Аннотация: Мой "Универсум" это отдельная самоценная русская литература, не существующая в контексте советской и постсоветской культуры не по моей вине. Видимо, эта литература сама и есть контекст.
ПЕРВОСТЕПЕННОЕ:"Космосы осмыслений" - тетраптих романов."Самосоздание" - трилогия избранной лирики."Возрождение" - цикл пьес.
Пучеглазов Василий Яковлевич - русский писатель (русский не только по
национальности).
Родился 2 августа 1949 г. в семье директора театра.
До 1975 г. закончил мединститут, работал хирургом, служил как лейтенант м/с
корабельным врачом в ВМФ.
После 1975 г. и поныне - профессиональный писатель, драматург и режиссёр театра
и эстрады. С 1998 г. - никакого членства ни в каких союзах.
Писать и эпизодически публиковаться как поэт начал с 1968 г. на фоне "песен под
гитару", но из семи лет любительства уцелело немного. Постоянное сквозное
занятие в литературном творчестве - лирика. Итоговая трилогия избранной лирики
"Самосоздание" представляет тридцатипятилетие трёх её профессиональных периодов
как целостное "лирическое я". Свод книг лирики "Лирическая ретроспектива" даёт
картину всего пути в поэзии (1968-2011 гг.), за вычетом сотен вещей отсева и
исходно не учитываемых текстов песен и номеров, а также стихов на заказ и "на
случай". В разделе "Опыт небытия" - книги лирики, написанные с 2012 г., после отъезда из РФ. "Смеховые" стихи - в книге "Изборник избранника", английские избранные - в книге "Canoe", стихи для детей - в "Детям".
Из драматургии до распада СССР сохранены только пьесы "от себя". Всё написанное
по заказу во вспомогательных сценических профессиях, обеспечивавших свободу
творчества в условиях советской системы, уничтожено в середине девяностых годов
вместе с творческими неудачами, чтобы не везти за границу десятки сюжетных
эстрадных сценариев и "заказные" инсценировки. В постсоветское время вся работа
для театра была хотя и творческой, но вынужденной, поэтому в собрание сочинений
отобрана лишь её более-менее не прикладная часть и пьесы, которыми не владеют театры.
Проза семидесятых - резко-сатирическая и совершенно "непроходная", так что
главный её период наступил в 1984-1992 гг., когда были написаны четыре романа
тетраптиха романов "Космосы осмыслений" и один из них, "Сценический вариант",
был опубликован в 1990 г. в журнале "Подъём". Ввиду переходного краха тогдашней
издательской системы, тетраптих был издан в виде трёхтомника только в 2009 г.
Снова вернуться к прозе удалось во второй половине "нулевых", так как до этого
был слишком загружен театральными делами, а в 1998-2002 гг. жил в Израиле (по
семейным обстоятельствам). В начале "нулевых" написаны два моноспектакля сатирических миниатюр, "Олимиада" и "Бенефис Евсея", для несостоявшегося проекта антрепризного театра. В 2007-2008 гг. завершён триптих монологов "Парадоксы познания", в 2010 г. - роман-эпилог "Шаг в себя", в 2011 г. - роман-арлекинада "Перерождение".
Обзорное резюме. В Советском Союзе принадлежал к поколению, которому в
лимитированной советской литературе изначально не было места, несмотря на
профессиональный статус и формальное признание, почему и приходилось быть
свободным художником с помощью сценических ремёсел. В новое время путь
литературного творчества и вовсе весь оказался за пределами существующей в
России литературы, в которой, как выяснилось, уже отсутствует уровень восприятия
этого пути.
Самоопределение. Отечественной культурой "востребован", преимущественно,
служебно и как писатель состоялся в ней абсолютно самостоятельно и независимо.
Отношение к литературной работе как к самосознанию творчеством, с
первостепенностью стихии воображения и постоянным "слушанием души",
принципиально несовместимо как с требованиями "советской литературы", так и с
критериями "современной российской словесности", вследствие чего, эта работа,
никоим образом, не может быть причислена ни к той, ни к другой. А значит, и
называться "советским" или "российским" писателем было бы абсурдно.
