Суржиков Роман : другие произведения.

Обзор надежд

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Оценка: 4.37*5  Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Обзор конкурса "Приносящий надежду" (2008)

   Общее впечатление от конкурса "Приносящий надежду".
  
   Прежде всего бросается в глаза необычное отношение авторов к теме конкурса. А именно: в подавляющем большинстве случаев надежда заменена избавлением. Сюжет добрых двух третей рассказов сводится к следующему: герою (героям) было очень плохо, затем пришел некто (магический жук, чинхтоуль, любовник-гей, повестка на страшный суд) - и сделал герою хорошо.
   Еще некоторое количество сюжетов построено по схеме: было плохо, стало еще хуже, и тут рассказ окончился (яркие примеры - "Антракт", "Вторжение").
   На этом фоне выгодно выделяются рассказы, в которых герой надеется на что-то, и его надежда к концу оправдывается либо нет ("Охотник", "Аукцион", "Боль").
  
   Наиболее общие и фатальные ошибки, на мой взгляд, следующие.
   А) Отсутствие всяческой интриги. Сюжет идеально линеен - что объявлено в начале, то и случается в конце. На стене висит ружье, герой подходит, снимает ружье с крючка и стреляет. Встречаются и более парадоксальные случаи, вроде: на стене висит ружье, герой подходит и снимает ружье с крючка, на этом рассказ заканчивается.
   Б) Катастрофическая непродуманность сюжета, особенно - действий персонажей. Зачастую они поступают вопреки здравому смыслу, инстинкту выживания, своему статусу и профессии. Основной мотив, который управляет ими - желание дотащить сюжет до развязки. В некоторых случаях, чтобы полностью охарактеризовать рассказ, достаточно кратко пересказать его сюжет. ("Магия Кабирры", "Клятва Гиппократа", "Ло", "Формула жизни").
   В) Язык и стиль. Нередко он сведен к простому пересказу событий разговорной речью, либо очень перегружен многоярусными описательными конструкциями или размышлениями, которые видятся автору глубокими и философскими ("Вторжение", "Безразличие", "Нежданный гость", "Бессмертный").
   Совершенно уникальный рассказ, совмещающий в себе все возможные ошибки, а точнее, состоящий из них - это "Минск - город Зеро".
  
   Наивысшие оценки во второй группе я поставил рассказам "Знак бесконечность", "Охотник", "Страшный суд". Они сочетают в себе увлекательный сюжет, интересные идеи, легкий язык, который приятно читать, а "Страшный суд" и "Знак бесконечность" - к тому же, отличное чувство юмора.
  
   А из всех прочитанных мною конкурсных рассказов (коих порядка сотни) наибольшее позитивное впечатление произвели "Знак бесконечность", "В новый год вокруг да около", "Остановить оборотня".
  
  
   Далее собственно обзор.
  
   В первую очередь - рассказы второй конкурсной группы.
  
   Кауфман Ю.О. Мученик нищеты
   Шевченко П.А. Боль
   Чернов С.В. Охотник
   Глубина Магия Кабирры
   Ракитина Н.Д. Виса-а-Суннивэ
   Смоленский Д.Л. Антракт
   Lilywhiterabbit Нежданный гость
   Вдовин Е.Н. Осколок Бога
   Ляпунов-Блейнис Страшный Суд
   Скляр А.А. Формула жизни
   Мазикина Л.М. Знак бесконечность
   Семикова Л.А. Жук, стук и гвозди
   Бычков С.В. Аукцион
   Даймар С. Великий Мастер
   Сырцова А. Душа из ваты и немного огня
   6sov Вторжение
   Щербина Э. Островитянин
   Давыдова А. Майя
   Анька Рано или поздно в небе появятся звезды...
  
   Затем - все остальные.
  
   Капинос С.Н. Ло
   Силаев А.Ю. Призыв
   Вербовая О.Л. Самогонщица
   Бондаренко А.Е. Радуга - над городом
   Куншенко И.А. Последний чинхтоуль
   Воробьев А.А. Падший
   Антяскин Минск - город Зеро!
   Семеусов М.С. БеЗсмертный
   Ефимов Н. Виртуалити
   Шася Лунные тигры
   Тищенко В.Л. В очереди за счастьем
   Никитин Д.Н. Настоящий
   Skier Трава у дома
   Нестеров Р.Н. Путь от края на край
   Ахматова Л.В. Безразличие
   Мазунин В.Г. Оазис
   Ермаков Р.В. Вовне: Визит навсегда
   Гинзбург М. Облако в сиреневой юбке
   Свешников В.И. Космические предки
   Аарон К. Макдауэлл Другой берег черной реки
   Андросенко А.Д. Любовь или смерть
   Вдовин А.Н. В Новый год вокруг да около
   Константин К. Жизнь
   Коваль-Сухорукова Операция "kарнавал"
   Кузиманза Д.Д. Если попадёшь в поток...
   Боголюбская Е.В. Поверь
   Евгений Щ. Остановить оборотня!
   Лойт Огненный плащ Кайи
   Уцеховская Валентина Верю в тебя!
   Грин Ирина Клятва Гиппократа
  
  
  
  
   Кауфман Ю.О.
   Мученик нищеты
  
   Традиционно неблагополучное будущее. Секта экстремистов, возглавляемая тремя уголовниками, провоцирует бунт городской нищеты. Проливается какое-то количество крови, затем бунт подавляется.
  
   Рассказ читается живо, с любопытством. В нем хорошо проработаны детали, характеры. Однако по прочтении не оставляет по себе ровным счетом ничего: ни мыслей, ни эмоций, ни воспоминаний. То, что преподносится автором как интрига (оказывается, главарем экстремистов был не Протос, а Брюс), на деле интригой не является. Оба - одного поля ягоды, убийцы и моральные уроды, и кто бы из них не оказался "главным плохишем", это в любом случае удивления не вызовет. Сопереживать кому-либо из персонажей также желания не возникает.
  
   Средне.
  
  
   Шевченко П.А.
   Боль
  
   Оборонная космическая станция повреждена в бою, двигатели выведены из строя. На борту остается один выживший человек - этакий Робинзон на необитаемом корабле. На протяжении месяцев он дрейфует примерно в направлении Земли, изнывает от одиночества и надеется, что кто-нибудь услышит его сигнал SOS...
  
   Тема рассказа порадовала меня. Во-первых, соответствием условиям конкурса. Во-вторых, подзабытой ныне и оттого очаровательной романтикой космоса. Не бестолковая пальба, не мгновенные скачки сквозь гиперпространство, а очень правдивый такой бесконечно долгий полет - ползком сквозь вакуум.
   Конечно же, от подобного рассказа хочется ожидать колоритных технических деталей и живых, ярких образов персонажей - в духе навигатора Пиркса. К сожаленью, не все здесь на уровне. Образ главного героя тускл и просматривается с трудом - несмотря на то, что рассказ ведется от первого лица. Что же до технических деталей...
   1. " Я Константин Шикалов, последний офицер защитной станции "Тахома", постараюсь подобраться как можно ближе к Земле. На это мне понадобится ещё около четырёхсот дней"
   А что же защитная (!) станция делает на таком огромном расстоянии от Земли? Разве не правильней было бы создать сеть защитных станций на орбите планеты, чтобы они полностью простреливали подлеты к Земле?
   2. "Существенные изменения траектории теперь мне не доступны. Как я предполагаю, при прокачке по повреждённым трубам, произошёл выброс остатков горючего в открытый космос"
   Даже если отвлечься от вопроса о том, почему автоматика не обнаружила пробои в топливной системе, возникает вопрос более интересный: а на каком же тогда горючем работает генератор? Тот, о котором космонавт говорит: "Вновь удалось программно запустить генератор. Так что пока энергия есть..."
   3. "Солнце станнит моим спасением. Но для этого надо поработать! Заставить гравитационные поля служить на себя, толкая и разворачивая в сторону Земли, не так то просто. Тем более с порезами, синяками и ссадинами - бить себя необходимо ежедневно!"
   Вот это мне вовсе непонятно. Гравитационные поля в принципе никого никогда не толкают - не умеют они этого. Допустим, космонавт использовал слово "толкая" некорректно, а на самом деле надеется, что "Тахома" обогнет Солнце по эллиптической орбите, и при удалении от звезды станция вновь пройдет мимо Земли. Но в этом случае, учитывая отсутствие двигателей, орбиты обоих тел элементарно можно рассчитать наперед и заранее предсказать, попадешь на Землю али нет. Вопрос: зачем же себя бить ежедневно? Произведи расчет и спи спокойно. Больше никакой работы не нужно.
   Кстати, "станнит" - это, наверное, станет. А фраза о гравитационных полях вообще ужасна, ее необходимо заменить.
   4. А как, интересно, герой рассчитывает приземлиться, не имея двигателей?..
  
   Словом, рассказ заинтересовал и привлек внимание. Но очень и очень нуждается в продумывании.
  
   Выше среднего.
  
  
   Чернов С.В.
   Охотник
  
   Сюжет этого рассказа чем-то сродни завязке "Темной башни" Кинга: мир "сдвинулся с места", разлагается, погибает постепенно, а главный герой - одинокий воин - идет на поиски далекой-далекой цели. Не потому даже, что что-то зависит от этой самой цели, но потому скорей, что жить без цели такой человек никак не может.
   Охотник ищет в пустыне легендарное чудовище. Находит. Убивает. По пути встречает Странника, берет с собой. Ни магии, ни богов, ни инопланетян - просто, как-то даже жизненно... И под этой простотой чувствуется огромная глубина предыстории! Сквозь короткие обрывочные фразы, оговорки, странные черточки поведения героев просматривается целый мир, который был, жил когда-то - а затем распался, деградировал, сгнил... "сдвинулся с места".
   Атмосфера странствия в пустыне выдержана прекрасно, ее, кажется, можно вдохнуть и ощутить внутри легких. Большую симпатию (у меня, по крайней мере) вызвал преданный зверь юспеленг. Очень грустно стало, когда в финале читал о его смерти: без апломба, без пафоса - просто погиб, защищая хозяина.
   Мое почтение автору - Вам удался достойный рассказ.
  
   Одно замечаньице.
   Эта фраза - великолепна. Она - один из тех намеков, которые рисуют всю предысторию:
   "Путешественник провёл по металлической поверхности (ружья) рукой и не нашёл на ней на ней ни одной кнопки. Только в том месте где, по-видимому, должен был располагаться указательный палец правой руки, торчал какой-то крючок"
   Следующая фраза - также неплоха, хоть и режет немного слух слово "машины":
   "- На Призрака?! У него же стальная броня и мощь двадцати машин!"
   Но вот это, на мой взгляд, дисгармоничное излишество:
   "На груди его уже почти не заметна надпись "У-17" и это неудивительно, ведь с тех пор как человеческая рука начертила их пошло больше двадцати сотен земных лет. Но до сих пор невыяснено, зачем исследовательским роботам этой модели ставили такие грозные оружия как эти клешни. Планету давно обжили люди, а робот всё бродил по просторам Пустыни"
   Тот факт, что Гату - ходячий танк, стал мне очевиден уже после "мощи двадцати машин". Так что пояснение в финале а) излишне, б) выбивается из стиля, ведь все остальное дано как бы глазами Охотника, а тут вдруг сообщаются сведения, которые Охотник и близко знать не мог. К тому же, содержит ряд грубых грамматических ошибок, например: "такие грозные оруЖия_ как эти клешни"
   Я бы ограничился тем, что "на груди была едва заметна странная надпись "У-17".
  
  
   Глубина
   Магия Кабирры
  
   По традиции, не сумев решить проблему престолонаследования, принцы магического мира устроили соревнование на планете Земля. Победителю достается корона, проигравшим - смерть. Так повелось с давних пор. Со времен правления Эрика в Амбере, со времен смертельной вражды принцев Праймуса и Септимуса в Штормхолде...
  
   Даже из банальной темы можно сделать конфетку - если показать ее под неожиданным углом, описать неизбитыми фразами, создать яркие, колоритные образы. Ударение, к сожалению, стоит на слове ЕСЛИ.
  
   Уважаемый автор, я искренне советую Вам внимательно прочесть свой рассказ и обдумать каждую фразу с позиций грамматики и здравого смысла.
  
   Самые важные, скажем так, сюжетообразующие ляпы.
      -- Состязание устроено потому, что "на страну движется дьявольское войско проклятого врага Кабиррии". В то же время "только один член рода приносит потомство, остальные становятся жрецами Кабирры или гибнут в состязании". Простейшее решение проблемы напрашивается само: всем принцам, кроме одного, уйти в жрецы! Этот один автоматом выигрывает соревнование и крушит "проклятого врага". А если вдруг богам крайне необходима королевская кровь - ладно уж, выбрать путем жеребьевки одного "счастливца", застрелить на месте, а дальше - по вышеназванному плану. ЗАЧЕМ беготня по чужим мирам, трата времени, лишние жертвы, риск, что погибнут по случайности все принцы до одного? (См. "Stardust")
      -- К чему стремятся жрецы? Убить всех человеков? (С криком "Бу-га-га-га!") Возвести на престол своего ставленника? Или победить все-таки "проклятого врага"? В последнем случае не понимаю, почему они охотятся за ВСЕМИ принцами поголовно.
      -- "Тот единственный кто выживет и приведет с собой трех хранителей станет новым повелителем Кабиррии" - тут сразу первостепенное значение приобретают требования к хранителям. Если подойдет кто угодно, то принцессе стоит зайти в зал ожидания ж/д вокзала и при помощи трех фамильных драгоценностей за 5 минут обзавестись тремя хранителями. Если подойдет не кто угодно, но Саманта подходит, то в первом же разговоре с нею Дайрине стоило бы приложить максимум дара убеждения и завербовать тетеньку, а не излагать пояснялки для читателей. Наконец, если другие принцы тоже подходят (как мы выясняем в конце), то какой смысл в состязании?! Посчитались быстренько: я - король, вы - хранители, - и камон мочить изуверов!
      -- Дважды за время сюжета принцессе сохранили жизнь без видимых на то причин, лишь для того, чтобы финал склеился. Вот первый: "Харнена огрели по голове булыжником, а Дайрину примотали к дереву". Примотали, чтобы потом, в спокойной обстановке распилить на кусочки электробритвой?
   Вот второй: "Жрецы напомнили о себе весьма люто. Просто выстрелили три магические сети-удавки опутав всех трех хранителей Дайрины и начали неспеша приближаться к самой девочке". Не так уж и люто, на самом деле. Я бы на месте жрецов стрелял не магическими сетями, а плазменным дезинтегратором. И для верности - очередь из АК-47. В головы обугленных скелетов.
  
