|
|
||
Я молодец? | ||
Любовь - такая разная ...Наконец-то, могу заняться любимым делом - читать стихи. Несмотря на глубокое уважение к системе "доктора Феникса" я буду следовать годами проверенному на уроках литературы, заданному алгоритму, который состоит из следующих пунктов: Тема Идея Средства художественной выразительности Оригинальность Образность Концептуальность Ассоциативность 1. К. Варб "Шишки" По весне распускаются ели пирным пурпуром юной заре. Их подросшие кроны зардели от стыда: недостойные - е. Эти дни! Не недели, - мгновенья. Эти чистые ночи без сна, переменчиво, как настроенье, растеряет хмельная весна. Уходить и возвращаться: видеть! Собирать растраченную грусть! Воскресать! Любить и ненавидеть! Слышать и не слушать! В добрый путь!!! Находить и проникать неброско. Не навязывать.... Не отпускать! Быть простым: Все сложенное - просто! Деять! Ждать! Мутны зимнего солнца лучи и на грязном снегу снегири. Черной тучей взмывают дымы. Мы... Собираем разбитые шишки, мертвых веток ломаем подол. Вспоминаем, как было, что вышло. Отчего? В чём сыр бор? Мы растопим снега, от тепла затаённого лета. Мы забудем года, как кошмар пробежавшего сна. Счастье там, где есть мы, а не где-то. Если всё отдаётся и пьётся до дна! Пусть сияет Чигирь. Пусть глядится Земля в юный месяц. Пусть роса как слеза. Пусть краснеет зарею восток: Счастлив тот, кто в безумии грусти стал весел, вспомнив вечного мая бессмертный цветок... Тема: Любовь в её всевозможных ипостасях и проявлениях. Идея: Обновление жизни, обновление чувства, обновление природы - торжествующая весенняя гармония. Средства художественной выразительности: необычный набор эпитетов и оригинальных метафор -"пирным пурпуром", "хмельная весна", "мёртвых веток ломаем подол", "вечного мая бессмертный цветок", оксюморон "в безумии грусти стал весел" - придают стихотворению яркую образность и индивидуальность. "аписано прозаической строкой, но имеет довольно чёткую ритмическую организацию: "По весне распускаются ели пирным пурпуром юной заре"_ _ / _ _/ _ _ /_/_/_ _ /_ _/ не идеальный, но всё-таки анапест. В музыке соответствует темпу умеренного вальса. Отсюда и соответственное движение. Рифма - нечёткая, приблизительная, что в принципе и является типичным для стихотворений в прозе. Образность: образы юной зари, хмельной весны вступают в противоборство с мутными зимними лучами, грязным снегом и чёрными тучами Концептуальность: Стихотворение имеет концентрическую динамику сюжета, что даёт автору возможность передать ощущение повторяемости и смены событий. Чередование "зимнего" и "весеннего" цикла, как в природе, так и в жизни любого человека. Ассоциативность Фет "пурпур розы", Фет А. А. - А. Л. Бржеской "Опять весна! опять дрожат листы", Пастернак "Хмель", Тютчев: Каким бы строгим испытаньям Вы ни были подчинены,- Что устоит перед дыханьем И первой встречею весны! Единственное пожелание: стих нужно выровнять как верлибр. Оценка 4 2. Чавгунова Е.В. "Чудеса в его приходят сны" Чудеса в его приходят сны, Волшебство ей в волосы вплетается - Если вы в кого-то влюблены, Значит, сказка только начинается... Значит, можно по ночам не спать, Исписав блокнотик мелким почерком. Если крылья есть - пора летать, В небе не бывает одиночества. Если станет этот мир добрей На улыбку, на одно доверие, То влюбленных на большой Земле Не разлучит ни одно затмение. Тема: любовь созидающая Идея: любовь преображает мир и делает его чище и добрей. Средства художественной выразительности: сразу бросается в глаза анафора в третьей строке, шестой и восьмой "если", а также в пятой и шестой строках "значит". Они задают определённый ритмический тон и некую гипотетическую замкнутость " если... то". Необычная авторская метафора "Волшебство ей в волосы вплетается" соседствует с довольно распространённой метафорой "любовь - сказка". Образ "окрыляющей любви" - один из интереснейших образов стихотворения. Правда, далеко не новый. Размер "Чудеса в его приходят сны" /_ /_/_/_/ хорей, усечён в каждой нечётной строке. Рифма