Профессиональное кредо. Там, где успех - обязательное условие, в частности - на
сцене, там он всегда и везде неизменно делался и достигался; но в саморождении
самоценного слова любые уступки исключены, прежде всего - из-за их
художественной несостоятельности. Художник создаётся своей культурой для
определённой задачи, которую он, вольно или невольно, призван выполнять, иначе
он перестаёт быть собой творчески, и за уклонение от собственного призвания, то
есть, от истины дара, искусство мстит беспощадно. Профессиональное мастерство
подлинного художника должно служить, в первую очередь, свободной творческой
самореализации, пусть и в пожизненной борьбе с чужеродной "окружающей средой", и
данное собрание избранных сочинений есть итог такой самореализации.
Начиная литературный путь, трудно было предвидеть, что на нём предстоит пережить
как собственную судьбу эпоху распада российской цивилизации, став осмыслением этой эпохи и духовным противостоянием ей, но вышло именно так и платить за свой "Универсум"
приходится, к сожалению, всю жизнь.
Остальное - в текстах.
P.S. С марта 2012 г. место жительства - Израиль. Соответственно, основная литературная работа - в двух других языках, и к моему "русскому пути" в литературе она отношения не имеет, как и моя постановочная режиссура. (The rest is silence.)
Однако для англоязычных и двуязычных читателей я решил представить в разделе
"ИНОЯЗЫЧИЕ" свои английские романы вместе с их русскими версиями.
Для ивритоязычных читателей существует страница "MY HEBREW PLAYS" с четырьмя моими
пьесами на иврите: комедия на актёра и актрису и триптих "возрожденческих" пьес
"ТИТАНЫ". Комедия была написана давно для возможного зарабатывания её
исполнением на разных площадках в Израиле (не сложилось финансово, и потом я её сделал на русском), а пьесы триптиха я написал, в сущности, для двух своих внуков, которые как израильтяне, хоть и могут общаться на русском, но мою русскую литературу никогда не прочтут.
В Израиле, правда, есть пара театров, способных поставить эти пьесы, но у театров
сейчас серьёзные проблемы.
В разделе "Аудиоархив" есть ссылка на данное собрание сочинений, "РУССКИЙ КОНТЕКСТ", в 32 книгах PDF eBooks для скачивания (на Drive моего Gmail).
PPS. "The Fourth Hypostasis" представляет собой английскую версию романа "Четвёртая ипостась", написанного мной по-русски в момент крушения СССР в 1991-1992 гг. Спустя тридцать лет я увидел в этой советской Атлантиде высшую вершину всего западноевропейского Ренессанса, последней частью которого в исторической преемственности было Русское Возрождение, то есть, русская культура, включая советский период, вот почему я заново написал роман с нуля на английском языке в 2021-2023 гг. как вершинное знаковое воплощения исчезнувшей русской цивилизации в контексте западноевропейской культуры, увенчав тем самым своё итоговое собрание сочинений "Русский контекст" 2021 г.