   Ну, и по мелочам - несколько примеров.
   "Полгода назад она ушла с работы "в бессрочный отпуск", надеялся бывший шеф."
   Шеф надеялся на что - на то, что ушла, или на то, что в отпуск, или на то, что в бессрочный?
   "В открытые окна врывался свежий весенний ветерок, из колонок хрипел и надрывался голос какого-то новомодного исполнителя, солнце пускало зайчики прямо в салон машины, под колеса машины вылетела какая-то идиотка..."
   Благодаря повторению слова "какой-то" идиотка стала по незначительности в один ряд с безымянным исполнителем. А между тем, она - главная героиня!
   "Спустя час они сидели в гостиной дома Сэм, пили свежезаваренный чай и разговаривали.
   - Так кто же хотел убить тебя? - спросила Саманта."
   Став на улице свидетельницей покушения на убийство (!), Саманта не стала звонить в полицию, расспрашивать о чем-либо жертву, выяснять личность нападавших и подробности происшествия. Она преспокойно поехала домой пить чай с этой самой пострадавшей, за которой все еще охотятся!
   "Пока гостья собиралась с мыслями Саманта разглядывала девочку. Во-первых, эта странная девица зачем-то выкрасила волосы в яркие цвета. Для челки и некоторых прядей она выбрала ярко-синий цвет, а для двух пушистых хвостиков собранных на макушке предпочла сочно-розовый."
   Более того, Саманта обратила внимание на дикий цвет волос девочки только приведя ее в свой дом, не раньше!
   "Чем больше Сэм разглядывала ее одежду тем тверже понимала - такое невозможно купить на распродаже."
   Качество, стиль, эксклюзивность одежды женщина средних лет способна оценить за несколько секунд наблюдения ;)
   "Она была уверена, что девочка психически не совсем здорова и потому не задавала вопросов ответы, на которые ей заведомо не нравились."
   Кому "ей" не нравились ответы? Если психической девочке, то невротикам обычно не нравятся сами вопросы, а не ответы на них.
   "Сейчас на страну движется дьявольское войско проклятого врага Кабиррии ди Летоса"
   Если бы войско было не дьявольским, а танковым, фраза звучала бы эффектнее ;) В том смысле, что конкретика больше впечатляет. А то неким "дьявольским врагом" испуганная девочка может назвать, вобщем-то, и козу со скверным характером...
   "Во время состязания, кровь погибающих потомков богини вступает во взаимодействие с неким таинственным артефактом охраняемым жрецами, благодаря чему, уцелевший получает власть над огромной мощью магии Кабирры"
   Это говорит напуганная девочка? У которой "трепещут крылья носа"? Больше похоже на конспект лекции... (Кстати, студент прослушал название артефакта. Придется потом списывать.)
   "В следующее мгновение раздался пронзительный писк и через десять секунд хлопок"
   Ожидая атаки жрецов и имея ДЕСЯТЬ СЕКУНД времени, лично я успею либо выбежать прочь из квартиры, либо занести сковородку над точкой материализации. А чем занята Дайрина в это время?..
  
   Словом, дальше в том же духе.
  
   Слабо.
   Знаете, жаль, что слабо. Вы явно видели себе все это совсем иначе, просто не сумели показать читателю Вашу картинку как следует.
  
  
   Ракитина Н.Д.
   Виса-а-Суннивэ
  
   Чрезвычайно кровавый рассказ о женской ревности.
  
   В первую очередь бросается в глаза поэтичность изложения. Довольно быстро она сменяется претенциозностью, а затем - откровенным пафосом, далеко превосходящим священные тексты. Нумерация строф, союз "и" в начале каждого второго предложения, даже первая фраза: "1. В год Последний до Черты Серое воинство вошло в людские пределы" - все вопиет о безумной философской глубине и сакральной значимости описываемых событий. На деле же за пафосным антуражем скрывается мазохистическая чернуха.
   Слова "кровь" и "боль" повторяются в тексте десятками раз. "Чистый душою" герой преспокойно спит с владычицей варварского войска, которая только что убила его, героя, друга. При этом "взял ее... не как берут любимую, а как солдаты женщин в сожженных ими же городах. В бешеной радости она принимала его, и им обоим было больно."
   Тринадцатилетнюю девочку насилует рота солдат. "До вечера глумились солдаты над девочкой, и усладили жажду свою ... И бросили Герти на песке, и ушли. Раздвинув ноги, шла девочка, и болело ей, и кровь текла по ногам. Раздвинув ноги, шла она, и тень ее раскорякой шла за нею." Но даже здесь автор находит место для пафоса! "И страшно без слез зарыдала она:
   -- Сына рожу я маленького, и он узнает тысячу отцов своих!.. Тысяча отцов у сына моего"
   Затем приходит "чистый душою" герой, и не находит ничего лучше, как тоже поиметь девочку! "И под звездами жемчужными он взял ее, как берут солнце. ... И в ту ночь Герти зачала от него".
   Как все это согласуется с темой надежды - также непонятно. Тьму народу перебили, герою отрубили руки, героиню изнасиловала толпа варваров. Но от одного из них она забеременела, и в этом как бы заключается надежда.
  
   Вероятно, чтобы правильно воспринять все это, нужно смотреть исключительно на золоченую обертку и ни в коем случае не разворачивать. Я имел неосторожность вдуматься, и рассказ шокировал меня какой-то слащавой жестокостью, неприкрытым садизмом.
  
  
   Смоленский Д.Л.
   Антракт
  
   Парадоксальный рассказ, особенно в контексте надежды.
   Однажды над морем появился непонятный туман. Он постепенно рос и покрыл собой половину земного шара. Те, кто попадали в туман, назад не выходили, потому здравомыслящие люди от тумана сматывались. Но главный герой решил от тумана не убегать, а остался в своем доме. Пришел туман, накрыл дом - и рассказ окончился. Не в смысле, что герой умер, а в смысле, что никто понятия не имеет, что последует дальше.
  
   После трудов господина С. Кинга сотоварищи сам по себе сюжет типа "невесть что косит всех человеков" смотрится, как минимум, банально. Как максимум, чувствуешь острое разочарование. Пять страниц интриги, напряженного ожидания - а в конце: "Я понял, что могу почти совсем не дышать. Просто лежать и смотреть в темноту. Ведь если свет погашен, должен подняться занавес. И тогда начнется второй акт, которого я давно жду."
  
   При этом рассказ написан весьма неплохо. Чистый, грамотный язык; хорошо созданная атмосфера тревоги, ожидания, неизвестности; живые персонажи.
  
   В сумме - средне.
  
   PS "Пою, а сам думаю: каково сейчас тем космонавтам, которые на МКС? Каково это вообще - смотреть, как гаснут на Земле под ними город за городом?"
   См. рассказ "Огонек надежды" в 6 группе :)
  
  
   Lilywhiterabbit
   Нежданный гость
  
   Псевдотриллер, перегруженный псевдофилософскими рассуждениями.
   Герой зачем-то убил своего друга. Для защиты от угрызений совести, он увешал все стены своего дома зеркалами. Зеркала не помогли - однажды совесть явилась к герою в виде некоего перца, который позже оказался одушевленным отражением героя. Герой подрался с отражением, перебил кучу зеркал и съехал жить в другой дом. По факту - все.
  
   Под всем вышесказанным автор, очевидно, подразумевает некую философскую глубину мысли. На деле иллюзия размышлений создается лишь за счет того, самые простые события автор описывает сложно и громоздко. Например.
   "Не помню, в какой момент я начал искать взгляд незваного гостя, но помню, что желал понять: кто он такой. Ведь именно глаза выдают хозяина, даже если его внешность неузнаваема ныне. Глаза не стареют. Глаза не врут. Именно в глазах мы опознаем в друге недруга. В глазах мы разбираем желание толкнуть, оскорбить, унизить равного себе человека. Но когда наши взгляды встретились, мне вдруг показалось: под его воздействием я впадаю в легкий субгипноидный транс, будто бы его взгляд затрагивает больше во мне, чем просто хрусталик глаза, он проникает в душу."
   Тут и "глаза выдают хозяина" (в смысле, по глазам можно понять, что они принадлежат своему хозяину?..), и "в глазах опознаем в друге недруга", и "легкий субгипноидный"... А смысл сводится всего лишь к тому, что герой посмотрел в глаза гостю и испугался.
   Другой пример.
   " Без ощущения простора невозможно достичь внутреннего покоя. Я проникся этой мыслью много лет назад, когда один, не вспоминаемый более мной случай, лишил меня сна на очень долгие годы. С тех пор я искал способ вызвать собственную амнезию или, вернее, создать некий мираж новой жизни, освобожденной от прошлого.
   Как часто мы думаем так, будто все, что необходимо нам знать, являет наша память. Будто только она способна уберечь нас от ошибок будущего и принести гармонию в настоящее. Убийственный подвох!"
   Здесь имеется в виду, что герой пытался забыть неприятный случай из прошлого. Кстати, как второй абзац связан логически с первым - для меня осталось загадкой.
   Если прочесть данный текст, не принимая во внимание субгипноидно-деепричастную шелуху, то выйдет нехитрый сюжет на полстраницы, лишенный иных мыслей, кроме желания героя избавиться от угрызений совести.
  
   Слабо.
  
  
   Вдовин Е.Н.
   Осколок Бога
  
   Эволюционно-математически-философская экстраполяция развития человечества. Очень научная фантастика.
  
   Некоторые тезисы автора спорны. Например.
   "Информация абсолютно всегда несет в себе две нераздельные части: содержательную часть и эмоциональную окраску. При этом труднее всего поддается кодированию эмоциональная окраска. Чаще всего, она вообще не кодируется и опускается."
   Третье предложение прямо противоречит первому. Если эмоции опускаются, значит, кодированная информация их не содержит, значит, отнюдь не "абсолютно всегда".
   "Как избавиться от потерь? Очевидно, нужно читать информацию непосредственно из сознания другого человека."
   На моей страничке лежит повесть объемом более 400 килобайт. Вы действительно думаете, что из моего сознания можно ее считать полностью и в точности?..
   "В процессе освоения телепатических способностей, мы все меньше нуждались в кодировании информации. Теперь мы могли открыть сознание другого человека словно книгу и прочитать то, что нам хотелось."
   а) Другой человек совсем не против, чтобы его сознание читали, как книгу?..
   б) В мозгу человека информация тоже закодирована (при помощи ассоциативных образов), и закодирована совсем неодинаково у разных людей. Это хорошо заметно на абстрактных понятиях. Например, попробуйте выделить в мыслях другого человека понятие "верность" или "идеал", или "достичь".
   "Обмен знаниями происходит в двух направлениях. Первое - к себе - мы получаем знания от других, назовем это "чтением". Второе - от себя - мы передаем свои знания другим, назовем это "записью"."
   Эти два направления неразграничимы. Не передавая ничего наружу, мы не сможем получить знаний, поскольку важнейшие знания - о том, как реагирует мир на наши слова и действия.
  
   Однако эти и другие мысли, которых в рассказе множество, заставляют читателя задуматься в интересных, неожиданных направлениях, и это само по себе хорошо.
   А особенно хороша и глубока центральная идея рассказа, вынесенная в аннотацию:
   "Ты владеешь опытом всей цивилизации. Ты - хозяин всего, что было накоплено людьми. Но всю свою жизнь ты один и ты несчастен. Твоя вера превратилась в надежду. Ты надеешься и тихо плачешь."
  
   Хотелось бы, конечно, чтобы все авторские мысли были представлены в более художественном виде, проиллюстрированы событиями, сюжетом, а не просто изложены наподобие научной статьи.
  
   Выше среднего.
  
  
   Ляпунов-Блейнис
   Страшный Суд
  
   "Страшный Суд был объявлен как-то буднично... Каждому живущему был назван день и час, причём всем разный. Столько миллиардов пересудить! Это ж время и время... Вызывали, как ни странно, повестками"
   А главный герой - обычный себе мужик, который мечтал стать дальнобойщиком, а пошел в сантехники, ибо жена настояла. Получил и он повестку.
  
   Дальше следует описание того, как обычный русский человек готовится к страшному суду. А также того, как остальные русские люди ведут себя в преддверии сего события. Описание, на мой взгляд, просто изумительное, полное юмора и житейской психологии. Почти любой поступок, любая фраза персонажей - характерная, показательная, емкая:
   " - Вот и я о том. Ни хрена там смотреть долго не будут. Грешил? Грешил! А кто не грешил?! Вот получи и распишись. - Васька-Прокладка в сердцах грохнул ладонью по столу. И, уже на полном основании, Иванова не стесняясь, достал из свого шкафчика початую поллитру. - Давай, Петрович, за меня. Помянем!"
   Или:
   "- Вот и до меня добрались,- с неожиданным для самого себя равнодушием подумал Иванов. - Ваську - забирают, меня - тоже. Кто теперь по сантехнике работать-то будет?" - И он явственно представил себе разъярённую физиономию начальника ЖПЭТа Бабича. " - Что они там, наверху, совсем с ума посходили?! Последних забирают! - кричал в Ивановских мыслях Константин Валерьянович. - А случись чего? Чуть что - сразу Бабич! Авария - спрос с Бабича! Все шишки - тоже на Бабича! А работать кто будет, я вас спрашиваю?"
   Люди выходят настоящие, живые, а тень дамоклова меча, занесенного над ними, дает им возможность раскрыться в полную меру.
  
   Идея рассказа, раскрытая в финале, хотя отчасти ожидаема, но хороша, логична, правильна: "- Сам себя и судил. Страшнее суда не бывает."
  
   Снимаю один балл за отсутствие надежды, в остальном - очень хорошо.
  
   Спасибо, Автор! Порадовали!
  
