Никитин-Старший Фёдор Александрович
Записки инолпанетянина 1 Часть первая

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками Юридические услуги. Круглосуточно
 Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Мои записки я определяю, как научное познавание. Убеждён, что мои открытия в области сотворения планеты Земля и жизни человека на ней - на сегодняшний день единственно верные и бессспорные.

  Записки инопланетянина
    
     /1 часть/
    
    
    
    Я в опасности! Меня могут вычислить. Плевать. Какая сегодня тема. Тема, "тело" Все дело в теле. Все страдания на планете Земля, связаны с телом. Почему пишу по русски? Видимо, судя, вероятно, однако и прочее, космическая лодка корабль моих дальних предков приземлились в России. Там я родился, рос и мужал. После превратился в мужа. Замужал.
    
    "Инопланетяне среди нас" приходится все чаще слышать и читать в информациях. Как могут распознать пришельца из космоса? Ведь мы физически ничем не отличаемся от земных аборигенов, так сказать. Человек придумал слово
    
    " духовность" Инопланетянин, или пришелец - это как бы человек со стороны. Посторонний. Я и здесь, сейчас и меня нету. Я со всеми и ни с кем. Живу и смотрю на себя со стороны. Для постороннего Альберта Камю все равно: сидит он в тюрьме или бродит на свободе. Я хоть и посторонний но в тюрьме сидеть не хочу и не буду. Если отбросить мысль что планета Земля и есть космическая тюрьма, или космическая ученая лаборатория. Тюрьма или лаборатория, одно из двух. Об этом и мои записки но все по порядку. Пришелец имеет личный контакт с абсолютным разумом, как духовные человеки имеют личный контакт с богом. Служители культа называют это "духовностью" Запомнили мою формулу духовности: это мой личный контакт с богом. Или с богами, так будет реальнее. Там у богов своя иерархия. Отвлекся от темы.
    
    Тело для того и создано, чтобы появились человеческие страдания. Животные и всякая живность не страдает. Аборигены чертовы. Жизнь и смерть! Это как в джунглях. Там все животные друг друга съедают. Интересно умирает всякая тварь живая в джунглях своей смертью? Если не встретился смертельный враг внешний: вне тела, то вероятно он все таки есть внутри тела. Я часто думаю- откуда берутся могильные черви, трупные черви? Говорят что мухи, или еще кто, откладывают личинки на покойнике. Труп хоронят в землю и уже там личинки превращаются в червяков. И вот эти червяки начинают съедать мертвую плоть. Давайте представим такую картину: человек умер и превратился как водится в окоченелый труп. В мертвого покойника. Зимой помер, в чистом поле, или в тайге. Мух нет. Ни одной. И комаров и тараканов нет - это на всякий случай. Никто из мух на покойника не садится и не откладывает личинки. Но когда его найдут на поляне и похоронят: зароют в землю, в гробу, и если его откопают по какой-то причине, то увидят червей. Откуда они появились? На ум приходит одна идея - могильных червей создает само человеческое тело. Реплику
    
    " могильные черви" я взял у другого инопланетянина у Шекспира" Звучит так
    
    "... могильными червями, что от ныне прислужники твои..."
    
    
    
    В наших человеческих телах есть все. Ну не черви, то кто-то же разлагает наше тело. Это и моя проблема, заели земные микробы. Бактерии и микробы. А какие микробы разлагают наши души? С этого места подробней и внимательней. Есть такое понятие как " черный ящик" обычно он устанавливается в самолетах. "Электронный регистратор полетных данных" где то прочитал. Есть ли черный ящик в теле человека, который регистрирует не последние часы нашей земной жизни, как в самолетах, а всю нашу жизнь: с момента рождения и до последних часов перед смертью. Перед превращением в мертвого трупа. Но ведь мы знаем, что черный ящик в самолете продолжает жить и после смерти тела самолета и смерти всего живого в лайнере. Говорю совершенно определенно и убежденно - в человеческом теле существует черный ящик регистрирующий нашу историю в земной жизни. Почему я употребляю формулу " в земной жизни" да очень просто: я убежден что для человека есть жизнь вечная. По себе замечаю. Черный ящик это контейнер для информации. Как называется черный ящик, или контейнер для жизненной информации в человеческом теле? Для меня очень просто: черный ящик в человеческом теле называется
    
    " ДУШОЙ" Земное слово, мне нравится. А вся информация в душе, то есть в контейнере, называется
    
    " ДУХОМ" Это все земные слова но интересные и точные. Люди не знают что среди них живут инопланетные существа. Некоторых я угадал Это: Достоевский, Шекспир, Моцарт, Пушкин и т.д. Черный ящик в самолете размещается в хвосте самолета, в задней части. В заднем проходе. Почему задняя часть это отверстие не знаю. А в какой части тела расположен контейнер с духом люди только догадываются. Большинство поместили душу в грудной части тела, ну чуть ли не в сердце. " Душой клянусь" и бьет себя в грудь. Но со смертью тела умирает так же и сердце. Насос перестает качать по жилам или кровеносным сосудам кровь и превращается в мертвую материю. Черный ящик не умирает, душа-контейнер не умирает. Ящик с информацией вытаскивают из самолета, так же как и контейнер с духовной информацией. Таким образом с гибелью самолета черный ящик продолжает жить своей жизнью. Ну хорошо, черный ящик вытаскивают из самолета человеческие руки, а чьи руки вытаскивают душу-контейнер с духом из человеческого тела? Гордыни человеческой нет конца. Особенно у тех кто верит в бога. Я, как инопланетянин был в космосе даже жил там, бога, в образе и подобии человека, я не встречал. Господа, ваши рассуждения о богах звучат довольно странно. Поверить в бога и полюбить его - это познать его.
    
    А познать бога - это познать вселенную. Кто из людей может сказать что он познал космос?! Познать бога значит ответить на главный вопрос: что есть бог. Кто не играл в европейский футбол сам, есть такая игра на планете, тот не может понимать эту игру. И не может любить футбол. Для него футбол теоретически "двадцать два дурака гоняют один мяч" У земных философов главный вопрос философии звучит так " что первично: материя или дух" Если первичен дух, то это доказывает существование бога. Согласитесь: если земной человек до сих пор не познал бога, а он его не познал, значит понятие бог искусственное понятие иллюзия и не бог вытаскивает из мертвого тела контейнера-души дух, но кто тогда? Вот и ответ, как бы сказал еще один пришелец Гамлет : знаки препинания кажется ставлю в письме правильно. Точка, точка, запятая минус рожица кривая. Меня лишили памяти. Пора признаться в кого же я верю. В абсолютный разум! Его нет и он есть. Он сам дух. Говорят: когда бог хочет наказать человека он отнимает у него разум. Память отнимает, об этом впереди писанины. Слышал и другую версию: когда человека закопали в могилу живым, как еще одного инопланета Гоголя и он просыпается в гробу глубоко под землей, природа сводит его с ума, лишает разума и это не наказание Господне, а милосердие природы
    
    ( как тут не вспомнить язычников с их природной верой) ибо природа лишает человека вместе с разумом его невероятное страдание от медленного удушья и от сознания безысходности!
    
    Библия это наука или искусство? Чем отличается животное от человека? Человек творит искусство, животное
    
    ( оно и мыслит и чувствует, страдает, смеется, ворует, но не
    
     создает искусства. " Над вымыслом слезами обольюсь" Если " мысль изреченная есть ложь" тогда и
    
    
    
    " Мысль написанная есть ложь" Так говорит инопланет Тютьчев -
    
    " Лишь жить в себе самом умей -
    
    Есть целый мир в душе твоей
    
    Таинственно-волшебных дум;
    
    Их оглушит наружный шум,
    
    Дневные разгонят лучи,-
    
    Внимай их пенью - и молчи!.."
    
    
    
    Искусство делается в одиночестве. Но даже искусство - жизнь на показ. Изреченная ложь.
    
    " Лишь жить в себе самом умей-
    
    Есть целый мир в душе твоей..."
    
    Вот настоящая память! Она не в науке, не в религии, не в искусстве, она в твоем контейнере- душе, она в твоем духе, в нашем подсознании. Самое сложное и невозможное войти в свое подсознание. Там память. И так на сейчас у нас несколько загадок:
    
    Что есть человеческое тело?
    
    Что есть память?
    
    Кто по нашей смерти забирает из нашего тела черный ящик контейнер души?
    
    Куда направляется наш дух?
    
    
    
    В конце первой части записок инопланетянина признаюсь: я только тем всю жизнь и занимался, что изрекал, изрекал и изрекал! Земные люди ужасно болтливые. Строчат языками как из пулемета. Как же Тютчев прав, тысячу раз прав!
    
    " Молчи, скрывайся и таи,
    
    И чувства и мечты свои -
    
    Пускай в душевной глубине
    
    Встают и заходят оне.
    
    Безмолвно, как звезды в ночи,-
    
    Любуйся ими - и молчи"
    
    
    
    
    
    Замолкаю. Молчу, сижу один в своей комнате. За окном вечереет. Буду пытаться проникнуть в свое подсознание, в свой черный ящик, в свою память. Наш дух и есть машина времени. Духом можно проникнуть и в прошлое и в будущее.
    
    "Инопланетяне среди нас" приходится все чаще слышать и читать в информациях. Как распознать пришельца из космоса? Ведь мы физически ничем не отличаемся от земных аборигенов, так сказать. Человек придумал слово
    
    " духовность" инопланетянин, или пришелец - это как бы человек со стороны. Посторонний. Я и здесь сейчас и меня нету. Я со всеми и ни с кем. Философы изучают " что" Их не интересует : " как" Меня не устраивают: ни что, ни как. Меня интересует "зачем" Но будьте осторожными, задавать себе вопрос
    
    " зачем" можно голову сломать и по человеческим меркам, можно с ума сойти. Как сошли с ума: Гоголь, Гамлет, Пушкин, Чацкий, Ницше все они были с прибамбахом на голову. Вот так и со мной, появилось в голове это чертово " зачем" и заглянул в бездну. Бездна ведь не только в пропасти внизу, она и наверху. Все вокруг нас - это бездна. Задав вопрос: а зачем эта бездна, я стал пристально всматриваться в нее. И случилось то что предсказывал Ницше: бездна стала всматриваться в меня. Пока все. Будь!
    
    
    
     Записки инопланетянина
    
     /2 часть/
    
    
    
    Мы должны следовать за временем. Вероятно каждую минуту человечество делает открытия расшифровыва- ющие законы нашей земной жизни.
    
     " О сколько нам открытий чудных
    
    Готовят просвященья дух
    
    И опыт /сын/ ошибок трудных
    
    И гений / парадоксов/ друг.
    
    ( И случай , бог изобретатель)
    
    
    
    Что для меня Пушкин? - Он писал философские трактаты в поэтической форме. Как Достоевский свои великие философские изобретения в духе превращал в публицистическую прозу. Шекспир в драматургию, Моцарт в музыку.
    
    В моей жизни встретились несколько случаев, которые круто изменили бы мою судьбу, но я ими не воспользовался. И правильно сделал. Судя по всему я обладаю экстрасенсорными способностями. Ну разве земной человек может предвидеть будущее на тридцать, сорок лет вперед?!
    
    Любой может, но только после того, как он осознает себя пришельцем, инопланетянином. Когда он отбросит от себя теорию Дарвина или библейские истории. Если он сделает это, то моментально вступит в личный контакт с абсолютным разумом. И тогда станет ясно, почему
    
    ( все дело в теле) Человеческое тело - это контейнер для духа. Вечный дух в космосе - это свобода для духа. Но если впихнуть дух в тело, тут все и начинается. А теперь смотрите постепенное ограничение свободы. Безвоздушного пространства не существует. Все заполнено энергией. Если не верите мне, спросите Николу Теслу. Энергия материальна. Наш дух материальный, потому что материально все вокруг нас. Вставка - очень важные вставки ( могу забыть) Раньше прочитал, записал, забыл а сейчас наткнулся. -
    
    " Родина принадлежит не нам только, живым, но всему племени, мы всего лишь третья часть рода, притом наименьшая. Другая необъятная треть в земле, в небе и они живые так же как и мы. ( прошлая заметка написана урывками, мне приходится догадываться, о чем я написал тогда и от куда цитата ) Есть наши предки и потомки и скорее им принадлежат все решения в нашей живой жизни. Мы
    
    " оживленное сознание" ушедших ( погребенных в землю или сожженных) и еще не родившихся. По квантовой физики мы воздействуем на наших ушедших предков если их часто вспоминаем. Вероятно именно по этой причине японцы великая нация. У них не просто в традиции вспоминать своих предков, у них почитание ушедших - превратилось в культ. Помните я сказал, ( по Ницше) если я долго всматриваюсь в бездну, бездна начинает всматриваться в меня. Это чистая квантовая физика в духе. Я обречен на воздействие бездны ( а это все мое окружение созданное абсолютным разумом) на мое подсознание. И я не буду убегать от бездны я позволю ей открыть дверь в мое подсознание и зайти ко мне в душу. Возможно бездна вернет мне историческую и генетическую память. Вынужден торопить события, если уж я заговорил о потерянной памяти, вернее отнятой памяти у нас космическими учеными абсолютного разума. И так как мы попали на Землю.
    
    Опишу по этапно. Мой дух, свободный дух, бестелесный дух, летал на поверхности планеты Россиянка. Эту планету ( по моей догадки) описал Достоевский в рассказе " Сон смешного человека" Не знаю какого размера был мой свободный дух на планете, но абсолютному разуму взбрело в голову меня наказать и послать на планету Земля, в космическую тюрьму, либо в научную лабораторию для каких-то опытов, и мою свободу резко ограничили. Меня поместили в межпланетную капсулу или в шаровую молнию ( размером в футбольный мяч) и телепортировали на планету Земля. Здесь на земле создали для меня тело и загнали мой дух в это тело. Но ограничение свободы на этом не прекратилось. Мое тело поместили в одну страну, в один город, в один дом, в одну комнату. Но издевательства на этом не закончились. После земной жизни ( отмерили дни, месяцы и годы моей земной жизни) меня помещают в еще меньшее пространство: в гроб! Если в момент моей смерти мой дух вылетает из моего мертвого тела, возникает вопрос - получил ли я полную свободу? Ясно одно - только после физической смерти моего тела я получаю свободу духа, и возвращаюсь в бессмертие.
    
    На этом моя память прерывается. Сделаю перерыв и продолжу знакомство с квантовой физикой для мысли и духа.
    
    Помните что я сказал в первой части моих записок. -
    
    " я везде и я ни где, я все и я никто" Ай, да посторонний, ай да сукин сын. Угадал законы квантовой физики в духе. Цитирую -
    
    "Энергия нас окружающая: частицы, кванты - является ничто, пока ее не наблюдают. Частицы везде и ни где. Все что существует в нашей физической реальности, существует в виде потенциала"
    
    Отрицательные эмоции нам могут послать наши ушедшие предки или еще не рожденные потомки. Они блокируют наше подсознание. Наша задача разблокировать. Мне повезло. Мой отец давно умерший гонял по стране на моторном велосипеде, имея два диплома высшего образования. В квантовой физике приводят такой пример. Отец посылает электромагнитные волны из прошлого в настоящее и советует ездить в метро и не покупать автомобиль. У меня другая ситуация. Мой отец из прошлого настоятельно убеждает меня купить автомобиль. Другими словами у меня нет необходимости блокировать негативные волны. Мой отец посылает мне оптимистическую команду.
    
    У меня есть согласованность между моими мыслями и эмоциями. Пример согласованности из моей жизни. - Мои мысли хотят
    
    Писать " записки инопланетянина" и загружать в самиздат. Мои эмоции заставляют меня не делать это ( да кому это надо) Как прийти к согласованию? Получить рекомендацию в электромагнитной волне. От умершего отца. Он говорит мне, " главное не загружать себя запретами из бездны, а писать. Думать, анализировать, для того чтобы жить полнокровной жизнью. Обмани себя. Придумай причину своего изучения квантовой физики применимой к человеческому подсознанию и живи полнокровной жизнью"
    
    Очень важная цитата -
    
    
    
    " Мысли - это язык мозга, а эмоции язык тела"
    
     Не согласен на такое различие. Мозг и тело имеют общий контейнер: душу, в котором размещено подсознание - дух. Скажу больше, формула, что первично: "материя или сознание" для меня больше не является главным вопросом философии. Мысль материальна. Материя осознает сама себя.
    
    Один мой знакомый давно посоветовал мне оставить мои философствования для профессиональных философов. Отвечаю ему: Сейчас развелось столько блогеров, политологов, философов, не говоря уже о профессиональных президентах. На мой взгляд - человек должен заниматься тем, чем он хочет заниматься и занимается. Главное чтобы он не засох как личность. Засохнет умственно, засохнет и физически. Мама! Поймал потрясающую мысль. Вот зачем я пишу. Чайковского спросили - вы пишите музыку когда вас вдохновение посетило? Петр Ильич ответил " я начинаю сочинять музыку и в это время приходит вдохновение" Так и у меня: начинаю писать, начинаю работать и приходит вдохновение. И приходят открытия. Вот и сейчас открыл неожиданно, сразу, что все о чем писали ученые физики, философы всех времен и народов - описал в одном рассказе федор Михайлович Достоевский. Этот рассказ он написал почти в конце своей жизни и называется он " Сон смешного человека" В начале второй части записок я описал, как мы попали на планету Земля и как мы превратились в заключенных. Напомню в двух словах. Нас перенесли в капсуле на Землю, потом впихнули в тело и стали ограничивать в пространстве: нас поместили в одну страну, потом в город, в дом, в квартиру, в комнату и последнее поселение - гроб. У Достоевского тоже самое, только в точности наоборот. Рассказ начинается со смерти героя ( самоубийство) затем писатель поселяет его в гроб и начинается побег героя с планеты Земля. Но об этом в следующей части. Пока.
  
  
  
    
    Записки инопланетянина
    
     /3 глава /
    
    
    
    Разбором " Сна смешного человека" я не собираюсь заниматься. Это на тысячу страниц потянет. Вырванными кусками из рассказа будет достаточно. Начну с самого почти конца рассказа. Вот как Достоевский заканчивает свой сон -
    
    
    
    " Старая это истина, но вот что тут новое: я и сбиться-то очень не могу. Потому что я видел истину, я видел и знаю, что люди могут быть прекрасны и счастливы, не потеряв способности жить на земле. Я не хочу и не могу верить, чтобы зло было нормальным состоянием людей. А ведь они все только над этой верой-то моей и смеются. Но как мне не веровать: я видел истину, - не то что изобрел умом, а видел, видел, и живой образ ее наполнил душу мою навеки" Ведь так можно посмеяться не только над смешным человеком, не только над князем Мышкиным, не только над Сонечкой Мармеладовой, а и над самим собой. Цинизм - это в какой-то степени психологическая защита. От людского смеха. А то еще побьют камнями как бандиты побили Дон Кихота, сделавшего для них доброе дело. В Падении Альберта Камю, герой начал свое падение, когда услышал за своей спиной смех. Большинство людей можно морально раздавить смехом, но не Федора Михайловича. Князь Мышкин так же игнорирует смех против него.
    
    Достоевский не смотря на всеобщий смех над ним собирается проповедовать идею, что человек по природе добр. А это большой подвиг! И человеческое счастье- это не аллегория или метафора, это истина. Он видел счастливых людей на планете ( пусть меня простит гений, но я назвал его планету " Россиянкой" )
    
    " О как тяжело одному знать истину" Теперь ее знает не только Достоевский, но и я.
    
     Вернемся к началу рассказа. Назову героя рассказа мои именем " Посторонний" Мы с ним похожи: и ему стало в жизни все равно и мне все равно. Ничего не было раньше и ничего не будет после. Ничего нет: ни в душе ни в голове. Чистый лист. Но пустоты не бывает, разве на мгновение. В Моем контейнере, в моей душе, образовалась пустота. Мы оба так чувствовали. Но это было не так. Мой дух никуда не делся. Это невозможно. Мой дух просто спал. И вот здесь я принял решение застрелиться. Покончить жизнь самоубийством. Умереть. Мысли были мрачные -
    
    "Например, мне вдруг представилось одно странное соображение, что если б я жил прежде на луне или на Марсе и сделал бы там какой-нибудь самый срамный и бесчестный поступок, какой только можно себе представить, и был там за него поруган и обесчещен так, как только можно ощутить и представить лишь разве иногда во сне, в кошмаре, и если б, очутившись потом на земле, я продолжал бы сохранять сознание о том, что сделал на другой планете, и, кроме того, знал бы, что уже туда ни за что и никогда не возвращусь, то, смотря с земли на луну, - было бы мне всё равно или нет?"
    
    Господа я сейчас перечитываю рассказ, в моей старости и волосы на голове шевелятся. Ведь это моя теория: нас всех, живущих на планете Земля выгнали с другой планеты и поместили в космическую тюрьму на Землю. Перехожу к главному, к началу побега ( похоже на слово сбежать) из космической лаборатории или тюрьмы, на свободу, вернуться на свою планету Россиянка. Но мы уже знаем, что попасть в следующую жизнь, можно только через физическую земную смерть. Вот и подошли к самому маленькому, тесному и последнему моему земному жилищу, куда я попаду после мой смерти - это гроб. Все дальнейшее происходило во сне: сидел ночью за столом, , думал о маленькой девочке которой не помог в этот вечер спасти ее маму, постепенно погрузился в сон, и умер во сне, и оказался в гробу. Я умер, но в тоже время осознавал где я нахожусь. Ведь все было во сне. Вдруг почувствовал что мой гроб раскрылся, меня чьи-то руки вытащили из гроба и понесли в космическое пространство. И странно, мой контейнер- душа с духом, с моим подсознанием, с генетическим кодом истории моей жизни в веках, не отделился от тела, а полетел в космос вместе с ним.
    
     И правильно, ведь это был только сон, а ненастоящая смерть. Вскоре я понял, что впервые в жизни я контролирую мой сон. Я продолжал лететь в космическом пространстве и в голову лезли всякие странные мысли. Например такая мысль. Когда я прочитал Достоевского
    
    " Бесы" я сказал себе, что федор Михайлович гениальный писатель. Прошло десять лет, я перечитал " Бесы" и вдруг понял что Достоевский писал свои произведения только для меня. Пошло еще лет двадцать и я снова перечитал Бесов и только тогда я осознал, что Достоевский - это я сам и все романы его написал я. Вот оно стопроцентное погружение в автора.
    
    Меня несли чьи-то руки неведомого существа в бесконечном пространстве. Мимо нас проскакивали звезды и планеты. Ученые говорят, что такие расстояния преодолеваются в миллиарды лет. А мы летели какие-то часы, в земном понимании времени, и наконец я увидел солнце. Это было не наше солнце, обогревающее и освещающее планету Земля. Я увидел второе солнце, двойник нашего солнца. Я так же увидел вторую луну и двойника планеты Земля. Тема двойника меня интересует уже давно. Гаджиев утверждал, что в каждом человеке живут десять личностей. Я бы уточнил: в нас живут пять двойников. Во мне живут восемь разных личностей. Остановлюсь на двух главных: на социальном двойнике и духовном. Духовного двойника я создал сам. Как его создать поговорим позже.
    
    Социальный двойник, государственный двойник живет во всех городе. Он ходит по улица, общается с людьми, работает, делает карьеру, играет с людьми: лжет, лицемерит, претворяется, выживает и тд.
    
    Духовный двойник живет только в своем доме, в своей комнате. Но кого во мне больше, вот в чем вопрос: социального двойника или духовного? Думаю, что прилетел в другую галактику мой духовный двойник. И не его контейнер-душа с духом, а весь я: и с подсознанием и с телом. Но поговорим прежде всего что я там увидел. Наше солнце ( его двойник) планету Земля, ее двойника, луну- двойника. Мы были на таком расстоянии от солнечной системы, тоже двойника, что как в кино видел движение планет. Здесь не солнце было в центре и все вращалось во круг него, а планета Земля-двойник была в центре и все остальное, включая луну и солнце вращалось во круг нее. Птолемей был прав, когда утверждал что все планеты: солнце, луна, Меркурий, Марс, Венера, Сатурн, Юпитер - вращаются во круг планеты Земля. Но главные три планеты: Земля, солнце и луна. По мере приближения к Земле-двойнику, воздух становился более чистым и теплым. Мы пересекли черту и попали как бы в оранжерею. Поразительно - в холодном, безвоздушном пространстве, с каменистыми, ледяными, раскаленными - огненными планетами и звездами, появилась появилась теплая оранжерея - двойник нашей планеты Земля. Мы приземлились на поверхность Земли. Огляделся. Вокруг меня росли деревья, зеленая трава, цветы. Налево я увидел озеро. Птички поют, и тишина и благодать. Под горой, я увидел зеленое поле, а на нем множество людей, таких же как и на моей планете Земля. Оригинальной планете. Хотя кто знает. Какая из дух планет один к одному похожих оригинал и какая копия. Вскоре я пойму, что прилетел я сюда с копии планеты Земля. Но все мои рассуждения являются только предположениями. Чтобы понять планету, куда я попал, надо поле перейти, или пуд соли съесть, надо здесь жить, трудиться, войти в контакт с жителями планеты. Одно скажу определенно. С вами бывало такое: - вас не было долгие годы в местах вашего рождения, где вы провели свое детство и раннюю молодость и в один момент вы возвращаетесь туда. И по мере приближения к дому где прошло ваше детство, сердце ваше начинает биться чаще и чаще и вы чувствуете в своей душе непомерную радость! Вы стоите там где стояли давно, в годы начала вашей жизни и все вокруг вам кажется: родным, дорогим, и близким. Я прилетел не просто на двойник планеты Земля, я вернулся домой! Здесь мой дом. Я подошел к людям и увидел в их глазах не страдания, а радость. На Земле номер два ( буду так называть планету страданий) я встречал людей которых планеты не превратила в социальных роботов. Чтобы вам было ясно, кого я встретил на планете Земля номер один, опишу одного священника с планеты номер два. Его имя Сколк. Сейчас вставка. Про Сколка я написал давно - двадцать лет назад, и сейчас вполне уместно поместить характеристику Сколка в мои записки инопланетянина. Достоевский видел во сне прекрасных духовных людей на планете Россиянка, но он не описывал никого конкретно, так что мой рассказ о сколько и буде конкретный рассказ об одном жители счастливой планеты. И хотя Сколк жил ( надеюсь и сейчас живет) в Йоханнесбурге, в ЮАР, он точный персонаж Федора Михайловича из " Сна смешного человека"
    
    Ну слушайте -
    
    
    
    
    
    
    
    Записки инопланетянина
    
     /4 глава /
    
    " СКОЛК.
    
    Короче говоря квартиру мы не приватизировали и уехали в эмиграцию с пятью тысячами долларов в кармане. В Израиле мы их не потратили, потому что я работал там и получал деньги. И по приезде в ЮАР мы их всё ещё имели в наличии. Потратив триста долларов за два дня проживания в гостинице, мы пришли в ужас. В неделю будет улетать тысяча!... Мы бросились искать квартиру. Потратили целый день, но всё-таки её нашли. Двухкомнатная. Четыреста рандов в месяц. Рандами назывались деньги в южной Африке, как в Америке доллары. Один доллар равнялся четырём рандам. Вот и считайте, сколько мы стали платить за месяц. Это уже другое дело.
    
    Не успели мы прожить в этой квартире и двух дней, как кто-то постучал в нашу дверь. Открываю. На пороге стоит очень симпатичная девушка с крестом на груди.
    
    - Здравствуйте! - представилась она. - Я из церкви Сколка. Вы въехали в пустую квартиру... Вам что- нибудь нужно?.. Управляющий вашего дома ходит к нам на службу. Это он нам о вас сказал... Мы помогаем всем новичкам в нашем городе.
    
    Мистер Приториус. Так звали нашего котэкера. Котэкер не хозяин дома, он представитель администрации компании, сдающей в наём квартиры. Джонни Приториус жил вместе со своей женой в этом же доме. За квартиру он не платил, поскольку работал на компанию. И получал жалование за свою работу. Ему было за шестьдесят лет и был он инвалидом. Покалечился он во Вьетнаме воюя за американскую армию против русских. Нет, нет, его не русские ранили. Его змея укусила в голову. К нам, к русским, он сразу стал относиться с явным доброжелательством. Это он сказал Сколку, что мы спим на полу, на своих одеждах. И взрослые спят на деревянных досках и семилетние девочки, наши дочки, тоже.
    
    Мы пригласили девушку с крестом войти в комнату. Она бегло её осмотрела и радостно сказала.
    
    - Сейчас мы вам кое что принесём!
    
    Вскрикнула и выскочила из квартиры. Через двадцать минут вместе с девушкой пришли ещё два парня и принесли три поролоновых матраса.
    
    - Пользуйтесь пожалуйста! - снова радостно улыбнулась нам девушка. - Когда купите кровати, вернёте нам эти и мы отдадим их другим нуждающимся.
    
    В этот же день, вечером, пришёл к нам Сколк. Если бы я встретил его на улице как случайного прохожего, то принял бы его за кого угодно, но только не за священника. Молодой, лет тридцать пять, обаятельный, живой, подвижный, разговорчивый. Зайдя в комнату он уселся на пол, раскинул ноги и начал болтать с нами о чём угодно. Расспрашивал о России, рассказывал о своей стране. Говорил о погоде, о свежих новостях , о приготовлении пищи и о многом другом. Уже потом я оценил умение Сколка обходить вопросы религию Не упоминать Его в суе. Чего совершенно не умеют делать большинство прихожан южноафриканских церквей. Или не хотят.
    
    - Приходите к нам в молодёжный центр, - проговорил он прощаясь. - Это здесь, за углом. Поговорим, выпьем по чашке кофе... А сейчас извините, мне бежать надо. Дел много.
    
    А дел у него было действительно много. В молодёжный центр, два раза в год, съезжались молодые люди со всей страны усовершенствовать свои познания в области теологии. Наверное этот молодёжный центр являлся по существу, высшей духовной семинарией. В свободное от лекций время это молодёжное учреждение превращалось в пристанище для отверженных. Здесь жили бездомные. Каждый день, в час по полудню, около окошка со стороны улицы, выстраивалась огромная очередь безработных, нищих, алкоголиков, инвалидов, пенсионеров. Они ждали когда откроется окно и они получат из рук молодых людей, вкусный и сытный обед.
    
    Воспользовавшись приглашением Сколка, мы пришли к нему на другой день. После вступительных приветствий, он усадил нас в кресла и подав каждому по чашечке кофе, без дальнейших предисловий, спросил.
    
    - Вы собираетесь посылать своих двойняшек в школу?
    
    Увидев в наших глазах положительный ответ, он поднял телефонную трубку, набрал номер и стал говорить с кем-то на бурском языке.
    
    - Договорился! - обрадовано сообщил он. - Берите адрес школы... Она находится здесь, за углом церкви. Завтра приводите туда детей. Директора зовут Приториус ( Сколько же здесь Приториусов!) ...Он сказал, что ваши девочки уже учатся... И бесплатно.... / пишу в сокращениях/
    
    Неугомонный Сколк был всегда на ногах. По воскресеньям он проповедовал в своей церкви своим прихожанам. В промежутках встречался с молодёжью и рассказывал им о Боге. Весь день разговаривал с кем-то по телефону, кому-то помогал, кормил, успокаивал, отговаривал от самоубийства, советовал, возил куда-то на своей старенькой машине различных людей, вероятно по делу. Жил он сам в молодёжном центре, в маленькой комнатке, без жены, без детей, без телевизора. В углу комнаты, на полке, стоял маленький радиоприемник. Иногда он включал его и слушал музыку. Носил он простенькую одежду, не курил и не пил. Всегда весёлый, жизнерадостный, с голубыми глазами, часто смотрящими в себя, умными и спокойными, глазами мыслящего человека. В самой большой комнате, где Сколк обычно проводил свои занятия, висела огромная картина, изображающая рыбаков с сетью и рядом с ними фигуру Иисуса Христа. А внизу цитата из библии " И гово-
    
    рю вам: идите за мной, и я сделаю вас ловцами человеков."
    
    Сколк при желании мог бы стать богатым человеком. Большинство его коллег в этой стране и во всё мире живут в великолепных домах, ездят в дорогих автомобилях и не в чём себе не отказывают. А Сколку нужна машина ( по его собственному определению) для того, чтобы доехать от пункта "А" до пункта "Б" и привести кому-нибудь поролоновые матрасы! Мы с женой не сговариваясь сказали о Сколке " Да он же светится!". От куда появился Сколк и что он здесь делает на земле? Я никогда не видел, чтобы он на кого-то закричал, или обиделся . Он ежедневно выполнял свой долг. Этот человек занимался деятельной добродетельностью, о котором говорил Гёте. Его душа не знала усталости. На такое способен только мудрый старец. Но ведь Сколку всего тридцать пять лет. Чтобы так жить надо много знать, надо много читать, много думать, иметь огромный жизненный опыт. Но ведь ему всего тридцать пять. Когда он успел понять людей и всем простить? Все из грехи?.. Я знаю многие скажут " Он блаженный!"... А точнее " Идиот!", как у Достоевского. Не знаю, не знаю...
    
    Прошло много лет с тех пор, как мы видели его в последний раз, покидая Джобург, но Сколк, живущий и сейчас в своей миссии, на всегда останется в моей памяти. Если и есть вера в Бога, так она в Сколке, если есть смысл в нашей жизни, так он в нём, если в душе моей осталось немножко тепла к людям, так это благодаря таким людям, как Сколк!
     Все. Пока.
  
   
    
    
    Записки инопланетянина
    
     / 5 глава /
    
    
    
    Таких как Сколк, я встретил на планете Россиянка сотни людей. В том местечке где я приземлился. Конечно на планете их были миллионы или миллиарды. Вы знаете: есть такая теория, что все что происходит на земле, есть полное отражение как в зеркале того, что происходит в небе.
    
     Вставка - хорошая фраза.
    
    
    
    " Чтобы что-то вошло в наше сознание, необходимо сотрудничество всех наших органов чувств и вошло в наше сознание, необходимо сотрудничество всех наших органов чувств и мозга" Иными словами - сотрудничество тела и мозга. Так что наше тело и мозг ( мышление) говорят на одном языке. Вернемся к понятию двойника. Как вы теперь знаете, после своей смерти ( не важно, что во сне) я вернулся на оригинал планеты Земля. Стоп. Достоевский только сказал что во сне. Возможно как раз я полетел на двойник планеты, с копии на оригинал не в теле. Тело начало разлагаться в гробу после моего самоубийства. Чьи-то руки ( бога или беса не важно) понесли меня через галактики, мимо звезд и планет, вовсе не мое тело, а вытащенный из моего тела в момент его смерти контейнер- душу с моим подсознанием, с моим духом! И Достоевский об этом знал, но не желая совсем уже раздражать своих читателей своими фантастическими соображениями, поместил свою реальную историю в свой сон. И все таки разберем теорию двойников, а для меня это не теория а реальна жизнь, чтобы мой читатель имел хоть какое-то представление о двойниках. Расскажу на моем собственном примере. Существование двойника есть реальность и если у меня есть двойник, то и у другого человека есть двойник, все имеет двойников - и наша планета земля имеет двойника, и солнце, и луна, и каждая звезда и планета в космосе имеет двойника. Но легче всего доказать существование двойника на себе. Показать только двоих: меня и моего двойника. Возможно усвоив эту теорию двойников читателю будет легче поверить в то, что и у планеты Земля есть двойник. Пошло дело!
    
    Как я уже говорил, наш отечественный экстрасенс, ученый, учитель, великий философ и тд - Гурджиев сказал что в нас, в каждом из нас, находятся десять личностей. Раньше я насчитал в себе шесть или восемь личностей. Попробую вспомнить -
    
    Добрый и злой, глупый и умный - уже четыре личности. То что я думаю о себе самом и то что думают обо мне другие - еще две личности - и того пока шесть. Седьмой Я - это то что думает обо мне абсолютный разум ( у людей его называют богом) Восьмой Я - и судя по всему самый реальный Я - это в котором все семь перечисленный ранее личностей - Я : и хороший и плохой, и глупый и умный, люблю людей и так же ненавижу. Во мне есть все! И на конец две последние личности: 9 и 10-ая. Я духовный человек и социальный. Вопрос в том, кого больше во мне. А вот в последних моих личностях проявляются мои двойники. Один духовный двойник, другой социальный. Идею теории двойников мне дал не только Достоевский, но и Кафка. Он как-то сказал ( не в своих притчах, рассказах и романах, а в своей реальной жизни) - " Во мне существуют два человека: хороший и плохой и оба должны умереть" Тогда я написал пьесу под название " Двойники" главный герой Кафка. Их двое: один социальный двойник - ( он приспособленец, конформист, игрок с людьми, лицемер, лгун и тд) Он носитель государственной, социальной морали и нравственности. У меня он в пьесе коммивояжер - он продает игрушки. Бегает по городу, общается с людьми, затем прибегает домой, а там его ждет с нетерпением его духовный двойник. Это тоже я. В одной личности. Духовного двойника зовут К-1 социального двойника - К-2. Как у Кафки в романе
    
    " Процесс " гражданин К. Духовный двойник спрашивает своего социального двойника - Ну, принес мне что либо интересное? Социальный двойник начинает быстро рассказывать что он увидел или услышал или встретил в жизни вне дома, на улице. " Ты представляешь, разговорился с одним бездомным нищим и он сказал мне по секрету, что чувствует себя бездомной собакой" Прекрасно! Духовный двойник сочиняет рассказ
    
    " Превращение" Но только там герой рассказа превращается в насекомое. В один день социальный двойник рассказал об одном человеке, которого судят за преступление о котором никто не знает: что это за преступление. Никто не знает: ни следователи, ни судьи, ни присяжные заседатели и сам обвиняемый не знает за какое преступление его судят. Социальный двойник рассказал историю духовному двойнику, а тот сочинил роман " Процесс"
    
    Вот такие двойники живут, существуют в одном теле Постороннего. Короче говоря во мне. Но на самом деле их двое. С разными телами. Но они как сиамские близнецы.
    
    Я жил в разных странах. И по долгу. И везде встречал двойников из моей далекой прошлой жизни в России. Иду например в Бостоне по улице, а навстречу мне идет по этой же улице двойник моего приятеля из Ростова на Дону. Один к одному Валера. Я хочу броситься к нему и воскликнуть - Валера! Как ты здесь оказался? В Америке? Но я понимаю, что это двойник Валеры. Мурашки по коже бегают глядя на него. Но передо мной двойник Моего друга юности из России! И таких двойником я встречал много в моей жизни.
    
    Вернемся ко " сну смешного человека"
    
    " Мы неслись в темных и неведомых пространствах...
    
     И вдруг какое-то знакомое и в высшей степени зовущее чувство сотрясло меня: я увидел вдруг наше солнце! Я знал, что это не могло быть наше солнце, породившее нашу землю, и что мы от нашего солнца на бесконечном расстоянии, но я узнал почему-то, всем существом моим, что это совершенно такое же солнце, как и наше, повторение его и двойник его..."
    
    Существует не только мой двойник, но существует двойник нашего солнца, луны и планеты Земля. Но меня сейчас больше интересует двойник планеты Земля. Две планеты. Хорошая и плохая, злая и добра, умная и глупая.
    
    Духовный двойник и социальный. Две Земли: одна духовная другая социальная. В моей пьесе " Двойники " я назвал моего социального двойника, плохого двойника
    
    " социальным роботом" Выходит все человечество /на этой планете земля, на которой я нахожусь и где я пишу свои записки/ состоит из социальных роботов?! И я являюсь социальным роботом? Отвечаю - Да! Перерыв. Пока.
    
    
    
    Записки инопланетянина
    
     / 6 глава /
    
    
    
    Посторонний совершил побег с посторонней помощью из космической тюрьмы или научной космической лаборатории планеты Земля и оказался на оригинальной планете " Россиянка" Напомню пошагово, как я попал на планету Земля. Меня вышвырнули за какие-то грехи из планеты Россиянка. И так напомню
    
     пошагово мое изгнание из планеты Россиянки.
    
    Меня посадили в шаровую молнию, телепортировали на землю, впихнули в тело, поселили в стране, в городе, в доме ( резко ограничили свободу духа) и в конце концов наступила физическая смерить моего тела, и меня положили в гроб. И вот тут мои озарения кончились, я не знал что же дальше? Это конец! И моему телу и моему духу. И моим запискам. Но в этот момент явился Достоевский со своим рассказом " Сон смешного человека" и продолжил историю моего духа и тела. Я вылетел из гроба и стремительно полетел через галактики обратно, к моему дому, к планете Россиянка. Самое время заглянуть в текст рассказа -
    
    Вот интересно что пишет Достоевский -
    
    " Но как мне не веровать: я видел истину, - не то что изобрел умом, а видел, видел, и живой образ ее наполнил душу мою навеки. Я видел ее в такой восполненной целости, что не могу поверить, чтоб ее не могло быть..."
    
    Прочитал это и вдруг понял, я и раньше это понимал, сомневался в своем открытии, но Федор Михайлович утвердил меня в моем открытии. Мои записки инопланетянина и " Сон смешного человека" - это не творчество. Когда Достоевский уверяет нас что он видел истину не придуманную умом. Другими словами не выдуманную творчеством ( ни одним видом искусства, ни одним жанром) Он ясно дает нам понять что вошел в контакт с загробным миром. С потусторонним миром. Как ему удалось вскрыть
    
    " черный ящик" Как мне удалось открыть свой черный ящик в моем теле - ведь расшифровать " Сон смешного человека" возможно только тогда, когда настроился на одну духовную электронную волну с писателем. Если превратиться в Достоевского или ощутить его в своем черном ящике, / превратиться в Федора Михайловича) то сделаешь главное открытие и разгадаешь сущность его. И я разгадал. Достоевский был отчаянным богоборцем. Его смело можно назвать " энци-
    
    Клопедией христианства" Читать четыре года на каторге Евангелие, самому возможно превратиться в евангелиста. Оценка факта - есть "набор признаков" Признаков богоборчества множество у писателя и они все в его произведениях. Бердяев нашел один признак -
    
    " Достоевский находился в поисках русского Иисуса Христа" Я нашел второй признак: мало того что Достоевский хотел изменить национальность Иисуса но в конце концов в романе
    
    " Бесы" возжелал его отменить. Кирилов мечтает убить себя и самому превратиться в бога. Шатов говорит, что у каждого народа есть свой бог. И он прав. У меня тоже самое но по другому. Каждая нация или народ имеет своего космического губернатора. Совершенно очевидно, что нас организовали. И в этой организации чувствуется талантливейшая рука космического программиста. Шведский ученый русского происхождение написал книжку о контролируемом хаосе в человеческом мировом обществе и получил за это Нобелевскую премию. Я раньше него должен был получить эту премию, ибо я раньше этого ученого заметил что хаос управляемый. Но на сегодняшний день у меня Нобелевскую премию надо отнять, ввиду того что я изменил свое мнение о хаосе.
    
    Нам кажется что мы живет в хаосе. Но космические программисты из офиса абсолютного разума создали четкую программу человеческой жизни на земле. Глядя на жизнь человека создается иллюзия хаоса, но это не хаос а четкая программа. Главный вопрос философии: зачем создана планета земля, со всем живым на ней? Чтобы понять это, надо пойти по дороге познания с методом исключения. Френсис Бэкон говорил, что для постижения истины существует три преграды. Не помню все три, но помню что все три преграды объединяли и выявляли одну главную преграду: " предвзятое мнение" предвзятое мнение не дает нам продвигаться по пути познания. Моей теории двойников мешает предвзятое мнение: Первое - Библя - сотворение мира Господом богом в шесть дней. И никуда ты не денешься: от яблока, Адама и Евы, от Всемирного потопа и ноевого ковчега, от десяти египетских казней, от исхода и тд. Как не крути мы все равно дойдя до Откровения Иоана Богослова вернемся в начало, - к яблоку. Так мы никогда ничего не поймет.
    
    Второе - Чарлз Дарвин.
    
    " Происхождение видов" Естественный отбор, выживает сильнейший. Человек произошел от обезьяны и тд. Эволюционный процесс.
    
    Теперь если я скажу что все человечество десять тысяч лет или сто тысяч лет было телепортировано на нашу планету с других планет, надо мной смеяться не будут, как над Достоевским, только посмотрят на меня как на идиота. А если я буду настаивать на том что есть двойник планеты земля далеко в космосе, мне напомнят про библию, или про Дарвина. Предвзятое мнение вошло в кровь и в плоть в большинство живущих на Земле людей. Господа, ведь это предвзятое мнение выращивалось в сознании людей веками. Для того чтобы легко можно было управлять их душами. Человечеству вдолбили в их подсознание - идеологию!
    
    Думая все больше и больше о рассказе " Сон смешного человека" для меня сегодня рано утром в момент пробуждение открылась тайна этого произведения. Я раньше говорил что рассказ не произведение искусства, по этому это вовсе не рассказ, который попадает под вид искусства - литературу и жанр литературы - рассказ. Он состоит из двух частей, из двух образов жизни людей живущих на планете куда его принесли руки абсолютного разума. Счастливая жизнь, счастливых людей и несчастная жизнь несчастных людей после того как он их всех развратил. Опишу коротко жизнь людей на планете куда его телепортировали с планеты Земля.
    
    
    
    " Мы быстро приближались к планете. Она росла в глазах моих, и я уже различал океан, очертания Европы...
    
    ... Я стоял, кажется, на одном из тех островов, которые составляют на нашей земле Греческий архипелаг...
    
    ... и наконец, я увидел и узнал людей счастливой земли этой. Они пришли ко мне сами, они окружили меня, целовали меня...
    
    ... Никогда я не видывал на нашей земле такой красоты в человеке. / как на этой планете/ Разве лишь в детях наших, в самые первые годы их возраста, можно бы было найти отдаленный, хотя и слабый отблеск красоты этой..."
    
    Первая часть рассказа - описание счастливых людей на планете двойнике планеты Земля, во второй части будет описание тех же людей на этой же планете после того как земной человек проникший на эту планету развратил их всех!
    
    
    
    " Ибо тут случилось нечто такое, нечто такого ужаса истинное, что это не могло бы пригрезиться во сне ... Дело в том, что я... Развратил их всех!."
    
    Десять или пятнадцать лет назад, когда я читал этот рассказ, я решил что вторая часть, как и весь рассказ - творческое произведение литературы. Каждый великий
     Писатель классик - моралист и Достоевский не исключение. Я был уверен, что вторая часть была написана против надвигающейся катастрофы: большевизма, в образе Петеньки Верховенского в Бесах, с его пятерками, которые потом превратились в пятерки Ягоды и Френкеля. Но сейчас я понимаю, что Достоевский, как и Алегиери Данте побывал в реальном аду и описывает реальный ад, а не созданный в творческой лаборатории писателя. И сейчас я уверен, что Достоевский побывал на планете счастья под именем / имя придумал я сам/ Россиянка и описал нам адскую жизнь в которой сейчас живет весь народ, так называемые славяне. Пока все. Перерыв. Пока-пока...
  
  Записки инопланетянина
    
     /7 глава /
    
    
    
    Нет в аналогах мировой литературы такого резкого отличия первой части от второй как у Достоевского в рассказе "Сон..." первая часть- белая, вторая часть- черная, (белая - черная, добрая- злая, рай и ад) У Данте в
    
    " Божественной комедии" тоже есть части - черная - ад, серая - чистилище, рай - белая. Но все это в загробном мире. Скажу сразу, что в загробном мире чистилища нет. Наша земная жизнь, до нашей физической смерти, и есть чистилище.
    
