНЕ ВО СНАХ,

ЛЕЧИЛА ОТ БЕЗУМИЯ ВПОТЬМАХ.

ОТКРЫЛА ТЫ, ЛУНА, ГЛАЗА СЛЕПОМУ.

БЕССМЕРТИЕ ТЫ МОЖЕШЬ ДАТЬ ЛЮБОМУ.

ИСИДА ТЫ - ЦАРИЦА ВСЕХ ЗЕМЕЛЬ!

И ТЫ - МОЯ ЖЕНА, СЕСТРА, УЖЕЛЬ?!

ПЛОДЫ ЗЕМЛИ ДРУГИМ ОТКРЫЛА ТЫ,

А МНЕ ЗАЖЁГСЯ ВЕЧЫЙ СВЕТ ЗВЕЗДЫ.

Эллара, вставая: НЕ Я, А ТЫ - ЗВЕЗДА БОЛЬШОГО ПСА -

ТЫ - СИРИУС! ОТКРЫЛИСЬ НЕБЕСА!

Заключают друг друга в объятия. Затемнение. Вспыхивают эвёзды на сцене.

(..)

Высвечивается золотой шар, подвешенный над сценой. Он сделан из полос блестящего металла. Внутри его, наподобие человеческого канона из кодекса Леонардо Да Винчи, распят, привязанный за руки и за ноги Синоид. Под ним - тёмная толпа вакханок и сатиров (нефтяники и их бабы). Несколько в стороне - слабо освещённые монахи Д и Х, одетые в изоляционные скафандры.

Монах Х: КАКАЯ НИВА! ЧТО Ж НЕ ЖНЁМ?

ВОТ ТЕ СНОПЫ БЫ - НА ПАРОМ!

Монах Д: ТЫ РОЛЬ ИГРАЕШЬ, НЕ НУДИ.

СКОРЕЙ, МОРЯК, В НЕЁ ВХОДИ!

Монах Х: РОДНОЙ, НЕ Я - ТВОЯ ЗАБОТА.

ИЗ РОЛИ ВЫШЕЛ ЕЩЁ КТО-ТО.

Указывает на Синоида.

НА РОЛЬ СИРОТКУ ВЗЯЛИ МЫ,

ТАМ, ВСПОМНИ, У ВОРОТ ТЮРЬМЫ.

А ОН, КАК ДОКТОР АЙБОЛИТ,

ВОКРУГ, РЕАЛЬНО, ВСЕХ ТРЕЗВИТ!

НЕ ВРУ, НЕФТЯНИКОВ ПРОЧУХАЛ,

В ИХ ШЛЮХАХ ОН ДЕВИЦ УНЮХАЛ.

ЧТОБ ИЗОЛИРОВАТЬ СЕЙ ДАР,

ПРИШЛОСЬ ЩЕНКА ЗАСУНУТЬ В ШАР.

А, ЧТОБ САМИМ НЕ ОЧЕСТНЕТЬ,

ДОЛЖНЫ В СКАФАНДРАХ МЫ ПОТЕТЬ.

НЕ ВРУ, ИМЕЕТ СВОЙСТВА БОГА

ВОТ ЭТОТ САМЫЙ НЕДОТРОГА!

Монах Д: СУМЕЛ АКТЁРСКИЙ ДАР РАЗВИТЬ

СОПЛЯК, И СТАЛ НАРОД ТРЕЗВИТЬ.

УМЕЕТ ЧАДО РОЛЬ ИГРАТЬ,

БОГ, ИЛЬ НЕ БОГ - К ЧЕМУ ГАДАТЬ?

ВЧЕРА ВСЕХ ТРЕЗВЫХ ИЗЛОВИЛИ

И, ВНОВЬ, В ДРЕЗИНУ НАПОИЛИ.

ЕСТЬ ВСЁ ЖЕ МИКРО-ЗАВАРУХА -

СБЕЖАЛА СУКА-БОРМОТУХА.

ЕСТЬ И ЕЩЁ ОДНА ОПЛОШКА,

ПРИЙДЁТСЯ ПОИСКАТЬ НЕМНОЖКО.

В БЕГАХ СРЕДЬ ТРЕЗВЕНЬКИХ АКТРИС

И ЭЛЛАРА, И ДИОНИС!

Монах Х: ЭХ, ЖАЛЬ! КОГО ТЕПЕРЬ ВИНИТЬ?

А С СОПЛЯКОМ КАК ПОСТУПИТЬ?

ЦЕЛЬ НЫНЕШНЕЙ КАРТИНЫ МИРА -

ПРОДАТЬ КАК МОЖО БОЛЬШЕ КИРА.

ВЛЕТИМ В ТУМАННОСТЬ - В СЕЙ ЖЕ ЧАС

ВСЕ СТАНУТ ПЬЯНЫМИ БЕЗ НАС.

ДОБРО, ХОТЬ - ВЛИПНУТ БЕГЛЕЦЫ,

КЛАН БОРМОТУХИ - ПОДЛЕЦЫ.

УСЁК - КУДА Я ГНУ РАССКАЗ?

НЕ НУЖЕН НАМ ЩЕНОК СЕЙЧАС.

ВЛЕТИТ В ТУМАН ЗЕМНОЕ ТЕЛО,

ТОГДА - СОВСЕМ ДРУГОЕ ДЕЛО.

СВИНЕЙ ПРИЙДЁТСЯ ОТРЕЗВЛЯТЬ,

ЧТОБ ПОЙЛО ИМ ПРОДАТЬ ОПЯТЬ.

ВОТ ТАМ-ТО НУЖЕН НАМ ЦЕЛИТЕЛЬ -

УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ВЫТРЕЗВИТЕЛЬ.

Монах Д: ПОКА ЖЕ, ЧТОБ СОПЛЯК НЕ ПЛАКАЛ,

СКЛЕПАЛИ ДЛЯ НЕГО ОРАКУЛ.

ПОСЛУШАЙ - ЧТО ОН ПРЕДРЕКАЕТ?

ЧЕМ МЕСТНЫХ ПЬЯНИЦ РАЗВЛЕКАЕТ?

Гул толпы усиливается, слышится звон разбитых бутылок, сцена окутывается сигаретным дымом. Сборище время от времени взрывается хохотом.

Один из сатиров выкрикивает:

НЕ РОДИЛСЯ Я ГОРБАТЫМ,

НУ, А БУДУ ЛЬ Я БОГАТЫМ?

И КОГДА? - ВОТ МОЙ ВОПРОС.

ОТВЕЧАЙ, МОЛОКОСОС.

Синоид грустно: ПРАВДА В ТОМ, МОЙ БЕДНЫЙ БРАТ,

ЧТО ТЫ, ВОТ, ТЕПЕРЬ - БОГАТ.

ТЫ ЗДОРОВ, ПРОВОРЕН, МОЛОД,

РУКИ КРЕПКО ДЕРЖАТ МОЛОТ.

КУЧУ ЗОЛОТА НАЙДЁШЬ,

ЧТО СЛУЧИЛОСЬ - НЕ ПОЙМЁШЬ.

ГДЕ ЖЕЛАНЬЯ, ГДЕ ВЕСЕЛЬЕ?

КАЙФА МЕНЬШЕ, ЧЕМ ПОХМЕЛЬЯ.

ЧТО ТАМ - МОЛОТ, ТЫ, БРАТОК,

НЕ ПОДНИМЕШЬ МОЛОТОК.

ЖАДЕН СТАНЕШЬ И ГОРБАТ,

БЛАГО ТОЛЬКО, ЧТО - БОГАТ!

Толпа взрывается хохотом.

Другой сатир: НУ, А Я, ВОТ, НЕ ГОРБАТ,

ВЕСЕЛ, МОЛОД, И БОГАТ.

ТАК ЧЕГО МНЕ ОПАСАТЬСЯ?

Синоид: СРОК ПРИЙДЁТ - СО ВСЕМ РАССТАТЬСЯ.

ВСЕ УДАЧИ, МИЛЫЙ ДРУГ,

КАК ПЕСОК ТЕКУТ ИЗ РУК.

ТЫ ЗА НИМИ - В БЕГ; ДОГНАТЬ!

ОТ СУДЬБЫ НЕ УБЕЖАТЬ.

ТЫ РАЗДЕЛИШЬ РОК, СПОЛНА,

ПЕРВОГО ГОВОРУНА.

ОДНА УЧАСТЬ МЕЖДУ ВАМИ -

ЗЛОБНО МЕРЯТЬСЯ ГОРБАМИ.

Толпа снова взрывается хохотом.

Ариадна: МНЕ ОТВЕТЬ, СВЯТОЕ ЧАДО,

А ЖЕНИТЬСЯ ДЕВАМ НАДО?

ВЫГОДНЕЙ - СЕМЬЮ СОЗДАТЬ,

ИЛИ В ШЛЮХАХ ПОДЫХАТЬ?

Синоид: ДА, ВСТУПАЙТЕ В БРАК, ДРУЗЬЯ,

ВЕДЬ, ВРАГИ - ВАША СЕМЬЯ!

ИЩЕШЬ ГРИБ - НАГНИСЬ ПОНИЖЕ.

ПРОК - ДЕРЖАТЬ ВРАГОВ ПОБЛИЖЕ.

ЗНАЙ, НАКАЖЕШЬ ТЫ ВРАГОВ,

НАРОЖАВ ИМ ДУРАКОВ!

Всеобщий хохот.

Афродита: НУ, НАГНУСЬ; ЖДАТЬ НЕ ЗАСТАВЯТ,

ДОБРОХОТЫ, ТУТ ЖЕ, ВСТАВЯТ,

А РОЖАЮ В МУКАХ - Я,

ГДЕ ЖЕ ВЫГОДА МОЯ?

Синоид: В ТОМ НАХОДКА, ЧТО С ПЕЛЁНОК

ВСЮ ТЕБЯ ВОЗЬМЁТ РЕБЁНОК.

НЕ ИМЕЕТ ВРЕМЯ МАТЬ

НА НАС ДУРОСТЬ ИЗЛИВАТЬ!

СТАНЕШЬ НОВОЙ КОРОЛЕВОЙ -

УМНОЙ, МОЛЧАЛИВОЙ ДЕВОЙ.

ЗНАЛА Б ТЫ, КАК ЖДЁТ НАРОД,

КОГДА ТЫ ЗАКРОЕШЬ РОТ!

Очередной взрыв хохота.

Злобный голос сатира: Я ХОЧУ, ЩЕНОК, СПРОСИТЬ -

ХОРОШО ЛИ - ВРАГАМ МСТИТЬ?

И ЕЩЁ ХОЧУ УЗНАТЬ -

СТОИТ ЛИ ИХ УБИВАТЬ?

Синоид: НЕТ, НЕ СТОИТ БЫТЬ ЖЕСТОКИМ,

ИЛИ БУДЕШЬ ОДИНОКИМ.

ВРАГ ТВОЙ, ПРАВДУ ОБНАРУЖИМ,

ТОТ И ЕСТЬ, КОМУ ТЫ НУЖЕН.

ВСПОМНИ, ЕСЛИ НЕ ЕМУ,

ТЫ НЕ НУЖЕН НИКОМУ!

Крики из толпы: ЗНАЙ, ПЛОДИ ВРАГОВ, СЫНОК,

И НЕ БУДЕШЬ ОДИНОК!

Забрасывают Синоида пустыми пивными банками. Крик:

НЕ ОСТАВШИСЬ БЕЗ ДРУЗЕЙ,

ЭКСПОНАТ ПОПАЛ В МУЗЕЙ!

Монах Д: ВРЁТ ПРОРОЧЕСКИЕ ШТУКИ

ОТПРЫСК ТРЁХГОЛОВОЙ СУКИ.

ВОТ ВАМ ЧУДО ИЗ ПРОБИРКИ -

ПРАВДА, НЫНЧЕ, ТОЛЬКО В ЦИРКЕ!

Занавес. За занавесом: Напьются, Господи, прости, а сцену некому мести!

(:)

Занавес приоткрывается лишь настолько, чтобы стали видны фигуры монахов в скафандрах и золотой шар, стоящий теперь между ними на сцене. К шару присоединены электропровода с рубильником-выключателем.

Монах Д: НУ, МЛАДЕНЕЦ-ПРАВДОНОС,

ОТВЕЧАЙ НА НАШ ВОПРОС.

В ВИНОДЕЛИИ ИЗЪЯН -

БОГ ВИНА СЕЙЧАС НЕ ПЬЯН!

ЭТОТ БОГ ПОРОК ИМЕЕТ -

РАЗ ЗА СТО ВЕКОВ ТРЕЗВЕЕТ.

КТО ЖЕ В ЭТОМ ВИНОВАТ,

УЖ НЕ ТЫ ЛИ, МИЛЫЙ БРАТ?

БЫЛ ОСИРИСОМ ВЕДЬ ОН,

НО ПОРВАЛ ЕГО ТИФОН.

ДИОНИСОМ БОГА ЗВАЛИ,

ЧТО Ж? ВАКХАНКИ РАЗОРВАЛИ.

ПРАВДА ТО, ЧТО В НАШЕЙ ВЛАСТИ

ТРЕЗВЕННИКОВ РВАТЬ НА ЧАСТИ.

НО ОТКУДА - НАМ ОТВЕТЬ -

НА НЕГО НАКАТ - ТРЕЗВЕТЬ?

Синоид: ЗРЯ КО МНЕ ВЫ ПРИСТАЁТЕ.

ВАМ ОТВЕЧУ - НЕ ПОЙМЁТЕ.

Монах Х: ТВОЁ ДЕЛО - ОБЪЯСНЯТЬ,

НАШЕ - ПРОБОВАТЬ ПОНЯТЬ. nbsp;

Включает рубильник, из шара тянутся искрящися электрические разряды. Волосы на голове Синоида встают дыбом.

Синоид выкрикивает: ЧТО НЕ ТАК - СРАЗУ ВКЛЮЧАТЬ.

БУДУ, БУДУ ОТВЕЧАТЬ!

НУ ЖЕ, СПРАШИВАЙТЕ, ГАДЫ,

ЧТО ЖЕ ВАМ ОТ МЕНЯ НАДО?

Монах Д: КАК ТВОЙ БРАТ СЕЙЧАС ПРОЗВАЛСЯ,

КЕМ В НАРОДЕ ОБОЗВАЛСЯ?

Синоид: В ТРЕЗВОСТИ, МОТАЙ НА УС,

БРАТ ЗОВЁТСЯ СИРИУС.

НАМОТАЙ НА ДВА УСА -

ОН ЗВЕЗДА БОЛЬШОГО ПСА.

ЭТО ЖЕ ВАШ КУСОК ХЛЕБА -

ВАМ МОНАХАМ ЛИ НЕ ЗНАТЬ -

ВСЕХ УБИТЫХ БЛАГОДАТЬ -

ПУТЕШЕСТВИЕ НА НЕБО.

Монах Х: ЧТОБ НАЙДТИ В ОТВЕТАХ ПРОК,

Я, СЫНОК, УСИЛЮ ТОК.

Снова включает рубильник.

Монах Д спрашивает поникшего Синоида:

В СТРАННУЮ ИГРУ ИГРАЯ,

МЫ ЗАЙДЁМ С ДРУГОГО КРАЯ.

ЗНАЯ, ЧТО ЗВЕЗДЕ ДАНО

ВСКОРОСТИ УПАСТЬ В ВИНО,

МЫ ХОТИМ УЗНАТЬ, ДА, ДА,

КЕМ ОНА БУДЕТ ТОГДА?

НУЖНО НАМ СОБРАТЬ ПЛОДЫ

ДО ПАДЕНИЯ ЗВЕЗДЫ!

КОГО СТАНЕМ МЫ МОЛИТЬ,

ДЛЯ КОГО АЛТАРЬ БЕЛИТЬ?

Синоид: ЛАДНО, ВИЖУ - ВЗЯЛА ВАША.

ЧТО Ж, ЗАПИСЫВАЙ, ПАПАША:

В ЭТОТ РАЗ БРАТАН СИЛЁН,

НОСИТ МНОЖЕСТВО ИМЁН.

АБСОЛЮТ, НАПОЛЕОН,

ПЬЕР СМИРНОФФ, ЛОРД ГИНЕСС ОН.

ЯГЕРМАЙСТЕР ОН И ГРАКА,

ДЖОНИ ВОЛКЕР - ГОСТЬ ИЗ МРАКА.

ИЛЬ ЯМАЙСКИЙ РОМ СО ШПАГОЙ

В ПАРЕ С КЮРОСАО БРАГОЙ,

ИЛИ ЖЕ - БАККАРДИ ЛИТР,

ИЛИ - СТРАШНЫЙ ДЖИН БИФИТТЕР.

ОН ИЗМЕНЧИВ И УДАЛ,

МНОГОГРАНЕН, КАК КРИСТАЛЛ.

МОШКИ НЕ ХОТЯТ, А ПЬЮТ,

ГОВОРЮ ЖЕ - АБСОЛЮТ!

Монах Х: НЕ НУДИ, ТЕРЯЕШЬ НИТЬ,

В КЛИЧКАХ ХОЧЕШЬ УТОПИТЬ.

ЗАКОПАЛСЯ В ТРЕБУХЕ,

ПРЯЧЕШЬ ТАЙНУ В ЧЕПУХЕ.

ЕЩЁ ЗВУК - КОНЕЦ ТЕРПЕНЬЮ!

ВЫДАЙ ТАЙНУ ИЗМЕНЕНЬЯ.

ОТЧЕГО МЫ КРЕСТ ИМЕЕМ,

ТОТ, ЧТО ОТ БАЛДЫ - ТРЕЗВЕЕМ?

Синоид: ПРОСТА ТАЙНА НАВАЖДЕНЬЯ -

КЛЮЧ - ТУМАННОСТЬ ОТРЕЗВЛЕНЬЯ.

МЫ НЕ В АЛКОГОЛЬ ВЛЕТАЕМ,

МЫ ВСЕГДА В НЁМ ПРЕБЫВАЕМ!

ПОКИДАЕМ - В ЭТОМ СТРАННОСТЬ -

СКОРО ТРЕЗВОСТИ ТУМАННОСТЬ.

ОЧЕНЬ РЕДКИЕ ХИМЕРЫ -

ТРЕЗВЫХ ТУЧЕК ЭФИМЕРЫ.

И ОТ РАЗУМА ТОГДА

ЗДЕСЬ НЕ БУДЕТ И СЛЕДА.

ОТУПЕНЬЕ, В ТОМ БЕДА -

НЕ НАДОЛГО - НАВСЕГДА!

Монахи, хором: МОЛОДЕЦ! ВОТ ЭТО ДА!

ЛАВКА НАША - НАВСЕГДА!

Занавес закрывается.

(..)

Занавес поднимается. Библиотечный зал. Книги валяются где попало, сквозняк гоняет по сцене вырванные страницы. Вдоль книжных полок медленно двигаются Дионис и Эллара.

Эллара: МОИСЕЕВЫ СКРИЖАЛИ.

БРАТ, КУДА ВСЕ УБЕЖАЛИ?

Дионис: ЗНАЙ, ЛЮДИШКИ ПЬЮТ ДАВНО

ЭЛЕКТРОННОЕ ВИНО.

ИМ ЛЮБОЙ ДАЁТ ОТВЕТ

ВСЕНАРОДНЫЙ ИНТЕРНЕТ

НЕ ЧЕТА КНИЖНОЙ ТОСКЕ -

БУЛЬДОГ КАТИТ НА ДОСКЕ,

ДАРЯТ ГОЛЕНЬКИЕ ЦЫПКИ

ЭЛЕКТРОННЫЕ УЛЫБКИ.

ВСЕДОСТУПНЫЙ РЕСТОРАН -

КАЖДЫЙ ДУРЕНЬ СЫТ И ПЬЯН.

Эллара: ПЛЮНЬ, ДА НУ ИХ! ПОСМОТРИ -

АЙ ДА КНИГИ: РАЗ, ДВА, ТРИ...

ПОМНИШЬ ДЖОЙСОВСКИХ ПОЗЁРОВ -

КУЧКУ ДУБЛИНСКИХ АКТЁРОВ?

Дионис: И ЗАХОЧЕШЬ - НЕ ЗАБУДЕШЬ.

ТЫ БЕЗ НИХ СОБОЙ НЕ БУДЕШЬ.

НЕТУ СМЫСЛА В ЭТОМ МИРЕ

БЕЗ ИХ СПОРОВ О ШЕКСПИРЕ.

Эллара: ПОМНИШЬ ЛЕЙТЕНАНТА ГЛАНА,

ПЕСНИ СЕВЕРНОГО ПАНА?

Дионис: НЕ ЗАБЫТЬ ЕГО ПЕРА.

РОК - ПО ПОЧТЕ ДВА ПЕРА.

БАРДА ДАЛЬ НЕ ЗАЩИТИЛА,

БАБОЧКУ ПЫЛЬЦА УБИЛА.

Эллара: ЗДЕСЬ НА ПОЛКЕ, БРАТ, ЛЕЖИТ,

ПОГЛЯДИ-КА - БЕЛЫЙ КИТ!

РОК МОРСКОЙ ЕЩЁ СТРАШНЕЕ,

ДУХ-КИТ - САВАНА БЕЛЕЕ.

Дионис: В КНИГЕ, ПОМНЮ Я, ИСИДА,

ПОП НАПУТСТВОВАЛ, ДЛЯ ВИДА -

НЕ РАЗМАТЫВАЙ ЛИНИ,

ГАРПУНЁР, В СВЯТЫЕ ДНИ.

НУ, А ЕСЛИ РАЗМОТАЛ,

ЗНАЧИТ ЗВЕРЯ БОГ ПОСЛАЛ.

Смеются.

Эллара: ВЕЛИКАН НА ПОЛКЕ - ВОТ -

СЛАВНЫЙ РЫЦАРЬ ДОН КИХОТ.

ЭТОТ ВОИН, ВМЕСТЕ С НАМИ,

УПРАВЛЯЛ ДВУМЯ МИРАМИ.

Дионис: ОН, КАК КВАНТОВЫЙ ТУМАН,

СРАЗУ БЫЛ И ТРЕЗВ, И ПЬЯН.

Эллара: БРАТ, НАХОДКА! ЧУДО-РОНДО -

БЕСКОНЕЧНЫЙ ДОЖДЬ В МАКОНДО.

НАШ ПОЖИЗНЕННЫЙ ОБЕТ -

ОДИНОЧЕСТВА СТО ЛЕТ!

Дионис: ВЕК, КАК ВЕК, ЕМУ - КОНЧАТЬСЯ,

ВОТ, ЗАШЛИ С НИМ ПОПРОЩАТЬСЯ.

СРОК ПРИШЁЛ, И - ПОДЕЛОМ,

РАСПРОСТИТЬСЯ, МАТЬ, С УМОМ.

ЛИШЬ СЕЙЧАС УРАЗУМЕЛИ -

ЧТО ЦЕНИТЬ МЫ НЕ УМЕЛИ..

ЖУТЬ! НА МИЛЛИОНЫ ЛЕТ:

СЛУЧКИ, ПЬЯНКИ, ИНТЕРНЕТ!

Разговор прерывается старухой-Бормотухой, вихрем ворвавшейся в зал.

(:)

Бормотуха: ОБ СТОЛ ЛБОМ НЕ КОЛОТИСЬ,

СРЕДСТВО ЕСТЬ ОДНО СПАСТИСЬ.

ВСЕ К НЕМУ ВЕДУТ ПУТИ -

СЫНА МОЕГО НАЙТИ.

ВАС МОЛЮ, ДВА ГОЛУБОЧКА,

МУЧАТ МЕГО СЫНОЧКА,

КТО ЕГО ОСВОБОДИТ,

ВМИГ ТОГО ОН ОТРЕЗВИТ.

ВЫЗВОЛИВ ЕГО ОБМАНОМ,

ВНОВЬ ЦЕЛУЙТЕСЬ С ВАШИМ ГЛАНОМ.

ВЕРИТЕ? НЕ ДАТЬ, НЕ ВЗЯТЬ,

Я - СТРАДАЮЩАЯ МАТЬ.

КАК УКРАСТЬ - Я НАУЧУ,

И ДОБРОМ ВАМ ОТПЛАЧУ.

Дионис: ПОГОДИ-КА ПРО НАГРАДЫ,

МЫ БЕЗ НИХ ЗАТЕЕ РАДЫ.

ОТТОГО, ЧТО ЗАГНАН В УГОЛ,

Я И САМ ОБ ЭТОМ ДУМАЛ.

КАК ЖЕ МНЕ К НЕМУ ПРОБРАТЬСЯ,

И ПРИ ЭТОМ НЕ НАДРАТЬСЯ?

СТРАЖИ С УМЫСЛОМ СТОЯТ,

СХВАТЯТ - ТУТ ЖЕ НАПОЯТ.

Бормотуха: В ГОЛОВАХ-ТО МОИХ, ВОТ, -

АЛКОГОЛЬНЫЙ АНТИДОТ.

Я, ПОЖЕРТВОВАВ ОДНОЙ,

ПРИГОТОВЛЮ ВАМ НАСТОЙ.

КТО ВАС - ЧЕМ НЕ НАПОИТ,

АНТИДОТ - ПРЕДОХРАНИТ.

НО НЕ ПЕЙТЕ КОВШ ВТОРОЙ -

ОДНОРАЗОВЫЙ НАСТОЙ!

Эллара: КАК? ПОЖЕРТВОВАТЬ СЕСТРОЙ?

РАСПИЛИТЬСЯ МЕЖ СОБОЙ?

БОРМОТУХА, ЭТО БРЕД,

РАЗВЕ ЛУЧШЕ СРЕДСТВА НЕТ?

Бормотуха: ЕСЛИ Б ЭТО СРЕДСТВО БЫЛО,

Я ЕГО БЫ ПРЕДЛОЖИЛА.

ТЫ, ИСИДА, НЕ ПЕРЕЧЬ,

МАТЬ ПРЕД ВАМИ ДЕРЖИТ РЕЧЬ.

ЕЙ НА ЖЕРТВУ - НЕ СЛАБО,

ВСЁ! ПРОЩАЙ, СТАРУХА БО.

Дионис вздрагивает, одна из голов Бормотухи безжизненно падает на грудь.

(..)