   PS Заметно перекликается с рассказом "Самогонщица" Ольги Вербовой. Кому понравился один из этих рассказов, советую прочесть второй ;-)
  
  
   Скляр А.А.
   Формула жизни
  
   Я снова замечаю, что для рецензии некоторых рассказов достаточно кратко пересказать их содержание.
  
   НУ ОЧЕНЬ достала главного героя жена! Ну просто невмоготу. Женила на себе, и принялась доставать, как могла.
   "Маня не стала испытывать судьбу на прочность и привязала Сашку к себе, преподнеся ему дочь. Этот козырь позволил ей стать во главе маленького отряда, обозначенном в быту словом "семья". Итак, вместо скипетра, который он должен был обрести, совершая столь храбрый шаг, он получил охапку обязанностей, которые тяжело нести, но невозможно бросить."
   Саша не использовал ни одного из возможных путей решения проблемы (переговоры с женой, развод, любовница, обращение к семейному психологу). Вместо этого он излагал крики и вопли своей души на бумаге, делал из нее самолетики и сжигал их.
   "Эта "космическая" связь приносила свои плоды: дышать в жизни становилось легче."
   Жена показана в рассказе ходульной мегерой, никакими чертами живого человека она не обладает. Соответственно, реагировала она на странности мужа так:
   "Жена не знала, куда исчезает муж ненадолго, и встречала его "лаем", ревнуя к его одухотворенности. Она скандальным тоном произносила несколько традиционных слов нецензурной брани, отражающих ее понимание жизни."
   Затем младший брат Саши также завел семью. Подобно старшему, он обожал жену и детей:
   " - Попробуй не суетиться, когда у меня трое детей и у каждого ко мне множество претензий. ...Этой псарней заправляет жена."
   Саша посоветовал ему... Верно, сжигать самолетики.
   Господь услышал молитвы младшего брата, избавил от семейных хлопот:
   " Амнистия младшему брату не случилась, а случился инсульт, приведший к параличу. Хотя, кто разъяснит, что понимать под амнистией.
   Сашке прибавилось дел по отправке дымящихся самолетиков в " космос". Теперь ему приходилось отправлять их и за младшего брата."
   Наконец, женился и племянник Саши. Все опять-таки пошло по сценарию:
   "- Дядя Саша, я женился и моя жена растит не мою дочь, свою от первого брака. Папа просил, чтобы я отыскал ваш чердак и запустил самолетик, на счастье..."
   Но в конце концов главный герой окончательно разругался с женой и ушел из дому. Предварительно он превратил в пепел остаток "философских записей", перечисление коих занимает почти страницу текста. Среди них встречаются такого плана мудрости:
   "Не лги - "об этом " все равно узнают."
   "Невозможно угадать: какое событие во благо приходиться, а какое во вред."
   "Дети - могильщики своих родителей, но они и стимул при этом."
  
   Подытожим. В рассказе речь идет о семействе безвольных неудачников. Они совершенно неспособны управлять собой и своей жизнью, потому заменяют реальные действия ритуальным сожжением бумаги и придумывают самооправдательные сентенции.
   Уважаемый автор, я согласен, Вы описываете очень жизненную ситуацию - я знаю немало людей такого сорта. Но извините, какое отношение имеет все это к фантастике и надежде? К сожалению, базарно-разговорный стиль изложения с трудом вписывается и вообще в понятие художественной литературы.
  
   Очень слабо.
  
  
   Мазикина Л.М.
   Знак бесконечность
  
   Рассказ о плоских и трехмерных людях, о настоящей и фальшивой жизни, о том, сколь яркой или сколь тусклой жизнь может быть.
   Рассказ удивителен своей внутренней гармонией, идеальной пропорцией частей, прекрасно выдержанной атмосферой. С первых строк увлекает читателя событиями, которые излагаются легким, простым языком. Ни одно из описаний не перегружено, каждому образу, каждому событию посвящено ровно столько слов, сколько нужно - не больше, и не меньше.
   Из простой, казалось бы, обыденной завязки (парень делает девушке предложение, она отказывает) вырастает совершенно неожиданное виденье мира, неординарная точка зрения: оказывается, лишь часть людей - настоящие, объемные, а остальные - только плоские тени. Метафорическая идея прекрасно визуализирована во сне персонажа: "Стена была идеально плоская. Тени были серые и проходили друг сквозь друга, не имея возможности разминуться. То и дело с кем-то сливаться и размыкаться по пути на работу было очень неприятно. А у стены стояла Лена"
   Герой учится жить по-настоящему, пытается стать "объемным". А тем временем сюжет раскручивается, преподнося читателю новые сюрпризы. За двумерной плоскостью повседневности предстает еще более плоский мир, отделенный от нашего бесконечной пропастью. Но в тот момент, когда читатель, казалось бы, сориентировался, разложил все по полочкам в своем мозгу - следует концовка и... еще одно измерение.
   Особая изюминка рассказа - искристые, остроумные фразы:
   ""Как банально," подумал Андрей её голосом"
   "Слова "люблю" Андрей стеснялся даже подумать. Словно оно от этого потускнет..."
   "Если я сейчас заплачу и вылью водки, значит, я совсем не... евклидов"
   "Если бы кто-то из приятелей спрсоил его, зачем он это сделал, Андрей бы не нашёлся, что ответить, и смутился. Оттого, что приятелей рядом не было, удовольствие было ещё сильней." (здесь опечатка в слове "спросил")
   "П О Т О М У Ч Т О Т Ы Б О Л Ь Ш Е Н Е П Л О С К N N
   Она забыла повернуть конечные буквы "И", и они вышли как английские "N"."
  
   Одним словом:
   Отлично!
  
  
   Семикова Л.А.
   Жук, стук и гвозди
  
   " Тук-тук-тук... Тук-тук-тук..." - в двух словах, рассказ об этом.
   Живет женщина, за стеной идет ремонт. Он ее ужасно достал, прямо сил нет. А поделать ничего не может. Только и остается, что надеяться на майского жука - избавителя.
  
   В рассказе присутствует надежда, а также одна неплохая фраза:
   "Рожденный стучать - стучать обязан. Спроси у молотка. Разве он когда-нибудь нюхал розы или танцевал па-де-де из "Лебединого озера"? А Мастер - он тот же молоток. Только думающий"
   Больше ничего в этом сочинении, извините, нет.
  
   Слабо.
  
  
   Бычков С.В.
   Аукцион
  
   Пришло счастливое будущее. Все кругом бессмертные. Пара россиян едет на аукцион, дабы купить нечто важное. Что?.. Автор выдерживает как бы интригу до последнего абзаца. Однако очень рано становится понятно, что в мире, перенаселенном бессмертными, бездетная пара может с таким вожделением пытаться приобрести лишь одно - право на рождение ребенка. При слове "лицензия" остатки сомнений рассеиваются. Дальше рассказ не несет никаких неожиданностей.
   Написано разговорным стилем, не лишенным шероховатостей. Автор ведет рассказ то от третьего лица, то от лица жены. В результате возникают подобные казусы: "Всё-таки хороший у меня муж. Сколько он сделал для их мечты!"
   Забавляет идея отдохнуть на Андромеде или на Юпитере. На Юпитере отдыхать на самом деле не слишком комфортно, поскольку он - газовый гигант и не имеет твердой поверхности. На Андромеде - также проблематично, поскольку это не планета и даже не звезда. Кстати, и гостиничный комплекс на Сатурне вряд ли будет пользоваться популярностью: мягкая гравитация в несколько g и приятная температура воздуха на уровне -130 градусов Цельсия вряд ли привлекут посетителей.
   Развязка вызывает некоторое недоумение: а почему, собственно, это пара? Чем они такие особенные, что именно им достался первый приз? Если лицензий так мало, и все дело в деньгах, то неужели никто из банкиров, шейхов, нефтяных миллиардеров и пр. не хочет детей?..
  
   Средне
  
  
   Даймар С.
   Великий Мастер
  
   Двойственность этого рассказа привела меня в полное недоумение.
   С одной стороны, великолепие описаний, изысканная неторопливость фраз, тонкая самоирония - словно возвращение в золотой 19-й.
   "Великий мастер вкладывал в каждую матрёшку частицу самого себя - великого, и каждая матрёшка становилась не менее великой, приобщаясь к мистическому таинству лубочного искусства, берущего свои истоки от древних языческих культов."
   "Великий мастер творил, и его поделки вызывали неизменный восторг девиц из кондитерской лавки напротив, заезжих иностранцев, отставного поручика и пары бродячих шутов."
  
   С другой стороны - необъяснимый перекос композиции. Экспозиция, введение занимают 80% текста, и своей неторопливостью настраивают на спокойное, смачное повествование. Как вдруг в предпоследнем (!) абзаце вводятся дополнительные персонажи, а в последнем они берут на себя ведущую роль и быстренько проворачивают кульминацию. Не успев толком понять, что же случилось и почему, читатель упирается глазами в "тхе энд". Нет, по идее, все верно: человек, ослепленный собственной гордыней, почил на лаврах, возомнил себя всезнающим - и получил по носу, не разглядев слона под вышеупомянутым носом. Но гармония, пропорции произведения... Эхх...
  
   Возможно, объяснением этой странности служит авторская аннотация:
   "Неизвестный рассказ Ф.Кафки и О.Генри в переводе автора".
  
   Хорошо
  
   PS Кстати, а кто и на что надеется?..
  
  
   Сырцова А.
   Душа из ваты и немного огня
  
   Рассказ состоит исключительно из завязки.
   Девочка Лена - трудный ребенок. Конфликтует со сверстницами, не находит взаимопонимания с матерью, дружит с куклой (обладательницей души из ваты), надеется, что вернется отец.
   Развитие сюжета отсутствует. Изложением завязки рассказ исчерпывается.
  
   Очень слабо.
  
  
   6sov
   Вторжение
  
   Как водится, на Землю прилетели высокоразвитые инопланетяне и стали наводить свои порядки. Объявили, что будут защищать один вид, а остальные виды, соответственно, щимить. Люди надеялись, что имеются в виду они, оказалось - нет.
  
   Не желая утруждаться рассказами об инопланетянах, первом контакте, реакции официального человечества и прочей фантастической ерунде, автор наполнил три четверти текста описаниями быта главного героя. Причем описания эти многоэтажны и громоздки, как аэропланы начала 20 века:
   "Конечно, по задумке создателя в телевизоре был предусмотрен будильник, к чьей помощи я прибегал до появления в моей жизни сотового, но в субботу я его не ставил. Да и не мог того сделать, так как после финального гола в ворота "Спартака" запустил пульт, метя в тренера, чье лицо возникло на экране, но промазал, приведя сей предмет в состояние, не связанное с функционированием."
   Ни о какой надежде речь не идет и близко. О новизне или глубине идеи - тоже. Есть только некоторая интрига, связанная с вопросом, какой же все-таки земной вид пришельцы сочли разумным.
  
   Слабо.
  
  
   Щербина Э.
   Островитянин
  
   Рассказ о человеке, чья роль в этом мире - приносить надежду. По иронии судьбы, сам он находится в весьма унылом положении и находит себе утешение лишь в том, что дает надежду другим.
   Присутствует некоторая сказочность - ведь работа на маяке, вообще говоря, добровольная. Стало быть, островитянин сам выбрал себе такой путь. Однако идея компенсирует это.
   Главный недостаток рассказа - безликость. Есть некий старик, и некие моряки. Ни тот, ни другие не показаны толком, у них нет имен, внешности, поступков. Поэтому читатель не сопереживает персонажам. Однако, если я верно понял задумку автора, рассказ должен быть эмоционально насыщен, читатель должен прочувствовать эту комбинацию надежды и долга.
  
   "- Значит, мы не одни в этом океане! - радостно крикнул кто-то из команды. - Видите! Этот маяк указывает нам путь!
   - И правда! - подхватил кто-то другой. - Значит, скоро мы будем дома!"
   Маловероятно, чтобы моряки говорили так. Они точно знают и то, что не одни в океане, и то, что маяки предназначены указывать путь. Впередсмотрящему достаточно крикнуть просто: "Маяк!" - и это будет достаточным поводом для радости команды.
  
  
   Средне.
  
  
   Давыдова А.
   Майя
  
   У любовника главного героя была летучая мышь. Потом умерла. Тогда главный герой пошел в некую дьявольскую контору и обменял 25 лет своей жизни на воскрешение летучей мыши. Любовник обрадовался.
   Мотивация главного героя: "Плевать на слишком дорогую плату. Я просто очень не люблю, когда ты плачешь."
  
   Концовка попросту шокировала. 25 лет жизни - за летучую мышь? Чтобы некто не плакал? А когда герой помрет внезапно лет в 35, этот самый некто ни разу не заплачет? И такой человек, по мнению автора, достоин таких подарков?!
  
   Я не могу сказать, что слабо - рассказ, вобщем, лаконичен и хорошо доносит главную мысль. Но эта самая мысль вызывает сильнейшее разочарование и раздражение.
  
   Оценку поставил низкую.
  
  
   Анька
   Рано или поздно в небе появятся звезды...
  
   Очередная сказка о принцессе, которая ждет принца. Ждала-ждала - и не дождалась. А пока ждала, всех остальных принцев тоже отшила. Осталась в итоге одна-одинешенька.
  
   Мысль о том, как вредно бесконечно ждать, посвящать всю жизнь одному человеку, как вредно любить на расстоянии - неплоха и в сказочном мире довольно свежа. Особенно приятно, что этот рассказ - чуть ли не единственный, надежда главного героя не была оправдана!
  
   Тем не менее, на рассказ данное произведение мало похоже, скорее - на краткий пересказ другого рассказа. Автор разговорным языком очень кратко передает самую суть, примерно так, как пересказывал бы другу понравившуюся историю. В скупом и весьма штампованном тексте очень бросаются в глаза часто повторяющиеся "верить", "маленькая", "рыцарь", "принц", "принцесса". Одно из последних двух слов встречается практически в каждом предложении.
  
   Ряд грамматических неточностей.
   "в высокой при высокой башне" - в смысле, есть высокая башня, а при ней - другая башня? :) Или имеется в виду высокая-ПРЕвысокая?
   "маленький мальчик подарил ей колечко и просил всегда его ждать" - несогласование подарил - просил.
   "За окном была жизнь, там много чего было, только не было маленького принца на горизонте на белом коне" - "на горизонте" лишнее. Во-первых, никак не сочетается с "на коне". Во-вторых, принцесса ведь хочет его видеть рядом, а не где-то на горизонте.
  