    " Земную жизнь пройдя до половины я очутился в сумрачном лесу"
    
    Данте было 56 лет когда он умер. В 26 лет он запутался в жизни. Описание девяти кругов Ада у Данте -
    
    1 - круг ада - Некрещенные дети.
    
    2-ой - Страстные любовники и прилюбодеи.
    
    3 -й - Там страдают от мук обжоры и гурманы.
    
    4 -й - Скупцы, жадины, не способные совершить разумные траты.
    
     5-й - Чтобы попасть в этот круг ада , надо быть: гневным, ленивым и унылым.
    
    6-й - Здесь глумятся над еретиками и лжеучителями.
    
    7- й - Для тех кто совершил насилие.
    
    8-й - Мучаются и страдают - обольстители, льстецы, духовные ( религиозные) отцы которые торговали должностями церкви, колдуны гадатели,
    
    Взяточники, лицемеры, воры, лукавые советчики, лжесвидетели зачинщики раздоров.
    
    9-й - Предатели родины,
    
     предатели родных людей и близких друзей.
    
    
    
    Таким образом мы имеем два дополнительных Евангелие - от Данте и от Достоевского. Вчитываясь внимательно я прихожу к выводу, что Евангелие от Данте - это описание государственной морали и нравственности. Большинство грехов у Данте -
    
    Это " плохое поведение ученика девятого класса" -
    
    Не кради, много не ешь, не сплетничай, не играй в карты,
    
    Не кури, Не распутствуй с девочками и не смотри что у них там под юбкой, не ленись, не дерись с отличниками и тд.
    
    Как сказал Лев Толстой - или в " Исповеди" или " Не миногу молчать" разницы нет -
    
    " Соблюдай заповеди Христа, тебе же лучше будет" наверное он имел ввиду: украдешь - в тюрьму попадешь. Чрезмерно будешь заниматься любовью с женщинами - рано импотентом станешь. Жрать много будешь - растолстеешь и станешь неповоротливым...
    
    Короче говоря Толстой Евангелие ( скажем от Матфея ) свел к обыкновен
    
    Ной человеческой морали. Наверное и Нагорную проповедь Иисуса он бы сравнил с классом средней школы, где учитель призывает учеников соблюдать правила учебного школьного процесса.
    
    Что касается дантевого чистилища, то почему он поселил чистилище в загробный мир. Там уже поздно чистить себя и готовиться к новой жизни. Тот же Гурджиев говорит
    
    " приводить свою жизнь в божественный порядок надо при жизни земной, после физической смерти тела уже будет поздно подготовить свой дух к вечной жизни.
    
    Прежде чем перейти к раю и аду по Достоевскому покажу свою формулу Рая и Ада. И так -
    
    " Рай - это жизнь моего духа в гармонии, Ад - это дисгармоничная жизнь моего духа"
    
    А вот формулу теории относительности в духе вывел я сам. Слово теория надо выбросить. Скажу так: "Основной закон относительности в духе"
    
    Так какай же он? Вы знаете - Если откроешь относительность в духе, многое, если не все, становится ясно и многое открывается. Открытия в духовном мире так и сыплются. Ну что, настало время показать закон относительности в духе. Все очень просто. -
    
    
    
    " Закон относительности в духе - это моя жизнь в гармонии духа"
    
    
    
    Когда я сформулировал эту формулу я наткнулся на подобное у двух инопланетян: у Шекспира и у Достоевского. Ну хорошо буду называть привычными словами - " теория относительности в духе"
    
    Вот на что я наткнулся в Шекспире - Гамлет говорит -
    
    " Люди не бывают хорошими или плохими сами по себе, они бывают таковыми в наших оценках"
    
    Но у Достоевского гораздо точнее -
    
    " Люди отличаются друг от друга ощущением гармонии"
    
    
    
    Но авторство теории
    
     относительности в духе принадлежит мне, потому что я обозначил мою формулу "теорией относительности в духе" Идея относительности в духе носилась в воздухе во все века. Она была материальна и поэтому попадала в душу многих, но сформулировали ее только трое ( по моим подсчетам)
    
    Приведу прозаический пример моей жизни в моей гармонии - Родился я в провинциальном городе, но в той профессии в которой у меня обнаружился талант, полностью состояться и полнокровно заниматься творчеством в профессии в СССР можно было только в Москве. А теперь вперед к моей гармонии. Для меня тогда жить в гармонии - это значит - стать москвичом. Что надо сделать для этого:
    
    1 - Прописка в Москве.
    
    2 - Своя квартира в Москве.
    
    3 - Жить со своей семьей в этой квартире в Москве.
    
    4 - Работа по специальности в Москве.
    
    4 - Иметь свою машину и разъезжать в ней по Москве.
    
    5 - Жить в своем народе
    
    ( своем языке, в своей культуре, в своих привычках и обычаях, в своем образе жизни) и тд.
    
    Последние годы до эмиграции на долгие десятилетия я жил судя по всему не в своей гармонии. Я не понимал: в своей ли стране я живу?
    
    Если один из элементов гармонии духа: жить в своем языке ( в русском) здесь уместно процитировать философа Ивана Ильина где он дает характеристику русскому языку.
    
    
    
     "В нем [в языке] гудение далеких колоколов и серебро ближних колокольчиков. В нем ласковые шорохи и хрусты. В нем травяные шелесты и вздохи. В нем клекот, и грай, и свист, и щебет птичий. В нем громы небесные и рыки звериные; и вихри зыбкие, и плески чуть слышные. В нем - вся поющая русская душа: эхо мира, и стон человеческий, и зерцало божественных видений"
    
    И дальше -
    
    
    
    " Это язык острой режущей мысли. Язык трепетного, рождающегося предчувствия. Язык волевых решений и свершений. Язык парения и пророчеств. Язык неуловимых прозрачностей и вечных глаголов.
    
    Это язык зрелого самобытного национального характера. И русский народ, создавший этот язык, сам призван достигнуть душевно и духовно той высоты, на которую зовет его - его язык. "
    
    Дальше нам только остается охать и вздыхать.
    
    
    
     /8 глава /
    
    
    
    Вернусь к Данте. К его аду.
    
    Вот посмотрите как Данте казнит преступников -
    
    " В подземном царстве был осужден на вечную казнь ( кто не помню) - сидеть под скалой, готовой каждую секунду обрушиться"
    
    
    
    " Брут и Кассий вмерзли в лед по шею и испытывают муки холодом"
    
    Не могу найти, но помню еще одну казнь - "грешника замуровали по пояс в скалу ( с головой, руками и туловищем) а ноги болтались на воздухе. И не просто болтались - их постоянно обливали раскаленной лавой"
    
    
    
    И все адовые казни в комедии подобные этим. Возможно Данте описывал погружение в ад, в рай и в чистилище - с юмором. Поэтому и назвал свое произведение " комедией" Бальзак обозвал все свои романы и прочее
    
    " Человеческой комедией" Хотя комедией в романах Бальзака и не пахнет. Да вряд ли Данте, на рубеже двух веком стал бы пародировать христианство. Тогда и Буонаротти " создатель Ватикана" тоже породист? Нет, Данте на полном серьезе жарил грешников на сковородке. Нет, такой ад нам не нужен.
    
     Что же у Достоевского? Закончу кратко описывать райскую жизнь на планете "Россиянка" в рассказе
    
    " Сон..."
    
    
    
     " Но если это - солнце, если это совершенно такое же солнце, как наше, - вскричал я, - то где же земля? - И мой спутник указал мне на звездочку, сверкавшую в темноте изумрудным блеском. Мы неслись прямо к ней.- И неужели возможны такие повторения во вселенной, неужели таков природный закон?.. И если это там земля, то неужели она такая же земля, как и наша...
    
    И наконец я узнал счастливых людей на этой планете ( на двойнике нашей планеты Земля..."
    
    " ... Они указывали мне на деревья свои, и я не мог понять той степени любви, с которою они смотрели на них: точно они говорили с себе подобными существами. И знаете, может быть, я не ошибусь, если скажу, что они говорили с ними! Да, они нашли их язык, и убежден, что ( деревья, травы, кустарники, цветы) они понимали их...
    
    ... Они радовались являвшимся у них детям как новым участникам в их блаженстве. Между ними не было ссор и не было ревности, и они не понимали что это значит. Их дети, были детьми всех, потому что все составляли одну семью...
    
    ... Подумать можно было, что они соприкасались с умершими своими
    
    ( родителями родственниками и со всеми другими людьми) даже и после их смерти и что земное единение между ними не прерывалось смертию. Они почти не понимали меня, когда я спрашивал их про вечную жизнь, но, видимо, были в ней до того убеждены безотчетно, что это не составляло для них вопроса..."
    
    Все это светлая часть рассказа " Сон..." Очень хочу перейти наконец-то к темной части рассказа. Я обозначил эту часть " Ад по Достоевскому"
    
    Выходит рассказу возможно дать имя: - это " Евангелие от Достоевского" Я против религиозных терминов, но так понятней будет - Евангелие от Достоевского.
    
    Перехожу к вхождению Вергилия: нет-нет, вхождение Постороннего в моем лице, в адовый круг в Евангелие " Сон смешного человека" У Федора Михайловича нет девяти кругов, у него одно понятие ада: ад и есть ад, в своей целостности и законченности.
    
    "... Дело в том, что я... развратил их всех!" С этой фразы начинается черная часть " Сна смешного человека"
    
    Антракт! Пока-пока.
  
   Записки инопланетянина
          
  / 9 глава /
     
    "Дело в том, что я... Развратил их всех" Напомню, так закачивается белая часть рассказа " Сон..." Потом начинается черная глава странствия смешного человека. Я часто думаю, почти всю зрелую жизнь живя в европейской демократии: - что лучше:  - быть христианином с рождения, без всяких сомнений и размышлений ( вот сказали тебе твои папа и мама, что Христос есть Бог и верить в этого бога. Быть  христианином - это значит быть добрым, справедливым, милосердным и тд человеком, или пройти через сомнения и познания Христианства и только после этого тяжкого пути познания стать убежденным христианином? "Западный" человек с молоком матери вбирает в себя христианский образ жизни. Но мы, русские, знаем и другой путь познания, ( через тернии к звездам) путь Родиона Романовича  Раскольникова. Познание Христа через страдания. Достоевский как бы заставил все человечество планеты Россиянка, двойника планеты Земля, пройти путь адовых мук, какие прошел Раскольников. К слову сказать что роман
    " Преступление и наказание" вышел во времена Тютчева. И как я понял в это же время, плюс-минус годы, был напечатан другой роман:
    " Отверженные" Кстати за что
     и получил Нобелевскую премию Виктор Гюго. Так Тютчев поставил роман
    " Преступление"  гораздо выше " Отверженных"
     Вся вторая часть " Сна смешного человека" это прохождение мук Ада русских людей. Прохождение через страдания.
     " Явились религии с культом небытия и саморазрушения ради вечного успокоения в ничтожестве. Наконец эти люди устали в бессмысленном труде, и на их лицах появилось страдание, и эти люди провозгласили, что страдание есть красота, ибо в страдании лишь мысль. Они воспели страдание в песнях своих"
     
    Интересное дело все люди планеты " Россиянка" поместились в идеи Раскольникова. Родион Романович убил старуху процентщицу и ее сестру Елизавету. Уместной будет реплика если скажу здесь что Елизавета не была беременной и я могу это легко доказать. Ну ладно.
    Раскольников прошел все муки Ада: до убийства, во время убийства и после убийства. Смело можно сказать что он прошел все девять кругов Ада, и не в загробном мире, а в нашем, реальном, земном мире. Пробегу по тексту в черной части рассказа и покажу страдания народа планеты напоминающие страдания Раскольникова: -
     
    "  О, не знаю, не помню, но скоро, очень скоро брызнула первая кровь: они удивились и ужаснулись... ( Убийство старухи)...
    ... Родилось понятие о чести
    ( мечтает стать вторым Наполеоном)
    ... Началась борьба за обособление, за личность, за мое и твое ( Родион не такой как все, стать подобным богу и заявить своеволие)
    ... Тогда у них явилась наука
    ( статья Раскольникова в газете и в ней теория сильной личности)
    ... Каждый стал столь ревнив к своей личности, что изо всех сил старался лишь унизить и умалить ее в других ( старуха- вошь проклятая) " Тварь ли я дрожащая, или право имею"
     
    И так далее. Раскольников только обдумывая убийство старухи уже тогда был в предынфарктном состоянии. Достоевский описывает его состояние " Он как бы был в бреду"  Процесс и момент самого преступления он совершал в бредовом состоянии. После убийства, вплоть до его встречи с Сонечкой  Мармеладовой : в его душе живет ад земной. Его страдания: бред, отчаяние, страх, мания преследования,  приступы психопатии и прочее, и прочее. Разве это не жизнь в аду?! Раскольников типичный русский человек. Сонечка Мармеладова говорит ему:
    " Ты не старуху убил, ты себя убил" Убийства других людей  - не в характере русского человека. Переступив черту русский человек сходит с ума, его дух овладевает параноидальная шизофре-
    Ния. Трагедия и муки Ада Раскольникова в том, что он
    " разъял алгеброй гармонию"
    И девизом его жизни стала формула " Сознание жизни выше жизни, знания законов счастья - выше счастья" Хотя именно законы природы порождают идею получить право убивать. Сама природа заставляет человека убивать.
    Формула закона природы проста до абсурда " чтобы выжить человек должен убить" На Земле природой все построено так, чтобы никогда ничего не   Получилось к лучшему. Пишут что в Раскольникове произошла борьба идей, борьба идеологий. С одной стороны: носитель идеи - человек по природе добр, с другой стороны - Убийство, воровство, грабежи, лицемерие, прелюбодеяния и все пороки человеческие заранее, с самого начала существования планеты Земля и всего живущего на планете, запланированы  космическим разумом. И как написано перед входом в рай у Данте " Оставь надежду всяк сюда входящий" так и основной закон земного человечества гласит - Ничего не произойдет к лучшему на земле, оставь надежду всяк кто живет на этой планете! Что же делать? Подготовить себя и свой род ( уже давно придумано название роду - это нация) к побегу с планеты Земля на планету
    " Россиянка"  - на двойник планеты Земля, как это сделал герой рассказа Достоевского " Сон смешного человека" Конечно это надо делать индивидуально,
     ( лишь бы самому сбежать) но отвлекусь от главной темы и покажу, как русский философ Ильин понимал русский национализм.
     
              /10 глава /
     
    То, о чем я сейчас напишу относится к области " Россия, которую мы потеряли"
     Понятие национализм до революции  было идентично понятию - Родина. Люди разных национальностей жили в России и болели за Нее как за мать родную. Сам Пушкин не только творил с великим вдохновением в России, но и открыл и сформулировал русский дух - " Там русский дух, там Русью пахнет": Достоевский в своей речи о Пушкине утверждает его интернационализм и не только Пушкинский но и народный интернационализм
     
    - " Но укажите хоть на одного из этих великих (европейских) гениев, который бы обладал такою способностью всемирной отзывчивости, как наш Пушкин. И эту-то  способность, главнейшую способность нашей национальности, он именно разделяет с народом нашим, и тем, главнейше, он и народный поэт...
    И дальше -
    Самые величайшие из европейских поэтов никогда не могли воплотить в себе с такой силой гений чужого, соседнего, может быть, с ними народа, дух его, всю затаенную глубину этого духа и всю тоску его призвания, как мог это проявлять Пушкин"
     
    Все великие гении жившие и творившие в России до большевистской революции, разных национальностей были глубокими и искренними русскими националистами.
    Для всех Россия была родиной, кем бы по национальности он ни был: немцем, или евреем, татарином, кавказцем, французом и тд. Ну а сейчас о русском национализме русского философа Ивана Ильина. Выделю на мой взгляд главные моменты. -
    " Каждый народ имеет национальный инстинкт, данный ему от природы...
    ... Ибо всякое национальное своеобразие по-своему являет Дух Божий...
     ... У каждого народа свое особое чувство права и справедливости, иной характер, иная дисциплина, иное представление о нравственном идеале, иной семейный уклад, иная церковность, иная политическая мечта, иной государственный инстинкт. Словом, у каждого народа иной, особый душевный уклад и духовно-творческий акт...
     Поэтому национализм проявляется прежде всего в инстинкте национально-
    Го  самосохранения, и этот инстинкт есть состояние верное и оправданное..."
     
    Вот что такое национализм и в частности - русский национализм, без всякой русофобской пропаганды.
     
    Но моя главная тема: понять куда девается наш контейнер с духом после физической смерти нашего тела. Для этого надо совершить побег и зафиксировать весь процесс побега.
    Я живу далеко от России и мне надо найти путь возвращения моего духа на планету Россиянка. И забрать с собой свою семью, как я уже это делал переезжая из страны в страну. Как добиться бессмертия? Со следующей главы начну думать, соображать, изобретать.
    А сейчас перерыв. Пока.  
    
   Записки инопланетянина
     
                 / 11 глава/
   
    Во " Сне смешного человека", во второй части, когда человечество планеты
    " Россиянка" погрузилась в ад, конечно   Достоевский описал жизнь людей на планете Земля. Но как один человек - смешной человек, мог развратить сотни миллионов людей? Слово используется человеческое, социальное " развратил" Но смешной человек будучи на земле не был монстром. Он не потерял совесть, порядочность, ответственности перед другими людьми. И конечно эпизод с девочкой поставил точку и доказал, что смешной человек ( хоть ему и стало все равно) остался настоящим христианином. Смешной человек решился обязательно в эту ночь покончить жизнь самоубийством: застрелиться.
    Была темная, дождливая ночь, он бы  один, и взял в руки револьвер чтобы приставить его к сердцу и нажать на курок. Но вспомнил вдруг маленькую девочку, которая встретилась ему на улице, под проливным дожем и с ужасным воем ветра. Маленькая девочка схватила его за руку и стала кричать " Мама! Мамочка!..."
    Судя по всему мама девочки умерила и нуждалась в помощи. И маленькая девочка просила смешного человека помочь ее маме. Но поскольку смешного человека охватила идея " ему все равно" он оттолкнул девочку и продолжил свой путь по улице. Он вернулся в свою комнату, сел на стул, взял в руки револьвер и хотел уже застрелиться, но вдруг вспомнил девочку, которой не помог в смертельной ситуации. Пока он думал о девочке и казнил себя за бесчувственность, казнил думал, казнил думал и вдруг заснул. Девочка спасла смешного человека от самоубийства. Короче говоря мы видим, что перед нами человек не потерявший добрых человеческих качеств. Так как же он мог развратить много миллионное человечество на другой планете. Ведь чтобы кого-то развратить надо быть самому развращенным, деградированным типом.
    Смешной человек не развратил их всех, он их
    " ЗАРАЗИЛ" Заразил всех земным вирусом бешенства.
    "вирусом разрушения"
    Достоевский мимолетно предполагает заражение людей атомом. Видимо под словом "атомом" скрывается слово " вирусом"
    Он заразил всех вирусом и
    все человечество этой планеты, каждый человек -  превратился в социального робота, ну и потом произошло все остальное. Так мог бы смешной человек развратить их всех?
    Достоевский пишет, как это развращение началось -
    " Как скверная трихина, как атом чумы, заражающий целые государства, так и я заразил собою всю эту счастливую, безгрешную до меня землю. Они научились лгать и полюбили ложь и познали красоту лжи. О, это, может быть, началось невинно, с шутки, с кокетства, с любовной игры, в самом деле, может быть, с атома, но этот атом лжи проник в их сердца и понравился им"
     
    Я поторопился назвав этот атом вирусом разрушения.
    " Вирус страха" так точнее будет. На мой взгляд есть два вида страха: страх человеческий и страх Господний. О господнем страхе вам больше поведает Алигьери Данте. Прочитав
    " Божественную комедию" в душе возникает страх наказания" Толкователи библии и " божественной комедии" запутались. Они так и не открыли мне " тайну" кто же посылает грешников в ад, если по их же утверждению, Бог не наказывает. Тогда кто же наказывает и жарит грешников на сковородке! Лучше перейду к человеческому страху, государственному, социальному страху. Согласимся, что человеческий страх это прежде всего социальный страх. Существуют ли: " бацилла страха, или вирус страха" И что это такое человеческий страх. У меня ответ давно найден. Боязнь наказания порождает человеческий страх. По сути страх - это крайнее проявление боязни. Это высшая точка боязни по кипению страстей. Смешной человек - это сам Достоевский. А Федор Михайлович - это не только: князь Мышкин, Разумихин, Засима, Леша Карамазов и все положительные персонажи, но и отрицательные: Петя Верховенский и другие. Разбирая рассказ приходишь к выводу: люди на двойнике планеты " Земля" живут по законам " Нагорной проповеди" Они проживают отрезок времени, от сотворения мира Господом, до яблока раздора. Проживают в том раю, в котором жили Адам и Ева. Но в любом случае вопрос остается открытым: как один человек мог развратить миллионы. Ясно одно - смешной человек поселил в их душах - страх! Выходит Левон, автор книги "Психология масс" был прав и толпой или массами можно управлять как одним человеком. Один человек управляет миллионными массами людей.
    Стоп! Я постоянно кручусь вокруг да около своей главной темы: куда девается "черный ящик" душа- контейнер с подсознанием, с генетической памятью, или без всяких словесных кульбитов - с человеческим духом, после физической смерти нашего тела?
     
                   /12 Глава/
     
     Дух живет в материи. Дух это энергия. Энергия  материальна. Возможна ли жизнь духа в не  человеческого тела?  Только тот человек который получил опыт духа в не тела в состоянии ответить на этот вопрос. И этим человеком являюсь я, ваш покорный слуга, как это принято говорить в писательской среде. Но я не писатель ( а черт знает кто я) а кто знает кто он. Ну а теперь как сказал Достоевский в своем рассказе - " Слушайте"
     
    Алексей Кольцов разбирая творчество Даниила Андреева и в частности " Розу мира" пишет -  " Рассудок, вооружившийся парадигмой классической физики, с её неотъемлемой чертой - онтологизацией непрерывностей в пространстве и во времени, будет утверждать, что все предметы влияют друг на друга посредством гравитационного, электромагнитного и других полей"
     
    Гравитация - это сила которая притягивает предметы друг к другу.  В Гугле написано что притягиваются предметы которые можно потрогать руками. А те предметы которые нельзя потрогать руками, например эфирное тело, или дух, вылетевший из
    Души, что, не притягиваются друг к другу?
     
     
    И еще -
     
      " Сравнительно часто и многими изведан выход эфирного тела из физического вместилища, когда это последнее покоится в глубоком сне, и странствие по иным слоям планетарного космоса. Но, возвращаясь к дневному сознанию, путник не сохраняет о виденном никаких отчетливых воспоминаний. Хранятся они только в глубинной памяти, наглухо отделенной от сознания у огромного большинства. Глубинная память (анатомически ее центр помещается в мозгу) - это хранилище воспоминании о предсуществовании души, а также о ее трансфизических странствиях, подобных описываемому"
     
    Обычная ошибка. Глубинная память, а я называю ее -  генетической памятью находится в
    " черном ящике" в душе- контейнере,  а ящик не известно где находится в теле человека. Но речь не об этом. Я поведу разговор о транс физическом странствии человеческого духа, вылетевшего из спящего тела. Но главное не это. Главное что дух может летать в самостоятельном полете,  вне человеческого тела. В каком-то месте в Розе мира Андреева я прочитал что персонажи Достоевского, их эфирные тела и духи, покидают произведение писателя, вылетают в космос и начинают жить своей собственной жизнью. Вот это действительно фантастика! Прочитал я Розу мира давно, но вспомнил о персонажах Достоевского после того как сам столкнулся с одним духом, живущим своей жизнью в космосе. Надо сказать что принцип жизни эфирных тел и духов, вылетевших из своих жизненных и реальных тел, касается не только персонажей Достоевского, но и других выдающихся писателей, например Антон Павловича Чехова. Если бы со мной этого не произошло и я не встретился бы с духом персонажа Чехова, я бы посчитал Даниила Андреева сумасшедшим или по крайней мере - очень смешным человеком. Мое тело столкнулось с духов одного персонажа Чехова и он меня поменял, изменил мою тело и мою психику. И вот как это произошло.
  
  
                   /13 глава/
     
     Перехожу к самому великому и гениальному философу, психологу, социологу, психиатру, историку, мистику, реалисту, оккультисту, духовнику, просветителю, вещателю, проповеднику  и еще многого чего, перечислять рука отсохнет. Только не смейтесь надо -  мной, я не дотягиваю до смешного человека Достоевского. Имя этого гениального человека, подобного богу - Константин  Сергеевич Станиславский! Есть такая книга автора Ершова " Режиссура как практическая психология" Теперь вы понимаете, что
    " как" можно продолжить: Режиссура, как практическая философия, как психиатрия, неврастения и тд.  Станиславский называл актеров - "инженерами человеческих душ" Конечно он имел ввиду тех актеров, которые заражены талантом лицедействовать и тех, кто любит искусство в себе, а не себя в искусстве ( не помню чья это формула: Станиславского или Немировича Данченко - разницы не имеет) Назову здесь же таких актеров инженеров человеческих душ. - Лоуранс Оливье, Альберто Сорди, Жан Габен, Юрий Яковлев, Евстигнеев, Робин Уильямс, Джек Николсон, Шон Коннери и много, много других. Я перечислил самую малость актеров-инженеров, но это те, которые повлияли на мою жизнь: на мое актерское и режиссерское ремесло, на мой характер, психику, мировоззрение и прочее. Режиссерам на протяжении их творческой жизни и актерам приходится ставить спектакли, и играть роли обо всех на свете. Буду говорить только об Актерах чтобы не запутать читателя. Актеру приходится вживаться в роль, в характер, психологию, образ жизни  многих людей: в философов, ученых, космонавтов, великих художников, политиков, царей, императоров, бездомных и нищих, умных и глупых, психически здоровых и сумасшедших, и смешных. Западная театральная школа больше представляет искусство представления
     ( Станиславский признал  представление за искусство) Русская драматическая актерская школа проповедует актера отождествлять себя с персонажем которого он играет. Другими словами: Юрий Яковлев не показывал зрителям князя Мышкина а превращался в князя. Один пример - Брехт призывал своих актеров играть роли и смотреть на них как бы со стороны ( вот я показываю князя Мышкина) Станиславский призывал своих  актеров -  быть Мышкиным.
    Дальше я буду возвращаться к системе Станиславского, а сейчас я перейду к своей главной теме ( передвижение в космическом пространстве нашего " черного ящика" где спрятан наш дух. Так вот почему я начал со Станиславского. Моя реплика: - я только в одном пошел дальше своего учителя Константина Сергеевича ( как я себя вписал в пантеон гениев! Браво самому себе!)
    Станиславский призывал актеров влезть в шкуру персонажа, которого он играет) Я изменил формулу. Вот об этом и пойдет речь.
    Мой рассказ как я поймал дух другого человека, (летающего в космическом пространстве и который уже жил своей самостоятельной жизнью) и вогнал его в свое тело! Ведь то, что произошло со мной уникально. Напомню, Даниил Андреев в своей книге " Роза Мира" говорит, что персонажи Достоевского ( ну наверное не все) вылетели из произведений писателя, как астральные тела и как духи и стали жить своей жизнью. Чтобы так создать персонажи, которые оживают в потустороннем мире, надо иметь огромный талант, любовь к своей писательской профессии и невероятную трудоспособность. На мой взгляд писательскими трудоголиками были: Достоевский, Бальзак, Шекспир и многие другие. Да, все великие писатели и поэты были трудоголиками и ясновидцами. Они создавали потрясающие персонажи, которые даже на бумаге, были подобны людям живущим в реальной жизни. Только такие персонажи покидают автора, создавшего живого человека, вернее - превратившегося в реального живого человека и начинают жить своей жизнью.   Возьму для примера Гамлета. Мне легко взять его в пример, потому что я ставил как режиссер в Южной Африке в британской общине в городе "Стеленбош" с британскими великолепными актерами. Конечно для меня совершенно ясно что абсолютный разум ( у людей-  богом называется) водил рукой Шекспира и тот писал Гамлета. Принц Датский Гамлет - конечно уже космический персонаж. Гурджиев сказал в свое время, что искусство бывает только космическим. Ну а если Гамлет космический персонаж, ( не простой парнишка) то надо разгадать кто есть Гамлет? И я разгадал. Он в одной фразе - " ну и переполох, когда подвох наткнется на  подвох" Принц говорит эту фразу на корабле, когда тайно, ночью когда все на корабле спали, вскрыл письмо адресованное Английскому королю с текстом " по приезде в Англию Гамлета обезглавить" прочитав этот текст Гамлет изменил текст " по приезде в Англию - Розенкранца и Гильденстерна обезглавить"
    Так какая же разгадка Гамлета? Он одержим идеей, " для достижения своей цели, все средства хороши" Чистой воды макиавеллизм.  Подобное притягивает подобное. Теперь если актер играющий Гамлета разгадал сущность принца, он притянет его дух в свое тело. Ну, хватит, пора перейти к самому себе и показать как и чей дух летающий в космосе я вогнал в свое тело. И не смейтесь надо мной, я ведь рассказываю не актерские байки, а о бессмертии человеческого духа, а значит и о бессмертии человека.
    Слушайте.
     
                /14 глава/
     
    Чем отличается аферист от авантюриста? Авантюрист совершает незаконные действия или играет с людьми, но вреда он людям не приносит. Если авантюрист не рассчитал свои силы в игре с государством или с людьми и проигрывает, то вреда людям не приносит. Авантюрист проигрывая обыгрывает только себя. Аферист проделывает с людьми и с государством приносит зло людям и государству. Я всю свою жизнь был авантюристом. Человек обязан в какой-то степени должен быть авантюристом. Надо сказать что мои авантюры спасали мне жизнь и судьбу. Вот  вкратце мои жизненные авантюры:
    Меня ни за что, буквально ни за что выгнали из школы. Меня оговорила бабушка, которая стояла в школе на проходной и наверное следила, чтобы посторонний не проник в школу. Или следила за тем, чтобы никто из школьников не прошел а школу в грязной обуви. Бабка схватила крепко меня за руки и пыталась оттолкнуть меня от двери, мотивируя тем что в руках у меня не было сменной обуви ( на улице Лил дождь и дороги были в грязи) У меня мешочек со сменной обувью висел за спиной, старуха его не увидела. Потом она пожаловалась на меня что я ей выкручивал руки ( что она сама со мной проделывала) и директор приказал выгнать меня из школы. Из шестого класса. Я был выброшен в никуда. Три, или четыре года я плавал по Азовскому и Черному  морям в качестве матроса первого класса и ловил рыбу. Но вот настало время когда мне уже через год надо было идти  в армию. Я подделал документ что закончил в дневной школе десять классов и меня приняли в вечернюю школу рабочей молодежи в одиннадцатый класс. Так я получил аттестат зрелости  в котором говорилось что я закончил среднюю школу
    ( правда почти по всем предметам с тройками) но в любом случае это мне дало право поступить в институт театра и кино в Ташкенте и потом поступить в театр и стать профессиональным актером и потом режиссером. Вторая авантюра была сделана там же в Ростове - на - Дону. В Ташкенте к моменту моего похода в армию  произошло землетрясение. Всех ростовчан призывного возраста отправляли в этот город восстанавливать его после землетрясения в строительном батальоне. При первом же построении уже в военной форме ( но еще без присяги) я вышел из строя и представился поваром пятого разряда. Меня приняли в хозяйственный взвод и мы: я и другие ( трое ) новобранцы- авантюристы ехали в отдельном вагоне семь дней из Ростова в Ташкент. Шеф Повар Жичько ( разоблачил нас в момент, что мы не повара)  за семь дней научил нас  азам поварского дела.
    Третья авантюра -
     
    Мне еще оставалось служить пол года, я пошел в театральный институт и поступил на актерский факультет. Пол года я служил в армии и учился в институте.
    И никто в отряде этого не знал! Меня отпускали из части в дом офицеров, потому что к этому времени я был главным чтецом  ансамбля песни и пляски военных строителей, играл в спектакле главного комиссара Кошкина в " Любови Яровой" И участвовал в различных конкурсах внутри красной армии. Партнершей в ансамбле ведущих литературно музыкальной композиции " советская история красной армии" была дочка командующего туркестанским  военным округом - Лященко. Его дочка хорошо ко мне относилась и выручала меня когда надо.
    Самая замечательная авантюра была тогда, когда я пошел в Москве, в Краснопресненском районе, где тогда жил, в ЖЭК и взял справку за двадцать долларов, удостоверяющую, что  я по папе и маме еврей, отнес ее в голландское посольство и подал о прошении вернуться на мою историческую родину. Через несколько месяцев я и моя семья поучили приглашение приехать в Кибуц в Израиле, мы собрали вещи сели на поезд, и через Будапешт отправились в вечную эмиграцию. На дворе был 1990 год. СССР еще существовал. Жил в пяти странах. Называю себя профессиональным эмигрантом. И не минуты не жалею. Как здорово жить в демократических странах. Не могу не вспомнить еще про одну авантюру. В Кейптауне, во всех школах изучают Шекспира и других Английских драматургов. Каждый год изучается одна английская  пьеса. И обязательно школьный драматический кружок сам осуществляет постановку того автора, кого они в данный год изучают. В одной из них я видел постановку спектакля
    " Моя прекрасная Леди"  музыкальный спектакль. Так вот, мне сказали что одна театральная профессиональная компания решила поставить " Отелло" для старших классов. Но режиссера не находили. Я пошел в этот театр и сказал главному менеджеру что я русский режиссер и в Москве специализировался в Шекспире. И предложил им себя в качестве режиссера "Отелло" Они меня наняли на пять тысяч раундов
    ( долларов) за постановку. Жена в обморок чуть не упала. Но напрасно. Я поставил " Отелло" и получилось так, что видавшие виды британские, лондонские школьники, проживающие в данный момент в бывшей британской колонии, сказали менеджеру после просмотра спектакля, что они много раз видели Отелло во многих театрах, но только сейчас посмотрев мой спектакль, поняли что произошло в истории Отелло и Дездемоны. А спектакль я поставил о " Трагедии религиозных несовместимостей" Дездемона христианка, Отелло язычник. Поэтому одним из главных персонажей в моем спектакле был предмет - ПЛАТОК! Мне сказали что я создала шедевр. Вот   такие авантюры в своей жизни я проделывал.
    Мне скажут: а зачем ты нам все это рассказал. Про свои авантюры? Я вам дал понять, что у меня талант совершать авантюра. Талант и желание их совершать. Эйнштейн сказал, что он с Богом не играет в кости. Это он сказал, когда выступил против квантовой физики. А что если я сыграю с Богом в кости. Подготовлю и сделаю последнюю в моей земной жизни авантюру: совершу побег своим астральным телом и душой - контейнером, в котором мой дух. Побег с планеты
    " Земля" на планету " Россиянка" И не во сне, как  Достоевский, а на Яву, в реальной жизни. Совершу побег и обеспечу себе бессмертие. Теперь уже в следующей главе, расскажу как я вогнал в мое тело странствующий во Вселенной дух персонажа Чехова, из его рассказа "Маска" Эта история покажет, что человеческое бессмертие - возможно,  - и реально. Пока все.
  
   15 глава/
     
      Перехожу, вернее погружаюсь в прошлое и вспоминаю как мне удалось притянуть к себе и вогнать дух персонажа Чехова в свое тело. Станиславский говорит что надо влезть в шкуру персонажа которого ты собираешься играть на сцене. Но шкуры персонажа нет, как в нее влезть, если она отсутствует. Но есть мое тело. Есть моя шкура. И в эту шкуру можно вогнать дух персонажа которого я собираюсь играть. И если я притяну чей-то дух из космоса, значит этот дух существует - человеческий дух!  И он существует вне шкуры. Вы понимаете о чем я говорю? Если дух принадлежал какому-то телу и вылетел из него, значит человек бессмертен! Ничего не понятно? Тогда я расскажу что произошло в моей жизни и как я притянул из космоса человеческий дух и вогнал его в мое тело. И что со мной произошло после этого. С этого момента начинаются главные  темы "Записок инопланетянина" которые связаны с контейнером-душой и с духом человеческим внутри, живущим отдельно от человеческого тела.
    Слушайте.
     
    Это случилось в Ташкенте, в институте театра и кино. Кто учился в таких институтах и училищах знают, что на третьем курсе начинаются разыгрываться отрывки из спектаклей, инсценировки рассказов, повестей, новелл и спектаклей. Студенты учатся по настоящему, как в профессиональном театре, разыгрывать драматические ситуации. Руководитель нашего курса, Нина Ивановна Тимофеева, была прямой ученицей Станиславского. Она училась в какой-то студии, которой руководил и не только руководил, но и учил студентов Константин Сергеевич. Кстати сокурсником ее был Георгий Александрович Товстоногов. Когда я уже играл роли в русской ташкентской драме, БДТ приехал на гастроли в Ташкент. И Товстоногов нанес визит Нине Ивановне. Он пришел к ней домой в гости с другими актерами. Не помню точно: либо с Капеляном, с Борисовым или с  Юрским. Главное то, что "старуха" ( так Нину Ивановну обзывали ее студенты) пригласила и меня на вечеринку. Она хотела попросить Товстоногова взять меня в его театр. И если бы я не опоздал на встречу двух учеников Станиславского, Товстоногов не задумываясь не отказал бы в просьбе Нины Ивановны и  принял бы решение взять меня в театр.
    Но вернусь в институт. На третьем курсе Нина Ивановна взяла для учебного процесса инсценированный рассказ Чехова - " Маска" краткое содержание рассказа из Гугла
     
    - " : Бал-маскарад. Пьяный господин в маске оскорбил интеллигентов и устроил скандал. Когда он сорвал с себя маску, все узнали в нём известного миллионера и, проглотив обиду, обернули происшествие в шутку"
     
    А теперь более расширенная информация. И это очень важно прояснить, чтобы было понятно более подробно, как я поймал дух персонажа Чехова купца Пятигорова ( человека в маске) и вогнал этот дух в свою шкуру, в свое тело.
    И так. Пятигоров - (фамилия человека в маске)
    Богатейший купец в этом городе. Купец и миллионер и меценат. Нина Ивановна меня из начально распределила
     на роль интеллигента.
    Из текста рассказа -
     
    " В X-ом общественном клубе с благотворительной целью давали бал-маскарад. Было 12 часов ночи. Не танцующие интеллигенты без масок - их было пять душ - сидели в читальне за большим столом и, уткнув носы и бороды в газеты, читали, дремали и, по выражению местного корреспондента столичных газет, очень либерального господина, - "мыслили".
    В читальне царила глубокая тишина.
    Меня Нина Ивановна распределила играть одного из интеллигента . Я хотел сыграть самого Пятигорова, но фигурой и внешностью не подходил на эту роль. -
     
    
    " Дверь отворилась, и в читальню вошел широкий, приземистый мужчина, одетый в кучерской костюм и шляпу с павлиньими перьями, в маске. За ним следом вошли две дамы в масках и лакей с подносом. На подносе была пузатая бутыль с ликером, бутылки три красного и несколько стаканов.
    
    - Сюда! Здесь и прохладнее будет, - сказал мужчина. - Становь поднос на стол... Садитесь, мамзели! Же ву при а ля тримонтран! А вы, господа, подвиньтесь... нечего тут!
    
    Мужчина покачнулся и смахнул рукой со стола несколько журналов.
    
    - Становь сюда! А вы, господа читатели, подвиньтесь; некогда тут с газетами да с политикой... Бросайте!
    
    - Я просил бы вас потише, - сказал один из интеллигентов, поглядев на маску через очки. - Здесь читальня, а не буфет... Здесь не место пить.
    
    - Почему не место? Нешто стол качается или потолок обвалиться может? Чудно́!
    "
     
    У нас на курсе были мощные парни: с широкими плечами, с низкими голосами и именно им досталась эта роль. Но я просто заболел желанием сыграть Пятигорова. Я тогда жил у Галины Петровны Русецкой в ее квартире. Мы познакомились с ней в Доме офицеров, в драматическом кружке и после увольнения из армии она предложила мне жить в ее квартире. Она по сути стала моей матерью.
    ( моя мать умерла в  Ростове когда мне было четыре года)
    Я жил в ее квартире и учился в театральном институте. Заканчивая учебный день в институте, я приходил к себе домой ( буду так говорить) и усиленно работал над ролью Пятигорова. В театре, или в институте принято подавать заявки дирекции или главному режиссеру, или очередному режиссеру,  на ту роль, на которую тебя не распределили но тебе хочется ее сыграть. Я возжелал подать заявку Нине Ивановне на Пятигорова. Обычно в институте принимают такие заявки, ведь это учебный процесс и дают возможность показать на сцене ( а в институте в аудитории) в состоянии ли ты сыграть ту или иную роль. На это я и рассчитывал. Но как вы понимаете подать заявку не возбраняется, но сможешь ли ты доказать при показе руководителю курса что в состоянии сыграть эту роль. По этой причине я приходил с занятий домой и усиленно работал над ролью Пятигорова в творческом процессе переживания. То есть пока теоретически. Мне надо было понять характер и суть миллионера в маске. В театре такая работа называется ( застольным периодом) И я сидя на балконе читал текст и пытался понять суть Пятигорова.
    Надо сказать что наш театральный институт в то врем, когда я там учился был уникальным. Как Ленин выслал умнейших людей из страны ( выгнал);на пароходе  ( в последствии этот пароход войдет в историю, как
    " Философский пароход" так и Сталин  выслал самых талантливых и умных деятелей искусства, из Москвы и Ленинграда в Ташкент - " поднимать узбекское искусство" Эти таланты: искусство веды, Театро веды, режиссеры, музыканты, художники, литераторы, поэты, специалисты по электричеству, строители и многие другие - они и создавали театральный институт, институты искусства, университеты, училища, всякие академии и многое другое в Ташкенте. Мне повезло: наш русский курс был последним в Ташкентском институте театра и кино. После нас в Узбекистане стартовал откровенный национализм и русские курсы, на русском языке в высших учебных заведениях упразднили. Я говорю мне повезло. Смотрите какие предметы мы ( кроме актерского мастерства и сценической речи) изучали: " русский театр, русская литература, русская драматургия, зарубежный театр, зарубежная литература, зарубежная драматургия. Никифор Иванович Качиновский, высланный из Ленинграда, преподавал нам два отдельных предмета: диалектику Гегеля, эстетику Гегеля. Качиновский был учебным, философом, знал несколько иностранных языков. Читал на немецком в подлиннике - " Моя борьба" Гитлера. Конечно читал в подлиннике Гете Фауста, английского философа Френсиса Бэкона, французских экзистенциалистов. К моменту моей работы над образом Пятигорова в рассказе Чехова, я уже многое стал понимать: в философии, в литературе, в искусстве, в диалектики и во многом другом. Эти талантливейшие люди,  высланные Сталиным из России, дали мне толчок к интеллектуальному и духовному развитию. И конечно помогли мне разгадать характер чеховского персонажа.
    И так Пятигоров...    талантливый бизнесмен, предприниматель, гениальный торговец, промышленник, великолепный экономист, трудоголик - одним словом купец.  Если модно так выразиться - Пятигоров - новый хозяин земли. Думаю что в его лице мы видим зарождение российского копитализма ( который к сожалению так и не наступил)
    Но тогда во времена Чехова появился Лопахин в
    " Вишневом саде" Он с потрохами покупает уходящее в прошлое русское дворянство. Скоро все русские аристократы и дворяне станут унесенные ветром. Состоявшийся, развитой  капитализм очень много принес положительного народу живущему при этой экономической системе. Что мне прежде всего бросается в глаза: строгое соблюдение законов ( здесь, где я жил и живу - в Америке и в Канаде действует конституция. Она работает) все друг другу улыбаются ( общество по моим наблюдениям разделено на две половины: на продавцов и покупателей. И те и другие должны друг другу улыбаться. И третье наблюдение: в капиталистическом обществе ценится личное пространство каждого человека. Я попробовал дружески похлопать одного молодого человека, так он от меня отскочил на два метра ( типа- не лапай меня руками) Демократия развилась в западном обществе благодаря капитализму. Сложилась капиталистическая мораль и нравственность. Здесь уважается не только личная собственность но и не в коем случает нельзя нарушать индивидуальный комфорт любого человека. Хамство и унижения ( драки просто вне закона) других членов общества объявлено вне закона.
    Русский миллионер и фабрикант Егор Нилыч   Пятигоров не прошел весь столетний путь формирования капиталистической личности. Дерзский человек ( не тот храбр, кто не знал безумств - Ларошфуко) У Пятигорова крыша поехала от торговых, промышленных и в результате денежных успехов.
     
             /16 глава/
     
     Я продолжал работать над ролью Пятигорова в творческом процессе переживания. Я сидел не за столом в репетиционной комнате, а в кресле на балконе и думал. Какой голос у Пятигорова! Сильный и зычный. Он разговаривает со всеми в распорядительном Тоне. Как он смеется?  Широко, громко и открыто.
    Как он пьет спиртное? Рюмку с водкой  проглатывает, из фужера глотает вино и оно льется по его усам. Всех вокруг держит за дураков и разговаривает с ними грубо и по хамски. Он покровитель искусства и меценат. Поэтому любит играть в жизни как актер на сцене. Он мог бы быть талантливым актером. В жизни он может играть любой жанр: трагедию, комедию, водевиль, шизофреника, мудреца - он лицедей. Когда трезвый - часто грустит, ( он прекрасно видит алчность и лживость окружающих его людей, ведь он живет в мире, где каждый старается купить подешевле а продать подороже) когда пьяный - буянит ( таким образом сбрасывает напряжение и постоянный самоконтроль) И поскольку он все таки живет в окружении дворян и чиновников ему чувствуется не комфортно среди высшего общества. В душе он щедрый меценат искусства. Для бедных и попрошаек он благодетель. Если он танцует на балу с дамами, он наступает им на ноги. В одно и тоже время он: расчетливый, безрассудный, честный, как большинство русских купцов и фабрикантов, торговый обманщик, на что толкает его профессия. По сути Пятигоров одинокий человек.
     
