Суть проста: Коллеги диктора чешского радио, чем-то в нём раздражённые, придумывают злой розыгрыш. Одна молодая, разведённая, остроумная и циничная дамочка (Вики), внешне, конечно же, достаточно красивая и привлекательная, звонит к нему по телефону и голосом, полным трепетной страсти, чуть ли ни с первых слов признаётся ему в любви, используя обычные в таких случаях шаблонные комплименты о его незаурядности, замечательности, интересности, его мягком и тёплом голосе, о ЕЁ одиночестве и ЕЁ "чувстве", что он тоже одинок и прочие хорошо работающие словеса. На которые охотно клюют мужчины бальзаковского возраста, не обременённые брачными обязательствами.
И "обременённые"! И тоже весьма охотно!
"Вообрази, я здесь одна,
Никто меня не понимает,
Рассудок мой изнемогает,
И молча гибнуть я должна..."
Как сказал один остроумец:
"Счастье - это когда тебя понимают.
Несчастье - когда понимают СЛИШКОМ ХОРОШО!"
Разыгрывается бурный телефонно-эпистолярный роман.
Как должен был окончиться такой розыгрыш?
Глубокой раной в сердце диктора, доверчиво отнёсшегося ко всему этому гнусному трюку.
(См например, "Большие манёвры", "Главная улица")
Фильм хорошо показывает, на что способен ошалевший от внезапной любви засидевшийся в девках мужчина.
Но!!!
Сценаристы ведь должны создать "КОМЕДИЮ", а не "дряму". И инициаторша этого розыгрыша (Вики) в полном соответствии с авторским замыслом, и в полном несоответствии с логикой и эмоциями, вдруг противоестественно сама влюбляется в поверившего во всё дурака!
Законы жанра!
В финальной сцене нам не показывают "поцелуя в диафрагму", но его явное преддверие.
(Одна моя знакомая наивно считала, что оборот "поцелуй в диафрагму" означает нечто анатомически-эротическое, то есть герой действительно целует героиню ниже "мечевидного отростка" (xiphoideus) и выше пупка (umbilicus)!)
Оба сидящих в тюрьме героя со взаимной любовью устраиваются на свидании заключённых поудобней для бесед о "своей любви"! (Опять требуемая "комедией" нелепость: В "социалистических" тюрьмах свидания заключённых происходят лишь при очной ставке в кабинете следователя!)
Абсолютно невероятно, что дамочку сажают тоже в тюрьму, хотя она НЕ нарушила, в отличие от героя, никаких законов и "общественного порядка".
Вновь, законы жанра!
"Любви все возрасты покорны;
Но юным, девственным сердцам
Её порывы благотворны,
Как бури вешние полям.
........................................
Но в возраст поздний и бесплодный,
На повороте наших лет,
Печален страсти мёртвый след:
Так бури осенью холодной
В болото обращают луг
И обнажают лес вокруг."
В общем: "Смейся, Паяццо, над разбитой душою, смейся и плачь!"
Finita la comedia!
19 II 2019
P.S. Ох, Пушкин, Пушкин. Опять всё тот же симптом Поэтического Соотношения Неопределённостей:
Когда пишет драмы, не в рифмах, всё сохраняется, и разум, и память. ("Моцарт и Сальери" - гениально написано!) Но, видно рифма стихов своей музыкальностью оказывает (при Вдохновении) своё умственно дегенерирующее действие - амнезию и отсутствие трезвого мышления.
За "Как бури вешние полям" следует
"В дожде страстей они свежеют,
И обновляются, и зреют -
И жизнь могущая даёт
И пышный цвет, и сладкий плод."
Вопросик: КТО или ЧТО - "ОНИ"?
Поля? Поля не свежеют, не обновляются, не зреют! Поле - ровный участок земли, вовсе необязательно покрытый растительностью "Поле битвы"? "О, поле, поле, кто тебя усеял мёртвыми костями?" Бывают, наверно, и живые кости? Прыгают, бегают, смеются...
Сердца? Сердца не дают пышного цвета и сладких плодов!
Написал бы Пушкин "САДАМ", и всё стало бы на свои места!
НО!!!
Пушкин писал совершенно бездумно. Очевидно, музыка стиха создавала в его мышлении некую ВСЁ подавляющую доминанту, лишающую его (и других поэтов) и разума и памяти!