Занавес. На авансцену выходит Зевс и произносит:

ТАК, МОЙ ЧЕРЁД! ЗДЕСЬ ЗРИТЕЛЬ СПРОСИТ:

ЧТО ИХ ЗА БЕС ПО МИРУ НОСИТ?

СТУПНЯМИ МОЛОТИТЬ ДОРОГИ

ЗАЧЕМ ЖЕ ИМ, ОНИ, ВЕДЬ, БОГИ?

ИМ СТОИТ ЗАХОТЕТЬ, ОТ ЛЕНИ,

И - ВСЁ! ОСОБЕННО НА СЦЕНЕ.

ВО ВЛАСТИ СОЛНЦА И ЛУНЫ

ЗЕМЛЯ, КОГДА ОНИ ПЬЯНЫ.

СЕКРЕТ СВОЙ СИЛА ИХ ИМЕЕТ -

ВМИГ НЕТ ЕЁ, КАК ОТРЕЗВЕЮТ!

ЧТОБЫ ВСЕЛЕННОЙ УПРАВЛЯТЬ,

ДОЛЖНА ЧЕТА НА ГРУДЬ ПРИНЯТЬ.

А ПОД СИВУШНЫМИ ПАРАМИ

ДОЙДЁТ КОРАБЛЬ? СУДИТЕ САМИ.

Уходит со сцены.

(:)

За занавесом голоса Диониса и Эллары.

Дионис: КАК МНЕ ПРОНИКНУТЬ ВНУТРЬ ДУРДОМА?

КРЕПЧАЮТ ГРОЗНЫЕ СИМПТОМЫ.

ТУМАННОСТИ ХМЕЛЬНЫЕ ГЛЮКИ

УЖЕ ОТКАЛЫВАЮТ ТРЮКИ.

ДОВОЛЬНО МЕДЛИТЬ, В ПУТЬ ПОРА.

НАГЛЕЕТ ЧЁРНАЯ ДЫРА.

ПОКА СИДЕЛИ МЫ НА МЕСТЕ,

ЧТО НОВОГО, КАКИЕ ВЕСТИ?

Эллара: КУДА ТЕБЯ Я ПОСЫЛАЮ?

С ЧЕГО НАЧАТЬ, ПРАВО, НЕ ЗНАЮ,

ПРО ЧУДО-ПОДВИГИ ВИНЦА.

НЕ ВСЁ ЛЬ ОДНО? НАЧНУ С КОНЦА.

(..)

АРГОНАВТОВ КОРАБЛИ

МОРЕМ ШЛИ НА КРАЙ ЗЕМЛИ.

КНИГА - ЦЕЛЬ БЫЛА У НИХ -

МАГИИ РОН ЗОЛОТЫХ.

Я ОТКРЫЛА ИМ, ИСИДА,

ЧТО ХРАНИТ ЕЁ - КОЛХИДА,

И, КТО КНИГУ ТУ НАЙДЁТ,

ТАЙНУ ЗОЛОТА ПОЙМЁТ.

ПЕРЕПИЛСЯ ЭКИПАЖ,

ВЫШЕЛ ЭТАКИЙ ПАССАЖ -

ПЬЯНИЦАМ В БАШКУ ВЗБРЕЛО,

ВМЕСТО РОН, ИСКАТЬ РУНО!

В ГРУЗИИ ЯСОН-СТЕРВЕЦ

ПЕРЕРЕЗАЛ ВСЕХ ОВЕЦ.

ПОСЛЕ, КАК СВИНЬЯ ПОД ДУБОМ,

ЗАРЫВАЛ БАРАНЬИ ЗУБЫ.

НАТУРАЛЬНО, РАТЬ ВЗОШЛА,

БЫСТРО ВИТЯЗЯ НАШЛА.

ГОРЦЫ В СПОР ВСТУПАТЬ НЕ СТАЛИ,

ОБ БОКА - ЛЕС ОБЛОМАЛИ.

ОТОБРАЛИ КОРАБЛИ,

ФИ, МУЖЛАНЫ! КРАЙ ЗЕМЛИ!

Хихикание Харона в темноте:

ДА, МОИ СИМБАДЫ ДАЛИ,

ТАНКЕР ИХ - КОНФИСКОВАЛИ.

Злобный шёпот Диогена: Т-С-С, ТЕБЯ ЖЕ ЗРИТЕЛЬ СЛЫШИТ,

ЗДЕСЬ ЖЕ СЛЫШНО, КАК КТО ДЫШИТ.

ПРИГОТОВЬСЯ, ТЫ, ГЕРОЙ,

УЖЕ СКОРО ВЫХОД ТВОЙ!

Эллара: ЖДАЛИ ПАСТВУ НА ПОКЛОН

АПОЛЛОН И ПОСЕЙДОН.

НУ, А ГДЕ СОБРАТЬСЯ НАМ?

ЯСНО - НАДО СТРОИТЬ ХРАМ.

ШИК, АРХИТЕКТУРНЫЙ ПОНТ,

ИМ ПРОДАЛ ЛАОМЕДОНТ.

ЧТОБЫ КАПИТАЛ ОСВОИТЬ

СРАЗУ НАЧАЛ СТЕНУ СТРОИТЬ.

НЕ ДОСТРОИВ ДО КОНЦА,

ВЫПИЛ В ПЕРЕРЫВ ВИНЦА.

ГОВОРИТЬ ОБ ЭТОМ СТОИТ?

ОН ЕЁ ДОНЫНЕ СТРОИТ.

СТЕНКА ХРАМА, ТАК И ЗНАЙ,

ВДАЛЬ ПОЛЗЁТ ЧЕРЕЗ КИТАЙ.

НУ, А ПОСЕЙДОН ВСЁ ЖДЁТ,

КОГДА СТРОЙКА ПОВЕРНЁТ.

Дионис: ХМЕЛЬ ЛЕТИТ НА ПОМЕЛЕ -

ЗВОН ИДЁТ ПО ВСЕЙ ЗЕМЛЕ.

Эллара: ЕЩЁ СЛУЧАЙ, ЕСЛИ МАЛО:

ПАСИФЕЯ ПОДКАЧАЛА.

ЕЁ СЕРДЦЕ ПОСКАКАЛО

ЗА УЧЕНИКОМ ДЕДАЛА.

МЕЛОЧЬ - УЧЕНИК ДЕДАЛА.

ПЛЮНУТЬ РАЗ. НА ГРЕХ - ПОДДАЛА!

В МАСТЕРСКУЮ. ТАМ - ЗДОРОВО,

БЛИН, СКУЛЬПТУРНАЯ КОРОВА.

ПРИНЯЛА ЕЁ, СЛЕГКА,

ЗА ЮНЦА-УЧЕНИКА,

И, НЕ ГОВОРЯ НЕ СЛОВА,

РАКОМ ВЛЕЗЛА ПОД КОРОВУ.

СПОЙ, ДЕДАЛ МНЕ О ПОЛЁТАХ,

ПЕСНЬ О ТЁЛКАХ И ЗАЛЁТАХ.

Дионис горестно вздыхает.

Эллара: БЕЛЛЕРФОНТ ВСЕХ ПОБЕДИЛ -

С БОДУНА СКАЛУ РУБИЛ.

А ЗАЧЕМ? ЕГО СПРОСИ -

ЛУГ ОТ ЗАСУХИ СПАСТИ.

МОЛ, ГОРА, АХ, БРАТ, МОЛЧИ!

ФОКУСИРУЕТ ЛУЧИ.

Дионис: БРЕД, КАКАЯ ЕРУНДА,

НУ, А МНЕ - ИДТИ ТУДА!

Эллара: ВОТ, ПОСЛУШАЙ, ДИОНИС,

КАК ПОГИБ ТВОЙ ДРУГ НАРЦИСС.

В верхнем углу занавеса появляется пятно прожектора, в нём мы видим Нарцисса, облачённого в тогу и простирающего руку вперёд.(В роли Нарцисса - Харон). Он шепчет кому-то вниз:

ПОМЕНЯЛИ Ха НА эН,

БРАВО, ВРЕМЯ ПЕРЕМЕН!

Я ХАРОН-ХАМЕЛЕОН,

Ха - В НАЧАЛЕ, В КОНЦЕ - ОН

ОН, ВЕРНЕЕ, Я - НАРЦИСС,

КРУТО, СЛЫШИШЬ, ДИОНИС?

Злобный шёпот Диогена из темноты:

ТЫ ЗАТКНЁШЬСЯ, ТВОЮ МАТЬ!

МНЕ ЖЕ НАДО РОЛЬ ИГРАТЬ!.

Эллара: КАК-ТО В ЗНОЙНЫЙ, ПЬЯНЫЙ ДЕНЬ

УВИДАЛ В ВОДЕ ОН ТЕНЬ.

РАЗГЛЯДЕЛ ОН ЧУДО-РОДЫ

В ТЕЛЕ МАТЕРИ-ПРИРОДЫ.

СПРЯТАН В ЭТАКОЙ ГЛУШИ

ОБРАЗ ИСТИННОЙ ДУШИ.

КЛАД ТЕПЕРЬ УЖ НЕ ОТНЯТЬ -

БРОСИЛСЯ МИРАЖ ОБНЯТЬ!

ТУТ ЖЕ В ОМУТ ОН НЫРНУЛ,

НАТУРАЛЬНО, УТОНУЛ.

ПОГИБАЛ ОН, УЛЫБАЯСЬ,

НА ИДЕЮ ПОЛАГАЯСЬ:

ЧТО ДЛЯ ЖИЗНИ ОН РОДИЛСЯ,

ТОЙ, В КОТОРОЙ УТОПИЛСЯ!

Луч прожектора гаснет, Нарцисс исчезает.

Дионис: ЧТО ЗА ЖАЛОСТЬ! МАЛЫЙ РЬЯНЫЙ

ПРИГОДИЛСЯ БЫ И ПЬЯНЫЙ!

ГЛУПО С ЖИЗНЬЮ ОН РАССТАЛСЯ -

СВОЕЙ ТЕНИ ИСПУГАЛСЯ.

НУ, СЕСТРА, ЧЕГО ТЯНУТЬ?

ДО СВИДАНИЯ, И В ПУТЬ!

(:)

На авансцену выходят монах Д и бывший монах Х, теперь переодетый Нарциссом. Монах Д даёт инструкции:

БДИ, В ОКРЕСТНОСТЯХ, НАРЦИСС,

ПОЯВИЛСЯ ДИОНИС.

Нарцисс: А КАК Я ЕГО УЗНАЮ?

Монах Д: ДУРЕНЬ, Я ЕГО ИГРАЮ!

ТЫ ЕГО СТАРИННЫЙ ДРУГ,

ИДЕАЛЕН ДЛЯ УСЛУГ.

ПОМОГИ ЕМУ В ПУТИ,

ДРУГ, СИНОИДА НАЙДТИ.

НЕ ТЕБЯ МНЕ ПОУЧАТЬ,

СРЕДСТВАМ - БРАГОЙ НАКАЧАТЬ.

ЦЕЛЬ ПРОСТАЯ, СТАРИНА.

НУЖЕН ВНОВЬ НАМ БОГ ВИНА!

Уходят с авансцены. Занавес поднимается. Виноградник. На переднем плане точило, в котором сатиры и вакханки, покрытые красным соком, мнут виноград.(Играющие их нефтяники и их бабы пьяны по-настоящему).

(..)

Сатиры и вакханки совершенно не в состоянии держать роли и несут странную чушь. Многие не в силах даже двигаться.

Сатир: СКАЖИ, КАКОЕ РЕМЕСЛО

ВГЛУБЬ АФРИКИ ВАС ЗАНЕСЛО?

Вакханка: ТАКОЕ, КАК И ВСЕХ ПОДРУГ,

ДРЕВНЕЙШЕЕ, МОЙ МИЛЫЙ ДРУГ.

А ТЫ, ВОТ, МОЛОД И УДАЛ,

КАК ЖЕ ТЫ В ЗДЕШНИЙ КРАЙ ПОПАЛ?

Сатир: К ПЕСЧАНЫМ БУХТАМ СОМАЛИ

ОРУЖИЯ МЫ ГРУЗ ВЕЗЛИ.

ТАИЛИ В БОЧКАХ ИЗ ПОД ЯДА,

ЧТОБ НЕ НАШЛИ ИЩЕЙКИ-ГАДЫ.

ХИ-ХИ, АКТИВНЫЕ ДОХОДЫ -

РАДИОАКТИВНЫЕ ОТХОДЫ.

СОВСЕМ НЕ ПЫЛЬНАЯ РАБОТА,

ДА ТОЛЬКО СТУКНУЛ НА НАС КТО-ТО.

ОТПРАВИЛnbsp; ИМ ЛЮБОЙ ДАЁТ ОТВЕТ

nbsp; НЕТУ СМЫСЛА В ЭТОМ МИРЕ

И НАС, ПО СУДУ,

ЖАТЬ АФРИКАНСКУЮ БУРДУ.

Вакханка: УЖ ЭТО - ГЛУПОСТЬ, ИЗВИНИТЕ,

А ВЫ, ДРУЗЬЯ, ЗА ЧТО СИДИТЕ?

Второй сатир: КОГДА МЫ ПО МОРЮ БРОДИЛИ,

ПОРТОВЫХ ПОШЛИН НЕ ПЛАТИЛИ.

ВЗОШЛА ОХРАНА К НАМ НА БОРТ

И СДЕЛАЛА НАМ ВСЕМ АБОРТ.

Вакханка: А ТЫ, АБРЕК, ПО КАКОЙ ЧАСТИ?

ТЫ, ВРОДЕ, ПТИЦА ДРУГОЙ МАСТИ.

Третий сатир: А Я - БАНКИР, НО ВОТ ВЕДЬ ГОРЕ,

ДЖИГИТ ПОПАЛСЯ НА ОФШОРЕ.

МЫ В МЕСТНЫХ ВОДАХ, ГЕНАЦВАЛЕ,

ДЕНЬГУ НЕЧИСТУЮ СТИРАЛИ.

Второй сатир: КАК МЫ ДРУГ ДРУГА НЕ УЗНАЛИ?

ТЕБЕ ЖЕ НЕФТЬ МЫ ПРОДАВАЛИ.

ХОТЯ, ПРИЗНАЕМСЯ ЕДВА ЛИ,

ЧТО МЫ НАЛЕВО ГРУЗ СЛИВАЛИ.

Третий сатир: ТАКИЕ ВИДНО СУДЬБЫ НАШИ -

СОБРАТЬСЯ ВСЕМ ВКРУГ ВИННОЙ ЧАШИ!

И ЭТУ ЧАШУ ПИТЬ ДО ДНА,

ЭХ, ГДЕ ТЫ ХОДИШЬ, БОГ ВИНА?

Крик: БОГ ВИНА! СМОТРИТЕ - БОГ ВИНА!

(:)

Все бросают работу, те, кто в силах, вылезают из точила и сбиваются в кучу, в изумлении глядя на приближающегся Диониса.

Дионис: ЗНАТЬ, ГВАРДИЯ НЕ ПОРЕДЕЛА.

УРА! ЗДОРОВО, ВИНОДЕЛЫ.

Толпа без энтузиазма приветствует Диониса. Один из сатиров обращается к нему с вопросом:

УЗНАТЬ ХОЧУ, ЛИШЬ, МЕЛОЧЬ Я -

КОЛЬ, МЫ И ГВАРДИЯ, ТО ЧЬЯ?

Я ВОТ ЧТО ОТ ДРУЗЕЙ СЛЫХАЛ:

МОЛ, БОГ ВИНА ПИТЬ ЗАВЯЗАЛ.

Дионис: ВСЁ ЭТО ГЛУПАЯ БРЕХНЯ.

ЕЁ РАЗВЕЯТЬ ШЁЛ К ВАМ Я.

ЭЙ, ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ОБРУБОК,

А НУ-КА, РАБ, ПОДАЙ МНЕ КУБОК!

Сатир отвязывает флягу от пояса и протягивает Дионису:

ПРИЙДЁТСЯ ИЗ НЕЁ ПРИНЯТЬ,

ГДЕ В ЭТОМ СТОЙЛЕ КУБОК ВЗЯТЬ?

Дионис: НУ ДА, ТЫ Ж ПЬЯН В ГЛУХУЮ МАТЬ,

ТЕБЕ ЛИ СИМВОЛЫ ПОНЯТЬ?

ЗА НОВЫЙ УРОЖАЙ, ДРУЗЬЯ,

ПЬЮ С ВАМИ ЭТОТ КУБОК Я!

Осушает флягу. Толпа взрывается криками восторга и окружает Диониса:

ВОТ ЭТО - ВЕРНОСТИ ЗАЛОГ.

ЛИКУЙТЕ, ЛЮДИ. С НАМИ - БОГ!

(..)

Образуется процессия, двигающаяся вокруг сцены, возглавляемая Дионисом. Участники кричат, поют и пьют вино из фляг. Постепенно падают, один за одним, и, вскоре, на ногах остаётся только Дионис.

Шёпот Нарцисса из-за кулис:

НУ, ВИЖУ МОЙ ЧЕРЁД НАСТАЛ.

НЕ ЗРЯ СИНОИДА ПЫТАЛ.

МАЛЬЧОНКА НИКОГДА НЕ ВРЁТ.

В КРОВИ ГЕРОЯ - АНТИДОТ!

ОН ЗАЩИЩАЕТ ТОЛЬКО РАЗ.

ЭФФЕКТ ПРОВЕРИМ МЫ СЕЙЧАС.

Выходит на сцену: БА! ТЫ ЛИ ЭТО, ДИОНИС?

Дионис: ГЛАЗАМ НЕ ВЕРЮ. ТЫ, НАРЦИСС?

Я, ЧЕСТНО ГОВОРЯ, ВСПЛАКНУЛ,

УСЛЫШАВ, ЧТО ТЫ УТОНУЛ.

Нарцисс: АХ, ЛУЧШЕ Б, ВПРАВДУ - УТОНУТЬ,

ЧЕМ ПЬЯНЕНЬКУЮ ЖИЗНЬ ТЯНУТЬ.

ДЛЯ МНОГИХ ПЬЯНКА ХОРОША,

А У МЕНЯ БОЛИТ ДУША.

А ОТЧЕГО - САМ НЕ ПОЙМУ.

ДАЙ-КА, ТЕБЯ Я ОБНИМУ.

Обнимаются. И ЧТО ТЕБЯ ПРИГНАЛО К НАМ?

ЗАЧЕМ ТЕБЕ ВЕСЬ ЭТОТ СРАМ?

Дионис: ПРИГНАЛО ЧТО? ДА, ТАК... МЕЧТЫ.

ПОВЕДАЙ, КАК ЖЕ СПАССЯ ТЫ?

Нарцисс: СОВСЕМ, ПОЧТИ УЖ, УТОНУЛ

ВСЕМ ТЕЛОМ Я К ДУШЕ ПРИЛЬНУЛ,

И, ТУТ ЖЕ, ХМУРЫЙ ПОСЕЙДОН

ШВЫРНУЛ МЕНЯ ИЗ БЕЗДНЫ - ВОН!

ПОД КРИК - ТЫ ВЕРНО ПОСТУПИЛ,

ЗНАЙ, ТЕМ ДРУГОЙ ТЫ ШАНС КУПИЛ.

ПРОДУЛ Я В ПЬЯНЫЙ ПРЕФЕРАНС

ТОТ ЗОЛОТОЙ ВТОРОЙ МОЙ ШАНС.

Дионис: НЕ МУЧЬСЯ, СМОЖЕМ КАК-НИБУДЬ

ТЕБЕ ВТОРОЙ ТВОЙ ШАНС ВЕРНУТЬ.

ВЕДЬ НАДО ТОЛЬКО ЗАХОТЕТЬ,

ЧТОБЫ, НА ДЕЛЕ, ПРОТРЕЗВЕТЬ.

Нарцисс: ВОТ, ВОТ, ХОЧУ ЕГО "НА БИС".

ПОДАЙ СЮДА ШАНС, ДИОНИС!

Дионис: ТОТ ШАНС РАЗДЕЛИМ ПОПОЛАМ.

МОЙ ДРУГ, СИНОИД НУЖЕН НАМ.

НЕ ЗНАЮ Я К НЕМУ ПУТИ.

НАРЦИСС, КАК МНЕ ЕГО НАЙДТИ?

Нарцисс: ХОДИТЬ НЕ НУЖНО НИКУДА,

ЕГО СЕЙЧАС ВЕДУТ СЮДА.

ЕГО ПРИКАЗАНО ПРИСЛАТЬ

ВОТ ЭТИХ ПЬЯНИЦ ОЖИВЛЯТЬ.

ПРИБУДЕТ - ПОЗДНО ИЛИ РАНО,

А С НИМ ПРИЙДЁТ ЕГО ОХРАНА.

Дионис: А КАК К НЕМУ МНЕ ПОДОБРАТЬСЯ?

Нарцисс: ЧЕГО ЖЕ ПРОЩЕ? НАЛИЗАТЬСЯ!

КОГДА ТВОЁ НАСТАНЕТ ВРЕМЯ,

ОН ОТРЕЗВИТ ТЕБЯ СО ВСЕМИ.

ТОГДА УЖ, СЛУЧАЙ НЕ ТЕРЯЙ,

ХВАТАЙ МАЛЬЦА И УБЕГАЙ.

ОХРАНЕ БЕГАТЬ - НЕ С РУКИ,

СКАФАНДРЫ НОСЯТ ДУРАКИ.

ЛИШЬ ВСПОМНИШЬ ЧЁРТА - ОН УЖ ТУТ,

ГЛЯДИ, СИНОИДА ВЕДУТ.

Вдали появляется мальчик, ведомый двумя охранниками в скафандрах. Он то и дело наклоняется над телами пьяниц и дотрагивается до них. Те приходят в себя, садятся и начинают тупо осматриваться вокруг, протирая глаза.

Дионис: АХ, НУ КАКОЕ Ж Я БРЕВНО!

ГДЕ Я СЕЙЧАС ВОЗЬМУ ВИНО?

Нарцисс: ДЕРЖИ ЖЕ, ВЫПЕЙ ЗА УСПЕХ.

ВСЕГДА НОШУ С СОБОЙ Я МЕХ.

Достаёт из складок тоги маленький бурдюк с вином и протягивает Дионису. Тот лихорадочно припадает к нему и вздрагивает, как при последнем свидании со старухой-Бормотухой. Нарцисс выжидательно смотрит на него, затем произносит:

НУ ЧТО, ТЫ ПЬЯН? ТОГДА ЛОЖИСЬ.

Дионис: КТО - Я? Я - ПЬЯН? А НУ, КАТИСЬ!

Нарцисс: ТЫ Ж ЗА СИНОИДОМ ПРИШЁЛ?

Дионис: КТО - Я? ЗА ЧЕМ? А НУ, ПОШЁЛ!

Нарцисс махает рукой охране в скафандрах:

УДАЛСЯ ОПЫТ - ПОГЛЯДИТЕ!

ЩЕНКА СКОРЕЕ УВОДИТЕ.

Охрана хватает Синоида и уволакивает со сцены. Дионис с Нарциссом затягивают песню:

В КОШЕЛЬКЕ ПОРТВЕЙН-ЖУЧОК

ГРЫЗЁТ ПОСЛЕДНИЙ ПЯТАЧОК!

Занавес.

(:)

Занавес открывается. Полумрак библиотечного зала. За книгами сидят Эллара и Бормотуха. Между ними на столе горит свеча.

Эллара: УВЫ! УЖЕ НЕ ЖДЁМ ГОСТЕЙ.

ОТ ДИОНИСА НЕТ ВЕСТЕЙ.

Бормотуха: СИЛЁН ОН, ЛОВОК И УДАЛ.

НЕ ВЕРЮ, ЧТОБ ТАКОЙ ПРОПАЛ.

ХОТЯ, ВРАГИ НЕ ДРЕМЛЮТ НАШИ -

ЕГО ФИКТИВНЫЕ ПАПАШИ.

Эллара: НУ, ЧТО Ж, ДРУГОГО НЕТ ПУТИ,

ПРИЙДЁТСЯ МНЕ ЗА НИМ ИДТИ.

Бормотуха: В ПУТЬ, ДОЧКА! С ГОЛОВОЙ В ДЕРЬМО,

НО С ГОЛОВОЙ СТАРУХИ РМО.

КОЛЬ ДЕЛО К ПОЛЬЗЕ ОБЕРНЁТСЯ,

СЫНОЧКА ТУХА ВСЁ Ж ДОЖДЁТСЯ.

СИНОИДА СПАСАТЬ - ВПЕРЁД!

ПРИЙМИ ЗАЩИТНЫЙ АНТИДОТ!

Голова Рмо безжизненно падает на грудь. Свеча гаснет. Сцена погружается в темноту.

(..)

Вспыхивает свет. Снова виноградник. Перед зрителем монахи Д и Х.

Монах Д: ВНОВЬ ПРИШЛОСЬ МАЛЬЦА ТРЯХНУТЬ -

ЭЛЛАРА ПУСТИЛАСЬ В ПУТЬ.

ЭТО, БРАТ, НЕ ДИОНИС!

НЕ СПАСЁТ СТУКАЧ-НАРЦИСС.

СТАВКА НА ДЕВИЦ-ВАКХАНОК.

НУ-КА, КЛИКНИ ЛЕСБИЯНОК.

Монах Х свистит, из кустов сползаются полупьяные вакханки.

ДАЙ-КА, ПОГЛЯЖУ ВОКРУГ,

ВСТРЕЧУ ЛЬ ЭЛЛАРЫ ПОДРУГ?

НУ ЖЕ, ЧЕСТНОСТЬ НЕ ПОГУБИТ.

КТО ЕЁ ВСЕХ БОЛЬШЕ ЛЮБИТ?

Афродита: ДУМАЮ, ВСЕХ БОЛЬШЕ ЛЮБА

ЭЛЛАРА КНЯЖНЕ БАУБО.

ЕЁ СЫНА ВОСПИТАЛА,

ДЕМОФОНТОМ ОБОЗВАЛА.

У ОГНЯ МЛАДЕНЦА КЛАЛА,

В ПЛОТЬ АМВРОСИЮ ВТИРАЛА.

ДА, БЕДА, ПЕРЕБРАЛА,

И РЕБЁНОЧКА СОЖГЛА.