    Я продолжал работать над ролью в процессе познавания характера персонажа. После занятий в институте я оставался в нашей учебной аудитории и репетировал на ногах ( никого в комнате не было и никто мне не мешал) На занятия актерским мастерством студенты приходили в полу спортивной форме: в спортивных штанах в майке, на ногах кеты. Я ходил по комнате, произносил текст Пятигорова с разными интонациями, но ничего у меня не получалось. Все было органично, по живому, но русского фабриканта, миллионера мне нащупать не получалось. Мой показ руководителю курса Нине Ивановне приближался. Она относилась ко мне очень хорошо. Как не странно это звучит но мы полюбили друг друга. Я совсем молодой человек, студент, полюбил своего педагога женщину и она, пожилая женщина, педагог, полюбила студента. " Она меня за студенческие муки полюбила, а я ее, за сострадание к ним" Я видел, что она ждет моего показа и хочет чтобы он был успешным и тогда она ( не снимая других двух  студентов с этой роли) назначит и меня на роль Пятигорова. Остался один день до показа. Уже завтра я должен доказать мою способность сыграть Пятигорова. Вечером, я ходил по квартире и бессмысленно бубнил текст роли. Галина Петровна меня успокаивала. " Не получится - говорила она мне - ничего страшного. Еще много ролей впереди будет в твоей жизни"
    Случайно, не зная зачем, я заглянул в гардероб с одеждой и в глаза мне бросились мои армейские сапоги. В гардеробе на вешалке висела моя военная форма и внизу стояли яловые сапоги. Когда я служил в армии ( если служба на кухне и потом в ансамбле Туркестанского военного округа это служба) я видел что солдаты строители или просто солдаты из других родов войск, носят кирзовые сапоги, а офицеры хромовые.
    Артисты военного ансамбля носили яловые сапоги. Они такие же красивые как и хромовые, но видимо качеством не похожие. Последний месяцы моей службы я вообще ходил по городу в гражданской одежде ( обнаглел в конец) Меня в части совсем не было. Мои командиры потеряли ко мне
    Всякий интерес ( как к артисту, кричащему со сцены дома офицеров
    " Коммунисты вперед!" Они вероятно думали что я уехал на гастроли с ансамблем Турк.ВО.) Короче говоря я демобилизовался в яловых сапогах, затем снял их и положил в гардероб вместе с остальной формой. И вот сейчас неожиданно для себя я открыл шкаф и увидел свои яловые сапоги. В сапогах виднелись выстиранные белые портянки. Не знаю почему я решил надеть сапоги. Сначала завернул на ногах портянки и потом натянул на ноги яловые сапоги. Встал со стула, походил по комнате и остановился на середине комнаты. Ногами шире плеч я твердо стоял на полу и не шевелился. Что это?.. Я чувствовал что что-то стало со мной происходить! Внутренне я стал изменяться. Далеко позже я понял что со мной произошло после того как я надел сапоги. В мое тело вселялось астральное тело Пятигорова, персонажа Чехова. В меня входил дух Пятигорова. Весь Пятигоров просто влетел в мое тело!
    Эх, если бы вы знали, что я сейчас говорю не фантастические слова, а реально описываю, что со Моной произошло... А происходить стало со мной сразу же, после того как я стоял на полу не в спортивных тапочках, а в сапогах, наверное в таких же сапогах, в которых стояли русские купцы на палубе корабля, перевозившие из города в город огромные спелые арбузы. Я понял - что превратился в Пятигорова. Самое интересное только начинается. Пока.  
  
                      / 17 глава/
     
    Меня воспитывал отец. Моя мама умерла от менингита когда мне было 4 года. Сейчас я каждый день думаю об отце, вспоминаю подробности наших разговоров, бесед, прогулок по Буденовскому проспекту в нашем городе. Сколько же мне он дал в плане воспитания,  как многому меня научил. Я вспоминаю его и меня мучит совесть. Плохо я к нему относился. Вернее не плохо, а не как. Правда я рано покинул свой родной город и приезжал навестить близких родственников раз в год, да и то не надолго. Я тогда уже работал в Ташкенте, в театре и он видел меня на сцене, когда прилетел в Ташкент навестить меня. Думал, что он сойдется с Галиной Петровной ( он одинокий, она одинокая) но не случилось.
    Перед самой пенсией отец работал старшим следователем прокуратуры республики по особо важным делам. Он разъезжал по всему советскому союзу и раскрывал "глухари" не раскрываемые уголовные дела - это была его работа. И вот как-то раз, не помню в каком городе и когда мы разговорились на тему театра. Он сказал мне, что следователи занимаются в расследовании тем же чем и актеры: изучают характер подозреваемого, погружаются в его биографию, распознает его привычки, пристрастия, что он любит, что ненавидит, какие у него сексуальные пристрастия, его мечты, его философию, его биологическую и физическую особенность его тела, его душу, его образ жизни. И потом он воскликнул - " так чем же вы актеры хвастаетесь? Вы занимаетесь за столом тем же чем и мы, следователи. Разговор этот состоялся лет тридцать тому назад и тогда я согласился с ним. И только сейчас у меня созрел ответ, но сказать мне больше не кому. Отца больше нет и я тоскую по нему. Ах, как надо делать все вовремя: любить своих родных и близких и делать все, чтобы им было комфортно со мной. Но вот какой ответ появился спустя тридцать лет. Я бы сказал отцу сейчас - вы, следователи расследуете уголовное дело, раскрываете преступление и сдаете дело в суд, в следующую инстанцию, а для нас, актеров, начинается вторая честь раскрытия существа персонажа: работа актера над ролью в творческом процессе воплощения. Мы не сдаем  в суд информацию об обвиняемом ( как у отца)  или о драматургическом персонаже ( как у меня) Раскрытый преступник, теперь, обвиняемый переходит в зал судебного заседания, а нашего раскрытого персонажа ( как у меня) мы начинаем играть на сцене ( в творческом процессе воплощения) Вот я и подошел к своему Пятигорову. Как только я натянул на свои ноги яловые сапоги, астральное тело фабриканта и его дух буквально влетели в мое тело. Сейчас я вспомнил отчетливо, это случилось рано утром. Когда я стал одеваться, то вместо спортивных тапочек я надел сапоги и сразу почувствовал Пятигорова в своем теле. Я радостно закричал на всю квартиру, с радостью поцеловал Галину Петровну, схватил гитару (  в то время я хорошо играл на гитаре, даже по нотам " Воспоминание об Альгамбре тремоло и знал аккордику многих песен) и побежал в свой институт. Я пришел на два часа раньше наших занятий. Вошел в аудиторию, встал  ногами -сапогами шире плеч, как стоят моряки на палубе во время шторма. Взял аккордный мажор на гитаре и на всю аудиторию запел баритоном - широко и громко " Когда я пьян, а пьян всегда я, ничто меня не устрашит, И никакая сила ада мое блаженство не смутит" Я ходил по комнате широкими шагами, пел, смеялся, рассказывал стенам аудитории анекдоты, кривлялся, ложился на пол, кувыркался, злобно орал на кого-то, глотал из фужера вино
    ( благо реквизит со стола после вчерашней репетиции не убрали ( на столе стояли графины с виной и водкой и рядом стаканы и кружки. Куражился над  воображаемыми интеллиген-
    Тами, буянил, стучал кулаками по столу: Русский купец фабрикант гуляет! Расстолпись народ, а то и по башке вас тресну, так что задница отвалится! Пол аудитории стал качаться и Я-Пятигоров  шатался из стороны в строну, пытаясь удержаться ногах и в тоже в ремня веселился в истерике.
    Я уже говорил, что когда меня выгнали из школы из шестого класса я работал матросом на научно исследовательском судне ";Профессор Васнецов" На судне была команда офицеры и матросы которые ловили рыбу в Азовском и Черном морях, а несколько человек ученых исследовали эту рыбу. По приходе в порт в Ростове-на - Дону, мы обязаны были сдать пойманную рыбу государству. Но как вы догадываетесь матросы-рыбаки некоторую часть рыбы продавали в различный портах Азовского моря. Другими словами - воровали рыбу. На корабль меня устроил по блату начальник АЗНИИРха
    ( Азовского научно исследовательского института рыбного хозяйства)  Чумаченко. По отцовской линии все мои родственники были украинцами ( как и я - по маме русский, по папе украинец) И по скольку меня навязал  в качестве матроса самый высокий начальник по рыбному хозяйству, в первые же месяцы команда захотела отменять избавиться. В Азовском море семибальный шторм особенно сильный. И когда ночью шторм вошел в свою апогею, меня вызвал капитан в рубку управление и сказал " Мы доверяем тебе судно, вот тебе компас и направление. Крути руль судна и держись точного направления. Ты должен привести судно на другую сторону моря и причалить в таком-то городе. Утром увидишь берег буди меня, или первого помощника, или старшего матроса. Вперед!"
    Сказал и пошел в зал отдыха водку пить с другими офицерами. Я все ночь крутил руль, шатаясь из стороны в сторону в рубке, падал поднимался, бился всеми частями тела о стенки рулевой кабины, рыгал желчью, голова болела, как и все тело.  Наконец настало утро. В рубку пришли мои коллеги матросы и спросили " А ты что здесь делаешь и куда ты движешь корабль? Ведь мы всю ночь простояли на якоре!"
    Как вы теперь понимаете я не понаслышке знаю о сильных морских штормах.
    В учебной  аудитории, театрального института - бесился в пьянке, в издевательствах над интеллигентами, танцевал с мамзелями, играл на гитаре, пел различные песни, развлекался по полной программе. Когда в аудиторию пришла Нина Ивановна и студенты я показала своего Пятигорова от начала и до конца. Нина Ивановна пришла в восторг и оставила меня на роли Пятигорова и к сожалению для других моих сокурсников, впоследствии только я один репетировал а потом играл в учебном театре в нашем институте эту роль. Что же со мной произошло! Почему астральное тело и дух Пятигорова влетели в меня только после того как я надел сапоги? Кто-то брякнул и сразу все подхватили формулу " дьявол в деталях" А бог не в деталях? Детали в художественном произведении тоже необходимы. Я не употребляю слово " детали" Я говорю подробности. Подробности! Именно по этому описание астральных тел и духов в человеческое тело я буду огромное значение придавать подробностям. Они очень важны.
     
                    / 18 глава/
     
     
    Бертольд Брехт когда прочитал библию,  поразился подробностями в книге. Что есть ( без подробностей) приведу в пример одну притчу. Один великий повелитель в древние века пригласил к себе самого главного, умнейшего, гениальнейшего пророка, своего советника и приказал ему написать книгу в которой была бы показана вся человеческая жизнь. Пророк ушел и через какое-то время принес книгу. Повелитель сказал ему " в книге тысяча страниц. Напиши короче"  Пророк ушел и через несколько месяцев снова принес книгу в сокращении до ста страниц. Повелителю снова не понравилась длинная книга и пророк ушел снова сокращать. Затем принес книгу в одну страницу. Но повелитель приказал пророку описать жизнь человека в одну строку. Пророк принес ему книгу в одну строку. Повелитель остался доволен. В одной строке о полной жизни человека было написано -
    " Человек рождается, мучается всю жизнь и умирает"
    Я тоже могу написать гениальную книгу без подробностей и она понравится всем правителям, диктаторам, царям и императорам " Человек рождается, живет, перед смертью говорит " а пошли бы все на хер" и умирает"
    Сейчас настало время подробно говорить  о черном ящике в нашем теле. Даниил Андреев совершал транс физические странствования во сне. Его дух летал в космосе во сне. Душа-контейнер с нашим духом летает во сне, с еще живым телом. Когда наше тело умирает нам конечно же ничего не снится. Душа связана со всеми органами нашего человеческого организма. Разумеется и с мозгом. Если наше тело не умерло и не начало разлагаться, то мы сможем запоминать сны. Но если наше тело умерло, то душа-контейнер с нашим духом немедленно покидает наше тело и мертвый мозг который умер и начинает разлагаться не получает никакой информации от нашего подсознания, потому что нашего подсознания, нашего духа уже в теле нет. Наш дух после смерти нашего тела немедленно вылетает в космос и начинает жить своей собственной жизнью. Вот поэтому создается иллюзия и ложное понимание подобно вульгарному материализму, что со смертью тела умирает и дух, и больше нет человека, он исчезает. Это примитивная философия подобная дарвинской   ( человек произошел от обезьяны )  на тех и других опирались большевики. Но сейчас я хочу поговорить о "наших баранах" возможно ли такое, чтобы дух и астральное тело Пятигорова влетело в мое тело. Почему раньше оно не влетало. Когда произошло это чудо, я был желторотым студентом. Когда я поймал характер Пятигорова и стал блистательно играть его на сцене. Все списывали это на мой талант... пришло вдохновение... в Дальнейшем я переигрывал актеров, общепринятых гениев всеми специалистами и зрителями. Мне говорили люди недолюбливающие меня  
    " ты играешь царя Федора лучше Смоктуновского... ты играешь голого короля лучше Евстигнеева. Я насчитал пять ролей которые я играл лучше других, популярнейших на всю страну актеров: Пятигорова, царя Федора Ивановича, Петрика в польском спектакле " Король палач" Шатова в " Бесах" и героя " Красного цветка" Гаршина. И я не скажу, что я был лучше супер актеров, просто в меня влетали персонажи созданные гениальными писателями: Константином Толстым, Достоевским, Польским писателем Новаком, Чеховым, Всеволодом Гаршиным.  И только совсем недавно я понял, что дело не в моем таланте и вдохновении,  - я просто случайно или с помощью абсолютного разума открыл дверь в потусторонний мир. Продолжение подробностей следует. Пока.
  
  
    
    
     /19 глава/
    
    
    
     Может возникнуть вопрос: зачем я назвал свою книгу
    
    " Записки инопланетянина"
    
    Ответ простой - каждый человек на земле инопланетянин. Пришелец из космоса. Только я это понял, а другие по-прежнему спят в одной кровати с Дарвиным и с Марксом. Стоило ли Дарвину углубляться в джунгли, или в дремучий лес, чтобы выяснить, что человек произошел от обезьяны. Надо не в джунгли с животным миром углубляться, а в человеческие, социальные джунгли. Человеческие джунгли действуют совершенно иначе, чем джунгли с животными. Пожалуй из философов только Ницше послал по дальше всех ученых академиков, зачеркнул все философские разговоры, вместе с самими философами и на чистой доске стал строить свою конструкцию жизни на земле. Я пошел дальше Ницше, я и его зачеркнул и выдвинул свою теорию возникновения разумного существа на нашей планете. Раньше я носился с идеей, что планета Земля - есть космическая тюрьма. Вот что значит мыслить по земному. Потом я зачеркнул и себя. Сейчас я ношусь с другой идеей: планета Земля - это космическая научная лаборатория. Теперь я почти уверен, что на землю были посланы люди с разных планет. Сколько планет послали на землю своих людей - посчитайте сколько рас на земле, и станет ясно, сколько планет выслали людей на Землю. Под рукой нет Гугла ( точных данных) по этому ограничусь тремя расами: белой ( европейцами) черной ( африканцы) и желтой
    
    ( японцы, китайцы, корейцы и тд) Кого первого заслали на Землю большой вопрос, но то что белая раса вышла из черной расы, или желтой, хренопупина откровенная. Сейчас многие народы до хрипоты доказывают, что их нация, или этнос, или народность, или раса - первая появилась на земле. Спор идет - кто древнее всех: черные, евреи, белые или желтые. Делается это не с проста, а вот зачем - кто самая древняя раса, та раса и должна править миром. Планета Земля - это их дом, а все остальные расы и национальности просто гости на планете. А гостям надо вести себя по скромнее. А не поддаваться пропагандистам гениального корейского фильма " Паразиты" Зачем Дарвину надо было идти в джунгли, изучать: обезьян, красножопыж макак, пауков, муравьев, инфузорий туфелек и потом законы жизни ползучих змей переносить на законы человеческого общества? Но оставлю Дарвина и вернусь к космическому эксперименту. Сейчас уже можно говорить, что земная цивилизация подходит к концу. Разумный мир на Земле создавал разнообразие на Земле. После прихода к мировому господству Архонтов
    
    ( религиозной аристократии) цивилизация в мире покатится в обратную сторону, к своему началу. Уже сейчас видны деяния властелинов земной, человеческой цивилизации. Религиозные фанатики распространяют по всей земле свою цензуру и сплошные запреты. На земле больше не появятся Достоевские, Шекспиры, Бердяевы, Рафаэли, Моцарты, Ломоносовы, Гагарины и тд. Не буду лезть в чужие профессии, скажу о своей: драматическом искусстве - Вы сами видите, что мировой кинематограф катится в пропасть. Деградация - это простая вещь. Причина на поверхности: власть в мировом кинематографе захватили аферисты прикидывающиеся сценаристами и режиссерами
    
    Но политика не входит в тему моего повествования и размышлений. Сейчас я скажу такую вещь которая прольет свет в понятие - все люди
    
     Земли - инопланетяне.
    
    Племя майя. Не помню у кого я прочел: у Ильина русского философа, или у Андреева в
    
    " Розе мира" что надо защитить национализм своего народа, всей нацией. Конечно и возвращаться на свою планету всей нацией. Когда миллионы людей молятся об одном и тоже - это работает. Очень важно понять, расшифровать - планета Земля есть космическая тюрьма или научная лаборатория. Похоже на тюрьму - зону. Если бы это была лаборатория, то высокое руководство не позволило бы прийти к мировому господству Архонтам. Если планета Земля является космической тюрьмой, многое
    
     сходится. В лагерной зоне приход к власти одного клана является закономерностью. А что если вдруг планета Земля:
    
    Научная лаборатория в космической тюрьме, в космической зоне. Все вместе. Те, кто прочтет эти строки запишет меня в разряд людей, у которых поехала крыша. " а не странен кто ж?"
    
    Вспомним мексиканских индейцев племени Майя. Информация из Гугла
    
    
    
    " Индейцы майя создали наиболее развитую культуру в Центральной Америке, расцвет которой совпал с эпохой Древнего Рима. Но к концу IX века их величественные города опустели. Новые научные данные заставили пересмотреть прежние гипотезы о причинах упадка древней цивилизации"
    
    
    
    Когда мы с женой отдыхали в Мексиканском курорте, на берегу Карибского моря, мы ездили на экскурсию на полуостров Юкатан в городок Чичен-Ица. Там мы узнали что центр племени опустел в конце первого тысячелетие нашей эры. В самом центре джунглей обнаружили пустыми здания: замки, пирамиды, обсерватория, библиотеки, храмы, площадки для игр с мячом и кругом ( современ-
    
    Ный баскетбол) Есть много теорий исчезновения
    
    Майя, но большинство из статей вдалбливают в головы читателям, что племя Майя не инопланетяне. Тем самым наталкивают на мысль что Майи ( ее костяк - культурный,интеллектуальный, образованный) улетели обратно на свою планету, тем доказывающие, что мы все, живущие на Земле, расы и национальности рано или поздно должны будут вернуться на свои планеты. Тогда зачем пропагандисты: ученые, журналисты, служители культа тычут постоянно нам в нос: Дарвина, Гегеля, Библию, Евангелие, другие древние учения, пытаясь доказать что человеком правит не абсолютный разум из космоса, а сильные мира сего: миллиардеры, диктаторы, абсолютные монархи, Архонты ( рели-
    
    Грозная аристократия) То ото всюду только и слышишь: Дарвин, естественный отбор, выживает сильнейший ( как в России выжили одноклеточные большевики) Когда мне вдалбливают в голову что человечество на земле не инопланетная сущность, у меня возникает формула
    
    " на вору шапка горит" Они сами себя выдают с головой. Мы не инопланетяне! А кто тебя спрашивает, кто ты? Отец рассказал мне страшный случай времен Второй Мировой войны. В каком-то районе оккупированного Ростова партизан застре- лил немца. Гестаповцы пришли к нему домой, зная что партизаны часто наведываются в свои семьи. Пришли гестаповцы, походили по квартире и собирались уже уходить, но остановились у выходной двери чтобы в последний раз окинуть взором квартиру. И в этот момент пятилетний сын партизана панически крикнул на всю квартиру
    
    " Уходите! Папы нету под кроватью!" Гитлеровцы вытащили партизана из под кровати, отец поцеловал на прощание сына и этим история закончилась. Маленький мальчик не знал, что если тебя не спрашивают не лезь поперек батьки в пекло! Но дело не в мальчике. Нам надо следить за языком пропагандистов: если они хором говорят вам "нет" значит по всей вероятности это означает
    
    " Да!"
    
    
    
     / 20 глава /
    
     Теперь нам очевидно, что генофонд русских полностью уничтожен: цвет нации, интеллект нации, лидеры нации и совершать "групповой побег" как Майя не удастся. Но надежду не надо терять, потому что возможен индивидуальный побег с планеты " Земля" Побег отдельно взятой семьи. Давно когда-то нас учили, что семья - ячейка общества. Семья - ячейка государства. Сейчас придумали фантастическую формулу: " Семья не ячейка государства. Семья - это государство и есть" Тогда очевидно новая формула и она будет правдивая, учитывая рассказ Достоевского " Сон смешного человека" Ведь в рассказе речь идет об одном человеке. Через одного человека Федор Михайловича решает не просто государственные, общечеловеческие проблемы но и космические. Последняя и окончательная социальная формула и конечно же духовная формула сама напрашивается быть жизнедеятельной -
    
    " Глава семьи - ячейка семьи. Глава семьи - и есть само государство, и есть сама нация"
    
    С этого момента давайте остановимся на отдельно взятой личности. И этой личностью в моих научных поисках ( не побоюсь слова " научных")- буду я сам.
    
    Начнем. Если пользоваться религиозным языком или языком искусства, то мир в котором мы сейчас живем
    
    ( речь идет о живых людях в которых пульсирует в кровеносных сосудах энергетическая кровь. Пульсирует энергия) - есть
    
    ЧИСТИЛИЩЕ! Не в загробном мире, как у Данте, а в нашем " живом" мире. Здесь, сейчас, в чистилище, должен готовится побег. И сейчас я перехожу к главной теме моих рассуждений, к потрясающей теме, к созданию своего бессмертия уже здесь на Земле. К созданию своего двойника, духовного двойника. Поймите, если есть двойник: луны, солнца и земли, то есть и мой двойник. Но мне не нужен мой двойник на каком либо отрезки земли земного шара. Мне нужен мой двойник в космосе, на планете Россиянка. Эффект смешного человека заключался в том, что он полетел на другую планету во сне, будучи живым. Он летел по энергетическому коридору. Сергей Алексеев, автор романа " Сокровища Валькирии" ( советую все прочитать) говорит, что волк преследует свою добычу, не идет по следу, по запаху лап жертвы, он гонится за животным по его энергетическому коридору. Алексеев приводит пример энергетического коридора по сверх звуковому самолету.
    
     " Белая полоса, которую оставляет за собой самолет, называется конденсационным, или инверсионным, следом. Он появляется во время полета в верхнем слое тропосферы на высоте 8-10 км при температуре -40...-50 NoС. Когда двигатели самолета сжигают авиационное топливо, через сопла в воздух"
    
    
    
    Как мы знаем есть три формы матери: газообразная, жидкая и твердая. Есть другие формы но мне пока нужны эти три. Сверхзвуковой самолет выпускает хлопками газ, он минуя жидкое состояние превращается в малюсенькие льдинки. Эти льдинки мы и видим. И называем это светлой полосой на синем небе. Но поскольку все формы материи имеют энергию ( энергетичес-
    
    Кая полоса) то по этой энергии, в след этой энергии, можно пульнуть таким же сверх звуковым снарядом, который летит быстрее самолета и настигнет цель-самолет и разорвет его в клочья. Только надо настроить боевую ракету на этот энергетический след оставляемый самолетом. Как мы видим энергетический след существует. И если душа, дух, астральное тело энергетически материально, и если он существует величиной, длинной размерами от планеты Земля до планеты Россиянка, можно пустить по этому следу, ракету-наше астральное тело и дух, и эти энергетические формы достигнут планеты Россиянка. А там его уже поджидает наш духовный космический двойник. И как в меня влетел дух Пятигорова, так мой земной дух влетит в тело моего духовного двойника на другой планете. Вот мы и достигли нашего бессмертия! Но как создать своего духовного двойника, космического двойника? Поработаем и над этим . Все на пока.
  
  
    
    
     / 21 глава /
    
    
    
    Классик марксизма дал нам хорошее определение материи. " Материя - это объективная реальность данная нам в ощущениях" Сам Маркс сказал " марк- сизм не догма, а руководство к действию" - и в другом месте - " Наша задача не объяснить мир, а его переделать"
    
    И ведь все получилось у большевиков-марксистов, троцкистов: они мир переделали: толкнули развитие цивилизации на много веков назад. Если перефразировать всех материалистов " космическая энергия - это объективная реальность данная нам в ощущениях и законы которой нам надо открыть" то о чем я размышляю, и пишу, уже действует не зависимо от наших желаний, воли и работы нашего мозга, нашего подсознания. Почему мне больше всех из философов нравится Иван Ильин - пото- му что он рассказывает о сложнейших законах мироздания самыми простыми словами. Его философия не зашифрована в научных терминах. Но это не значит что мои записки простым языком являются высшим проявлением деликатности философа. Просто я не знаю научных терминов. Ладно. О чем я хочу сказать в данный момент: все мои рассуждения: о смешном человеке, о планете Россиянка, о черном ящике-душе внутри которого находится наша генетическая память, подсознание, душа. О побеге с планеты Земля, о создании своего космического двойника, о нашем человеческом бессмертии - все это уже существует как объективная реальность. Как в жизни Раскольникова существовал Иисус Христос, не зависимо от его Верия, или неверия в Христа. Гамлет учит приезжих актеров " Держите зеркало перед природой" Сам Шекспир не следовал за природой, он ее открывал. Другими словами не зависимо от нашего сознания механизм бессмертия существует, только мы об этом не знаем. Кое кто из нас обеспечивает свое бессмертие, но он об этом не знает. Станиславский создал свою систему для актеров, которые играют свои роли по вдохновению. Один гениальный актер играл свою роль гениально тогда, когда его посещало вдохновение. Если оно его не посещало, актер играл свою роль очень плохо. Он вообще ее не играл, ходил пустой энергетически по сцене, говорил текст своей роли и ничего в его душе и в его психики не происходило. Таким образом - девять вечеров, девять спектаклей он ничего не делал на сцене, на десятый раз, когда его посещало вдохновение, он играл роль - гениально! Но что делать зрителям, которые пришли посмотреть на этого актера, а у него нет вдохновения? Зритель заплатил за представление немалые деньги. Вот для этого Станиславский и создал свою систему актерского существования в профессии. Даже если катера в данный момент не посетило вдохновение, он все равно сыграет роль хорошо, пользуясь системой Станиславского. Но создать систему при помощи которой любой человек подготовит себе бессмертие на протяжении всей своей жизни, мне кажется не возможно. Я нащупал эту Механику, но каждый человек на Земле уникален по своему и по своему будет
    
    Добиваться своего бессмертия ( хотя большинству людей до лампочки будет: бессмерт-
    
    ный он или нет)
    
    
    
    "Зачем?" Этот вопрос не разбирают философы, они разбирают " что?" Возможно я чего-то не понял и философы ставят совсем другие вопросы. Я знаю по театру. Давно уже режиссеры не ставят вопрос при постановке спектакля "что?" Они сразу же, в начале работы над спектаклем, ставят себе вопрос " как?" И это правильно. Возьмем Гамлета. Господа, сейчас уже дети знают что там произошло: Дядя Гамлета убивает своего родного брата короля, чтобы занять его престол. Гамлет узнает все подробности убийства от призрака отца Галета и начинает всем мстить за убийство своего отца. Другого
    
    " что?" здесь не может быть. Но Гамлета ставит почти каждый театр на Земле. В каждой стране, в каждом городе, в каждом театре
    
    ( вероятно и в кукольном) ставят спектакль Гамлет. И конечно каждый режиссер начиная постановку уверяет себя, что он лучше всех знает
    
    ( как?) ставить Гамлета. И так, сейчас на первое место становится вопрос не " что?" а "как?" Я давно задаюсь вопросом - всегда и везде:
    
    " зачем?" Странный вопрос: зачем? Так можно задолбать любого человека постоянно его спрашивая - а зачем? Причем этот вопрос можно растянуть до бесконечности: зачем ты занимаешься сексом с женщиной, а зачем тебе удовольствия или дети, зачем ты стремишься сделать карьеру, зачем тебе надо много денег, зачем тебе семья, друзья, страна? А зачем ты живешь, зачем тебе жизнь? И теперь главный вопрос, вопрос по теме - зачем тебе бессмертие? А действительно забавный вопрос - а что ты будешь делать со своим бессмертием? Не знаю, рассказывал ли я вам, один из любимых моих анекдотов. Вот он -
    
    Один джентльмен приехал из Англии в Ирландию купить какой либо старинный замок. Разъезжал по стране долго, наконец выбрал один из много вековых замков. В замке был один сторож. Вероятно были и другие служители в замке: уборщики, садовники и прочие работники, поддерживающие замок в нормальном состоянии. В данный момент в здании находился один сторож. Джентльмен и сказал ему -
    
    " мне понравился замок и я куплю его, но только в том случае если в этом старинном замке нет приведений" На что сторож ответил " Сэр, я живу в этом замке девятьсот лет и не одного приведения не встречал "
    
    Не слышу вашего - " Ха-ха-ха!.."
    
    Ну вот и договорились. На кой черт нам нужно бессмертие?! Сказав это я сразу понял свою ошибку. Я мыслю стереотипно - Человек мечтает получить бессмертие. Вот и я толкую о бессмертии. Но наша задача, каждого задача, не получить бессмертие а совершить побег из космической тюрьмы планеты Земля и вернуться на нашу родную планету для: русских, украинцев и белорусов - на планету Россиянка!
    
    
    
     / 22 глава/
    
    
    
     То что случилось со мной пятьдесят лет назад, я осознал пятьдесят лет спустя. Когда в мое тело влетел дух Пятигорова и стал командовать моим телом
    
    ( ведь я стал двигать свое тело, как двигает своим телом персонаж Чехова) тогда, когда я был студентом и было мне года двадцать два, я сам не знал что во мне стал жить Пятигоров. Я просто не знал что со мной произошло. Это я потом, задним числом, уже познакомившись с "Розой мира" с Достоевским, Шекспиром, с Гегелем и другими философами, экстрасенсами, учебными, писателями и прочими, понял что возможно притянуть в свое тело другой дух. Теперь я думаю, почему он влетел в мое тело после того как я натянул на ноги яловые сапоги. И теперь, прямо сейчас, я понял что именно яловые сапоги притянули его. Подобное притягивает подобное. Духу Пятигорова было конформно в моем теле. В последствии, уже на профессиональной сцене мое тело притягивало дух царя Федора Иоановича, потом Шатова в "Бесах" и наконец героя " Красного цветка" автора Всеволода Гаршина.
    
    Теперь я перехожу к созданию своего духовного двойника. Для ясности и это будет одно и тоже, называть своего двойника буду - космическим двойником. Девайте разберемся: если мое тело притягивает дух и астральное тело персонажа гениальных писателей, то эти астральные тела и духи существуют в природе. Чтобы абсолютно ясно стало что такое космический дух, обращусь я к рассказу
    
    " Красный цветок" Гаршина.Я инсценировал этот рассказ и поставил его на сцене моей же студии на Красной Пресне. Об этой студии никто не знает, потому что через несколько недель после постановки я уехал в эмиграцию. Поэтому студия моя и спектакль
    
    " Красный цветок" растаяли как дым. Но сейчас я хочу воскресить "Красный цветок"; он поможет нам наконец понять что есть: душа, дух и астральное тело. Дело в том что сам Гаршин при жизни превратился в дух. Гаршин сошел с ума и покончил жизнь самоубийством. Бросившись в проем лестницы в подъезде своего дома. И так берем на помощь его рассказ " Крас-ный цветок" для знакомства вот его краткое содержание. Из Гугла -
    
     "В психбольницу поступает новый пациент. Его волнует то, что в мире много зла, и он чувствует себя призванным спасти мир. Больной видит несколько ярких маков, растущих недалеко от крыльца, и они представляются ему средоточием всего мирового зла.
    
    Пациент украдкой срывает мак и носит ядовитый, по его мнению, цветок на груди, чтобы не дать ему отравить других. Потом сжигает его в печи ванной комнаты. На него надевают смесительную рубашку и привязывают к кровати.
    
    Ночью больной высвобождается от всех пут, отгибает прут оконной решетки, преодолевает каменную ограду и срывает последний мак.
    
    Утром его обнаруживают в постели мертвым, с зажатым в руке цветком. Выглядит он спокойным и счастливым"
    
    
    
    Как мы видим: и Достоевский в "смешном человеке" и Гаршин в " цветке" занимаются космическим искусством, которое в результате превращается в великую науку. Они изучают связь человека с космическим миром. Достоевский был эпилептиком, Гаршин страдал маниакальным депрессивным синдромом.
    
    " Достоевский был человеком всю жизнь строившим свое мировоззрение" Замечатель-Ная фраза. Режиссеры называют это - "подвижная психика" Где-то Достоевский сказал " Это безнравственно не менять своих убеждений"
    
    Скажу больше, слово безнравственно не сильное слово применительно к застою убеждений. Мне кажется не менять своих убеждений - это глупо, не творческое занятие, не научное. В театральном институте историю преподавал мужик из Киева, по фамилии - Замостьяный. Он свой урок начинал так
    
    " Новое, новое, новое. Жизнь вносит свои коррективы"
    
    Есть перевод книги Ломброзо " Норма и патология в творчестве" есть еще одно название книги "Помеша-тельство и гениальность"
    
    Для меня ясно одно: ни Достоевский ни Гаршин не были социальными роботами. Видимо Ломброзо нормальными людьми называет социальных или государственных роботов: - с едим мировоззрением, с едиными привычками, вкусами, с единым философствованием, с единым мнением, с единым мировоззрением. " Чуть из ряда выходят умы, смерть безумцам мы яростно воем"
    
    Что общее между Достоевским и Гаршиным: они занимаются космическим творчеством. Они оба летают своим духов и своими эфирными телами по планетарному космосу. Но летают они уже не в творчестве, а в реальной жизни. Вот что совершенно не укладывается в нашем сознании. Но Гаршин откроет нам свои тайны своих трансфизических странствий в бесконечном пространстве.
    
    Что б не забыть для следующей главы. Надо начать с миссии человека на земле. У каждого своя миссия. Именно с миссии начинается создание своего космического двойника. Пока на сейчас.
  
  
   
    
    
     / 23 глава/
    
    
    
    Как оценивать человека? Есть два определения сущности человека: он добрый или злой. Но прежде определим, что есть добро, что есть зло. Созидание и разрушение. Цивилизации. Добрый способствует развитию цивилизации, злой все делает возможное чтобы ее разрушить. Я определяю доброго или злого человека, по его профессии. Когда выпускался наш курс, руководитель курса Нина Ивановна подписывала открытки каждому с сопутствующими пожеланиями. Мне она написала, что " я попал в профессию, в которую должен был попасть" Ведь большинство людей из начально попадают в профессию ( в силу многих обстоятельств) в которую они не должны попасть. Он или она рождена быть детским доктором, а она закончила торговый институт стала товароведом. Ну и так далее. От сюда все наши несчастья. Человек попав не в свою профессию быстро осознает, что у него в этой профессии нет, ни таланта, ни желания заниматься этой профессией. Но он уже посвятил свою жизнь делу в котором он не должен был оказаться. Отсюда: зависть, ненависть к талантливым людям, интриги, склоки, ложь, лицемерие и тд. Но самое главное : они ненавидят свою профессию. Я бы так сформулировал идею оценки человека:
    
    Я бы спросил его:
    
    - Ты столяр? На чем ты специализируешься в своей
    
    профессии? Он отвечает
    
     - Я изготавливаю мебель для квартиры из красного дерева. Как мой родной дядя по матери. Я прошу его показать мне кресло, сделанное им. Он показывает и я вижу что его изделие замечательно по всем качествам. Или прошу актера показать мне свою роль на сцене. Я вижу что актер играет свою роль замечательно. Оба хорошие люди ( не зависимо от их множества недостатков) Покажи какой ты в своей профессии, я скажу кто ты есть. Наша миссия на земле, способствовать своей профессией развитию цивилизации. Сам себя спрашиваю - а что есть цивилизация? Сам себе и отвечаю - Цивилизация - это развитие человеческого общества. Это тоже самое , что развитие отдельного человека. Он проходит все стадии развития: детство, отрочество, юность, зрелость, пожилой возраст и наконец старость. Господа, вы не чувствуете по нашей жизни
    
    ( не зависимо в какой стране вы живете) что все человечество переживает жизненный цикл - старости? Всему есть начало и всему есть конец. Но мы уже знаем, что чему-то конец, есть чему-то начало. Если и происходит смена цивилизаций, то совершенно очевидно, что человек остается существовать. Кто-то очень остроумно сравнил смену цивилизаций с русской матрешкой - открываешь матрешку, а внутри матрешки другая матрешка. Открываешь ( убираешь) одну цивилизацию, а там другая цивилизация. Но не буду отвлекаться от моей главной темы. Хотя все главное.
    
    Выполнить миссию не так-то и просто. Выполняя свою миссию мы создаем своего космического двойника. Не просто надо смастерить стол из красного дереве, надо изготовить его так, чтобы он граничил, по качеству и по красоте внешне с рукотворными творениями восьми чудес света. Достоевский пишет, что у смешного человека создалось впечатление, когда он попал на планету двойника планеты " Земля" что он уже когда-то здесь был и его могли выслать на планету Земля, в качестве наказания за какое-то злостное преступление. Видимо выполнить миссию на Земле - это равносильно тому, как бы он искупил свой грех и его можно вернуть на двойник планеты " Земля" Но в результате хренапупина какая-то получается. Все что мы не делаем на земле, пытаясь не осознанно выполнить миссию на планете, результат получает точно на оборот. Как сказал косноязычный Черномырдин " хотели как лучше а получилось как всегда" Возьмем Эйнштейна. Если спросить апологетов теории относительности этого ученого: а как положительно повлияла его теория на жизнь людей? У меня есть ответ - да, не как. Но тогда что же великого изобрел Эйнштейн, и как отразилось его изобретение на судьбу Сонечки Мармеладовой, к примеру, когда ей подобных на земле, живущих по ту сторону несчастий сотни миллионов. И на много больше. Я слышу один ответ: если бы не Эйнштейн не было бы атомной бомбы. Вполне возможно это и великое деяние Эйнштейна, но в любом случае с его именем связаны два других имени: Хиросима и Нагасаки. Что же получается, чем лучше мы будем трудится и создавать в своей профессии, пытаясь выполнять нашу миссию, тем больше будет возникать таких преступлений - как Хиросима и Нагасаки? Стол из красного дерева довольно дорогое удовольствие. Кто заказал у столяра этот стол? Нет, Чикатило не будет сидеть с семьей за таким дорогим столом. Ростропович не будет сидеть на каком-нибудь золотом унитазе и справлять нужду. Нет, моя теория о создании двойника путем фантастического творения рук в нашей профессии, рушится на Глазах. Стоп, стоп! Чтой-то меня совсем занесло. Я договорился до фразы произнесенной персонажем Достоевского ( не помню кто сказал и в каком романе) Вот эта фраза - " Человек виновен уже в том, что он живет" Эта фраза родилась в Европе в конце 19 века. И чем больше ты успешен в жизни, тем больше виноват перед другими. Ты строишь свою карьеру и тем разрушаешь карьеру другого. Забираешь должность, хорошо оплачиваемую: на заводе, на фабрике, в научном институте, да где угодно, на которую претендовали множество людей, выигрываешь золотую медаль на олимпиаде и делаешь несчастными десятки спортсменов . Женился на самой красивой женщине, получаешь главную роль в спектакле, ты интересный мужчина, высокий, стройный, умный, сексуальный, а другие мужчины: толстые, с уродливым лицом, никакого обоняния ( и таким сделала его природа) у тебя есть талант, у другого его нет
    
     Барышников пляшет на сцене театра оперы и балета, подпрыгивает, кружится на месте и вокруг него кордебалет застыл ( на долго) как солдаты в строю и артистам балета это не нравится. Все почести отдаются первой скрипки, но в оркестре сидит десять скрипачей. И все по закону природы ( выживает сильнейший) Ваш покорный слуга, тот кто пишет эти записки был всегда, в различных театрах - первым. И мне всегда было стыдно получать хорошие роли и играть из хорошо. И у меня стала привычкой всем делать комплименты. И поэтому Тарелкин в конце спектакля кричит на весь мир -
    
     "Эх - мечты, мечты! Провалитесь вы в преисподнюю... Мечтал я, когда был молод... прокатить по Невскому в коляске Баховой; мечтал, когда был зрел, схватить чин да кавалерию, подцепить какую-нибудь
    
    воронопегую купчиху в два обхвата мерою и ее свиным, сонным
    
    жиром залить раны и истомы служебные. Мечтал вот тут хоть копейку сущую заручить на черный день - нет! нет! и нет!! говорит судьба.
    
    Зачем ты, судьба, держишь меня на цепи, как паршивую собаку? Зачем круг меня ставишь сласти да кушанья, а меня моришь голодом да
    
    холодом? Зачем под носом тащишь в чужой карман деньги, сытость,
    
    богатство? Проклята будь ты, судьба, в делах твоих! Нет на свете
    
    справедливости, нет и сострадания: гнетет сильный слабого, объедает сытый голодного, обирает богатый бедного! Взял бы тебя, постылый
    
    свет, да запалил бы с одного конца на другой, да, надемши мой
    
    мундиришко, прошелся бы по твоему пепелищу: вот, мол, тебе, чертов
    
    сын!"
    
    Нет-нет, я не призываю всех уровняться, сделать так как пишет Ильин " равноправие песка" в горе писка миллионы песчинок и все они похожи друг на друга по всем формам и содержанием друг на друга.
    
    А что делать и кто виноват в человеческих страданиях?
    
    Правила жизни установленные на нашей планете Земля. Созданная конституция абсолютным космическим разумом на нашей планете: в научно экспериментальной тюремной зоне. Услышал фразу - " Ничего не дано на Земле произойти к лучшему. Гурджиев сказал
    
    " Если две силы договорятся , явится третья сила и разрушит их договор.
    
    
    
     / 24 глава/
    
    Хочу закончить тему " ты виновен уже только потому что ты живешь на этом свете" страшным рассказом. На студии Горького Герасимов начинал съемки " Тихого Дона" На роль Мелихова был назначен Александр Шворин. Александр пригласил Глебова прийти на съемки и заработать в груповки хоть какие-то деньги. Глебов пришел в группу, Герасимов увидела его и заменил актеров. Шворина он отправил в массовку, а Глебова назначил на главную роль. Но Глебов тут не виноват. Сработала система
    
    " ты виновен уже потому что существуешь" Бестактность и хамство некоторых советских режиссеров известно. Если бы Герасимов поступил бы так со мной, я бы его зарезал на глазах у всех. И мне плевать на то что он великий режиссер. Он мне сломал: карьеру, репутацию, надежду, судьбу. И пошел ты на хер со своим Тихими Доном. Но самое ужасное, что Герасимов был прав! И я был бы прав когда его зарезал бы. Все что я сейчас пишу относится к морали и нравственности. К государственной морали и нравственности. И к социальным роботам. И если Герасимов думает что только актеры социальные роботы, он глубоко ошибается. Он так же социальный робот.
    
    Что же получается? На планете Земля люди: ругаются, воруют, интригуют, убивают друг друга, предают, занимаются склоками и проявляют все пороки свойственные человеку, но по определению Достоевского - они живут полнокровной жизнью. А на планете Россиянка, куда попал смешной человек: не крадут, не убивают друг друга, не предают - а что они делают? Вот загадка! Мы - люди - человеки не знаем, как можно жить не убивая друг друга. Не знаем, как жить не прелюбодействуя, чтить отца и мать свою, в тоже время бросить их в смертельном недуге и предоставить им самим погребать своих мертвецов. Как жить без греха? Да и кто знает свой грех? Многие задаю друг другу вопрос: почему Иисус выбрал в свои помощники, которых он впоследствии превратит в апостолов - безграмотных, невежественных, одноклеточных рыбаков?
    
    " Идите за мной и я сделаю вас ловцами человеков"
    
    Иисус выбрал их как чистые листы. Как просто тела, не напичканые какими либо познаниями. В такие тела легко вдохнуть свои идеи, смысл своей жизни. Но! Тела рыбаков были готовы принять святой дух? Надо сказать что библейский бог отрицательно относится к мудрым, знающим людям. Я не знаю историю ноевого ковчега, но насколько мне помнится сам Ной был потусторонним пьяницей и примитивным человеком. Библейский бог блокирует глубокие познания человеческого интеллекта. Смешной человек осуществил прорыв сквозь эту блокаду. Благодаря ему мы теперь знаем что человек может жить без греха и страданий. Но мы обязательно зададим себе вопрос - а что это за жизнь без страданий? Сам смешной человек не понимает такую жизнь. И его тянет вернуться домой, вернуться к земным страданиям. Я режиссер и впервую очередь в самом начале работы над спектаклем ищу конфликт. Какой главный конфликт в пьесе, а потом и в спектакле? Конфликт между Принцем Гамлетом и его дядей, родным братом его матери. Неужели на планете Россиянка ( мы уже договорились о названии планеты куда прилетел смешной человек) нет конфликтов? Я часто слышу от людей такую фразу
    
    " я стараюсь быть объектив-ным ) Но это красное словцо. Человек не может быть объективным. Он всегда только субъективный. И группа людей субъективна. И отдельные народы субъективны. Все человечество живущее на планете Земля субъективно. По отношению к космосу. Наша планета субъективна по отношению к другим планетам. Совсем близко к объективности будет утверждение ( объективна сама природа) Но эта фраза слишком расплывчата. Нам надо определиться что такое субъективность. Мое субъективное определение субъективности простыми словами такое. " Мой образ жизни, мое мировоззрение отличается от мировоззрения другого человека, других людей, от мировоззрения всего человечества" Ну а если
    
    Земля отличается образом жизни от других планет, то почему бы планета Россиянка не отличается мировоззрением так же от других планет. Но ведь это и есть КОНФЛИКТ! Выходит что та планета на которую прилетел смешной человек - так же конфликтует. Мама!.. Я кажется понял с кем конфликтует планета Россиянка. С планетой Земля. Со своим двойником. Двойники конфликтуют сами с собой! Человечество живущее на планете Земля конфликтует с человечеством планеты Россиянка. Но только ни те, ни другие об этом не знают! В разрешении конфликта побеждает чья-то сторона. В Гамлете победил Гамлет и его сторона, его единомышленники -
    
    ( Горацио, его отец-призрак, Лоэрт брат Офелии перед смертью перешедший на сторону Гамлета, приезжие актеры, разыгравшие миниатюру для Клавдия под названием " Мышеловка"
     Но самое главное открытие сделал только сегодня утром - " Человечество планеты Россиянка - живет в настоящем мире, а человечество Земли - живет в иллюзии" В иллюзорном мире, созданном видимо по началу жрецами древнего Египта и в наше время, новое время, уже после рождения Христа, подхваченное Архонтами, религиозными фанатиками аристократами и доведенное до совершенства. Но об этом моем открытии в следующей главе. Пока.  
  
  
    
     / 25 глава/
    
    
    
    Самое время напомнить - что есть человеческая душа-контейнер, в которой существует дух ( подсознание человека, интуиция, память: земная и космическая) Напомню по моей идее - после физической смерти, после смерти тела, дух покидает душу контейнер и начинает жить своей собственной жизнью. До тех пор пока не найдет для себя другого человеческого тела, или улетает навсегда в космос. Последнее - это и есть побег с планеты Земля, из космической тюрьмы - научной космической лаборатории.
    
     Самое время перейти к Гаршину, к его "Красному цветку" Вот фрагмент из разговора пациента в психбольнице с доктором.
    
    
    
    "Я достиг реально того, что выработано философией.
    