***
К 50-ЛЕТИЮ ЛИТЕРАТУРНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ (1968-2018 гг.):
В отличие от профессий хирурга, режиссёра и драматурга, писателем я становиться не собирался, и мои энциклопедические познания в русской и мировой литературе, а позже и в философии, были всего лишь следствием неутолимой любознательности и врождённой жажды познания, что в сочетании с феноменальной памятью и избыточной энергией, равно интеллектуальной и физической, создало во мне определённый всемирный контекст, о предназначении которого я не догадывался, пока не ступил на путь писательского призвания. Случилось это, когда я уже ушёл из медицины и стал профессиональным режиссёром, пописывающим что-то драматургическое для своих постановок, и значение первой действительно "своей" вещи ("На безлюдье") как начала этого пути я осознал много лет спустя. В литературе я хотел только выяснить, что же подлинно нового, т.е., "своего", я могу написать, поэтому её неизменным условием была абсолютная свобода в саморождении этого нового. Иначе говоря, тут я был "иструментом стихии", причём инструментом идеальным, учитывая моё упорство в достижении каждой цели, чуткость к рождающемуся и жесткие критерии новизны в масштабе всемирности моего контекста искусства. Истинную задачу своего 44-летнего писательского пути я понял, уже пройдя его, а по мере прохождения я обеспечивал необходимую свободу разнообразной прикладной работой, в которой я как бы бросал камешки задач в стихию и с лёгкостью получал блистательный результат в любого рода текстах и драматургии. Суть же моей избранности состояла в моей максимальной творческой и личностной пригодности для глобальной задачи, вставшей перед русской культурой как раз в середине 70-х, хотя ни я, ни кто бы то ни было тогда даже не подозревал о ней. Дело в том, что русская культура возникла на созданной государственности с конца 18-го века на нескольких уже состоявшихся многовековых европейских культурах, и поэтому, стремительно развиваясь, исходно была всемирной и стремилась превзойти все другие своей великостью, так что уже к концу 19-го века та же русская литература стала вполне европейской. Однако обретение ею собственной "первичности" было весьма относительным, и в начале 20-го века стала очевидна некоторая её вторичность на фоне поисков выхода в декадентстве и прочем. И настоящую всеобъемлющую первичность русская культура обрела в период перехода к искомой народной демократии, в период одновременно революционный и катастрофический, но главное, не имевший аналогов во всей мировой истории, что повлекло и глобальный переворот всей культуры. Мощь новаторства этого переворота была такова, что именно русская культура должна была бы первенствовать в 20-м веке, если бы не полное подчинение её Сталиным с конца 20-х годов. Помимо служебности и изъятия из искусства части художников вместе с их творческим наследием, в литературе были установлены критерии горьковского "соцреализма", который, по существу, был вторичностью уже завершённого периода. Не случайно поэтому, что моя первая вещь невольно оказалась из истоков первичности 20-х, ибо только там и была первичность, не имевшая продолжения, а значит потенциально перспективная. Не новое я не мог писать при всём желании, стихия же всегда ставила предельно новые задачи, требовавшие нового мастерства, а внешние обстоятельства странным образом складывались так, чтобы моё неведомое мне "творческое я" раскрывалось во всё новых сферах, пока не возникла целая отдельная всеобъемлющая русская литература, которая, как я теперь вижу, вершинно завершила все начала великости и всемирности русской культуры, связав времена над бесперспективным творчески "советским" периодом. Разумеется, я не мог и предположить, что я своей литературой фактически спасаю уже формализованно-омертвевающую русскую литературу и саму русскость гибнущей русской цивилизации, но крах СССР выявил сверхзадачу моей роли в русской культуре, притом что сама роль игралась исключительно "по наитию". Теперь я понимаю, что русская культура избрала меня для своего самоспасения перед обвалом в ничтожество вместе со страной, дабы истоки её изначального стремления достигли во мне высших уровней воплощения в слове и моя отдельная литература увенчала два века её великости. Со своей стороны я сделал всё, чтобы это произошло, но какому времени моя литература станет современной, трудно сказать, ибо ни советскому, ни постсоветскому она так и не стала. Сталинская система искусства породила своеобразный "закон отложенного культурного вклада", и, как показывает минувшее столетие, под этот закон в ней подпадают именно лучшие и ключевые писатели и произведения. Тем не менее, я свою задачу в русской культуре выполнил, а за убожество систем я не в ответе.
февраль 2019 г.