   Ниже среднего.
  
  
  
   Капинос С.Н.
   Ло
  
  
   Рассказ о том, как исключительно гуманные инопланетяне, именуемые Ло, исцеляют людей от всех болезней ценой собственной жизни.
   Интрига отсутствует - о данном удивительном свойстве Ло повествуется прямо в завязке, о всех прочих их свойствах и чертах характера так до конца ничего и не выясняется.
   Идея рассмотрена довольно однобоко. Добрые инопланетяне помогают недобрым людям. А зачем они это делают? Может, они питаются людскими болезнями? Может, не всасывая раковых опухолей, Ло не смогут размножаться? А возможно, их жестокое божество велит им нещадно истреблять "неверных" бактерий и вирусов? И до людей как таковых Ло и дела-то нет?.. Подобные вопросы автор оставляет без ответа.
   Стиль повествования довольно инфантильный. Есть ощущение, что излагается от лица не матери, а маленькой Люси.
   Позабавил абзац:
   "Но вирус проказы, похоже, содержится в генах человечества, и чтобы против него ни придумывали, успешно мутирует, с завидной регулярностью проявляясь в каждом поколении и поражая не менее миллиона людей в год. Проказу разносят микробактерии, и мне всегда представлялось, что лепра является в наш мир прямо из преисподней."
   То есть возбудитель проказы - это одновременно и вирус, и бактерия, и генная мутация, и исчадье ада
  
   Ниже среднего.
  
  
   Силаев А.Ю.
   Призыв
  
   Социальная фантастика в жанре сатирической миниатюры.
   Одна страничка текста, а присутствует все: и фантдопущение, и атмосфера мира, и надежда, и отличный юмор!
   На любителя, конечно, но я, видимо, как раз любитель.
  
   Очень хорошо!
  
  
   Вербовая О.Л.
   Самогонщица
  
   Приключения самогонщицы в аду и ее чудесное перевоспитание.
   Простенькая идея и сюжет изложены великолепным языком с сочными, жизненными деталями, с рельефом и фактурой - в лучших традициях Ильфа и Петрова. Среди повседневной, до мозга костей бытовой атмосферы расцветает прекрасный тонкий юмор.
   Фразы - блеск!
   Например: "Кира Афанасьевна Терющенко, дачница из Орехова-Зуева как раз обладала этими самыми качествами."
   Или: "Здесь время варки рассчитывалось исходя из того, сколько литров самогона грешник продавал в среднем за день. Татьяна Андреевна жила в деревне и продавала чуть больше."
  
   Однако концовка расстроила. По общему стилю рассказа я ожидал очень человеческого, жизненного такого финала. В духе: "Вернувшись к жизни, Кира Афанасьевна сильно изменилась. Стала ходить в церковь по воскресеньям, подавать милостыню, устроилась работать в магазин. А самогон теперь продавала из-под прилавка". Вместо этого она осознала все ошибки, раскаялась и исправилась. Что сразу переводит рассказ из разряда изящной сатиры в детскую воспитательную сказку. К сожалению...
  
   Хорошо.
  
  
   Бондаренко А.Е.
   Радуга - над городом.
  
   Очень двойственный рассказ.
   Красивая и интригующая завязка, оригинальная для нашего времени романтическая атмосфера.
   Поэтическая легенда - уже не без изъянов.
   "Разве это могло остановить местных головорезов, истосковавшихся по женскому обществу? Стали они все оказывать мисс Томпсон различные знаки внимания"
   Да, это настоящие звери, такие ни перед чем не остановятся!
   "Выдвинули тогда пришедшие бандерлоги девушке недвусмысленный ультиматум"
   Вот с кем - с кем, а с толпой глуповатых болтливых мартышек эта свора карибских головорезов никак не ассоциируется! Особенно после того, как они "выдвинули ультиматум".
   И самое главное: легенда карибская, рассказ выдержан в испанском духе, а героиня - вдруг американка. Ну не по-американски это - "так не достанусь же я никому!"
   Концовка продумана неглубоко. Вот если на протяжении веков в городе имеется способ точно проверить, искренни человеческие чувства, иль нет - да этот город стал бы: а) туристическим мега-центром, б) просто раем земным - все пары душа в душу жили бы! Но ничего этого не наблюдается. Зато есть намек, что дух Анхелины как-то определяет, "разные у людей Судьбы" или не разные. Иными словами, не любовь и не искренность чувств есть главный критерий решения, а нечто другое. Ну а любовь - это так, мелочь.
  
   Кстати, а как рассказ связан с надеждой? Только тем, что в конце рассказчик надеется на благословение Святой Анхелины?..
  
   Средне.
  
  
   Куншенко И.А.
   Последний чинхтоуль
  
   Чешская девочка во время войны спасла представителя нечистой силы, которого держал в рабстве коварный плотник.
   Порадовал неизбитый антураж. Приятно, что дело происходит не в очередном постапокалиптическом мире, а в очень даже реальной Восточной Европе. Приятно, что в подвале сидит не какой-то там демон или монстр, а чинхтоуль, к тому же весьма живо описанный, с узнаваемым стилем речи. "Пожалуйста", "человеческий детеныш по имени..."
   Красивая кульминация. Действительно веришь, что Кристине было тяжело и больно, но она помогла потому, что очень хотела надеяться.
   В завязке нарушена атмосфера. Затянута, слабо соответствует бомбежке. Кристину "вой сирены застал посреди пустынной улицы", вот-вот на город фугасы посыплются, а она стоит себе, никуда не торопится, успевает еще увидеть, как "однажды вдали пробежала собака, осторожная и злая". Также не очень правильно то, что Кристина лишь к середине рассказа обретает имя, но до того трижды уже упоминается Вацлав Кхемель.
   Развязка... как минимум, странная. Война ведь! Голод. Смерть. Трупы на улице. Девочке бы кусок хлеба и палку колбасы, а лучше - пачку антибиотиков. Еще лучше - чтобы завтра война кончилась, и отца снова увидеть. Вместо этого благодарный чинхтоуль дает ей семя "лета", и "лето" прорастает. Согласен, как метафора - красиво. Но как реальная помощь голодному напуганному ребенку - ну не очень.
  
   Хорошо.
  
  
   Воробьев А.А.
   Падший
  
   Падший страж врат между мирами (неизвестно кто - ангел, демон, человек, али еще какая нечисть) переходит на сторону опальных эльфов и с ними вместе истребляет остальных Стражей.
   Жанр - ода пафосу. Фразы приторно-глобальны, герой в принципе не думает ни о чем конкретном, только о жизни, смерти и судьбах миров. Что особенно удивительно, учитывая повествование от первого лица.
   За что дерутся и с кем - непонятно. Каковы из себя Стражи - неясно (хотя герой и принадлежит к ним). О цели битвы сообщается следующее:
   "Меня удивляло, почему нас называли Падшими. Разве мы пали? Разве мы зло? Мы всего лишь хотели Жить. Жить по-своему. Мы презирали шаблоны. Мы всего лишь хотели Искать. И находить."
   Под это описание может подходить почти любое течение - от французской буржуазной революции до гитлеровского фашизма.
   Есть еще пояснение:
   "Почти весь их народ последовал за мной на Черную Гряду, чтобы вырваться из тесных объятий гниющего мирка."
   Но с чего вдруг мирок загнил?.. И стоит ли из-за этого резать кому-то глотки? Вот люди с Земли в другой мир не рвутся, хотя тоже не шибко довольны жизнью...
   Чувства героя переданы также своеобразно:
   "Душу рвал вопль, комом нараставший внутри. Почему? Почему все обернулось так? Меня сжирало чувство бессилия, адским огнем пожирая остатки моего я. Рука рванула с пояса нож и сама по себе метнула его в ближайшее дерево."
   Странно звучат риторические вопросы, если читатель понятия не имеет, что же случилось! Вот я бы тоже спросил: "Почему все обернулось так?" Кроме того, дважды встречается "рвал" и дважды "пожирал".
   А вот описание любимой героя:
   "Это сказала Эйтель. Моя любовь. Эльфийка, прошедшая вместе со мной бесчисленное множество миров, чтобы вступить в битву в одном из них. И проиграть ее вместе со мной."
   Конечно же, конкретикой опять и не пахнет. Представить себе эту эльфийку нет никакой возможности. Зато упомянуто "бесчисленное множество". Если они уже прошли бесчисленное множество миров, почему так дерутся за то, чтобы вырваться из этого подгнившего?..
   Кульминационная битва. Сотня лучников обороняется в крепости (!) от полусотни нападающих мечников. При этом лучники проливают кровь реками и умирают, ощущая себя нехилыми героями. По мне, это пахнет не столько героизмом, сколько тактической тупостью военачальника. Или же единица живой силы Стражей сильно превосходит по ТТХ единицу эльфов - например, Стражи умеют летать, или мечут фаерболы, или снабжены кассетами реактивных снарядов. Я не против, пусть так, но, уважаемый автор, опишите же это! Покажите, что и как было! А у Вас же просто "сшибка клинок на клинок". Зачем, спрашивается, сшибаться, если нас вдвое больше, у нас луки и мы в укрытии?
  
   Что тут сказать - за пафосом и общими фразами сложно разглядеть как образы персонажей, так и реальные события.
  
   Ниже среднего.
  
  
   Антяскин
   Минск - город Зеро!
  
   Проезжая по Минску в автобусе, герой ощутил приступ паранойи.
   "Автобус, напуганный видом ночного Минска, едва ползёт по улицам."
   "Что теперь населяет эти пустые черепа домов и пытается заглянуть через чёрные
   провалы глазниц внутрь нашего автобуса? Какая сила таится за этим ледяным
   безмолвием? Может там собралось Зло, накопленного за прошедшие года...?"
   Ему сделалось страшно вплоть до желания ругаться матом. Впрочем, в туалет тоже очень хотелось, так что он рискнул выйти из автобуса и...
   "И дураку понятно, что проще было б, отлить за близлежащей колонной. Но я же
   герой, лихоманка меня задери. Пошёл, в сторону Вокзала, искать туалет."
   В туалете на вокзале, вобщем, тоже ничего не случилось, но... было очень страшно!
   "Эта, совершенно непривычная для меня, чистота прямо - таки завораживает меня.
   Для того, чтобы разогнать царящую здесь тишину и немного приободрить себя
   очень громко говорю.
   - Чистота, блин, не хуже, чем в операционной! Или...или в камере пыток?
   Это, сказанное в шутку, но, чуть дрожащим голосом, слово, упавшее на красный,
   блестящий кафель..." И т.п.
   Он ругнулся еще разок, а на пути к родному автобусу встретил женщину, жаждавшую немецкой визы.
   " - Вы не подскажете, как мне эмигрировать в Германию? Во время войны мой отец
   погиб в немецком концентрационном лагере. Могу ли я на этом основании переехать
   на постоянное жительство в Германию?"
   Собственно, все. Ах, да. Еще ширинку застегнуть забыл.
  
   Речь - дворовая разновидность разговорной.
   Бешеное количество лишних запятых и несогласований падежей. Полнейшая невнятность описаний. Например:
   "обыкновеннейший современный город. Не поражающий, в отличие от крупных мировых столиц, башнями небоскрёбов, пусть даже и носящие очень гордые названия, при этом, всё равно больше похожих на кучку стеклянных фаллосов, порой самых причудливых форм и расцветок, стоящими на бесконечной полке секс-шопа."
   К небоскребам применяются определения в трех (!) различных падежах, и так и неясно, есть ли в Минске небоскребы, али только фаллосы в секс-шопах.
  
   Очень слабо.
  
  
  
   Семеусов М.С.
   БеЗсмертный
  
   В очередной раз случилась ядерная война. Люди, конечно, все поголовно погибли / вымерли от радиации / переехали на другие планеты. Как водится в таких случаях, на Земле остался один человек. Он не умер, потому что бессмертный... простите, беЗсмертный. Занят тем, что общается с телегой, взрывает плотины и затапливает радиоактивные воронки водой. Искренне верит, что от этого Земля станет чище. Под конец рассказа весьма дотошно поясняет: дескать, он "пытался быть жестоким-чтобы не привязываться ни к кому", а отсюда "и моё командование в концлагере и кровавые бойни устраиваемые тамплиерами, и террористические акты, расстрелы мирных граждан". Но при этом герой "всегда любил окружающий мир", вот он теперь его и восстанавливает с помощью тротила.
   Кульминация и развязка отсутствуют, событий также почти нет.
   Пунктуация выполнена в стиле авангарда: все запятые заменены дефисами или просто опущены! "В Европе был воздвигнут монумент-гигантский цветок-такой огромный что его лепестки были видны из космоса"
  
   Идея, в принципе, неплоха: человек, переживший ядерный апокалипсис, ищет искупления. Но реализация... Автор, очень советую Вам: прочтите "Помочь можно живым" Александра Бачило.
  
   Ниже среднего.
  