Монах Д: ЭЙ, БАУБО, ШАГ ВПЕРЁД!

НАШ ШУТИТЬ ПРИШЁЛ ЧЕРЁД.

ДАБЫ НЕ СКУЧАТЬ В ПУТИ,

ТРЁХ ПОДРУЖЕК ПРИХВАТИ.

ЧТОБ ЛОВУШКУ ПОДГОТОВИТЬ,

, ЛАБИРИНТ ДОЛЖНЫ ПОСТРОИТЬ.

ДАЙ МНЕ САМЫХ ЛОВКИХ ХВАТОВ,

НАЗЫВАЙ ЖЕ КАНДИДАТОВ!

Царица Баубо: ЛУЧШЕ НЕТУ ЧЕМПИОНА

ПО ВРАНЬЮ, ЧЕМ КАЛЕОНА.

НЕ УСТУПИТ ЕЙ, ПОДИ-КА,

И ПЛУТОВКА КЛЕЙСИДИКА.

ДЕМОНАССА - БУДЕТ ТРЕТЬЕЙ,

ЗА НЕЁ САМ ЧЁРТ В ОТВЕТЕ.

С ЭТОЙ ТРОЙКОЙ - НЕ СОВРУ -

МЫ ИЗЛОВИМ ЭЛЛАРУ!

Монах Х: ЧТОЖ, БОЙЦЫ, УЧИТЕ РОЛИ.

ДА ЗАПОМНИТЕ ПАРОЛИ:

КАЛЕОНА - ТЫ - ШАФРАН!

НЕ ВОЙНА, А РЕСТОРАН!

КЛЕЙСИДИКА, ЭЙ, БЛУДНИЦА,

БУДЕМ ЗВАТЬ ТЕБЯ ИГЛИЦА.

КАРЛИКОВЫЙ ИРИС БУДЬ,

ДЕМОНАССА, НЕ ЗАБУДЬ!

ТЫ, КРАСОТКА, ТЫ И ТЫ -

ГОВОРЯЩИЕ ЦВЕТЫ.

ЗАТАИТЕСЬ СРЕДИ СКАЛ,

ЧТОБЫ ПЕТЬ, КАК Я СКАЗАЛ.

СЛУЖБУ ЭЛЛАРЕ ОТСЛУЖИМ,

ГОЛ - ИЗВЛЕЧЬ ИЗ АДА МУЖА.

ВОТ, ВСЕ ТЕМЫ ПЕРЕТЁРТЫ,

А ТЕПЕРЬ - ИДИТЕ К ЧЁРТУ!

Вакханки расползаются, монахи уходят со сцены.

(:)

Появляется устало бредущая Эллара, за её плечами котомка. Навстечу ей выходит царица

Баубэ.

Эллара: БАУБЭ?!

Баубэ: МЕНЯ ТЫ НЫНЧЕ УЗНАЁШЬ.

ТЕПЕРЬ-ТО ТЫ МЕНЯ ПОЙМЁШЬ.

РОДНОГО СУЩЕСТВА ЛИШИТЬСЯ -

ОДНИМ НЕСЧАСТЬЕМ ОКРЕСТИТЬСЯ.

НАПРАСНО ТЫ ПУСТИЛАСЬ В ПУТЬ,

ПОТЕРЯННОГО НЕ ВЕРНУТЬ.

ВИНОЙ - ПРЕДАТЕЛЬСТВО НАРЦИССА,

НАДЁЖНО ПРЯЧУТ ДИОНИСА.

И ДЕНЬ, И НОЧЬ ЗА НИМ СЛЕДЯТ,

БЕЗ УСТАЛИ ВИНОМ ПОЯТ.

В поле зрения зрителя появляются три подползающие вакханки. Их головы закамуфлированы цветочными клумбами.

Эллара: ЧТО - НИКАКОГО НЕТ ПУТИ

УКРОМНЫЙ ТОТ ТАЙНИК НАЙДТИ?

Баубэ: КОГДА СИНОИД ПРОТРЕЗВЛЯЕТ,

ОН ЭТО МЕСТО НАЗЫВАЕТ.

Я ПРОБОВАЛА ЗАПИСАТЬ,

ДА ПЬЯНЫЙ ПОЧЕРК НЕ ПОНЯТЬ.

И, ВСЁ ЖЕ КОЕ-ЧТО ОСТАЛОСЬ.

ГЛЯДИ, СОВСЕМ УЖ, ПРАВО, МАЛОСТЬ.

Достаёт свиток пергамента.

Эллара: ЗДЕСЬ СИНОИД УКАЗАЛ

ПУТЕВОДНЫЙ РИТУАЛ.

Баубэ: ПЕРВЫЙ СКРЫТЫЙ ПОВОРОТ:

"ТО ИМЕЕТ, ЧТО НАЙДЁТ".

Эллара: ЭТО ВСЯКИЙ РАЗУМЕЕТ:

ТО НАЙДЁТ, ЧТО УЖ ИМЕЕТ.

Баубэ: ДАЛЬШЕ ПРАВИЛА ИНЫЕ:

"СОБИРАЙ КУСКИ СЫРЫЕ".

Эллара: ДИОНИС ТАМ ПОГРЕБЁН,

ИЗ КУСКОВ, ВЕДЬ, СОБРАН ОН.

Баубэ: ДАЛЬШЕ В ТЕКСТЕ Я НАШЛА:

"ЧАСТИ НЕКИЕ КОЗЛА".

Эллара: ЭТУ ЧАСТЬ НАШЛИ ЭЛЛИНЫ,

К ЗАВЕРШЕНИЮ КАРТИНЫ.

Баубэ: СОВПАДЕНИЕ КАРТИН -

В ТЕКСТЕ: "ДИОНИС ЕДИН".

КТО БЫ НАМ ПОНЯТЬ ПОМОГ

ФРАЗУ: "ЧЕРЕЗ ЛОНО БОГ".

Голос из клумбы с шафраном:

РАЗРЕШАЕТ ЭТИ РОДЫ

ГОЛОС МАТЕРИ-ПРИРОДЫ.

ТАК ПОНЯТЬ ВАМ ФРАЗУ НАДО -

ЛОНО БОГА - ДВЕРИ АДА.

Баубэ: ВОТ ЧУДЕСНАЯ УДАЧА -

ГЛАС ЦВЕТКА РЕШИЛ ЗАДАЧУ.

ДАЛЬШЕ: "ВЫПИЛ Я СЕЙЧАС",

НАЗВАН В ТЕКСТЕ "ВОЛОПАС".

Голос из клумбы с иглицей:

ТУТ НЕТ ТАЙНЫ И ДЛЯ ВИДА,

ВОЛОПАС - ЭТО ИСИДА.

ЕСЛИ - ВЫПИЛ ОН СЕЙЧАС,

ЗНАЧИТ НУЖЕН ВОЛОПАС.

Эллара: ТОЧНО, ПРАВИЛЬНЫЙ РАССЧЁТ -

ДИОНИС МЕНЯ ЗОВЁТ.

Баубэ: ВЕРНО, ЭТО - ДИОНИС.

ДАЛЬШЕ, ДАН ПАРОЛЬ: "ВВЕРХ - ВНИЗ".

ЗДЕСЬ ВОТ, В РУКОВОДСТВЕ БРЕШЬ:

"ЧТО ТЕБЕ ДАНО - ТЫ СЪЕШЬ".

НЕ ПРЕДМЕТЫ, А ОБМАНЫ:

"ШИШКА, БАБКИ-АСТРОГАНЫ".

НАРИСОВАНЫ: "ТРЕЩЁТКА,

ЗЕРКАЛО, КОЛЬЦО И ПЛЁТКА".

Голос из клумбы с карликовым ирисом:

НИКАКОЙ ТУТ НЕ ОБМАН,

ЗДЕСЬ ЯЗЫК ИЗВЕСТНЫЙ ДАН.

НА СТРАНИЦАХ МАНУСКРИПТА,

СУТЬ - ИЕРОГЛИФЫ ЕГИПТА.

ПУСТЬ ИХ ПУТНИК НАЗОВЕТ

ПО ЕГИПЕТСКИ, И ВОТ:

"ЗНАЙ, ПУТИ ДРУГОГО НЕТ,

КАК ПОКИНУТЬ СОЛНЦА СВЕТ.

В ТЕНЬ, И ВПРАВО - НАПРЯМКИ.

ПРАВОЙ ПРАВИЛО РУКИ!

СТРЕГИСЬ НЕ ОДНОГО,

БЕРЕГИСЬ ТЫ ТАМ ВСЕГО!

АД, КОЗЛЁНОК, ДАЛЕКО,

ПЬЁШЬ В НЁМ МРАКА МОЛОКО.

ЭТА БЕЗДНА-НЕДОТРОГА

ИЗ ТЕБЯ СЛЕПИЛА БОГА!

КАЖДОЕ ПРИКОСНОВЕНЬЕ

ПРОИЗВОДИТ СОТВОРЕНЬЕ.

КТО НЕ ПОМНИТ - ПОВТОРИМ:

САМИ БЕДЫ МЫ ТВОРИМ!

УПРАВЛЯТЬ УЧИСЬ ТЫ ТЕЛОМ,

ТВОЙ РОДНИК ПОМЕЧЕН МЕЛОМ.

ТАМ, ГДЕ СПРЯТАН ДИОНИС,

РАСТЁТ БЕЛЫЙ КИПАРИС.

В ТЬМЕ КРОМЕШНОЙ, ДЛЯ ОТМЕТКИ,

БЕЛЫМ КРАСЯТ ВСЕ ЗАМЕТКИ.

ТЫ К ИСТОЧНИКУ, ГЛЯДИ,

НИ НА ШАГ НЕ ПОДХОДИ!

ЕГО БЛЕДНЫЙ АНТУРАЖ,

ЛИШЬ, ИСКУССТВЕННЫЙ МИРАЖ.

УНОСИ-КА МОКАСИНЫ

ТЫ К ОЗЁРАМ МНЕМОСИНЫ.

ТВОЙ РЕАЛЬНЫЙ АНТУРАЖ,

ГДЕ СТОИТ ПРИ ВОДАХ СТРАЖ.

ЭТОТ ГРОЗНЫЙ ВОДОНОС

ОБРАТИТ К ТЕБЕ ВОПРОС:

ТЫ ЗАЧЕМ ПРИШЁЛ СЮДА,

И ЗАЧЕМ ТЕБЕ ВОДА?

ТВОЙ ОТВЕТ - ВОТ ТУТ ВНЕМЛИ -

ПОСОЛ НЕБА И ЗЕМЛИ

В АД ПРИШЁЛ - ЛЮДЕЙ УЧИТЬ

ВМЕСТО ВОДКИ ВОДУ ПИТЬ!"

Клумба с шафраном:

НЕ ОТВЕДАВ ТОЙ ВОДЫ,

НЕ ОТЫЩЕШЬ МУЖА ТЫ.

Клумба с иглицей:

ПЬЯНОЙ СТАТЬ ТАМ СУЖДЕНО -

В ТОМ ИСТОЧНИКЕ ВИНО!

Баубо: НУ, А ДАЛЬШЕ, ТРЫНЬ-ТРАВА,

ВСЁ ОТДЕЛЬНЫЕ СЛОВА:

"ВОЙНА, ИСТИНА, ЖИЗНЬ, ЛОЖЬ".

НА "СУДЬБУ И СМЕРТЬ" ПОМНОЖЬ.

nbsp;; СТУПАЙ, МЁРТВЫХ НАВЕЩАЙ,

ОТ ЖИВЫХ - ПРИВЕТ. ПРОЩАЙ!

Баубо садится на землю и закрывает голову плащём. Эллара уходит со сцены. Баубо скидывает плащ и весело кричит клумбам:

НУ, ЧТО, КИКИМОРЫ, СПАСЁТ

ИСИДУ СУЧИЙ АНТИДОТ?

Клумбы отвечают хохотом. Занавес.

(..)

Занавес поднимается. Сцена погружена в темноту. Эллара медленно двигается вперёд на зрителя с горящим факелом в руках.

ВОТ ТЫ КАКОЕ, ЛОНО БОГА -

КРИВАЯ ТЁМНАЯ ДОРОГА.

ЖАЛЬ, ЧТО ЗАБЫЛА ПОПРОСИТЬ

У АРИАДНЫ ЕЁ НИТЬ.

СДАЁТСЯ МНЕ, КОНЦА ЕЙ НЕТ,

НО ЧТО ЭТО? КАК БУДТО, СВЕТ?

Высвечивается белый кипарис, становится слышным журчание воды.

ДА, ТОЧНО, ВИЖУ КИПАРИС.

ЗДЕСЬ ГДЕ-ТО СПРЯТАН ДИОНИС.

СТОП. НАДО СПЕШКУ ПОДАВИТЬ,

К ИСТОЧНИКУ НЕ ПОДХОДИТЬ.

В РАЗВЕДКЕ ГЛУПОСТЕЙ НЕ ДЕЛАЙ,

СЕЙЧАС МНЕ НУЖЕН СТРАЖНИК БЕЛЫЙ.

Голос из темноты:

ЯВЛЯЮСЬ, ЕСЛИ ПОПРОСИЛА,

ДАНА ТУТ ВАМ ТАКАЯ СИЛА.

ВСЁ ПРАВИЛЬНО, ВСЕМУ ЧЕРЁД.

КОМУ ЗДЕСЬ НУЖЕН СТРАЖНИК ТОТ?

СКАЖИ - ЗАЧЕМ ПРИШЛА СЮДА,

И ДЛЯ ЧЕГО ТЕБЕ ВОДА?

Высвечивается белая фигура рыцаря в шлеме с опущенным забралом.

Эллара: ВЛАДЕЮ НЕБОМ И ЗЕМЛЁЙ,

НАРУШИЛА Я ТВОЙ ПОКОЙ,

ЧТОБЫ ПОД ТЕНЬЮ КИПАРИСА

ВНОВЬ ОБРЕСТИ МНЕ ДИОНИСА.

Стражник: НУ ЧТО Ж, СУДЬБУ СВОЮ ПЫТАЙ,

УЖ, КОЛЬ, ПРИШЛА, ТАК - ОБРЕТАЙ.

УВИДИШЬ ДИОНИСА ТЫ

ПОСЛЕ ГЛОТКА МОЕЙ ВОДЫ.

Эллара падает на колени, зачёрпывает ладонью из источника и пьёт. Через некоторое время произносит:

УРА! СРАБОТАЛ АНТИДОТ,

ВИНЦО ИЗ РЕЧКИ НЕ БЕРЁТ.

Обращается к стражнику: ТЕПЕРЬ ЧЕРЁД ЗА ДИОНИСОМ.

Стражник: ВОН ОН - ЛЕЖИТ ПОД КИПАРИСОМ.

Эллара бросается к лежащему и обнимает его. Тут же, в ужасе, отпускает тело и кричит:

ОН НЕ ЖИВОЙ, ОН МЁРТВ, НЕ ДЫШИТ!

Стражник: ПОТИШЕ, ОН ЖЕ ТЕБЯ СЛЫШИТ.

ДА, ОН НЕ МЁРТВЫЙ - НЕ ЖИВОЙ.

ТВОЙ МУЖ УКУШЕН БЫЛ ЗМЕЁЙ.

БЕССМЕРТЕН БОГ, НО ПОСМОТРИ,

ОЖИТЬ НЕ МОЖЕТ, ЯД В КРОВИ!

Эллара: МОЙ МУЖ, ТЕБЕ Я ПОМОГУ,

ТОТ ЯД Я ВЫСОСАТЬ МОГУ.

А ГДЕ ЖЕ РАНА? ВОТ ОНА.

ОТРАВУ ВЫТЯНУ ДО ДНА!

Припадает к груди Диониса и валится рядом с ним. Голос Диогена из темноты:

НУ ЧТО, МЕРТВА?

Белый стражник поднимает забрало и зритель узнаёт в нём Нарцисса.

КАК ЖМУР, ПЬЯНА!

ИСПИЛА САМОГОН ДО ДНА.

В КРОВИ ЛЖЕ-ТРУПА - МУЖЕНЬКА

ПЯТЬСОТ ПРОЦЕНТОВ КОНЬЯКА!

НО БОГ ВЕЛИК! ХВАТИЛО СИЛ,

СЕБЯ, НА ПАМЯТЬ, УКУСИЛ.

ВСЕМ - НА КОЛЕНИ! НА ДОРОГЕ

ЛЕЖАТ ПРЕД НАМИ НАШИ БОГИ!

Падает на колени, свет на сцене гаснет.

(:)

Сцена слабо освещается. Перед зрителем болото Бормотухи. Сама старуха Туха сидит у маленького костра и горько сетует:

НЕ ВЫРУЧИЛИ, НЕ СМОГЛИ,

СГОРЕЛИ В МОРЕ КОРАБЛИ.

КОГО ЕЩЁ ТУДА ПОСЛАТЬ?

КОМУ МНЕ АНТИДОТ ОТДАТЬ?

КОМУ, КОМУ? ДА НИКОМУ!

ОТДАВ ВАКЦИНУ, Я ПОМРУ.

КТО Ж БУДЕТ ЗДЕСЬ СЫНОЧКА ЖДАТЬ,

НЕЛЬЗЯ НАДЕЖДЕ ПОМИРАТЬ.

Голос Диогена из-за кулис:

ТЕБЕ НОСИТЬ ТВОЮ НАДЕЖДУ,

А НАМ, СТАРУХА, СПЕЦОДЕЖДУ!

На сцену выходят монахи в скафандрах, ведущие Синоида. Старуха издаёт радостный крик. Мальчик бросается к ней в объятия. Лишь спустя некоторое время, Туха обращается с вопросом к угрюмо стоящим монахам:

ГЛАЗАМ НЕ ВЕРЮ, ВОТ СЮРПРИЗ.

НЕУЖТО ТРЕЗВ БОГ ДИОНИС?

ВЕДЬ ПРАВДА, ОН ЖЕ ВАС ПОСЛАЛ?

ОН МНЕ СЫНОЧКА ОТЫСКАЛ?

Монах Д: ОН НЕ ВЫХОДИТ ИЗ ЗАПОЯ,

НА СВЕТЕ ТРЕЗВЫХ - ТОЛЬКО ДВОЕ.

ТЫ, ТАК КАК НОСИШЬ АНТИДОТ,

СЫНКА ЖЕ - ВОДКА НЕ БЕРЁТ.

Монах Х. НЕПРАВДА, ТЫ ЗАБЫЛ ПРО НАС,

ОДЕТ, ВОН, СЛОВНО ВОДОЛАЗ.

КОСТЮМЫ ЭТИ НОСИМ МЫ,

ЧТОБЫ СПАСТИСЯ ОТ ЧУМЫ.

ВОЙДЯ В ТУМАННОСТЬ, В САМОМ ДЕЛЕ,

ВСЕ НА ПЛАНЕТЕ ОПЬЯНЕЛИ.

БАХ! С ТРЕСКОМ ЛОПНУЛ БИЗНЕС НАШ,

ВОТ - ВОЗВРАЩАЕМ ТВОЙ БАГАЖ.

Монах Д: НИКТО НЕ ХОЧЕТ ПРОТРЕЗВЛЯТЬСЯ,

А НАМ ПРИКАЗАНО - УБРАТЬСЯ,

ДА С ГЛАЗ ДОЛОЙ ЗАБРАТЬ ЩЕНКА!

ВЫ ЧУДОМ ЖИВЫ, МОЛ, ПОКА.

СВЯТИТЬ ПРИДЁТСЯ С ВАМИ НАМ

ЗДЕСЬ ТРЕЗВОСТИ БОЛОТНЫЙ ХРАМ.

Туха, со смехом: СВЯТИТЕ ВСЁ, ЧТО ЗДЕСЬ НАЙДЁТЕ,

ПОКА КОСТЮМЧИК НЕ ПОРВЁТЕ.

А НАМ С ТОГО КАКОЙ ЖЕ ПРОК?

УСПЕХОВ ВАМ, ПОШЛИ, СЫНОК.

Занавес. На авансцену выходит Зевс.

(..)

Зевс обращается к зрителям:

ЛЮДСКИЕ СТРАСТИ УЛЕГЛИСЬ,

ГЕРОИ ДРУЖНО НАПИЛИСЬ,

НО ЦЕЛЬ ХОРОШЕГО ФИНАЛА -

УЗНАТЬ, ЧТО С НИМИ ДАЛЬШЕ СТАЛО.

ЗЕМЛЯНЕ СПЬЯНУ, В САМОМ ДЕЛЕ,

СОВСЕМ ГОЛОВКОЙ ОСЛАБЕЛИ.

ЧТОБЫ УНИЗИТЬ МАЛОВЕРОВ,

ДАЮ ЗДЕСЬ ПАРОЧКУ ПРИМЕРОВ:

НЕ ПОМНЮ УЖ, КОТОРЫЙ ГОД

В ЕВРОПЕ БЬЮТ ПОДЗЕМНЫЙ ХОД.

ТАМ СТРОЯТ ЧУДОСОТВОРИТЕЛЬ -

ЧАСТИЧЕК ПРАХА УСКОРИТЕЛЬ.

ШВЕЙЦАРСКИЙ ГОРОДИШКО ЦЁРН

СТОЛИЦЕЙ БУДЕТ НАРЕЧЁН.

ЧАСТИЦУ БОГА ДАСТ СТОЛИЦА,

ЭНЕРГИЕЙ МИР ОЗАРИТСЯ.

ТАК, ШАЛОСТЬ, ПЬЯНЫЙ БРЕД, ПУСТЯК.

КОНЕЧНО, БУДЕТ ВСЁ НЕ ТАК.

ТУННЕЛЬ ИМ В ЦЁРНЕ НУЖЕН ОЧЕНЬ,

ЧТОБ ВСЮ ЕВРОПУ ОБЕСТОЧИТЬ!

ТЫ ЕЩЁ С НАМИ, МАЛОВЕР?

ДАЮ ЕЩЁ ОДИН ПРИМЕР:

МОЙ ДРУГ, ГЛЯДИ НА НЕБО В ОБА,

ТАМ ВЫСЯТСЯ ДВА НЕБОСКРЁБА.

ХОТЯ, УВИДИШЬ ИХ ЕДВА ЛИ,

ИХ ЛАЙНЕРАМИ ПОДОРВАЛИ.

КТО ПОДОРВАЛ-ТО? ОН? ОНО?

ВЕДЬ, ЧЕЛОВЕЧЕСТВО - ОДНО!

ЧТО Ж, ПОДОРВАЛО ВСЕХ ОНО -

НЕИСТОВЫХ СТРАСТЕЙ ВИНО.

ЧТО ИЩЕТ ЗЛОБНАЯ ХИМЕРА?

ОТВЕТА - ЧЬЯ ЖЕ ЛУЧШЕ ВЕРА?

НО НАМ НА НИХ, ВЕДЬ, НАПЛЕВАТЬ.

НЕ БУДУ ВАМ НАДОЕДАТЬ,

А, ЛУЧШЕ, НАШИХ ПРИОТКРОЮ

ДАЛЬНЕЙШУЮ СУДЬБУ ГЕРОЕВ.

Я СУКУ-ТУХУ ИЗЛОВИЛ,

НА ЦЕПЬ БЛИЗ АДА ПОСАДИЛ.

ТРЁХГЛАВЫЙ ЦЕРБЕР - ОБОЗВАЛ

В ЧЕСТЬ ЦЁРНА СЕЙ МЕМОРЕАЛ.

ХАРОНА - НА ПАРОМ, И - ТОЧКА!

А ДИОГЕНА - СНОВА, В БОЧКУ.

СИНОИД - МИФ, МЕЧТА, БАЛДА,

ОН ЗДЕСЬ И НЕ БЫЛ НИКОГДА.

ЗАБАВА СЛАДКИХ ЭМБИЦИЛОВ,

СУТЬ, КИБЕРСАЙД ДЛЯ ПЕДОФИЛОВ.

ЗАЧЕМ НАМ ЭТА МОШКАРА,

ГДЕ ДИОНИС? ГДЕ ЭЛЛАРА?

ЗДЕСЬ! ПИР ВО ВРЕМЯ СЕЙ ЧУМЫ

УВИДЕТЬ САМИ ВЫ ДОЛЖНЫ.

Убегает со сцены, схватив руками край занавеса и открывая его.

(:)

На сцене интерьер библиотеки, превращённой в бар. Разгул пьяных сатиров и вакханок. Стопки томов служат им стульями, на полках, вместо книг, телеэкраны с порнухой. Над сценой мигает неоновое название "Кабак Пантера". Предводительствуют собравшимися Дионис и Эллара.

Дионис: СИЖУ Я, КАК В КУПЕ РОЛЛС-РОЙСА,

НА ТОЛСТЫХ "ОДИССЕЯХ" ДЖОЙСА.

ХОРОШ ЛИ СТУЛ? ТЕБЕ Ж ВИДНЕЙ -

ДАЙ ПРЕДИСЛОВЬЕ, ОДИССЕЙ!

Одиссей: ПОНРАВИЛАСЬ МНЕ КНИЖКА ЭТА.

ВОЛШЕБНЫЙ ТОМ - ДЛЯ ТУАЛЕТА.

КАКИЕ МОГУТ БЫТЬ ПРИДИРКИ?

СОЗДАТЬ ПЯТЬСОТ ЛИСТОВ ПОДТИРКИ!

В Ю-ТУБЕ РАПЕР-КЕНГУРУ

СМЕШИЛ ВЧЕРА НАС: ОХ, ПОМРУ!

ЖУЙ САМ, ЛОХ, ДЖОЙСОВСКИЕ ФИГИ,

МЫ ГРУЗИМ ВНУТРЬ ДРУГИЕ ГИГИ.

Опрокидывает рюмочку.

Дионис: В ЭКРАНЫ ВПЁРЛИСЬ СОБУТЫЛЬНИКИ.

ЭЙ, ПАЦАНЫ, БРОСАЙ МОБИЛЬНИКИ!

ТЫ ПОГЛЯДИ НА ЭЛЛАРУ -

ЧТО ТАМ В МОБИЛЕ - КЕНГУРУ?

Выхватывает телефон и топит его в коктейльном стакане.

Эллара: ДОСТАЛ МЕНЯ ТЫ, БОГ-ОБСОС.