***
Василий Пучеглазов
У Н И В Е Р С У М
(Собрание сочинений)
КОСМОСЫ ОСМЫСЛЕНИЙ
Тетраптих романов
I. ОКНО В ОКЕАН (Роман-фантазия) - 1984 г.
II. СЦЕНИЧЕСКИЙ ВАРИАНТ (Роман-прозрение) - 1985 - 1986 гг.
III. ВОПЛОЩЕНИЕ (Роман-мистерия) - 1988 - 1990 гг.
IV. ЧЕТВЁРТАЯ ИПОСТАСЬ (Роман-житие) - 1991 - 1992 гг.
РОМАНЫ НОВОГО ВЕКА
ШАГ В СЕБЯ (Роман-эпилог) - 2008 - 2010 гг.
ПЕРЕРОЖДЕНИЕ (Роман-арлекинада) - 2010 - 2011 гг.
МАЛАЯ ПРОЗА
ПАРАДОКСЫ ПОЗНАНИЯ
(Триптих познания парадоксов)
1. Раскрепощение (Записки с кухонного стола) - 1993 г.
2. Самоутверждение (Заметки на ресторанных салфетках) - 2007 г.
3. Справедливость (Страницы из записной книжки) - 2008 г.
МЕЛОЧИ ПРОЗЫ
Городские новеллы (Два стихотворения в прозе) - 1975 г.
Допрос (Несколько необычное происшествие) - 1978 г.
Смерть - 1981 г.
В ЛЕВИАФАНЕ
(Сатиры)
Встреча (Совершенно невероятный случай) - 1976 г.
Казус - 1979 г.
Чертовщина (Немножко бреда) - 1978 г. ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАМФЛЕТЫ (Триложка дёгтя)
1. Трактат о дураках - 1976 г.
2. Отчёт о собрании жэка номер 6 - 1976 г.
3. История одного города (Учёные записки) - 1978 г.
НА БЕЗЛЮДЬЕ (Сатирическая фантасмагория) - 1976 г.
ОЛИМИАДА (Юмористический эпос) - 2001 г.
БЕНЕФИС ЕВСЕЯ (Юмористический моноспектакль) - 2002 г.
КОБАКАЛИПСИС (Вещая былина) - лето 2020 г.
*
САМОСОЗДАНИЕ
Трилогия избранной лирики
Эпиграфы
1. КЛЮЧ ГАРМОНИИ (Книга избранной лирики) - Из книг 1975 - 1989 гг.
2. НОВЫЙ КОСМОС (Книга избранной лирики) - Из книг 1990 - 1998 гг.
3. ВНЕ ПОТОКА (Книга избранной лирики) - Из книг 1999 - 2010 гг.
ЛИРИЧЕСКАЯ РЕТРОСПЕКТИВА (Свод книг избранной лирики)
1968 - 2011 гг.
1.ЗЕРКАЛО СЕРДЦА (книги 1968 - 1979 гг.)
1. Гитара (1968 - 1972)
2. Осеннее море (1973)
3. Опыты (1974)
4. В толпе (1975)
5. Метафора (1976)
6. Музыка (1977)
7. Строфы (1978)
8. Ворон мысли (1979)
2.ЛИЧИНЫ ЛИЧНОГО (книги 1980 - 1989 гг.)
9. Сердце на перекрёстке (1980)
10. Искусство поэзии (1981)
11. Тридцать три (1982)
12. Картины без рам (1983)
13. Ключ гармонии (1984)
14. Кредо (1985 - 1986)
15. В промежутке (1987)
16. "Я говорю сам с собой..." (1988)
17. Несовместимость (1989)
3.ИТОГИ ИСТОКОВ (книги 1990 - 1998 гг.)
18. Удел (1990)
19. Хранителям будущего (1991)
20. Мой вариант (1992)
21. Никто (1993)
22. Русская речь (1994)
23. Отличие (1995)
24. Без меня (1996 - 1998)
5.ПОСЛЕ ТРИДЦАТИ СЕМИ (книги 2006 - 2011 гг.)
27. Взгляд света (2006 - 2008)
28. Сложившееся (2009 - 2011 )
*
ИЗБОРНИК ИЗБРАННИКА (Смеховое приложение к лирике) - 1974 - 2020 гг.
ДЕТЯМ (Стихи для дочки) - 1973 - 1981 гг.