перекрёстная, но не полная. Фонетическое совпадение лишь в последнем слоге "сны - влюблены", "доверие -затмение". Оригинальность; в глаза не бросается. Разве только что "мир добрее, на улыбку, на одно доверие". Далее автор делает логическую ошибку: путает причину и следствие. До сих пор причиной была любовь, следствием -изменение в мироздании. В последней строфе наоборот. Образность: интересны образы косы с "вплетённым" в неё "волшебством" и образ "крыльев", способных не только поднять под небеса, но и избавить от "одиночества" Концептуальность: субъектно-объектные отношения дополняют друг друга, как причина и следствие. Внутренняя гармония позволяет видеть мир гармоничным, или же, как в третьем катрене, мировая гармония влияет на состояние души. Ассоциативность: русские народные сказки, Пастернак "Мне снилась осень в полусвете стекол..." Оценка 3. 3. Попов И.Б. "Стансы" Не своди нас к контрасту - Без того далеки. Поболтаем на равных, Как порой старики - После долгой работы, За столом, близ огня... Иль оставишь за бортом И не вспомнишь меня? II Знаю, спустишь на волны Быстроходный челнок, Чтоб отчалить мне. Вот бы Возвратиться я мог! Но не впустишь обратно - С червоточиной я. И на солнце есть пятна, Дорогая моя! III И на солнце есть пятна, Как сказал бы Бодлер - И об этом стократно Под конец пожалел. Знаю, все небезгрешны, Но ведь жизнь такова, Что монета без решки - Как без плеч голова. IV Не на деньги играем, А от скуки. Небось, Чтоб открыть двери рая, Соблюдать нужно пост. Не хотим. И не будем. И - признаюсь тебе - Очень скоро забудем О любви и т. п. V Не забыл. И не стану, Потому что тогда Вмиг я сделаюсь старым. Неживая вода - Это наша усталость, Мысль о том, что пора, Чтоб рубца не осталось, Сбросить сердце с одра. VI Нет! Я буду по капле Умирать молодым. Это лучше, чем кануть В Лету старцем седым. Лучше как Маяковский - Застрелиться, пока Равнодушия кольца Не обвили бока. VII Почему все глаголят, Что жесток этот мир? Не жесток - а не понят И по-своему мил. Просто есть что-то в людях, Что не даст пренебречь Болью - малой ли, лютой, - Сбросить тяготы с плеч. VIII Потому и не можем Не искать идеал - Он вовек невозможен, Что даёт нам накал Негативных эмоций. Полюби же меня - Беспокойного монстра, Ненавистника дня. IX Полюби - и увидишь: В небе вспыхнет звезда! Я, конечно, не витязь, Но и ты не всегда Смотришь энтой Мадонной. Полюби - и поймёшь: Наконец-то ты дома! Мир отныне не мёртв! Тема: неразделённая, но небезнадёжная любовь Идея: Жизнь без любви невозможна, потому что противоречит самой идее существования мира. Средства художественной выразительности, образность и сразу об оригинальности: стихотворение представляет собой девять восьмистиший. В каждой из "октав" тема получает дополнительное звучание, обрастает новым мотивом, раскрывается в новом образной системе. В первой "октаве" показательно сравнение "как порой старики". Чувство "устарело", но было ли оно? Во второй интересен образ челнока, отчаливающий от берега надежды и любви. Двоякое значение слова "отчаливать" тонко обыграно автором и делает ситуацию почти драматической: Но не впустишь обратно - С червоточиной я. Во второй и третьей "октаве" возникает авторская аксиома "и на солнце есть пятна". Честно говоря, непонятно почему она приписывается Бодлеру. Образ монеты, которой не стоит человеческая жизнь приобретает новое звучание: ... монета без решки - Как без плеч голова. В четвёртой "октаве" несколько банальных метафор "двери рая", "любовь -игра", а сокращение "т.