ТЕБЯ ЗАДЕЛАТЬ - НЕ ВОПРОС.

НУ, ЧТО УСТАВИЛСЯ, КАБАН?

ЗАЕДЬ-КА В МОРДУ ЕМУ, ПАН!

Пан сбивает Диониса с импровизированного стула. Дионис хохочет и вытаскивает одну книгу из образовавшейся груды.

Дионис: А ВОТ ТУТ, КСТАТИ, ЕСТЬ ПРО ПАНА,

ОН В ШКУРЕ ТУНЕЯДЦА ГЛАНА.

НА ОСТРИЕ ЕГО ПЕРА -

НЕ ДВА ПЕРА, А ТРИ ПЕРА!

Все хохочут, одна из вакханок выкрикивает:

ПЕНЕЦИЛЛИН ПОДОРОЖАЛ,

ВЕСЬ ГОД НАС ТРИППЕРОМ СНАБЖАЛ.

Другая вакханка: ДА, ПАН, ГОЛОВКОЮ ПОНИК

ТВОЙ ЗНАМЕНИТЫЙ МОБИ ДИК.

Эллара: НЕТ МОБИЛЫ, ТВОЮ МАТЬ!

ЧТО ЖЕ - ЭТОТ ХЛАМ ЧИТАТЬ?

Берёт в руки книгу: ЕСЛИ ПОБЛЕВАТЬ ОХОТА,

ПОЧИТАЮ ДОН-КИХОТА.

Бросает книгу, обращаеся к Пану:

НЕТУ СИЛ! НАЛЕЙ ПОРТВЕЙНА,

ТОЛКНИ БАЙКУ ИЗ ТОЛКЕЙНА:

НАМОТАЛ, СУТЬ, НА КОНЕЦ

ХОББИТ, ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ?

Вакханка, вставая и продираясь через толпу без разбора:

ЭЙ, КОЗЛЫ, КАКАЯ СУТЬ?

ПОКАЖИТЕ - ГДЕ ЗДЕСЬ ССУТЬ?

Эллара: ДУРА, ССУТ НЕ В РЕСТОРАНАХ,

А У МАРКЕСА В РОМАНАХ.

ВЫТЯНЕШЬ СЕБЕ БИЛЕТ -

В ОДИНОЧКУ - НА СТО ЛЕТ.

Дионис: ЦЫЦ! ЧТО, ШЛЮХИ, РАЗОРАЛИСЬ?

ДО ХАЛЯВНОГО ДОРВАЛИСЬ?

НЕ БЫЛО БЕЗ ВАС НАПАСТИ,

ИШЬ, ОТКРЫЛИ БАБЬИ ПАСТИ.

Эллара: ТЫ, МУДАК, МЕНЯ ДОСТАЛ,

НО ТЕПЕРЬ ТЫ, ГАД, ПОПАЛ.

ЭЙ, ВАКХАНКИ, ВРОЗЬ СОСКИ!

РВИТЕ ПАДЛУ НА КУСКИ!

Вакханки бросаются на Диониса и рвут его на части. Шум свалки перекрывает вопль Эллары:

НЕТ, ЛЮБЕЗНАЯ, ПОСТОЙ!

Я СКАЗАЛА - ФАЛЛОС МОЙ.

Эллара поднимается над толпой с фаллосом, зажатым в поднятой руке. Лучи прожектора фокусируются на нём. Из за кулис раздаётся визг:

АСТРОФИЗИЧКИ, БЛИН, ГАДАЮТ,

БОЛЬШУЮ РЕДКОСТЬ НАБЛЮДАЮТ!

НА НАС ИДЁТ, ВОЗНИКНУВ, СТРАННОСТЬ,

ДРУГАЯ ТРЕЗВОСТИ ТУМАННОСТЬ!

Все замирают с открытыми ртами. Немая сцена. Гаснет свет, только фаллос в руке Эллары освещён прожекторами. Пауза. Занавес.

Вино бывает новое, дешёвое, херовое...

(..)

- Это всё, Семако?

- Всё, Самуил Абрамович.

- Вечер наступает. Чего ждём, самурай?

- Момента, когда мы накроемся тем, из чего вылезли.

- А ты не думаешь что я могу вернуть тебе ребро? Нечем будет накрываться, а?

- Ну, верни, если не шутишь.

- А ты хочешь в себе такое рёбрышко носить?

- Наверное, нет...

- Вот то-то и оно, Семако. Иммунное отторжение использованного нами Мира, мать его - в ёлочку, эх, эх...

(:)

ПОСЛАН СЛЕДОПЫТУ ДАР -

ВСЕ ДОРОГИ ВЕДУТ В БАР.

ПОТЕРЯТЬСЯ НЕЛЕГКО,

Я, ХАРОН, ДА СЕМАКО.

ЗДРАВСТВУЙ, СТАРЫЙ ДУРАЛЕЙ,

ВСЁ ПАРОМИШЬ КОРОЛЕЙ?

- Слышь, Семако, как меня Самуил привечает. А я, как-то, одного царька к нему на Небо управил, не своим делом занялся, хе-хе...

- Как так, шкипер, ты же департментом водно-заупокойного транспорта заведуешь?

- Мальчишкой-несмышлёнышем я ещё был тогда. В школу "красных" мичманов поступать пришёл. Взяли меня курсантом, и в первый же день со старшекурсниками в наряд отправили - последнего русского императора расстреливать. Будущие мореманы Николу Морского боятся, а имя императора - Николай, в аккурат, в честь покровителя мореходов, вот и прихватили салагу: в приговорённого пальнуть. Когда время стрелять настало, нарочно покурить отошли. Император, видя, что я один в расчёте, обратился ко мне: "Ты, дитя, не бойся, делай, чему и без тебя быть суждено. Дай-ка патрон из твоей винтовки, я его благословлю, тем тебя от греха избавлю. Не твоей он орудие воли будет, а Божьей." Передёрнул я затвор, дал ему патрон из магазина, он его взял, к нательному кресту поднёс, благословил и мне вернул.

- Неужели такой патрон его жизни лишил?

- Конечно, нет. Я хоть и зелен был, да догадался, что подвох готовится. Царя штыком заколол. А патрончик тот - вот он, сейчас из кармана достану, смотри! Для себя берегу - пропуск в Царство Небесное.

- Слышь, Харон, тебе Царство Небесное без надобности, ты другой канцелярией заведуешь. Продай его мне, я за него любую цену готов предложить.

(Вмешивается Клестович).

- Какую же цену возьмёшь, старый хрыч? Не могу по своему натуральному правдолюбию не вмешаться в вашу беседу. А откуда ты знаешь, япончик, что Харон тебе продаст тот самый патрон, а? А ты, паромщик, кончай души за святыни покупать. Не создавай парадоксов в функционировании департаментов, мать твою - в ёлочку!

- Ай, ну тебя, привереда! Как будто сам не знаешь, что жизнь - это просто потеря времени. Я другану помочь захотел, хоть и за твой счёт, а ты пожмотничал, придравшись к формальности, братолюб!

(..)

- А с тобой разговор отдельный, "красный" мичман. Гляди-ка - пулемётными лентами, крест накрест, украсился. Патрончиков-то в них поубавилось. Что это за мерзость новая - торговля царскими пулями?

- Слушай, Самуил, я волк морской, а не сутенёр. Надоело шлюхами расплачиваться, даю за души нынче благородный товар.

- Ты думаешь, я твою "облагороженную" игру не понял. Кто по царскому благословению из жизни уходит, автоматически в мой оазис попадает. Вот ты и задумал Царство Небесное всяким отребьем набить. Гуляю я вчера по парку, а у фонтана - Ксения Петербургская с Сонькой-Золотой ручкой шушукаются в обнимку! Подхожу поближе, прислушиваюсь: "Ты почему, Соня, винный завод винокурней называешь?"; "Да потому, Ксеня, что если пить, то тогда уж, и курить!" Ловко! Грешникам - патрончики, а шлюх - в Рай на газончики!

- Эх ты, я тебе приятелей твоих, да девочек посмазливие сплавлял, чтобы тебе не скучно было. Не будет больше никаких подарков. Развлекайся там со своими старцами-отшельниками в инвалидной команде праведников.

(:)

- А на какую тему защитил диссертацию Клестович, Семако?

- Ни на какую, Эллара. Ему присвоена степень по совокупности созданных им научных трудов.

- А отчего его труды начали совокупляться?

- От их разнополости, от чего же ещё?

НЕ ПОГОНЯЙ ВСКАЧ УСТАЛЫХ КОНЕЙ.

КОНИ - ВСЕГО ЛИШЬ, САМЦЫ ЛОШАДЕЙ!

УХАРЬ-ЛИХАЧ, ЛОШАДЕЙ ПОЖАЛЕЙ,

ЛОШАДИ - ЭТО ЖЕ САМКИ КОНЕЙ!

(..)

- Как прекрасно было бы обладать собственным имением, Семако.

- Имение - это отсутствие неимения, Эллара. Оттого-то имущему всегда чего-то не хватает.

ОБАЛДЕВ ОТ ОБЛАДАНИЯ,

НЕ ИМЕЯ НЕИМЕНИЯ,

УТЕШАЙСЯ ОТКРОВЕНИЕМ -

ОБЛАДАЕШЬ ОБАЛДЕНИЕМ

(:)

Семако перебрался жить на отдалённую африканскую ферму. Он не находил в этом ничего необычного, полагая, что жизнь на ферме - это наиболее распространённая форма сумашествия. Жизнь - говорил он - это украденный урожай огородного пугала. Как не стереги от птиц зерно на поле, а под осень, жнецы, всёже, украдут его. Человек - чучело на разграбленной ферме, вне зависимости от того, где оно установлено.

(..)

ЗАДАЛ КЛЕСТОВИЧУ ВОПРОС:

ТЫ ПОЛНЫЙ РОСС, ИЛЬ МАЛОРОСС?

ОН МНЕ В ОТВЕТ: "МЫ ВСЕ ЕДИНЫ -

ПТЕНЦЫ СТОЛИЦЫ УКРАИНЫ!"

"ПЕТРОВА" ЖЕ ГНЕЗДА, ВОВЕКИ,

ПТЕНЦАМИ БЫЛИ - ГОМОСЕКИ!

(:)

Из записной книжки Семако. Исторические заметки:

Победоносными всегда были армии тех стран, в которых выжить рядовым людям было уже абсолютно невзможно. Граждане толпами валили в солдаты только для того, чтобы перед тем, как сгинуть, напоследок, успеть грабануть и изнасиловать кого-нибудь. Все великие империи представляли из себя чумные гнёзда, из которых разлетались по белу свету кровожадные, вытолкутые садистской семейкой, птенчики - солдаты матери-Родины, которая, зазывая - посылает.

(..)

ПОКОЛЕНИЕ КОЛЕНОПРЕКЛОНЁННОЕ,

ПО КОЛЕНО В ПЕПЕЛ ПОГРЕБЁННОЕ,

ЗАКАЛЁННОЕ, ТУПОЕ, УТОМЛЁННОЕ,

БЕЗУТЕШНОЕ, ГЛУХОЕ, ОПАЛЁННОЕ.

- Ты это о ком, Семако?

- Об игроках со спичками, Эллара, мать их - в ёлочку!

(:)

Харон: ОВОЩНАЯ, ДЕД, КОТЛЕТА -

НЕРЕАЛЬНАЯ ДИЕТА.

ЗЛО НЕ МОЖЕТ ЕСТЬ ДОБРО,

А В ДОБРО НЕ ЛЕЗЕТ ЗЛО.

МЯСО ЕШЬ! НЕ БУДЬ ОСЛОМ.

ЗЛО, РОДНОЙ, ПИТАЮТ ЗЛОМ.

НЕ МУДРИ И НЕ ХУДЕЙ,

РЕЖЬ КОТЛЕТЫ ИЗ ЛЮДЕЙ!

НЕ ПУГАЕТ ТВОЙ ОБЕД,

СЛАВНЫЙ ДОБРЫЙ ЛЮДОЕД,

БЕЗ ТЕБЯ, ВЕДЬ, ВСЁ РАВНО,

ПРЕВРАТИМСЯ МЫ В ГОВНО.

ДЁШЕВ ПРОПУСК В БЛАГОДАТЬ -

НЕ ДРОЧИТЬ, НЕ ПИТЬ, НЕ ЖРАТЬ.

ТОЛЬКО, ЧТО ЗА БЛАГОДАТЬ -

НЕ ДРОЧИТЬ, НЕ ПИТЬ, НЕ ЖРАТЬ?

НА ФИГ - НАМ ОСВОБОЖДЕНЬЕ?

ПОДАВАЙ НАМ НАСЛАЖДЕНЬЕ.

ПИР - ПОКЛОННИКАМ ГРЕХА,

ОСТАЛЬНОЕ - ЧЕПУХА!

(..)

Семако: ОТ ЕДЫ - ЛИШЬ В БРЮХЕ КАМЕНЬ.

РЫБА, МЯСО, РЕПА... АМИНЬ!

Я Ж НЕ ВЕСЕЛ ОТТОГО -

ВНУТРЬ НЕ ЛЕЗЕТ НИЧЕГО!

ЛЮДОЕДСТВО, КУМ, НАИВНО:

ЖРАТЬ ЛЮДЕЙ ПРОСТО ПРОТИВНО.

ПУСТ И ПРЕСЕН ТВОЙ ОБЕД:

СОЛИ ,ЧТОЛЬ, В ЛЮДИШКАХ НЕТ?

ПЫТКА - СУМРАЧНЫЕ ДНИ -

ДЕЛАТЬ ТАК ЖЕ, КАК ОНИ:

ОТ СТОЛА К СТОЛУ БЕЖАТЬ,

НОЧЬЮ - С ШЛЮХОЮ В КРОВАТЬ.

ОТ ЗАБАВ МИРСКИХ УШЁЛ,

А ДРУГИХ, ВОТ, НЕ НАШЁЛ.

НЕТ, НЕ ДОБРЫЙ МАТЕРЬЯЛ

ПЕРЕВОДИТСЯ НА КАЛ.

ОЧУТИВШИСЬ В БРЮХЕ, РАЗУМ

ИЗ МЕНЯ ВЫХОДИТ ГАЗОМ.

ХОТЬ, ЭЙНШТЕЙН, А ВСЁ РАВНО,

ВКУС, КАК БУДТО ЕШЬ ГОВНО!

(:)

Эллара: ФИ! МУЖИЦКАЯ ОРАВА.

ВСЮДУ ИМ НУЖНА ЗАБАВА.

МЫ Ж ПРОВОДИМ ЖИЗНЬ В ЗАБОТАХ

ВОТ ОБ ЭТИХ ИДИОТАХ.

ИХ БЕЗУМНОЕ СТАРАНЬЕ -

ЗЛОЕ САМОПОЖИРАНЬЕ.

НАШЕЙ ЖИЗНИ УЛОЖЕНЬЕ -

ЭТО САМОИСТОРЖЕНЬЕ!

РАЗДЕЛЕНЬЕ - КАРМА НАША,

ЧТОБ НЕ ОПУСТЕЛА ЧАША.

НЕ УБОЙ, ЗАКОН ТАКОВ -

ПРОИЗВОДСТВО ЕДОКОВ!

ЖАЛЬ, ЧТОБ ПЛЕМЯ ВОССОЗДАТЬ,

НАДО ИХ ПУСКАТЬ В КРОВАТЬ.

ЛЕЗТЬ ПРИХОДИТСЯ В ИХ ПЬЯНКИ:

НЕ ПЛОДЯТСЯ ЛЕСБИЯНКИ!

ОТДАЁМ СЕБЯ СПОЛНА

МЫ ИНСТИНКТАМ ИХ ДО ДНА.

ПООЩРЯЕМ МЫ РЕФЛЕКСЫ,

РАЗМНОЖАЯСЬ НА БЕФШТЕКСЫ.

(..)

Клестович: ПРАВИЛЬНОЕ ВЫРАЖЕНЬЕ:

РЕФЛЕКС - ЭТО ОТРАЖЕНЬЕ.

НЕ ХВАТАЕТ ОДНОГО:

ОТРАЖЕНИЕ КОГО?

СУТЬ ВСЕЙ ЭТОЙ ДРЕБЕДЕНИ -

МНОЙ ОТБРОШЕНЫЕ ТЕНИ.

ОНИ БЕГАЮТ ПО КРУГУ

И ЛОЖАТСЯ ДРУГ НА ДРУГА.

ТЕНИ СОВПАДУТ НА МИГ -

ПОЯВЛЯЕТСЯ МУЖИК.

РАЗДЕЛИЛАСЬ ТЕНЬ НА ЛИЦА -

ПОЯВИЛАСЯ ДЕВИЦА.

ВСЁ ОНИ ПРО СЕБЯ ЗНАЮТ:

ЖРУТ, РОДЯТСЯ, УМИРАЮТ.

ЧУДО - НЕ НАЛЮБОВАТЬСЯ -

ДАР СОБРАТЬСЯ, РАЗБЕЖАТЬСЯ.

ОТ СЛИЯНЬЯ ТЕНЬ ГУСТЕЕТ -

ПОМРАЧНЕВШИЙ МУЖ ГРУСТНЕЕТ.

РАЗДЕЛЯСЬ, СВЕТЛЕЕТ ТЕНЬ -

ГЛЯДЬ - ВЕСЁЛЫЙ БАБИЙ ДЕНЬ!

ИЗ ТЕНЕЙ СПЛЕТЁН ПЛЕТЕНЬ,

НА НЕГО НАВОДИМ ТЕНЬ.

ИНТЕРЕСНАЯ ВОЗНЯ,

ГДЕ Ж ЗАМЕТИТЬ ИМ МЕНЯ?

(:)

Диоген: ЧТО ЗА НОВЫЕ ПРИМОЧКИ?

ЧЕРТИ, БРЫСЬ ИЗ МОЕЙ БОЧКИ!

РАЗЪЯСНЯТЬ ЗАЧЕМ СПОЛНА -

МИР - ЧАСТИЦА ИЛЬ ВОЛНА?

ВАМ К ЧЕМУ СИЯ БРЕХНЯ?

ЗДЕСЬ ФИЛОСОФ ТОЛЬКО Я:

ВЫДАВАТЬ СЕНТЕНЦИЮ

ПРО ИНТЕРФЕРЕНЦИЮ.

ГРЕХ - В ТАВЕРНЕ ВОКРУГ КИРА

ИЗЪЯСНЯТЬ СТРУКТУРУ МИРА...

МЕНЯ БУДЕТ КТО ПОИТЬ?

ВСЕ, БЛИН, С ВАМИ СТАНУТ ПИТЬ.

ПРОФИТ МОЙ - В ТОМ, ЧТО КРЕТИНЫ

НЕ СЕКУТ МИРСКОЙ КАРТИНЫ.

ТЕЧЬ, ЧТО МОЧИТ ИХ ШТАНЫ,

ЗАСЛОНЯЕТ ШИРЬ ВОЛНЫ.

УЖАСАЮТСЯ НОВИНКЕ -

ШИРЬ МОРСКАЯ - В ИХ ШИРИНКЕ.

ШАЙКА ПЬЯНЫХ ДЕКАДЕНТОВ,

ВЫ МНЕ ПОРТИТЕ КЛИЕНТОВ!

РЫБУ НАДО ПОТРОШИТЬ,

А НЕ ВЗРЫВАМИ ГЛУШИТЬ.

ИМ СО МНОЮ ТАК ЛЕГКО -

Я, ЛИШЬ, ТЕНЬ ОТ СЕМАКО.

(..)

Ностальгическая песня огородного чучела, созданного из поношенной одежды ленинградского эмигранта в африканской деревне:

СОЛОМЕННАЯ ШЛЯПА,

ПАЛЬТО ИЗ ЧУДО-ДРАПА -

САНКТЫК, САНКТЫК,

САНКТЫК-ПЕТЕРБУРГТЫК...

(Песня подслушана и записана Семако.)

(:)

- Ты бесподобное в своём безобразии пугало огородное, Семако.

- Эллара, пугало создано по образу и подобию человека. Поэтому оно и не безОБРАЗНО, и не бесПОДОБНО. Словом, так себе, чучело... Впрочем, как и любая человеческая оболочка не безобразна и не бесподобна. Так себе, ОБРАЗ и ПОДОБИЕ БОЖИЕ.

(..)

О ПРОШЕДШИХ ГОРЮЯ

ПЫЛИТСЯ ДОРОГА.

ПРИ ДОРОГЕ СТОЮ Я,

КАК ЧУЧЕЛО БОГА.

(:)

- Ну что, Семако, удалось тебе отыскать счастье?

- Эллара, тоску по несбыточному не заглушить производством событий.

ЛАРЧИК ПРОСТО, БРАТ, ОТКРЫВАЕТСЯ,

В НЁМ ГОТОВЫЙ ЛЕЖИТ ОТВЕТ:

НЕСБЫВАЕМОСТИ - СБЫВАЮТСЯ,

А НЕСБЫТОЧНОСТЬ, ТА ВОТ, - НЕТ.

(..)

- О чём только не думают люди, Семако. Такой кошмар!

- Какая разница? Кого волнует то, о чём думают штаны? Человек почти целиком состоит из воды; а ты когда нибудь задумывалась о чём думает вода, а не её человеческая скорлупа?

- Да о том же, что и ты со своими собутыльниками - о слитиии и о разлитии!

- Верно, внучка. Возьми свой стакан и стань рекой.

(:)

Откровение нефтяника. (Записано Семако).

"Чэм атлычаится грузин от нигрузина? Нигрузин - эта бурдюк с вадой, а грузин - эта бурдюк с вином."

(..)

ХОТЬ, ГРУЗИН - БУРДЮК С ВИНОМ,

А ЯКУТ - БУРДЮК СО ЛЬДОМ,

ЖЕНЩИНА - МЕШОК С КОТОМ:

ЧЕЛОВЕК - БУРДЮК С ГОВНОМ!

(:)

- Неужели, Семако, ты не хочешь быть замечен, как художник?

- Пока я не замечаю человечество, оно не замечает меня, Эллара. Поверь, намного надёжней держаться подальше от человечества и не попадать к нему на заметку, мать его - в ёлочку!

(..)

- Я понимаю, Самуил Абрамович, что мы тени в Вашем театре. Но неужели нельзя пошевелить пальчиками возле лампы, в счёт нашей дружбы, как-нибудь позамысловатее. Почему Вы делаете из меня всё время козу с рожками, а не орла с распростёртыми крыльями, например. Прибавили бы мне понта, значительности, что ли...

- Значительности? Знака ждёшь? А какого?

- Путеводного, какого же ещё? Дорожного...

- У каждого, дед, свои знаки. У самосвала свои, у осла свои... Ты своими знаками всё время пользуешься, их не замечая, как будто на автопилоте рулишь.

- А не проиллюстрируете примерчиком?

- Отчего же, изволь. Ты иногда по издательским делам в командировку ездил, не так-ли?

- Было дело.

- С щенщиной однажды в поездке дружбу свёл. С матерью-одиночкой четырёхдетной. Как её звали не забыл?

- Не забыл. Мария.

- А название города, ну...?

- Орёл.

- Растопырил я пальцы перед лампой, распростёр вам крылья, помнишь что дальше было? Помнишь, как она перед твоим отъездом сидела на скамье и тихо плакала, закрыв лицо руками? Помнишь, как на пути домой ты хотел из поезда выброситься? А отчего же не выбросился?

- Поезд, ни с того, ни с сего, остановился.

- Не ни с того, ни с сего, а перед красным семафором поезд встал. У одного ездока знак - светофор, а у тебя, брат, - семафор! Имя у тебя какое? СЕМАко. То-то... Если я, в счёт нашей дружбы, позамысловатее пальчиками пошевелю, то в тот же момент друга лишусь.

Ты в красоте всё время безвыходность видишь, и правильно. Из красоты выхода нет. А я только и делаю, что тебе СЕМАфорю, чтобы ты в разгон не пошёл в поисках выхода из прекрасного, мой несчастный друг.

(:)

Колыбельная песенка Семако:

ЕСЛИ БУДУ Я ПОНЧИКОМ,

А НЕ ДУРНЕМ-ЯПОНЧИКОМ.

ЕСЛИ БУДУ Я ПТИЧЕЧКОЙ,

СПЕЛОЙ КРАСНОЙ КЛУБНИЧЕЧКОЙ,

ЕСЛИ БУДУ Я ДУШЕЧКОЙ,

ВКУСНОЙ СЛАДКОЙ ВАТРУШЕЧКОЙ,

ВОТ ТОГДА-ТО, РЕБЯТУШКИ,

ВСЁ СО МНОЙ БУДЕТ - ЛАДУШКИ!

(..)

ВИКТОРИНА-ГОЛОВОЛОМКА -

ПРИНИМАЕМ ОТВЕТЫ С МЕСТ.

ОТВЕЧАЙТЕ ВСЛУХ ГРОМКО -

ПОБЕЖДАЕТ МЕЧ ИЛИ КРЕСТ?

ОСТАВЬ, САМУРАЙ, НАРОД В ПОКОЕ.

В НЁМ ОТРАЗИТСЯ ЛИШЬ ТВОЙ ОТВЕТ:

ОДНО ЗА СОБОЙ ТЯНЕТ ДРУГОЕ,

В ЗЕРКАЛЬНОМ ЗАЛЕ ВЫЙГРАВШИХ НЕТ.

РАЗВЕ МОЖНО ПОНЯТЬ В НЁМ - НА ЧЁМ ЧТО СТОИТ?

ВСЕ ПРЕДМЕТЫ ИМЕЮТ ОДИНАКОВЫЙ ВИД.

(:)

Осёл и самосвал.

Басня Лафонтена. (Перевёл на лесбо-славянский Семако).

СЛЕЗЛА СЛАВА НЕ САМА

С САМОСВАЛА НА ОСЛА.

ЧТО НЕСЁТ ОСЁЛ УДАЛ -

СВАЛИВАЕТ САМОСВАЛ.

ПО СЕКРЕТУ РАССКАЗАЛ

МНЕ В ТАВЕРНЕ САМОСВАЛ:

"ЛУЧШЕ Я ПОЙДУ НА СЛОМ,

ЧЕМ В ВЕКАХ ПРОСЛЫТЬ ОСЛОМ.