  
   Ефимов Н.
   Виртуалити
  
   "СЕГОДНЯ У НАС ВСЕХ ЕСТЬ ИНТЕРНЕТ, И У КАЖДОГО ОТКРЫТ СВОЙ ВИРТУАЛЬНЫЙ ДЕНЕЖНЫЙ СЧЕТ. И В ЭТОМ НАШЕ ПРОКЛЯТЬЕ"
   Вот так в одну первую фразу автор вложил не только экспозицию, но и идею произведения.
   Дальше становится известно следующее: все люди порабощены неизвестно кем, заперты в своих квартирах, усажены за компьютеры и "подсажены на Интернет". Это - слова атвора: "Да, в 2085 году весь мир подсел на Интернет". (Кстати, почему только в 2085-м? Разве в 2008-м Интернетом никто ни разу не увлекается?..) Кому это выгодно, и почему людей устраивает такое положение дел - вопросы без ответа.
   Зато главный герой в самом начале рассказа "внезапно оторвался от Виртуалити и глубоко задумался". Что мешало задуматься до того - опять же, неясно. Раздумья, правда, окончились неудачей: "Это теперь я понимаю - во мне проснулась вдруг Душа, неудовлетворенная полным господством тела над ней! Но тогда мой мозг, не привыкший к таким сложным задачам, сам собой отрубился."
   После сна и отдыха герой решает взглянуть на солнышко и васильковое поле. С трудом выбирается из дому, долго бредет через урбанистический пейзаж и приходит в лес, где достигает единения с природой. Природа, пребывая в экстазе от единения с героем, говорит ему человеческим голосом:
   "Молодец, Виктор. Ты сумел победить самого себя, переборол свои низменные чувства и освободился от гнета. Теперь ты - совершеннейшее существо на всей земле! Ты не умер - я, сама Природа, дарую тебе за Духовный подвиг бессмертие! Теперь ты можешь все!"
   Герой, конечно, тут же обрел счастье и стал настоящим человеком.
   Идея - высказана открытым текстом в финале: "Пробудитесь, люди!"
   Глубина проработки - на уровне детского сада: "природа - хорошо, Интернет - плохо".
   Сюжет - линеен, как стол. Причем аналогично столу, имеет четко очерченные края, за которые авторская мысль не простирается.
   К надежде имеет лишь отдаленное отношение.
  
   Слабо.
  
  
   Шася
   Лунные тигры
  
   Милая бесхитростная сказка. Как, собственно, и заявлено.
   Написана легким, приятным языком. Оставляет по себе хорошее настроение и никаких мыслей.
   "Теперь иди, храбрая маленькая девочка, и помни, что ты - наша последняя надежда" - вот это лишнее. А то девочка в конце улетела на крейсере, а племя осталось совершенно без надежды. Нехорошо вышло.
   Рассказ вообще имеет мало общего с надеждой, скорее - с верой и мечтами. В остальном - неплохо.
  
  
   Тищенко В.Л.
   В очереди за счастьем
  
   Горбун получил приглашение к продавцу счастья. Пришел, купил счастье, стал красавцем и зажил счастливо. Неоднозначное впечатление.
   С одной стороны, хорошее исполнение. Обстоятельно изложено, выдержана интрига, очень находчиво изображено преображение горбуна с помощью зеркал. Нередко бывает, что человек точно не знает, каким хочет быть, и исполнитель желаний подсовывает ему "не то". Здесь же просто и изящно реализован механизм подбора желаемого тела.
   С другой стороны, очень линейно. Пришел - изменился - ушел. Нет подводных камней, типа входного испытания. Например, а так ли уж ты хочешь измениться? Может, глубоко в душе тебя устраивает быть инвалидом, вызывать всеобщую жалость и жить на пособие? Нет обратной стороны медали, типа: в старой жизни было нечто, что теперь безвозвратно утрачено. Просто было плохо, а стало хорошо.
   Еще. При фразе "я действительно хотел стать таким как все" у меня создалось ощущение, что герой "не такой" в духовном смысле. Причем он чем-то лучше остальных, но в этом и его беда. Например, он телепат, или духов умерших слышит, или у него IQ 190. Инвалид (это лично мое ощущение) сказал бы нечто вроде: "Хочу быть здоровым. Хочу избавиться от горба."
  
   Выше среднего.
  
  
  
  
   Никитин Д.Н.
   Настоящий
  
   Действительно, настоящий!
   Встреча двух воинов - из разных времен, с разных планет, с разными взглядами на мир. Однако оба - из настоящих, из тех, для кого честь - не пустой звук. И оба лишены возможности сражаться за свою страну, поскольку волею прогрессоров оба заброшены в сытый и благополучный Мир Полдня. Говорят о войне, о жизни. Понимают друг друга, как никто другой в этом просвещенном мире понять не способен. И возвращаются - каждый на свою войну. Поскольку иначе не могут.
   "- А какая у тебя, Гаг, надежда?
   Гаг хрипло кашлянул пересохшим горлом.
   - Умереть. Хотя бы как человек умереть! Как солдат - не вышло..."
  
   Прекрасный рассказ! Что называется, берет за душу.
   И хорошо выдержана атмосфера, и язык сочный, колоритный.
  
   Единственный минус: чтобы понять, нужно хорошо знать классику. Причем не только букву классики, но и дух.
  
   Очень хорошо.
  
  
   Skier
   Трава у дома
  
   Еще один хороший рассказ.
   Правда, не столько о надежде, сколько о мечте. О двух мальчишках, которые мечтают. И о мечте, которая сбывается. Без их участия, не в их время, но все же сбывается, и по-прежнему захватывает дух.
   Читается с удовольствием благодаря тому, что автор хорошо знает, о чем пишет, умело использует терминологию, называет вещи своими именами, а не абстрактными категориями. Тут не батарейка, а "Крона", не университет, а Бауманское, не большой самолет, а "Руслан", не какой-то конфликт со Штатами, а "трехдневное противостояние" и т.п.
   Рассказ овеян, как дымкой, романтикой космоса в стиле шестидесятых. "В ожидании экипажа раскручивал спираль разгона марсианский корабль. Летел, раскинув километровые крылья солнечных батарей, отбрасывая в пустоту мирового пространства вектор электрореактивной тяги." Настроение ностальгии, и... мечты!
  
   Очень хорошо.
  
  
   Нестеров Р.Н.
   Путь от края на край
  
   Философский сюрреализм.
   Первое и важное отличие рассказа - хорошо построенная интрига, удерживающая напряжение, сохраняющая тайну до самого концу. Читается действительно интересно, особенно - моменты принятия решений, смерти персонажей.
   Достойная идея, высказывать ее не буду, дабы не портить уважаемому автору интригу
  
   Есть огрехи. Например, очень туманное начало. Конечно, форма здесь соответствует содержанию, ведь дело было в туманном лесу. Однако первые три абзаца я с трудом понимал, что происходит.
   Смысловой нюанс. Трус. А) Разве трусость - грех? Это, конечно, скверное качество, но в число грехов никак не входит. Б) В отличие от остальных, Трус не совершил греха перед смертью. Собственно, ничего не совершил - его взяли и убили. Где же развилка?
   Мелкие детали.
   "Вверх топорщилась пожухлая трава" - топорщилась здесь - не подходящее слово.
   "Подлеска почти не было - деревья душили корнями все, что им чуждо" - сомнительная конструкция. Например, сам Предатель уж наверняка более чужд деревьям, чем подлесок, но его-то корни не душат.
   "Предатель застонал. Он чувствовал, что у него много грехов." - разве грехи можно непосредственно почувствовать? Можно о них вспомнить, или можно ощутить укоры совести.
  
   Вопреки мелким нюансам, прочел Ваш рассказ с интересом и удовольствием.
  
   Хорошо!
  
  
   Ахматова Л.В.
   Безразличие
  
   Сюрреалистическая попытка передать безразличие.
   Автор затрагивает интересную тему: человек выработал в себе равнодушие как защиту от окружающего мира, но теперь страдает от собственной бесчувственности и надеется испытать хоть что-то. Сперва "кто-то когда-то мне сказал, что равнодушное спокойствие - это самое хорошее чувство, которое может испытать человек". Но спустя время защитные доспехи превратились в темницу: "безразличие как злобное чудовище из детских снов вспрыгнуло на спину, заставляя остановиться, затаить дыхание, не ожидая ничего, не испытывая ничего".
   Замысел психологически любопытный и неординарный среди рассказов этого конкурса - единственный в своем роде случай, когда человек надеется на чувства.
  
   Но исполнение имеет два серьезных изъяна.
   Первый - безликая метафоричность фраз. Вроде такой: "не хотелось ничего, наверное, смысл существования в данный момент сконцентрировался на том, чтобы удержаться на спине этой серой скользкой змеи, пытающейся скинуть меня в бездну пустоты, где нет ничего". Понимаете, Лариса, если герой (а-ля Духless) напивается до чертиков "Немирова", идет в ночной клуб, нюхает кокс в туалете, снимает двоих шлюх, всю ночь предается разврату (ничегошеньки при этом не ощущая), то на следующий день он может с горечи выдать сентенцию, дескать "я пытаюсь удержаться на спине скользкой змеи, чтобы не упасть в пустоту". А если он ничего иного не делает, кроме как сетует на свое безразличие и сыплет метафорами, то это похоже на пустое нытье и быстро утомляет. Конкретные поступки персонажа должны служить фундаментом для метафор.
   Второй - диссонанс формы и содержания. Якобы герой равнодушен и эмоционально опустошен. Но говорит он очень эмоциональными фразами! Например:
   "Слово "ничего" как противная заноза впилось в мозг, доставляя неприятные ощущения, от которых не хотелось избавляться, потому что если они пропадут, то я погиб, погиб навсегда и навечно".
   Или: "Яркий как боль звонок телефона вырвал меня из промозглого тумана отчаяния в мир, наполненный мерзкой упорядоченностью".
   Или: "Я остановился и заплакал кровавыми слезами отчаяния. Надежда как загнанная птица Счастья улетала от меня все дальше и дальше".
   Поверьте, равнодушие можно передать ТОЛЬКО событиями, к которым герой останется равнодушен. Как в анекдоте:
   "Захожу в подъезд. Подходят два бугая, говорят: "Коля, ты попал" - и начинают меня бить ногами. А мне пофиг - я же не Коля!"
   В результате этого диссонанса и концовка смотрится сомнительно. Если бы герой ничего не чувствовал во время рассказа, а тут девушка покончила с собой - и ему стало больно. Был бы эффект! С одной стороны, больно, с другой - радостно, что он все еще способен на боль. А так ему весь рассказ паршиво, а в конце - совсем паршиво. И что?.. Где кульминация?
  
   Идея хороша, но рассказ в целом - средне.
  
  
   Мазунин В.Г.
   Оазис
  
   И снова (привет, Виртуалити!..) человек вырвался из информационно-урбанистических клещей города и соединился с природой.
   Идея не нова, потому о ней промолчу.
   По реализации есть ряд замечаний (пожалуй, общих для большинства реализаций этой идеи).
      -- Однобокий взгляд на проблему. Хорошо бы пожить на природе - это факт, сомнений не вызывает. Плохо смотреть целый день рекламу - разумеется, я бы с ума сошел от этого. Но. Есть ведь силы, причем серьезные силы, которые сделали мир именно таким! Отчего-то же люди живут именно в осточертевших мегаполисах, зачем-то же глотают эти гигабайты рекламы, почему-то же тупеют у экранов ТВ. Куда важней найти, понять ПРИЧИНЫ всего этого, чем просто бороться со следствиями.
      -- Слаба отрицательная мотивация. Герой обеспечен, имеет прекрасный вакуумобиль и четырехмесячный отпуск. Так в чем, собственно, его проблема? Почему не взять палатку и не податься на природу, если душа так просит? Что удерживает его в городе? Отчего выезд в оазис в итоге подается как некий подвиг, как рывок, как преодоление чего-то? Преодоление - чего? Я уверен, уважаемый автор, что Вы знаете ответы на эти вопросы, но их стоило бы осветить в рассказе. ...Кстати, имеется надежный способ выключить звук у ТВ, даже если нет регулятора звука. Реализуется посредством молотка. Эффектней было бы, если бы рекламу в городе передавали телепатические башни-трансляторы, люди слышали бы ее прямо в мозгу и не имели возможности отключиться.
      -- Неконкретность описаний. Вместо Новобурга - "этот мегаполис", вместо двухтурбинного газолета - "супер-модель", ну и т.п. Надо сказать, у Вас с этим куда лучше, чем во многих других рассказах, но все же конкретных, живых предметов маловато, чтобы хорошо представить себе Ваш мир.
      -- С романом странно... Писатель бежит от проблемы, чтобы написать о проблеме. А может, и не странно - возможно, это из серии "большое видится издалека".
      -- Почему Виктор удивился, встретив людей в оазисе? Он же сам о нем пишет - что же странного, что люди приехали посмотреть своими глазами?
      -- Нужна вычитка. Много лишних запятых: "стало нормой, переодеваться по пять раз на дню" или "с высоты шестьдесят второго этажа, ему открылось". Грамматические ошибки: "он то понимал" - через дефис. Корявости: "по всегдашней утренней привычке". Тавтологии: "тысячесерийные сериалы", "обывательского круга потребителей". Фраза, состоящая из одного гигантского деепричастного оборота, без подлежащего и сказуемого: "С трудом припарковав свой "Алекс"..." и т.д. Этими примерами не исчерпывается, есть и другие.
  
   Средне.
  
  
   Ермаков Р.В.
   Вовне: Визит навсегда
  
   Поэтический сюрреализм. Пришел рыцарь в башню к принцессе, но спасать не стал, а напротив, остался с нею. Поскольку у нее в башне - романтическая идиллия, а в его мире - железная реальность, "грязь, пепел, рваные раны в стенах и густой черный дым до самого неба". Конечно, непросто остаться в идиллии, но если верить - то все возможно.
  
   С точки зрения эстетической образности, это красиво. С точки зрения мысли, идеи, психологии - не глубоко, не додумано. Вот, например, может ли человек, который видит мир шире, яснее, знает не только любовь и счастье, но также лишения и боль - может ли он сам надеть себе шоры, сузить свое мировоззрение до пасторальной утопии? А может быть, напротив, это принцесса видит мир шире, и на деле-то все построено на любви, а грязь, пепел и раны - это только лишь от недомыслия и взаимного непонимания? Но тогда почему принцесса сидит в крохотной башенке? Не метафора ли это ее ограниченного мирка, ее детского мышления?..
   Роман, я прекрасно понимаю, что любители романтических образов редко копаются в психологии, и им Ваша баллада в прозе придется весьма по душе. Я же предпочитаю простоту языка и глубину проработки идеи. Так что, видимо, не принадлежу к Вашей целевой аудитории. Оценить не возьмусь.
   Существует одна ассоциативная линия, которую, возможно, Вы не предусматривали. Когда девушка ростом вдвое ниже мужчины, наводит на мысль, что отношение у него к ней будет скорей отеческое, чем романтическое (даже если при малом росте она не уступает ему возрастом).
   "- Почему? - лишь одно слово, как приговор, срывается с моих губ" - "почему" - странное слово для приговора. Это сравнение здесь не подходит.
  