    Я переживаю самим собою великие идеи о том, что пространство и время - суть фикции. Я живу во всех веках. Я живу без пространства, везде или нигде, как хотите. И поэтому мне все равно, держите ли вы меня здесь или отпустите; на волю, свободен я или связан"
    
    
    
    Поразительно: как и смешному человеку стало вдруг все равно, так и Гаршину стало все равно. Когда нам становится все равно? Нет-нет, не тогда когда мы теряем надежду. А тогда, когда мы начинаем понимать все. " Я знаю то, что знаю все" Мы знаем все о земной жизни. Он живет вне пространства и времени и во все века. Можно было отнести эту фразу к художественному вымыслу если бы не одна "маленькая" деталь - Гаршин покончил жизнь самоубийством. Вопрос заключается в том: осознавал ли он свое самоубийство, или в тот момент когда он бросился в пролет лестницы в подъезде своего дома вниз, он был уверен что улетает в космические сферы? Думаю, что второй вариант будет реалистичен в образе мысли и жизни Гаршина. Вульф пишет что у Гаршина главной темой его творчества была " мысль о смерти" Я бы сказал
    
    " идея смерти"
    
    Вот отрывок из рассказа
    
    " Ночь" -
    
    
    
     "Только теперь, в эту ночь, когда пес спит в огромном городе и огромном доме, когда нет никаких звуков, кроме биения сердца да постукивания часов, только теперь я вижу, что все эти огорчения и радости, восторги и все случившееся в жизни - все это просто лесные призраки. Одни, за которыми гнался, но знал зачем, другие - от которых бегал, не зная почему... Все перебрал я в своей памяти, н кажется мне, что я прав, что остановиться не на чем, некуда поставить ногу, чтоб сделать первый шаг вперед. Куда вперед? Не знаю, только вон из этого заколдованного круга. В прошлом нет опоры, потому что все ложь, все обман".
    
    
    
    Три писателя приходят на ум: Гаршин, Эдгар По и Кафка. И все трое как бы живут в ночи. Эдгар кому-то писал:
    
    " Дай мне вескую причину по которой я должен жить" Эдгар По постоянно думает о смерти. Кафка увидел на кладбище, на надгробном камне свое имя: - "К" И потом Кафка совершил свой побег от людей, он превратился в Крота. ( Один из моих любимых рассказов Кафки - " Нора" Ударение на последний слог)
    
    Все трое: Гаршин, Эдгар и Кафка имели жуткие психические расстройства. Но были ли они сумасшедшими? Не знаю, как им это удалось, но они при жизни своих тел, превратили свои тела в астральные, в эфирные тела и улетели в планетарный космос.
    
    Но остановлюсь на Гаршине, на
    
    " Красном цветке" и буду рассуждать как главный герой Эдгара По
    
    " непогрешимый логик".
    
    Но сначала дадим очень важное определение слову
    
    " свобода" Это слово в основном связывают с социальными свободами, расовыми, национальными, классовыми и тд. И все ошибка: Освобождаешься от абсолютной монархии попадаешь в рабство денег, освобождаешься от капитализма, попадаешь в рабство большевиков, освобождаешься от большевиков становишься рабом глобализации. Так во всем что касается человеческого общества. Освобождаешься от белых расистов попадаешь в еще больше рабство - черных расистов. И так далее. Знаю одну формулу. Эту формулу приписывают марксистам
    
    " Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя"
    
    Так что же такое " это сладкое слово "СВОБОДА" Для меня абсолютно ясно, что свобода - это духовное состояние человека. Вспомним - "Духовность - это мой личный контакт с абсолютным разумом ( у людей
    
    " личный контакт с богом")
    
    Если свобода духовное состояние, то формула рождается сама собой -
    
    " Свобода - это свобода от условностей человеческого общества"
    
    Но только сумасшедший может быть свободным от социальных, государственных условностей. Вот и пришли к Гаршину, к Цветку. Ему действительно все равно где он живет и когда он живет. И самое главное - КАК он живет. Гаршин чувствует себя в человеческом обществе - невидимкой, призраком. Для него так же все людское окружение - невидимки, призраки. Все люди для него массовка с которой он может делать все что угодно. Для него люди - это фигуры и пешки на шахматной доске. Он играет в шахматы не на шахматной доске и в большом зале со зрителями. Он играет в шахматы в реальной жизни. Как в
    
    " Защите Лужина" Он гроссмейстер. Он сам государство. Он сам: все государственные институты. Гаршин при жизни проявил своеволие как Кирилов в Бесах Достоевского. Он не знает что такое Бог, он сам Бог! Вот как он живет в
    
    " Красном цветке" -
    
    Вынужден показать читателю огромный фрагмент, чтобы было совсем ясно, что такое человек - свободный от условностей человеческого общества -
    
    
    
    "Он сознавал, что он в сумасшедшем доме; он сознавал даже, что он болен.
    
    Его состояние было странною смесью правильных суждений и нелепостей. Он понимал, что вокруг него все больные, но в то же время в каждом из них видел какое-нибудь тайно скрывающееся или скрытое лицо, которое он знал прежде или о котором читал или слыхал. Больница была населена людьми всех времен и всех стран. Тут были и живые и мертвые. Тут были знаменитые и сильные мира и солдаты, убитые в последнюю войну и воскресшие. Он видел себя в каком-то волшебном, заколдованном круге, собравшем в себя всю силу земли, и в горделивом исступлении считал себя за центр этого круга. Все они, его товарищи по больнице, собрались сюда затем, чтобы исполнить дело, смутно представлявшееся ему гигантским предприятием, направленным к уничтожению зла на земле. Он не знал, в чем оно будет состоять, но чувствовал в себе достаточно сил для его исполнения. Он мог читать мысли других людей; видел в вещах всю их историю; большие вязы в больничном саду рассказывали ему целые легенды из пережитого; здание, действительно построенное довольно давно, он считал постройкой Петра Великого и был уверен, что царь жил в нем в эпоху Полтавской битвы. Он прочел это на стенах, на обвалившейся штукатурке, на кусках кирпича и изразцов, находимых им в саду; вся история дома и сада была написана на них. Он населил маленькое здание мертвецкой десятками и сотнями давно умерших людей и пристально вглядывался в оконце, выходившее из ее подвала в уголок сада, видя в неровном отражении света в старом радужном и грязном стекле знакомые черты, виденные им когда-то в жизни или на портретах"
    
    
    
    Но вся разгадка в красном цветке мака.
    
    
    
     / 26 глава /
    
    
    
    В саду психбольницы наш герой увидел три кустика мака, какой-то необыкновенной породы.
    
     Он знал что из опиума делают наркотик который убивает людей. Больной сделал потрясающее открытие и отсюда вывод - в трех красных цветках сконцентрирова-
    
    Лось все зло мира, делающее всех
    
     людей Земли несчастными.
    
    Надо сорвать их и убить!
    
     И вот смотрите что получается- . Герой Красного цветка
    
    Живет вне пространства и
    
    Времени. Во все века. Он главный воевода человеческого общества в борьбе со всемирным злом. И зло он видит не в конкретном человеке или клане, а в цветке! Таким образом зло существует вне человека. Зло - это не порождение деятельности человека. Зло - это сущность порожденное космосом. А разве я не сказал - что не только актеры являются социальными роботами но и лидеры человечества так же являются социальными роботами. Такие как режиссер Герасимов, премьер министры, короли и президенты. У Гаршина человек не виноват во всемирном зле. А это уже инопланетная идея, оправдывающая мои
    
    " инопланетные записки"
    
    Конечно в одних людей вселяется дух разрушения, а в других людей - дух созидания, но теперь ясно, что
    
    Свободы воли у человека - нет! У таких людей как герой красного цветка не просто ослаблен инстинкт самосохранения, его просто не существует в них.
    
    Гаршин жил в начале 19 века. И как же он по доброму описывает служащих псих больницы: доктора, врачей, психиатров, медицинских сестер, санитаров и прочих служащих. Сам Всеволод Гаршин происходит с древнейшего, дворянского, татарского рода. В рассказе и тени нет расовых, национальных разборок. Татарин Гаршин живет у себя дома- в России. Вообще я заметил, что до Октябрьской революции, на протяжении девятнадцатого
    
     века, все люди разных национальностей воспринимали Россию, как свой дом. И немцы, и евреи, и татары, кавказцы, всех перечислять рука отсохнет. Это потом большевики рассказали всем народам, живущим в России, что они живут во вражеской им стране. Так или иначе, Гаршин нашел причину всех зол человеческих не среди людей, а в трех цветках мака. А это уже космическое мышление, согласитесь. Эти: Салтыковы-Щедрины, Чаадаевы,( Вяземские -
    
    
    
    "Бог голодных бог холодных,
    Нищих вдоль и поперек,
    Бог имений недоходных,
    Вот он, вот он, русский бог" ) Эти люди ненавидят Россию. И таких в России становится все больше и больше.
    
    Гаршин жил в то время, когда его не обвинили бы в русофобии. Наоборот, по словам "передовой" части интеллигенции, антирусские настроения приветствовались. Но Гаршин видит все беды землян не в конкретных людях, конкретных представителях привилегированных классов, или представителях не русской наци -циональности. Он видит в страданиях людей на Земле активное вмешательство потустороннего зла, потустороннего мира.
    
    Но как не крути, зло совершается людьми с плотью и кровью.
    
    " Выживает сильнейший"
    
     формулу Дарвина давно расшифровали дарвинисты:
    
    " Выживает наиболее приспособ-
    
    Ленный к окружающей среде" А кто наиболее приспособлен-
    
    Ный? Тот, кто думает прежде всего о себе. У кого обостренный
    
    Инстинкт самосохранения. Но ведь мы уже давно знаем, что все эти законы работают в тюрьме, в зоне. У гениальных писателей есть развитое чувство реальности. Гаршин чувствовал всем своим существом, что нигде не будет к лучшему. Все будет только к худшему. Когда я ставил в своей судии " Красный цветок" я объединил два рассказа Гаршина в одном спектакле:
    
    " Красный цветок и Пальма" И как же я был прав когда объединил две различные истории в одну. И я не знаю, какой из рассказов больше указывает на инопланетную сущность человека? Я давненько видел филь по ютубу:
    
    Помню только финал фильма. Конечно это был научно фантастический фильм. -
    
    
    
    Человек летит в космосе в космическом корабле. Он удаляется от земли. Лети сквозь облака, планеты, звезды. Мимо луны, мимо солнца. Летит все быстрей и быстрей. Летит в темном пространстве. И вдруг неожиданный конец. Корабль резко останавливается в стоп кадре перед неожиданной преградой - перед решеткой. Перед куполом решетки. И я как зритель понимаю, что наша планета Земля, наша Солнечная система, ( а для меня " земная системы) находится в
    
     решетчатом шаре, как в решетчатой космической тюрьме. Я был в шоке. Это было давно, лет десять назад . Я уже тогда носился с идеей, что Земля - это космическая тюрьма. И вдруг удар, замечательный удар: не один я такой умный. В следующей главе расскажу про гаршинскую пальму. Как она решилась пробить головой стальную космическую решетку и вырваться на свободу. Но на сейчас: пока-пока!
    
  
    
                                27 глава
     
     Очень хорошо! Наткнулся на важную информацию и хорошо что не в начале написания моих записок. Наткнулся на слово " реинкарнация" Оказывается я вплотную занимаюсь идеей переселением душ. Только не душ, а духа. Обсудим эту тему, а гаршинская пальма подождет. Тема реинкорнации довольно простая. В большинстве размышлений об этом,  тема притягивается за уши к различным религиям. К религиозной морали и нравственности. Я заметил, что религиозная мораль очень схожа по сути с государственной моралью. Помните Льва Толстого - " соблюдай заповеди Христа, тебе же лучше будет" И переселение душ так же связана с религиозной моралью. Типа-
    " Будь примерным христианином, или иудеем, или буддистом, или-или, и твой дух не умрет и будет совершенствоваться. Мудрейшие мысли приходят в голову ученикам пятого класса. Наиболее интересным мне показались строчки реинкарнации в греческой и римской философии. Прежде прочтем стихи Сократа
     ( откуда Википедия выкопала эти стихи, ведь где-то читал, что Сократ не оставил ни одной строчки на память. Но возможно я что-то напутал. Вот стих Сократа -
     
    " Ваши тела - их сожжет ли костер
    Или время гниением Их уничтожит - уже не узнают страданий, поверьте!
    Души одни не умрут; но вечно оставив обитель прежнюю, в новых домах жить будут, приняты снова.
     
    Так: изменяется все, но не гибнет ни что и, блуждая, входит туда и сюда, тела занимает любые дух.
    Из животных он тел переходит в людские, из наших снова в животных, а сам - во веки веков не исчезнет"
     
    Прервем стих. Здесь мысль примитивная. Недаром Маркс назвал древнегреческих философов
     " гениальными детьми"   
     Мы часто слышим такое восклицание - " Да в него зверь вселился" Он не человек а волк часто слышим такое.
    " Волк в овечьей шкуре"
    Но ведь все эти восклицания не больше не меньше - эмоциональные. Можно и дух дьявола вселить в тело человека " да в него дьявол вселился!"
     Я уже говорил раньше, что подобное притягивает подобное. Об этом говорит наука Станиславского. В меня влетел дух чеховского Пятигорова, а не анаконды. Чтобы сказала Нина Ивановна если бы я на показе образа стал ползать извиваясь по полу изображая русского промышленника, которым движет дух анаконды.
    Ведь дух Пятигорова, вселившись в меня, стал двигать мое тело ( руки, ноги, туловище, голову, глаза...) Интересно, как трактуют: китайские, индусские греческие философы, поведение духа вселившегося в чье-то тело? Ведь дух должен как-то себя проявлять в другом теле. Если он никак себя не проявляет, он что ли, просто там спрятался, в теле? Не буду цитировать вторую часть, повторяющую по мысли первую.
    Продолжу инкарнацию по гречески и римски. Из Google -
     
    "Феномен переселения душ обстоятельно описывается в диалогах Платона"Федон", "Федр" и "Государство". Суть его теории в том, что, влекомая чувственным желанием, чистая душа с небес (мира более высокой реальности) падает на землю и облачается в физическое тело"
     
    Все как у меня, но с одним отличием-
    Это какого черта чистая душа почувствовав стремление к разнообразию падает на землю. С чистого неба в грязь? Как в том анекдоте - "любовник просидел в шкафу с платьями, духами, одеколонами, с пахучими кремами два часа, пока не ушел муж, выскакивает из шкафа и кричит - Говна! Хочу нюхать говна!" Ну правда, какого черта чистому духу падать в заживо в прогнившие безнравственностью человеческие тела? Как вы помните мою теорию: дух на планете Россиянка по какой-то причине стал тлетворным, вот его и сбросили в наказание на планету земля. И уже на земле, абсолютный разум смастерил ему тело. Читаем дальше. -       
    " Сначала опустившаяся в этот мир душа рождается в образе человека, высшим из которых является образ философа, устремлённого к высшему знанию. После того, как знание философа достигает совершенства, он может вернуться на "небесную родину".
     
    Понятно. Дух философа ( Пифагора, Сократа, Плутарха, Платона) отправляют с чистого неба на грешную Землю для повышения квалификации, для усовершенствования философских знаний и уже потом, в образе нобелевских лауреатов забирают обратно в звездное небо. Только как они будут отрабатывать  свое пребывание среди смертных человеческих тел? Читаем дальше -
     
      "Если же он запутался в материальных желаниях, он деградирует и в своём грядущем воплощении рождается в облике животного"
     
    Я не понимаю, как может деградировать дух в теле? И в каких материальных делах он запутался? Какие могут быть материальные желания у не материального духа?
    Если моим телом начал распоряжаться , Пятигоров, тогда другое дело. Ведь дух Пятигорова двигая моим телом, неизменно начнет двигать: моими мыслями, моей психикой, моими поступками. Но если вдруг в меня вселится дух Сократа, то полностью подчиняя мое тело своей воли, как он может деградировать в моем теле? Конечно, тут кто кого? Сократ завладеет мои телом или мое тело завладеет духом Сократа? Хорошо, остановимся на том, что мое тело изуродовало моральный облик Сократа. Дух Сократа вылетает из моего тела и влетает в озверевшего крокодила. Тело крокодила растлевает дух Сократа и этот дух вылетает из крокодила и влетает в лягушку...
    Ну а дальше уже личные счеты философов и самого Алигьери Данте:
     
    " Платон описывал[60], что в следующей жизни обжоры и  пьяницы Могут  стать ослами"
    У Данте для обжор пострашнее пытка: в третьем круге ада "Цербер" чревоугодники гниют и разлагаются под палящим солнцем. На счет пьяниц мы уже знаем: Бог Израиля спас жизнь пьянице Ною во время Всемирного потопа. А вот эта фраза для меня темный лес и полная загадка -
     
    " По прошествии какого-то времени, душа в процессе духовной эволюции снова возвращается в человеческую форму и получает ещё одну возможность обрести свободу"
     
    Какая душа имеется ввиду? Душа
     Сократа? Но ведь мы помним духовную эволюцию его духа. А точнее превращения его духа. Сократовский дух поочередно в своем падение прошел все круги Ада реинкарнации: Сначала его дух превратился в аморального человека, потом в крокодила или в анаконду, затем в лягушку, потом в таракана, муравья, в клопа, и... После всего, дух Сократа вернули в бездонное звездное небо!
     
    Теперь совершенно очевидно, что реинкарнацию придумали философы пересмешники. Человеческий дух после смерти тела, в котором существовал этот дух, вылетает из мертвого тела и уже никогда не возвращается в чье либо тело: будь то тело животного, или птицы, или дерева.
    Вполне возможно что человеческий дух может влететь только в человеческое тело, в тот дом где ему будет комфортно, где он привык существовать. И то только на время. Правильность этой идеи доказывает наука Станиславского. Пятигоров влетал в меня на время спектакля. Спектакль "Маска" заканчивался и дух Пятигорова вылетал из моего тела. В мое тело влетали и вылетали несколько персонажей которых я играл на сцене. Хорошо играл. Самоотверженно. С полной духовной отдачей. Это: Пятигоров, царь Федор яиоанович, Петрик в польском спектакле " Короь-палач" Шатов из
    " Бесов" Достоевского и наконец герой красного цветка. Репетируяхх, и играя эти роли, я создал своих духовных двойников - двойников моего духа. Их пять. Это много. Этого достаточно чтобы хотя бы один из них был самым сильным, постоянным и жизни устойчивым. Мои двойники ни в кого не влетели. Потому что я для себя доказал что переселения духов не существует, как не существует реинкарнации. Но последние года два в моем теле, в моем духе появился другой дух - дух моего отца. Я уже говорил, моя мама умерла от менингита когда мне было четыре года и меня воспитывал отец. Все что я умею, что я делаю, всему этому научил меня мой отец. Я чувствую вину перед ним. Во многих случаях я был равнодушен к нему. Долго рассказывать. К чему это я. Отец ожил во мне, но это не реинкарнация. Тут другое. Сын - продолжение сущности отца. От предков мы получаем инстинкт самосохранения. От наших предков мы получаем целый мир прошлого: биологического, физического, интеллектуального, энергетического и многое другое. Но это не переселение душ. Это наследственность. Все меньше и меньше остается  надежды на о что наш дух бессмертен.   Станиславский учил записывать свои первые ощущения от прочитанной пьесы. Это ощущение всегда верно. По прошествию времени, после начала репетиций в постановке спектакля, ощущения могут меняться и не один раз. Да так могут измениться что ты забываешь свои первые впечатления. Например: ты ставишь на сцене инсценировку романа Кафки
    " Процесс" Я помню свое первое впечатление от прочитанного впервые романа. Было ощущение полной безысходности. Жуткое впечатление. Помню поведение и внешние проявление персонажей, всех тех кто окружает гражданина К. Персонажи какие-то нереальные. С уродливыми фигурами, с подпрыгивающей походкой. Все персонажи Кафки похожи на персонажи художника Босха. Я хорошо запомнил все мои впечатления, но не записал в репетиционную тетрадь. И вот начались репетиции, время идет, моя жизнь продолжается. Продолжается мое отношение с людьми на улице и везде где я их встречаю и где с ними общаюсь.  Настроение давно поменялось. Я не заметил как уже смотрю на " Процесс" как на нормальное произведение. В моей душе уже давно исчезло ощущения кошмара и безысходности. Репетирую с актерами как с персонажами Чехова, или Тургенева, или Толстого. Короче говоря я ставлю спектакль об обычной драме, или обычной трагедии и напрочь забыл что я ставлю Кафку. Вот тут я понимаю: ах, зачем я не записал свои первые впечатление от прочитанной пьесы! Реальная жизнь, вне репетиций и в театре увела мои впечатления совсем в другую сторону. Таким образом спектакль у меня получится, но это не будет Кафка. Тайлеран, наполеоновский министр, так же говорил о первых впечатлениях - " Бойтесь первого движения души, ибо оно всегда благородно"
    Но у меня гораздо сложнее. Я пишу
    " Записки инопланетянина" и мне необходимо помнить не только атмосферу в моей душе когда я начал писать, мне надо так же помнить:  о чем я решил написать, какая моя тема,  как я начал развивать мою идею в действии, в поступках, в историях, в конфликтах, в развитии сюжета. Так что вернусь-ка я к началу. Благо я записал свои стартовые ощущения и впечатления.
     
                    / 28 глава /
     
    Чистая доска. Представьте шахматную доску на которой стоят все фигуры только что начавшейся партии. Вы смахиваете рукой все фигуры с доски и перед вами стоит чистая доска. Вот так надо выбросить  из наших мозгов все знания полученные в школе, в институте, дома, на улице, в обществе - везде и превратиться в незнаек. Но вот это как раз самое сложное сделать. То что нам вдалбливала официальная пропаганда накрепко засело в нашем мозгу,  в нашем подсознании.  Сейчас мы и есть: Дарвин, Маркс, -  материалисты, глобалисты, троцкисты и не дай бог сказать что Черчилль разрушил западную Европу - яйцами  закидают. А если я скажу что война между украинцами и русскими организована для того чтобы очистить земли России и Украины от русских и украинцев, мне посоветуют последовать за Всеволодом Гаршиным в психбольницу. Поэтому про политику не слова. Здесь идет большая дьявольская игра. Вернемся к своим баранам. Для меня это очень интересно. Зачем я затеял эти записки. Я хочу найти путь,  спастись от краха и смерти хотя бы в одиночку. Конечно я где-то прочитал что жрецы племени майя говорили: что  вместе всем племенем гораздо легче совершить побег с планеты Земля чем в одиночку. По-моему Христос говорил, что там где много людей молятся
    ( имеется ввиду христиане) я среди вас. "Где двое или трое я среди вас" Основной костяк майя, так называемый генофонд племени вместе покинули Землю и вернулись к себе домой. Есть надежда на украинский национализм. Даже если и произойдет в длительной войне " до последней капли крови" останется последняя капля крови, то до этого ужасного конца украинские националисты вместе совершат  побег с планеты Земля. И захватят с собой несколько тысяч, я надеюсь. Русским, в которых нет ни одного процента национализма, приходится надеяться только на индивидуальный побег. Как его подготовить и как его совершить, этим я сейчас день и ночь, и занимаюсь.
    Мы остановились на чистой доске. Почему искусство продвинулось дальше науки и философии в понимании законов всего живого и мертвого на Земле? Потому что наука и философия поселила себя в рамки через которые боятся перейти. Их сразу же объявят лжеучеными и предадут анафеме. Не сомневайтесь - наука и религия - одно и тоже - это первоклассная пропаганда. Они охраняют знания от простых миллиардов людей. Они должны держать всех людей в незнайстве и в невежестве. Жрецы и древние философы держат истинные знание за семью печатями. Достоевский и Босх - вот кто приоткрыли нам книгу знаний. Читаем Достоевского, смотрим картины Босха и понимаем в каком человеческом кошмаре мы живем. Мы о себе ничего не знаем. Они о нас знали все. Вот настоящая сила искусства! Каждый из нас при определенных обстоятельствах вдруг начнет убивать женщин и детей и по-прежнему будет считать себя добропорядочным гражданином. Так какого черта здесь переселение душ с целью духовной эволюции! Но абсолютный разум учитывает все детали нашего бытия на планете  Земля. Да, про человека пытающегося проникнуть в законы абсолютного разума, в законы космического программиста можно сказать
    " Пустите Дуньку в Европу" Ну ничего, мы хоть и дуньки, мы ворвемся не только в Европу, но и в глубины космоса.
    Вернемся к Пальме Гаршина. К рассказу Гаршина " Пальма" Вот краткое содержание. -  Google
     
    " Растения оранжереи в ботаническом саду смирились с тюрьмой. Только высокая пальма Attalea из Бразилии видит клочок неба через стекло, и рвется на свободу. На ее призыв расти и разломать стены тюрьмы откликнулась только слабая травка. Для остальных (кактус, саговая пальма, корица) пальма - гордячка и фантазерка. Проломив крышу, пальма оказывается на холоде под снегом. Спиленную пальму и ее верную травку выбрасывают"
     
    Ну конечно, я давно понял что планета Земля - это космическая оранжерея. Искусственно созданная оранжерея. Ну посудите сами с какого болдумана среди бесконечного холодного, безвоздушного пространства возникнет планета Земля. Рядом с планетой огромная лампа. Она освещает оранжерею, греет ее и дает ей жизнь.  Это солнце. Ночью светит луна. Как ночник. Слабый свет, но вполне достаточный для того чтобы идя по тротуару ночного города не натолкнуться головой впотьмах на каменную стену жилого дома. По всей земле моря и реки. Леса, рощи, цветочные поляны. Чистый свежий воздух которым может дышать человек. Птицы, зверюшки, грибные дожди, а зимой белые метели. Человек купается и загорает на берегу средиземного моря. Бывают и землетрясения, цунами, смерчи, наводнения, но это все для разнообразия. В черном космосе. Холодном. С летающими раскаленными огнем, замерзшие льдом звездами и планетами, вдруг возникает волшебная оранжерея. Ну хорошо, в результате какого-то взрыва родилась оранжерея. Значит этот взрыв был рассчитан на возникновения оранжереи. Пальма росла в этой оранжереи и как смешной человек хотела совершить побег. Но не рассчитала. Она сделала роковую, смертельную ошибку: она пробила стеклянный потолок оранжереи и оказалась в безвоздушном, раскаленном, ледяном пространстве. Для своего побега из оранжереи она воспользовалась верхушкой своего тела. Но тела! А тело, как мы знаем смертно. Пробивать купол космической тюремной решетки надо было не телом, а духом! Теперь ясно вырисовывается картина. Главная планета в солнечной системе - Земля. Реальнее назвать эту систему
    " Земляной системой" Все планеты: Меркурий, Венера, Марс и другие, включая Луну и Солнце, работают на главную планету - на планету  Земля. Исчезнет Земля, исчезнут: Луна и Солнце за безнадобностью. Повторяю - оранжерея Земля искусственно создана абсолютным разумом. Но мало этого. Создана оранжерея - двойник. Это значит что в космосе существует такая же идентичная земляная система.  Везде присутствуют двойники. Постепенно вырисовывается картина. Планета Россиянка, где побывал смешной человек, так же создана искусственно. Грубо говоря - одна планета добра, другая планета зла. На этом надо остановиться. Так называемый
    " офис" космического разума существует отдельно, самостоятельно. Таким образом  мы сделали последнее открытие - разумные планеты добра и зла, двойники, созданы искусственно и в одно время. И эта тема закрыта, иначе с ума можно сойти. Это первое. Второе - смешной человек - это дух, свободно передвигается, перелетает, с одной планеты на другую... Стоп!
    Давайте отдохнем. Пока - на сейчас!
  
  
    
                / 29 глава /
     
    Из Google -
    "Феномен переселения душ обстоятельно описывается в диалогах Платона  "Федон", "Федр" и "Государство". Суть его теории в том, что, влекомая чувственным желанием, чистая душа с небес (мира более высокой реальности) падает на землю и облачается в физическое тело"
    Возможно ли чтобы дух падал с небес на землю самостоятельно? Как мы помним я переселил чистый ( большой вопрос: чистый ли?) дух на землю по "этапу" в лучших традициях тюремного романа. Я не читал Платона - его диалога Сократа с Симмием до того как понял, что мы-люди на земле - инопланетяне. У Сократа чистая душа спускается с неба на Землю и облачается в человеческое тело. Как человек на  земле не может сам себя арестовать, осудить, приговорить к десяти годам лишения свободы в исправительной колонии общего режима, посадить в поезд, привезти в зону и поместить на десять лет за решетку, так и дух не может сам себя отправить с небес на землю и впихнуть его в человеческое тело. Напомню по моей идеи, как проходит этапирование духа на землю, его жизнь на земле и конечная остановка, погребение тела в гробу на кладбище.  
    За какое-то злостное правонарушение на планете  Россиянка  дух, в образе энергетического шара отправляется насильственным путем в шаровой молнии ( по версии Сергея Алексеева, автора " Сокровеща Валькирии") Затем помещается в человеческое тело. Дальше лишение свободы продолжается - ограничение свободы ( так будет более правильно) Тело помещается в отдельную страну, потом в отдельный город, район, в квартиру,  в комнату. Дух так же ограничивается не только в пространстве но и во времени: секунда, минута, час, сутки, год, столетие, тысячелетие и тд. Теперь вспомним героя Красного цветка " Я живу вне пространства и времени. Я живу везде и ни где"
    Очень давно я написал в своей книге ( которую положил по обыкновению в стол) в "записках эмигранта" - что есть сумасшествие. Диагноз я по себе списывал. Видимо такое сумасшествие свойственно людям творческих профессий
    ( хотя любая деятельность является творчество, если творчески к ней подходить) Каламбур удался. Так вот. Человек живет в реальной жизни и в вымысле. Для таких как Гаршин и я существует мостик, соединяющий два "острова" жизнь в реальном мире и жизнь в придуманном мире: в вымысле. Лично я живу на мостике. Я бегаю по мостику в разные стороны. Мейерхольд писал что восемьдесят процентов своего времени он живет в мире фантазий.  Если жить всегда, все время жить, на островке реального мира, то можно сойти с ума. Меня придуманный мир просто всегда спасал.  У меня есть много игр в воображении, в которые я играю постоянно, каждый день. Это и есть жить в мире вымысла. Каждый художник видит мир по своему. Как-то я придумал игру: на улице и везде где я встречал людей я наделял их физическими особенно-
     стями. Но не просто так, а со смыслом, с мистическими деталями. Вот идет мужчина небольшого роста. Смотрю на него и вижу на его спине горб ( это я в моем воображении сделал его горбатым) Но это не все -
    В горб вонзилась стрела выпущенная из лука. Горбатый идет по тротуару где валяются много человеческих черепов. Он наступает на черепа и я слышу звуки:  хруст - хруст- хруст! Да это же Босх! Не слишком ли высоко занесло меня тщеславие! Я живу в мире: Босха, Кафки, Достоевского. Когда-то давно прочитал у Андре Моруа. Не помню где - или в литературных портретах, или в романе
    " Прометей" Моруа, как писатель и критик ставит на первое место в мировой литературе Льва Толстого, потом Бальзака и Шекспира. Возможно я подзабыл но Моруа говорит что Толстой не очень уважал Достоевско-го. И добавлял " вероятно потому что свет не признает тьму" По мнению Моруа - Толстой -это свет, Достоевский - это тьма. Как мог такое сказать Моруа?! Ведь любой писатель, является так же и философом. Неужели Моруа не знает, что свет можно увидеть только их темного туннеля. Свет возможно увидеть и распознать что это свет, только из тьмы. Как это сделал Раскольников. Он увидел в конце своей убийственной истории, из кромешной тьмы  - свет!
    Вернемся к нашему телу. Наконец-то я понял: что тело - это наше наказание. Космос впихнув наш дух в земное тело - наказывает нас. И Сократ со мной согласен. Вот отрывок Сократа со своими учениками. Из Goole -
     
      "Словно какая-то тропа приводит нас к мысли, что, пока мы обладаем телом и душа наша неотделима от этого зла, нам не овладеть полностью предметом наших желаний. Предмет же этот, как мы утверждаем, - истина. В самом деле, тело не только доставляет нам тысячи хлопот - ведь ему необходимо пропитание! - но вдобавок подвержено недугам, любой из которых мешает нам улавливать бытие. Тело наполняет нас желаниями, страстями, страхами и такой массою всевозможных вздорных призраков, что, верьте слову, из-за него нам и в самом деле совсем невозможно о чем бы то ни было поразмыслить! А кто виновник войн, мятежей и битв, как не тело и его страсти? Ведь все войны происходят ради стяжания богатств, а  стяжать их нас заставляет тело, которому мы по-рабски служим. Вот по всем этим причинам - по вине тела - у нас и нет досуга для философии"
     
    На Земле созданы все условия для страдания тела. На мой взгляд Сократ в чем не прав: он говорит что наше тело мешает познать истину и только после смерти тела наш дух начинает заниматься творчеством и истинным познанием. Сократ ищет смерти. Он уверен что только физическая смерть нашего тела дает возможность в полной мере заняться духу прямым делом: мыслить, познавать истину . Но мне кажется что наше тело только в содружестве с духом получает огромную возможность познавать. Не надо стремиться избавиться духу от тела.  И как говорит Яго из Отелло Щекспира, спаивая Кассио " Вино хороший товарищ, только надо уметь им пользоваться" так говорю и я " тело хороший товарищ духа, только надо умело пользоваться им" Нам дано тело чтобы страдал наш дух и пройдя через страдания по идеи Достоевского он познает всеобщую гармонию. Есть на Руси такое восклицание
    " изыди сатана!" Другими словами - пошел прочь от меня! Зачем его прогонять? Надо сказать сатане - ты хочешь войти в меня и подчинить мой дух и мое тело своей воли? Входи! Сатана входит в мое тело и в моем теле начинается битва моего духа с духом сатаны. Первое правило этого боя: надо не страшиться духа сатаны и обязательно чтобы он знал, что ты его не страшишься. Сатана врывается в мое тело и осознав что душа-контейнер с моим духом не пускает его во внутрь, выскакивает из моего тела так же стремительно как и ворвался туда.  Если иммунная система работает в нашем теле и предохраняет наш организм: от всяких инфекций и многих болезней, то не вижу причины по которой в нашем контейнере отсутствует иммунная система, но только не биологическая а духовная, предохраняющая наш дух от микробов сатаны!
    У нас у каждого есть психологическая защита. Или духовная защита. Внимание, выскажу свои размышления
    ( не прочитанные ни где) мы привыкли упоминать нашего ангела хранителя. " Друг мой, я ангел твой. Иди впереди я за тобой" Мы постоянно упоминаем нашего ангела хранителя. Но, господа, только не падайте в обморок - у нас два ангела: один ангел хранитель, другой разрушитель. Наш воображение поселило ангела над нашей головой. Он с крылышками и летит над нами очень близко. Летит бесконтактно. Но если у нас два ангела, то они так же летят над нами бесконтактно, но только по обе стороны нашей головы над плечами. Конечно это мой вымысел. Никто не знает в каком месте нашего тела помещается контейнер-душа с духом. Никто не знает где разместились наши ангелы. Ангел хранитель властен над душой, ангел разрушитель властен над телом. Таким образом мы подтверждаем правило двойников. Один черный ангел другой белый ангел. Внимание! Таким образом мы добрались до конфликта в сущности человека: В остром конфликте живут: мое тело с моим духом. Эта идея совершенно не противоречит учению Сократа. Если разбирать борьбу человека с сатаной, то сатане чтобы разрушить человека надо непременно войти в его душу там где спрятался от него наш дух. Только через наше тело, через нашего ангела разрушителя  сатана в состоянии проникнуть в нашу душу и разрушить наш дух.
     
    Меня заинтересовали размышления Сократа -
     
    Продолжение разговора Сократа с его учениками. -
     
    " -Значит, мы достаточно убедились, что все возникает таким образом - противоположное из противоположного?.. Прекрасное из безобразного, справедливое из несправедливого, или из тысячи других противоположностей"  
     
    Господа, а разве это не двойники: добро и зло, толстое и тонкое, ангел хранитель и ангел разрушитель, тело и дух.
    Но есть и переходы в противоположностях. Вот противоположная пара: сон и бодрствование. Есть третья, переходная часть: из бодрствования возникает сон ( переходная часть - засыпание) из сна возникает бодрствование  ( переходная часто - пробуждение) И как финальная часть, финальная пара противоположностей: жизнь и смерть. Сократ говорит что противоположности появляются одновременно,
    " в тоже время, в том же месте, в тот же час" Переходные периоды: умирание и возрождение
    ( воскресение) Стоп! Вот мы и приплыли к одному из элементов диалектики Гегеля: " Единство и борьба противоположностей" И далеко ушли в сторону.
     
    Вернемся к двойникам, к единству противоположностей: к ангелу хранителю и к ангелу разрушителю. Ученики Сократа и другие древние философы утверждали что человеческая душа бессмертна, но она в обязательном порядке после физической смерти человеческого тела спускает в Аид. Судя по всему - в царство мертвых. А затем возвращается ( поднимается) на Землю и влетает в новое человеческое тело. Нет-нет, мы не может допустить хотя бы на мгновение что дух умирает, хотя бы и на время.
    Тогда к черту все мои записки инопланетянина.
     
            / 30 глава /
     
    Сократ приговорен к смерти и спешит доказать себе и своим ученикам, что душа человека бессмертна. " из мертвого возникает живое" Мне кажется Сократ не только не боится смерти он с нетерпением ждет ее. Он хочет сам убедиться в правоте своих суждений после своей смерти. Интересный момент описывает смерть Сократа Платон. Когда Сократ принял яд он стал умирать. Платон использовал его смерть в своих наблюдениях как ученого. Он ощупывал руками тело Сократа  с ног до головы,
    Отмечая постепенное окоченение тела. Наверное тогда ученики окончательно поверили в формулу Сократа, что переходный период от жизни к смерти - умирание.
    И я был совершенно прав, когда назвал место где располагается дух человека при его жизни в теле. В КОНТЕЙНЕРЕ- ДУШЕ. Ученики Сократа не сомневались в переселении душ, но не были уверены в бессмертии душы. Они говорили, что -
     
    " Еще не опровергнуто опасение большинства, о котором говорил Кебет, что со смертью человека душа немедленно рассеивается и ее существованию настает конец"
     
    После смерти тела душа распадается, рассеивается как дым и исчезает. Ученик Сократа Кебет явно проповедует материализм.
     Умирает тело, умирает подсознание. Другими словами - Контейнер-душа лопается, и дух, оставшийся без домика растворяется в воздухе как дым.
    Теперь вернемся к моей теории, к существованию двойников: ангела хранителя и ангела разрушителя. Мы уже определили главного отрицательного героя, Сатану,  стремящегося добраться до контейнера с духом и разрушить наш дух. Ну не разрушить ( типа превратить в пепел) а развратить. Зачем Сатане стремиться добраться до контейнера с духом? Если мы живем в вульгарном материализме, то Сатана прекрасно знает: умрет тело человека, умрет и немедленно дух. Надо только подождать смерти тела. Так нет же, Сатана стремится при жизни тела развратить наш дух. Почему так? Ответ очевиден: Сатане нужно завладеть нашими телами, а для этого ему надо завладеть нашим духом, а для этого ему необходимо надо разрушить оболочку контейнера ( стены домика)
    Пришло время определить состав стенок контейнера. Из какого космического материала сделана оболочка контейнера и самого духа существующего в контейнере. Ясно что контейнер-душа и сам дух - материальны. Их можно пощупать, толкнуть, подвинуть, потащить, переместить и тд. Мы не знаем состав этого материала, мы можем только предположить. Но предположить не по мещански, а с космической точки зрения. Мы уже знаем из чего состоит Солнце - это раскаленный газ. Подождите! Прежде чем продолжать разбирать наш дух надо определиться. Чтобы не съехать в морально этические проблемы человека и нравственные проблемы. Так мы ничего не поймем. Ведь все рассуждения о переселении душ так или иначе касались впрямую религиозной нравственности. Типа : будешь себя нравственно вести двоя душа окрепнет и превратится в бессмертную. А нравственные законы,  государственные и религиозные призывают вести себя хорошо, добродетельно, и в конечном счете лояльно к власть имущим. Даже если это власть божественна все равно призывы к подчинению властелинам мира сего. Взять хотя бы Екклесиаста.   
    " Суета сует, сказал Екклесиаст, суета сует...
     Все суета"...
     
    " Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться, и ничего нового под солнцем"
     
    Но главное; чем заканчивает:
     
    " Выслушаем  сущность всего: бойся Бога и заповеди Его соблюдай, потому что в этом всё для человека; 
    14 ибо всякое дело Бог приведет на суд, и все тайное, хорошо ли оно, или худо"
     
    Если придерживаться чистой доски то я говорю - Я НЕ знаю, что такое хорошо и что такое плохо. Не знаю для космоса, а не для общепринятой земной морали. Вообще надо быть крайне осторожным делать поспешные выводы в своих познаниях. Легко можно попасть под влияние бытовых, мещанских, кухонных умозаключений. В пример можно привести классическую музыку. Всю мою эмигрантскую жизнь я за рулем. В так называемых западных странах. ЮАР, Америку и Канаду я так же причисляю к западным странам ( их создавали эмигранты из западных стран: Англии, Франции, Испании, Италии, Голландии и тд ) В этих странах слабо развитый общественный транспорт, поэтому без собственного автомобиля жить здесь невозможно. За десятилетия я поменял уже много машин. Обслуживал семью, нанимался на различные работы там где была необходимость иметь машину. И до моей пенсии я жил двумя жизнями: семейной и  жизнью за рулем на дорогах.
    Часто приходилось ездить целый день. И любимое мое занятие за рулем слушать по Авторадио классическую музыку. Я с детства привык слушать классическую музыку. Крутят по радио известных композиторов: Баха, Моцарта, Чайковского, Бетховина и других вошедших в историю. Эстрадная музыка предсказуема, классическая не предсказуема. Они излучают различные гармонии. Я просто ощущаю всем своим существом разницу: человеческой эстрадной музыки и классической космической музыки. Как я говорил раньте Гурджиев говорил что искусство бывает только космическим. Смоктуновский объявил себя космическим актером. Но на мой взгляд он был актером земным. Сейчас слушая его монологи или другие записи на радио, я вижу белые нитки системы. Он и Юрский были великолепными техническими актерами. Слушая их я узнаю систему Станиславского. Вот сейчас Смоктуновский увеличивает темп рассказа, сейчас замедляет его. А сейчас он растягивает слова, как бы уходя в прошлое истории и тд. Все шито белыми нитками. Для меня этот вариант называется очень просто - " актер классно играет роль. Играет" Так и в музыке. Эстрадная, человеческая музыка предсказуема, классическая музыка: разнообразна, неожиданна, не предсказуема, там слышится сложная философская мысль. И гармония сложная. Заканчивая эту главу хочу описать очень интересный момент беседы Сократа со своими учениками.
    Из "диалога Платона Федон" Она касается классической музыки и переселения душ.
    Кто-то из учеников в разговоре с Сократом приводит пример бессмертия человеческой души. Привожу отрывок своими словами. Ученик говорит всем собравшимся в тюремной камере Сократа
    " Возьмем музыкальный инструмент лютню. Лютня извлекла звук гармонии. Создана гармония. После этого лютню разбили, струны разорвали, музыкальный инструмент уничтожен. Продолжает ли жить своей жизнью гармония созданная лютней?  Ученики утвердительно согласились с тем, что гармония продолжает жить своей жизнью и без лютни"
    Добываю свои заключения по поводу изумительного примера бессмертия духа. Лютня конечно это тело, человеческое тело. Гармония - это душа-контейнер с духом. Лютня-тело умерло; дух-гармония продолжает жить. Потрясающий пример. Гармония покинувшее лютню нашла и влетела в другие тела. Музыкант или дирижер записали эту гармонию в нотную тетрадь / в тетрадь - тело/ Оркестр разучил эту гармонию и играет в своем домике; в оркестре.
    Красивая легенда о лютни и гармонии, но ни композитор, ни оркестр не могут сами создавать домики. Красивая легенда но она не указывает на доказательство "переселения душ" Лютня создала гармонию и выпустила ее в космос. И как Пятигорова притягивало мое тело только на один спектакль, так и гармонию лютни дирижер  втягивает в свое тело на один концерт. Концерт заканчивается и гармония вылетает из дирижера. Спор между Сократом и его учениками идет вокруг доказательства: будет ли жить самостоятельной жизнью дух человека после смерти его тела, или со смертью тела дух так же умирает? Сократ утверждает, что дух бессмертен в отличии от тела. Дух никогда не умирает. Вопрос заключается в том: куда девается дух когда он покидает мертвое тело? Как говорил Сократ " Будем думать" А на сейчас пока-пока.
  