п." ещё более добавляют типичности и предсказуемости любовной ситуации. В пятой "октаве" мотив старения без любви становится ведущим, а образ "неживой воды- усталости" как бы подводит итого былому. Однако шестая "октава" вдруг пробуждает страстное противоречие, которое резко контрастирует с её "усталостью": Нет! Я буду по капле Умирать молодым. Это лучше, чем кануть В Лету старцем седым. Далее возникает образ "монстра" - "ненавистника дня" и отношения лирического героя и героини переходят в стадию демонических; Но и ты не всегда Смотришь энтой Мадонной. Размер стихотворения: "Нет! Я буду по капле" /_/ _ _/_ тяготеет к хорею, однако имеет лишний безударный слог между вторым и третьим слогом, что делаю строку неровной, ритм сбивчивым, а содержание нервным. Концептуальность: мир прекрасен, но увидеть это красоту может не каждый. Интересна авторская формула: любовь= молодость= дом=жизнь. Ассоциативность: Бодлер "Соответствия", Пушкин "Стансы", Лермонтов "Я не для ангелов и рая", Александр Кушнер "Быть нелюбимым! Боже мой!" и Иосиф Бродский "Теперь все чаще чувствую усталость" Оценка 4 . 4. Галашева Ирина "Полуденным зноем, черёмухи ветром" Полуденным зноем, черемухи ветром Что буйствует в нашей крови? Все залито лунным обманчивым светом На пыльных дорогах любви. И я не смогу рассказать без опаски, Что - правда, что - каверзы лжи: Быть может, здесь ожили старые сказки. А, может, живут миражи. Быть может, ты прав: лишь иллюзия - крылья, Любовь - прихоть, химия, бес... Но утром искрятся следы звездной пыли На стоптанных туфлях принцесс. Тема: любовь в её бесконечности и непостижимости. Идея: Любовь разлита в воздухе, в мироздании, любовь - первооснова Бытия. Она неоднозначна, порой парадоксальна, необъяснима, но она есть, и это неоспоримый факт. Средства художественной выразительности: стихотворение не имеет делений на катрены и представляет собой единый текст, состоящий из 12 строк. Рифма перекрёстная, точная имеет фонетическое совпадение двух последних слогов. Кроме того авто умело использует сочетание женской и мужской рифмы. Ритмическая организация неровная, Идёт постоянное чередование короткой и длинной строки. Соответственно размер "Полуденным зноем, черемухи ветром" _/__/__/_ _/ _ Что буйствует в нашей крови? _/ __ / _ _ / Представляет собой усечённый амфибрахий в первом слоге и в каждой нечётной строке имеющий дополнительный безударный слог. Немного сбивчивый темп быстрого вальса. Риторический вопрос в начале текста задаёт определённую интонацию повествованию. Вопрос, на который пока не нашли ответа. Оригинальность и образность: завораживает первая строка - так как чувствуется нарастающее стремительное вальсовое кружение; "пыльные дороги любви" - весьма оригинальный авторский эпитет создаёт необычный образ: "пыльной", потому что маловостребованной или же, наоборот, "пыльной" от чрезмерной востребованности (не успевает почиститься), а возможно, "пыльной" , потому что не слишком "чистой". Более склоняюсь ко второму варианту, так как в конце стихотворения снова возникает образ "звёздной" пыли "на стоптанных туфлях принцесс". Снова возникает традиционный мотив любви-сказки, любви-чуда, любовь-химия, любовь -мираж, дающая крылья. Концептуальность: любовь необъяснима, она существенно изменяет нашу жизнь, обманывает, приносит страдания, но как неудержимо и стремительно несёмся к ней через времена и космические мили. И счастливы одной иллюзией. Ассоциативность: Братья Гримм "Стоптанные туфельки", Фет А. А. - "Любо мне в комнате ночью стоять". Оценка 5. 5. Бойку Владислав. "Я, видимо, что-либо совершил" Твоя любовь - моё благословенье. Твоя любовь - молитва обо мне. И в Мире Горнем, и на самом дне Я чувствую твоё прикосновенье. Я, видимо, что-либо совершил Достойное по сумме воплощений... В единстве мыслей, дел и ощущений, В единстве духа, тела и души. Тема: Любовь - спасение, любовь - вознаграждение Идея: Любовь дана ЛГ в награду за нечто великое, совершённое в прошлых жизнях. Это Божий дар. Средства художественной выразительности, оригинальность и образность: Стихотворение представляет собой восьмистишие, разбитое автором на четыре двустишья. Каждое из двустиший содержит лаконичную замкнутую микротему. Рифма кольцевая. Рифмуя 1 и 4 строки, автор создаёт кольцо. В этом четверостишии речь идёт о ней и её молитве, которую герой "чувствуют" всегда. Второе четверостишие - тоже кольцо. Это достаточно символично. Два кольца: мужское и женское. Три анафоры в столь коротком стихотворении "твоя любовь", "я", " в