ЧТОБЫ СЛАВУ НЕ ТАЩИТЬ,

НУЖНО ВОВРЕМЯ СВАЛИТЬ.

ТАК НА ИШАКА УПАЛА

МАМА-СЛАВА С САМОСВАЛА.

ГЛЯНЬ, МОЙ ГРУЗ-ТО, БУДЬ ЗДОРОВ,

ПРЁТ ЛЕСБО-САЧОК КРЫЛОВ!"

(..)

Из записной книжки Семако. Этнографические заметки.

Мантра из тибетского букваря:

МАМА СЛАВЫ ВОДИТ САМОСВАЛ.

МАМА СЛАВЫ С САМОСВАЛА ПАЛА.

МАМА ПАЛА, МАМА ПАЛА, МАМА ПАЛА...

ПАПА ПИЛИТ МАМУ - ПОПОЛАМ.

ПАПА ПИЛИТ МАМУ, ПАПА ПИЛИТ МАМУ,

ПАПА - ЛАМА - МАМУ - ПОПОЛАМ.

Праздничная мантра:

СИЛЬНЫЙ ПОЛ СТРОИТ ПОЛ,

СЛАБЫЙ ПОЛ МОЕТ ПОЛ.

ПОЛ НАМ КТО-ТО ПРИСЛАЛ,

А ПРИВЁЗ - САМОСВАЛ.

СЛАВА - САМОСВАЛУ,

САМОСВАЛУ - СЛАВА...

(:)

ДЛЯ ШУМЕРА БОГ - ВААЛ,

БОГ СЛАВЯНСКИЙ - САМОСВАЛ.

СЛАВНО СВАЛЕН ПЛАН ПО ВАЛУ -

СЛАВА, СЛАВА САМОСВАЛУ!

(..)

- Семако, если ты хочешь начать новую жизнь, ты должен покончить со старой.

- Эллара, я же не мокрушник, а фармазон-шпилер. Хоть на руках у меня и куча швали, я не буду сбрасывать, да прикупать. Лучше сблефую, не исключено, что моей прямой физиономии поверят. Мои партнёры во что угодно верить могут, они же веруют даже в самосвал, век воли не видать!

(:)

Из записной книжки Семако. Исторические заметки.

Лесбо-славянскую общину погубило обожествление орудий производства. Серп и Молот стали предметами поклонения, перестав применяться для жатвы и ковки. Более предприимчивые социальные формы поглотили общину символистов. Представьте себе, что пока, сидя у котла с пловом, вы молитесь на ложку, зажатую в кулаке, ваш сотрапезник съедает плов голыми руками. Иными словами:

ПУСТОЙ КУЗОВ ВВЫСЬ ЗАДРАЛ

ВСЕНАРОДНЫЙ САМОСВАЛ.

(..)

- Ты что-то выглядишь сегодня очень счастливым, Семако.

- Эллара, сегодня я нахожусь в абсолютном восторге от всего случившегося, а особенно от всего НЕСЛУЧИВШЕГОСЯ со мной в жизни.

(:)

ПОСЕЛИЛАСЬ, БЛИН, В АУЛЕ

ЗЛАЯ ПТИЦА ГАЛИНУЛИ.

НЕ ХОДИТЕ В СТЕПЬ ОДНИ

ДАЖЕ В ВЫХОДНЫЕ ДНИ.

ТИСКАЙ СКАЗКИ ИДИОТАМ,

ПТИЦА ХОДИТ ПО БОЛОТАМ,

А У НАС ОДИН ПЕСОК.

ВРЁТ ТВОЙ СЛАДКИЙ ГОЛОСОК.

ЗНАЕМ, ГДЕ ТЫ, ДЕД, ТАИШЬСЯ.

ТЫ ИЗ АФРИКИ НАМ СНИШЬСЯ!

(..)

НОЧЬ. БАОБАБЫ СЕРЕБРОМ ВСПЛАКНУЛИ,

И ДУШУ РВАЛ ВОПЛЬ ПТИЦЫ ГАЛИНУЛИ,

ПОПАЛ В ЛУЧ ЛУННЫЙ ЧЁРНЫЙ ИСТУКАН,

ЗА АФРИКУ НАШ ДЕД ПОДНЯЛ СТАКАН.

(:)

За столом в таверне Клестович, Харон, незнакомый водитель самосвала.

- Здорово, Семако! Иди сюда, подключайся к нам.

- Я в кабак хожу не затем, чтобы подключиться, а для того, чтобы отключиться. Аминь.

(..)

ЧТО, ЧУЧЕЛО, НЕ ВСХОДИТ ЗЛАК?

МАХАЙ МЕТЛОЙ, СВИСТИ В КУЛАК.

К ЧЕМУ ТЕБЕ АГРОКУЛЬТУРА?

ТЫ - МОДЕРНИСТСКАЯ СКУЛЬПТУРА!

(:)

САМОСВАЛЫ УВАЖАЮТ,

АККУРАТНО ОБЪЕЗЖАЮТ

ТОЛЬКО С ВИДУ НЕ ЖИВОЙ

ЗНАК НА НИВЕ МЕЖЕВОЙ.

ЕСТЬ ЧЕМ ПУГАЛУ ГОРДИТЬСЯ -

САМОСВАЛ ЕГО БОИТСЯ!

(..)

- Водитель самосвала, выходя из таверны, аккуратно обошёл лежащего на полу Семако, сопроводив трудный манёвр песней: "И летели на земь самураи под напором стали и огня..."

(:)

Нефтяник жаловался Харону:

- Сорвалась баба с крючка. Шоколада, французского коньяка и духов сколько извёл, цветов - самосвал... А она мне через месяц после знакомства - от ворот - поворот!

- Цыц, бурильщик! Погляди на Семако. Он на свою бабу двадцать лет жизни истратил с тем же успехом и не ноет. Так что тебе ещё очень сильно повезло, мазутчик-ухажор.

ПРИУДАРИЛ СТИЛЬНО -

ПОДФАРТИЛО СИЛЬНО.

ПАМЯТИ - ОТРАДА,

И ХОРОНИТЬ НЕ НАДО!

И мы стишки мастырить можем, хе-хе...

Нефтяник мечтательно вознёс глаза к Небу и произнёс:

- Это ты хорошо сказал, паромщик: памяти - отрада, и с дурой жить не надо. Твоё здоровье, Харон!

(..)

- Слушай, Клестович, а зачем это ты меня с бабой на двадцать лет заСЕМАфорил? Заснул в своей кинобудке-диспетчерской?

- Разогнался уж ты очень, дурачок, а за мысом Доброй Надежды рельсы кончаются. Утонул бы с разбега и всё. Пришлось на красный тебя поставить, пока твой паровоз пар не сбросит. Зато теперь катись на все четыре - куда хочешь.

(:)

НАШ ПАРОВОЗ - ВПЕРЁД ЛЕТИ!

В ЮАРе ОСТАНОВКА.

ПУСТЬ ДАЛЬШЕ НЕТ У НАС ПУТИ,

В РУКАХ У НАС "ЗУБРОВКА".

(..)

Встал Алёша Лимпопович на перепутье и читает надпись на камне:

Направо пойдёшь - по дороге заснёшь.

Налево пойдёшь - со скуки помрёшь.

Прямо пойдёшь - в кому войдёшь.

Крикнул богатырь в Небо: "Клестович, куда податься?", а ему в овет глас: "Стой, где стоишь, и поменьше читай современной классики. Мало ли что сегодня высекают на каменных скрижалях туристы-писатели."

(:)

СЛОВНО ПОЛЧИЩЕ ВОРОН

НАЛЕТИТ СО ВСЕХ СТОРОН -

СЛЕВА, СПЕРЕДИ И СПРАВА

ДУМ ВЛАСТИТЕЛЕЙ ОРАВА.

СТОЙ! НЕ ДЁРГАЙСЯ, КОЛДЫРЬ,

ЗДЕСЬ ЗАСТАВА, БОГАТЫРЬ.

В ПРЕРЕКАНЬЯ НЕ ВСТУПАЙ,

НИ НА ШАГ НЕ ОТСТУПАЙ.

ПУГАЛО, ЗАМРИ, МОЛЧИ.

БЛИЗКО ПОДЛЕТЯТ - МОЧИ!

ТЫ НЕ ПЕДОФИЛ ПОЛЯНСКИЙ,

А ОХОТНИК АФРИКАНСКИЙ.

(..)

УВЫ! В ЮНЦАХ-ПОЭТАХ ДУХ

ПОЭМЫ ПИШЕТ ДЛЯ СТАРУХ.

В ОТВЕТ СТАРУХИ-ГРАФОМАНЫ

ДАРЯТ ЮНЦАМ ПОРНОРОМАНЫ.

ПРЁТ ИЗ ЗЕМЛИ ЭТА КУЛЬТУРА

ТАМ, ГДЕ РОСЛА ЛИТЕРАТУРА.

А ПУГАЛО ЖИВЁТ В ПОКОЕ,

ОНО ВИДАЛО НЕ ТАКОЕ.

ПУСКАЙ В ПОЛЯХ ВЗОШЛО СЕМЬ БЕД,

К РАССВЕТУ КОСУ ТОЧИТ ДЕД.

А ПУГАЛУ И ГОРЯ НЕТ,

РАЗ КОСУ ОТБИВАЕТ ДЕД.

(:)

- Слышь, япончик, напиши стишок-приветствие пассажирам моего парома, ну, наставление весёленькое, настроение приговорённым поднять. Всё-таки двадцать первый век на дворе, а я всё по ренессансному: "Оставь надежду всяк сюда входящий!".

- Греби за сакэ, матрос, да авторучку у халдея попроси, сейчас оформим инструкцию.

ПУСТЬ ПОДНИМЕТ РУКУ ТОТ,

КТО ЗДЕСЬ В ПЕРВЫЙ РАЗ - В ПОЛЁТ.

КОЛОСИТСЯ ПОЛЕ РУК,

ВСЕМ СПАСАТЕЛЬНЫЙ ДАМ КРУГ.

ТЕЛО ТЯНЕТ ВАС ПОД ВОДУ,

ГЛЯНЬТЕ, СКОЛЬКО ЗДЕСЬ НАРОДУ.

ЧТОБЫ ГРУЗ РАСПРЕДЕЛИТЬ,

ВАС ПРИЙДЁТСЯ РАСЧЛЕНИТЬ.

Я СЕЙЧАС ВАМ ПРИНЕСУ,

ОДОЛЖУ СВОЮ КОСУ.

ЕСТЬ У НАС БОРТПРОВОДНИЦА,

НА ПОКОСЕ МАСТЕРИЦА.

НУ, СЧАСТЛИВЫЙ ПАССАЖИР,

ТЫ ГОТОВ ПОКИНУТЬ МИР?

ПРИСТЕГНУТЬСЯ НЕ ЗАБУДЬ,

И - ВПЕРЁД - В ПОСЛЕДНИЙ ПУТЬ!

(..)

Из записной книжки Семако. Этнографические заметки:

В странах победившего коммунизма сексуальным символом могущества и плодородия стал самосвал с задранным вверх пустым кузовом. Этот фаллический знак явился наследником, пост-индустриальным развитием древнего лингама. Достаточно вспомнть лишь то, как во время постройки Асуанской плотины в Египте пали древние фаллосы-обелиски под напором самосвалов, вздымающих свои кузова и преграждающих путь многовековому течению Нила.

(:)

Из записной книжки Семако. Социальные наблюдения:

Самые удовлетворённые женщины на земле - это жёны водителей самосвалов (за исключением тибетских лесбиянок, конечно).

Самые удовлетворённые мужчины на земле - это любовники жён водителей самосвалов (за исключением тибетских сачков, конечно).

Самые удовлетворённые гермофродиты - это дзен-талмудисты и неподвижники (все, без исключения - водители самосвалов).

(..)

В народном парламенте велись дебаты по поводу предстоящей космической экспедиции на Марс. В комиссию вошли выборные представители работников нефтяной промышленности, водного транспорта (паромщики), священнослужители, женщины, делегаты от сексуальных меньшинств и водители самосвалов.

Каждая названная группа подготовила ряд вопросов для собрания. Нефтяников (а они оплачивали настоящий проект) интересовало - есть ли нефть на Марсе? Водники спрашивали - есть ли на Марсе вода? Священнослужителей интересовало - не на Марсе ли живёт Бог? Женщины с надеждой взирали на Марс в поисках женихов. Геи задавались вопросом - существуют ли на других планетах более замысловатые формы извращений, чем на Земле? Водители же самосвалов просто искали - куда бы свалить?

По окончании марсианских дебатов, другие насущные задачи, встающие перед молодой демократической страной, решались (блин, не вру!) теми же самыми выборными парламентариями!

(:)

НЕЖНОСТНО ТАК ЖЕНЩИНЫ ВЗИРАЮТ

НОЧЬЮ ЗВЁЗДНОЮ НА КРАСНУЮ ПЛАНЕТУ.

ВЗГЛЯД ОТВЕТНЫЙ С МАРСА ПОСЫЛАЮТ

ПОКОРИВШИЕ ПЛАНЕТУ ЭТУ.

ЧТОБ ЗАВОЕВАТЬ СЕРДЦА ПОДРУГ,

МАРСИАНСКУЮ ВЗДЫМАЮТ ПЫЛЬ.

КЛЮЧ ОТ СЕРДЦА ЖЕНЩИНЫ, МОЙ ДРУГ -

В БЕГСТВЕ ОТ НЕЁ ЗА СОТНИ МИЛЬ!

(..)

Успешная марсианская экспедиция блистательно оправдала предвидения политиков и учёных. На Марсе был обнаружен водный океан, поверхность которого была покрыта огромными нефтяными пятнами. Высадившихся на планету космонавтов встретила толпа женихов-извращенцев. Твёрдая поверхность Марса представляла из себя холмы мусора, сброшенного самосвалами. За этими холмами прятался Бог. Словом, всё было так, как на родной пленете, будто космонавты вовсе и не улетали никуда.

(:)

- И чего это всех пассажиров нынче в Нью Йорк тянет?

- Нью Йорк, Харон, является Меккой современного капитализма. Вот и мечтают поклонники денежных бумажек, хоть раз в жизни, совершить хадж, пилигримаж к священному камню-фундаменту их веры. Кстати, все семь чудес их "света" также находятся там.

- Не гони, Самуил...

- Могу перечислить. Первое чудо - высотные дома, рассыпающиеся от времени, заполненные конторами с картонными интерьерами. Второе - французская скульптура "Статуя свободы", подаренная американцам, с тем чтобы поиздеваться над англичанами, потерявшими заокеанские колонии. Третье - театр на Бродвее, ставящий для туристов оперетки, не сходящие с его сцены годами. Четвёртое - бейсбольный стадион местного клуба "Янки", здесь стоит упомянуть, что суть игры бейсбол могут постичь только дети, от взрослых она сокрыта. Пятое чудо - биржа Уолл Стрит, место, где спекулянты со всех концов америки перепродают ценные бумажки. Их оживление иногда превосходит хрестоматийную суматоху восточного базара, в тот момент, когда на нём ловят вора. Шестое чудо - уличные стенды торговцев горячими сосиськами, вложенными в булочку. Продавцами чаще всего бывают не говорящие по английски эмигранты из экзотических стран, например, из Албании. Седьмое чудо, представь себе, - паром через пролив. Пассажирам полагается на нём плакать при виде французской статуи свободы, в подражание эмигрантам, впервые увидевшим её, и словно предчувствующим, что их в новом мире ожидает.

- Меняй маршрут, Клестович, мне конкурентов не надо. Иду в Нью Йорк, паром должен быть только один - мой! Тем более, из твоего описания я понял, что город сей не слишком-то отличается от того места, куда я обычно вожу своих пассажиров.

(..)

- Семако, гуси Рим спасли, почему же они Русскую Империю об опасности не предупредили?

- Некому предупреждать было, Эллара. Всех гусей на Руси баснописец Крылов слопал.

КОГО ХОЧЕШЬ СПРОСИ -

НЕТ ГУСЕЙ НА РУСИ.

ПОЛОН БЫЛ САМОСВАЛ,

ДА КРЫЛОВ ВСЁ СОЖРАЛ.

(:)

ДЕДАЛ И БАСНОПИСЕЦ.

Басня Семако по мотивам басен Лафонтена.

НЕКИЙ ЧИСТОДЕЛ ДЕДАЛ

МУХ ПОЛЁТЫ НАБЛЮДАЛ.

ПРОТОТИП РЕШИЛ ПОСТРОИТЬ -

ТВЕРДЬ НЕБЕСНУЮ ОСВОИТЬ.

У ПОЗНАНЬЯ НЕТ ГРАНИЦ,

ВЫБОР ПАЛ НА КРЫЛЬЯ ПТИЦ.

СТАЛ ДЕДАЛ ГУСЕЙ ЩИПАТЬ -

МАТЕРЬЯЛ - МЕЧТЕ ПОДСТАТЬ.

ПТИЧИЙ ПУХ К КЕДРОВЫМ ДОСКАМ

ПРИЛЕПЛЯЛ ПЧЕЛИНЫМ ВОСКОМ.

ДОБРОВОЛЬЦА НАШ ДЕДАЛ

С ПТИЧЬИМ ИМЕНЕМ ИЗБРАЛ.

И, НЕ СТАВ ТЯНУТЬ РЕЗИНУ,

ПРИВЯЗАВ К НЕМУ МАШИНУ,

В ЗАД ЕМУ КОЛЕНОМ БЬЁТ

И КРИЧИТ - ВПЕРЁД, В ПОЛЁТ!

ИСПЫТАТЕЛЬ НАКРЕНИЛСЯ,

ЧЕРТЫХНУЛСЯ, В ГРЯЗЬ СВАЛИЛСЯ.

СО ВТОРОЙ ПОПЫТКИ, ТОЖЕ,

В ГРЯЗЬ ПИЛОТ УДАРИЛ РОЖЕЙ.

СКОЛЬКО Б СНОВА ОН НЕ ПРЫГАЛ -

В НЕБЕ ЛИШЬ НОГАМИ ДРЫГАЛ.

ТЕЛО ВВЫСЬ НЕ ПОДАВАЛОСЬ

И С ЗЕМЛЁЙ НЕ РАССТАВАЛОСЬ.

ДОЛГО ГОЛОВУ ЛОМАЛ -

В ЧЁМ ОШИБКА? - НАШ ДЕДАЛ.

НЕ НАШЛА ЕГО ЗАБОТА -

ВЗВЕСИТЬ СВОЕГО ПИЛОТА.

ЛЁТЧИКОМ, БЕЗ ДУРАКОВ,

БАСНОПИСЕЦ БЫЛ КРЫЛОВ,

ЧТО ПРОХОДИТ ПТИЧИЙ ТЕСТ

ЛИШЬ ТОГДА, КОГДА ПТИЦ ЕСТ.

ГДЕ Ж МОРАЛЬ У БАСНИ СЕЙ?

ТЯНЕТ ВВЫСЬ - НЕ ЕШЬ ГУСЕЙ!

ТЫ Ж СЛЕДИ, ДЕДАЛ-ТУПИЦА,

КТО ЖРЁТ ЩИПАННУЮ ПТИЦУ.

ВСЁ Ж, МЭТР С НОСОМ НАС ОСТАВИЛ,

ЕГО В НЕБО ГУСЬ ОТПРАВИЛ,

БАРИН ПТИЦЕЙ НЕ РЯДИЛСЯ -

ЕЮ ПРОСТО ПОДАВИЛСЯ!

(..)

- Почему, Семако, фотографы всегда пытаются запечатлеть нас идиотами, заставляя фальшиво улыбаться.

- Установка сверху, Эллара. Посмотри как улыбаются рожи народных вождей на их портретах. Всякие, там, сталины или баракобамы... Показывают лидеры нам улыбки висельников, в которых они так серьёзно стараются всех превратить.

- Да, да... Я вспоминаю - ты писал в своей "Книге вина":

СДОХ ИУДА, УЛЫБАЯСЬ,

НА ИДЕЮ ПОЛАГАЯСЬ,

ЧТО ОН В ЖИЗНИ ПРИГОДИЛСЯ,

ТОЙ, В КОТОРОЙ - УДАВИЛСЯ!

- Вот так и рождаются частушки из лона литературной классики. Из Нарцисса сделать Мао Дзе Дуна можешь только ты, Эллара.

(:)

ПОКОРЯЮТ В МИГ ВЕРШИНЫ

ЛЕГЕНДАРНЫЕ МАШИНЫ:

КТО ПАРИТ НА САМОЛЁТЕ,

КТО СТАРТУЕТ В ЗВЕЗДОЛЁТЕ.

КТО ЛЕТИТ НА ПОМЕЛЕ,

КТО ВЗМЫВАЕТ ВВЫСЬ В ПЕТЛЕ.

(..)

"В ЧЁМ ГОРЕ ТВОЁ?", - КАМИКАДЗЕ СПРОСИ.

ОТВЕТИТ ТЕБЕ: "ОТВИНТИЛОСЬ ШАССИ!"

(:)

- Почему ты не хочешь справить свой День Рождения, Семако? Должен же в твоей жизни быть какой-нибудь праздник. Людей бы позвали, вместе порадовались бы...

- Ты же знаешь, Эллара, что мой радостный праздник, когда я не вижу людей. Каждый день одиночества - это и есть настоящий День моего Рождения.

(..)

Телефонный звонок:

- Алло, плохая слышимость, повторите, пожалуйста, с кем я разговариваю?

- Семако на проводе.

- Представьте себе, моего бывшего мужа тоже звали Семако.

- А я и есть твой бывший муж, Эллара.

(:)

- Что грустишь, шоферюга? - обратился Семеко к водителю самосвала.

- Да я только что от девочки в таверну зарулил. Сбросил груз желаний, а кузов-то пустой теперь. Так-то...

- Не грусти, приятель. Бери пример с Харона. Его ковчег, когда пустым из рейса возвращается, снова быстро набивается желающими. Пей "волшебный яд желаний", глядишь, и нагрузишься до самого борта. Вон кузов-то у тебя уже не стоит. А это значит, что ты снова готов к перевозке зерна в закрома.

- Спасибо на добром слове. Хорошо, что пока гружусь, могу на поле с пугалом поговорить. Твоё здоровье, Страшила Мудрый!

(..)

ОРАЛ ДИОГЕН ВО ВСЮ ГЛОТКУ -

ИСКУССТВОМ ЗОВЁТСЯ ПРОЕКТ,

СТАРТУЮЩИЙ РАЗРАБОТКУ

С ПРОСТОГО ПОНЯТЬЯ - СУБЪЕКТ.

ПОСЫЛ БЕЗ СУБЪЕКТА - АБСТРАКЦИЯ,

А КУЧА СУБЪЕКТОВ - ОРНАМЕНТ,

ПЕРФОРМАНС - ПОДВИЖНАЯ АКЦИЯ,

А КНИГА - ЗАУМНЫЙ АЛФАВИТ.

НЕ БУДЕМ КАСАТЬСЯ ВОПРОСОВ -

А САМ ТО ТЫ ЧЬЯ РАЗРАБОТКА?

ЗАКУСЫВАЙ ЧАЩЕ, ФИЛОСОФ.

СУБЪЕКТ, УЖЕ ЧАС СТЫНЕТ ВОДКА!

(:)

Портовая таверна представляла из себя сложный орнамент, некий скоординированный перформанс, подвижную акцию, разрабатываемую кучей отдельных субъектов. Простые понятия, возникающие в застольных речах, складывались вместе в беспредельный заумный алфавит, абстракцию, родившуюся из выкрикнутых банальностей. Нереальность этой фата-морганы подчёркивалась выпадающими из области метафизического хрустом съедаемой закуски и запахом разливаемой водки... Эх, проклятье, манжет короткий, писать больше не на чем, а, ведь, искусство же здесь рождалось, друзья!

(..)

ВЫУДИТЬ РОМАН ИЗ ВОДКИ -

НЕ ПРОЙДЁТ - МАНЖЕТ КОРОТКИЙ.

ШУТ С НИМ! ПУСТЬ ПРОПАЛ ПРОЕКТ,

ГЛАВНОЕ - ХОРОШ СУБЪЕКТ!

(:)

СЦЕНА В ТАВЕРНЕ.

(Разговор нефтяников).

- Ты гляди, наш Диоген-Семако до Креста пропился, ишь, рубаху с себя сдирает.

- Это не простая рубаха, деловар, мне япончик про неё вот что тёр: "Свёл - говорит - как-то я дружбу с двумя музыкантами. Выпили с ними после их выступления, да за руль посадила и покатила нас нелёгкая куда-то... Ну, натурально, в столб врезались. Пострадал тот лабух, что правил. Лоб рассёк. Стонет, просит у приятеля рубаху - рану перевязать. А тот - не даёт, говорит, что де с ума, мол, ты, друг, сошёл - рубаха-то - концертная! Я, конечно, после такого откровения, рубашку выкупил и из неё не вылезаю, словно в ней родился."

- Вот и соврал он тебе, вылез-таки из неё, гляди... Пишет на ней чего-то. Не до Креста он упился, а до Белой Женщины. Давай, когда он рубанётся, подпишем голубя (что на блатном жаргоне означает кражу одежды с бельевой верёвки) и его роман почитаем.

Некоторое время спустя:

- Вот они - диогеновы тряпичные скрижали. Тайнопись. Где он так в стенографии наблатыкался? Но нас-то не нагнёшь, видали мы и чеки липовые, и фальшивые счета, и документацию на несуществующие компании. Вмиг эти ностродамусовы вирши рассечём, не такие поэмы читывать приходилось.

- Ага, он, сначала, стишок мастырит, а, потом, его осмысленным текстом набивает.

- Точно. Давай стишки переписывать не будем, а станем крыть только расшифровку. Ты скрипи пером, а я буду истолковывать, Раз, два, взяли...

(..)

КОНЦЕРТНАЯ РУБАХА

или

КНИГА ТЕНЕЙ

Портовая таверна представляла из себя сложный орнамент, некий скоординированный перформанс, подвижную акцию, разрабатываемую кучей отдельных субъектов. Простые понятия, возникающие в застольных речах, складывались вместе в беспредельный заумный алфавит, абстракцию, родившуюся из выкрикнутых банальностей. Нереальность этой фата-морганы подчёркивалась выпадающими из области метафизического хрустом съедаемой закуски и запахом разливаемой водки... (Здесь текст с манжета переползает выше - на рукав).