  
    
      /  31 глава /
     
    Вырисовывается еще одна противоположность и в моих записках  - главная: человеческого духа и его тела. Первым эту формулу вывел Сократ, Гегель ее сформулировал " единство и борьба противоположностей"
    Как мы уже знаем - дух человеческий  - это инопланетная сущность, тело - это сущность земная. И я был абсолютно прав, сказав что дух был изгнан ( или выслан) с планеты Россиянка ( мы так условились обобщено назвать космос) потому что древнегреческие философы думали так же. Различие только в одном: Древние предполагали что дух самостоятельно спустился с космоса на землю, я же утверждаю, что дух насильственно спустили на Землю. Как спустили? Вспоминаю дальше сказанное в начале моих записок. Дух телепортировали внутри шаровой молнии. В шаровой молнии не было яиц из которых вылупились люди, по утверждению автора
    " Сокровища Валькирии" Сергея Соколова. Эта история с яйцами слишком уж очеловечена. Слишком мыслится по земному. Нет, яиц в шаровой молнии не было. Там находился человеческий дух. И когда на Земле он влетел в человеческое тело, специально созданное искусственным путем, дух оживил это тело. Тело именно от духа находящегося в контейнере- душе получило все органы чувств. Контейнер - это застывшая шаровая молния, поменявшая  название, с моей легкой руки, на контейнер. Стенки контейнера-души непроницаемые. Сквозь них ничто не может проникнуть во внутрь  контейнера и выйти от туда во вне. Таким образом дух излучает волны, которые распространяются по всему телу и которые оживили его. Именно от этого оживление и появились органы чувств. Ну а теперь когда космический дух оживил земное тело, произошло то что и должно было произойти: человеческое тело вступив в контакт со всеми сущностями на Земле, со всем тем, что живет на Земле, стало реагировать на проявление всего живущего. Вот теорема философов  и заиграла: тело человека получило свои ощущения не зависимо от нашего сознания.  Те волны, которые излучает  дух в контейнере, в застывшей шаровой молнии, оживив тело, сами становятся участниками земной жизни. Таким образом наш дух контачит с нашим телом, через те лучи жизни ( так назову - лучи) при помощи которых он создал органы чувств в теле. Тело подверженно заражению: микробами, бактериями, вирусами миллиардами вредных микроорганизмов  кишащими на Земле. Дух защищен стенами застывшей шаровой молнии от проникновения в контейнер смертоносных микроорганизмов. Но через лучи, посылаемые духом нашему телу, может проникнуть в душу земная негативная энергия. На протяжении всей жизни тело человека страдает по разным причинам ( болезни, старение) и лучи исходящие от духа и контактирующие с телом, чувствуют энергетически страдания тела. Таким образом, в какой-то степени  и наш дух начинает страдать. Не в той степени, как страдает наше тело, но какая разница в какой степени. Вот нам еще одно доказательство единства и борьбы противоположностей. Почему душа и тело противоположности вы спросите. Потому что дух бессмертен, а тело смертно.  Потому что дух - это жизнь, тело - это смерть.
    Бывают дни когда делая свои записки инопланетянина
    мой  мозг погружается в хаос, бывают и удачные дни, когда вдруг, неожиданно тайное становится явным. Так случилось и сегодня. Меня посетила ясность мысли.
    Греческие философы называли познание припоминанием. Другими словами человек не познает
    новое а припоминает старое. Здесь опять намек на переселение душ. Та душа которая вселилась в твое тело выдает порционно ту информацию которой владеет. Происходит припоминание. Но теперь для меня и этот момент становится понятным. Как некоторые персонажи мировых  классиков, влетают в мое тело во время репетиций и спектакля, так и шаровые молнии на какие-то доли минуты влетают в мое тело и оставляют очень важную информацию. Такие минуты люди называют
    " Озарением" Или восклицание Архимеда
    " Эврика!" Что означает - Нашел! Таким образов это не припоминание а познание. Но мне кажется что теория
    " припоминания" не верная. Возьмем информацию полученную душой жившей 100 лет назад. Что же получается, крикнув Эврика, я безумно радуюсь что нашел разгадку чему-то, чем упорно  занимался в наше время. Но ведь я "припомнил" информацию столетней давности. Но сто лет назад, так не была развита наука, кибернетика, биологическая наука, естественная, электронная и другие науки. Столетняя память расположившаяся в чьей либо столетней давности душе ,  не могла припомнить мне открытия в области программной инженерии. Сто лет назад этот " летающий дух в пространстве и времени" не ведал даже о телевизоре, не говоря о компьютерах. Шаровая молния так же летающая в бесконечном пространстве и времени может подсказать мне решение сложнейшей философской задачи. С древними философами не поспоришь, и вполне возможно , что я каждым своим открытием открываю механику работы велосипеда, но а разве это не лучше чем смотреть по ящику ускоренную деградацию мирового кинематографа. Но наступает такой день когда я кричу Эврика!        
    Вполне возможно,  что я и в такие дни ошибаюсь, слишком сложная тема. Ультра сложная.  Но если раскрытие  тайны нашего бытия, раскрытие истины доставляет мне удовольствие, почему бы не продолжать толкать мой мозг и мое подсознание к действию. Жизнь  - это движение, движение - это жизнь. Моя дочь как-то сказала мне " В твоем, возрасте, папа, если человек лег в постель и пролежал там в бездействии месяц, больше он с постели не встанет до конца своей жизни" Ну ладно. Что же меня посетило сегодня в духе моем.
    Так же как океан состоит из миллиардов водяных капелек, так и солнце может состоять из миллиардов раскаленных Шариков величиной в теннисный мяч. Океан часто разбрызгивает воду и миллионы капелек поднимаясь вверх образуют: волны, смерчи, туманы и тд. Что разбрызгивает солнце? Миллионы раскаленных Шариков, миллионы шаровых молний. Мы напрасно о солнце думаем примитивно. Мы наделяем светило совсем малыми свойствами:
    СОЛНЦЕ - центр солнечной системы, планеты этой системы вращаются во круг солнца. Солнце светит и солнце греет. И все?! Так ведь это моя философия недельной давности. Это я сказал " исчезнет Земля исчезнет и солнце за не надобностью. Это я переименовал " солнечную систему" в " земляную систему" Это я поставил планету Земля в центр мироздания.
    А что если вся жизнь на Земле и на планете Россиянка проходит через солнце. Если солнце в образе шаровых молний доставляет человеческие духи с планету на планету, то почему бы ему и не забирать их обратно в себя, в солнце. При таком раскладе совершенно очевидно куда деваются наши души, в наших контейнерах, в наших шаровых молниях после физической смерти наших тел. Они возвращаются туда откуда вышли: в Солнце! Гурджиев говорил что из миллиона спасутся единицы. Видимо речь шла о спасении в духе Иисуса Христа. Так же и с Солнцем. Человеческие духи после смерти тела возвращаются в солнце и только единицам из миллионов удается совершить побег с планеты Земля на Планету Россиянка. И то  - с позволения Солнца!
    " Это безнравственно не менять своих убеждений" говорит Достоевский. Еще вчера в своих умозаключениях я ставил планету Земля в центре солнечной системы, сегодня я ставлю СОЛНЦЕ в центре вселенной.
    С Гурджиевым я не согласен. Он утверждает , что из миллиона спасутся единицы.
    Имеется ввиду спасутся почти что идеальные люди. В морали и нравственности идеальные. Тот же Данте посылает в первый круг Ада некрещеных младенцев. Они будут там жить вечно и томиться. Интересно как может дух младенца томиться. Моцарт говорит Сальери " Прошлой ночью бессонница моя меня томила" Если употребить синонимы: томила, мучила, беспокоила, тревожила и тд.
    Конечно мы понимаем что наткнулись на кровожадность Алигьери Данте. Вообще сама библия полна кровожадности. Бог все держатель создал людей. И поставил им обязательное условие жизнедеятельности: Чтобы выжить надо кого-то убить. Но нам вдалбливают в сознание что бог - это любовь. Как там в
    " Женитьбе" Бомарше -
    " Моя жена меня любит. Вот вдолбила себе в голову и любит!" Вот вдолбил себе бог в голову, что он нас любит, вот он нас и любит! Множество людей рождаются с врожденными пороками. И мучаются всю жизнь. Десятки миллионов рождаются далекими от божественного идеала, от божественной гармонии и далеко не подходят для чеховского совершенства человека
    " который звучит гордо" по Горькому - какой там идеал человека по чеховски " В человеке все должно быть прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли" Но если человек не подходит под чеховский идеал и он совсем не чувствует к себе божественную любовь, что тогда делать?!
    Я не ушел в сторону. Гурджиев хочет того или не хочет мыслит по библейски. Если человек обладает хоть одним пороком, ему будет отказано в спасении, ему будет отказано в царстве небесном. Стопроцентно добродетельных людей не бывает. Даже двоих из ста по Гурджиеву. На двух планетах: Россиянке и Земле должно быть равновесие численности населения.  Если на Россиянке проживает шесть миллиардов людей, то на планете Земля двойнике планеты Россиянка  должно быть так же шесть миллиардов людей. Различие людей проживающих на планетах двойниках заключается, как мы помним: на одной планете проживают хорошие люди, на другой плохие. Счастливые и несчастные, добрые и злые,  умные и глупые - и так далее.
    И если на планету Россиянка будут возвращаться только двое из ста, то равновесие будет нарушено и очень  скоро человечество на планете  Россиянка  прекратит свое существование. Еще несколько дней назад я предавал солнцу незавидную роль в существовании солнечной  системы: солнце освещает как лампочка всю систему и солнце обогревает космическую оранжерею.
    " Солнышко смеется, радуются дети" Сегодня я поменял свои убеждения и Наделил солнце сложнейшей деятельностью  в жизни человеческого общества на двух планетах. А кто знает, возможно главный офис космического разума расположился на звезде под названием   Солнце?!
     
            / 32 глава /
     
    Конечно офис абсолютного разума находится не в Солнце. И не потому что "этого не может быть потому что не может быть никогда"
    Как там могут находиться люди в раскаленно газовом  шаре спрошу сам себя? Если А кто сказал что программисты создавшие программу солнечной системы с планетами-оранжереями на которых возникли и проживают люди являются людьми? Это те, которые создали нас по своему образу и подобию, как господь отец создал свой народ и каждого человека в нем по своему образу и подобию? Возможно наши создатели - это высокоразвитые люди и живут на высокоразвитой планете. Но не будем забивать голову отгадками как выглядят наши создатели, тем более нам это ничего не даст, ничего не прибавит к нашим знаниям. Пока, на сегодняшний день надо оставить в покое желание разгадать как они выглядят.
    У нас появилось то, на что мы должны обратить наше внимание. Контейнер-душа с нашим духом внутри контейнера, существующий в нашем теле - является застывшей шаровой молнией.
    Это не спроста идея о шаровой молнии пришла в голову двум людям: Сергею Алексееву и мне. Возможно и другим людям пришла в голову мысль об инопланетном происхождении человека на Земле. И вполне возможно что в двадцатом веке и в двадцать первом появились   еще несколько Эйнштейнов, но по разным причинам они остались неизвестными и о них никто не знает. Но самое страшное эти несостоявшиеся Энштейны что - то изобрели, и похлеще Ньютона, но их изобретения предали забвению. Так устроена программа человеческого общества, - ( стремление быть первым, быть чемпионом, состояться как личность и профессионал, сделать карьеру,  гениальные люди могут рождаться только в гениальных нациях, и в нашей расе есть великие и много других стимуляторов культ личности избранных)  что Эйнштейн должен быть один, как Чарли Чаплин, Дарвин, Пугачева, Стивен Кинг и другие короли людской популярности. Но речь пойдет о нашем духе. О контейнере-душе.
    Напомню - контейнер
    " черный ящик как в самолете" я называю душой. В душе, или в контейнере живет наш дух. Без "операционной системы" компьютер работать не может, так же и наше тело без операционной системы расположенной в контейнере, наше тело будет бездейственным. Как это работает, как это мыслится мне? Шаровая молния прилетает на  землю и сразу же для нее образуется тело. Если конечно не брать во внимание тело новорожденного ребенка.
    Прежде всего разберем, предположим как работают шаровая молния, контейнер с духом. Я уже говорил, что как океан состоит из миллиардов, триллионов водяных капелек, так и солнце состоит из триллионов мячиков, шаровых молний. На Солнце эти шарики однородные. Как называл Кафка своего героя в романе " Процесс" Он или критики " человеком без свойств" Так и маленькие шаровые молнии " Шарики без свойств" Еще их можно сравнить по свойствам и по Определению философа Ивана Ильина " равноправие песка" Конечно на солнце есть и огромные по размеру шаровые молнии, но я веду речь про маленькие шаровые молнии с величиной с теннисный шарик. Так вот -  Когда эти шарики посылаются Солнцем на землю, они перестают быть существами без свойств и превращаются в осмысленные шарики, со своей индивидуальностью. Они превращаются на земле в 
    " микрокосм" Они обретают индивидуальность, субъективность, они обретают:  дух, мысли, чувства совершенно отличные от других Шариков так же прибывших на Землю. Мне скажут:  только новорожденных не забывай. Вновь родившееся тело ребенка получат шаровую молнию и все остальное. Контейнер не может перейти из тела отца или матери в тело ребенка, посколько родители новорожденного остаются жить и их тела нуждаются в контейнере. Никаких переселений душ не происходит и новорожденный ребенок получает контейнер-душу с индивидуальным духом предназначенному только этому конкретно ребенку непосредственным образом на прямую из Солнца. По сути шаровая молния является микро абсолютным разумом. В этом шарике есть все что есть в огромном космосе, в бесконечном пространстве. Герой " Красного цветка" говорит что он микрокосм. Сумасшедший Гаршин прекрасно понимал что такое индивидуальность отдельного человека. Даниил Андреев автор " Розы мира" говорит что часто сверх гениальность проскакивает через писателей и поэтов менее значимых, как Толстой или Тургенев. Андреев Блока считал гениальным поэтом. Так и Всеволод Гаршин на мой взгляд написал шедевр
    " Красный цветок"
    Не буду отвлекаться от главной на сейчас темы: Шарова молния. Как работает шаровая молния, контейнер с человеческим духом в новорожденном ребенке. Теперь когда мы определили, что шаровая молния - это микрокосм, то совершенно очевидно что застывший но безмерно активный и жизнедеятельный контейнер с духом будет проявлять себя внутри новорожденного ребенка  как подобает вести себя с бебичкой. Дух в доли секунды осознает что он влетел в тело новорожденного и понимает, как функционирует детское тело занимаясь отходами жизни деятельности только что рожденного организма. А мы знаем у малютки одно функционирование: писать, какать, сосать грудь мамки и питаться молоком, плакать, смеяться и еще несколько проявлений жизнедеятельности. И все. И шаровая молния, посылая свои лучи в различные части тела ребенка  немедленно реагирует и понимает свою задачу: помочь новорожденному организму выжить и развиваться в земных условиях. И только.
    Дальше будет больше. Пока на сейчас!
  
  
                   /  33 глава /
     
    Аристотель написал трактат о душе и как я понял три раза менял свои убеждения и снова писал, вернее продолжал писать свои размышления о душе. Но мне кажется что в одном он не изменил своего мнения: умирает тело умирает и душа. Он не изменил свой материалистической философии. Не знаю можно ли мои записки назвать трактатом, думаю что нет. Думаю что всему тому что я открыл в моих записках на сегодняшний период моего существования можно считать законченным. Повторю на последок все что я насочинял про историю человеческого существования на земле ( как он попал на планету Земля, как развивался эволюционно, как он умирал и что с ним произошло после физичес- кой смерти его тела)  Повторю всю его историю шаг за шагом. -
    Шаровая молния,  отделяется от своей матушки или батюшки Солнца, прилетает на планету  Земля и создает для себя человеческое тело. Это я описываю как зародилась жизнь на земле много десятков тысяч лет назад. На сегодняшний день шаровая молния влетает в новорожденное дитя. Забегая вперед скажу, что у женщины, которая стала матерью и родила детя, так же есть шаровая молния в теле. Это ее личная программа жизни. Имею ввиду шаровую молнию.
    Шаровую молнию я назвал контейнером. Эту идею дал мне самолет в котором помещается контейнер с черным ящиком, в котором находится вся информация полета самолета данного рейса. И у человека есть контейнер с черным ящиком где находится вся информация жизни человека: от начала жизни и до конца: смерти тела. Черный ящик примирительно к человеку я назвал контейнером-душой, где помещается человеческий дух с полной информацией судьбы данного человека. Таким образом шаровая молния, поселившаяся в теле новорожденного, по моим определением я назвал контейнером-душой с духом внутри. Как я сказал, шаровая молния - душа с духом, является так же программным определением для всей жизни каждого человека.  Назову контейнер центральным процессором. Это мозг компьютера. Теперь вы знаете как выглядет в теле человека контейнер. Точно так же процессор. А процессор выглядит так -
    Из Google -
    " Сам компьютерный процессор выглядит как небольшая пластинка квадратной формы толщиной в пару миллиметров. Чаще всего он покрыт металлической крышкой. С обратной стороны"
     
    Можно было подыскать более точное название но для меня процессор понятное обозначение. Таким образом процессор не только организовал тело для себя, а и нашел новорожденного в которого вставил сам себя в тело новорожденного. Процессор- это программа на всю жизнь для матери и для отца, и для ребенка. Эта программа решает все: когда и как забеременеть женщине, когда родить ребенка и все остальное. Но новорожденный уже имеет в своем теле инопланетный
    " солнечный процессор" назову шаровую молнию, контейнер с духом.
    Миллиарды солнечных процессоров жизне действуют на поверхности Земли. Но мы их не видим. Тут я не расхожусь с ученой компанией собравшейся в камере смертника в тюрьме в последние часы и минуты жизни Сократа и обсуждающие проблему человеческой души. В одном из положений существо-вания  души они сошлись сразу и давно: тело видимая субстанция, душа невидимая.
    Меня заинтересовала новая информация о  шаровой  молнии в Википедии. Ничего нового не нашел, но наткнулся на очень интересную информацию -
    " По свидетельствам очевидцев, шаровая молния обычно появляется в грозовую, штормовую погоду; зачастую (но не обязательно) наряду с обычными молниями. Чаще всего она как бы "выходит" из проводника или порождается обычными молниями, иногда спускается с облаков, в редких случаях - неожиданно появляется в воздухе или, как сообщают очевидцы, может выйти из какого-либо предмета (дерево, столб)"  
     
    Вот они, метания шаровой молнии по поверхности Земли, о чем я говорил.  Шаровая молния везде. Для нее не существует преград в ее полете. Она выныривает из моря, из реки, озера. Она выскакивает из-за туч. Для нее не существует материальных преград: стенки дома, каменного забора. Планета Земля, как мы знаем состоит: из земной коры, мантии и ядра. Шаровая молния пролетает сквозь Землю и в считаные секунды  оказывается на противоположной стороне планеты. Теперь ясно - она сама себя телепортирует. Отделившись от Солнца, Шарова молния становится самодостаточной, самообеспеченой, самоуправляемой,
    Самостоятельной субстан-цией. Но в любом случае под постоянным контролем своего создателя - Солнца. И если для шаровой молнии нет преград на пути ее передвижения, то и человеческое тело так же не преграда для нее. Она проходит тело и находит  внутри него пристанище для жизни на Земле.
    Вот еще одна интересная информация -
     
    " В издании "A Guide to the Scientific Knowledge of Things Familiar" 1864 года Эбенезер Кобэм Брюер рассуждает о "шарообразной молнии". В его описании молния предстаёт как медленно движущийся огненный шар из взрывоопасного газа, который иногда спускается к земле и движется вдоль её поверхности"
    Его характеристика шаровой молнии явно указывает похожесть по химическому составу шаровой молнии и  солнца: Солнце - раскаленный газообразный шар и шаровая молния раскаленный газообразный шар.
    Некоторые свидетели видели маленькие шары которые двигались по необычной траектории. Что это за " необычная траектория" Многие очевидцы шаров указывали именно на необычную траекторию. У меня ответ один напрашивается. Шаровые молнии, летающие или блуждающие по поверхности Земли не имеют никакой траектории. Они свободны в своем передвижении. Другими словами шаровые молнии как бы говорят " куда захочу туда и полечу, и как захочу так и полечу"
    А вот свидетельство о размере шаровой молнии -
     • " 6 августа 1944 года в шведском городе Уппсала шаровая молния прошла сквозь закрытое окно, оставив за собой круглую дырку около 5 см в диаметре. Явление наблюдали местные жители, также сработала система слежения за разрядами молнии, которая находится в отделении изучения электричества и молнии Уппсальского университета"
     •  
     • А это уже говорит о нашем шаре, о нашем процессоре: диаметр почти 5 сантиметров. Величиной с теннисный шарик. Думаю наш процессор, наш контейнер, в нашем теле величиной не просто с теннисный шарик а конкретно с мячик настольного тенниса.
     • А вот это свидетельство очень четко указывает на идентичность шаровой молнии и  солнца. Свидетельство представлю более подробно, но с сокращениями -  
     
    " В 1954 году физик Тар Домокош (Domokos Tar) наблюдал молнию в сильную грозу. Он описал увиденное достаточно подробно: "Это произошло тёплым летним днём на острове Маргарет на Дунае...
    ... приближалась сильная гроза. Вдалеке слышался гром. Поднялся ветер, начался дождь. Фронт грозы надвигался очень быстро...
    Вдруг прямо передо мной (приблизительно в 50 метрах) в землю ударила молния (на расстоянии в 2,5 м от куста)...
    Где-то две секунды было темно, а затем на высоте 1,2 м появился красивый шар диаметром 30-40 см. 
    Он появился на расстоянии в 2,5 м от места удара молнии, так что это место удара было прямо посередине между шаром и кустом. Шар сверкал подобно маленькому солнцу и вращался против часовой стрелки..."
    Солнце тоже вращается по своей оси. Но самое важное свидетельство во фразе " Шар сверкал подобно маленькому солнцу" В этой фразе впервые шаровую молнию сравнили с солнцем.
    "Сам шар медленно и с постоянной скоростью двигался по горизонтали по той же линии от куста. Его цвета были чёткими, а яркость - постоянной на всей поверхности.
    Вращения больше не было, движение происходило на неизменной высоте и с постоянной скоростью. Изменения в размерах я больше не заметил..."
     
    Очень важное для нас наблюдение: Шаровая молния менялась в размерах. Свидетелями шаровые молнии наблюдались с разными размерами: с теннисный мяч для настольного тенниса, теннисный мяч для кортового тенниса, размером с футбольный мяч, шар в диаметре десять метров и тд. Станиславский учил актеров и режиссеров  "везде ищите действие" Некоторые греческие философы говорили что душа это форма и она не действует. По-моему сам Аристотель по началу проповедовал без действенную душу. И в тоже время утверждали что именно душа породила тело. А это значит, заставила его двигаться. Скажите; как можно заставить что-то двигаться самому при этом находиться в состоянии покоя?  Контейнер-процессор в человеческом теле находится в постоянном движении. Но разные бывают действия. Актер действует телом, словом, дыханием, темпераментом и прочее. В каждом куске спектакля различные действия. Действия распространяются не только на тело, но на многое. Я плачу - я действую, люблю, ненавижу,  страшусь - везде актер ищет действие.
    Так и с шаровыми молниями. Все они действуют. И мне кажется что от размера шара зависит и действие. У всех Шаров с различными величинами различные действия. Если шаровая молния- контейнер с духом невидимый. Тогда все шаровые молнии с различными размерами должны быть невидимыми.
    Такое впечатление что свидетели видели шаровые молнии которые от куда-то выскакивают и куда-то вскакивают. Таким образом шаровые молнии существуют на земле но мы их не видим. Но если видим то очень редко,  доли  минуты или секунды. Шаровые молнии невидимые если они находятся в чьем-то теле: в теле человека, животного, растения. Внутри океана, моря, реки. Внутри облаков небесных, в тумане, во всем материальном. Но когда они случайно или не случайно выскакивают из своих домиков так сказать, мы их тоже не должны видеть, так как в мире не бывает пустоты. Воздушное пространство с кислородом наполнено энергией и электричеством, а они так же материальны. Шаровые молнии видят свидетели крайне редко. Это те шары которые без цельно, без порядочно шныряют из угла в угол, вниз вверх, внезапно возникая и так же внезапно исчезая.
    "Прошло ещё примерно три секунды - шар моментально исчез, причём совершенно беззвучно, хотя из-за шума грозы я мог и не расслышать".
     
    Не помню где в библии сказано; в старом завете или в новом " Все волосы на вашей голове подсчитаны" Ну если все наше жизненное пространство шаровыми молниями пронизаны, то понятно кем наши волосы подсчитаны.
     
                     34 глава
     
    Что же получается, если мы живем в программе где наша судьба зависит от шаровых молний, нам не надо ничего предпринимать и продолжать наслаждаться рабским положением? Найти выход можно из любого положения. И не надо забивать себе голову тотальной оккупацией шаровыми молниями земного шара. Пора мне вспомнить о собственном духе. Так, давайте медленно. Моя мама имела в своем теле солнечный процессор, контейнер с программой на всю ее жизнь. В процессоре мамы было запрограммировано мое рождение. Когда я родился в мое тело влетел мой солнечный процессор. Мой микрокосм. Мой дух. Дух который знал все о жизни на земле и в солнечной системе. Мой дух вступил в контакт с моим новорожденным телом.  Буду обобщенно говорить: не мой дух, а мой " солнечный процессор" А это означает обобщенно все: шаровая молния, контейнер-душа с духом.
    В дальнейшем буду использовать простые ассоциации для повествовательной ясности. Так вот. Когда солнечный процессор влетел в мое тело он сразу понял с кем имеет дело: с новорожденным. Теперь о том как он отреагировал на такое новоселье. Напомню, в солнечном процессоре в миниатюре есть вся информация о солнечной системе. Конечно которая связана с историей человека в космосе и на двух планетах двойниках: Земли и Россиянки. Теперь перейду к солнечному процессору, используя самые простые термины и ассоциации. Представьте огромный замок, какие строили в средние века. В доме десятки а может быть сотни комнат ( в нашем сюжете) В подвальном помещении, освещенном свечами, в центре стоит круглый стол и на нем лежат ключи от всех комнат замка. Призрак замка берет ключи идет к комнате кормилицы и открывает ее ключом. В детской комнате в люльке лежит новорожденный ребенок. В детской комнате находится все то, что пригодится в процессе жизни и взрослении ребенка. Остальные комнаты замка закрыты и ребенок не будет иметь возможности зайти туда и наткнуться на информацию о жизни в замке и любую информацию не соответствующую его возрасту. Тут интересная штука получается: во мне: ребенке, подростке, юноше и дальше - находится вся информация о прошлой жизни человека на Земле и о его будущей жизни. В солнечном процессоре помещается память обо всей истории жизни до его рождения. Это и есть генетическая память. Но призрак замка держит на запоре все остальные комнаты, кроме детской, тем преграждая путь к историческому  познанию моего бытия. Но вся информация о нашей, людской жизни  на земле и в космосе находится как вы теперь поняли за сотней печатей.
       Теперь наступает очень запутанный клубок соприкосновений. Ломоносов говорил
    " причинное происхождение"
    Все тесно связано друг с другом. Что-то выходит из чего-то и куда-то входит, чтобы снова выйти от туда.
    Солнечный процессор не переходит по наследству от моей мамы ко мне, при моем рождении. В меня влетел процессор из космоса предназначающийся только для меня, но ведь я девять месяцев находился в материнском теле. Имеет ли генетическую память тело моей матери, ведь она, хотя не долгое время, контачила с моим телом.
    А мое тело сотрудничало с моим индивидуальным солнечным процессором.
     
     
    Конечно я имею ввиду контакт ее тела с ее контейнером с духом. Человеческое тело так же как и дух набирается жизненного опыта. Открываются на протяжении моей жизни новые двери ключом призрака: дверь отрочества, юности, зрелости и старости. После моей смерти ( моего тела) солнечный процессор покидает тело и улетает. Куда, вот в чем вопрос. Солнечный процессор с моим духом продолжает жить. Но где? Процессор живет, но живу ли в нем я?!
    Хочу ли я этого или не хочу, но мой дух не родился одновременно с моим телом. Он туда был послан абсолютным разумом в форме солнечного процессора. Мы совсем отклонились от главного вопроса, ответив на него мы поймем все. Вопрос главный -
       ЗАЧЕМ?
     
    " И предал я сердце мое тому, чтобы познать мудрость и познать безумие и глупость: узнал, что и это - томление духа; 
    18 потому что во многой мудрости много печали; и кто умножает познания, умножает скорбь"
     
    Экклезиаст запугивает нас и не просто намекает чтобы мы верили единому богу и одному ему поклонялись, потому что все что не божественно, то суета сует и томление духа. Но у меня в жизни произошло все в точности наоборот: когда я многое познал в жизненном моем окружении - психологию человеческого общества и психологию отдельного человека, в моем духе исчезла скорбь. Скорбь это обратная сторона медали на которой находится страх. Страх завладевает твоим духом от неизвестности. Но когда ты познаешь об окружающем бытие главное - страх исчезает и ты становишься свободным духом человеком. Негативная информация, а она в главной фразе Экклезиаста " все суета и томление духа" Он точное слово подобрал " духа"  негативная информация равносильна бактериям поражающим тело. Только негативная информация поражает дух. Судя по всему, как нам хочет доказать  Экклезиаст, негативные микробы проходят в нашу душу сквозь стенку шаровой молнии и вводят в депрессию наш дух. Но это не правда. Наш дух-микрокосм уже полностью владеет любой информацией: и позитивной и негативной. Наш дух скорбеть не может, потому что не может скорбеть никогда. Скорбеть может только наше тело. Дух изначально имеет в себе положительные эмоции и негативные. Для него сюрпризов нет. Дух не может томиться. Он ни в чем не разочаровывается, поскольку он не очаровывается.Поэтому если переселение душ я полностью отвергаю, то в переселение тел я начинаю верить все больше и больше. Тело видимо, в отличии от духа, который невидимый.   Переселение тел даже не надо доказывать: крокодил рождает детеныша с телом крокодила. Человек рождает детеныша с человеческим телом. Дух не может переселяться. Дух не страдает, страдает и томится только тело. Но ведь тело, как говорят древние философы и я об этом уже знаю - состоит в крепкой связи с духом. И дух безусловно влияет на состояние тела. Первая заповедь Иисуса Христа мы знаем как гласит -
                      
    "Иисус сказал ему: Возлюби Господа Бога твоего всем сердцем твоим, и всею душою твоею, и всем разумением твоим. Сия есть первая и наибольшая заповедь. Вторая же подобная ей: Возлюби ближнего твоего, как самого себя. На сих двух заповедях утверждается весь закон и пророки"
     
    Почему Иисус сделал первой заповедью
    " Возлюби бога своего"
    Когда я заменил слова
    " бога своего" на " отца своего" для меня открылся смысл заповеди. Речь идет о моем родном, земном отце, который меня родил вместе с моей мамой.
    " Возлюби отца своего земного всем сердцем твоим,                
    И всею душою твоею, и всем разумением твоим"
    Я бы добавил к заповеди: "верь во всем отцу твоему безгранично"
    Если ты любишь отца своего родного, земного, то ты автоматически безгранично поверишь во все остальные заповеди его. Ты во всем поверишь отцу своему земному, что бы он тебе не говорил, как бы он тебя не учил. Если ты веришь своему отцу безгранично, то ты не будешь подвергать сомнению все его учения.
    К чему я все это? Надо верить во что либо безгранично. Во всяком случае верить в то, что ты открыл в жизни духа на сегодняшний день. Я верю на сегодняшний день, что в моем теле находится солнечный процессор и в нем заложена программа моей земной судьбы. Я верю, что со смертью моего тела, дух продолжает жить своей жизнью отделившись от моего мертвого тела. Я верю что мой дух в какой-то степени прожив с моим телом мою жизнь изменится покидая мое тело. Солнечный процессор вылетит из моего мертвого тела ( когда произойдет моя смерть) и полетит в космос, в солнечное пространство. Куда он полетит дальше пока не вычислил. Но я верю в то, что процессор живший в моем теле унесет с собой в планетарную сферу информацию обо мне. Что сделает с информацией обо мне наше божественное величие Солнце пока не известно. Но мы работаем над этим. А на сейчас - пока-пока.
     
     
      Шаровая молния
  
  
     / 35 глава /
    
    
    
    Кладбище. Гамлет возвратившись из Англии, где обезглавил Розенкранца и Гильден- Стерна приходит сюда со своим другом Горацио. Они подходят к могильщикам, которые роют яму Офелии. Один из могильщиков выкапывает чей-то череп. Гамлет узнает от могильщика что этот череп принадлежит королевскому шуту Йорику. Гамлет философствует, глядя на череп. -
    
    " Пред кем весь мир лежал в пыли, торчит затычкою в щели" Дальше он поясняет свой каламбур -
    
    
    
    " Александр умер, Александра похоронили, Александр стал прахом, прах - земля, из земли добывают глину. Почему глине, в которую он обратился, не оказаться в обмазке пивной бочки? "
    
    
    
    Но этим история Йорика не заканчивается. Когда пивная бочка опустошится от пива, ее могут сжечь
    
    ( не знаю где, ну где-то там) и затычка-глина ( все что осталось от Йорика) превратится в пепел. Чем не кремация. Тело превращается в пепел, дух остается нетронутым. С развитием техники, электроники, науки - мы все больше и больше можем понять явления природы и законы человеческой жизни - методом ассоциаций.
    
    Просто не помню - разбирал ли вообще что есть человеческий дух. Материалистическая точка зрения очень сильная. Она видимая! Дух невидимый. По-моему Маркс говорил
    
    
    
    " Практика, практика и практика. Вот вся философия... Практика - это опыт. Жизненный опыт"
    
    Животное тоже практикует, живя на этом свете. Человек придумал науку философии. Когда я ставил спектакль по произведениям Кафки у меня там был такой момент. Следователь спрашивает гражданина К. " - Чем вы занимаетесь? Какая ваша профессия? - К. отвечает - Я думаю"
    
    Его профессия думать. Есть такая профессия. Я уже говорил - когда вышвырнули провинившийся дух с планеты Россиянка и отправили его на грешную Землю, то его ограничили не только в пространстве, но и во времени. Об ограниченном пространстве я уже говорил, но почему-то об ограниченном времени не упомянул. Дух ограничили во всем и больше он не скажет как герой Красного цветка " Я живу вне пространства и времени" Дух поселившийся в человеческом теле имеет границы времени. Со смертью тела дух вылетает на свободу и оставляет тело в большом неведении. Сколько лет живет человек? Скажем в среднем 70 лет. Вы помните я сравнил жизнь нашего тела с жизнью в средневековом замке. Где сотни дверей познания. Но призрак нам открывает несколько дверей на первом этаже. Если бы наше тело не ограничили во времени, мы дожили бы до того, когда нам откроют, скажем, восьмую дверь, НО!.. Я подсчитал сколько дверей нам открывают в течении нашей жизни:
    
    1 - Ранее детство.
    
    2 - Отрочество.
    
    3 - Юность.
    
    4 - Зрелость.
    
    5 - Пожилой возраст. ( 70 -80 лет)
    
    6 - Старость. ( 80-100 лет )
    
    После 100 лет человек превращается в живого мертвеца, в живую мумию ( бывают случайные отклонения от нормы)
    
    Вот как раз в случайных отклонений от нормы и проявляется коварный замысел абсолютного разума. Человеческая гениальность иногда появляется в любом возрасте. Надо полагать происходит сбой в солнечной системе и для некоторых людей открываются гораздо больше дверей чем всему остальному человечеству. Ученые говорят что гении меняют эпохи. Нам интересно понять: появление гениев в чело-веческом обществе - случайность или закономерность? Если гениальность человека зависит от деятельности солнечных процессоров, то хаотичность их появления, как шаровых молний на глаза наши, указывают на случайность и сбои в солнечной программе. Но все смены эпох в социологии делает появление человеческого гения бесполезным. Гениальность ( добрая или злая) в социологии так же меняет эпохи в истории земной жизни.
    
    Одно время работал я в Бостоне с русскоговорящими пожи-лыми людьми еврейского происхождения. Я их развлекал. Я во всех странах развлекал, это была моя работа. В Кейптауне я организовал театральную детскую компании и развлекал в детских садах и школах, в младших классах своим моно спектаклем о прави-лах дорожного движениях.
    
    И зарабатывал на этом неплохие деньги.
    
    Вот и в Бостоне по началу там моей жизни, пока не нашел хорошо оплачиваемую работу, я развлекал детей и пожилых людей, как мог. Должность моя в домах престарелых называлась
    
    " Директор развлечений"
    
    " Аctivity director"
    
    Ко мне там хорошо относились и я к ним хорошо относился. И вот в один день, развлекая евреев я решил рассказать один анекдот про евреев. Я был уверен что сделаю им приятное таким сюжетом анекдота. Вот этот анекдот. Своими словами -
    
    Пришел в этот мир один еврей и сказал " весь смысл нашей жизни вот здесь" и указал пальцем на голову. Другими словами он сказал что все разгадки нашего земного бытия надо искать в своем мозгу! Этот первый человек был Моисеем.
    
    Пришел второй еврей и сказал " все от сюда" и указал пальцем на свое сердце. Это был Иисус Христос.
    
    Пришел третий еврей и сказал " все от сюда" и указал пальцем на свой живот. Это был Карл Маркс.
    
    Пришел четвертый еврей и сказал " все от сюда" и указал пальцем нам свой половой орган
    
    ( на свой член)
    
    Пришел пятый еврей и сказал
    
    " Все относительно" - это был Эйнштейн.
    
    Рассказал пожилым евреям анекдот получил одобрительные возгласы. Но один пожилой еврей подошел ко мне после моего сеанса развлечений и с улыбкой сказал - " Что это ты нам антисемитские анекдоты рассказываешь"
    
     Тогда я не придал его словам значения, но много лет позже я понял смысл его реплики. Почему старый еврей назвал этот анекдот антисемитским.
    
    Да очень просто. Ответ на этот вопрос дал Карл Маркс. " Наша задача не объяснить мир но его переделать" Антисимиты могут сказать у Евреев одно на уме переделать мир и построить, или приспособить мировое человеческое общество для своих нужд. По формуле " не евреи в этом мире, а этот мир в евреях" Здесь непонятно что впервые: яйцо или курица? Кто кого создал - израильский библейских бог евреев, или сами евреи создали бога?
    
    Теперь давайте поразмышляем о пятерых евреях изменявших целые эпохи.
    
    Моисей. - На мой взгляд именно Моисей создал еврейскую нацию. Бытует мнение, что он водил еврейский народ по пустыни сорок лет и ждал когда последний еврей погибнет привыкший к египетскому рабству. Миф заключается в том, что за сорок лет он вытравил рабский дух из еврейского народа. На мой взгляд как раз на оборот, за сорок лет Моисей превратил евреев в рабов ( которые научились беспрекословно подчи-няться своим лидерам. К слову скажу - библейский бог так и не выпустил Моисея из пустыни. Народ Израиля вывел из пустыни Навин. О чем там договаривался с богом Моисей на горе Синай мы не знаем, но мы знаем что бог закопал Моисея и Арона в песке перед выходом народа из пустыни. Моисей был крутым парнем. Когда он спустился с горы Синай, после общения с богом, он увидел что народ Израиля вернулся в язычество и понаделал тысячи языческий статуэток. Моисей приказал войнам убить тысячи евреев за предательство бога израилева. Затем были сорок лет жизни людей панически боявшегося гнева Моисея.
    
    А теперь давайте по живому без всякой романтики представим жизнь евреев в пустыне.
    
    Дикая жара и голод. Напиться воды проблема. Песчаные бури. Никакой растительности в пустыне нет. Ночью выползают скорпионы и ядовитые змеи. Опасные миражи могут завести в опасные зоны или свести с ума человека. И вот когда народ вышел из пустыни он вдруг увидела как и где живут другие народы. Они живут на землях где есть все: реки с пресной водой, озера, моря и океаны. Кругом леса, рощи, цветы. Свежий прохладный воздух. Часто идут грибные дожди. И перестрадавший по приказу бога Израилева еврейский народ все это увидел. Кроме того бог Вседержитель обещал народу все эти плодородные земли отдать им в вечное пользование как в подарок.
    
    Из пустыни вышел народ, великолепно организованный пророком Моисеем и богом Израиля. Талантливый, выжива- емый в любых условиях, энергичный. Из пустыни вышла крепкая семья. С главными заповедями
    
     " Возлюби бога своего.
    
    И возлюби ближнего своего как самого себя"
    
    А кто стал ближним для евреев, перестрадавшим в пустыни и расшифровы-вать не надо.
    
    После Моисея явился Иисус Христос. Всему остальному миру он принес сплошные запреты. Есть такая книга
    
    " Наука побеждать" Христианство стала книгой
    
    " Наука проигрывать" Безвольная, слабая религия в конце концов деморализовала европейцев и уничтожила их! По словам Ницше по-моему в книге " Сумерки Богов" он ясно дает понять что римскую империю уничтожил один человек: апостол Павел, внедрив в души римлян дезорганизующую рели-Гию.
    
     Дальше идет Карл Маркс.
    
    Этот человек снабдил экспроприаторов, революционеров и бандитов всех мастей научной теорией - марксизмом. В результате чего погибли сотни миллионов в гражданских войнах и революциях.
    
    Четвертным был Зигмунд Фрейд. Послушайте господа, психоанализом занимались все актеры и режиссеры всех времен и народом еще за долго появления Фрейда. Ученые, писатели, философы, политические лидеры и многие другие так же занимались психоанализом. Говорят что ели бы не Фрейд, не было бы понятия
    
    " бессознательного" И это замечательно. Потому что бессознательного не существует.
    
    И наконец Эйнштейн. Как без Фрейда не было бы бессознательного, так и без Эйнштейна не было бы атомной бомбы.
    
    Так почему мой знакомый, пожилой еврей назвал анекдот про пятерых великих евреях - антиси-митским? То что этот анекдот сочинили сами евреи я почти в этом уверен. Анекдот не просто элегантный, он философский. Как бы мы не философствовали на пароходе на тему " тело и дух" прийдет еврей и спросит " А сколько стоит этот пароход?"
    
    
    
     / 36 глава/
    
    
    
    Наполеон сказал - " Все говорят судьба, судьба. Политика вот судьба"
    
    Причем он выкрикнул эту фразу спонтанно, в каком-то споре с кем-то. Как фразу брошенную Талейрану " Вы грязь в Шелеховых чулках" это говорит о том, что никто ему не писал гениальные фразы и афоризмы заранее. Наполеон - это прежде всего - политика. Гитлер, Сталин, Черчиль - прежде всего - политика. У тигра или крокодила есть мощные клыки, у человека оружие нападения и защиты - это политика. В быту мы называем это дипломатией. " Ух, какой ты дипломат!" В жизни мы окружены политикой. Мы живем в политике. Государство - политика. Тюрьмы, исправительные зоны - политика. По-моему эта идея принадлежит Троцкому: превратить государство в трудовой лагерь за колючей проволокой. Заключенными можно манипулировать. С ними можно играть. Ягода мечтал из каждого гражданина Советской России сделать агентов карательных органов. Попросту говоря; превратить каждого гражданина советского государства в осведомителя в сексота
    
    ( секретного сотрудника )
    
    Политика - это предвидения. Надо заранее предвидеть экономические и политические изменения в стране. Как учил меня отец " мастерство професси-онального шофера - в умении заранее предвидеть ситуацию на дороге грозящую превратиться в автоката-строфу. Разбираясь в политике в конечном счете можно спасти жизнь себе и твоей семье.
    
    И как бы философы всех времен и народов не пытались разгадать тайны человеческого бытия, политика расставит все загадки и открытия по своим местам.
    
    Совершенно ясно что политику спустили к нам на землю работники абсолютного разума. Если человек создает лаборатории научных экспериментов, то почему бы космосу не создать солнечную систему для научных экспериментов. Я уже говорил что Земля создана искусственным путем космическим разумом. Сознательно.
    
    Инстинкты и рефлексы не могут быть названы
    
    " бессознательным" У тела есть родовая память. У духа планетарная, универсальная память. Мы много рассуждали о духе, надо поразмышлять ( а что нам еще остается) о теле. Невероятно, я часто подключаю воображение и пытаюсь понять сколько мне лет. Когда мой самый первый предок на земле, после того как он был создан абсолютным разумом на земле, родил второго человека на Земле. Затем был третий, четвертый, сороковой, тысячный, миллионный, миллиардный и наконец в двадцатом веке родился я.
    
    Почему-то мы не говорим про инкарнацию тела. Переселение тела моего дедушка в моего отца и затем переселение тела отца в меня, после переселение моего тела в моих детей и во внуков, до такой степени очевидно, что никому и в голову не приходит сочинять об этом философские трактаты.
    
    На этой интересной теме
    
    " человеческое тело" и надо пробуксовать. Платон строил свои философские открытия в полемики с другими философами. Он не просто философствовал на очищенном пространстве, он начинал полемизировать с другим каким либо философом и в споре с ним, строил свои умозаключения. Это очень хороший и на мой взгляд верный путь познания. В данном случае я пытаюсь найти тараканов в теории бессознательного в философии Фрейда. Все его рассуждения на прямую относятся к человеческому телу и мимоходом к дух. Вот что пишут в Google о бессознательном. -
    
    
    
    
    
     "Бессознательному нередко приписывают мистический статус, так как для большинства людей его механизмы туманны и непонятны. Обычно для его описания используют сравнение с айсбергом. Видимая его часть (сознание) - это сравнительно небольшая верхушка, основная же масса льда (бессознательное) скрыта под толщей воды"
    
    Кстати именно это сравнение с айсбергом полностью разоблачает фрейдовское " бессозна-тельное" Я не сравниваю себя с Аристотелем, но его метод познание в споре мне нравится. В данном случае я спорю с Фрейдом. Почему? Потому что доказавая что в бытие человека существует бессознательное, он напрочь отвергает идею, что абсолютный разом, через Солнце и шаровые молнии создал абсолютно сознательную, сверху и до низу, в длину и ширину, во всех отношениях абсолютно сознательную жизнь на земле. Вся жизнь на планете Земля - сознательна. Но если я отвергаю бессознательное, я должен предложить свою формулу или свою идею. Предлагаю.
    
    Что-то находится под чем-то. Айсберг состоит из двух часте, так принято думать: из верхушки айсберга, который расположился над водой и видимый, и который расположился внизу под водой и невидимый. Конечно верхушка на верху составляет скажем девяносто процентов от целого айсберга. Основной айсберг - невидимый- под водой составляет 90% всего айсберга. Таким образом мы имеем две части ледяной глыбы. Над водой и под водой. И теперь совершенно элементарно - если верхушка - это сознательное, то основная часть, подводная - это подсознательное !
    
    Подсознание!
    
    А подсознание по моей теории ( да так оно и есть по любой теории) - это наш дух - Микрокосм. Таким образом, как мы видим бессознательное по Фрейду на самом деле является сверх сознательным!
    
    На сегодня хватит. Пока-пока!
  
    
     / 37 глава /
    
    
    
    Итак, если планетарному духу дано земное тело в наказание, то рассматривать отдельно дух и тело бессмысленно. Идея древних греков и потом Данте, да и всех гуманистов, моралистов рушится на глазах. Знаете как в том анекдоте. - В зоопарке посетители спрашивают экскурсанта - "А слон много съедает за день?" Работник отвечает - " Съест - то он много, но кто ему даст!"
    
    Планетарный дух и захочет усовершенствовать свою духовность, да кто ему даст?!
    
    Судя по всему во времена Сократа, в я Греции была настоящая демократия. Людям разрешалось самосовершенствоваться.
    
    Я понимаю пора бы уже переходить к главному - как взаимодействует дух с телом, но чувствую еще не все готово. Как мы знаем - наш дух и наше тело живут в политике: государственной и международной. Если взять драматургию, отечественную или мировую, можно заметить что те пьесы, которые стали всемирно известные говорят в основном обо дном: о конфликте личности с обществом - о борьбе личности с обществом. Даже отрицательные персонажи все равно борются с обществом. Разница в одном - положительный персонаж борется с отрицательным обществом, - отрицательный персонаж ( Ричард третий, Макбет, Петя Верховенкий, Яго, Раскольников) борется с положительным обществом.
    
    То что изрекали большевики, начиная с Маркса, было давно уже сказано за долго до них. Например изречение - " Жизнь - есть борьба" Здесь надо пояснить - Жизнь - есть борьба за существование. Очень интересно: если большевики сказали, что жизнь - есть борьба, так они до сих пор и борются! Что сказали, то и делают. Слово рождает действие. И здесь ничего не поделаешь - как бы ты себя не совершенствовал, настанет день, нам скажут
    
    " Оставь надежду всяк сюда входящий" Ведь Данте прекрасно адовые муки. Судя по всему " Божественную комедию" раскрутил Ватикан. Папе понравились угрозы грешникам муками Ада.
    