единстве" - своего рода возвращение к исходной микротеме "твоя любовь". Стихотворение лишено пафосных эпитетов и ярких метафор, однако имеет чёткую ритмическую организацию: "Твоя любовь - моё благословенье" _/_/_/ _/_/_ пятистопный хорей с лишним безударным слогом в конце каждой нечётной строки. Этот приём даёт возможность автору чередовать мужскую и женскую рифму, что, несомненно, соответствует оригинальному художественного образу: единство "Духа, тела и души". Концептуальность: настоящая любовь даётся человеку в награду за нечто "достойное", совершённое в предыдущих воплощениях. Это - великий дар судьбы и Бога. Ассоциативность: О. Хайям "Бог даёт -Бог берёт", Басё "Лунным сиянием берег, как златом усеян". Оценка 5 . 6. Бойку Владислав. "Сокровенный танец двух начал " Сокровенный танец двух начал - Бесконечный танец во вселенной... Тех начал, которые Нетленный В сердце мирозданья повенчал, Выделив из Самого Себя Дух-Зерно - гармонию движенья - Нежность и взаимопритяженье, Силу жить и побеждать, любя... Тема: любовь - основа основ. Идея: Мир берёт своё начало в гармонии любви и "взаимопритяжении" Средства художественной выразительности, оригинальность и образность: необычная и яркая метафора: любовь - "танец двух начал" прекрасно дополняется эпитетами "сокровенный" и "бесконечный". Стихотворение представляет собой восьмистишие (октаву. Та же кольцевая рифма организует два кольца. Но так как в конце четвёртой строки нет точки, кольца как бы плавно перетекают из одного в другое. То же чередование мужской и женской рифмы, четырёхстопный хорей. Интересен образ Бога, именуемый "Духом - Зерном". Концептуальность: сокровенное влечение и притяжение людей друг к другу обусловлено самим фактом существования мира, который создал "Нетленный", то есть Вечный Бог. Ассоциативность : О. Хайям "Ад и рай - в небесах". Оценка 4 . 7. Шелухин Александр "Ночка" Ночью дивной открою глаза От манящего лунного света. Тишина... Лишь старуха-гроза Все ворчит, еле слышная, где-то. Я не сплю. Потаенные сны Надоело смотреть в одиночку. Вот возьму, украду у весны Чернобровую девицу-ночку, Уведу ее к лежбищу гор, В лунном блеске как будто не старых, Разожгу там искристый костер, И спою что-нибудь под гитару. А она, разрумянясь со мной От костра или песен раздольных, Вдруг взовьется на небо зарей И шепнет в наслажденье: "Довольно..." Я вернусь к улетающим снам, А душа не уймется, хохочет: "Ну скажи-ка, мамаша-весна, Не теряла ль сегодня ты дочку?" Тема: любовь без правил и границ. Идея: прекрасен мир, наполненный возможностью любить. Средства художественной выразительности, оригинальность и образность: любимым тропом автора, судя по всему, является эпитет. Так в данном стихотворении они достаточно выразительны: "дивной", "манящей", "потаённые", "искристый", "раздольных", "улетающим". Оживляют композицию, делая её неповторимо образной и олицетворения "старуха-гроза", "девица-ночка", "мамаша-весна". Раскрытию образа способствует и два введённых диалога. Стихотворение состоит из пяти катренов, рифма перекрёстная, чередование мужской и женской рифмы -типичные для русской классики приёмы. Размер "Я вернусь к улетающим снам" /_/_/_/ тяготеет к хорею, но в каждой чётной строке имеет дополнительный безударный слог. Образная система тоже тяготеет к классической традиции, в том числе и цыганского романса: "лунный свет", "икристый костёр", "гитара", "украду... девицу-ночку". Однако есть и индивидуальные авторские находки: "старуха-гроза", "мамаша-весна", "девица-ночка". Концептуальность: человек в своей любви всесилен. Он является частью мировой гармонии и потому на равных заявляет о себе мирозданию. Ассоциативность: А Блок "Была ты всех ярче, верней и прелестней", "Приближается звук. И, покорна щемящему звуку...", В. Брюсов. "Итак, это - сон, моя маленькая...", С. Есенин "Видно, так заведено навеки..." Оценка 5 . 8. Баталова Н.