(:)

Эфимерный мир взрослел по мере нашего проникновения в него. Так Дон Кихот - ловец обманов, поначалу - зомби, выходец из скудоумных рыцарских повествований, поднялся из их лона в сиянии воистину замечательного безумия. Ткань новой реальности, привлекая своей необычностью, возникшей в процессе брожения полуфабрикатов, удостоившись внимания, снова становилась обычностью, отсеянной нами от необычного мерой традиций нашего же восприятия.

(..)

Для того, чтобы ухватить суть таинственной волны необходимо было обзавестись новой головой, и мы обзавелись ею (отсюда, кстати, и повествование от некоего множества "мы"). Обзаведение - это, конечно, фигура речи, новая голова не была частью нашей воли, а возникла, скорее, как маленький вихрь, частица большого урагана, бушевавшего в таверне. Старая голова, всё же, по прежнему находилась на наших плечах и, почмокивая губами, тянулась к блюду с лососиной.

(:)

Вместе с закуской проглатывалась обычность, отправлялась в небытие, оставляя за собой пустоту, которая тут же заполнялась необычностью, вполне способной утолить голод новой головы. Необычность рождалась из обычности и тут же ею поглощалась. Так тени пожирают друг-друга, сливаясь воедино без усиления тона, при этом оставляя за собой способность вновь разделиться на непонятное и бесконечное колличество участниц-теней.

(..)

Честный художник всегда ставит перед собой задачу - нарисовать то, что рисунком и передать невозможно, а честный писатель ведёт своё повествование о вещах, о которых рассказать нельзя. Таверна, как раз, и была полем деятельности этого самого - неописуемого. Персонифицированная несбытычность лезла из за каждого столика, но жила недолго, подавляемая хороводом бушующей всеобщей несбыточности, чтобы снова, вскоре, вывести сольную партию из какого-нибудь другого угла таверны.

(:)

Бывало с вами такое? Наедине с музыкой... Наедине с музыкой, прослушивая произведение, вы восторгались. При попытке же вовлечь другого слушателя, ваш восторг куда-то исчезал, музыка принимала на себя отпечаток личности, вторгнувшейся в ваше интимное пространство. В нашем случае, здесь, в таверне, источником помех была старая голова. Стоило ей на секунду оторваться от еды, как она сбивала настройку на волну. Новой голове снова приходилось начинать извлекать из обрушившейся какофонии иллюзорную индивидуальную мелодию.

(..)

Учёные утверждают, что человеческое сознание в состоянии сохранять фокус на какой-нибудь теме не более нескольких секунд. Интересно, как им удалось записать это утверждение и не разу не сбиться с темы? Вероятно, писали в несколько приёмов, и, скорее всего, в этой самой таверне. Так, опять мы сбились с темы... Какие, к чорту, - мы? Я, я, я...

(:)

А дело обстоит так:

Я подохожу к женщине, сидящей в уединении, странном здесь даже для представительниц древнейшей профессии, и усаживаюсь напротив. "Здравствуй!", - говорю я. "Здравствуй!", - отвечает она. Как будто хорошие знакомые, расставшиеся друг с другом только вчера. - Взаимное молчание не самый распространённый способ времяпровождения в этом заведении, не правда ли? - интересуюсь я. - Не самый. - овечает коротко она. Столики, установленные в ряды, словно бы в знак согласия с нами, слегка трясутся, реагируя на бешеную турбуленцию речей их владельцев. Я стараюсь подвинуть свой стул так, чтобы разглядеть своею собеседницу, находящуюся впереди какого-то сильного источника света. Она реагирует на моё движение своим, отодвигается, сохраняя позицию, не позволяющую получше увидеть черты её лица. Неудавшаяся попытка рассмотреть женщину вызывает во мне приступ одиночества.

(..)

Тень, конечно - это тень. Когда, я на мгновение закрываю глаза, в черноте захлопнутых век остаётся огненный свет памяти с резко очерченным тёмным силуетом собеседницы-тени. А, может быть, она - говорящая кукла? Вон, я даже вижу на плече прорвавшуюся оболочку из кожезаменителя; из отверстия, вроде бы, лезет пук ваты. Нет - это не вата. Это - мотылёк. Откуда в кабаке мотылёк? Очень редкое природное явление. Орнаменты невероятного на невероятных, несуществующих телах.

(:)

- Ты - местная? А то, здесь полно эмигрантов. Перепутанный гардероб, все на себя чужые страны напялили. У тебя прекрасный костюм - это всё, что я могу разглядеть в табачном мареве.

- Костюм хороший, к сожалению, не местного пошива, не мой.

- Но лицо-то у тебя - твоё?

- Не знаю, может быть и приёмное, но позавчера в зеркале оно было тем же, что и сегодня.

- А вчера?

- Не знаю. Вчера я не смотрелась в зеркало. Провела день без зеркала, день без себя...

(..)

Солнце... Источником света за спиной собеседницы было вечернее солнце, заглядывающее сквозь грязное стекло в таверну. Оно поменяло своё положение и раскрасило тень.

Хорошо, что Солнце всё делает за нас. Вот какая у тебя одежда, не местного пошива, не твоя - солнцем нарисованная на твоём голом теле. И лицо, тоже нарисованное. Не солнцем - нарисованное тобою, косметикой нарисованное. Страшный макияж. Зачем рисовать морщины на молодом лице? Для того чтобы внешне со временем не стариться? Заменить постепенно нарисованное на настоящее - и всё? Глупая. В этом кабаке любой портрет одинаково правдив. Можно пользоваться настоящими денежными знаками. Дураки не заметят, и примут к оплате.

(:)

- На закате всё так красиво: салатные тени, шоколадные сумерки, малиновые всполохи, вишнёвые сигаретные огоньки. У природы - всего в избытке, а за нашим столиком, и того больше. Мы ведь всё дважды видим. Ты - плюс - я.

- Если двое нарисуют радугу, в ней будет четырнадцать цветов.

- Я - дальтоник. Салат, шоколад, малина, вишни - это, пожалуй, различимые различности. А радугу я рисую одноцветно-чёрную.

- Ах, не надо шоколада, и, малина, - вон из магазина! Пусть будет только чёрная икра. Я любой радуге рада.

- Чёрной радуге рада - ты давно к нам из ада?

- Что, попался, канонник? А мне врал, что - дальтоник!

- Не простой, а окрестный чемпион по дальтонизму и нераспознаванию ньюансов.

- Выходит тебе я такой, как есть, сгожусь, а мне полагается быть польщённой, удостоившись внимания чемпиона мира по игре в поддавки?

(..)

- Будем знакомы?

- А зачем, чтобы потом раззнакомиться?

- Ну, давай установим правила нераззнакомления.

- Намыливаешь себе мозг, чтобы он идеями запузырился? Превращаешь орнаменты прошлого в законы для будущего? Кольцо необручения предлагаешь? С какой стороны не ухватись, в его углу не спрячешься.

(:)

- Кольцо - вещь удобная, как его не обзови. Хочешь жить - умей вертеться. Делай другому только то, что сделал бы себе, и тогда всегда найдёшь повод для прощения держателей противоположных сторон.

- Меня не интересует то, что у меня и так имеется. Люди расстаются тогда, когда становятся одинаковыми. Сейчас - того, чего у тебя нет, то - у меня есть, и - наоборот. Продолжая знакомство мы во взаимообмене готовим условия для разъеднения.

- Хотя бы освободимся от самих себя на время, становясь друг другом, и то - дело.

(..)

- Превратить патнёра в собственную тень - это плохой способ избавления от себя самого. Попробуй-ка, убеги от своей тени.

- А зачем мне от тени убегать? Мне тень нужна для того, чтобы в ней прятаться.

- К сожалению, внутри моей тени уже нет свободного места, столько там всего понапрятано.

- Я согласен подождать вакансии, только не забудь, что я первый в очереди.

- И последний... Любой новоприбывший - всегда последний.

- Так парадокс порядка поступления становится прекрасным душевным намерением. Взаимным. От этого возникает вынужденная интимность стоящих с края.

(:)

- Или на краю... Воображаемый шаг в пропасть. Вхождение в круг чужих интересов. Если ты что-то затеял, считай, что этим затею содеял.

- Спасибо, приёмная мать, из пищеприёмной залы.

- За спасибо - спасибо, а вот приёма сегодня нет. Пищеприёмная закрыта на обед.

(..)

- Разъёмная картина - разумная картина. Начинающий шахматист хватает фигуру с доски и ставит, в нерешительности, её обратно. Возвращение из воображаемого мира множественных возможностей.

- Ещё рано возвращаться к исходной точке знакомства, давай поболтаемся в мире соединившихся половинок, прежде чем вернуться к их встрече, а затем и к полному одиночеству.

(:)

- Полезная беседа. Как одиноко прилагательным без существительных. Беседа без пользы так же беспомощна, как и польза, не нашедшая выхода в беседе.

- Роль ведущего в беседе попеременна, таким образом мы просто переодеваемся в прилагательные, как актёры в театральные костюмы. То - в голубой, то - в красный.

- В один и тот же костюм. Ты забыла - я дальтоник.

- Тогда понятно, почему я чувствую себя такой голой, когда разговариваю с тобой.

(..)

Разговор прерван поддельным официантом.

- Нет, не это. Мне нужен дворец из бутылочного стекла, бесконечные поверхности флаконов. Шествие штофов, эскадроны шкаликов. Нет, пустые не убирай, а сам - убирайся. Неужели не видишь, как замечательно пустышки отражают вечерний свет?

(:)

- О чём же я, на чём я остановился? В конце наших взаимоотношений мы не разговариваем друг с другом, не звоним по телефону, не встречаемся. Каким могло быть наше последнее свидание?

- Ну, каким? Выгнал кто-то - кого-то. Крики. Взаимные оскорбления.

- В чём ты меня обвиняешь?

- Беспардонный. Эгоист. Ничтожество.

- Не ценю тебя? Ни в чём тебе не помогаю? Не понимаю тебя совсем?

- Даже на языке моём не разговариваешь, а с разговорами лезешь, как будто тебя приглашают.

- Это ты - про потом, или - про сейчас?

- В нашей жизни всегда одно и то же. Нет никакого потом или сейчас. Вот он - главный пункт обвинения!

(..)

- Если - всегда одно и то же - это, конечно, моя вина?

- Не твоя и не моя. Поэтому ни один из нас её на себя не принимает и возлагает её на другого.

- Постоянство в неприятии вины - симптом "одного и того же". Я беру вину на себя, оставляя тебе преступное "постоянство". Нет, не просто оставляю, а виню тебя в нём. Вот он - главный пункт обвинения!

(:)

- Как видишь, стороны сошлись и оттолкнулись друг от друга, как одинаковые полярности.

- Выходит так, что наш союз погубило желание правильно оценить партнёра, помочь ему, понять его?

- Выходит так, выходит так...

(..)

- Изначально мы ни в чём не похожи. Какую специфику ты усмирил, а какую - я?

- Я охотник, и гублю - кого пожелаю.

- А я ем всегда под музыку, даже под этакую, кабацкую, конкретную.

- Как мы укладываем дело под сукно?

- Я вызываю в тебе желание погубить то, что дорого мне, а ты не в силах выполнить это.

- Убью - всё что пожелаешь.

- Убей этот ночной кабак, Ко-ко!

(:)

- Получай своё утро нового дня. Ночь убита. Выпитое пьяницами из стаканов солнце вытекло из них , совершив круговое движение сквозь их тела.

- Зачла за точку разрыва. Ты за столом - один из двух, и я - одна из двух. Три величины - ты, я, двое. Ты и я - двое, а двое - нечто другое.

- Мозговые извилины двоятся, тропа расходится, ведёт в разные места. Но живем, ведь, мы вместе?

- Да, живём мы в месте, но не в одном. Вспомни - каждый из нас , всё же - один из двух.

- Привет! А я, уж, свет в конце тоннеля завидел. На - тебе, тоннель-то - кольцевой!

- А в форме чего твой обручальный подарочек преподносится?

- В форме формальности, вернее, формальной банальности.

- Вот я и принимаю его, как банальную формальность. Не так, как ты даришь его, а в обратном смысле - заметь!

(..)

- Неужели - поляризация?

- Ещё какая. Предпоследняя фаза наших взаимоотношений напоминает город, в котором жители - обитают, а обитатели - живут.

(:)

- А после сдвига с точки взаимных обвинений, что будет дальше, вернее, что будет перед нею?

- Ну, бабье лето, наверное. Взрыв природы перед её кончиной.

(..)

- Да, да... Великолепные деревья мечут кружевные тени на скользкую воду и бледные стены. Желток - листве. Желток - солнечным пятнам.

- Ты же - дальтоник.

- Я им стану после разрыва, а сейчас я влюблённый с трепетным цветовым видением.

(:)

- Да, да... А у меня платья - белое, красное, и опять - красное. Зонтик разноцветный, разно-спасательный - и - от дождя, и - от солнца.

- Вот цыганка-то, все платья сразу на себя одела. Ясно, почему это лето зовётся бабьим.

(..)

- Я охотник, Мод. Я буду звать тебя - Мод. Бабье лето - подходящий сезон. Осенний сезон, Мод. Словно отдача от выстрелившего ружья сбивает нас с ног бабье лето. Откатная волна вызвана взрывом, но и она может быть контролируемой. Реакция зависит от того, как охотник держит ружьё, различного дизайна оружия (существует ли механизм компенсации), формы оконечности ствола, позиции стрелка при распределении центра тяжести инструмента. Эффект, вызванный толчком может быть снижен на десять - пятнадцать процентов, если, конечно, стрелок захочет этого.

(:)

- Стрелки не хотят этого, Ко-ко. Осень опрокидывает их навзничь, превращая их в крутящиеся шары разных фасонов, напоминающие головы, выкатившиеся из под ножниц палача-парикмахера.

(..)

- Я приветствую твои улицы, источающие удивительный аромат одеколона, сбриваемого парикмахерами со щёк голов-клиентов. Даже если эти шары-головы не катятся, а валяются недвижно посреди дороги.

- Или закатываются в какой-нибудь кабак?

- Раз существует для шаров бильярдное поле, должны быть и лузы, Мод.

- Выходит - мы битые шары?

- Выходит так, выходит так...

(:)

- Ну, и пусть себе лежат. Не им одним лежать. Центр города лежит рядом, порт лежит рядом, море... Так..., море не может лежать. А что оно делает? Плавает? Шут с ним, с морем. Город - лежит. Страна - лежит.

- Они не лежат, они - расположены.

- Раз - положены, пусть и лежат. Как и наши упавшие в лузы головы.

- Забитые кием судьбы в один и тот же угол, правда, не одновременно.

- А я-то думала, что я именно тебя здесь всё время жду. А ты - простая случайность в раскате шариков-голов.

- Почтим момент истины снятием шляп с шариков - нам суждено встретиться, и встретиться - не суждено. Обычная динамика взаимности после отката волны.

(..)

- Что мы делаем осенью, Ко-ко?

- Ну, что? Набиваем карманы официантов цветными фантиками денежных бумажек, наполняем галактики в наших внутренних пустотах созвездиями макаронных звёздочек. Иногда прикладываемся отверстиями голов друг к другу, и наши внутренние звёзды разговаривают между собой.

- Да, осень крутит, лишь, макаронные вихри-галактики. Устрицы и трюфеля куда-то исчезают.

- Не забегай вперёд, Мод, а то нам прийдётся познакомиться раньше времени, а это означает - расставание навеки.

(:)

- Я потому-то и не знакомлюсь ни с кем, чтобы не познать горечь утраты - навсегда.

- Осень...

(..)

- Беда не в том, что нам не удержать одну мысль в голове больше десяти секунд, а в том, что осенью не удаётся к этой мысли вернуться. Осенняя амнезия, и ощущение потери, как результат.

- А почему, собственно, ты зовёшь меня - Мод?

- Да все вы - Марии Магдалины, просто я пол-имени твоего потерял.

- С чего бы это?

- Не помню. Осень...

(:)

- Тогда, покинь меня, глупый осенний ветер. А вашу розу, глупый ветер, вам лучше выбросить на ветер.

- По красивому изогнутому мосту нет пути назад, за пределом расставания - пустота. Невозможно перейдти из чего-то в ничто. Эти субстанции не имеют моста между собой.

- Что ж, по кругу вперёд, вокруг столиков, и в наше прошлое, неизбежное, как этот кабак?

- Банальная формальность. Ах, уже вечер? А что до вечера было? День?

- А у тебя лицензия на вождение машины времени имеется?

- Подумаешь, какая-то бумажка.

- Не просто бумажка, а билет формирующий дыру в пространстве твоей души.

- Я полицейским за право вождения драндулетов свою душу не продаю.

- Так высоко её ценишь?

- У меня её просто нет.

- Вообще - нет?

- Вообще-то - есть, просто прокат душ, в данный час, закрылся на обед.

(..)

Моё лицо, преисполненное формальной банальности, повёрнуто к зрителю. Открытый рот формирует дыру в пространстве моей души. Так хочется заткнуть его лицензией на что угодно. Заткнул блинчиком с лососиной. За соседними столами - кваканье. Речами поперхнулись? Состав собравшихся изменился. Пустили в ход свои машины времени, пустились во все тяжкие. Вспоминать то, чего с ними и быть не могло. Почему не могло? А не было - значит и не могло. Точка.

(:)

- У меня прошлое внутри не держится, словами изо рта вываливается, в предложения складывается, превращается в настоящее.

- Смотри не подавись своим настоящим, Ко-ко. Уж больно густо из тебя прошлое лезет.

- Перехожу на внутренний режим, молчим - бежим, молчим - бежим...

- Вон он - день. Вспыхнул неоном вывесок за окнами. Да, день настал - розовый!

- Летний?

- До лета ещё, ой, как далеко! Здесь неоновое пламя предверья поздней осени.

- Всё равно - жарко. Скинем плащи. Мы видим, вернее увидим тогда, друг друга - голыми. Голыми мы друг перед другом ходим только летом, в период отдалённый от точки знакомства и расставания.

- Ну что, я тебе нравлюсь без одежды?

- Конечно, нет! Как может нравиться голый примат. Человек любит в своём теле только одежду, а себя под нею прячет, стыдится. Всё тебе надо объяснять, как маленькой, куколка Мод.

(..)

- Закажем устриц и трюфеля?

- Я же тебе говорю - до лета ещё далеко.

(:)

- Ой, как ты меня больно за руку схватил, Ко-ко.

- Предполагалось нежное прикосновение. Взаимность на предпоследней стадии обретает черты грубого панибратства. Нежность - летнее свойство. Каким-то образом, со временем, мы приобретаем способность доставлять друг другу удовольствие только силой.

- Отпусти скорее руку, а то - овдовеешь, даже ещё не познакомившись.

(..)

- Кровь вывесочного неона. Зачем ты вспомнила о смерти? Лето кровоточит багряной листвой. Мы цепляемся друг за друга, словно раненый на поле брани за санитара. Мы хватаем партнёра так судорожно, потому что нам больно. Ведь, лето-то умирает, Мод!

- Сделаем из него чучело - и всё! Соберём из листьев гербарий прошедшего лета. Вот она перед нами - таксидермированная летняя любовь - законная осенняя супружеская пара.

(:)

- Законная? А что, будет ещё и свадебный ритуал?

- Конечно, ведь обряду знакомства предшествует дюжина предварительных репетиций. Свадьба - репетиция генеральная. Ну, смешно бы было, если бы мы познакомились во время нашей свадьбы, не так ли?

- Смешно для кого?

- Для приглашённых гостей. Им, ведь, невдомёк, что новобрачные ещё даже и не знакомы друг с другом.

(..)

- А у тебя есть друзья, которых ты приглашаешь?

- Нет.

- И у меня тоже - нет.

- Ну, что ж, тогда приглашаем эту кабацкую толпу.

- А, куда?

- Да вот, хотя бы, в этот самый кабак.

- Подумать только! Всё свершается всегда, как будто бы, исключительно - здесь и сейчас. Обмен неосуществившимися обещаниями и проезд в лето, где обещания осуществляются.

- Как им не осуществиться при наличии таких свадебных свидетелей? Ты только посмотри вокруг, их физиономии просто отмечены девизом : "осуществляются мечты".

- Одну личину с таким девизом я вижу перед собой.

- Батюшки, да неужели же - мою?

- Нет. Вон той собаки, что стоит столбиком и выпрашивает у хозяина подачку со стола.

- Так почему же мечты какой-то шавки осуществляются, а наши - нет?

- А мы просто забыли попросить друг у друга об их доставке. Ведь, ясно, что осчастливить себя мы можем только взаимно. Вместо этого, тупо смотрим мимо патнёра, как будто не мы сами клялись быть поставщиками радости, а кто-то другой.

(:)

- Поклон, ещё поклон, пёс учёный. Лапу подай. Лесть приводит тебя куда угодно.

- А куда тебе угодно?

- А туда - куда тебе угодно. В этом сущность летней лести тёплого ветерка, обращённой к нежной коже голых млекопитающихся, таких как мы, Мод.

(..)

- Ерунда. Просто, вежливость - это признак хорошего воспитания. Мы позабыли воспитать друг друга, потому и кусаемся.

- А летом-то ведём себя, как воспитанные особи.

- Выходит, что близкие взаимоотношения между людьми являются школой по избавлению от воспитания?

- Выходит так, выходит так...

(:)

- Да... Осень набита пулями, дробью и кровоточащей любовью.

- А подстреленную любовь притащил сюда из лета вот этот самый охотничий пёсик?

- Собака - лучший друг человека, за неимением у него иных друзей. Вечно таскает за ним подстрелянные трофеи; любовь - один из них. Позтому-то мы и думаем, что собаке свойственно чувство любви. Конечно, свойственно. Любви у ней - полон рот. Нашей мёртвой любви. Прийдётся отнести трофей к чучельнику и присоединить его к твоему осеннему гербарию останков прошедшего лета.

(..)

- Куда девается осенью пенье лирохвостых птиц? Всё лето от него звенел воздух.

- Раздобрело от слов, наполнивших песни, и рухнуло с небес на землю. Мы слишком много говорим, Мод. Нет ничего тяжелее лирохвостов, подкованных словами, или слов с подковами, ну, с этими, ну, с лирами-хвостами... Ожиревшую строфами лирику небесный эфир удержать не может. Лира порхает тогда, когда она безмолвна.

- Но как же её тогда услышать?

- Набить словами, убить, и поставить в угол, как воспоминание о будущем лете. Внимать воспоминаниям - это одна из самых приятных форм прослушивания музыки, Мод.

(:)

- Ко-ко, а годится ли эта таверна для возвращения в лето? Здесь в меню, поди, нет ни устриц, ни трюфелей. Одни нафаршированные воспоминаниями недожаренные лирохвостые птицы.

- Когда настаёт сезон - всего этого в избытке. Таверна портовая - море под боком. А за порогом её - тёмный лес, даже выходить наружу боязно. Сплошные грибы, да моллюски. Срашный и дикий заповедник.

- Опасные звери в нём есть?

- В заповедниках следует опасаться только браконьеров, Мод.

- И как их только здесь терпят?

- Они поставляют на кухню устриц и трюфеля.

- Увы. В замочную скважину Мира лучше не подглядывать. Больше потеряешь, чем найдёшь. Твой повар - твой палач. Кулинары - отравители. Для того, чтобы нам что-либо продать, им необходимо нас убить.

- Не так ли и у нас, куколка. Ведь, для того чтобы вспоминать лето, мы убили его. Мы браконьеры в заповеднике любви. Так-то...

(..)

- Посмотри, ведь мы же, просто, - склад сувениров-запчастей. Вот эту приятную встречу мы подстрелили на опушке, а эту - в светлой рощице. Смотри, как хорошо чучело набито, очень живо выглядит. Смерть... смерть очень живо выглядит в наших охотничьих коллекциях.

- Вот, мы встретились. Это - жизнь или нет?

- Это уже совсем другая встреча, другая жизнь. Пиратский корабль, на мачте которого развевается флаг с изображённым черепом, сувениром предыдущей встречи.

- Спустим этот флаг, поднимем новый.

- С костями новой встречи на его поле. Эй, официант, да когда же ты уберёшь эти кости-объедки со стола?!

(:)

- Оставь, не убирай! Посмотри, Ко-ко, на столе всего - по два. Две тарелки, две вилки, два ножа. Даже обглоданные птичьи каркасы совершенно одинаковые. Этот стол - музей, доказывающий, что нас - двое.

- Человек! Тащи всё со стола. Нас здесь нет. Строим новый музей, музей забвения. Хватит осеннего охотничьего садизма.

(..)

- Трудно в отсутствии сдвоенности баланс удерживать. Держу пари, Ко-ко, что ты, встав из за стола, тут же упадёшь. Вспомни, как в детстве тебя родители с двух сторон, на деревянной лошадке сидящего, поддерживали. А как ты на велосипеде кататься учился без точки опоры, помнишь? Держишься, пока несёт тебя инерция, а как только остановишься, да осмотришься - тут же рухнешь вниз.

- ...

- Ну вот, что я тебе говорила? Не стоило даже и пробовать. Скатерть, вон, со стола стащил. Хорошо, что на ней, лишь, объедки догорающей горчичной желтизной и винным багрянцем осени были.

- Я упал на осень, поражённый ею и раздавил её своим трупом.

- Ну, для трупа ты слишком болтлив, а осень уцелела, раскрасив своими традиционными тонами твою одежду.

- Арлекин только притворился мёртвым. Зритель-то ему всё равно не поверил, на то он и выряжен в разноцветные бутафорские тряпки. Эй! Половой, прикажи привязать эту скатерть к мачте перед таверной. Она будет знаменем вина и горчицы, знаменем догорающей осени, знаменем предыдущей встречи!

(:)

- Спасибо за помощь. Удалось наконец за тебя подержаться, тугая полнота доброты.

- Вот и помогай подниматься, после этого, всяким прощелыгам.

- Я же не сказал: тугая доброта полноты.

- Ещё бы, ты такое сказал. Вечер воображаемых воспоминаний тут же бы и окончился.