    
    
    Петельки, крючочки - петельки, крючочки. Причина и следствие, причина и следствие. " Земля - природы мать, ее ж могила, что породила то и схоронила" Круговорот всего в природе. Человек рождается и умирает. Все выходит из чего-то и куда-нибудь уходит. Если есть человеческий, индивидуальный дух, то есть ли дух человеческого общества, невзирая на цвет кожи, различность языка, национальности и прочее? Есть ли дух толпы или масс? Только пять процентов от числа живущих в государстве, правят государством - если не меньше. Только пять процентов от числа живущих в мире людей правят миром. Если не меньше. Почему я знаю об этом? Ну во первых я уже на восьмом десятке, а во вторых я уже тридцать пять лет живу " В индивидуальном расселении" И я понял: везде и во всем люди похожи. В каждой, так называемой стране с капиталистической демократией, люди похожи друг на друга. Прикажи англичанам, французам, китайцам, аргентинцам, евреям, арабам и другим нациям и расам построить лагеря смерти - они построят. И будут так же как и немцы заниматься геноцидом. Западный человек - это социальный робот. Земное человечество делится на две части: - 99 процентов - социальные роботы: один процент - жрецы; правящий класс. Все в движении. Все течет все изменяется. В начале двадцатого века весь мир кричал " Свободу оранжевой республики!" Весь мир поддерживал Буров. В англо-бурской войне даже казаки участвовали в битвах против англичан на стороне Буров. Мы посещали их могилы в Претории. Прошло несколько десятков лет и весь мир кричит
    
    " Смерть бурам!" Я живу в
    
    " расселении" абсолютный разум послал меня в длительную командировку. В длительное расселение. И за мной, за моей семьей мчится смертельная социальная волна цунами. Из России в Израиль, из Израиля в ЮАР, из ЮАР в Америку, из Америки в Канаду. А за мной грохочет, догоняя меня волна Цунами: перестройки, войны, революции, государственные перевороты. И я продолжаю расселяться по странам и континентам. Бегу, бегу! Я везде. Бегу в расселении. В Расселении есть свои преимущества. Мне есть что сравнивать. Из одной страны расселился, в другую страну поселился. Опыту познавания главных особенностей жителей разных стран я набрался. Сейчас мне достаточно пожить в любой стране неделю и уже знаю про эту страну все: ее прошлое, настоящее и будущее. Я в расселении! Судя по всему я подключился к мировому духу. Я попал в лабиринт квантовых коридоров опоясавших планету миллиардами колец-проходов. Мне не нужны газеты и журналы для получения информации. Я сам информация. Философы всех времен и народов изобретая диалектику природы и человеческого общества, "держали зеркало перед природой" Они
    
     объясняли мир. Пример из Google -
    
    " Отрицание (философ.) Отрицание, философская категория, выражающая определённый тип отношения между двумя последовательными стадиями, состояниями развивающегося объекта, процесса. Отрицание является необходимым моментом процесса развития, борьбы противоположностей"
    
    
    
    Теперь понятно ; кто отрицает. Отрицает социальное Цунами! Почему Маркс назвал Диалектику Гегеля
    
    " арифметика революционера" Социализм отрицает капитализм, в свою очередь социализм будет отвергнут коммунизмом. Новое отрицает старое. Кто-то сказал, что
    
    " революции зреют под колпаком философа" И в таком духе в догонку еще одно высказывание
    
    " Самые великие бури происходят в мозгу у человека" Если соединить две фразы - получится: "великие революционные бури происходят под колпаком философа" А если этот философ странствует по свету в образе философских книг, философских учений, то и в Цунами нет необходи-мости. Но я хочу вот что вычислить: влияет ли дух Цунами на мой индивидуальный дух? Влияет ли дух архонтов, религиозной аристократии, на мой дух. Выскажусь поясней - зависит ли моя судьба от архонтов? Верю ли я в конспирологию, верю ли я во всемирный заговор скрытой от всех глаз мощной международной организации? Не верить в само понятие " заговор" это проявлять - либо воинствующее лицемерие, либо полное невежество. Конечно это слово звучит с первым ударным слогом. ЗА говор. Как я уже раньше говорил в заговоре состоят все. Прежде всего расшифруем само понятие " заговор"
    
    Ч то об этом слове говорит словарь Даля.
    
    
    
    
    
     "З"АГОВОР, "муж.
    
     Тайное соглашение нескольких лиц о совместных действиях против кого-нибудь для достижения каких-нибудь определенных политических или других целей"
    
    
    
    Возьмем всем известную пьесу Гамлет. Убийство Клавдием своего брата короля Дании - не заговор. Клавдий действовал самостоятельно. Конечно кто-то дал ему яд. Но тот кто-то мог не знать зачем Клавдию понадобился яд. Если аптекарь и догадался, то это произошло уже после убийства. Готовя мышеловку для Клавдия Гамлет организует несколько человек принять участие в разоблачение Клавдия. В этой провокации участвуют несколько человек: Гамлет, Горацио и приезжие актеры. И не только они, но и те часовые замка Эльсинор которые ( Марцелл, Бернардо, Франсиско) ночью стояли на часах и впервые увидели призрак отца Гамлета. Правда приезжих актеров Гамлет использует в темную, они не знают зачем Гамлет написал свои слова и добавил к их представлению. Но актеры были так же задействова- ны в "мышеловке" для Клавдия. Вот вам и заговор. В заговоре против Гамлета тоже собралась компашка: Король-самозванец Клавдий, Полоний, Розенкранц и Гильденстерн, и Лоэрт.
    
    Я не понимаю тех людей, которые кудахчут типа -
    
    " Опять тебе заговоры мерещутся" А разве нет заговора арабских стран против Израиля? А сейчас, разве нет заговора всего мира против Украины и России? Заговор - и есть БОРЬБА! В самом идеальном заговоре состоят
    
    против всего живого в джунглях - Термиты. Кто-то назвал термитов идеальным обществом.
    
    
    
    " Плохо человеку,
     когда он один.
    Горе одному,
     один не воин -
    каждый дюжий
     ему господин,
    и даже слабые,
     если двое...
    
    Единица - вздор,
     единица - ноль,
    один -
     даже если
     очень важный -
    не подымет
     простое
     пятивершковое бревно,
    тем более
     дом пятиэтажный...
    
    Но если в партию сгрудились малые,
    
    Дрогни враг, сдайся враг!"
    
    Московский.
    
    
    
    Библия - это конституция иудеев, Коран - это конституция мусульман. И Библия и Коран - это военные доктрины.
    
    Израильский бог послал евреев в расселение. Через расселение евреи получили звание: Голутных евреев.
    
    Есть такое понятие и я его придумал: есть столичные страны, есть провинциальные страны. Столичные страны это те страны от куда излучается цивилизация: Израиль, Англия, Франция, Италия, Германия, Япония, Китай, Мексика, Россия ( до революции) И достаточно расселиться евреям по этим странам и взять под контроль правительства этих стран, чтобы в конечно счете получить мировое господство. Конечно все это мои размышления. Практически получается обычная картина: лидеры светских евреев могли привести свой народ к мировому господству, но вскоре всемирная власть могла перейти к религиозным фанатикам - архонтам - религиозной аристократии. Могу предположить где находится центр архонтов - в Любавической синагоге. Но я не собираюсь углубляться в эту сложную тему, мне только интересно; сумеют ли архонты превратить весь мир во второй Советский Союз. Уже сейчас цензура приобретает всемирный характер. Это видно по мировому кинематографу. Ленину принадлежит фраза
    
    " Для нас из всех искусств важнейшим является кино" Да, кинематограф это архи массовое искусство. Как можно охарактеризовать полотическое искусство: - это замена творчества пропагандой. Что сейчас на полную катушку пропагандирует мировой кинематограф?
    
    1 - Проблемы беженцев ( по сути оккупация столичных стран без единого выстрела людьми стран третьего мира) 2 - Пропаганда не традиционной сексуальной ориентации. Но самое главное чем занимается мировой кинематограф:
    
    3 - оглуплением земного, человеческого общества.
    
    
    
     / 38 глава /
    
    
    
    Так это или не так, вопрос заключается в том: если какой-то нации, или расе, или другому групповому образованию удастся прийти к мировому господству, будет ли актуально заботится о своем духе, если судьбу твоего духа решают другие духи. Если я прав и к всемирной власти пришли архонты: религиозные аристократы, то надо проследить весь путь к приходу к власти религиозных фанатиков. В интернете прочитал что за 900 лет до рождения Христа царь Соломон собрал своих мудрецов, раввинов и пророков и приказал им составить военную доктрину по захвату мирового господства. Историческая сплетня это или нет, но почему бы Соломону не быть мудрым до конца?! Дело не в этом. После приказа Соломона приступить к захвату всемирной власти прошло много столетий. Три тысячелетия. И только
    
    ( возможно) уже в конце девятнадцатого века евреям удалась идея Соломона. Они пришли к всемирной власти. Об этом свидетельствует написание " Протоколов сионских мудрецов" Я читал протоколы. Их могли написать талантливые мудрецы, как написали библию ( старый и новый зовет) Протоколы, как библия, они не просто великолепный документ, они великолепное литературное произведение. С другой стороны историки утверждающие что протоколы - это фальшивка, доказывают что протоколы были полностью списаны с книги Мориса Жоли -
    
    "Диалог в аду между Макиавелли и Монтескьё"
    
    Макиавелли вошел в историю как злой гений. Впервые я с ним встретился когда читал монолог Шекспировского " Ричарда - 3" В самом начали герцог Глостер говорит
    
    " В коварстве превзойду Макиавелли,
    
    Уже ли так венца не получу,
    
    Будь вдвое дальше он его схвачу"
    
    
    
    С историческим Николо Маккиавелли дружил Леонардо да Винчи. Это я у Мережковского прочитал. Леонардо был похож на Николо Теслу; его совершенно не интересовала политика. Его вдохновляли изобретения. Сам Макиавелли был полити-ком. Но он возмущался слабостью вождей Флоренции. Поэтому и написал книгу
    
    " Государь" Из Google -
    
    
    
    Госуда́рь" (итал. Il Principe; встречается перевод "Князь") - трактат флорентийского политического теоретика и государственного деятеля Никколо Макиавелли, в котором описываются методология захвата власти, методы правления и умения, необходимые для "идеального правителя".
    
    
    
    Кстати я написал Лукашенко , президенту Белорусии 200 писем. Я не подражал Макиавелли.
    
    " Государь" я прочел когда написал уже писем 100. Я тоже убеждал Лукашенко не начинать самому войны с Украиной. Письма я писал на президентский офис. Года полтора. Думаю, что мои письма читали. Возможно мои письма в какой-то степени повлияли на решение батьки не посылать на войну белорусских ребят. Но дело не в этом. Кто написал
    
    " протоколы"
    
    В конце девятнадцатого века произошел первый международный еврейский конгресс. И насколько я знаю, на этом конгрессе обсуждалась генеральная международная политика еврейской диаспоры. Видимо Достоевский после этого сказал, что у России нет шансов противостоять захвату власти в России евреями. Некому было противостоять. Достоевский уже тогда увидел вселенскую мощь еврейского заговора и беспомощность российского правительства. Появление в средствах информации протоколов не случайно. Именно Макиавелли учил использовать все отрицательное в свою пользу. Где-то прочитал, что "кабала" - это язык намеков в библии. Какие уж там намеки. Каждый еврей живет как один человек. Он что, сам себе намекает? Солженицын в книге " 200 лет вместе" в предисловии пишет " если в каком-то уголке земного шара наступят еврею на ногу, все евреи земного шара крикнут " Ой!.."
    
    Поэтому протоколы сионских мудрецов евреи всего мира восприняли так как надо. Протоколами - был дан призыв и обнародование стратегического плана всемирного еврейства на тысячи лет вперед. Только одна нация в мире по выражения Асланяна
    
    " нация нобелевских лауреатов, с этим трудно поспорить" способна выработать план жизненного пути для евреев - на тысячелетия!
    
    К чему все это пишу. Если даже евреи и пришли к всемирному господству, но свой приход к власти они растянули на три тысячи лет. А это значит, что абсолютным разумом не было запланировано изначально, с момента образования солнечной системы, всемирное еврейское господство. А это значит что на земле политическая и экономическая жизнь человечества может измениться в любой момент, и опять наступит хаос в политике. Как когда-то случилось в вавилонском столпотво-рении. И один властелин вселенной разобьется на тысячи властелинов. А это значит, что не взирая на выкрутасы властолюбцев, всех наций и народов, надо продолжать готовить для своего духа побег с планеты Земля на планету Россиянку!
    
    Все на пока! Пока-пока!
  
  
                 / 39 глава /
     
    Ни в коем случае не надо отходить от начальной причины к написанию моих записок. Надо постоянно вдалбливать в мое сознание и напоминать себе, что дух отправленный в мое только что рожденное тело - с определенной целью. Таким образом изначально надо полагать что дух в моем теле - дефективный. Есть замечательная фраза " В здоровом теле - здоровый дух" А при больном теле может существовать здоровый дух? Судя по всему именно дух влияет на состояние тела. Тело осознает себя и окружающий мир через органы чувств:
     
     " Слух, зрение, обоняние, вкус, осязание - пять органов чувств, выведенные еще Аристотелем, от которых целиком зависит восприятие человеком реальности "
     
    Эти пять чувств посылаются в тело как радары нашим духом. Наш дух посылает сигналы-лучи в тело. Но наш дух - это микрокосм. Таким образом наше тело получает миллионы лучей от духа, миллионы органов чувств.
    Но Аристотель был прав, когда вывел пять органов чувств. В миллионах можно запутаться. Но  вполне возможно без этих миллионов органов чувств мы ничего не поймем. Или поймем, но не правильно. Пять органов чувств - это чувства. К какому чувству причислить чувство усталости. Тем более - старческой усталости. Ни к одному органу из пять чувств усталость не подходит. А куда деть предчувствие? Есть одно великолепное выражение и как мне кажется довольно точное -
    " Предчувствие страдания доставляет больше страдания чем само страдание"
    В Википедии связывают чувство с субъективным восприятием факта. Я уже доказал что объективности не существует. Но они опять Фрейда приплетают.
    " чувство - это бессознательное"
    Возьмем " чувство страха" Опять же, только психически больной человек может беспричинно испытывать это чувство. Человек чего-то страшится. Этот объект которого он страшится реально существует, или человек страшится бессознательно. Даже господний страх сознательный. Начитав-шись  Данте человек страшится попасть в дантовый ад. Он читал, что его там ждет. Но он любит в неограниченном коли-честве кушать сибирские пельмени.  И чем больше он их ест, тем больше ему хочется есть. " Его величество живот" расширяется от употребления пельменей и требует все больше и больше. Обжорство - это не порок, а болезнь. Видимо Данте голодал в свое время и с тех пор возненавидел людей, которые много едят. Но давайте вернемся к пяти чувствам. Наши чувства рождают эмоции. Многие актеры проповедуют интеллектуальный театр. Про таких хорошие режиссеры говорят, что они холодные как собачий нос. Надо ответить на главный вопрос: что есть актер?  В первую очередь?
    Это энергия! Если вспомнить все фильмы золотого века Голивуда -  актеры прежде всего отличались от современных актеров, своей бешеной  энергией! Есть в системе Станиславского такое понятие " Работая над ролью актер должен идти от сознания к подсознанию и потом обратный путь - от подсознания к сознанию. Апологеты Фрейда сказали бы: актер должен идти от сознательного к бессознательному и обратно.  Думаю, что любой человек идущий от сознательного к бессознательному обратной дороги не найдет. Но как бы он не старался он к бессознательному не придет. И так договорились, актер идет от сознания к подсознанию. Использует ли он в этом походе пять органов чувств? Зрение - безусловно. В системе есть место, где актеры читают пьесу и выявляют что об его персонаже говорят другие персонажи и что говорит о себе сам персонаж. Яго не скрывает перед зрителями что он волк. Он дает точную характеристику самому себе -  
     
    Яго " Отелло" -
     
    "Будь я Отелло, я бы не был Яго.
    Служа ему, я лишь себе служу;
    Бог мне судья, - не по
    Любви и долгу,
    А лишь под видом их -
    В своих же целях"
     
    Таким образом мы использовали один из органов чувств - зрение.
    В репетициях я слышу партнера, он говорит обо мне глядя мне в глаза. Еще один орган использовали - слух.
    Есть такое понятие - запах кулис. Вы знаете запах цирка. Запах животных. А в драматическом театре какой запах? Сижу в гримерке, накладываю тон на лицо, грим пахнет, пудра пахнет, если клею   усы, клей приятно пахнет. Захожу в актерскую комнату рядом со сценой, актеры ожидают своего выхода на сцену, некоторые курят. Если играем Шекспира, - костюмы пахнут. На сцене пахнет зрителями, как в цирке животными. Пахнет сцена, декорация, реквизит и от партнеров пахнет различными запахами - ( одеколоном, духами, спиртным) Сцена освещена факелами,
    ( пахнет дымом) во времена Шекспира  прожекторов  и ламп не было. Если суммировать все запахи, сцена пахнет
    " Отелло" Срабатывает эмоциональная память как в " Поисках утраченного времени" Пруста.
    Обоняние сработало.
    В Казани, в польском спектакле
    " Король-палач" много яблок лежат на сцене. В спектакле война вторя мировая. Сначала я ем яблоки с моей любимой девушкой Хелей. Во время  войны мы, солдаты, играющие советских и немецких солдат давим яблоки на сцене сапогами. Я играю главную роль Петрика. Перед самым третим звонком, захожу на сцену, беру в руку одно яблоко, мну его в руке, нюхаю - в душе возникает щемящее предвкушение событий которые произойдут в спектакле.
    Здесь заработали другие органы чувств -
    Обоняние, осязание!
    Третий звонок, свет гасится, звучит музыка, на глазах появляются слезы. Моя роль начинается с истерики. Я погружаюсь в подсознание роли. В спектакле я на войне убил одного немца и ужасно мучаюсь прийдя с войны домой. Мне трудно плакать и рыдать по немцу, я иду на удар ниже пояса: я представляю вместо немца своего родного отца, которого очень люблю, любил, всегда и сейчас. Слезы начинают литься ручьем. Я говорю первую фразу " Я убил человека и нет мне прощения!"
    В сознании убитый немец, в под сознании появился убитый отец. Но я не могу весь спектакль находится в подсознании. Это мне не даст продолжать нормально играть роль. После истерики я возвращаюсь из подсознания к сознанию. Я вижу и чувствую что я на сцене, играю спектакль и зрительный зал в молчании слушает наши диалоги. И не во сне, и не после смерти моего тела я отсылал отцу, в совершенно  другую республику, в город Ростов-на-Дону,  своего духовного двойника с тоской и любовью. И я уверен что отец получал мою духовную весточку и что-то чувствовал в своей душе. Он не слышал моих слов со сцены и рыдания, но наверняка в его душе, в момент когда мой двойник достигал его души, с отцом что-то происходило. Он не знал что, но непонятное сильное движение в его душе наверняка происходило.
     Странный сон приснился моей бабушке ( отец рассказывал) Жил в Ростове в нашем районе
    " Рабочем городке" сумасшедший Вася Клёп  Парень как парень, никто не предполагал что у Васи психическое расстройство.
    Оно обнаружилось неожиданно: Вася купил на старом базаре - двадцать петухов и одну курицу. Тогда все поняли что у Васи " не все дома" Жил он с матерью. У них был маленький дворик. Вася никогда не был замечен с веником или половой тряпкой. Одежда его была простая и старая: штаны с дырками, грязная рубашка, или куртка. И вот моей бабушке снится сон: Вася Клёп тщательно стриже-ный  и выбритый, в костюме и в галстуке убирает метлой в своем  дворе. Проснувшись бабушка сказала своим домочадцам
    " Сегодня ночью умер Вася Клёп!"
    Кто-то пошел проверить так ли это. И действи-тельно   прошлой ночью умер Вася Клёп. Что же видела бабушка во сне? Она видела Васино астральное тело и его дух. Теперь мне понятно что произошло с Васей после  смерти его тела. Васи было разрешено абсолютным разумом вернуться; Совершить побег с планеты Земля и улететь на планету Россиянка.
    Все что я пишу может показаться вымыслом, фантастикой. Но народная, вековая мудрость огромна. Веками создаются пословицы и поговорки. Веками создаются мифы о загробной жизни. Если историю нельзя  изучать по анекдотам ( много анекдотов на злобу дня) в них часто борьбу политических группировок выдают за юмор, то по пословицам и поговоркам, и в обязательном порядке которые создавались веками, -  историю изучать надо.
    Если вспомнить народные истории: про ведьм, колдунов, чертей с копытами, про русалок, про раскаленные сковородки для грешников, огромные котлы, в которых варятся те же грешники, бабы Яги, Кощеи бессмертные, домовые, лешие и другие мифические исторические персонажи - то можно предположить что в народе все эти черти и бесы возникали не просто в их фантазиях. Мне кажется они живут среди нас. Сейчас! И если вдруг включить природный энергетический  рубильник, то как появля-ется свет в комнате, освещая все уголки помещения, так на всем земном пространстве, вокруг нас, на всех континентах, в окружающем нас пустом пространстве появятся: и черти с рогами и баба Яга с метлой и все зло, и все добро, созданное воображением всех народов, и всех времен. Мощный вопрос теребит мои сомнение: а в воображении ли они созданы? Теперь я понимаю, что реальность мы воспринимаем как мифы. Но это все не мифы. Это " тайное" которое мы не видим. Но оно есть и каждую секунду окружает нас. Наверное Вася Клёп видел реальный мир окружающий его. Он видел и чертей и кикимор. Наверное поэтому он купил двадцать петухов и одну курицу. И наша задача разгадать его тайну.
     
                   / 40 глава /  
     
    Что бы больше мы получили информацию о Васи Клёпе, необходимо рассказать одну историю, приключившуюся с моей семьей, с моими предками, связанная с Клепом, в 1945 году.
    Только что закончилась Вторая Мировая война. Моя семья жила в одноэтажном домике с небольшим садом. В нашем доме, в большой комнате, гостиной, собралось много родственников. Отмечали победу. За столом сидели кроме женщин мужчины в военной форме, пришедшие с войны живыми. Зашел в дом, без приглашения и Вася Клёп. Его не выгнали, как названного гостя, а наоборот, посадили за стол и сказали ему чтобы он не стеснялся и ел все что он видит на столе ( а на столе кроме водки, вина и других спиртных напитков, было много вкусной еды - закуски.
    Вечеринка была в разгаре, компания уже была под большим градусом. Пели военные, советские и народные песни. Всем было весело и радостно. Был уже поздний вечер. И вдруг раздался звонок в дверь. Все стали по этому поводу шутить: " слишком поздние гости... водка вся выпита... закуска съедена...
    Пусть в наказание за опоздание квас пьют..."
    Мой дедушка - ( будущий дедушка, меня за столом не было, я собирался родиться через два года после войны - в сорок седьмом  году) поспешно встал и вышел из комнаты. По всему было видно что он собирается впустить запоздавших гостей. Большую комнату и входную дверь разделял коридор. Через несколько секунд дедушка вернулся, взял пустое ведро возле печки и стал в него наливать из крана воду. Кто-то из компании спросил дедушку нетрез-вым  голосом - " Кто там пришел?"
    Дедушка ответил - " Да ребята просят воды для их автомобиля, мотор перегрелся"
    Дедушка наполнил ведро водой, и понес к выходу из комнаты. Но не у спел он взяться за ручку двери, все услышали крик Васи Клёпа-
    " Стой дядя  Гриша!" Дедушка остановился и в недоумении посмотрел на Васю. Вся компания уставилась на клепа.
    Вася очень нервничал и сбивчиво проговорил - 
    " В такое время по Ростову бандиты грабят жилые квартиры и дома! Убивают хозяев и забирают в доме все ценное"
    Не буду рассказывать подробно что случилось после Васиного крика, но он оказался прав. Бандиты
    Стояли за дверью и ждали когда им откроют ее. Мой отец схватил в руку топор, другие мужики вооружились ножами стульями и чем попало. Кончилось тем, что бандиты  в панике заскочили в свой грузовик и дали деру!
    Вот так сумасшедший Вася Клёп спас всю  семью от неминуемой гибели и всех находившихся в этот поздний час в нашем доме. Отец мне рассказывал, что сразу после войны Ростов превратился в криминальный, воровской и бандитский город. Наверное именно тогда наш город прозвали в советском союзе
    " Ростовом-папой" Когда я уже подрос, старики мне сказали, что песня
    " Мурка" родилась не в
    " Одесе-маме" а в
    " Ростове-папе" Некоторые слова изменили в песне и вся страна до сих пор уверенно думает, что история Маруси Климовой, произошла в Одессе.
    Вранье!
    И еще хочу показать необыкновенный случай с сумасшедшим Васей Клёпом.
    Прошло шесть лет после окончания войны, мне было четыре года. Моя мама Нина работала на швейной фабрике и что-то шила на машинке. И вот как-то утром, мама вышла из дома, села в трамвай и поехала на работу, на фабрику. По какой-то причине и Вася Клёп ехал в этом же трамвае. Мама и Вася хорошо знали друг друга, ведь они были соседями. Вася Клеп подошедший к маме, поздоровался с ней и пристально стал смотреть в ее глаза. Через несколько минут Вася серьезно сказал маме
    " Нина, ты через два дня умрешь!"
    Мама безобидно посмеялась над словами Клёпа и они расстались. Мама вышла на своей остановке, Вася Клёп на своей. Через два дня моя мама умерла от менингита. Мне отец рассказал потом подробности. И про предсказания Васи Клёпа рассказал, и как мама в день предсказания просидела в фабричном цехе возле открытого окна и ей надул в голову холодный ветер. И как она в этот же день заболела менингитом. И как она пролежала без сознания в постеле два дня и вечером на второй день умерла.
    Но поразительно.  Случилось невероятное и я сам это помню хоть мне и было в момент ее смерти четыре года. Меня привели из детского садика и подвели к кровати мамы. И кто-то из присутствующих сказал маме - " Нина, Федю из садика привели"
    И случилось невероятное. Мама пролежала два дня без сознания, но услышав мое имя, она повернула голову на подушке в мою сторону, на несколько секунд открыла глаза, посмотрела на меня, потом снова закрыла их и в скоре умерла.
    Когда я уже был совсем взрослым, я понял что могло произойти тогда, когда я стоял у изголовья умирающей мамы : Мама открыла на секунды глаза и сфотографировала меня перед своей смертью. И эту фотографию она унесла с собой в свою будущую жизнь.  
    Все эти эпизоды с Васей Клепом рассказал мне отец в разное время. Клёп спас много людей от неменуемой гибели, он предсказал смерть моей мамы. Даже день предсказал " Через два дня ты умрешь, Нина!"
    И в последний эпизод. Ночью  - Вася умылся, побрился, причесался, надел новый костюм с накрахмаленной рубашкой и галстуком, убрал и подмел во дворе своего дома и в эту же ночь умер. И моя бабушка увидела той же ночью смерть Васи Клёпа.
    И я не хочу верить в какие-то совпадения. Какие к черту совпадения!
    Когда сосулька с крыши дома  падает нам на голову, мы  не говорим ни о каком совпадении, или закономерности, или о случайности и мы не ищем причины падения сосульки. Почему я не очень расположен к Стивену Кингу, да потому что во всех его книгах он занимается моралью и нравственностью. Он своими романами наказывает грешников. Тем же занимается и Булгаков. Кто такой Берлиоз? Председатель правления московской ассоциации литераторов.
    Который сам тени своей боится. Все, над кем издевается Воланд -  тени своей боятся. При Сталине, все работники варьете, живут в страхе. В ожидании ГУЛАГа или смертной казни. Это все враги Булгакова. Неужели не понятно что прототипом Воланда был сам Сталин. Строгий, но справедливый, жестокий  с негодяями  и мило-сердный с мастером - то есть с самим Булгаковым.  Еще можно было сказать несколько пакостных слов про рэкетира и русофоба Остапа Бендера, но меня, как инопланетянина интересуют другие земные проблемы. Мне, как инопланетянину хорошо видно с высоты заоблачного пространства, все что творится на земле Для меня " И внятен тот язык, которым говорит цветок и вещь немая"
    Так же красиво как и Бодлер сказал Сергей Есенин -
      " Лицом к лицу
    Лица не увидать.
    Большое видится на расстоянье.
    Когда кипит морская гладь -
    Корабль в плачевном состоянье.
    Земля - корабль!
    Но кто-то вдруг
    За новой жизнью, новой славой
    В прямую гущу бурь и вьюг
    Ее направил величаво"
     
    Вся моя исповедь инопланетянина в этих строчках гениального русского поэта. " Земля - корабль" Земля плывет в просторах космоса. И вместе с ней плывет  солнечная система. Есть общепризнанные гении, такие как Есенин и есть не признанные, как Вася Клёп. В народе их называют -  "гениальные идиоты" Это только три случая связанные с Клепом рассказал мне отец, а сколько открытий сделал Вася и сколько его предсказаний остались для меня неизвестными. Я пишу эти записки
    ( каждую главу) несколько дней, несколько раз в день сажусь в кресло и что-то дописываю. Вот и сегодня, проснулся как обычно в пять часов утра ( по стариковски) и сразу пришла в голову  одно предположение: разгадка Клепиных двадцати петухов и одной курица - Мне кажется  Вася этой покупкой исправлял ошибку природы. - Но ведь согласитесь, что петух, каким мы его сто раз видели - очень красивый. Стоячий, большой, красный  хохолок, красивые разноцветные перья; напоминающие все цвета радуги, ходит гордо с высоко поднятой головкой, - да к тому же   прекрасно поет. Петух вошел в историю, к тому же в библейскую историю - ( До третих петухов)
     
    "Петр сказал Ему в ответ:
    Если и все соблазнятся о
    Тебе, я никогда не соблазнюсь.
     
    Иисус сказал ему:
    Истинно говорю тебе,
    Что в эту ночь,
    Прежде нежели пропоет петух трижды отречешься от меня"
     
    Таким образом кроме всех достоинств какие есть во внешности петухов они еще и поют! Вася решил для себя, что такими достоинствами должны обладать женщины. Он жил с матерью и конечно любил ее, и именно поэтому он сравнивал красоту петухов со своей любимой женщиной: с матерью. Но курица!..О, господи! - блеклая, невзрачная, суетливая, гребешок на голове блеклый и ко всему прочему - не поет как петух на весь район, или деревню а кудахчет. Ну просто как мужики человеческие, трепятся своими языками о своей крутизне, а на поверку -  как курицы общипаные!
    Вася Клёп жил в своем мире и кто его знает возможно живя в другой стране он мог бы превратиться в амери-канского  гениального идиота Илона Маска?!
    Почему на Руси боготворили блаженных. Даже преклонялись перед ними? Возможно в народе их воспринимали не как простых людей ( таких как все) а как людей, с которыми лично контактирует всевыш-ний.  Если отбросить все государственные пропагандистские услов-ности, то таких как Вася, можно смело назвать духовными людьми. Я уже десять лет по вероисповеданию - язычник. Язычество - это природная вера. Язычество напрочь отвергает единого человеко - подобного бога. Сейчас  я понял, что именно язычество открыло мне двери в космос и я познал наших создателей: абсолютный разум. Если проникнуть в подсознание Клёпа, то мы увидим там почему он поменял местами петуха и куриц. Красивый петух ассоци-ируется  в его представлении с его ма-мой. Таким образом в его духе приоритет получило женское нача-ло. Женское начало присутствует в творчестве великих мастеров. Оно занимает особое место. Всему есть объяснения.
    " К примеру , Да Винчи написал свою " Даму с горностаем" вдохновившись красо-той Черчилли Галлера-ни. Женская сексуальность перестала  считаться греховной"
    В Южной Африке я поменял много христианских конфе-ссий. Посещал ортодоксальную церковь, протестантскую, реформистскую, баптистскую. Причем всерьез занимался изучением христиан-ства.  Впервые с женским началом: с уважительным отношением к женщине я встретился в Иванге-лие -
    Христос спас Марию Магдалину от побивания камнями. Он крикнул толпе, приготовившихся бросать камни -
    " Кто без греха, пусть первым бросит в нее камень!"
    Ни один человек не бросил. Две причины: Все знали что есть грех  Сейчас народ не знает своего греха. Все перепу-талось: грехи превратились в достоинства, достоин- ства обернулись греха-ми. И вторая причина- почему никто не бросил камня: -
    Страшились соврать кому либо и что либо. Человека обмануть можно, но как ты обманешь бога у которого каждый волосок на голове человека подсчитан.
    В поступках блаженных есть железная логика, там и не пахнет бессознательным.
    И в конце сороковой главы, приведу цитату Иисуса, его высказывание, как мне кажется впрямую относящуюся К Васе Клёпу -
    " Истинно говорю вам: есть некоторые из стоящих здесь, которые не вкусят смерти, как уже увидят Сына Человеческого, грядущего в Царствии Своем"
    Другими словами Клёп при жизни своего тела превратился в дух и улетел  как  " Смешной человек" на планету россиянка. Стоп! Возможно Вася и был олицетворением астрального тела. И этот откровенный инопланетянин жил среди земных людей , но никто этого не заметил и не понял?!  Подумаем. А сейчас пока-пока.
     
  
     
    / 41 глава /
    
    
    
    Вернемся к актерской профессии. Уже известно что драматический театр появился, или вышел, или родоначальником драматического искусства - была церковь - храм. Монахи были первыми актерами. Почему богослужители церкви так возненавидели монахов разыгрывающих евангельские сюжеты до такой степени что запрещали их хоронить в черте города. Не только создали закон по которому монахов актеров нельзя хоронить на церковной территории, а и вообще на территории города. Разрешали хоронить их только за городом. Почему? Ответ мне известен и только такой ответ правильный. Вот что я прочитал в Google. Если бы я прочитал это - до того как стал писать записки инопланетянина - я не знаю стал бы я умничать по поводу Пятигорова. А вот что я прочитал -
    
    
    
     " Считалось, что работа артистов связана с перевоплощениями. Церковь изначально относилась к представителям этой профессии отрицательно, считая актёрский талант - даром от дьявола.
    
    С точки зрения христианства, когда актёр играет роль, он впускает в себя чужой дух. Дух того персонажа, которого играет на сцене. Это считалось равносильно колдовству, вызову духов и демонов. Именно поэтому актёрство считалось грехом. Актёров, действительно хоронили не на территории кладбища, как и самоубийц. Церковь считала, что они ещё при жизни убили свою душу, так как проживали не свои судьбы. Да к тому же брали на себя и чужие грехи"
    
    Ну хорошо, речь в основном идет о дьяволе. Актерская профессия от дьявола. А почему в самом деле высшая иерархия ненавидела монахов, разыгрывающих по ролям религиозные сюжеты? Известно что искусство внедрилось в процесс мироздания гораздо глубже науки. Можно так же сказать, что искусство внедрилось в тайны бытия глубже религии. Драматическое искусство
    
     поднялось выше религии в познании сотворения мира. Как бы не выпендривались господа, но наука и религия тесно связаны и почти одно и тоже. Наука и религия - это догма - рассуждения. Драма - это действие. " Не верю" Станиславского становится профессиональ-ной, главной идеей в работе актера над ролью. С опытом это чувство приходит к актеру. Он сам себе говорит: верит ли он себе или не верит. "Я в предлагаемых обстоятель-ствах" говорю себе. Если бы я был Иисусом Христос чтобы я сделал в этих обстоятельствах? Со временем в русском театре актеры изменили формулу Станиславского: они теперь не говорят " если бы я был..." Они теперь говорят " Я есть и сейчас. Я сейчас Иисус Христос. И что я делаю сейчас. Сейчас. Я делаю это и это..."
    
    Читая Евангелие - предположим от Марка и размышляя над историей Иисуса, актер уже работают над ролью. Но лично я прочитав впервые Евангелие от Марка решил инсценировать его и сыграть моноспектакль. На дворе стоял 1977 год. Конечно мне никто бы не дал показывать на Советской сцене Евангелие, но не взирая ни на что я стал работать над спектаклем в творческом процессе переживания. Вскоре я стал ощущать в себе ( не падайте в обморок) - Иисуса и его окружение. Вскоре я так же понял, что Иисус в Израиле - инородное тело. Почему...
    
    Характер и темперамент совершенно далек от восточной ментальности людей. Иисус: резкий, по темпераменту холерик, подвижный, чрезмерно активный, открытый, непримиримый к человеческим порокам, прямой, бесхитростный и еще многое в его характере говорит о том, что он европеец. Пародоминская в своей книге " Первоздан-ность" пишет что Иисус Христос был Галлом. Книгу в Google не нашел, вероятно задаю не точный вопрос. Но наверняка Иисус был европейцем. Антиподом Иисусу на мой взгляд является Сталин. В то время когда представители новой большевистской власти грызлись между собой за обладание властью, Сталин молчал. Ходил, наблюдал и молчал. Хитрый, осторожный, с предельно спокойной психикой, лицемерный и коварный, медленный, неподвижный как мумия. А главное дешевый актер из паршивой самодеятельнос-ти. Самодеятельность бывает и замечательной. Но Сталин на мой взгляд был карикатурным актером в жизни и те кто его боготворили тоже были карикатурными.
    
     Мой знакомый, участник войны, рассказал один случай связанный со Сталиным.
    
    Было это давно, ещё когда я был подростком и жил в Ростове-на-Дону. Так вот, мой знакомый, прошедший от начало и до конца не только вторую мировую войну, и дошедший до самого Берлина, но и финскую, рассказал мне правдивую историю приключившуюся в сорок первом году прошлого столетия, в самом начале войны, со Сталиным. Его должны были эвакуировать из Москвы. Все боялись за его жизнь! " А вдруг немцы займут Москву и убьют его?". Потом его всё таки эвакуировали на месяц в Куйбышев, но это была первой попыткой эвакуации...
    
    Так вот. -
    
    Специальный состав поезда, ждёт со всем скарбом и слугами Сталина на вокзале. Мой знакомый, который рассказывал эту историю стоял в оцеплении и видел весь этот сталинский театр своими глазами. Но родственник воспринимал всю эту
    
    " эвакуацию" на полном серьезе.
    
     "Наконец показалась вереница машин,- продолжал он свой рассказ. - Я тогда стоял на перроне в оцеплении. Я видел всё это, своими глазами.
    
    Машины остановились. Из одной вышел Иосиф Виссарионович и пошёл по платформе к своему вагону. Подойдя к нему, Сталин взялся за ручку входной двери вагона и хотел уже подняться по ступенькам, и войти в него, но неожиданно передумал, отошёл от вагона и стал ходить по перрону, вдоль поезда, от головного вагона, к хвостовому и обратно. Обдумывая главный вопрос судьбы, для всей страны " Ехать, или не ехать ?"... Ходил он по перрону, шесть часов!.. Я засёк время!..Ты представляешь, Федя, шесть часов!.. Шесть часов Сталин ходил, взад и вперёд, курил свою трубку и решал, что делать?.. Какая ответственность перед ним стояла!.. И какой же, гениальной и мудрой личностью он был! Шесть часов, непрерывной и напряжённой мысли великого и мудрого человека!..
    
    - На седьмом часу Сталин решительно подошёл к своей свите и сказал.
    
    - " Нет!.. Не поеду!.. Это будет выгодно нашим врагам!". - После чего,
    
    сел обратно в автомобиль и уехал в кремль... Шесть часов, ты понимаешь, Федя?.. Шесть часов!"
    
    
    
    - Шекспир написал монолог " Быть, или не быть?" на одной странице.
    
    И самые занудные актёры, читают его со сцены, максимум, десять минут. Гамлет не был тугодумом. Сталин тоже не был тугодумом. Но читал свой, внутренний монолог "ехать или не ехать" шесть часов!
    
     Зачем? А затем, что он устроил спектакль для всего перрона! Но заурядный и дешёвый. Тайльеран сказал, что огромное значение в человеческой сути имеет
    
    " Форма" И может быть форма и есть, главное" Насмотревшись, ещё на одного позёра, на Наполеона, на его профиль и его осанку. И наслушавшись его крылатых фраз / возможно написанных для него, другими, талантливыми, французскими афористами, умница Тайльеран, сделал тогда, этот грустный вывод.
    
    - Сталин не любил русских, как корсиканец Наполеон не любил французов, как австриец Гитлер не любил немцев. Сталин не любил русских. Он не умел, да и не хотел управлять такой огромной и талантливой страной, как Россия. Он убивал миллионы людей потому, что ничего другого не мог придумать! А как держать всех в узде? Зачем голову ломать. Чего с ними церемониться. Уничтожить все умных и талантливых и проблема государственного переворота сама уйдёт. Некому будет переворачивать власть верх дном. Надо сделать так, чтобы некому было думать и размышлять. Человека нет и проблемы нет... Умников не будет, а их ещё десятки миллионов, остальные будут задницу мне подтирать. И тупорыло кричать " За родину, за Сталина"
    
    Многие говорят " феномен Сталина" Скорее феномен русского народа. Боготворить параноика -
    
    ( диагноз Даниила Андреева) Какое главное достижение Сталина в период его правления? Да тут и думать нечего - Создание ГУЛАГА, другими слова концлагерей.
    
    Ну а после советская пропаганда закончила образ отца народов. Она сделала так, что Сталин заполнил физическое и духовное пространство российского народа.
    
    
    
    Сталин в конечном итоге поселился в каждом доме, квартире, в каждой постели. На потолке, по углам домов и квартир, под кроватью и в кроватях. В люльках новорожденных. В каждом теле, в голове каждого человека. Народ к нему привык, как к своиму родному и близкому человеку.
    
     Достоевский писал, что люди, отличаются друг от друга, ощущением гармонии. Ромео полюбил Джульетту, потому, что она, соответствовала его ощущению гармонии. Здесь учитывается всё: - И внешность, и цвет лица, и
    
    цвет глаз. Походка, ножки, форма попы. Слова, чувства, мысли Джульетты.
    
    - Каким же нужно обладать ощущением гармонии, чтобы наделить Сталина, такими качествами, как - умный, мудрый, могучий?.. Уверен, что Сталин, на вопрос " ехать, или не ехать ?", ответил для себя, гораздо раньше своего приезда на вокзал. Да, и стоял ли перед ним, вообще этот вопрос? Думаю, что нет! Как?.. Оставить московский трон пустым? " С глаз долой, с сердца вон!"... " Свято место, пусто не бывает", летит ей в догонку, вторая поговорка... " Вам необходимо уехать из Москвы, товарищ Сталин. Опасно вам быть в Москве!" А вот дулю вам!.. Вы меня потом, когда отнимите у меня власть, через мясорубку пропускать будете!.. Ишь, чего захотели!"...
    
    - Так, что же он делал там, на перроне, шесть часов? И о чём он думал?
    
    О чём думали люди, смотревшие на него в течении шести часов?.. На каком часу у него заболели ноги? Когда стало сводить судорогами его мышцы и
    
    отваливаться от боли, голова? И о чём он думал, когда ему отчаянно захотелось ссать?..
    
    / 42 глава /
    
    
    
    Теперь антипод Сталина - Иисус Христос. Правильно кто-то сказал " Гении меняют эпохи" Правомерно сказать, что есть гении не только добра, но и зла. И гениям зла надо присуждать Нобелевскую премию. Раньше я с гениальностью связывал только то, что связано с добром ( с созиданием) Но это чисто эмоциональный подход, я бы сказал - государственный. "Но если с точки зрения нашей учености мыслить..." Это я начал импровизировать в монологе Голохвостого из фильма " За двумя зайца-ми" - " ... Нашей учености, а не эмоциональных обывательских рассужде-ний, гении, такие как я, с математическим точным разумом, не таким каким неученным умом обладают неученые..."
    
    Короче говоря такие гении зла, как Гитлер, Ленин, Черчиль, Наполеон...
    
    ( Только без имен, Бильмач-ка, только без имен) но вы понимаете кого я еще причисли к гениям зла... Нет-нет, Никита Михалков само собой, я в гении зла записал другого Российско-го гражданина. Но продол-жу. Темперамент и харак-тер европейских гениев проявляется в быстроте мышления и в быстроте решений каких-то проблем, и к переходу, к немедлен-ным действиям. Поэтому и век их звездного часа слишком короткий. Ленин был по духу европейцем; хотя по национальности был полукровкой, как нынешний президент России: на половину казанским татарином, на половину чувашом, ну как Чапаев. Век правления европейских диктаторов короткий. Восточные правители, такие как Сталин, правят страной десятки лет. Людовик 14-й ( 72 года правил страной) и Лукашенко ( 30 лет правления) - исключения из правил.
    
    " И Иисус Христос был Галлом" говорится в книге " Первоздание" ( не нашел книги в интернете. Наверное загружаю не точное название) Но не в этом дело. В книге доказывается ссылаясь еще на одного историка - Иисус был Галлом. Кто такие Галлы? Из Google -
    
     "Га́ллы - римское название тех кельтов, которые обитали в Галлии; племена кельтской группы, пришедшие и жившие на территории римской провинции Галлия"
    
    В других источниках галлы были немцами, французами. И наконец упоминается что некоторые племена Галлов жили на реке Дон.
    
    Вот и приехали! Иисус Христос был русским хохлом, или хохлом русским и короче говоря донским казаком. А поскольку мой дед по материнской линии был донским казаком то по маме я являюсь прямым потомком Иисуса Христа. Но Христос перед восшествием на духовный европейский престол жил в провинции Римской империи ( как было сказано выше) и в Иеруса- лиме( так же провинции Рима в те времена) пришел он в тридцатилетнем возрасте и уверен, что разговаривал он в Израиле, идя по дороге в Иерусалим на латинском, или на греческом языке. Вот еще одно свидетельство -
    
     " Евангелие от Марка было написано на греческом языке, для нееврейской ау-детории, и вероятно в Риме"
    
    Также предполагают историки-ученые, что Евангелие от Марка было написано первым. Потом уже Матфеем и Лукой. Три Евангелия похожи друг на друга как близнецы: от Матфея, от Луки и Марка. Все это указывает на то, что первое Евангелия написано на греческом языке. После-дующие Евангелие были переделаны на еврейский язык и поэтому история Иисуса Христа - из истории Галла превратилась в еврейскую историю с Евреем Иисусом. Теперь вкратце - Мы видим как Галл Иисус превратился в еврея Иисуса.
    
     Перечитал написанное мною выше и долго вспоминал: а к чему это я написал. Сейчас вспомнил: Настоящая наука о человеке спрятана в актерской профессии. Станиславский называл актеров " инженерами человеческих душ" Используя актерскую профессию можно даже вычислить кем был Иисус Христос. Конечно на сегодняшний день почти все профессии преврати-лись в политические демагогии. Я имею ввиду прежде всего гуманитар-ные науки. Так что мы стоим на правильном пути к познанию духа, который в душе-контейнере должен отделиться от мертвого тела и улететь на планету Россиянка.
    
    Было время я работал на одну компанию, где использовали меня и мою машину как шофера. Я возил в магазин пожилых людей и когда они выходили из магазина уже с покупками, отвозил их обратно домой. Был у меня клиентах один старый человек. Звали его Борисом. Как-то мы едем в магазин или из магазина и я разозлился на водителя который нагло меня подрезал на дороге и крикнули сам себе " вот идиот!" И добавил " Я идиотов за километр вижу. И надо держаться их подальше" Старик меня спросил " Это как ты распознаешь идиота?" Я ему раскрыл свой простенький секрет " По машине я узнаю характер водителя. Как ведет себя машина такой и водитель"
    
    Ну вот, как-то Борис меня спросил - " Мне сказали, что в прошлой жизни ты был актером. А почему я тебя никогда в кино не видел?" Он имел ввиду: если ты актер то должен сниматься в кино. Я ему ничего не ответил. На глупый вопрос не надо реагировать. Но потом проанализировал свою жизнь и ответил на его вопрос сам себе. В актерскую профессию я попал случайно. В армии последний год я служил в ансамбле песни и пляски Туркестанского военного округа. Я вел программу литературно-музыкальной композиции ( забыл название) Ну типа - история советская армии в песнях и стихах. А впрочем об этом более подробно, но уже в другой главе. Пока-пока!
  