М. "Ветер знает всё" Тёплый ветер гнёт ромашку В пальцах. Удержать бы!.. Сердце скачет робкой пташкой: Та ли это свадьба? "Что, не люб?" - спросила няня. Вера жмёт плечами: Не о том мечтала втайне Долгими ночами... "Нянь, скажи: любовь навеки - Сказка или правда? Что находишь в человеке, Чтоб любить и завтра?" Бабка горестно взглянула На ромашку в пальцах. В шаль удобней завернулась, Отложила пяльцы. "Коль готова от порога Телом и душою С ним пройти одной дорогой В холоде и зное, Коль в его глазах ты видишь Сказочные дали, Коли словом не обидишь, Что бы ни сказали - Значит... - бабка снова пяльцы В руки примостила, - Значит, Вера, ты готова. Будет в браке сила". Вера смотрит вдаль печально: Нет, не будет силы. Нет в его глазах тех далей. А без них не мил он... Сник цветок. Лишь ветер шепчет, Наводя кручину: "Не взвали себе на плечи Не того мужчину". Тема: любовь неразделённая или то, что мы иногда пытаемся принять за любовь. Идея: Как разобраться в чувствах, настоящие ли они? Та ли это любовь -единственная ради которой слагают песни, умирают или ждут её всю жизнь. Средства художественной выразительности: стихотворение состоит из семи катренов и одного двенадцатистишия. Это монолог няни. Рифма перекрёстная, преимущественно женская, что придаёт тексту некоторую недосказанность, фонетическое совпадение приблизительное "шепчет -плечи", "душою -зное", что придаёт стихотворению определенную былинность. Размер "Тёплый ветер гнёт ромашку" /_/_/_/_ четырёхстопный хорей с лишим безударным слогом в конце каждой строки даёт чёткое ритмическое звучание, как сердечный ритм. Оригинальность и образность: жанр баллада, стихотворение строиться как диалог няни и юной девушки. Красноречива ситуация. Девушка либо ждёт сватов, либо уже просватана, но в чувствах своих неуверенна. И тогда в советчики выбирает себе "ромашку, ветер и бабушкины пяльцы" Концептуальность: заложена в последних двух строках: "Не взвали себе на плечи Не того мужчину". Жизнь без взаимной любви может превратиться в страшную пытку. Мир гармоничен, и именно поэтому он грустит вместе с героиней. И ветер и ромашка не хотят, чтобы Вера сделала ошибку. Ассоциативность: В.А. Жуковский "Светлана", А.С. Пушкин "Диалог Татьяны с няней", Василий Курочкин "Первая любовь". Оценка 4 . 9. Попова А.Р. 'Колея' Ты же знала, что это и мрак, и морок, Это как траектория русских горок, Он женат, и ему хорошо за сорок, Сын, и дочь, и какой-то модный отель, Ну а ты - не холёная светская львица, Не певица, а попросту продавщица, И тебе этой осенью стукнет тридцать, Да и внешне ты, в общем-то, не модель. Это всё было черным по белому писано, Распечатано, свёрстано, переиздано, Руки прочь, он женат! - прописная истина! Ну не веришь - так хоть у кого спроси, А расстанетесь - кто за тебя заступится? Ты не спутница, деточка, ты распутница, Ну и чёрт его дёрнул с тобою спутаться... А доказывать что-то не будет сил. Ну а если не так - а белым по-чёрному, По-другому, по-вечному, по-обречённому, Просто жизнь - ведь она ж не машинка счётная, А скорее безумный шекспировский "Сон..." Помолчать бы, опомниться бы, разобраться бы В этой вашей божественной регистрации, Тонкий росчерк, и вот - по небесной рации На двоих - не заказанный Мендельсон... Боже, как он устал от этой трясины, От надзора жены и от выходок сына, Он не ноет, ведь он - настоящий мужчина, Но тебе и не нужно его нытья. А подруги торопят, мол, скоро тридцать, И пора бы хоть как-то определиться... Вот такая знакомая пьеса в лицах, Вот такая заезженная колея... Тема: любовь без совместных условий существования Идея: как не справедлива жизнь по отношению к добродетельным любовницам, и как незаслуженно везёт некоторым 'дурам-жёнам' . Средства художественной выразительности: сюжетное стихотворение, условно отнесённое нами к балладам. Эмоциональный пересказ событий из жизни ГГ и её возлюбленного, извините, никакого сочувствия у меня не вызвал, только иронию - ещё одна. Скажу честно, уважаемый автор, в моей жизни таких, как Ваша ЛГ, было дюжина и ещё полстолька. Действительно, банальная до тривиальности ситуация: муж гульнул 'налеве'. Не понятно только с чего вдруг любовница