- Зато, в моих руках навсегда запечатлелась память об измерениях твоего тела. Я могу воссоздать тебя теперь в виде скульптуры. А что есть скульптурный памятник, если не воображаемое воспоминание?

- Надгробие воображаемого воспоминания.

- Над пустой, оставленной тобой могилой. Зравствуй, леди-зомби. Я всегда мечтал увидеть твои руки. Мне не удалось в нашем прошлом их коснуться, поэтому я и изваял тебя безрукой.

- Выходит, что ты сейчас разговариваешь с лунной тенью на обоях кабака.

- Рекомендация - фальшивая! Лунных теней не бывает, бывают только солнечные. Фальшивость теней фальшивей воображаемых воспоминаний. Враньё многогранное, а потому - красивое враньё.

- Поэтому-то - прекрасная ложь памяти всегда лучше, чем формальная банальность действительности. Ну в какое сравнение ты - сегодняшний - идёшь с тем - тобой из летнего будущего?

- Осень бесконечна, у меня ещё есть время. Не волнуйся, я войду в лето трезвым, как стекло, омытое июльским дождём.

- Что ж, подождём, когда Ко-ко омоется дождём. Действительно, не очень лестно появляться на аллее летнего парка под руку с таким неустойчивым кавалером.

- Неустойчивость кавалеров и неуступчивость дам изгоняются жарким сезоном. Не зря говорят: лето установилось. Неопределённость в размерах бесконечной осени уступает место надёжному понятию - летний размер. Сезон любви!

(Текст с рукава переползает на правую переднюю полу рубахи).

(..)

Создатель нечаенно проболтался - здесь намного шире, намного выше, чем я думал. Тени более реальны, чем объекты, отбрасывающие их. Нет! Здесь есть только тени. Никаких предшествующих им обладателей здесь нет. Всё новое, никаких вторых рук. Нет никаких слуг. Тени - сами себе господа. Дырка от бублика не нуждается в бублике. Она разжевала бублик, проглотила его внутрь себя. Здесь уже нечего больше съедать.Флейта не нуждается в трости, отверстия сами по себе танцуют, сплетаясь в причудливые орнаменты волшебных мелодий. Здесь не на что больше жать. Церковный час. Тень возводит меня на клирос. Стены разбегаются и исчезают где-то вдали. Неоновый простор-аквариум с плавающими тенями матросских коней. А всё-таки подглядывать за ними нехорошо. Не по теневому. Очевидно, реальность не полностью исчезла, а притаилась во мне в каком-нибудь потаённом углу. Так много тяжёлого и трудного я, всё-таки, тащил! Натёр лямкой душу - рубцы остались. Не беда - исчезнут, как и всё остальное, тупое и досадное. Не к чему им здесь прицепиться, к неону прах не липнет.

(:)

- Ну вот, ты и дома, Ко-ко.

- Неужели, ты всё время была здесь и терпела зловредную осень ради меня?

- И осень, и зиму... Но им здесь не место, их здесь нет, поэтому упоминание о них лишено всякого смысла. А что до того - ради тебя ли? Скорее, ради себя. Без тебя я не могу понять себя. Ты являешься переводчиком между мной и мной. То, что для тебя обычная процедура - для меня, каждый раз, баптизм. Но в купель, хочешь-не хочешь, двоим залезать приходится, пришлось пополоскаться в грязной водичке осеннего ненастья. Ну, да Бог с ним - со всем.

- А здесь спят? Ну, сны видят?

- Нет. Сон внутри сна - это вкладыш, кошмар многоэтажный. Нет здесь этажей, лифтов, да и домов-то нет. Наш дом - это ты и я.

- Как здорово, как хорошо!

- А ты думал - лето - какое оно?

(..)

- Какое? Такое, как в дедушкиных книжках. Лисоньки - там - колобки всякие...

- Если бы ты не книжки читал, а аквариумными рыбками увлекался, неоновыми рыбками, тогда бы ты лучше был подготовлен к неземным приключениям.

- Я фантастику читал в детстве. Там сплошные неземные приключения.

- Фантастика вывела тебя не за пределы Земли, а за пределы разума здорового человека.

- Летний мир меня в эти пределы не возвращает. Аквариумные рыбы не нуждаются в одежде. Постой! А как же здесь моются? Не водою же, находясь в воде?

- Вошедший в лето омыт с головы до пят. Где твоя голова, где пята? Вопрос-то твой головой рождён, которой сейчас нет. Материя - это вымысел, он не может быть проверен здесь никакими научными экспериментами. Территория лета принадлежит влюблённым и нет тут никакой субстанции, кроме чистой любви.

- Ты меня любишь?

- Да.

- А тебе ещё что-нибудь нужно?

- Нет.

- Ну, раз ничего не нужно, так и нет вокруг ничего. В здешних краях исполняются все желания. Вернее сказать, что не исполняется нежелаемое. Ну, пожелай что-нибудь.

- У меня есть ты. Чего же ещё мне желать?

- Загадка эта - главная шарада лета.

- А лето никогда не кончится?

- Сразу же закончится, как только пожелаешь.

- Повторяю - чего же мне ещё желать?

- Ну, есть такая гипотетическая субстанция, как - весна.

- А на кой чорт она мне сдалась?

- Неутомимый дух познания стремится разгадать - как зарождается любовь? Источник радости ему подавай, не хватает ему просто одной радости.

- Что, и мы уйдём отсюда искать истоки Нила?

- Весна всегда предшествует лету.

- Вот дураки-то. А что - оба в эту идиотскую экспедицию отправимся?

- Нет. Всегда кто-то один покидает лето первым. Другому же ничего не остаётся, как следовать за ним, потому что таково желание лидера - всё своё нести с собою.

- Тогда я желаю тебе - ничего и никогда не желать.

- Это самый главный девиз лета. Пока он в силе, лето - в силе. И не вода омывает нас, а нектар конденсирующийся из неонового тумана любви.

(:)

- А откуда берётся нектар?

- Вот ты и задал проклятый вопрос.

(..)

- Беру его назад, королева Мод. Нектар не загадочный, а просто мокрый. Смешно было бы задаваться вопросом - почему вода мокрая? Вопросы о сущности Мироздания ставятся нами так, что выдают в нас недобрых идиотов. Да здравствует нектар, неон и , вообще, всё что начинается на "не". Не желаю, не спрашиваю и не хочу, чтобы кончалось или начиналось! Не нужно мне никаких истоков, мне нужна ты, Мод. Плевать мне на орнаменты-татуировки прошлого и будущего на несуществующих телах.

(:)

- И всё-таки, Ко-ко, я должна тебе рассказать кое-что о себе. Это знание необходимо для взаимного опознания, а то - как ты меня узнаешь среди других рыб? История моей жизни будет здесь звучать странно, потому что лето не принимает понятия "я". Так что, биография будет общей для тебя и меня. С самого начала нам было трудно, вернее с самого наачала нам было легко. Чего у меня не было - у тебя было, а чего не имелось у тебя, то имелось у меня. Что - одному на пользу, для другого - катастрофа. Люди-половинки, всего-то и было надо - найдти друг друга, а потом, хоть потоп. Встретились и освободились от самих себя. Вот и вся биография. Вот и весь потоп.

(..)

- Проснись, Ко-ко! Ах, ты не спишь, ну тогда - спи Ко-ко!

(:)

- Я свободен во сне от самого себя, а значит - я сейчас сплю. Мне не удаётся проснуться, а значит - я сейчас не сплю.

- Это твоя память тебе голову морочит. То загорится, то потухнет, отравляя тебя дымом разочарований. Сувенир из мёртвого сезона. Курительная палочка, пропитанная ядом. Реально, здесь гореть нечему, вот ты и устраиваешь виртуальный поджог своей души, по "старой памяти".

- А новая память здесь возникает?

- Только пожара нам не доставало. Любовь "не" нуждается в воспоминаниях, "не" нуждается в драмах, она абсолютна. Не ты ли заказывал здесь своё "не".

- А почему же в таком идеальном месте "старая память" не исчезает?

- Чтобы ты не запамятовал, как клятвенно отказался от памяти.

(..)

- Нет памяти, повидимому, летом не возникает и новых впечатлений, чтобы память не кормить. А что же здесь есть?

- Свобода.

- А кроме свободы?

- Здесь есть я.

- А как я применю свою свободу?

- Ты свободен любить меня.

- Но где же совместные переживания, история (!) любви, в конце концов. Что кормит любовь?

- История не содержит любви, история кормит ядовитую память. Любовь или - есть, или - нет её.

- Хорошее местечко. Кроме любви друг к другу и занятий никаких нет. Скука.

- Маленький принц готов так скоро покинуть свою розу?

- Нет, нет... Я это так, гипотетически.

- Вот и я предположу так... гипотетически. Существует территория внутри которой живёт ещё более скудная форма любви. Любви не друг к другу, а только к самому себе.

- Какой ужас! И как называется эта пустыня?

- Зима, Ко-ко.

(:)

- Да, зимой розы не цветут. Что же украшает тамошние ландшафты?

- Зачем нам летом зимний пейзаж вспоминать? Нет там роз, нет там нас, ничего там нет, даже твоего "не" там нет. Воспоминаний замёрзших ледяные торосы там есть. Вечный огонь памяти на мемореальном кладбище грёз. Хочешь съездить на экскурсию?

- Неужели нас и туда заносило?

- Зима предшествует весне. Куда от "скуки" туристы только не забираются.

(..)

- Всё! Хватит мутить воду гипотезами о ложных сезонах. Если у нас и есть счастье - общаться, то употребим его на другие формы общения.

- На какие?

- На прикосновения. Постой... А как же мы будем касаться друг друга, если у нас нет тел?

- Абсолют не нуждается в телесных контактах, к тому же, ты изваял меня безрукой, помнишь?

- Абсолют не нуждается, а я нуждаюсь. Ну, неужели же, нет нигде места, где и вечное, и интимное уживаются вместе?

- Есть. Это - весна.

- Не соблазняй меня на запретные экскурсии, я умоляю.

- Раз тебя можно соблазнить словами, то и удовлетворить ими, наверное, тоже можно?

- Словами соблазнить можно, а удовлетворить ими - нельзя!

(:)

- Причащение любовью так же действительно, как и причащение вином и хлебом. Ты же всегда хотел на Небо, да не один, а в компании. Ешь теперь чистую любовь.

- Нечем. Рта нет.

- А разговариваешь чем?

- Душой.

- Ну так, и ешь душой. Поцелуи - пища для тел, а чувства - еда для души.

- Надоедает есть одно и то же.

- Устал вкушать ты Божий дар, клиенту надоел нектар?

- Знай от чего клиент страдает - даже нектар надоедает.

- Значит ты постоянно недоедаешь?

- Вернее сказать, что мне постоянно недодают.

- Мера здешняя мала, раз опять недодала?

- Любовь - это ожидание того, чего получить никак невозможно, за отсутствием предмета.

- Не так. Получить, вообще, ничего невозможно, за отсутствием получателя, Ко-ко.

(..)

- Тогда, седлаем солнечных зайчиков и - вперёд! По телеграфным проводам, связывающим несуществующих корреспондентов. Поспешим к ним с сообщениями об их взаимной любви.

- Провода существуют. Корреспонденты известны. Это - я и ты. Телеграфные станции - это весна и осень. Только вот, линия проходит через несуществующую территорию лета, землю взаимной любви.

- Значит, пока мы зависаем в поле Благодати, мы облагодетельствованы, а покидаем его всегда с пустыми руками?

- Как будто, в других краях у нас руки полны? Благодать наполняет душу, а не руки, мой милый друг, Ко-ко. Благодать наполняет душу...

(:)

- Я понял. Любовь - это путь.

Тут к столу подсаживается старый, совсем не трезвый еврей и произносит: "Бог - есть любовь".

(..)

- Я не помешал?

- Помешал - мы в один голос.

- А почему, вернее чему?

- Слушай, Ко-ко, ты его знаешь?

- Кто ж его не знает?

- Я не знаю.

- Позвольте представиться. Самуил Абрамович Клестович. Здешний Бог.

(:)

- Чем обязаны таким высочайшим посещением?

- Предмет вашей беседы очень меня заинтересовал. Случайный обрывок порхающих перетолков снизошёл на меня.

- Но если ты что-либо и понял из подслушанного разговора, то должен был бы отнестись с уважением к интимному пространству, в котором мы находимся.

- Именно, именно... Я влез нетактично, потому что увидел опасность для вас в ходе вашей беседы, и не смог преодолеть соблазна вмешаться.

- Единственной опасностью для беседы является, как раз, вмешательство в неё посторонних.

- Такой беседой не грех и пожертвовать, боюсь, не туда гнёт её русло.

- Не туда, не куда...? Да, собственно, что тебе за нашим столом понадобилось. Я по субботам не подаю.

- Правильно делаешь, что блюдёшь субботу.

- Ко-ко, дай ему высказаться, по моему, он очень забавный субъект.

- В здешних палестинах иных не бывает. Ну, пусть говорит. Говори, что же тебя толкнуло на первый и единственный нетактичный поступок в жизни?

- Любовь.

- ???

(..)

- А вы думали, голуби, что только для вас лето раскинуло свои луга? А мы все, если я вас правильно понял - матросские коньки, нечто вроде декорации по краям садового фонтана?

- Ну, типа, так...

- Не так. Любовь - это не дорожка в парке, а болезнь. Все мы здесь полномочные представители инфекции, нечто вроде бацилл-дипломатов.

- Так, так.. Значит ты тоже болен любовью и заразился ею здесь от кого-то?

- Не так. Я не носитель инфекции, я - сама инфекция. Позвольте повторно представиться - я - это ваша любовь, то есть - ваш Бог.

(:)

- Послушай, отец, а тебя в здешнем заведении посетители никогда не били?

- Били, били, однажды даже к деревяшке прибили.

- Что, урок был не понят?

- К сожалению, мои ученики совсем не учат уроков.

- Не о них речь.

- А о ком же ещё может идти речь, позвольте?

- О тебе.

- Правда. Вы обо мне уже битый час толкуете. Собственно, только я вас в этой жизни и интересую. Ваша любовь, то есть.

(..)

- Для предмета любви ты выглядишь очень неказисто.

- Поэтому-то вы и переносите её друг на друга, игнорируя меня.

- Значит, если я выкину тебя из кабака, то, тут же, лишусь любви?

- Неудачный пассаж, Ко-ко. Если ты тронешь старика, то, несомненно, моей любви лишишься.

- Вот видишь, и подруга твоя подтверждает...

- Ты, Мод, его ещё с нами в постель положи.

- С каких это пор бесплотные существа заговорили о постелях?

- Слушай, старик, в твоём возрасте эта тема должна пролетать мимо, никак тебя не затрагивая.

- Эта тема должна пролетать мимо людей любого возраста. Хотя, ты прав, любовь - это старик, который очень неприятен, как свидетель плотских утех. Именно поэтому, когда он поселяется в супружеских домах, в них перестают практиковать секс.

- Голый, к тому же...

- Нагота - одежда любви.

(:)

- Я - хозяин здешних мест, без меня вы нашли бы себя сидящими в одиночестве в занюханной харчевне, переполненной портовыми шлюхами, а не в кафе, разливающем нектар.

- Значит, для того,чтобы встретиться с прекрасным, нам необходимо попасть в эту таверну, да ещё в то время, когда ты в ней заседаешь?

- Именно. Таверна - территория любви, а я - есть любовь. Уйдёте отсюда - и любви конец. И учтите - не каждому повезёт встретиться с источником своей любви. В основном, у искателей истины луна в причины записана, гормоны, весна, хе-хе-хе, и так далее... Вы, вон, даже катание на солнечных зайчиках приплели.

- А что же ты герой этакий, как бы это получше сказать, павший, что ли? На Аполлона совсем не похож. Замухрышка кабацкий, занюханный. Нам даже как-то обидно, что мы на попечении такого неказистого массовика-затейника.

- Мальчишка - твой Апполон. Только персона, повидавшая виды, может знать, что такое любовь, стать любовью, иначе говоря.

(..)

- Послушай, а я про тебя уже где-то читал. Ты голый, потому что свой сюртук пропил. Жена у тебя - туберкулёзница, дочь - проститутка, так? Фамилия у тебя, там ещё, какая-то сладенькая...

- Весьма польщён тем, что столь известен в кругах нынешней молодёжи. А фамилия моя, вернее, выведенного на моей основе героя, как нельзя лучше соответствует нектаро-точащей сущности персонажа - Мармеладов.

- И я читала этот роман. Только там речь о преступлении идёт, о расследовании убийства. Причём же здесь любовь?

- Нет, нет, золотко, роман, именно, о любви. Вспомни, как я свёл главного героя в финале со своей дочерью-проституткой. Какой высокой ноты достигло чувство, скромным презентатором которого я являюсь.Причуды судьбы влюблённых были лишь преамбулой их чудесного союза.

- Ничего себе причуды: душегубство, каторга, сиротство...

- Не вы ли сами толковали о кровоточащей осенней любви? Вы, наверное, думаете, что она истекает клюквенным соком, или, там, розовым неоном, хе, хе...?

(:)

- Но это всё - вымысел, книжка. Ты что - параноид с манией Мармеладова?

- А кто не вымысел? Ты, может быть? Дай поглядеть поближе, не вижу без очков. Манжетики-то твоей рубахи, вроде, исповедями исписаны. Липовыми или настоящими, поведай, сделай милость?

(..)

- А что, если мы на тебя просто плюнем, пыльный дух любви?

- Поздно. Моя тень уже выше городской ратуши, она выше всех двенадцати башен Иерусалима. Поражённые любовью - безнадёжные больные. Их раны не закрываются и не излечиваются.

- Да ты - садист, дедушка.

- Такими обидными словами всегда платят за хорошую работу цирюльнику, отворившему кровь, и спасшему жизнь больному. Ну, сами посудите - какая же это жизнь - жизнь без любви? Про зиму-то вы слыхивали, небось? То-то...

(:)

- Что-то здесь не так. Мы с Мод были вовлечены в эмоциональный вихрь фантастических образов. А на тебя поглядеть - так лучше, чем ассенизационный трубопровод, ничего нам фантазия не предоставит. Что это за любовь, отче?

- Пораскинь мозгами, да вспомни - кто доставил вам самые яркие и запоминающиеся образы любви в музыке, литературе и т. д. Эпилептики, калеки, глухие и слепые. Нарисуй в своём воображении всех этих Борхесов, Достоевских, Бетховенов, Булгаковых, Джойсов. Как насчёт их Аполлоно-подобия? Любовь истекает из них, прикованных немощью к койкам, в подкладное судно. Краденое солнце. Но это же вас не смущает. Так что, продолжайте чирикать, голубки, и не робейте в моём присутствии.

(..)

- Но отчего же именно нас почтил ты своим посещением?

- А я - владелец этой таверны. Согласно этикету моего заведения, я подхожу к столикам клиентов и осведомляюсь об их впечатлениях.

- Нам было намного уютнее здесь до твоего визита вежливости.

- Вот так и все. Находиться на территории лета вам нравится, а встречаться с её творцом вам здесь неохота. Неудобно, видите ли, вам предаваться любви в присутствии голого дедушки. Так, глядишь, и из Рая убежите из за нарушения мною вашего интима. Но поверьте мне, чувства нуждаются в уходе садовника, так как посетители парка не в состоянии поддерживать в нём порядок и наслаждаться им - одновременно.

(:)

- Вы же не возражаете против того, чтобы в ресторане принять блюдо из рук повара, официанта и т. д. А те, кстати сказать, никогда и рук-то своих не моют. Нехороший официант, порой, ещё плюнет в ваш обед по дороге к столику.

- Также, как и ты. Мы с моей приятельницей вели интересный разговор. А о чём мы говорим в твоём присутсвии? О плевках, халдеях и ещё, чорт знает о каких пошлостях.

- Но облака высоких чувств и состоят из интимных мелочей. Влюблённые лезут в личностные детали друг дуга, зачастую чисто физиологического свойства. Их интересует - как забавно субъект любви шмыгает носиком, икает, облизывает после еды пальчики. Облако саранчи - во что такое любовная твердь.

- Я вижу, на зелёный летний лужок вышел острый несносный плужок. Что же нам делать, Мод? Как нам прожить в арендованном пространстве? Терпеть присутствие арендатора?

- И что тебя подвигнуло спросить - откуда берётся нектар? Теперь мы знаем это. Вся наша любовная пыльца - это перхоть с головы неопрятного дедушки, извините, что я отзываюсь о вас так фамильярно.

- Ничего, ничего, влюблённым свойственно невнимание к окружающим, их раздражает присутствие посторонних, хотя они и прутся для свиданий в публичные места. Рестораны, например...

(..)

Червячки розовой лососины распадаются на тарелке под нажимом плуга-ножа. Зачем здесь нож, на этом лугу с парковыми скамеечками? Конечно! Для того, чобы резать сырую любовь. Резать и есть её частями, словно проглатывая книгу: пролог, фабула, эпилог... Или, как сейчас, наоборот - эпилог, что-то вместо фабулы, пролог... Клестовичу в его корчме наплевать - что там за чем следует. Зима, весна, лето, осень, или осень, зима, весна, лето. Периодическая таблица появления на столах устриц и трюфелей. Любовь - это не путь, любовь - это он сам! Вот, этот, вот, дедок, открывший для нас двери своего шалмана.

- А я, между прочим, вас сюда не приглашал. Оно, конечно, добро пожаловать, но явились-то вы сюда по своей собственной воле. Для вас, как говорится, время любви пришло, хе - хе...

(:)

- Но почему, почему кабак? Почему не Храм? Зачем мы инициируемся явным злом? Почему, почему для свиданий выбрано это место?

- Для надёжности. Любовь не должна иссякнуть. В Церковь человек может забыть дорогу, а в кабак - никогда! Прошу пардона, я оставлю вас ненадолго: драка намечается в углу зала.

- Подумать только - родина любви - потасовочный притон.

- А, как будто бы, в церквях не дерутся. Эй, ты, в тельняшке, спрячь перо! Ответишь за бардак!

(..)

- Так. Любовный наш кабак называется - бардак. Вызываю на свет понятное нежелание иметь дело с прошлым, пусть даже и совсем недавним, и возвращаюсь к нашим пасторалям, благо дедушка свалил. Вновь вступаю на дорогу, которая не ведёт меня вперёд, пока я жив.

- Куда же я пойду по такой дороге, Ко-ко? "Иди за мной, и ты найдёшь на тропе труп моей любви" - это плохой девиз.

- Раз, найдёшь тело, значит не зря топтала грунт. Мёртвая любовь - это лучше, чем её полное отсутствие. Все мы детективы-экзгуматоры предыдущих мёртвых субъектов наших романов.

- Что же делать с первой любовью, Ко-ко? Её труп никогда не остывает. Она что, спит летаргическим сном?

- Наверное, так. Только не здесь она спит, не в летних кущах. Её родина - весна. Давай обойдёмся без возвращения к истокам. Будем довольствоваться компанией друг друга без свидетельств наших предыдущих инициаций, какими бы феерическими они не были.

- Весна всегда предшествует лету. Не научившись любить, мы не можем любить.

(:)

- Ах, всё это выло, пардон, было в летаргическом сне первой любви. Наука - там, а мы - здесь. Какая разница - чем нас ошпарило? Заглочена блесна - да здравствует весна! И - шут с ней!

(..)

- А дед говорит - на червя, мол, ловит. На могильного.

(:)

- Король червей - лишний. Пиковая дама, да забубённый туз - очко! А с этим старцем - явный перебор.

- Любовь умирает от перебора, и не факт, что лишний в прикупе не кто-либо из нас.

(..)

В кабацком воздухе соткалась очередная завитушка-фраза с интонацией Клестовича-Мармеладова: "Нет тела - нет дела. Не забывайтесь, мотыльки бесплотные!"

(:)

- Приятно знать, что мои, вот эти, лапы с грязными обломанными ногтями мне больше не принадлежат, хотя твоих наманикюренных ручек жалко.

- Кто же мог знать, что вывеска таверны - "Рай" прибита над кабаком совсем не в ироническом смысле. Я, как раз, по пути сюда, к маникюрше зашла. Упустила золотой шанс для экономии.

- А у меня, зато, всё в порядке с экономией. Я сердца своего не жалел, ну, там, курил, пил и т.д. На врачах, выходит, выгадал, сердца лишившись. Только вот, интересно, что же это внутри меня замирает от любви?

- "Твоя глупость", - соткалась очередная арабеска Клестовича.

(..)

- Хорошо бы ещё нашего патрона не слышать. Чириканье кабацких птичек не вписывается в любовную пастораль. Эй, старец, у нас нет ушей! Срежь с тел, которые оставлены где-то за порогом таверны, чёрные, розовые и жёлтые малайские уши, сделай из них ожерелье и заклинай его своими пророчествами, сколько тебе вздумается.

(:)

- Послушай, Ко-ко, влюблённым положено говорить друг о друге, а ты всё время переругиваешься с Клестовичем.

- То-то и оно, что он - есть любовь, которая превращает нас в жутких сплетников. Всё о друг друге переговорено весной, а сейчас мы гложем чужие кости на кабацких тарелках лета.

(..)

- Странен этот летий размер. Судачим об отсутствующих телах и о несуществующих делах.

- О чём же ещё разговаривать влюблённым?

- О любви.

- О старике Мармеладове, что ли?

Кабак взрывается хохотом.

(:)

- Настроение у обитателей какое-то хамелеонье. Здесь меняют смех на плач ежесекундно.

- Это для произнесения любовного заклятья, типа - не плачь, маленькая (маленький), я с тобой.

- Зато, смеяться вместе можно, не так ли?

- Хамелеоны меняют цвет, а не размер. Один чудак смеётся, другой плачет. Поляризация единства не признаёт.

(..)

- Но если мы - в Раю, то где-то должен быть и Ад?

К столику пробирается Клестович, таща за рукав какого-то прощелыгу в старом морском бушлате.

- Позвольте вам представить: Харон, матёрый морской волк. Он может порасказать вам много интересного о местах весьма отдалённых.

(:)

- Ну, это уже ни в какие рамки не лезет, Ко-ко. Он ещё кого-то сюда притащил. Послушай, дедушка, в любви лишним персонажам делать нечего.