   / 43 глава /
     
    Надо сказать и это интерес-ный факт, что я начался как читатель в своей жизни с еврея и потом уже на закате моей интеллектуальной жизни я закончился как читатель, тоже благодаря еврею. И вот как это произошло.
    После армии я учился в ташкентском театральном институте ( В том же институте, который закончил Леонид Броневой, Ткачук из Сатиры, Рецептор из БДТ)
    Институт был уникальным. Нам преподавали педагоги высланные Сталиным из Москвы и Ленинграда как слишком умных. Выслали поднимать узбекское искусство. Например наш педагог по актерскому мастерству и режиссуре была прямая ученица Станиславского. Кстати она училась на одном курсе с Товстоноговым. Преподаватель диалектики Гегеля и эстетики Гегеля ( два раздельных предмета) Никифор Иванович Качиновский, знавший пять иностранных языков. Он читал в оригинале " Моя борьба" Гитлера" Так же читал в оригинале: Шекспира, Гете,  Сартра, Камю и Тд. В институте нам преподавали: русскую драматургию, русскую литературу и русский театр. Так же преподавали: зарубежный театр, литературу и драматургию.
    Лучшие умы, выслынные Сталиным из двух столиц: северной и центральной.
    На первом курсе мне негде было жить и меня взяла к себе домой Галина Петровна Русцекая ( она была актрисой народного театра при доме офицеров в Ташкенте, там мы и познакомились) Она была старше меня и заменила мне мать. Я жил в ее доме с ее матерью, и учился в театральном институте. До этого времени я мало читал книг, я их почти не читал. И когда я спрашивал ее о чем-то она постоянно отсылала меня к Советской энциклопедии
    " мол прочитай там ответ" Она учила меня самому постигать науки. И вот  как-то она посоветовала мне начать читать книги. Я согласился. У нее в шкафу были собрания сочинений в томах знаменитых писателей. И Леон Фейхтвангер лежал на полке. Галина Петровна вытащила из шкафа одну из книг Фейхтвангера и сказала
     " Начни свою жизнь читателя с этой книги" Я открыл книгу и прочитал название -
    " Испанская  баллада" я прочел ее залпом. Потом прочел все его романы. Затем я прочел все главные пьесы Шекспира. Потом Гете, Толстой, Достоевский, и многих других гениальных писателей.
    Прошло много десятилетий. Я уже был много лет эмигран-том. Меня больше не интересовали писатели и к
    их книги. Уезжая в эмиграцию мы взяли несколько дорогих нашему сердцу книг. Лично я захватил Гаршина, еще несколько книг,  Достоевского и Кафку. И вот в один час я стал искать в шкафу что-то и случайно наткнулся на сборник основных произведений Каф-ки. "Вот что меня еще интересует!" - Сказал я сам себе.  Я читал раньше Кафку, но через сорок лет, читая все его притчи, рассказы и романы, я заново открыл для себя близкого мне, по духу писателя. Моим любимым рассказам Кафки стал " Нора" о жизни крота. В герое кроте я узнал себя, свою эмигрантскую жизнь. Я даже пьесу написал для одного актера под названием
    " Двойники" и сыграл ее как моно спектакль в театре кафе
     " Черное солнце" в Йоханне-сбурге.
    Вот такие дела: начало моей читательской жизни - это Фейхтвангер - конец - это Кафка.
    Ну а теперь начну главную тему этих двух глав и отвечу сам себе на вопрос: если я талантливый актер, то почему не знаменитый на всю страну, как другие актеры ( надо было добавить: московские и ленинградские)
    У Фейхтвангера в романе
    " Еврей Зюсс" главный герой романа, естественно Зюсс восклицает кому-то " Библия говорит " Не прилепляйся душой своей ни к кому" И в другом месте так же восклицает Зюсс " Надо идти к высотам равнодушия!"
    Равнодушие. Меня с детства преследовало это равнодушие; типа - мне все равно! Сначала говорит эти слова - " Мне все равно" смешной человек у Достоевского, затем ему вторит посторонний у Камю.
    Как у Ницше " Если ты долгое время смотришь в бездну, то бездна начинает присматриваться к тебе" Если ты говоришь жизни что тебе все равно, то жизнь начинает говорить тебе в ответ " Я безразлична к твоей судьбе.  Мне все равно"
    Мне всегда было все равно: получу я хорошую роль в театре или не получу. Но всегда получал. Мне было все равно; буду я продолжать работать в театре или выйду из него и навсегда. В конце концов я ушел из театра и на второй день уже его не вспоминал. Теперь вы понимаете, что слово " карь-ера " для меня было пустым звуком. Я не достигал высот равнодушия, я родился на высоте равнодушия. Но над своими ролями я работал до самозабвения. И все чем я занимался в жизни я делал с вдохновением. И в тоже время мне было все равно. Как это во мне уживается?! Как это уживается в других людях похожих на меня характером? Много раз я сталкивался с такой ситуацией, при которой моя судьба могла повернуться на сто восемьдесят градусов в удачную ( с точки зрения нормальных людей) сторону, но!.. Но я: или опоздаю на какую-нибудь встречу, или вообще не приду, или откажусь, или не придам значения, или забуду, или не поздороваюсь с нужным человеком... Делать карьеру - это труд. Это постоянное напряжение. Есть такая книга " Режиссура, как практическая психология" Автора Ершова.   Там разбирается два типа борьбы человека: деловая и позиционная. Например - мы с одним приятелем, моим коллегой, актером ( это пример придуманный мною) идем в гости к известному кинорежиссеру. Мы ведем себя по разному в гостях: моя задача использовать мой приход в своих целях - узнать больше о мастерстве режиссуры и актерского мастерства. Мой приятель пришел в гости к знаменитому режиссеру делать карьеру. Его задача понравиться режиссеру. И все подчинено этому. Все его  поведение, все разговоры, вопросы, ответы, все -  подчинено  одной сверх задачи: выиграть у меня позиционную борьбу и получить хорошую роль. Все актеры театра " Табакерка" а потом те же актеры, но уже театров - Современник и МХАТ научились блистательно, везде, в любых условиях играть роль в жизни, мастерски вести позиционную борьбу. И этому научил их Олег Табаков. Ему принадлежит фраза: " Надо овладеть искусством - жить"
    Прошло много времени с тех пор, когда создавались в Москве театры-студии: Табакерка, У Никитских ворот, Юго западная, На досках, Спесивцева. Я тоже создал театр-студию " В подвале" на Красной Пресне. Но поставил только " Красный цветок" Гаршина и послал все к черту, и уехал в эмиграцию.  Кто же выиграл из нас: Мошков или я? Что же толкнуло меня бросить все и совершить побег из страны в 1990 году? За месяц до прихода к власти Горбачева ( я уже жил тогда в Москве, в своей квартире в Чертаново) сидя на кухне ночью я повернул голову в сторону окна и увидел в ночной мгле голову Горбачева. Только его голову. И лицо. И увидел, что на меня смотрит человек, у которого на лысом лбу было написано число, в виде родимого пятна -   и это было число человеческое - 666!
     
                    / 44 глава /
     
    Хочу закончить тему Горбачева. Я потом расшифрую необходимость иногда в своем повествова-нии касаться политики. Тема Горбачева сомнительная. Многие хвалят его за то что он открыл границу для свободной эмиграции и многие благодарны ему за это. Скажу сразу что по поправки в конституции Америки Винником и Джексоном получили возможность эмигрировать в основном евреи.  Остальным  немногим приходилось импровизировать, манипулировать, на пупе вертеться, чтобы доказать в посольствах: западных и в американском -  невозможность дальше проживать в тоталитарных странах в связи с бесправием и рабским существованием. Один мой знакомы ( русский) объявил в Шведском посольстве что его хозяин по работе плюнул ему в лицо. Не помню как он доказал послу что получил плевок в лицо, но убежище ему дали. Моя жена имела отношение к еврейской национальности
    ( по папе) и поэтому мы подали прошение в голландское консульство и вскоре получили приглашение приехать семьей в Кибуц. Но только как эмигранты, а не беженцы.
    В Израиле я не мог устроиться на работу пока мне не поменяли отчество - с Ивановича на Юхананович. Меня приняли на работа и я даже в синагогу в хор устроился петь, но не надолго - мои бывшие соотечественники быстро рассказали местным гражданам, что я Иванович. Меня уволили с работы и отказали петь в терцию в синагоге. После мы скоро уехали из Израиля в настоящую эмиграцию, где живем и по сей день. В 1996 году я написал книгу " Испо-ведь эмигранта" как мне казалось в юмористическом ключе. Написал и положил ее в стол. Мне было все равно; будут ее читать или нет. Из своей шкуры постороннего не вылезешь. Покажу самый конец главы " Меченый" из моей книги. -   
     
       " Много лет спустя, я приехал в Ставрополь из Москвы, работать в местном драматическом театре. Мне надо было повысить актёрскую ставку/ Горбачёв доживал здесь последние дни./ Город встретил меня радушно и весело. Здесь до сих пор радуются любому новичку. Тем более если он приехал сюда работать не временно а постоянно. 
    Поселился я в гостинице и тут началось!.. Стук в дверь. Открываю... Вбегают!... Если вы не читали роман Кафки
    " Замок" и не знаете о двух персонажах из этого романа - " Помощников", вы меня не поймёте. В номер ко мне, вбегают пляшущие человечки и с ходу набрасываются на меня, с провокационными восклицаниями. "Коммунизм дрянь!.. КГБ - дрянь!.."... И смотрят, как я реагирую. Да так откровенно! В злорадном ожидании смотрят на меня все, с блокнотами и авторучками. Уже готовые строчить донос. 
    " Кузница кадров!" - Как назвал город Ставрополь один мой знакомый режиссёр. И он был прав. Потом, все эти кафкинские помощники, переехали в Москву, по вызову Горбачёва и устроились там заведующими отделов Горкома, Райкомов, ЦК компартии, КГБ. 
    В одну ночь мне не спалось и я решил погулять по улицам города.
    Весь народ Ставрополя, обменивался фантиками 
    ( рублями)  В самом центре города, бурлила и кипела жизнь! Все очень важные здания, с очень важными ведомствами располагались вокруг огромной площади:  Ставропольский, краевой комитет партии, горком партии, райком, облисполком, местный КГБ, драматический театр им. Лермонтова,/ где я служил/ милиция, суд, тюрьма, стадион и какой-то завод, чего-то выпускающий... 
    Площадь служила местом передвижения. Раньше Горбач передвигал с места на место неодушевлённые предметы, делая вид что он ужасно трудится в поте лица своего, сейчас он передвигал, людей. 
    Некоторые работники обкома, переходили площадь и поступали на работу в КГБ. Из КГБ, некоторые переходили на работу в милицию. Из администрации завода, люди переходили в тюрьму, как заключённые, а из тюрьмы, некоторые люди переходили в облисполком в качестве инструкторов. Некоторые административные люди из театра, устраивались на работу в администрацию стадиона, а работники стадиона, переходили в краевой партийный центр. Из райкома партии, некоторые перемещались в тюрьму, а на некоторых людей из КГБ, заводились дела в краевой прокуратуре/ которая тоже была в этом круге зданий/ и все папки с их преступлениями, передавались в суд. Из здания суда, люди перемещались в тюрьму, а администрация драматического театра, переходила в распоряжение, краевого КГБ... Но всё это происходило днём, а ночью... Смысл слова " Профес- 
    сия" потерял всякое значение. И так же слова - " призвание, талант, интеллект, духовное развитие и многие..." так же перестали иметь какое-либо значение. Время остановилось. И это произошло не только в дневное время, но и в ночное. 
    Но ночью была совсем другая деятельность на площади. Ровно в полночь из всех зданий выходили чёрные силуэты людей и кучковались на этой самой площади. Начиналась ночная торговля. Торговали всем чем можно. Рыбой, раками, газированной минеральной водой, чёрной и красной икрой. Лошадьми, тракторами, самосвалами, кошками, собаками, молодыми девушками, родственниками, различными честями человеческих тел... Подкупали друг друга, угрожали, шантажировали, давали и брали взятки, отстреливали своих врагов и всех подряд... Но к утру разбегались по своим зданиям. 
    Как-то очень поздно ночью , мне не спалось и я решился еще раз пойти на эту площадь и развеяться от тревожных мыслей. Меня посетили страшные ночные предчувствия.  Пришёл и разговорился с одним типом. Из разговора с ним я узнал что через пол часа с местного аэродрома вылетает самолёт в Москву на борту которого будет находиться  Михаил Горбачёв. Из разговора я так же узнал, зачем он летит в Москву. Он летит туда для того чтобы стать лидером всей страны! Я пришёл в ужас! Ведь я знал, что он сделал со Ставрополем! Что теперь? Теперь он будет это делать со всем Советским Союзом?! С Россией?!... Я выхватил из кармана перочинный нож  и побежал в сторону аэропорта. Когда я прибежал туда самолёт уже взлетел! Я бегал по аэропорту и кричал!
    - " Зачем вы его выпустили из этого долбанного Ставрополя? Вы понимаете, что теперь он сделает со всей страной?" 
    Надо мной все смеялись! Издевались! О Горбаче говорили, как о надежде человечества!.. А я продолжал им кричать. " А вы видели его лоб? Там же чёрным по белому написано - "666!"... Число дьявола!... Видели? Он, сам, об этом может не знать!.. Но мы-то видим это число на его голове!"... 
    Я в ужасе пошёл прочь из аэропорта. Я брёл по улице и вдруг остановился. Я услышал страшные, жуткие звуки. Я слышал раньше эти звуки. И я слышал их в кино. В американском фильме
    " Дракула" Копполы.  Эти звуки звучали  тогда в фильме, когда Дракула приближался на корабле к Америке. Сейчас я слышал такие же ужасающие звуки. Я знал, что означают эти зловещие звуки! -
       Это Михаил Горбачёв - " МЕЧЕНЫЙ " приближается к Москве!"
     
    Как там во французском старом фильме " Три мушкетера "
    " Только без имен! Умоляю вас Бильмочка - Только без имен!"
    Только без политики! Умоляю тебя Федор - только без политики! Все! Пока-пока.   
  
  
                        / 45 глава /
     
    Гегель " держал зеркало перед природой" по совету Гамлета и показывал людям - по каким законам существует на земле жизнь и деятельность - человеческого общества и все остальное живущее на нашей планете. Гегель и другие философы, жившие до него и после, своей диалектикой разъяли...
    " Законы мироздания умертвив,
    Природу я разъял, как труп.
    Поверил я алгеброй гармо-нию. Я сделался философом"
     
    Строчка Пушкина стоит  всех изысканий ученых -
     "И где мне смерть пошлет судьбина?
    В бою ли, в странствии, в волнах?
    Или соседняя долина
    Мой примет охладелый прах?
    И хоть бесчувственному телу
    Равно повсюду истлевать,
    Но ближе к милому пределу
    Мне все б хотелось почивать.
    И пусть у гробового входа
    Младая будет жизнь играть,
    И РАВНОДУШНАЯ ПРИРОДА
    Красою вечною сиять"
    РАВНОДУШНАЯ ПРИРОДА.
    Я давно понял, что природа не заботится о человеческой нравственности и морали, ей нужно только одно: чтобы че-ловечество выжило и размножалось. Размножалось, размножалось и еще раз размножалось. " Бремя страстей человеческих" Достоевский разъял страсти подсознания человека и подсознание толпы.  И не любовных страстей как у Сомерсета Моэма, а подсознательных страстей: борьбу человека в себе самом, в душе - контейнере, борьбу между духом и телом. Между
    " хочу и надо" Это Гегель сказал, что искусство должно заниматься только одним: показывать "конфликт между чувством и долгом"
    Как я уже сказал раньше; "оценка факта- это набор признаков" Вот и сейчас на ум пришел еще один признак, который опровергает эволюционный процесс Дарвина. Почему я часто вспоминаю Дарвина, потому что он затормозил раскрытие исторической судьбы человечества. Его теория вдолбилась не только в наше сознание и чувства, но в каждую клетку нашего организма, в каждую пору.
    Одно из главных положений его теории - " Человек произошел от обезьяны" Наши иллюзии, наши представления, наши наблюдения, наш жизненный опыт, постоянно обманывают нас, постоянно доказывают правильность его теории - развития интеллекта человека. Примеров тысячи. Возьму такой - Еще двести лет назад люди не знали что можно передвигаться по дорогам города на автомобилях, теперь лошадей выращивают в исключительных случаях. Двести лет назад люди и представить себе не могли, что они смогут общаться друг с другом по сотовому телефону. Да, это так. Но это не обезьяна изменилась. Изменилась техника. Изменился ли сам человек: его мозг, его интеллект? Читая древних философов поражаешься их познаниями законов литературы. И они писали свои труды не двести лет назад, а две тысячи лет, если не больше. Я не говорю о тех гениальных писателях, поэтах и ученых, которые писали двести лет назад. Лучше Пушкина ни кто не стал сочинять стихи, лучше Достоевского прозу не пишут.  Многие библиотеки уничтожены, сгорели или были разграблены и прекратили свое существова-
    Ние. Но что-то сохранилось. И мы видим, что писатели и ученые прошлого превосхо-дят по литературному таланту современных литераторов. Порой читая какого-нибудь писателя прошлых времен, ловишь себя на мыслей:
    " Господи, так это же сегодня написано"
    Проходят тысячелетия но человек на планете Земля не меняется. Меняется его одежда, средства передвижения, техника, усовершенствуется колесо, подшипник, но сам человек остается таким же, каким был десять тысячи лет назад. Великие ученые, подобно Дарвину так и не ответили на много вопросов: почему человек стареет, почему в определенное время ( плюс -минус несколько лет) умирает, и таким отвратительным образом:  как превращением в скелетов, которые кишат червями и жутко воняют.  Почему человечество ( и не только в России) во всем мире скоропалительно деградирует морально и нравственно? Очень многое зависит от личности в истории. Один человек может изменить мир. Один человек! Такими были: Моисей, Александр Македонский, Наполеон, Черчиль ( читайте о Черчилле книгу Севастьянова
    " Преступник номер один"
    Ленин, Сталин,  Гитлер и
    Тд... Конечно какие-то силы помогли этим диктаторам прийти к власти и поддерживали их в течении их правления, но в любом случае эти диктаторы правили  - единолично!
    Но если личность в истории играет решающее значение в определенный период жизни страны, нации, то отдельное государство может играть роль " личности в истории" То государство, которое бы повело остальные государства и нации к высотам познания законов вселенной и преодоления всех препят-ствий достигнуть этого.
    Давайте пофантазируем: какая нация, или государство, или раса смогла бы повести за собой человечество к звездам.
    Как я уже сказал раньше; есть столичные страны: такие как - Израиль, Англия, Германия, Китай, Япония, Франция,
    ( Россия в прошлом) Италия, Испания, Греция - тоже в прошлом. Остались несколько: Германия, Англия, Китай, Япония, Франция, Израиль. И все. Начнем поиск методом исключения. Англия, Германия, Франция - если уже не стали мусульмански-ми, то в самое ближайшее время станут. А мусульманам наплевать на всемирные звезды. Для них есть одна звезда на небосклоне-Аллах! Китайцам так же наплевать на процветание Земли человеческой. Япония живет в другом измерении, отличном от остального мира. Остается Израиль. Мог бы Израиль,  народ книги - евреи, возглавить всемирный поход к светлому будущему всего человечества? Могли бы, но предпочли оставаться вещью в себе. Об этом хорошо сказал Пастернак в своем романе
    " Доктор Живаго"
    Из Google
    " Однако некоторыми читателями романа отчужденность Пастернака от советской жизни была как раз воспринята положительно. Критическое же отношение вызвала отчужденность писателя от еврейской идентичности. Пастернак был убежден в том, что единственным решением еврейского вопроса может быть полная ассимиляция. Описание кровавой сцены еврейского погрома во время Гражданской войны Пастернак завершает такой сентенцией: "В чьих выгодах это добровольное мученичество, кому нужно, чтобы веками покрывалось осмеянием и истекало кровью столько ни в чем не повинных стариков, женщин и детей, таких тонких и способных к добру и сердечному общению! Отчего так лениво-бездарны пишущие народолюбцы всех народностей? Отчего властители дум этого народа не пошли дальше слишком легко дающихся форм мировой скорби и иронизирующей мудрости? Отчего, рискуя разорваться от неотменимости своего долга, как рвутся от давления паровые котлы, не распустили они этого, неизвестно за что борющегося и за что избиваемого отряда? Отчего не сказали: "Опомнитесь. Довольно. Больше не надо. Не называйтесь, как раньше. Не сбивайтесь в кучу, разойдитесь. Будьте со всеми. Вы первые и лучшие христиане мира. Вы именно то, чему вас противопоставляли самые худшие и слабые из вас""
     
                / 46 глава /
     
    Из моего опыта жития бытия рядом с евреями, и внутри еврейской диаспоры. После  Израиля мы поехали в ЮАР, позондировать почву для переезда и остались там на 12 лет! Год в Джобурге, остальные 10 лет в Кейптауне. Не страна, а сказка! Полуостров, с двух сторон два океана: Индийский и Атлантичес-кий. Кругом леса, озера и прекрасная погода. Круглый год лето но не жарко ветер с двух океанов проветривает  город. На самом юге Кейптауна " Мыс доброй надежды" Корабли в дикий шторм готовились к катастрофе и случайной натыкались на землю, которая спасала жизнь матросам. Поэтому моряки разных стран назвали этот спасительный полуостров " Мысом доброй надежды" В Кейптауне жена получила хорошую работу главного менеджера в магазине
    " Флаги мира" Я работал режиссером в различных театрах, в частных театральных компаниях.  Ставил Шекспира, Чехова.
    Организовал детскую  театральную собственную компанию и играл моноспектакль в школах, в младших классах, спектакль на тему безопасного и правиль- ного пересечения дороги с автомобильным движениям. Во время Рождества играл спектакль на тему русский Дед Мороз в гостях, в Южной Африке. Выходил к детям с песней на русском языке - "Разыграйтеся метели, гнитесь ниже сосны ели, все что есть в моем лесу, все засыплю занесу..."
    Конечно на Рождество в Африке особенно жарко. Что такое "снег" дети не знали. В конце спектакля я прощался с детьми, в основном это были черные дети (по русски - негритянские дети - но  в Америке и в Африке слово оскорбительное) Я прощался с детьми, снимал варюшку с руки и гладил  мальчика  по головке со словами
    " Прощайте хлопчики!" и чувствовал что глажу не детские волосы, а жесткую, железную мочалку. Но к черным в ЮАР я относился доброжелательно. Танцующая раса. Африканские черные даже на демонстрациях протестов, не идут по улицам пешком, а двигаются в  танце!
    Но наша жизнь в Кейпе - это так, к слову. Скажу несколько слов о жизни евреев во всей стране и конкретно в Кейптауне. В основном они приехали в ЮАР из Прибалтики. Буры отнеслись к ним доброжелательно. И хотя ЮАР христианская страна, им разрешили построить синагогу и молиться своему богу Савоофу. Со временем евреям стало принадлежать очень многое: - заводы, фабрики, банки, жилые дома, небоскребы и многое-многое. И конечно бриллиантовая всемирная  компания Де Бирс.
       Из Google -
    "Очень скоро компания De Beers подписывает договорённости с банком Ротшильда и рядом других английских банков об эксклюзивных правах на поставку алмазов - Лондонский синдикат. Задушив таким образом мелких конкурентов, фирма фактически становится монополистом на рынке добычи алмазов. К 1902 году - год смерти Сесиля Родса - De Beers контролирует 95 % мирового производства алмазов.
    Строительство мировой монополии завершается созданием Эрнестом Оппенгеймером в 1933 году CSO (Central Selling Organisation) - организации, взявшей под контроль процесс обработки и продажи бриллиантов"  
     
    К приходу Манделы к власти  евреи контролировали в ЮАР всю экономическую и производственную деятельность. Евреи жили мирно и доброжелательно к бурам до высадки религиозного американского десанта. Мандела и его партия Африканский Национальный Конгресс  не могли прийти к власти самостоятельно. За несколько лет до тюремно-го освобождения Манделы, из Америки приехали в ЮАР любавические раввины хасиды и стали главными раввинами всех южноафриканских синагог. И начали организовывать местных евреев.
    Результат получился известный: столичная страна Южная Африка превратилась в страну третьего мира.
    Теперь вам понятно, что евреи так же как и китайцы закрытая нация и заботится только о себе: о своем народе. Таким образом сейчас в мире не осталось страны или нации, которая в состоянии возглавить поход человечества к вершинам осознания планов наших создателей и добиться возможности решать самим свою судьбу.  Вывод может быть только один:
    Бороться в одиночку.
    На этом хватит. Пока-пока.  
  
  
            / 47 глава /
     
    "Равнодушная природа" Думаю, что это не философское определение, а поэтическое. Много лет назад я придумал такую формулу -
    " запланированный хаос" Мне понравилось определение хаоса средне- вековыми философами -
    " первобытный беспорядок"
    Шведский философ русского происхождения написал книгу " Запланированный  хаос" ( точного названия не помню) и получил за эту книгу Нобелевскую премию.
    Запланированость не может быть равнодушным. Стоики определяли хаос так -
     
        "Наряду с пониманием хаоса как зияния, бесконечного пространства, тьмы и
     всепоглощающей бездны, восходящим к Гесиоду, у стоиков встречается другая трактовка хаоса как неупорядоченного первовещества, из которого случайно или под воздействием неких противоборствующих или упорядочивающих сил сложился мир"
     
    Это можно сравнить с пазлом.
    Разрозненные кубики лежат на столе в разобранном состоянии. Игроку надо собрать из кубиков, допустим средневековый замок. Из беспорядочных, хаотически разбросанных на столе кубиков  получается законченный по форме и содержанию предмет.
    И так я уверен что хаосы: социологический, психологи-ческий, политический, экономический и  другие хаосы, запланированы нашими создателями, абсолютным разумом. Это сделалось для того, чтобы земное человечество постоянно, рывками, по кругу - прогрессировала, регрессировало, прогрессиро- вало и снова регрессировало.
     Таким образом, как я и раньше говорил, есть только два варианта причин возникновения солнечной системы, планеты Земля и человечества на земле: Планета Земля - либо космическая тюрьма, либо космическая научная лаборатория. И я не знаю, чему отдать предпочтение, какой моей теории -
     Тюрьма или лаборатория?
    Эпоха ренессанса породила инквизицию и костры, с исчезновением инквизиции расцвела эпоха Возрождения.
    Что такое инквизиция
    ( наказание за ересь) Инквизиция - это тоталитар-
    Ная цензура. Есть ли сейчас всеобщая европейская цензура? Все что противоре- чит выводам: Дарвину, Гегелю, Марксу и другим столпам нового времени - возводится в разряд ереси. Самоцензура играет решающее значение в жизни общества. Люди сами того порой не осознают, что им мешает свободно мыслить - самоцензура.
    Посмотрел интервью с Арменом-Федором. Очень интересное место было когда он коснулся  темы об инопла-нетянах. Вопрос заключался в том, чтобы он показал инопланетянам такое, которое полностью рассказало бы пришельцам о жизни землян? Поскольку Армен является великолепным искусствове-дом, я бы сказал - ученым искусствоведом, а в эту науку
    входит  так же и литературо-
    ведение, он перечислил книги, которые он дал бы инопланетянам причитать. В список вошли книги:
    " Божественная комедия, Дон Кихот" и другие. Армен принял бы решение показать жизнь людей на планете - в движении. В " Божественной комедии" люди двигаются вертикально - вниз,  вверх, в ад, потом в рай. И горизонта-
    Льно - Странствия Дон Кихота, вправо по земле и влево. Как я понял они двигаются в поисках истины. И наконец Армен натыкается на Чехова, который никуда не двигается: Вишневый сад - продается, покупается, продается и снова покупается и в результате - не продается, и не покупается. Какая-то женщина ( забыл кто) никогда не выиграет в лотерею и сестры никогда никуда не уедут и не только в Москву, а вообще никуда. Со всем согласен с Арменом, кроме одного: инопланетяне  поймут ли жизнь землян прочтя эти гениальные книги? Ведь если Армен допускает встречу с инопланетянами, то он наверняка должен допустить, что инопланетяне наверняка по развитию во всех областях деятельности, могли наладить контакт между ними и землянами по интернету. В этом случае инопланетянам не надо прилетать на Землю, чтобы понять жизнь человечества, а достаточно получить по интернету эти книги на их планете и прочитать их. Что же еще необходимо для того чтобы погрузиться инопланетянам в жизнь землян? На мой взгляд ответ есть только один: надо пожить инопланетянам на нашей планете. И довольно долгое время пожить. В каждой центральной стране:  Европы,  двух Америк,  Азии,  Японии, и Китая. После этого можно читать любые гениальные книги, рассказывающие про житие бытие во всех расах и нациях и конечно инопланетяне поймут зачем мы живем и что с нами будет дальше. Вопрос в другом: зачем им изучать нашу жизнь, когда и без прочтения книг понятно что планета Земля - это космическая тюрьма и для чего ее создал абсолютный разум.
    В прошлой главе я написал что подготовить и совершить побег из космической тюрьмы, надеяться на помощь кокой-либо отдельно взятой страны не приходится. Поэтому бороться надо в одиночку.
    Меня поразила фраза Аристотеля.
     
    " Пустота возможна лишь как понятие в сознании человека: природа не терпит пустоты"
     
    Что дает нам эта формула? Если нет пустоты, значит воздух вокруг нас, создающий иллюзию пустоты, наполнен энергией. А энергия материальна. Наш дух тоже материальный. Наш дух, вылетевший из нашего тела, после его смерти, имеет коридор передвижения. И этот коридор уходит в бесконечность. Таким образом наш дух в состоянии улететь на любое расстояние от Земли. Но я так и не ответил на главный вопрос: что есть наш дух. Возможно и ответил в каких-то главах, но я уже не помню. Шестым чувством называют интуицию. Я бы укрупнил ответ: шестым чувством надо назвать наше подсознание. Я не просто так сказал, что инопланетяне должны пожить на нашей планете много десятилетий и в разных странах. Что в познании главное: теория или практика? Мое познание идет от практики к теории. Сначала я познаю жизненным опытом, потом подтверждаю свои познания теорией: книгами. Давно когда-то психолог женщина в нашем разговоре сказала мне, что познания: опыт и книги идут параллельно.  Не буду спорить, у каждого свой подход к вопросу познания. Я правильно вывел формулу, что человек рождается для познания окружающей действительности. Я как-то выразил эту мысль вслух в одной компании, на мою фразу никто не обратил внимания. Называли множества причин появления человека, но не называли главной:  человек рождается для познания истины. Многие говорят что в этой деятельности главное процесс. Я фанатик европейского футбола. Конечно я также фанатик Рональдо-португальского игрока. Так вот, чтобы его приуменьшить, кое кто из игроков, играющих в европейских высших лигах, пытающихся принизить Рональдо, утверждают что он только забивает гола, а гораздо лучше него играют в настоящий футбол другие игроки. Другими словами они нам доказывают, что в футболе главное  - процесс игры, а не результат. Рональдо забивает много голов не потому что он пытается прославиться как лучший футболист, а потому что он имеет талант и оказывается в нужном месте и в нужное  время. Пора бы нам изменить формулу и в философии: Для нас важнее не идти к истине, заниматься процессом познания истины, а наконец открыть истину!   
     
                 / 48 голова /
     
     Из Goole -
     
    " Для согласованной работы устройств компьютера нужны программы. Без программ любая аппаратура - просто груда железа. Программное обеспечение компьютера - это набор программ, необходимый для работы компьютера и решения задач пользователя"
     
    Дух - это программное обеспечение тела.  Человеческое тело без духа - это просто груда костей и мяса. При рождении человека, еще в утробе материнской, перед самым выходом от туда, в его еще далеко не оформившееся тело влетает дух- программное обеспечение. И неправильно думать, что программное обеспечение проникающее в тело новорожденного, такое же примитивное и не развитое, как само тело ребенка. В его тело попадает процессор, мозг компьютера, программное обеспечение полностью оформившееся. В историческом процессе оформившееся.  Только многие программы в процессоре - отключены. И подключаются программные обеспечения к телу, по мере взросления появившегося на свет человечка. Теперь я догадываюсь, что  мозг человека - это не программное обеспечение. Как в компьютере процессор не может работать без программно-го  обеспечения, так и мозг не может работать без подключения к телу духа. Другими словами - мозг человека принадлежит к телу а не к духу. Вполне возможно что мозг человека управляет функционированием тела, но сам мозг не может проявлять любые действие без приказа духа: то есть программного, космического обеспече-ния.  Как мы видим, вся информации о жизни людей на Земле, с самого рождения ребенка, находится в духе человека, а дух находится внутри тела. Другими словами в нас сидит вся информация о жизни человека, только надо уметь извлечь эту информацию из нашего духа. Пропаганда и агитация государства осуществляет подмену знаний.
    Сейчас мы живем в атмос-фере  мировой войны. Хотят этого они, или не хотят, но каждая европейская страна участвует в этой войне. И все блогеры воюют. Блогеров нет бесхозных, в свободных плаваниях, все они на кого-то работают. И я догадываюсь, что если потянуть за ниточку, то мы дотянемся до того, на кого работают все блогеры: на какие-нибудь спецслужбы.
    Надо понимать предмет изучения по глуповатым людям. Они часто прокалываются и выявляю тайное, делая его явным. Есть один киновед Долин. Все программы по ящику я смотрю вместе с женой. Если бы не она, я бы ничего по компьютеру кроме дурных боевиков не смотрел бы. И про войну смотрю вместе с ней. Она смотрит и я смотрю. Хотя я часто говорю ей, что  негативная, военная информация пагубно действует на психику. Так что там с Долиным? Рассказывает он о мировом или российском кино. Как в советское время подает информа-цию. Ничего диссидент-ского. Всю информацию подает в духе глобализа-ции ( не буду расшифровывать слово глобализация) и ничего крамольного для работников Кремля. И вдруг в конце такая фраза - не дословно: " На этом заканчиваю рассказ про лучшее, на сегодняшний день в кино. И повторяю - нас не запугают! Мы будет говорить правду, даже в том случае, если кремлю эта правда не понравится! Нас не запугать!" Кто его пугает? На кого рассчитано это вранье? На такого глухого обывателя, который верит каждому слову прозвучавшему с экрана телевизора, или напечатанному в газете или журнале, из которых и состоит основная часть зрителей и читателей. Помню совсем недавно большинство популярных блогеров и программ, типа " Дождя" как по мановению дирижерской палочки объявили себя диссидентами и стали просить о подаянии ( о донатах) Наводит на подозрения тот факт - когда они одновременно заговорили  на одном языке. Как-будто по одному приказу из одного офиса.
    Как сказал Мюллер из
    " Семнадцати мгновений" -
    Айсману " Если знают двое, знает и свинья. Никому не верьте... Мне можно -  ха-ха-ха!"
    Нельзя доверять даже самым и самым, казалось
    бы, самым крутым диссидентам, каким мы привыкли видеть  Владимира  Высоцкого. Я еще за долго до появления книги
    " Владимир Высоцкий - супер агент КГБ"
    Почувствовал что его раскручивает КГБ. Кассеты с песнями, миллион кассет. И это при удаве Андропове?! Какая афера! Нам сказали что его травит КГБ и весь российский народ поверил в эту басню. Ну как такую песню как " Идет охота на Волков" может терпеть большевистская партия? Ведь народ поверил в легенду, что песня о затравленном властью  российском народе. Какая смелость! Какой герой Высоцкий!
    Хотя сам Высоцкий отталкивался от такого клейма диссидента. На концертах он говорил
    ( и это известно многим, кто был на его выступле-ниях " Когда его спрашивали зрители: кого обложили красными флажками? Он с раздражением отвечал
    " Волков обложили! Настоящих Волков и никого более" И продолжал.  " Меня как-то катали  на вертолете и я с верху видел как происходит отстрел Волков. И под впечатлением увиденного появилась эта песня"     
     
    Что же произошло на самом деле? В книге Крыжановского Михаила история с " Волками" выглядит совсем иначе как ее трактует народная волна. Это тот народ, который очень хотел бы видеть в Высоцком народного героя. Что же произошло на самом деле? Скажу сразу, по моей интуиции и информации которую я получил от своего духа, от своего подсознания. Два театра: Современник и Таганка появились с благословения и протежирования КГБ. Думаю что: и Любимов и Ефремов были тесно связаны с органами. В Москве не могли, просто по закону большевиков, появиться и организовать-ся  два  вольнолюбивых драматических театрах. Этими двумя театрами была создана иллюзия спец. органами, либерализации российско-го общества. И ни одного антисоветского  спектак-ля. Так называемый "новый революционный подход к режиссуре" так это тот самый " новый" был уже много старый в Европе. Все эти веревки, условные декорации, на западе, театры давно уже съели все эти новшества и так же давно уже выкака-ли. Взять хотя бы Брехта. Но вернемся у Высоцкому. Почему вдруг появилась книга о разведыватель-ном прошлом Высоцкого. Сначала что произошло с ним и как он стал осведомителем КГБ. Из книги нам становится ясно, что актеры на Таганке решили расправиться с Высоцким и избавить от него театр. Почему они захотели этого страстно? Потому что Любимов сделал так, что театр, с талантливой труппой ( на которую мне наплевать) превратился в театр имени Высоцкого. В театре существовал для зрителей только Высоцкий. О театре знали только благодаря Высоцкому. Зрители ажиотажно бежали в театр
    Только ради Высоцкого. Актерам этот культ Высоц-кого был ненавистен и они решили избавиться от него. Высоцкий осознал мечту своих коллег и  решил кардинально защитить себя. Он лично написал письмо Андропову с предложе-нием использовать его в интересах КГБ в роли агента органов. Андропов любил Высоцкого и спас  его. Он взял его под свое крыло. Под крыло всесильной советской и даже всемирной организа-ции. Таким образом песню - " Идет охота на Волков" он написал в злорадном "гибельном восторге" против своих коллег в театре. " Но остались ни с чем злопыхатели актеры"
    Уверен что книгу об агенте КГБ Высоцком, Крыжанов-ский написал с разрешения верхушки КГБ.
    Почему? С приходом к власти в стране  Путина, пришла к абсолютной власти так же и могущест-венная  организация: КГБ.
    Комитет решил обнародовать вторую жизнь Высоцкого. Чтобы миллионная армия агентов КГБ, гордилась тем что она посвятила свою вторую жизнь тесно связав свою судьбу с органами безопасности. Высоцкий давно стал народным идолом. И после опубликования книги о Высоцком он стал идолом для всех агентов КГБ. " Ну если сам Высоцкий был агентом органов, мы выбрали в свое время - правильную дорогу!"
     
    Как видите в моем познании истории Высоцкого сначала был жизненный опыт ( я понял за долго до опубликования книги, что Высоцкий вполне возможно является агентом органов) и после жизненного опыта и подсказки подсознания, моего духа, я прочитал в подтверждение своих выводов книгу Крыжановского.
     
    На сегодня Пока-пока!
  
  
                       
     / 49 глава /
    
    
    
    Мы усвоили, что без духа, наше тело - груда мяса и костей. Наш дух находится в нашем теле, в " черном ящике" в душе-контейнере. Дух - это космическая программа, организует все части нашего тела так, как надо действовать телу на протяжении всей его жизни.
    
    В прошлой главе я писал и показывал на примерах как я вытаскиваю информацию из моего духа. Я приводил примеры и пытался доказывать, что официальная и неофициальная, но в любом случае - государственная информация мешает нам, нашему мозгу, общаться с нашим духом, взаимодейст-вовать с ним и познавать жизнь на земле в реальном виде. Когда говорят о Нострадамусе, его показывают в видео ролике, как он смотрит в какой-то шар и видит там все, что должно будет произойти на Земле, в любом месте и в любое время. Конечно шар - это человеческие фантазии. Но идея шара абсолютно верна. Человек должен смотреть в прошлое и будущее. Только куда смотреть? Для меня это совершенно ясно. Я должен научиться раскрывать
    
    " черный ящик" контейнер-душу, обнажать мой дух и смотреть в глубины духа, как смотрит Нострадамус в исторический шар. Но как раз это смотрение и самое сложное. Космическая программа заменена государственной, земной программой. Во первых надо понять ( тебе озарение пришло!) что настоящая информация находится в нас самих, а не в телевизоре, газетах и журналах. Во вторых и это самое сложное, научится входить в контакт с самим собой, с нашим духом. Но без первого невозможно сделать второе. И я не знаю, что главнее для человека: освободиться от государстве-нной пропаганды, или войти в контакт со своим духом?
    
    Принцип " чистой шахматной доски" надо сбросить все фигуры и пешки, и начать играть свою партию. В том же интервью Дудю, Армен называет главную силу человека - это смех. Но ведь не толко Рабле смеется над мракобесами, но мракобесы смеются над Рабле. Не только Достоевский смеется над бесами, но и бесы смеются над Достоевским. Гурджиев сказал что Иисус Христос не смеялся. Потому что у него не было отрицательных эмоций. Выходит по Гурджиеву смех подавляет отрицательные эмоции. Но ведь Сатана тоже смеется. Смех сатаны очень громоподобный. Если смех и есть главная сила человека, то она помогает этому человеку бороться со своими отрицательными эмоциями. Но ведь сила должна побеждать! Кого!.. Сила должна побеждать своих врагов. Смех должен побеждать своих врагов. А если ты смеешься над врагом, и в это же время враг смеется над тобой, что тогда. Победит тот, кто сильнее смеется?
    
    Давайте оставим спорное выражение Армена. На мой взгляд сила человека не в его смехе. Тогда в чем сила человека? Но только не с позиции Лебона " психологии толпы" Если речь идет о толпе, то сила человека в национализме. Не дай бог меня услышит Арестович, который отменил понятие "нация" Но если рассматривать позицию Арестовича: безнацио-нальную идею, то с точки зрения ультра субъективного суждения, только человек вне национальности может индивидуально подготовить побег из космической тюрьмы. Коллективное мышление легко может перейти в бессознательное по законам толпы, если не забывать что коллективное - это стадное мышление. А в стаде каждый индивидуум подчиняется пастуху. Но мы живем в стаде и сознаем это.
    
    В космической тюрьме те же законы что и в земной. Невозможно совершить побег всем вместе и одновременно. Побег совершают двое, трое, но не сто человек. Массовый бунт возможен, но не побег. Из космической тюрьмы, даже втроем невозможен побег. Только в одиночку. Поэтому перестанем говорить
    
     о силе национализма. И так сила не в смехе, не в национализме, тогда в чем. Есть еще одна моя гипотеза - если меня спросят в чем сила, я отвечу - в равнодушии. Но еврей Зюсс только призывал идти к высотам равнодушия, но когда его изнасилованная дочка покончила жизнь самоубийством, от его равнодушия не осталось и следа! Не помню как развивалась история Зюсса, но помню что экстремально драматически для него.
    
    Я отвлекся. Моя дальнейшая главная тема: как извлечь информацию из моего
    
    " черного ящика" из подсознания из моего духа.
    
    Первое условие, как я уже говорил - надо освободиться от предвзятого мнения. Надо избавиться от любой информации, данной мне государственными средствами информации. Это почти невозможно, но без этого невозможно перейти ко второй фазе, научиться увидеть в своем духе свое прошлое...
    
    Сейчас шесть часов утра. Вчера я писал о смехе. И вот вспомнил два эпизода когда отрицательные персонажи используют как силу - смех.
    
    Вспомнил замечательный рассказ Альбера Камю
    
    " Падение" Рассказ идет от имени человека который начал "падать" Речь идет о нравственном падении. Герой - судья на покаянии. " Я почувствовал падение тогда, когда впервые в жизни за своей спиной услышал смех!" И еще один эпизод из литературы. Много лет назад в Московском театре ( потом, когда я уже ушел из театра и ушел из страны, этот театр возглавил Безруков) я играл Незнамова в " Без вины виноватые" Так вот там он в крике жалуется Шмаге " Так ведь они смеются!" За спиной Незнамова смеются над ним актеры. И эти оба смеха: в
    
    " Падении и в Без вины" ужасно психологически, отрицательно действуют на героев. И я делаю вывод: смех - это оружие отрицательных персонажей. Гамлет не смеется, Мышкин не смеется, Чацкий не смеется... Смеется Раскольников и тем обнаруживает себя в лице Порфирия Петровича. Родион Романович пытается использовать смех, как оружие. Напомню место где он смеялся. Разумихин, друг Раскольникова сказал Родиону, что с ним хочет поговорить следователь Порфирий, который ведет дело убийства старухи и Елизаветы. Раскольников уже давно находится в полу обморочном состоянии, "как бы в бреду " Намечался первый разговор между Порфирием и Раскольниковым. Два друга подходят к двери за которой ждет их следователь. Разумихин стучит в дверь, и Порфирий говорит " Войди-те" И вот чтобы скрыть свое истерическое состояние Раскольников, как ему кажется делает ход конем: перед дверью, перед тем как войти в комнату Порфирия, лихорадочно начинается смеяться. С этим смехом он и входит в комнату. После Порфирий говорит Раскольникову, что когда он засмеялся, прежде чем войти, в его комнату, перед дверью, этим смехом он себя и выдал. "Ваш смех прикрывал ваш дикий страх!"
    
    Помню во время перестройки в СССР, в России - весь народ смеялся. Появилось много юмористов: Хазанов, Жванецкий, Ильченко и Карцев, Шифрин - перечислил главных мастеров смеха. Эти юмористы высмеивали российскую жизнь. И это в то время, когда разворовывалась страна. Ее грабили и убивали - культур-но и интеллектуально. Мне это казалось что юмористы развлекаются на кладбище. Они высмеивали расстреля-ных и похороненных людей. Причем высмеивались, не чиновники и олигархи, а сами жертвы. Кончаловский совестил российский народ
    
    " Опомнись народ! Что ты делаешь?!" Это равносильно тому, как если бы режиссер приехал в Освенцим и стал бы высмеивать заключенных , которые неправильно шагают в газовую камеру.
    
    Его кошмарный фильм -
    
    " Белые ночи почтальона Алексея Тряпицина" вершина мракобесия. Я профессиональный режиссер и актер, и как оперные специалисты сидят в креслах, в оперном театре и с партитурой в руках слушают оперу, так и я сидя у экрана телевизора и просматриваю какой либо фильм, держа в руках книги Станиславского, вижу все хитрости кинорежиссера. Так я увидел хитрость и я бы сказал коварство Кончаловского. Мне понятна идея фильма про почтальона. А она простая:
    
    На прекрасной земле, с изумительной природой, я бы сказал - райской природой; с великолепными - лесами, озерами, цветами, с чистым воздухом, с потрясающими солнцем и луной, с божественными закатами и восходами - и эта земля досталась русским идиотам!
    
    Русские люди не достойны жить в такой земле. Интересно кто заменит на этой земле русских?
    
    Но его фильм хоть не комедия. И так, в период перестройки высмеивалось все. Смех гремел по всей стране. Смеялись все: и юмористы высмеивающие народ и сам народ смеялся глядя на свое убожество. И тогда я вывел формулу смеха:
    
    " Смех над человеком, мирит этого человека с его страданиями " Как мы видим-
    
     "Смех от дьявола!"
    