CANOE (Poems)
ПОМОСТЫ
Пьесы
I. ВОЗРОЖДЕНИЕ
(Цикл пьес)
1. "О вы идущие путём любви..." - 1978 г.
2. Игра о Франсуа Вийоне - 1977 г.
3. Правдивая история жизни и смерти Вильяма Шекспира, человека - 1978 г. НОВАЯ ВЕРСИЯ ПЬЕСЫ - январь-февраль 2018 г.
4. Смерть Дон Жуана - 1980 г.
II. РОССИЙСКАЯ ТЕАТРОЛОГИЯ
(Трагедии из портфеля)
1. Диалог о любви (Пролог) - 1981 г.
2. Крах (Уголовная хроника в двух частях) - 1981 - 1982 г.
3. Портрет на память (Жизнь в двух фрагментах) - 1982 г
4. День правды (Два действия одного романа) - 1983 г.
5. "Ты воспой..." (Две встречи в глубинке) - 1984 г.
III. ПРОМЫСЛЫ РЕМЕСЛА (Пьесы для театров) 1993 - 1994 гг. 1. Атаман (Сказ о Платове в двух зачинах) - 1993 г.
2. Красавец-мужчина или любовь на все времена (Музыкальная
комедия в двух действиях и
четырёх эпохах) - 1994 г. 2003 - 2004 гг.
3. Моя любовь (Комедия встреч в двух действиях) - 2003 г.
4. Мы - земляки! (Комический мюзикл о Ростове в двух действиях) - 2002 г.
5. Победитель (Комический мюзикл в двух частях) - 2003 г.
6. Две сестры (Оптимистическая комедия в двух частях) - 2004 г.
7. Русский фантом (Мюзикл-фантасмагория в двух актах) - 2003 - 2004 гг.
*
ИНОЯЗЫЧИЕ
THE TABLE IN THE OCEAN (A novel-adventure) - 2005, 2017
LAST STAGING (A backstage thriller) - октябрь 2012 - июль 2015
LAOKOON'S LUCK (A fighting thriller) - сентябрь 2015 - март 2017
ПОСЛЕДНЯЯ ПОСТАНОВКА (Закулисный триллер) ноябрь 2019 - май 2020
ЗАКОН ЛАОКООНА (Бойцовский триллер) май - август 2020
*
ВЕК СТАЛИНА
(Юбилейные итоги)
ЮБИЛЕЙ ВОЖДЯ (Небывшее) - август 2017 г.
ВЕК СТАЛИНА (Речь по случаю публикации "Юбилея вождя") - 7.11.2017
*
ОПЫТ НЕБЫТИЯ
(Книги нероссийской лирики)
(с 2012-го)
1. РУБИКОН (2012 - 2013 гг.)
2. ВОПРОС СЕБЕ (2014 - 2015 гг.)
3. РЕАКТОР (2016 г.)
4. БОГ ИСКУССТВА (2017 г.)
5. СОЛНЦЕ ДУХА (2018 г.)
ДОЖИТИЕ ЖИТИЯ
(Книги нероссийской лирики)
(с 2012-го)
6. БЫЛО БЫ ПРЕДЛОЖЕНО (2019 г.)
7. НОВЫЙ СВЕТ (2020 г.)
8. ПОСЛАНИЕ К ЭРЭФЯНАМ (2021 г.)
*
MY HEBREW PLAYS (блог)
TITANS
(Triptych of renaissance plays)
1. THE PLAY ABOUT FRANCOIS VILLON - 1999 г., весна 2019 г.
2. THE TRUE STORY ABOUT THE LIFE AND DEATH OF WILLIAM SHAKESPEARE - весна 2017 г., весна 2019 г.
3. DON JUAN'S DEATH - весна 2019 г.
*
LOVE OF MINE (A comedy of meetings) - 1999 г., весна 2019 г.
***
THE FOURTH HYPOSTASIS (A novel-hagiography) - декабрь 2020 - ноябрь 2023 гг.