возомнила, что он любит её по-настоящему. Если это любовь по 'божественной регистрации', то не понятно: почему он ещё не ушёл от жены. Не понимает, "настоящий мужчина", своего счастья? Или идёт против воли Божией? Нет, 'деточка' здесь всё гораздо банальнее: он с Вами флиртует в силу своей мужеской развращённости. И не более того. Не обольщайтесь. Вы не та, которая Богом ему определена, потому что Бог в отличие от людей ошибок не делает. Увы, но Вы, то есть, Ваша героиня, - очередная. И вот это настоящая колея: избитая, исхоженная, женскими слезами омытая - перемытая. Оригинальность: сюжет неинтересен своей предсказуемостью и, извините, пошлостью. Образность: образ страдающего 'настоящего мужчины' вызвал милую улыбку, а образ ЛГ - женщины - вамп гомерический хохот. Стихотворение состоит из четырёх октав. Очень сложная рифма: 1//2//3, 4//8 - только подчёркивает сложность и неправильность ситуации, в которой оказалась ЛГ. Концептуальность: не могу сказать. Очевидно, намёк на то, что Бог в своих пристрастиях к женщинам не одинаков: одним женщинам даёт 'настоящих мужчин' в постоянное пользование, а другим во временное. Ассоциативность: ничего, кроме библейской заповеди - не прелюбодействуй - в голову не приходит. Ах, да вспомнила: Дрожжин Спиридон 'Не жена ему я венчанная'. Так что это - 2 . Я достаточно обстоятельно обосновала свою оценку? 10. Инна К. 'В ЦЕРКВИ ДЕСЯТИННОЙ' То явь иль сон, сама не знаю, Но девять сотен лет назад Та Десятинная святая Нас приняла под образа. Где свечи, в вечность выгорая, С алтарною боролись тьмой, Я "Да", - счастливая сказала,- "Навеки вечные с тобой." Как много в девяти столетьях И жарких лет, и светлых зим. В них в радости и в лихолетье С одним тобой, с тобой одним. Я снова в церкви Десятинной, Держу дрожащую свечу. Теперь нет стен, лишь дух старинный. Молюсь и плачу, и хочу Побыть еще хотя б мгновенье Рука в руке у алтаря, У Бога попросить прощенья За то, что сделано зазря, С надеждой новой улыбнуться В твои глаза, твоим глазам, И подождать, чтоб усмехнулся: "Не плачь, я здесь. Пойдем к друзьям." Тема: любовь вечная. Идея: любовь протекает в веках, даётся одна на несколько человеческих воплощений. Определённый тебе Богом , остаётся твоим навеки. Средства художественной выразительности: стихотворение состоит из шести катренов. Рифма перекрёстная, в чётных и нечётных строках происходит чередование мужской и женской рифмы. В стихотворение вставлены два диалога. Точнее две реплики: одна является частью супружеской клятвы женщины, а другая - мужским призывом ' пойдём к друзьям'. Вот так всегда: мы женщины - о Вечном, а они мужчины - о бренном. Размер 'Но девять сотен лет назад' _/_/_/_/ - безупречный четырёх стопный ямб делает повествование чётким, как дыхание жизни и сердечный ритм: сочетание глухого и звонкого удара. Мужского и женского начала. Оригинальность и образность : Стихотворение сразу погружает в мир древности, старины, вечности. Эпитет 'десятинная' так до конца и остаётся не разгаданным, как и сама Любовь - главная тайна Бытия. Интересен авторский ход - придать ЛГ ощущение собственного бессмертия, а её чувству времяпротяжённость на тысячи лет : "Навеки вечные с тобой." Концептуальность: Человек приходит в этот мир не единожды, но каждый раз начинает познавать его заново. Всё меняется - время, эпохи, люди. Но с тем, с которым связала любовь - это навсегда. Ассоциативность: М. Цветаева 'Я с вызовом ношу его кольцо', А. Блок 'Вхожу я в тёмные храмы', Марина Царь Волкова ' Венчание'. Оценка - 5 . 11. Дзотта. 'История одной любви' Лет прожитых не считая, Не тая обид и зла, Словно лебедь в птичьей стае, В детстве с нечистью росла. Ей была русалка - тёткой, А кикимора - сестрой, но манерой и походкой Удивляла люд лесной: Гордый взгляд, как у орлицы, Смех хрустальный, как ручей, Что посмел в неё влюбиться Сам злодеюшка Кощей. И к колдунье черноглазой Он посвататься решил, Посылал сватов три раза (Лишь кикимор насмешил!) У Алёны крепко слово: "В зеркало давно ль смотрел? Замуж выйти не готова, |