    
    
    
    
    
    
     / 50 глава /
    
    
    
    Так в чем же сила? Как там у моего любимого артиста Игоря Талькова - "...колоколь-ный звон, и даже он, кому-то не давал покоя" Удивитель-ный русский народ - его опускают почти всю его историю с момента принятия христианства. Возможно это и есть один из главных земных экспериментов абсолютного разума: понаблюдать на сколько живучий русский человек в условиях тысяче-летнего подавления его дух правителями Руси. Не русскими правителями. После уничтожения русского язычества, начиная с крещения Руси, русскими правят чужеземцы: татары, монголы, романовские цари в жилах которых не было не капли русской крови по утверждению журналиста и ведущего Парфенова. Как вам нравится приказ Павла первого Суворову " Идите спасайте царей" и Суворов пошел походом на западные армии, слава богу не " до последней капли крови русского солдата" После Романовых евреи большевики правили русскими. Потом грузинские ГУЛАГи, до второй мировой и после. В самую вторую мировую русский солдат спасал мировых царей перекрашенных в президен-ты. И сегодня ему приказано кого-то спасать. За всю двух тысяч летнюю историю однажды у руля были русские: Хрущев и Жуков, но до такой степени большевики ( это те большевики, кто не имеет национальности, по словам тех же большевиков) что им плевать было на понятие - русскими должен управлять русский. Да и сейчас не понятно, кто правит русскими: евреи, татары, кавказцы?.. Но я не об этом хотел сказать но прыгнул в сторону. Русских опускают, а они вновь возрождаются из пепла. Я вспомнил какие великолепные журналы выпускали советские издания: " Техника молодежи, Хочу все знать, Знание сила, В мире науки, Земля и Вселенная, Квант, Наука и техника!" Стоп!..
    
    " Знание сила" Вот мы и нашли в чем сила. Не в смехе, не в национализме, а в ЗНАНИИ!
    
    Всему свое время. Трудно мне, старику, убеждать других, людей разных возрастов, что наша жизнь на земле ничего не стоит. Что наша земная жизнь только подготовка к вечной жизни. Но если на секунду представить что я буду бессмертным на земле. Проживу тысячу лет, все мои родные и близкие, которые жили со мной в самом начале моей земной жизни давно ушли. А я живу себе тысячу лет. Понравится ли мне эта жизнь? Но ведь дело не в жизненных удовольствиях, а в познании. Чем больше я проживу тем больше познаю о законах нашей земной жизни. В начале этих глав, я сказал, что наш дух знает об истории жизни на земле все. И в младенческом возрасте дух отключил много программ и оставил только те, которые соответствуют младенческому возрасту. Младенец имеет младенческую информацию. Остальная информация которая присутствует в духе - отключена. Она есть но отключена. Человек взрослеет, из младенца он превращается в ребенка, потом в подростка. Поэтапно. И в каждом этапе взросления,
    
    Для тела подключается более продвинутая программа- информация. Дух подсказывает нам как относиться к окружающему миру. Да, мы набираемся житейского опыта, но все таки основную информацию мы получает от нашего духа. Из черного ящика. Из подсознания. Из себя! Видимо здесь генетика играет второстепенную роль и только для тела. Вы посмотрите как себя ведет белка. В нашем дворе я наблюдаю за белками. Жизнь белки наполнена рефлексами и инстинктами. Все зверьки живут двумя главными инстинктами: выжить и оставить потомство. Но первый и главный инстинкт - выжить. Белка бегает, ищет пищу, но главное осматривается по сторонам, не видно ли ее главных врагов. Она быстро бегает, останавливается, прислушивается, оглядывается по сторонам, затихает, издает какие-то звуки, возможно призывные, возможно отпугивающие. Оттуда она получает информацию законов жизни? У нее не было времени выработать инстинкты временным опытом. Вероятно я сейчас говорю азбучные истины, но то что мы получает основную информацию от духа, это уже не азбука. По мере взросле ния, ( подростковое, юношеское время) поэтапно открываются в нашем духе более сложные программы и передаются нашему телу.
    
    Вы представляете сколько откроются программ и будет передано нашему телу в течении нашей жизни в тысячу лет? Но ведь это видно в сегодняшнем дне. С каждым десятилетием мы познаем все больше и больше. И мы это видим ясно. Мы видим что через сто лет мы будем знать гораздо больше чем сто лет назад. Но наша тело стареет и вскоре становится ясно, что духу, который в нас, не кому посылать информацию. Наш мозг со старостью больше не принимает духовной информации. Под духовной информацией я подразумеваю не моральную и нравственную, а чисто космическую. Наш дух владеет информацией всеобъемлющей: начиная с появления моих предков на Земле и по сегодняшний день. И вся эта информация находится внутри нашего тела. Сейчас находится. Когда мы живем. Когда наше тело живет на Земле. Кажется я напал на золотую познавательную жилу. В следующих главах я покажу, как появляются гении на Земле. Для меня теперь совершенно ясно - как!
    
    Все! Пока-пока!
  
   
     / 51 глава /
    
    
    
    Слава нашим создателям, наконец я напал на золотую жилу познания! И все дело в нашем духе, живущим в нашем теле. Повторение-мать учения. Повторяю.
    
    - Дух влетает в наше тело в младенческом возрасте еще в утробе материнской. Тогда, когда внутри матери, младенец уже оформился как человек и приготовился вылиться на свет земной. Почему именно " этот" дух, а не "тот, или иной" влетает в этого конкретного младенца мы тоже обдумаем. Вполне возможно что духи-"черные ящики" стандартные. Стандартные духи влетают в нестандартные тела. Наши тела из поколения в поколения обретают уникальную индивидуаль-ность. И это не важно: какого цвета кожи наше тело. Совершенно не важно какого человек роста, какой формы у него рот, нос, подбородок и все лицо. Какие изъяны тела он имеет: хромает, заикается, имеет близорукость, горбатый и тд. Для космического духа все это не имеет никакого значения. И так на сегодняшний день мои открытия выглядят так: Стандартные духи в контейнерах под названием
    
    " душа" Контейнер выглядит как черный ящик в самолете. С этого ящика и начались мои расследования.
    
    Но я выполню обещание и расскажу что я открыл ( смело можно сказать сделал открытие) - почему и как появляются гении. Когда откроешь главное, другие открытия делаются легко и как бы сами по себе открываются. Смотрите - Наш дух выдает информацию по временным частям. Выдает программы каждому возрастному периоду - в определенное время. Но бывает так, когда наш дух выдает нашему телу программу преждевременно. Пример Чайковский. Когда ему было шесть лет, в его голове начала звучать музыка. Он бегал по дому, по коридорам и кричал, заткнув уши - типа " Спасите меня! В моей голове звучит музыка! Отключите ее!" Петя не понимал еще, что в него вселился ангел гениального композитора. Моцарт начал сочинять музыку в пять лет. Но дело не в возрасте, вопрос заключается в том почему гении всегда опережают свое время. Почему Достоевский, Пушкин, Чайковский, Лесков, Ломоносов гении, а другие в лучшем случае только талантливые. Никита Михалков в свои лучшие времена как-то сказал " Я не гений. Я просто проводник идей господа" и показал пальцем куда-то вверх. На небо. В этих словах есть правда. Но как это происходит? Как гениальный человек становится проводником божественных импровизаций? Все связано с нашим духом. Программа времени путает время. Предположим человеку двадцать лет. В таком случае дух должен открыть телу программу соответствующую двадцатилетнего возраста. Но дух по какой-то, только ему известной причине, открывает человеку программу-информацию предназначенную для шестидесятилетнего возраста. Опять "НО!" И в шестьдесят лет можно быть дураком. И в восемьдесят лет можно не иметь таланта, не только гениальности. Таким образом надо поменять формулу. " Дух открывает нашему двадцатилетнему телу не шестидесятилетнюю
    
    Информацию, а программу в которой заложено открытие в той или иной области человеческой деятельности. И это открытие и будет называться гениальностью!
    
    Прежде надо ответить на вопрос: зачем абсолютный разум производит гениальных людей. Ведь Пушкин-Сальери прав когда восклицает:
    
    
    
    " Нет! Не могу противиться я доле Судьбе моей: я избран, чтоб его остановить - не то мы все погибли,
    
    Мы все, жрецы, служители музыки, Не я один с моей глухою славой.... Что пользы, если Моцарт будет жив
    
    И новой высоты еще достиг-нет? Подымет ли он тем искусство? Нет; оно падет опять, как он исчезнет:
    
    Наследника нам не оставит он...
    
    Так улетай же! чем скорей, тем лучше"
    
    
    
    Все ответы про гениальность кроются в этом монологе.
    
    
    
    Стоп! Только что проснулся. Сегодня первое ноября. Проснулся и понял, что вчера я сам себя запутал. Вот такой чертовый магнетизм имеет наше восприятие действи-тельности с точки зрения государственной морали и нравственности! Вчера я усомнился в своем открытии: как делаются абсолютным разумом гении. Я писал, что если дух перескочит временные эпохи и подключит двадцатилетнему юноши шестидесятилетнюю программу-информацию, то если этот юноша был дураком в двадцать, останется ( даже большим) дураком и в шестьдесят, то моя идея не работает. Вчера я ошибался. Дух манипулирует не в теле дурака, а в теле Моцарта. Он знает в какое тело он влетел в утробе материнской и этот дух раскрывает программу в теле пятилетнего возраста, соответствующую шестидесятилетнего возраста. Так что вчера я дал слабинку и пробуксовал на государственном стереотипе.
    
    
    
    Вернемся с Сальери. -
    
    
    
    Его учениками были: Бетховен, Шуберт, Лист.
    
    Если взять за основу прав-дивость версии отравления Сальери Моцарта, то возникает вопрос -почему? Пушкину завидовали. Он был до неприличия гениальным поэтом. Маленькая трагедия - это игра ума, игра воображения. " Моцарт и Сальери" - это гениальная драматическая миниатюра. Иначе и не надо подходить к этим стихам в прозе. Что касается "Зависти" то ее вообще не существует в природе. Когда у меня была группа актеров в Кейптауне, я разыгрывал с ним иногда этюда без слов. Этому обучали в России на первом и втором курсах. Мы еще называли эти этюды " Этюды на беспредметное действие" или " этюды бессловесные и безмолвные" Так вот я как-то вызвал на площадку троих актеров и тайно, на ушко сказал что сыграть им на бессловесное действие. Без единого слова. Одному я предложил сыграть (нетерпеливое ожидание) другому предложил сыграть (страх) и третьему - сыграть зависть. Актеры должны были сыграть эти этюды без единого пояснительного слова: только своим телом, мимикой лица, жестами рук и прочее. Они выходили поо-чередно и играли эти этюды. А остальные актеры-зрители должны догадаться, что они играют. И вот они выходили и играли свои этюды. Актера, игравшего ожидание зрители вычислили правильно. Почти все зрители сказали что актер играет этюд - " ожидание" Тоже произошло и со вторым этюдом; все дружно угадали, что сыграл актер - " Страх"
    
    Последний этюд играющего актером " Зависть" не угадал ни кто. После показа зрители-актеры называли все что угодно: злость, ненависть, страх, депрессию, болезненные конвульсии - но не " зависть" Вот тогда я и сделал открытие. Актерская профессия может показать: существует ли в природе данное слово или это слово просто " реплика" Если слово нельзя сыграть на сцене - этого слова не существует и понятия такого -как зависть не существует.
    
    Таким образом зависти не существует и Сальери не мог завидовать Моцарту. Другое дело если рассматривать отравление Сальери Моцарта как свершившийся факт, то совершенно очевидно - каким словом, или формулой можно заменить несуществующее слово
    
    " зависть" Да, очень просто. Как Гамлет не мстит за отца убивая всех виновников в его убийстве, а восстанавливает справедливость, так и Сальери исправляет ошибку природы, исправляет несправедливость, которая проявилась в том, что на миллион композиторов родился только один гений.
    
    Но отбросим преступление Сальери, которого не были и это всеми доказано: и его современниками и сегодняшними музыкове-дами. Перейдем к появлению гениев в наших профессиях.
    
    И вот какой вывод я сделал проживая много лет на этой Земле. Гении необходимы. Они служат маяком в творческой судьбе любого творческого работника. Мой любимый актер ( и режиссер и продюсер) всегда являлся и является, даже после его смерти - Лоуренс Оливье!
    
    Когда я практиковал актер-ство, для меня вершиной актерского мастерства, высочайшей планкой -был Лоуренс Оливье. В институте я старался подражать ему. Так сказать - играть под Оливье. Многие писатели, прежде чем они стали гениальными писателями сами по себе - подражали другим гениальным писателями. Если Достоевский сказал, что все мы ( писатели) вышли из
    
    " Шинели " Гоголя, то наверняка в каких-то ранних своих произведениях он подражал в какой-то степени Гоголю. Кафка считал что он вышел из Достоевского. Так же считал и Ницше. Эйнштейн говорил, что теорию относительности ему помогли открыть два человека: Достоевский и Моцарт. Если мы поймем какую роль играют гении в истории, мы поймем зачем они сконструированы Абсолютным разумом. Да-да, в конечно итоге понимаешь что все суета сует и томление духа, но всему свое время. Если бы я сказал себе в семнадцатилетнем возрасте " все в жизни говно кроме мочи" так и не было бы причины продолжать жить дальше. Прежде чем развивать тему гениев мне очень хочется, ну просто руки чешутся показать вам полностью монолог из комедии Шекспира " Как вам это понравится" Мы все знаем только начало монолога и все люди в разговорной речи употребляют его, но продолжение монолога потрясающее:
    
    
    
     "Весь мир - театр. В нём женщины, мужчины - все актёры. У них свои есть выходы, уходы, И каждый не одну играет роль.
    
    Семь действий в пьесе той. Сперва младенец, Ревущий громко на руках у мамки... Потом плаксивый школьник с книжкой сумкой, С лицом румяным, нехотя, улиткой Ползущий в школу. А затем любовник, Вздыхающий, как печь, с балладой грустной В честь брови милой. А затем солдат, Чья речь всегда проклятьями полна, Обросший бородой, как леопард, Ревнивый к чести, забияка в ссоре, Готовый славу бренную искать Хоть в пушечном жерле. Затем судья С брюшком округлым, где каплун запрятан, Со строгим взором, стриженой бородкой, Шаблонных правил и сентенций кладезь, - Так он играет роль. Шестой же возраст - Уж это будет тощий Панталоне, В очках, в туфлях, у пояса - кошель, В штанах, что с юности берёг, широких Для ног иссохших; мужественный голос Сменяется опять дискантом детским: Пищит, как флейта... А последний акт, Конец всей этой странной, сложной пьесы - Второе детство, полузабытье: Без глаз, без чувств, без вкуса, без всего".
    
    
    
    Каждому возрасту свое.
    
    
    
    Лоуренс Оливье сказал, что " искусство это начало и конец" Армен-Федор когда разбирает драматургию Чехова приводит отзывы великих писателей о Чехове. И если вывести среднее арифметическое этих суждений о Чехове то получится, что его рассказы и пьесы не имеют - ни начала, ни конца. Кто прав: Лоуренс Оливье с его началом и концом, или Чехов - без начала и конца в искусстве? Это индивидуально. Для меня прав Лоуренс Оливье.
    
    
    
     / 52 глава /
    
    
    
    Сначала скажу какое влияние оказали на меня гении в драматическом исукусстве. В пятом или шестом классе учительни-ца по литературе рассказала нам, ученикам, содержание нового, только что вышедшего на советс-кие экраны итальянского фильма "Бум" Она предложила нам обязательно посмотреть этот фильм. Там мы уви-дим настоящего, честного и порядочного человека с которым происходит трагедия. Я посмотрел этот фильм и не только влюбился в актеры Альберто Сорди но и решил в обязательном порядке стать актером. И я тогда понял что такое трагикомедия. В этом жанре, на мой взгляд, так никто его не переиграл. Альберто Сорди не переиграл. Трагикомедия заключается в том, что актер играет роль в комедийном ключе и в это же время с ним происходит трагедия. Первое - один из гениев драматического искусства втолкнул меня в в драматическую профессию. Второй гений - Лоуренс Оливье научил меня играть роли - разрабатывая их. Никто на сцене не живет, на сцене играют жизнь персонажа. Не даром случилось, когда Хофман сказал Оливье
    
    " Мы вместе играли с тобой сцену пытки. После съемки пытки я измученный актер, а ты старше меня и на много, но выглядишь как огурчик. Почему?" - На что Оливье ответил Хофману - " А ты когда-нибудь играть пробовал?"
    
    Юрий Яковлев - еще один мой любимчик - он показал мне, что если Достоевский написал, что Мышкин находился в этот момент в бреду, актер должен в этой сцене играть роль
    
    " как бы в бреду"
    
    Еще много примеров можно предъявить, как гении влияют на нашу профессию, на нас, на нашу жизнь.
    
    Гениев рождает нация. Представим нашим внутренним взором еги-петскую пирамиду Хеопса. Разобьем ее по частям восходящих к вершине. Самый нижний пласт - это крестьяне, второй такой же огромный пласт - это рабочие. Поднимаемся выше по пирамиде. Третий пласт - рабочая и крестьянская интеллигенция. В Ростове-на-Дону меня, подростка, устроили на мебельной фабрики ( за долго до армии) учеником слесаря пятого разряда. У мастера было два станка: слесарный и токарный и он изготовлял детали из железа для каких-то станков мебельного производства. Он занимался сложнейшей работой. Зарплату получал в три раза большую чем любой инженер. Мой отец называл таких - " рабочая интеллигенция" следующий пласт, я бы сказал, управленческий - в колхозах и на заводах: В колхозах это: Председатель, члены правления, агрономы, заведующие фермой, счетовод, председатель правления, бригадир и ид.
    
    На заводах и фабриках - Все руководство. Инженеры, начальники цехов, бригадиры... короче говоря, в городе и на селе осуществляют руководство специалисты, закончившие техникумы, институты, академии и другие: средние и высшие учебные заведения - так называемая - прослойка интеллигенции: крестьянской интеллиген-ции, рабочей, культурной, творческой, спортивной, экономической и другие представители прослойки. Теперь подбираемся к литературным гениям, например к Достоевскому. Все выше и выше поднимаемся по камням пирамиды. Здесь миллионы писателей, поэтов, музыкантов, композиторов, дирижеров, литературоведов, критиков... По мере подъема к самой высокой точки пирамиды мы встречаем: посредственных писателей ( людей занявшихся не своим делом, не нашедшие свой талант, ему бы биологией заняться, а он романы пишет) Дальше, выше расположились талантливые писатели, потом сверх талантливые и вот мы достигли верхушки пирамиды, а там расположился, как звезда на елке,
    
    
    
    ГЕНИЙ - Достоевский.
    
    
    
     Надеюсь я доказал что гениев рождает пирамида, гениев рождает народ. Нация как бы выносит самое лучшее что есть в его существе на самый верх пирамиды. Даниил Андреев пишет, что такой каким мы знаем Достоевского не мог родится в Африке. По моей теории - в Африке другие пирамиды. И если они рождают своих гениев, то это будут африканские гении. Пушкина родила русская земля, Александра Дюма родила французская земля, а не африканская. Альберт Эйнштейн еврейского происхождения, но родила его гением: Германия или Швейцария. И сейчас он находится на самой высокой точки германской пирамиды. Начальное образование он получил в Мюнхене, в католической школе. Потом гимназия в том же Мюнхене. В Швейцарии поступил в политехникум. Короче говоря основными его учителями были немцы и швейцарцы. И еще короче говоря - Эйнштейна родила германская земля.
    
    Вернемся к русским гени-ям. Разбираем Достоевс-кого. По происхождению он мог быть кем угодно: татарином, евреем, чукчей и так далее, но таким, каким он получился писателем, он мог состояться как гениальный писатель только на Руси. Он писал свои романы на русском языке, думал на русском, душу имел русскую ( плохую и хорошую) и наконец он писал о русской душе. И по выражению самого Достоевского " националь-ный писатель автомати-чески становится всемир-ным писателем ( читайте его речь у памятника Пушкину)
    
    Но мы разбираем не принадлежность гениальных писателей к той, или иной нации, а вообще о феномене гениальности. Во всех Всемирных религиях есть такое положение, или поверье, или так оно и был: Аллах диктовал Магомету Коран. Иудейский Бог диктовал евреям Библию. Буда диктовал, думаю что Христос диктовал евангелистам Новый Завет. Языческие боги общались с людьми и диктовали свои мысли - здесь все ясно. Об этом даже дети знают. Так же и с гениями: дух, внутри будущего гения, не только открывает ему истины, но и вступает с ним в сотворчество. Это момент
    
    ( сотрудничества бога с гением) хорошо показан в фильме Формана
    
    " Амодей" Правда в фильме в качестве бога играет Моцарт а в роли гения играет Сальери. Они вдвоем работают над
    
    " Реквием" Как Вы помните - они в одной комнате, оба в полу обморочном состоянии, в творческом экстазе сочиняют музыку. И там совершенно ясно как идет работа: Моцарт сочиняет шедевр, Сальери записывает ноты в тетрадь. Представьте такую картину: Мы видим только одного Сальери, но не видим сидящего напротив него Моцарта. Сальери один: он почти в истерике, глаза безумные, часто дышит, пот градом с его лица. Сальери почти бредит. Стонет, охает, ахает, вскрикивает, что-то себе под нос, бормочет. Дирижирует невидимым оркестром и поет! Поет! Поет сочиненную им музыку. Но самое главное, так это то, что музыку которую он сочиняет на наших глазах - гениальная!
    
    Один Сальери перед нами. Он и сочиняемая им музыка. Что мы скажем себе и окружающим нас ценителям музыки? Только одно: Сальери гениальный композитор! И какая нам разница - кто сочинил за него оперу! Так рождаются гении! Дух, который живет в их телах, играет роль Бога ( абсолютного разума) и приказывает их телам опережать время и сочинять гениальную музыку!
    
    Но я еще ничего не сказал про то, как и почему появляются гении. Возможно сам гений ответ нам на это вопрос - Пушкин. Устами Сальери.
     Пока-пока!
  
  
     53 глава /
    
    
    
    Опять хочу не согласиться с Арменом-Федором. Он резко отличает, держит в стороне друг от друга: писателя как личность и литературу написанную им. Другими словами - писатель это одно, а то что он написал другое. Писательское творчество схоже с актерским творчеством. Напомню - Русское драматическое искусство отличается от западного тем, что русский актер отождествляет себя с персонажем которого играет. Формула Станиславского " Я в предлагаемых обстоятельст-вах" явно показывает существо этой формулы. Другими словами Станислав-ский учил:
    
    " Чтобы я сделал если бы был принцем датским и моего отца, которого я очень любил - убили?"
    
    Не я играю Гамлета, как в западном искусстве представления, а Я - и есть Гамлет. Но это актер так воспринимает драматическое искусство. Драматург, или писатель ( пример Достоевский) так же говорит себе - Я есть Раскольников - Я есть Порфирий Петрович, Я есть Соня, Я есть старуха процентщица, Я есть Елизавета, Я есть - "Преступление и наказание"
    
    Александр Сергеевич Пушкин - так же говорил себе: Я Моцарт, Я Сальери. В этой маленькой трагедии Пушкин ведет диалог с самим собой. И поэт вживается в персонаж - в данном случает в Сальери, так же как и в Моцарта.
    
    Вспомним фрагмент -
    
    
    
     " Нет! не могу противиться я доле Судьбе моей: я избран, чтоб его остановить - не то мы все погибли, Мы все, жрецы, служители музыки,Не я один с моей глухою славой....Что пользы, если Моцарт будет жив И новой высоты еще достигнет?Подымет ли он тем искусство? Нет; Оно падет опять, как он исчезнет: Наследника нам не оставит он.Что пользы в нем? Как некий херувим,Он несколько занес нам песен райских,Чтоб, возмутив бескрылое желанье В нас, чадах праха, после улететь!Так улетай же! чем скорей, тем лучше..."
    
    
    
    Теперь вспомним еще одного гения - Шекспира. Его Гамлета.
    
    
    
     " Быть или не быть, вот в чем вопрос. Достойно ль
    Смиряться под ударами судьбы,
    Иль надо оказать сопротивленье
    И в смертной схватке с целым морем бед
    Покончить с ними? УМЕРЕТЬ! Забыться.
    И знать, что этим обрываешь цепь
    Сердечных мук и тысячи лишений,
    Присущих телу. Это ли не цель
    Желанная?
    
    УМЕРЕТЬ, СКОНЧАТЬСЯ, Сном забыться.
    Уснуть... и видеть сны? Вот и ответ.
    Какие сны в том смертном сне приснятся,
    Когда покров земного чувства снят?
    Вот в чем разгадка. Вот что удлиняет
    Несчастьям нашим жизнь на столько лет..."
    
    
    
    Время настало поспо-рить и с Шекспиром.
    
    Но прежде скажу про ошибку режиссеров ставящих на сцене Гамлета. Все режиссеры считают монолог " Быть или не быть" центральным моноло-гом не только Гамлета, но и всей пьесы. Кстати для расслобухи анекдот про " Быть или не быть"
    
    - Идет актер по коридору после спектакля, сыгравший Гамлета, в свою гримерку и вдруг в испуге останавливается и вслух спрашивает себя " Черт, не помню: сказал я на сцене " Быть или не быть"
    
    
    
    Так вот - этот монолог не центральный в пьесе. Главным монологом считается тот монолог, который делает переломный момент в сюжете пьесы. Для меня главный монолог " Вот я один..."
    
    Этот монолог Гамлет говорит после того, как приезжий актер читает, по просьбе Гамлета, " об убиении Приама"
    
     Приезжий актер так страстно, со слезами на глазах читает этот монолог, что Гамлет потрясен страстью актера. И когда актеры уходят, Гамлет начинает свой монолог, который является переломным событием в пьесе. После этого монолога Гамлет начинает свое активное мстительное действие -
    
    
    
    " Что ему Гекуба, что он Гекубе, а он рыдать!"
    
    И дальше -
    
    
    
    " О, мщенье! Ну и осел же я! Как это славно,Что я, сын умерщвленного отца, Влекомый к мести небом и геенной,Как шлюха, отвожу словами душу И упражняюсь в ругани, как баба,Как судомойка!Фу, гадость! К делу, мозг!..."
    
    
    
    С этого момента Гамлет начинает действовать.
    
    Теперь вернемся к " Быть или не быть" Как мы помним; главная причина бедствий человечества и одного человека заключается в том, что люди страшатся УМЕРЕТЬ!
    
    Уйти туда " от куда нет возврата" Короче говоря по мнению Гамлета, люди больше всего боятся смерти.
    
    Вот с этим я совершенно не согласен. Большинство людей, живущих на Земле и не думают о смерти. Понятие смерти для них что-то далекое и нереальное. Большинство считают
    
    ( и правильно делают на сегодняшний день) что смерть их не касается. Она касается других людей но не его, или ее. В жизни есть до такой степени много чего страшится ( в реальности) что для них не остается времени думать о смерти. Так чего же люди больше всего боятся. Чего они страшатся? От чего все человеческие несчастья и беды? От чего депрессии, отчаяния, самоубийства? Угадали? Ладно не буду томить. Все эти беды от того, что люди боятся
    
    НЕ СОСТОЯТЬСЯ!
    
    Не состояться как личности. Максим Галкин Состоялся, Иванов, Сидоров, Петров состоялись: как футболист, как гитарист, как физик.
    
     " Вы пойдете сегодня в театр, слушать симфонический оркестр? Там первая скрипка Тютькин - это родственник академика Сахарова"
    
    
    
    " Сегодня иду по улице Горького и напротив идет сам Безруков"
    
    
    
    Все состоялись: стали профессорами, выдающимися - химиками, биологами, политиками, спортсменами. Многие дослужились до директоров: фабрик, заводов, институтов.
    
    
    
    "Ты хороший артист - но не ПЕВЫЙ, ты хороший спортсмен - но не ПЕРВЫЙ!"
    
    
    
     Его, ПЕРВОГО, знает вся страна, весь мир, а меня кроме жены никто не знает! Это кто ничтожество? Я?..
    
    
    
    "... Не я один с моей глухою славой....Что пользы, если Моцарт будет жив И новой высоты еще достигнет? Подымет ли он тем искусство? Нет; Оно падет опять, как он исчезнет: Наследника нам не оставит он"
    
    
    
    В этом городе ( имя рек) разные люди живут: красивые и уродливые, изящные и толстые, умные и глупые, совершенные: и лицом, и телом, и душой и мыслью. В этом городе так же живут: и косые, и глухие, горбатые, недоумки, бездуховные, стыдливые, несмелые, беспомощные.
    
    И... ГЕНИИ!
    
    Как-будто укор мне! Гении обнажают мою постредстве-нность. Но дело не в самом Моцарте ( это крайний случай несоответствия избранных и основной толпы) дело
    
    " У Принципе" как бы сказал Аркадий Райкин. Пора разобрать методом исключе-ния; причины рождаемости гениев.
    
    1 - Поднимает ли, индивидуально до себя гений композиторов?
    
    Нет!
    
    2 - Поднимает ли до самого себя гений ( встать вровень с ним; интеллектуально, духовно) - Нет!
    
    3 - Поднимает ли гений ми-ровое композиторское искусство?
    
    Нет!
    
    4 - поднимает ли гений и мировое искусство в целом?
    
    Нет!
    
    
    
    
    
    
    
    На вопрос - оправдано ли появление на нашей планете гениев?
    
    Лично отвечаю - Да!
    
    Оказали ли на меня положительное влияние гении?
    
    Да!
    
    
    
    Как я уже говорил: гении не
    
    " держат зеркало перед природой" они ее открывают.
    
    Что мне дали гении?
    
    Идею что либо открывать. Изобретать. Вот я и пытаюсь понять: что же спрятано в образе духа в нашей душе-контейнере? Гении мне дают понять к каким высотам творчества я должен стремиться!
    
    
    
     / 54 глава /
    
    
    
    Казалось очень простой вопрос: рождается ли дух вместе с новорожденным телом, или влетает туда уже после образования в утробе материнской нового человеч-ка? Если первый вариант - это материализм, если второй - это идеализм. Вопрос-аксиома. Но ответ на этот вопрос для нас жизненно важный в прямом смысле этого слова - " жизненно"
    
    Я сказал, что наш дух - космический процессор, код программ - стандартный. Да - стандартный. Если посмотреть на процессор как на флешку и если ее вставить в гнездо компьютера - то мы получим всю информацию об истории земного человечест-ва сначала его появления на планете и по сегодняшний день. В нашем духе, сейчас, находится вся информация о человеческой цивилизации. Еще один вопрос: находится ли в этом стандартном процессоре индивидуальная информация о нас? Обо мне, о моем духе? Или надо отказаться от идеи стандартного процессора для всех людей и разбирать только индивидуальный процессор. Если в мое тело влетает индивидуальный процессор, то после смерти моего тела, мой дух вылетает из моего тела и присоединя-ется к главному космическо-му процессору, с моей индивидуальной родовой жизнью...
    
    Мозг может взорваться!..
    
    Но чтобы не запутаться, а запутаться в космических программах
    
    ( ишь куда замахнулся) совсем легко, надо по возможности все упрощать.
    
    Сейчас шесть часов утра, шестого ноября...
    
    В любом случае ( я буду продолжать исследования)
    
    Что бесспорно для меня сейчас: Я, как человек, мужчина, Федор, - живу в контейнере - в духе. Тело только оболочка. После смерти тела, моему духу негде находится и поэтому он вылетает из разлагающейся оболочки. Это я вылетаю из мертвого тела. Зачем придумано гниение? Нас больше всего отвращает от смерти, не сама смерть, а то что с нашим телом происходит после его смерти.
    
     - Это скелеты, черепа, кости, трупные черви, жужжащие вокруг тела мухи и вонь, ужасная тошнотворная вонь!
    
    Больше всего: в сказках, в рассказах, - в литературе, в поэзии, в живописи - короче в искусстве - посвящается именно разлагающемуся трупу. Единственно где уделяется внимание самой смерти, так в изображении старухи-смерти: - в черной монашеской одежде с капюшоном и с косой в руках. И все. Остальные поэмы сочиняются черепам и скелетам.
    
    Так зачем космосом придумано гниение тела?
    
    " Из праха вышел в прах и уйдешь" Как и растения, животные, птицы, кусты, трава - превращаются в перегной, а потом смешивается с землей и превращаются в землю, так и тело человека должно куда-то исчезнуть. Вот и придумали куда - в землю. Почему так воняет тело? Вы правы, можно было и без вони исчезнуть тело. Можно было сделать так: - пришло время человеку умирать, космический разум нажимает кнопку, там на верху, тело исчезает, а освободившийся дух из оболочки улетает в планетарный космос. Куда он дальше летит и где его следующая оболочка, это главная тайна. Хотя здесь все главное.
    
    И все таки пока для меня не ясно: космический процессор -мой дух загружен информацией касающейся только меня, или стандартный дух, касающийся всего человечества? Думаю, что я был неправ, когда написал выше, что в моей душе-контейнере существует всеобщий, мировой дух. В этом случае информация спрятанная в моем духе, содержит историю: и древнего мира, и Египта, и шумеров, и древней Греции, индейцев Майя, всемирного потопа, похождения Христа, начало нашествия на Русь татаро-монголов и т.д. В моей душе-контейнере огромная
    
    " библиотека" - заказывай и читай. Если в моем духе только история моего рода, то и информация в " книгах" будет совсем другой.
    
    Но есть еще один вариант: -
    
    При моем развитии в утробе материнской: уже в оформленном виде для выхода на свет земной, перед самым выходом, в мое тело влетает контейнер- чистый лист, в котором ничего нет, ни какой информации и только готовый принимать информацию через жизненный опыт. И по истечению жизненного времени, ( сколько мне жить на земле отмерено) мой дух-контейнер с моей собственной информацией опять-таки вылетает из моего тела и... Присоединяется, или вливается, или влетает во всемирный дух.
    
    Одни вопросы и на них нет пока ответов. Влияет ли прошлое на настоящее? Конкретизирую вопрос: влияют ли люди с которыми и я общался в прошлом и многие из них уже ушли в лучший из миров " на зеленые холмы, как это пишут в книгах об индейцах" влияют ли прошлые люди на мое настоящее.
    
    Немного мистики. -
    
     Я уже несколько лет проживаю в своем воображении мою жизнь в прошлом и мне ужасно стыдно! Все что я делал и как я с людьми общался, я все делал не так как надо. Я был человеком без эмоций. Странно - на сцене, например в роли царя Федора, я " рвал страсти в клочья" и в тоже время, сойдя со сцены, я превращался в равнодушного человека. Нет, даже не равнодушного, а человека без эмоций.
    
    Так в чем же мистика? А в том, что все те, с кем я дружил и мои родственники, все те, с кем я общался без эмоций, сейчас пришли ко мне ( почти все
    
     " ушедшие") Кстати, потрясающий японский фильм " Ушедшие" рекомендую. Именно эти ушедшие пришли ко мне сейчас, и особенно мой отец.
    
    Я полюбил свое одиночество. Но место пусто не бывает. Не святое место, а просто - место.И как можно говорить - я одинокий? Вероятно понятие одиночество существует. Но умнейшие мои знакомые, учителя, часто говорили
    
    " Надо научиться жить в одиночестве. Надо полюбить своего одиночество " Часто одиночество путают с понятием - депрессия. Моя комната наполнена людьми.
    
    Физически их здесь нет, а нет ли!? Мой отец постоянно присутствует в моей комнате. Нет - присутствует в моей душе, нет - в моем духе! Вот и приехали. Я не приглашал своего отца посетить мой контейнер с духом. Он сам пришел и я этому безумно рад. Возможно именно я его пригласил.
    
    Давно когда-то, в Ростове -на - Дону, когда я приезжал на побывку, в отпуск из другого города, мой отец был еще жив. Умнейший человек, универсальный юрист
    
    ( работал: и адвокатом, и юрисконсультом, и следователем прокуратуры по особо важным делам. Так же закончил художественное училище, мог собрать и разобрать радиоприемник, разбирался в науке и техники, в моторах автомобилей )
    
    До армии я много с ним разговаривал. Мы ходили с ним по Буденовскому проспекту и он говорил, говорил, учил меня учил... Но потом, я уже взрослый человек, приезжая к отцу, я убегал из дома к друзьям уголовникам и пил с ними водку. Отцу совсем мало уделял внимания. Как вернуть время? Я бы, приехав в отпуск домой - говорил бы с ним - говорил, говорил, но уже поздно, он давно ушел из мира живых.
    
    Но вот прошло пятьдесят лет. Я объездил много стран, жил во многих странах и наконец приземлился в Канаде. И он пришел ко мне. В мой дом, в мою комнату и я вспоминаю сейчас каждое его слово, каждый его жизненный урок. Как я могу быть одиноким, когда каждую минуту я общаюсь с отцом. Со всеми ушедшими родственниками, друзьями общаюсь. Если в твой дух влетели духи других людей, то как я могу быть одиноким. Только надо это знать ( ты не одинокий) и надо уметь любить свое одиночество и умело им пользоваться.
    
    " Одиночество хороший товарищ, только надо умело им пользоваться"
    
    
    
    Сейчас я перефразировал слова Яго из трагедии Шекспира " Отелло" из пьесы которую я ставил в разных театрах Кейптауна три раза.
    
    Вот фрагмент сцены где Яго
    
    спаивает Кассио -
    
    
    
    Яго - (Поет)
    
    "А ну-ка, стаканами - чок-чок!
    А ну-ка, стаканами - чок!
    Солдат не дурак.
    А жизнь что? - пустяк.
    Пусть выпьет вояка разок".
    Еще вина, слуги!
    
    Кассио
    
    Отличная песня, клянусь небом.
    
    Яго
    
    Я выучил ее в Англии, где люди в попойке бойки; датчане, немцы, толстопузые голландцы - ничто перед англичанами.
    
    Кассио
    
    Значит, ваши англичане так лихо пьют?
    
    Яго
    
    Когда датчанин мертвецки пьян, англичанин еще пьет с легкостью; он, не потея, перепивает немца и доведет до рвоты любого голландца, прежде чем поставят второй кувшин..."
    
     И вот фраза которую я часто вспоминаю.
    
    "Полно, полно, Хорошее вино - славный, близкий друг, если им умело пользоваться"
    
    Господа, одиночество хороший товарищ, только надо уметь им пользовать-ся.
    
    Но речь не об одиночестве в целом, дело в том, как в меня влетел дух моего отца. Будем разбирать.
    
    Нет-нет, я не разбираю здесь нравственную проблему " отцов и детей"
    
    Я говорю о том же и о том же: о духе.
    
    Пока-пока!
  
   
     / 56 глава /
    
    
    
    11 ноября. Вечер.
    
    
    
    Надо бы закончить первую часть моей книги ( во замахнулся - " книги" ) В любом случае иногда надо напоминать самому себе что я уже написал. Пробегусь галопом потому что сочинил и еще раз напомню себе, что в нашей земной жизни будет вечный запланированный бардак в морали и нравственности. Но главное - в духовности.
    
    И так - есть два варианта нашего жития бытия: либо планета Земля - есть космическая тюрьма - зона общего режима, либо мы живем в космической научной лаборатории как подопытные кролики. Напомню фразу Наполеона
    
    "Все говорят "судьба, судьба" - политика; вот судьба" Мы все живем в политике. Вы все живете в политике, это я вам говорю: инопланетянин - человек со стороны. Но если я попал на планету Земля, то говорю от имени землянина. Нам никогда не дано увидеть светлое будущее. Увидят " из миллиона единицы" как говорил Гурджиев. Чтобы эти единицы увеличивались в своем количестве, нужно изменить космическую программу в которой мы живем десятки тысяч лет. Не миллионы лет, как говорят дарвинисты, а десятки тысяч лет. Есть один человек среди нас, который жил среди нас, который для многих и живет до сих пор среди нас, Достоевский Федор Михай-лович, который посвятил свое Пятикнижие: - богоборчеству!
    
    Христианский энциклопедист по сути являлся восставшим против бога единого, против наших создателей. " Не сотвори кумира себе" Я не восстал против христианских метаний Федора Михайлови-ча, но фразу его изменил
    
    " Если есть бог, то все дозволено" Делай что захочешь " богов не боясь и с людьми не считаясь" Если бог есть, то "вступи в бой, а там посмотрим" Все дозволено если бог есть, греши, если надо бог поправит, исправит, запретит, ОН во всем в ответе. Говорят, что атеисты на пол пути к вере в бога, равнодушный не поверит в бога никогда!
    
    Но как не рассуждать , все дороги ведут к единому храму, к единому богу. А единый бог - это диктатор. Как большие корпорации, банковские, промышленные - поглощают средние компании и мелкие, так и большой бог поглощает других, средних и мелких богов. Хотят это всесильные господа или нет, но все религии, в конечном счете, вышли из язычества. Влияет ли политика на наши духи? Еще как влияет. Пропаганда единого бога заставляет наше тело получать информацию от единого бога. Пропаганда единой политики заставляет наше тело получать информацию от властелинов мира сего, в образе человека.
    
    Наш мозг переключается и вместо того, чтобы контактировать с нашим духом, контактирует с земными диктаторами, или с единым богом. Ведь речь я веду не о вере в бога, а о пользовании идеи бога против человека. Для того, чтобы его поработить. Пропагандисты агитаторы прекрасно знают, что страх господень гораздо сильнее страха человеческого. Люди думают, что человека можно обмануть, что-то скрыть от него, от бога ничего не скроешь, он все видит, слышит и понимает. Поработить человеческий дух страхом господним на много легче чем человеческим страхом.
    
    И вот появляется у Достоевского богоборец - это Кириллов в " Бесах" Раньше я уже говорил, что сам Достоевский в своих романах везде. Каждый персонаж писателя - это сам Достоев-ский. И поэтому Федор Михайлович объявляет "своеволие" не только от лица Кириллова, но и от своего собственного. На мой взгляд - это самая великая идея Достоевского " объявить своеволие" Говоря религиозным языком, своеволие Кириллова направлено против бога единого, говоря моим язы-ком, его своеволие направлено против абсолютного разума, против наших космических создателей. По идеи Кириллова надо стать гордым. Не усмирять гордыню, к чему призывает библия, а наоборот пробудить в своем духе гордыню. Надо стать гордым. Надо самому стать богом и тогда люди и Земля изменятся физически
    
    " исчезнет время"
    
    А не говорит ли Кириллов о времени, или выдвигает идею о времени, какую я выдвинул в начале моих записок? Напомню. Много десятков тысяч лет назад абсолютный разум переселил провинившиеся духи на планете " Россиянка" на планету Земля. Наказанный дух вогнали в оболочку и ограничили во времени ( год, месяц, день, час, минута, секунда и т.д. ) И по идет Кириллова; когда человек изменится физически - исчезнет время. Человек будет жить, как герой " Крас-ног цветка" вне пространства и времени. И это человек превратится в человекобога.
    
     В отличии от Иисуса Христа - богочеловека.
    
    Иван Карамазов говорит " В бога я верю, но мира его я не принимаю" Это равносильно сказать: В Станиславского я верю, но его систему актерского мастерства я не принимаю. Интересное восклицание. Оно соответствует времени Достоевского. В его времена, до революции в России, каждый образованный человек - цивилизованный, культурный, порядочный не мог себе позволить атеистические высказывания. Ну просто у всех людей того времени язык бы не повернулся сказать, что бога нет. Все гениальные люди искусства так или иначе были наполнены религиозными сюжетами: и писатели, и художники, и скульпторы, и композиторы - вносили в свое творчество религиозную тему. Таким был и Иван Карамазов. Ну просто язык бы у него отсох, если бы он воскликнул: В бога я не верю и мира я его не принимаю.
    
    
    
     / 57 глава /
    
    
    
     15 ноября...
    
    
    
    Чтобы быть свободным и гордым человеком по Кириллову, по моему мнению надо избавиться человеку от двух вещей: от пропаганды светских диктаторов; прези-дентов, премьер министров ( а руководители любых стран и не только тоталитарных но и демократических стран - есть диктаторы ) но и от пропаганды религиозных служителей культа. Вероятно мы помним о законе, о моей идеи ( чистой, шахматной доски) Между нашим духом и нашим телом должно простираться чистое поле. И если все чисто, то надо настроить наш дух на прямую волну связи с нашим мозгом, с телом. Пока невозможно сказать в моем духе хранится - всеобщая мировая информация или моя личная информация; информация моего рода, сначала жизни моих личных предков на Земле и по сегодняшний день? Но если кому удастся расчистить пространство между нашим духом и нашим телом, то мы начнем интенсивно выкачивать и формацию из нашего духа. Поскольку дух тесно связан с телом, то наш мозг, именно наш мозг будет получать информацию о прошлом и настоящим.
    
    Настало время впрямую заняться духом и его связью с нашим телом. Как получить реальную информацию от нашего духа! Сначала разминка. Чеховское ружье. Мы уже знаем, что это принцип драматургии: ничего лишнего на сцене, или в сцене не должно быть.
    
    
    
     " Если в первом акте пьесы на стене висит ружьё, то в последнем акте оно непременно должно выстрелить". А. П. Чехов
    
    Но пример ружья - это явный предмет который все заметят, войдя в незнакомую комнату. Нужен актерский этюд на тему " зайди в комнату и найди там главный предмет" Для каждого актера предмет будет тот, который он посчитает главным. Конечно если в комнате не будет висеть на стене ружье. Каждый актер догадается; какой предмет главный в этой комнате. Но экзаменуе-мый должен выбрать свой главный предмет. Какой главный предмет в комнате выберет каждый актер? Нет-нет, надо задачу усложнить. Пожар!
    
    Горим! Пожар в комнате. Актеру дается задание - вбежать в комнату и спасти только один предмет. Надо схватить этот предмет и выбежать из комнаты вместе с ним.
    
    Причем на действие дается пять секунд. Вот где заработает подсозна-ние! Вот где заработает наш дух.
    
    Я усложняю эксперимент; вернее - упрощаю. Заменяю студентов (не профессиональными, в смысле актерства) просто людьми. Возьму несколько человек для эксперимента, разных возрастов и пола: подростков - мальчика и девочку, девушку и юношу, мужчину и женщину среднего возраста, и старика и старуху. Все из благополучной семьи: образованные, воспитан-ные, неравнодушные ко злу, отвергающие его, чувствительные, совестливые, верящие в человеческий разум и добро. Короче - нормальная порядочная семья. Эксперимент показывают по телевизору на всю страну. Этим всякие хохмы, юмор и веселую игру мы убираем. Вся семья относится к эксперименту серьезно.
    
    Каждый из игроков полу-чит из своего собствен-ного духа информацию; какой предмет спасти от пожара.
    
    Стоп! Но это может быть фальшивым эксперимен-том. Вся семейная десятка, может выбрать стереотипный предмет. Внушенный им все той же государствен-ной пропагандой. Если бы в жизни случился настоящий пожар, в этом случае их подсознание- дух, заработал бы спонтанно и ясно выяснился предмет, который они захотели бы спасти. Но вполне воз-можно, что и в настоящем пожаре сработало бы решение в подсознании, что им вдолбила государственная мораль и нравственность.
    
     Если заранее, и в первую очередь, не расчистить пространство между духом и телом нечего даже и мечтать получить информацию от нашего космического процессора, от нашей космической программы, от нашего духа. У меня появился в мозгу замечательный пример - как надо расчищать это простран-ство. В следующей главе мы этим займемся. Пока-пока.
    
    
    
    
    
    
    
    
  
  
    
    
    
    
  
     
       
     
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
     
  
     
  
    
    
    
  
    
    
    
    
    
    
       

 Ваша оценка:

Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"