- Виноват, но как хозяин заведения, я обязан удовлетворять желания клиентов. Не вы ли сами заказали рассказчика о неведомых странах?

- Вот ты бы сам о них нам и рассказал.

- Чур меня! Я там и не был никогда, слава тебе... мне...

- Ах, как ты неосторжна, Мод. Мы же сидим в месте, где все высказанные желания немедленно исполняются.

- А-а-а, п-а-а-дайте на стакашок м-а-а-рскому скитальцу!

- Все желания исполняются? Ну так, тащи его отсюда, Мармеладов.

- Будет исполнено, тотчас, моя королева Мод.

(..)

- Сидим вместе, сидим в месте. Местечко - хоть куда, злачёная орда. Присыпка для младенцев, эй, друг, намажь коленце.

- Чертей не поминай, не путай - это - Рай!

- Начиталась про дьяволов, вот Бога и не признала.

- Хорошо, что он сам признался. Не поглядел на тот факт, что мы от него задом пятимся в весну запоздалую.

- А весна всегда запаздывает?

- Блядь её - через ять! Хорошо, что не опережает. Аминь!

(:)

- Сквернословие, Ко-ко, - это дрянная привычка.

- Да. Все наши привычки - это дешёвый и грязный ритуал, обрастание повадками. Тело - есть сумма повадок, врождённых и приобретёных. Прошу прощения, что притащил сюда кусок своей гнилой плоти.

(..)

- Это ещё к тебе внутрь заглянуть надо - гнилой ты или не гнилой? А как это сделать, не разрезав хирургически твой панцирь из дурных повадок?

- Человеку верить надо.

- Тому самому, которому не под силу одну мысль удержать больше десяти секунд?

- Подумаешь! Ты и верь ему не больше десяти секунд. Важен сам факт возникновения веры, а не длительность её местопребывания.

- Можешь не продолжать, твои десять секунд уже истекли.

(:)

- Нектар всегда изливается в звуковом сопровождении из нас? Мы не можем молча источать его?

- Души - поющие сомнабулы. Другое дело - тела. Можно, конечно, в них вернуться и заткнуться. Окажешься в своей скорлупе, сразу поймёшь, что тебе не до щебета.

- Боже мой, а что же бедные души в своих старых телах делают?

- Весной - совокупляются, а осенью - стреляются!

(..)

- Как это? Самоубийство?

- Вообще, не убийство. На дуэли стреляются. Убивать друг друга жалко, всё таки, пары-то любящие, вот и ранят противника побольнее. Всё больше ниже пояса целят.

- Почему же осень окружена, в таком случае, ореолом высоких эмоций?

- А, иногда, один из дуэлянтов сблагородничает, да и выстрелит в небо. Второй парализуется этим великодушием. Вспомнят, тут же, вместе, как лето профукали, и - в рыдания. Подлинный романс.

(..)

- Тот, что великодушно отказывается от выстрела - это, конечно, ты?

- Не забывай, что имеешь дело с чемпионом по игре в поддавки. В нашей федерации выигрывает тот, кто сумеет быстрее других пожертвовать всем, что имеет.

- А какой приз получает победитель?

- Получает?! Это же - поддавки. Всё, что имеешь отнимается - здоровье, разум, любимые существа.

- Как же угораздило вписаться в такую идиотскую игру? Что же в ней можно выйграть?

- Очень многое, надо только продувать в самом начале турнира и забирать выйгрыш у победителя. Все мы - игроки в поддавки, но не все - чемпионы!

- Ну, а чемпион-то, он-то что кроит, где его профит?

- Что за дурацкий вопрос? Он же - чемпион! Он - победитель! Спросила бы ещё восходителя на Эверест - зачем он туда пёрся. Яйца свои отмораживать? Оно, конечно, в базовом лагере водку пить - гораздо спокойнее. Только мысль - а зачем здесь эта гора выстроена - покоя не даст.

- Значит, любовь - это вершина знания, которая покоряется ценою собственной жизни?

- Экий подвох, узнал - и сдох!

- Но мы-то живы.

- Пока на вершине пируем. А вниз - так сразу и представимся от низкогорной болезни. Под высшей отметкой любви - ничего нет. Весной мы карабкаемся к ней изо всех сил, забираясь друг на друга, а осенью, не удовлетворённые низкими оценками реальности, сеем Мир сквозь пальцы, как прах или пепел.

- Как неохота спускаться вниз.

- В чём проблема? Клестович нас, вроде бы, никуда не гонит?

- Ник-к-к-куда не гоню - раздался заикающийся глас из дальнего угла таверны.

(:)

- За одной вершиной всегда вырастает другая вершина. Не так ли?

- Не так, Мод. Это - сказочка. Вспомни, хоть это и неприятно, мир из которого мы вошли в кабак. Ты же взяла из него всё лучшее. Всех этих Сервантесов, Брейгелей, Брукнеров. Сама же знаешь, что и сегодня пишут и сочиняют во сто крат больше, чем раньше. Огляди этот хлам повнимательней. Бесконечное поле овсяной каши, по которой современные милиораторы прошлись граблями, имитируя сад камней. Нет, Мод! Ты была с корифеями на неповторимой вершине, и другой не будет. Человечки размножились, бесконечно увеличив процент идиотов на земле, который всегда составляет большую часть родившихся, а те затребовали совершенно определённый продукт - равнину из серой каши, которая, сколько её не жри, не убудет ни на йоту. Стоят в борозде от граблей, и соседний холмик представляется им вершиной. Вершина всегда одна, и если ты свалился с неё - утонешь в необъятном и очень "полезном" детском питании.

- Но, ведь, лето возвращается, не так ли?

- Возвращается, да не ко всем. Ты сначала попробуй зиму пережить. Так-то...

(..)

- Что же, если я из дверей кабака выйду, то не смогу в него войти обратно?

- Сможешь, но это будет уже совсем другой кабак. Я, к примеру, если и буду ещё здесь сидеть, никогда не прощу тебе того, что ты ушла из таверны. Другой я вытащит другую тебя, а вместе мы вытащим за собой и другой кабак. И поверь мне - тот кабак будет сильно уступать в грандиозности предшественнику.

(:)

- Вот, как этот тортик из мороженного, который ты заказала. Он, как раз, в форме пирамиды вылеплен. Отрежь от него кусочек, полакомись им, а затем взгляни на форму оставшегося изделия. Пирамидой оно уже не выгядит, да и прилепить обратно нечего. Самая нужная часть уже тобой съедена.

- Ты хочешь сказать?...

- Да. Мы не спускаемся с пиков, мы сжираем их. Всех этих Брукнеров, да Сервантесов. А выходит из нас уйма переваренного не скажу - чего. Эй, Клестович, как у тебя там?

- Плодитесь, размножайтесь! - раздался крик из глубины зала.

- Вот, вот...

(..)

- Что же получается? Я сижу на вершине с тобой. Корифеем, как ты определил себя без ложной скромности. Гора наша - она, словно бы, из мороженного сделана, и медленно пожирается нами. Даже если мы её не едим, она всё равно тает от тепла наших собственных задниц. Ну, как в случае, когда я выхожу и вхожу обратно в кабак. Ты - или сожрал постамент, или расплавил его своими горячими речами.

- Точно. И совсем не Клестович здесь нектар разливает, а мы сами исторгаем потоки раплавленного сиропа!

- Голос из кабацкого тумана: "А кто для вас заведение держит и цветочки сажает, с которых вы пыльцу собираете, пчёлки медоточащие? Это вам в голову не приходило? Откуда здесь, в летнем жарком климате, горы холодных кристаллов? Вы прохлаждаетесь, а за вас другой постарался из зимы снег сюда притаранить. Мичман приволок, с которым вы даже поручкаться побрезговали, сибариты."

(:)

Официант доставил записку-салфетку и подал мне. Я развернул её и прочитал вслух: "Торжество лета составлено из кристаллов дыхания замёрзших зимою влюблённых душ. Мармеладов."

(..)

- Какой ужас, Ко-ко! Даже влюблённость - совсем не наша влюблённость, а наследие жертв любви.

- Благо, хороший изготовитель консервов позаботится о любовном концентрате, у него даже псевдоним подходящий - Мармеладов. А то, что тела выжмет, то какое тебе до них дело?

- Как это - какое? Нам же в них вернуться прийдётся, когда летний нектар растает!

У столика снова нарисовался мичман. Он взял руку под козырёк и лихо отрапортовал: "Посудина готова к отбытию, когда прикажете отчаливать?" Чья-то рука ухватила его за шиворот и оттащила от стола. Снова из тумана пояснил Клестович: " Не обращайте внимания на папочку, он слегка контужен, и, вообще, давно на берегу не был, отвык от галантного общества."

(Здесь текст переползает на левую переднюю полу рубахи).

(:)

- Выходит, растаем душами и - обратно в тела.

- Хорошо, что мы ещё не знакомы, и нам предстоит путешествие в весну, где наши тела свежи и полны сил, а не в осень, где наши оболочки напоминают высушенный чернослив.

- А обещано, ведь, было вечное лето.

- Для тех обещание действительно, кто вопросов не задаёт. А мы-то - откуда, мол, нектар, да почему он, мол, прохладный? Вот скоро и узнаем, что он не просто прохладный, а обжигающий леденящим холодом.

- Давай, хоть в весне попробуем зацепиться, я так боюсь этого проклятого мичмана!

- Попробовать можно, но учти - рты весной используются только для поцелуев, Мод!

(..)

За окном загорелась неоновая надпись - "Весна. Использование ртов только для поцелуев. Дополнительные сведения будут сообщаться визуально. Следите за рекламой. Мармеладов."

(:)

- Прnbsp;иехали, Ко-ко. Ну что, начнём целоваться взасос?

- У меня во рту залежалый кусок лососины с осени остался. Летом-то плоть оставлена мной была, вот и некому его было проглотить.

- Не спеши, пережуй его как следует, а то - подавишься, ненароком, а мне, как Джульетте, прийдётся по правилам экзальтации руки на себя накладывать.

- Постой-ка, а откуда тут цинизм? Здесь же - весна священная.

"Весной всегда чувствуется дыхание зимы" - появилась неоновая реклама.

- Благо, хоть, одежонка к нам снова вернулась. Ну, давай запечатлим поцелуй, как горнолыжики на снежном курорте, в полной лыжной аммуниции, под лучами альпийского солнца.

За окнами зажглось неоновое солнце. Над одной из кабацких самобранок раздался возглас: "Мамочка родная, уже светло, а я ещё не под столом!"

(..)

- Что же это, Ко-ко? Мы, что - сезоны за собой и для других тянем?

- Никогда не обращала внимания на факт, Мод, что ты вовсе ни в кого не влюблена, а на дворе - всё же, весна? Это, всего лишь, означает, что ты находишься в зоне чей-то любви.

Загорелась надпись - "Моей любви. Я - есть любовь."

(:)

- Помолодел ли я, вновь нырнув в весну? Скажи мне, Мод.

- Нет, Ко-ко. Ты постарел. Да так, что целовать тебя уже не тянет.

- В чём дело, Клестович? Весна принадлежит прекрасным телам, не так ли?

Зажглась надпись: "Весна принадлежит прекрасным душам. А тела ваши пообносились, за порогом кабака проржавели под летним дождичком. Так что, целуйтесь, сволочи, пока зимушка-зима вас не накрыла." За соседним столом весело посмотрел в нашу сторону мичман и заговорщически подмигнул. Тяжело дыша, два халдея подтащили тяжёлый поднос. "Это что такое?" "Устрицы и трюфеля. Дары весеннего сезона. Угощайтесь, друзья!"

(..)

- Эй, матросик, греби-ка, греби к нашему столику. Давай, Мод, спросим у него - что с телами происходит в момент нашего отсутствия.

- Это обязательно, Ко-ко?

- Я и без неоновой рекламы Мармеладова допёр, что узнать об этом больше не у кого.

Высветилась надпись - "Знание - свет , а без неоновой рекламы откуда бы оно взялось?"

(:)

Повесть, рассказанная морским волком:

- Изловил один, кхе, кхе, человечек девку-музу, да и посадил её на цепь. Музыку писать затеял. Композитор, едрён батон! Я говорю - человечек, имея в виду салагу, ребёнка, тоесть. Композитора начинающего, етить! А муза-то - бабёнка зрелая была, по всем формам женщина, так сказать, развитая. Ну, давай сопляк в клавиши пальцами тыкать, а понять сам, что у него выходит - никак не может. Башню-то надо взрослую, как у музы, иметь, чтобы во все ньюансы музыки врубиться. Но наш глухой Бетховен не унывает - знай себе ноты дрочит, а по пути следования - сам взрослеет, и уже начинает рассекать, что же такое выкомаривается под сенью вдохновения пленной музы. Пробило его наконец - вырос наш пацан! А вдохновение куда-то исчезло. Глянул на музу, а на цепи - старуха мёртвая! Пока щенок взрослел, девка от старости умерла. Так и не довелось им хором покукарекать.

(..)

- Что ты хочешь этим сказать, мичман? Оттого, что наши чувства взрослеют - наши тела рассыпаются?

- Нича-а-аго я не га-а-аварю. А-а-а па-а-адайте на ста-а-акашок ма-а-арскому скитальцу!

- Ко-ко, гони его отсюда скорее!

Матрос сверкнул глазами и произнёс чисто и внятно: "Я не смею вас задерживать долее, милостивые государыни и государе, льщу себя надеждой иметь счастье вновь увидеть вас с началом зимней навигации. И не только увидеть, но и поусердствовать (тогда!) вам на пользу во всех отношениях. Я специфически имею в виду - во всех отношениях."

Надпись неоном - "Он имеет в виду - во всех! Мне туда с вами - не резон. Любовь здесь останется, зачем ей торопиться в хранилище замёрзших душ".

(:)

- Ко-ко, Ко-ко, выходит, что мы весной одержимы растаявшей любовью, к тому же не своей, а той, что протекла сквозь межсезонье из братских могил предыдущих её жертв?

- Кукареку - с мёртвыми музами! Вот тебе и нектар! Ещё и тело это противное опять на нас набросили, словно гардеробщик - грязное старое пальто, поверх роскошного фрака, взятого напрокат!

- Зато, есть чем совокупляться. Тебе этого так недоставло в платоническом твоём состоянии. Хочешь совокупиться, Ко-ко?

- В таком обличии невозможно даже удавиться. Руки на этакое накладывать противно.

Неоновая надпись - "Смерти нет. Есть вечная весна жизни!" Я метнул в вывеску пустой стакан. Надпись погасла, а затем снова вспыхнула. Она гласила - "Смерть(...)Есть вечная весна жизни!" Повидимому, мой снаряд разбил слово "нет".

(..)

- Какой ужасный запах имеют трюфеля, и как жутко выглядят эти слизняки - устрицы!

- Самая подходящая пища для Зомби. Все эксплуатационные смазки совокуплений имеют отвратительный запах. Вспомни что такое нектар! Тут ароматы дорогих духов, в состав которых обязательно входят и кошачья моча, и экстракт из яиц взрослого бобра, и сперма кашалота. Всё это придаёт парфюмерии стойкость, а чувствам - настырность! Хочешь -не хочешь - совокупишься! Живём потому, что умирать противно.

- Ну, а души-то, души-то где же?

- А они в лето тёплое прямёхонько поверх болота плотской весенней страсти перелетели, и шлют нам оттуда свой пламенный привет. Эй, покажи нам пламенный привет!

Зажглась надпись - "Привет! Ещё вопросы есть?"

- Ну, какие уж тут могут быть вопросы? Ах, постой, не ты ли объявлял, что весна принадлежит прекрасным ДУШАМ?

Надпись - "Принадлежит она душам, точно, но только, как недвижимость для инвестмента. Они никогда в ней и не бывали. Купили, да тут же про неё и забыли."

- Глухой мальчик всё понял. Лакированный салон сдали души под притон. Конец связи.

(:)

- Давай рассудим так, Мод. Представим, наши чувства здесь ещё не развиты, ведь мы только что познакомились. Зимой познакомились! Прошу занести эти слова в протокол. Плоть разморозилась и возжелала воссоединиться с другой плотью. А желание - это уже, почти что, мысль одушевлённая.

- Желание - это инстинкт. Мёртвая мысль, к тому же, не наша.

- Тогда, что же движет нашими оценками, что заставляет нас здесь не довольствоваться лишь телесным?

- Память.

- Память - это злое качество осени. Мы там уже были, вернее, ещё там будем.

- Весна - зеркальное отражение осени, обладающее общей ледяной памятью.

- Памятью о чём?

- О нашем знакомстве. О зиме расставания, предшествующей ему.

- Смерть - есть вечная весна жизни... И зачем я только в рекламу стакан бросил?

- Бравада. Неумение довольствоваться формальными банальностями.

(..)

- Но уж в зиму-то мы с тобой не полезем. На это-то ума, или, там, инстинкта, у нас хватит?

- Дорогой, мы уже давно находимся на её территории. Пора бы заметить. Час поздний, вернее раний. Пришла пора знакомиться.

- Очень приятно познакомиться. Меня зовут Семако.

- Очень приятно. Меня зовут Эллара.

(:)

(Запись на рубахе оборвалась.)

- Всё?

- Всё. Текст прочтён. Что теперь с этой тряпкой делать? Вышвырнуть в мусор или владельцу вернуть?

- Вышвырнуть, делавар. Ты чё, не догнал, что не по нашему блатыкал? Ещё и сейчас, вон трёшь - текст прочтён! Это вместо реального - во, разводит! Рубаха на Диогене была одета, когда он в своей бочке квасился. В квантовом компьютере своём долбанном. Она там насосалась всякой хрени и превратилась в квантовый криптограф. Ты, её читаючи, такое гнал, пацан, что тебе ЦРУ за твои байки не хило бы отслюнило. Тьфу, и ко мне эти рифмы-криптограммы прилипают. Бросай скорей его в камин, безумного шитья аршин!

- Швырнул, но не поможет, брат. Слов криптограммы не горят!

- Да, леший с ними. Пусть плодятся. Откинутся - в нефть превратятся. Останки дохлых душ и тел мостят нам тропку в беспредел.

(..)

- Я прочёл твои записки, япончик. Что же ты, золотой, видишь всё в таком грустном свете?

- Самуил Абрамович, не вы ли всё так устроили, что мы переживаем лучшие времена, когда этого не понимаем, а, получив понимание, навсегда расстаёмся с лучшими временами?

- А почему ты решил, что твои лучшие времена к тебе не вернутся? Я не садист, а воспитатель. Я вот, как раз, думаю, что ты созрел для лучших времён.

- Значит мне пришло время умереть?

- Нет. Ты ещё не созрел для лучших времён. Ни переживания , ни понимания рассвет на дне твоего колодца ещё пока не забрезжил, Ко-ко...

(:)

Мичманская песня (исполняется Хароном в минуты сильного подпития).

А, НУ-КА, ПЕСНЮ НАМ ПРОПОЙ,

ТЫ НАМ ПРОПОЙ, ВЕСЁЛЫЙ ВЕТЕР,

ПРО ТО, ЧТО ВИДЕЛ ТЫ НА СВЕТЕ,

ПРО ТО - ЧЕМ ДЫШИТ ШАР ЗЕМНОЙ.

МЫ ВСЁ ПУСТИЛИ НА ПРОПОЙ,

УШЛО НА ВЕТЕР ВСЁ НА СВЕТЕ.

ВЫХОДИТ - ТЫ ЗА ВСЁ В ОТВЕТЕ.

ТЕПЕРЬ - ГОНЯЙСЯ ЗА ТОБОЙ!

МЫ ЗА ПОБЕДУ ВСЕЙ ГУРЬБОЙ

БЕССТРАШНО БРОСИЛИСЬ БОРОТЬСЯ.

НАШЛИ СЕБЯ НА ДНЕ КОЛОДЦА,

ЗАКОНЧИВ ОБЩИЙ ВОДОПОЙ.

СКАЖИ НАМ - ЧТО ТАМ - НАВЕРХУ?

СЛЕДЫ ЗВЕРЕЙ, ЛЕСНЫЕ ЧАЩИ?

ГНИЮЩИЙ ВОЗДУХ ТУТ, ПРОПАЩИЙ.

ЗДЕСЬ СЕЮТ СЛЁЗЫ, ЖНУТ ТРУХУ.

КТО ИЩЕТ - ТОТ ВСЕГДА НАЙДЁТ.

ИЩА ВЕСЕЛЬЯ - ТОТ НАПЬЁТСЯ,

ДРУГОЙ, ВОН, ЧОКНУТЫЙ, СМЕЁТСЯ.

ЖДУТ - ЧТО ИМ СВЕРХУ УПАДЁТ?

НЕТ, ЛУЧШЕ НИЧЕГО НЕ ПОЙ,

ВЕСЁЛЫЙ ВЕТЕР НЕ СВИСТИ НАМ.

МЫ КЛИН НЕ ВЫШИБАЕМ КЛИНОМ.

ЗАШЁЛ В ТУПИК НАРОД ТУПОЙ!

(..)

- Слушай, Самуил, ты почему якшаешься со всякой сошкой недотыканной. Тебя же должны окружать, как минимум, душевные собратья.

- Какая душа - такие и собратья, япончик. Эх, эх...

(:)

История Эллары (поведанная Клестовичем, по просьбе Семако).

- Эллара была найдена в ухе у Будды. Найдена самим Буддой, ну, меня тогда так глупый народишко называл. Как-то раз, в моём ухе возник неприятный мотив из оперы "Князь Игорь", исполняемый с преувеличенной колларатурой тонким девичьим голосом. Я попытался извлечь источник звука, тряся головой, пытаясь достигнуть его жалом карандаша, но певичка засела в моей голове прочно. Спросишь - как же я проморгал её появление, ведь достаточно посмотреть в рот Будды, чтобы увидеть настоящее и будущее и себя в них. Это каждому дураку доступно - заглянуть в рот Будды, кроме самого Будды. Попробуй-ка загляни сам себе в рот. То-то. Пришлось вступить в переговоры с неизвестно откуда взявшимся паразитом. Немедленно выяснилось, что Эллара, а девицу звали, понятно, Эллара, зародилась не в ухе, а в какой-то отдалённой мозговой извилине, долго странствовала, как бесплотная идея, по лабиринтам сознания, наконец, почти что вывалилась на Свет через ушную раковину, да успела разглядеть все наружные ужасы и застряла на пороге двух миров. Мой мир ей противен, и наружный - противен. Вот она и сидит в тамбуре, да песенки поёт.

- И, что, нет никакого пути её оттуда выкурить?

- Да, предложил мичман залить в ухо дихромат аммония, чтобы покончить с визитёршей. Только я этого владыку Эльсинора сразу вычислил. Он и меня, заодно, решил на свой паром приладить облегчённым курсом, боцман с разбитого корыта.

- А как же она, всё-таки, оказалась снаружи? Да ещё и в мои уши свистать стала?

- Какое - снаружи? Ты думаешь - ты где? В моей голове! Это в ней вы совместные дуэты устраиваете, мать вас - в ёлочку!

(..)

- Слышь, Клестович, а зачем ты людишек слепыми делаешь? Ты же добрый полицейский, плохой следователь - это я.

- Прошу пример, паромщик!

- Вот, женатики, пока они детей не имеют, созерцают любовь друг к другу, так? А когда ребёнок заводится, папаша любовь, изливаемую женой на ребёнка, напрочь перестаёт замечать. Мамаша же, ждёт лишь некоей ответной любви от головастика новорожденного. Никакой другой ей и не разгледеть вокруг, за ненадобностью. Любви у них - самосвал, да только любовь та - невидимка!

- А тебе никогда не приходило в голову, что я тоже, в своём роде, - мамочка? Изливаю на свои тупые создания любовь и ответной любви жду. Вот повзрослеют - тогда и прозреют! Так-то, суслик морской.

(:)

Детская песенка - марш:

БУДЕМ ШАГАТЬ ВСЕ ВМЕСТЕ

В НОГУ, В НОГУ, В НОГУ!

БУДЕМ ШАГАТЬ НА МЕСТЕ

К БОГУ, К БОГУ, К БОГУ!

(..)

Вдохновенная кабацкая речь Семако:

- Блаженство сначала надо испытать, а потом другим передать. Человек - труба для перекачки блаженства!

Тихий комментарий Харона из угла:

- То, что мы жрём БЛАЖЕННО, то и перекачиваем. Человек - труба для перекачки говна!

(:)

СЛОВНО ГЛУПЫМ РАННИМ ДЕТСТВОМ

БЛАГОЛЕПИЕМ УПИЛСЯ,

ОБЛАЖАЛСЯ Я БЛАЖЕНСТВОМ

И БЛАЖЕНСТВОМ ОБЛОЖИЛСЯ!

КАЖДОДНЕВЬЯ НАВАЖДЕНЬЯ,

БУДТО ЧИРЬИ НА НОСУ.

В БУДУЩЕМ ПЕРЕРОЖДЕНЬИ

ОТОБЬЮ ДЛЯ НИХ КОСУ!

(..)

- Что это за фотоальбом у тебя на столе, Семако?

- Это свадебные фотографии.

- Интересно. Кто вот этот человек?

- Не знаю.

- А вот эта пара?

- Не знаю. Никого не знаю.

- Кого же ты приглашал на свадьбу?

- Никого не приглашал. Просто моя каморка находилась рядом со свадебным рестораном. Приглашённые вокруг слонялись, а я иногда делал их фотографии для свадебного альбома не своей свадьбы.

(:)

Из записной книжки Семако. Археологическая справка:

В Лесбо-славянских степях во время раскопок был найден саркофаг Чингиз-хана. На его поверхности была высечена кириллицей (а как известно, монголы пользуются ею, не имея своего алфавита) надпись, которую пока не удалось перевести с древне-монгольского:

"ИФ АЙМ ЛУЗ МАЙ ФАКЕН МАЙНД - АЙ ДОНТ МАЙНД, АЙ ДОНТ МАЙНД".

Загадочная фраза, вскоре, стала основной мантрой секты неподвижников.

Оставить комментарий © Copyright Louw Alex (petrovsky.pb@gmail.com) Размещен: 23/07/2013, изменен: 26/01/2014. 272k. Статистика. Эссе: Лирика		Ваша оценка:

Louw Alex : другие произведения.

(Книга 2) Книга Вина