  
  
   Гинзбург М.
   Облако в сиреневой юбке
  
   Фанфик по мотивам "Баффи - истребительницы вампиров". Спасать мир - дело хлопотное и утомительное. Измотанная ежедневными подвигами, Баффи стремится отделаться от ответственности и сменить работу. В порыве самоуничижения отдается гаденькому вампирчику Спайку, напивается кагора, и... объявляет суверенитет сценаристу сериала! Отныне Баффи на экране - это что-то одно, а на самом деле - что-то другое.
   Не берусь судить об идее - самостоятельном существовании киношных героев в некоем трансцендентном мире. Я ее недопонял.
   Поговорим о реализации.
   Наиболее важный нюанс - перемена в Баффи... а точнее, ее отсутствие. Живя в сериале, Баффи чувствует "беспредельную пустоту. Словами этот безымянный ужас описать нельзя..." А в конце, обретя свободу - "девушка почувствовала облегчение - все получилось так, как она хотела, но так, как она не смела даже и мечтать". Тогда логичный вопрос: в чем такая важная разница между ее положением в кино и "на свободе"? Очень хотелось бы контраста, перемены, переворота мира и сознания! Но рассказ течет весьма плавно, Баффи говорит и ведет себя одинаково на протяжении сюжета, в момент, когда она разлила кагор, не меняется фактически ничего. Так где же разница?..
   Есть лишь одно вялое указание на перемену в героине. Вот оно: "Прежняя Баффи... милая Сарочка сказала бы: "Зажги свет, Спайк, и побыстрее"". Всего лишь одно! А хотелось бы, чтобы во всем рассказе ощущалась эта перемена!
   За неимением перемены, очень странно звучит и последняя фраза Спайка:
   "- Так что же нам теперь делать? ...
   - Жить, - сказал он. - Даже тем, кто уже мертв."
   Спрашивается, а что им до этого жить мешало?..
   Другая странная деталь - финал. Тот, который о съемочной группе. По моим ощущениям, он должен был бы быть завязкой. Показать сперва разлитое вино, а затем - далекоидущие следствия этого. А так - сперва все пояснили и раскрыли все тайны, потом, как дополнительная и уже ненужная пояснялка, идет этот самый съемочный эпизод.
   Ну и мелкие детали.
   "Она была умна, красива, чертовски сексуальна" - первая фраза - отчаянный штамп! Почти все равно как сказать: "Слон был толстым и с длинным хоботом".
   В виду дичайшей затертости, эта фраза никак не характеризует героиню.
   "Совершенно ничем не походила на блондинку из анекдотов, хотя волосы ее были светлыми" - а второй штамп лишь усиливает действие первого. О героине стоило сказать нечто не-стереотипное - тогда она вызвала бы больше симпатии. Да хоть бы она, например, назло идеальной фигуре, обожала гамбургеры со свининой
   "лежала кукла - двойник Баффи. Ее сделал местный Кулибин по заказу вампира Спайка" - среди Баффи и Спайка русскому Кулибину ну очень неуютно. Лучше бы он был местным Эдисоном.
   "Хотя ничто в облике молодого вампира не наводило на мысль о его склонности к извращениям, почему-то истребительница была уверена, что он принуждал куклу к анальному сексу" - а анальный секс - это извращение? Ммм, не сказал бы... К тому же, вампир живет сотни лет и в грош не ставит человеческую жизнь - уж он бы нашел как извратиться куда покруче!
   "Воспоминание было таким живым, что девушка, сидевшая в темной кладовке и сжимавшая в своей руке холодную мягкую руку двойника, ойкнула и поднесла руку к лицу" - чью руку к чьему лицу? У меня даже глаза моего отца... вот они, в футляре от очков...
   "Да и внешность, которая имеет значение в восемнадцать лет, была у него неподходящей" - так писательница сразу возвышается над своей героиней и обретает над ней превосходство мудрой зрелости. Дескать, я-то знаю, что внешность неважна, но Баффи-то молода еще... А нужно ли так ее дискредитировать?
   "Девушка поднесла бутылку к губам и отпила. Это оказался кагор, густой и сладкий"
   Кагор больше пьют в той стране, откуда Кулибин. Баффи скорей напивалась бы бренди или виски.
   "И поэтому придти сейчас в склеп Спайка и заняться с ним любовью ей показалось апофеозом саморазрушения" - совсем недавно она сохранила двойника, чтобы избежать саморазрушительного поступка.
   Дальше замечаний не было - вероятно, я увлекся содержанием, что говорит в его пользу.
   Позабавили иллюстрации - позабавили в хорошем смысле слова. Здесь они очень уместны.
  
   Выше среднего.
  
  
   Свешников В.И.
   Космические предки
  
   Рассказ о том, как появились люди на Земле. Как явствует из названия, люди прилетели из космоса. Поскольку само название еще не дает исчерпывающей информации о содержании рассказа, автор добавил следующий эпиграф:
   " Появление людей современного типа -
   кроманьонского человека, на фоне
   каменного века, заселённого человеком
   обезьяноподобного типа, до сих пор
   ставит археологов в тупик. Истина им,
   пока что, не ведома."
   По прочтении названия и эпиграфа, сюжет рассказа каких-либо новостей уже не несет. Прилетели, потерпели аварию, высадились на Земле, размножились. Все путем.
  
   Автор имеет, похоже, смутное представление о расстояниях между звездами, скоростях космических полетов и даже о законах механики.
   "Несколько часов назад произошла полная остановка корабля" - Это как? Первый закон Ньютона тогда еще не ратифицировали?.. Корабль не может "полностью остановиться" в космосе! Он может остановиться только относительно какого-то тела.
   "Он завис и повернулся своим центром тяжести к солнцу" - я-то наивно полагал, что центр тяжести корабля находится где-то около центра тяжести... Оказывается, он вынесен на край корпуса, и этим краем можно повернуться к звезде.
   "При разгоне, необходимом для совершения субсветового перехода, произошло столкновение с небольшим метеоритом" - иными словами, еще НЕ СОВЕРШИВ этот самый переход, корабль уже лишился движка. Дальше он двигался медленней света и по инерции допер от своей звезды аж до Солнца - ну, то есть летел, как минимум, полсотни лет. Тем не менее, на борту сохранились молодые мужчины и женщины!
   "Безнадёжное положение осложнялось ещё и тем, что астролёт оказался в чужой галактике" - ааа! Какие там полсотни! До ближайшей галактики (Большого Магелланова облака) около 50 тысяч парсек. И это расстояние он прошел по инерции?!..
   Кстати, чем осложняла положение чужая галактика? Без гипердвигателя даже соседняя Альфа Центавры так же недостижима, как другой край Вселенной.
   "До самого последнего момента все надеялись на чудо, что звездолёт не остановится, преодолеет тяготение злополучной звезды..." - есть такая чудесная константа - вторая космическая скорость относительно Солнца. Ее еще называют Показателем Чуда ;-) Если составляющая скорости звездолета в направлении от Солнца превышает вторую космическую, то тогда чудо неизбежно случится. В противном случае - вряд ли.
   "...все надеялись на чудо, что звездолёт не остановится, преодолеет тяготение злополучной звезды и продолжит движение в галактике, а уж потом они обязательно что-нибудь придумают" - надеялись, что корабль оторвется от Солнца и улетит по инерции в межзвездное пространство. И вот там, в вакууме, они несомненно что-нибудь придумают! Просто вакуум располагает к размышлениям...
  
   Стилистика также на уровне.
   "Команда корабля состояла из человекоподобных существ" - слово "человекоподобный" звучит умильно, если учесть, что человек произошел от этих самых существ. Точно так же, как упомянутый позже "гуманоид".
   "Из-за аварии двигателя, он потерял возможность двигаться" - хм...
   "Долетев до незнакомой, солнечной системы, он попал в сферу притяжения нашей звезды" - так система была незнакомой или нашей?
   Шедеврально выглядит финал рассказа. Местоимение "они" повторяется дважды практически в каждом предложении, причем означает каждый раз иное - то инопланетян, то пещерных людей. Последние названы сперва гоминидами, потом - гоминоидами. А инопланетяне, как мы помним, до того именовались "гуманоидами".
  
   Слабо.
  
   Аарон К. Макдауэлл
   Другой берег черной реки
  
   Красивый, изящный сюрреализм. Очень поэтичный, несмотря на мрачность содержания.
   Выстроенный целиком на одной метафоре, настолько емкой и масштабной, что на ее фундаменте держится целый мир!
   Относительно стиля, автору удалось сделать украшениями своего рассказа именно то, что в других случаях казалось бы изъянами. Недосказанность дает интригующий простор для фантазии, мир за пределами сюжета словно скрыт в тумане, но его силуэты угадываются сквозь скупость описаний. Стереотипные мрачные словечки становятся строительным материалом для интересных оборотов, неожиданных фраз:
   "...слушал, как за стеной ссорятся соседские дети.
   - Когда они убьют друг друга, - думал Мартышка, - наступит рай"
   "За пределами трапеции, нарисованной на полу подъезда светом лифта, не видно ничего. Лифт гостеприимно приглашает выйти в ад".
   Мастерство - иначе не назовешь.
  
   Замечаний два, незначительных.
   Первое - имя героя. Я не против этого прозвища самого по себе, но оно имеет очень уж яркую ассоциацию в классической фантастике - "Пикник на обочине", дочь Реда Шухарта.
   Второе - частые повторения некоторых слов.
   "Зеркала отражали усталое небритое..." - в последующих трех коротеньких (!) абзацах разные приматы упомянуты 6 раз.
   "Лифт гостеприимно приглашает выйти в ад.
   Если это - не ад, тогда даже ад не страшен" - сама фраза чертовски хороша, но все же "ад" трижды, а незадолго до того был еще и рай.
   "...в руках пьяной обезьяны, - кто-то спьяну снесет эти зеркала..." - пьян и спьяну. В предыдущем предложении были также и алкаш, и опьянение.
  
   Очень хорошо!
  
  
   Андросенко А.Д.
   Любовь или смерть
  
   В фэнтезийном мире встречаются два наемных убийцы (мальчик и девочка), недолго терзаются дилеммой, обозначенной в названии, и в итоге выбирают все-таки лямур.
  
   В других рецензиях на этот рассказ немало сказано об оригинальности названия и достоинствах фразы "Я не обижался на свой мозг". Также, как о крупах лошадей, двуручных мечах и кольчугах. Поэтому, не придираясь к мелочам, скажу о других сторонах рассказа.
  
   Первое, что бросилось в глаза - это параноидальное мировосприятие героя. С завидной частотой он размышляет о том, кто его в данную минуту может убить и как он это сделает: с помощью метательного ли ножа, лука или меча. Реальных действий для того, чтобы остаться в живых, герой почти не предпринимает. Даже в критической ситуации герой сперва думает, как обидно, жалко да и вообще облом умирать, и лишь потом берется за меч: "Мне стало ужасно обидно... Быть убитым уверенным в себе козлом... Умереть, так и не увидев Карелу. Впрочем, тут я сообразил, что меня ведь еще надо убить!" И если у данного "уверенного козла" были основания атаковать героя, то у Карелы их не было никаких, однако герой трижды (или четырежды?..) ждал смерти от ее руки.
   Затем, стоит обратить внимание на романтическую линию. Чтобы хоть как-то проникнуться переживаниями героя, читателю, конечно, нужно представлять себе объект его страсти и их взаимоотношения. Автор показывает все это под следующим ракурсом. Карела - наемная убийца, которая в грош не ставит человеческую жизнь. "Эта девушка - ходячая смерть". Она умеет метать ножи и метко стрелять из лука. Другие черты ее личности никак не отражены. Взаимоотношения: Леск и Карела провели бурную ночь вместе, затем разошлись. В конце - сошлись вновь, уже пылающие страстью. Из того, что нам показали, возможен лишь один вывод: герой - параноик и мазохист, потому подсознательно тянется к агрессивной и опасной женщине. Все прочие ее черты ему неважны.
   Наконец, нельзя не отметить стереотипность обоих персонажей. Прекрасная киллерша и бесхребетный романтик - похоже, комментарии излишни.
  
   Слабо.
  
  
  
  
  
   Вдовин А.Н.
   В Новый год вокруг да около
  
   Ух!
   Или, иначе сказать, вау!
   Хотя, вне сомнения, к шикарному, колоритному, настоящему русскому языку рассказа "вау" не подходит никак. С определенного момента эту стилизацию под 19 век я стал воспринимать как своего рода вызов: хотелось найти в ней погрешность. Всегда бывают погрешности в подобных стилизациях, неточности. Тем не менее, в этом рассказе - не нашел ни одной! В строгом соответствии заповедям хорошей литературы, каждое слово рассказа - нужное, и стоит на нужном месте. "Тутошних всех знаю", "растопорщенные крылья", "прошибло дрожью", "мороз-то, чуешь, так и кусает", "Светлан...". Да, это - блюдо исконно русской кухни!
   Сюжет... Хм. Прочтя первые две страницы рассказа, я искренне удивился тому, что до сих пор ничегошеньки не произошло, а читается, тем не менее, очень увлекательно. Подумал: ладно, при таком стиле изложения можно простить и отсутствие сюжета, прочесть просто для эстетического удовольствия. И вдруг - кульминация: внезапная, опрокидывающая, как ведро ледяной воды на голову! По всем канонам мистического рассказа. Красота!
  
   Отлично.
  
   PS Но все же... кто принес надежду? Неужто фея? Да она, кажется, на сюжет практически и не повлияла...
  
  
  
   Константин К.
   Жизнь
  
   Метафорический рассказ о жизни. Очень жизненный рассказ...
   С определенного момента метафора захватывает, увлекает полнотой и глубиной аналогии.
   Радость рождения - познание прекрасного мира - полет - счастье - борьба во имя цели - борьба за выживание - жажда покоя - бесполезная старческая мудрость - ... Неотвратимые жизненные фазы сменяют друг друга, вызывают ощущение тяжелой экзистенциальной тоски. Эффектно.
   Надежда в рассказе отмечена довольно явственно, больше того, ею словно бы пронизано все существование героини - капли воды. Однако по прочтении оставляет скорее ощущение безнадеги, бесполезности всех целей и стремлений. Авторская метафора работает в полную силу. В этом - плюс рассказа.
  
   Минусов два. Первый - излишне красивый язык. Да, именно так, как ни парадоксально это звучит. Все фразы складные, поэтичные, гладкие - настолько гладкие, что сливаются в одну сплошную длинную фразу. Читателю приходится прилагать немало усилий, чтобы просто разграничивать отдельные мысли, события, понимать, что же происходит. Ритмика настолько монотонна, что, отведя на секунду взгляд от текста, сложно вновь найти место, где остановился. Например:
   "...со всеми, кто поймал этот луч вместе с тобой, построить дивно-пламенный мост в полнеба, неодолимо притягивающий по роду своему, лишь чистые как радуга, радужные оболочки, трепещущий чудным флагом на ветру, на ветру... ветру... Ветру подчиниться и поплыть, полететь голубым небом - бескрайней дорогой. Дорогой, на которой нельзя заблудиться или потеряться, ведь там ты не один, ты со всеми."
   Здесь очень часты рефрены, ряд из них - неоправданны стилистически (повтор "радуга - радужный", "ветрУ - вЕтру"). Громоздятся многоуровневые сложноподчиненные конструкции, в которых уже сложно понять, какой из оборотов относится к которому существительному. Все это маскирует суть происходящего.
  
   Второй минус - несоответствие формы содержанию.
   На протяжении рассказа героиня проживает всю жизнь и претерпевает разительные, просто-таки диаметральные перемены мировоззрения. А язык, которым об этом говорится, остается прежним. Например, приведенная выше цитата по стилю мало отличается от следующего:
   "...тот же дворник с сизым носом и в оранжевом жилете в несколько движений сковырнул её с места, расчленил, будто по живым нервам, ударив безжалостной лопатой по добрым, устоявшимся связям, успевшим стать для неё новым миром, её настоящим миром, и бросил с этой лопаты, как в топку, под колёса автомобилям. А те - монстры гладкие - в свой черёд, долго не церемонясь, изломали страшным своим весом немногие сохранившиеся иглы льдинок..."
   А между тем, если первая цитата описывает юношеский восторг, то вторая - предсмертную агонию!
  
   Оба минуса - не слишком существенны, на мой взгляд. Скорей, это замечания на тему, как хорошее сделать отличным.
  
   Хорошо.
  
  
   Коваль-Сухорукова
   Операция "kарнавал"
  
   Злобные ящеры-инопланетяне решили все-таки завоевать галактику (потому, что их родная планета собиралась погибнуть). Лучше целая галактика, чем одна планета, потому они разослали смертельный вирус сразу по всем человеческим колониям и принялись ждать, пока люди вымрут. Прилетели через много лет - а люди-то не вымерли! Мало того, вирус тоже не вымер! А он-то - смертельный. Вдохнули ящеры отравленного воздуха, и сами передохли. А люди зааплодировали.
  
   В самом по себе сюжете содержится несколько довольно забавных моментов. Отмечу их.
   1) Черная дыра затягивает звездную систему ящеров. Неприятно, конечно. Но зачем ящерам понадобились целых ДВЕНАДЦАТЬ планет людей? Не говорю уже о том, как они узнали местоположение всех двенадцати населенных людьми систем?
   2) Когда на Венецию (это планета такая) прилетел звездолет ящеров с биологическим оружием, между президентом планеты и министром обороны состоялся такой вот диалог:
   "- Просит разрешения на посадку? С какой планеты? Анфа?! Хорошо, пусть садятся!
   Зависший над космопортом аппарат начал плавно опускаться.
   Адриано посмотрел на приятеля:
   - Анфа! Что за планета?
   - Понятия не имею..."
   Весело, правда?
   С этим кораблем есть еще один нюанс. Звездолет невесть откуда может довольно легко истребить человечество, даже если не преследует такой цели. А именно: в воздухе внутри корабля содержатся бактерии с чужой неизвестной планеты. Люди совершенно не имеют иммунитета к ним. Чем не смертоносное оружие? Так что в нормальном космопорту корабль из ЛЮБОГО неизвестного мира будет подвержен серьезнейшей дезинфекции, которая обречет на провал коварный план ящеров.
   На месте агрессоров я поступил бы проще: распылил бы вирус прямо с орбиты, или сбросил бы несколько бомб. А если необходимо прикрепить к броне людских звездолетов капсулы с вирусом, то и это можно сделать с орбиты - самонаводящимися ракетами.
   3) "По замыслу пришельцев через десять лет в Солнечной и других планетарных системах погибнет всё живое, после чего начнётся десятилетний цикл распада и гибели вируса, которому попросту некого будет "жрать"". Однако люди изобрели вакцину и выжили. Вирусу жрать стало нечего. Как же он сохранился до прилета инопланетян?..
  
   Очень умильно смотрятся некоторые диалоги. Например, приведенный выше разговор в космопорту. Или вот такое (опять-таки, президент беседует с генералом):
   " - В этом году карнавал будет проводиться у нас.
   - Мдя. Не было забот! Сколько планет?
   - Как обычно - все. И по сто пар с каждой.
   - Ага. Итого - две тысячи четыреста человек.
   - Где будем проводить, генерал?
   - Думаю, на площади Свободы, там можно разместить и больше.
   - Надо организовать места, где люди смогут подкрепиться, справить свои нужды и отдохнуть. Не забудь пункты продажи сувениров."
   Сравните с организацией олимпиады в Пекине ;) Или хотя бы футбольного чемпионата Европы.
   Или:
   " Четыре года спустя. (после начала эпидемии)
   ...
   - Вроде удалось понять природу этого вируса.
   - Скорее бы уже создали противоядие.
   - Думаю, уже не за горами.
   - Адриано, как думаешь, откуда он взялся?
   - Тринадцатый привёз.
   - Да, я тоже так считаю.
   - Стёпа! Сколько людей уже погибло!
   - Ничего, всех не одолеют.
   - Надеюсь!
   - Я тоже!"
   Иными словами, через четыре года Зоркий Глаз первым догадался, что вирус привезли инопланетяне :-) А о том, как продвигаются исследования первостепенной, жизненной важности (!) президент планеты имеет представление на уровне "думаю, уже не за горами".
   А вот агрессоры обсуждают свой план:
   "...- лет через четыреста мы провалимся в (черную) дыру и прекратим существование.
   - Учёные уверены, что жизнь в ней невозможна?"
   Черная дыра - это звезда, этак в 4-5 раз тяжелее Солнца. А Солнце, в свою очередь, в 330 тысяч (!) раз тяжелее Земли. То есть притяжение черной дыры где-то в 1,5 млн. раз сильнее земного. Не нужно быть ученым, чтобы понять, что выжить там будет трудновато.
  
   Сами по себе диалоги - это неплохо, с ними рассказ читается живо и легко! Но очень хорошо бы, чтобы персонажи говорили адекватно своему положению и сложившейся ситуации. И, конечно же, если бы в речи каждого героя угадывался его колорит, характерные словечки или обороты, или чувство юмора - это было бы вообще великолепно. Особенно помог бы юмор - ведь сюжет рассказа, в общем и целом, шутливый (несмотря на оружие массового поражения).
  
  
  
   Кузиманза Д.Д.
   Если попадёшь в поток...
  
   Околоэротическая фантастика. В один прекрасный день стриптиз законодательно запретили. На смену натуральному стриптизу пришел виртуальный - голограммы, управляемые ИИ. Одна такая голограмма почему-то ожила и организовала главному герою умопомрачительное сексуальное приключение. Правда, потом оказалось, что управлял ею не искусственный интеллект, а некая девушка в очках, которую ученые в порядке эксперимента превратили в "просто байты. Без упаковки".
   Вопреки заверениям автора, что "рассказ, представьте себе, совершенно не адресуется эротоманам", сексуальной тематике уделено нааамного больше внимания, чем фантастической, или теме надежды. Основные, сюжетообразующие вопросы остаются за кадром, а на переднем плане - "только секс - непредсказуемый, жадный, безумный, дикий".
   Между тем, за кадром происходят вещи поистине удивительные и где-то даже непостижимые. Например, "просто байты", не имеющие НИКАКОГО носителя, каким-то хитрым образом передались с полигона на компьютер стрип-клуба, и там не просто себе сохранились, а весьма лихо пропатчили программу управления голограммой. Мало того: после этого голограмма вдруг стала материальной!! Тот факт, что сознание девушки "записали в компьютер" вроде как служит объяснением этакой "материализации чувственных образов".
   Ну и, наконец, несколько удивительна развязка. Герой проникся чисто сексуальной страстью к шикарной стриптизерше. В конце выясняется, что облик - это компьютерная модель, а управляла им "конопатая толстушка в очках! Стеснительная читательница". И когда ученый сообщает: "- Я уверен, что мы не сможем полностью отодрать её от этого дурацкого стриптизпотока. Бедняжка!", герой, вполне естественно, радуется: "а может быть оно и к лучшему, что не смогут?"
   Вывод: лучше красивая и тупая компьютерная модель, чем живая конопатая толстушка.
  
   Средне. Или ниже...
  
  
   Боголюбская Е.В.
   Поверь
  
   Вещая Кассандра теряет своего любимого - дважды. Первый раз в день падения Трои, второй - в постапокалиптическом мире тысячелетия спустя. Все неизменно под луной: женщины любят, мужчины уходят и не возвращаются...
  
   Хороший рассказ, качественный. Философская идея, красивая речь. Изящный диалог между Кассандрой и Аполлоном - украшение рассказа:
   " - Радуйся, дочь Приама.
   Ты знаешь этот голос - звонкий и холодный, как переливы горного ручья.
   - Радуйся, Аполлон, чья ревность не знает меры.
   - Даже сейчас дерзишь. Не слишком ли ты самонадеянна, смертная?
   - Слишком, Солнцеликий."
   Чуть слабее антураж и диалоги в футуристической станции. Станция очень уж стандартна - шлюзы, диспетчерские, раздвижные двери, защитные костюмы. Диалоги изображают, опять же, довольно привычную картину:
   "Ведь тебе тоже не верили, не верили до последнего. До того момента, пока мир не утонул в огне, а излучение не скосило тех, кто выжил при взрывах. Я боюсь предположить, что ты испытала, когда горстки выживших рискнули пойти за тобой".
   Понимаю, что это уже традиция жанра: как обычно, случилась ядерная война... Но все же, из-за стереотипности и отсутствия ярких деталей мир будущего сильно уступает в реалистичности миру прошлого.
  
   Основной же минус, на мой взгляд, - нехватка мотивации. Лондон покидает герметичную станцию и уходит в ядерную пустыню, почти наверняка - на смерть.
   "- ...ты всё равно обречён. Костюма хватит на несколько дней, а потом ты медленно будешь умирать там в пустыне. Медленно и мучительно. Потому что ни один человек не способен выжить в том аду, что творится за дверью"
   Возникает логичный вопрос: ЗАЧЕМ?
   Для того, чтобы просто показать свое мужество? Совершить подвиг? Наконец, проверить возможность выжить под открытым небом? Но для всех этих целей достаточно выйти наружу на 1 час без скафандра, затем вернуться и пройти обследование. Для того, чтобы изменить смертоносный мир и сделать его пригодным для жизни людей? Хм... в одиночку, да?.. Ну-ну. На мой ( мужской :-) ) взгляд, воин, который бросается с гранатой под танк - герой. А вот воин, который бежит с гранатой на танковую армию - скорее, ненормальный.
   Пояснение, которое предлагает сам Лондон, тоже не говорит в его пользу:
   "- ...ни один человек не способен выжить в том аду, что творится за дверью.
   Гордо вскинутая голова, упрямство в каждом жесте.
   - Значит, я стану Богом"
   Звучит внушительно, но что конкретно он собирается делать, выйдя наружу? Сядет и начнет целенаправленно становиться Богом?..
  
   Нелогичность поведения Лондона бросается в глаза из-за того, что очень уж хорошо вырисован образ Кассандры. Ее видишь, слышишь, чувствуешь, начинаешь ей сопереживать, буквально ловишь себя на мысли: "А что бы я сказал этому упрямцу, чтобы убедить его?" По крайней мере, я ловил себя на такой мысли. И что в итоге? Кассандра говорит все то, что сказал бы и я, приводит все аргументы, а в ответ слышит:
   "- Так значит, ты не дашь мне уйти только из эгоизма?"
   Рррр! Нет, дурачок, я не дам тебе уйти потому, что за бортом - полсотни рентген в час, и через сутки с тебя заживо облезет кожа!
   Одним словом, в этом противостоянии женщина - целостна, мудра и близка читателю, а мужчина стремится умереть будто бы из одного упрямства, оттого выглядит, по меньшей мере, странно.
  
   Резюме: рассказ хорош, читается великолепно, но стоило бы продумать образ героя так же тщательно, как и образ героини.
  
  
   Евгений Щ.
   Остановить оборотня!
  
   Жил-был в селе оборотень. Его нашли и убили. А волчица с волчонком ушли - пожалел их один из сельчан.
   В руках автора сравнительно простой сюжет превращается в реалистичный, емкий рассказ - словно рассказчик сам ходил с вилами по селу, видел все собственными глазами. Диалоги хороши - колоритны, но лаконичны. Описания - уместны и натуральны. Поступки людей - жизненны. Это настоящие люди, со своими чувствами, страхами, желаньями, а не винтики в механизме сюжета. Эпизод с Фоменчихой, казалось бы, второстепенный, меня просто покорил:
   "- Вась, не она это, - вмешался Михаил.
   - Она, - прошипел товарищ, скользя взглядом по голым коленям. - Даже если нет - все равно своё получит.
   - Да постой ты! Не она это!
   - Плевать!"
   Двойственность финала также придает повествованию жизненности. Как правильно поступить? Убить женщину с младенцем, которая тебе в глаза смотрит? Отпустить на волю кровожадное чудовище и волчонка? А нет здесь верного решенья - каждый сам выбирает.
   Ладно скроено!
  
   Местами нуждается в вычитке, точней, в шлифовке. Например.
   "Пронзительный скрежет когтей о крышу" - разве крыша избы металлическая?..
   "Заберется ли? Не факт: наслушался историй..." - наслушался кто? Выходит, что оборотень.
   "нельзя, категорически нельзя встречаться с отродьем взглядом!" - а лучше было бы "никак нельзя".
  
   К сожаленью, как и во многих других конкурсных рассказах, в этом отсутствует надежда. Есть ИЗБАВЛЕНИЕ от напасти, но никак не надежда. По этой причине моя оценка - хорошо.
   С надеждой было бы отлично :-)
  
  
  
  
   Лойт
   Огненный плащ Кайи
  
   Красивый, кристально-прозрачный рассказ. Лед и огонь, люди и феи. Фантазии и реальность.
   Действие происходит в необычном, запоминающемся мире. С первых же строк чувствуется своеобразная атмосфера рассказа, притягивает внимание, делает чтение легким и увлекательным.
  
   В то же время, некоторым моментам явно не хватает остроты. Эта малозаметна из-за сказочного антуража, но все же...
   Мать главного героя умирает, укушенная змеей. Он пытается спасти ее, но опаздывает. Вслед за этим уходит из теплых пещер в ледяную пустыню (вдвоем с Огненной феей). Иными словами, герой пережил смерть самого близкого человека, а затем сам ушел из племени практически на верную погибель. Что он при этом чувствует? Об этом сказано только следующее: "Не желая разозлить Кайи, он молчал всю дорогу, хотя временами ему очень хотелось высказать все, что он думает об этом походе неизвестно куда". Тускловато.
   А зачем герой ушел из спасительных пещер? Его решение поясняет такой диалог с феей:
   "- ...Пока они добычу делят, мы с тобой отсюда потихоньку уйдем.
   - Как это уйдем? - не понял Янир. - Куда?
   Кайи пожала плечами:
   - А куда-нибудь. Не хочу жить с этими людьми."
   Для героя "эти люди" - земляки и соплеменники. Но он с готовностью бросает их и уходит неведомо куда неизвестно с кем.
  
   Поведение феи также несколько удивительно. Ведь Шиморра (богиня горы, которая воскресила фею) возложила на нее миссию - спасти жителей пещер от холода. Фея же, однако, относится к людям с нескрываемым презрением. Ее первые же (!) слова, обращенные к жителям пещер: " - Что вам опять нужно? - устало спросила фея. - Уходите и не мешайте". Вскоре она бросает их и уходит вдвоем с Яниром, а вслед за тем бросает и Янира - спящего в холодном маяке!! То есть бросает на верную смерть. Реальный человек (не персонаж сказки) точно замерз бы.
   Имеется в виду слабая, ранимая душа феи, которая не смогла противостоять жестокому миру и сдалась. " - Вот тогда я и поняла, что слишком рано сдалась. А для феи оказаться слабее человека - довольно обидно, знаешь ли..." И ее уход из пещер еще можно понять с этой позиции, но зачем же Кайи сперва позвала с собой Янира, а затем пожертвовала им?! Это уже не слабостью, а скорей, подлостью попахивает.
  
   Вопреки этим нюансам, рассказ читается очень увлекательно, буквально на одном дыхании, переносит читателя в иной, захватывающий мир, за которым хочется наблюдать и познавать его. Вызывает ощущение буквально путешественника - первооткрывателя: что же еще ждет нас? что откроется за новым поворотом?
  
   Опять же, и надежда на месте (редкий случай для конкурса).
  
   Очень хорошо!
  
  
   Уцеховская Валентина
   Верю в тебя!
  
   Романтическая история. Женщине снится прекрасный иностранец. Она влюбляется, оставляет постылого мужа, едет в прекрасную иностранную страну и там встречает ЕГО наяву.
   Почему это считается фантастикой? Вероятно, потому, что наяву героиня встретила именно того мужчину, которого видела во сне, и он даже узнал ее. Допустим. Хотя, конечно, объяснение того, как это случилось, было бы очень не лишним. В "Алых парусах", которые упоминает автор, как раз подробно объясняется, каким способом незнакомец реализовал мечту Ассоли - и это только прибавляет романтики. Одно дело - слепой случай, совсем другое - когда мужчина своими силами превращает мечту любимой в реальность. Согласны, Валентина?
   Где в рассказе надежда? Вероятно, героиня, охладевшая к мужу, надеется встретить новую любовь. Эта тема, к сожалению, показана весьма слабо. Муж упоминается буквально мельком, как досадное, но мелкое препятствие.
   Хотя сама по себе мысль о том, в какое безнадежное болото превращается семейная жизнь через 20 лет, мне показалась интересной и плодотворной. В этом контексте надежду на конкурсе еще никто не рассматривал :-)
  
   Очень нужна вычитка. Многие слова неточны, многие знаки препинания утеряны.
   Например.
   "...казались попавшими сюда из средневековья" - звучит некрасиво, разрушает картинку.
   "навеивали дух старины" - скорей, навевали.
   "Да и под ногами был не асфальт, а давно позабытая современными людьми брусчатка" - в европейских городах, вроде описанного, центр очень часто вымощен брусчаткой, и никто ее не позабыл.
   "Мое внимание привлек фонтан находившийся в центре" - после фонтана пропущена запятая.
   "окутанная, словно перелиной длинными легкими волосами" - правильно "пелериной", и перед "длинными" потеряна запятая.
   "тонкая высокая амфора, олицетворяющая сосуд с вином" - в принципе, амфора и есть сосуд для вина, а вот олицетворяет она, пожалуй, жизненные удовольствия или что-то в этом роде.
   "Мы останавились возле великолепного собора. Его строгая, готическая красота волновала" - слово "волновала" намного тусклее, чем все предыдущие. Меня строгая готическая красота собора, скорей, привела бы в восторг, или как минимум впечатлила. Кстати, "мы останОвились".
   И т.д., и т.п. Валентина, особое внимание стоит обратить на причастные и деепричастные обороты. Их очень много, часть из них можно убрать - текст от этого станет мягче, глаже. Например: "Я залюбовалась, рассматривая чудесное творение человеческих рук" => "Я залюбовалась чудесным творением человеческих рук". Остаток оборотов нужно тщательно отделить запятыми, так же, как и вводные слова. Например: "Нежным ароматом цветов (,) кажется (,) пропитано все вокруг".
  
   И еще.
   Очень желательно прибавить тексту конкретики. Вместо "его родной язык" - немецкий. Вместо "тот город" - Кельн. Вместо "Плодородие" - Fruchtbarkeit. Во-первых, прибавит колорита описаниям. Во-вторых, без этого очень уж непонятно, каким образом в конце героиня сумела купить билет в тот самый (!) город из сна. Неужели подалась в первый попавшийся? Или в любом древнем европейском городе живет по Илмару? :-)
  
   Средне.
  
  
   Грин Ирина
   Клятва Гиппократа
  
   Хотела девочка починить будильник, укололась пружинкой и заболела. Скорая лечила - не вылечила. Ученые с докторами лечили - не вылечили. Любимый мужчина лечил (тоже доктором стал) - обратно не вылечил. Потом забрали его в иной мир и предложили: "Может, вылечишь все-таки любимую, а?" Он и согласился: "Так и быть, вылечу..."
  
   Сюжет изобилует нелогичностями. Точнее, он на них строится. Перечислю основные.
   1. С чего жители Иного мира взяли, что у них, в Ином мире, Иван сможет придумать лекарство? За 10 лет непрерывных исследований на Земле он ведь даже не приблизился к изобретению! Откуда мысль, что теперь у него все вдруг пойдет на лад?
   2. Почему вообще, собственно, Иван и Милена? На месте Иномирян, я заразил бы вирусом Вовочку Путина и Лизи Райс. Пожалуй, еще Мадонну за компанию. Вот тогда силы всей земной медицины были бы направлены на создание антидота! А так - один обычный человечишка...
   Правда, есть упоминание о том, что в Ином мире "астрологи предсказали рождение человека, способного победить болезнь", и этим человеком, якобы, должен стать Иван. Но глядя на полную бесплодность его стараний я пришел бы к выводу, что астрологи все же ошиблись.
   3. Почему Иван не женился на Милене? (Надо отдать должное Иномирянам, этот вопрос пришел и им в голову: "Почему ты не женился на Милене? Почему променял ее любовь на любовь другой женщины? Ведь из-за болезни она не стала менее красивой, менее желанной!")
   4. Иномиряне по просьбе Ивана посылали на Землю за его возлюбленной Миленой голографических девушек. Одна из них, собственно, и поведала читателям всю историю. Но почему голограммам не придали вид ИВАНА? :-) Казалось бы, если уж кто-то может уговорить Милену, то в первую очередь он!
   5. Первая из голограмм попала в милицейский участок и вызвала следующие последствия: "Результатом знакомства были две вывихнутые челюсти, одна сломанная ключица, два синяка и выломанная дверь, через которую прекрасная незнакомка покинула помещение отделения". Если голограммы умеют выламывать двери, отчего бы не выломать дверь в хосписе св. Нины и не утащить Милену силой? Или дверь сами менты выломали, приняв ее за "оптическую аберрацию"? ;-)
   6. Да, и самое интересное. Пациентка психиатрии (!) рассказывает врачу (!) историю об иномирянах, голограммах на батарейках, остановке времени и магическом фонтане. И психиатр ей верит!!
  
   Теперь - по мелочам.
  
   "Принесли же черти таинственную пациентку!" - "принесли черти" как-то совсем не гармонирует с тем, кого можно назвать "таинственным".
   "Девушка - голограмма. Через сорок минут она самоуничтожится" - С природой этих голограмм хорошо бы определиться. Будь они нематериальны (а-ля привидения), могли бы проходить сквозь стены, и задержать их в дурдоме было бы очень непросто. А будь они материальны, вряд ли исчезали бы без следа. (Сгорание, разложение и пр. оставит следы, а возврат в Иной мир возможен, якобы, только через фонтан.)
  
   " - Девушка - голограмма. Через сорок минут она самоуничтожится. За это время ей надо добраться до хосписа.
   ...
   - Или ты мне все рассказываешь, или я никуда не иду.
   - Хорошо, я расскажу"
   Дальше следует рассказ, который я читал (!) на протяжении минут семи. Изложение его в устной форме займет уж точно минут двадцать. Из сорока оставшихся!
  
   "Милена прошла несколько обследований, каждая клеточка ее тела была изучена дотошными приборами, вены на тонких руках вспухли и почернели от многочисленных уколов, но результатов не было"
   Но ведь в ее теле живет вирус! Неужели ни одно обследование даже не обнаружило его?! Тогда каким образом Иван намерен вылечить Милену в ИНОМ МИРЕ, где нет никакого бактериологического оборудования?! На ощупь? При помощи акупунктуры?..
  
   "Милена по-прежнему любила его, но считала, что будет лучше, если они перестанут встречаться. Ведь она не сможет сделать его счастливым."
   Сомнительный тезис... В хорошо знакомой мне семье жена раз в 3 недели ложится в постель с жесточайшей мигренью и проводит пару дней практически без сознания. Однако муж живет с нею уже много лет, и они если не счастливы, то, по крайней мере, довольны жизнью.
  
   "с заботливыми медсестрами, сначала дико пугавшимися, а потом привыкшими к ее приступам" - медсестры пугаются приступов у пациента? Почему это?
  
   Последние два замечания можно было бы снять, снабдив заболевание Милены какими-нибудь дикими внешними симптомами, помимо приступов боли.
  
   "вектор времени выгнул пространство" - простите, а как это?
  
   "Иван пытался, один раз даже женился на симпатичной медсестре Розе, влюбленной в него до безобразия".
   Дальше следует психологически чудовищный абзац. "Влюбленная до безобразия" Роза еще до свадьбы знает, что Иван заботится о неизлечимой Милене. Причем заботится настолько платонически и настолько целеустремленно, что это выглядит скорей как научное исследование, чем как страсть. И вот после свадьбы влюбленная Роза "устроила разнос из-за того, что он навещал Милену в хосписе". Более того, "долго копившаяся ревность, наконец, прорвалась мутным потоком незаслуженных обвинений", в итоге Роза отправила Ивана спать на диван. И это бы еще полбеды, но что делает Иван?! "Утром, когда Роза ушла на работу, он собрал вещи и ушел из дома. Уволился из больницы, в которой они вместе работали, и переехал жить в другой город, оставив жене дарственную на квартиру". Иными словами, из-за одной истерики жены он жертвует своей жизненной целью - вылечить Милену! Он увольняется из больницы, где пользовался лабораторией, и отдает жене квартиру, лишив себя средств к существованию. Неудивительно, что после этого его исследования срываются.
  
   "- Дело в том, что все жители нашего государства больны. Болезнь вызывает вирус, который передается с кровью"
   Так описывают Иномиряне свой недуг. Сведения о том, что возбудитель болезни - вирус, и что он передается с кровью, - это уже очень немало. С такими исходными данными неглупая раса за столетия своей истории уж точно нашла бы лекарство.
   Целесообразней было бы, чтобы Иномиряне понятия не имели, в чем причина болезни, а вот Иван уже выяснил бы это. И стала бы объяснима беспомощность Иномирян, и Иван выглядел бы не таким неудачником.
  
   "Но через секунду в руках правителя оказался длинный меч" - в руках существа, умеющего управлять временем! Меч - совершенное излишество, он бы отмер эволюционно. Просто ускоряешь свое (!) время, неспеша подходишь и голыми руками делаешь с неподвижным противником все, что угодно.
  
   "- Они дрались друг с другом. При повреждении голограммы возникло явление оптической аберрации. Им казалось, что они дерутся с наркоманкой"
   :-) Напомнило "Людей в черном". Уилл Смит показывает удивленной толпе двухметровую дыру в грузовике и по-научному объясняет: "Из-за рефракции в атмосфере свет Венеры отразился от болотного газа и проделал эту дырку".
  
   "Глаза Милены закатились, она пошатнулась. Андрей подхватил безвольное тело, перебросил через плечо. Обратный путь был гораздо сложнее, ноги скользили, ветки хлестали по лицу"
   То есть он слез с балкона, держа на плече тело Милены? Тут нельзя не вспомнить Хенкока.
  
   Ирина, мой Вам совет: думайте за персонажей! Поверьте, Ваши герои предпочли бы выбрать самый ПРОСТОЙ путь решения проблем, а не путь сложный, но помогающий сюжету.
  
   Слабо...
Оценка: 4.37*5  Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"