Итак, мы остановились на таком "самом задаваемом вопросе":
Что такое "постмодернизм"?
Предварительно.
Что такое "постмодернизм" для меня?
Первое.
Борхес перечитав фсё, осознал, что во всей литературе существует только четыре сюжета:
--
"О штурме и обороне укреплённого города" (Троя). --
"О долгом возвращении" (Одиссей) --
"О поиске" (Ясон) --
"О смерти бога" (Христос) Чем сюжетно отличается долгое возвращение домой, от долгих поисков, я не понимаю - что Одиссей искал путь, что Ясон. Только у Одиссея - к старому дому, а Ясон практически искал себе дорогу - к дому новому. Но что у одного - бродилка-стрелялка, что у другого.
И ещё я не понимаю, а где же здесь - люпофь? Вот втесните в эти четыре позиции Тристана или Изольду. Тут и Пенелопа-то оказывается сбоку-припёку.
Мои сомнения разделил Кристофер Букер и выдвинул семь сюжетов:
--
"Из грязи в князи" --
"Приключение" --
"Туда и обратно" --
"Комедия" --
"Трагедия" --
"Воскресение" --
"Победа над чудовищем"
Как видите, и однофамилец известной премии понял, что Ясон + Одиссей в сумме равны одному хоббиту.
А вот в трагедиях он смешал всё - и Ромео, и Изольду, и Антигону.
Но позвольте, какое отношение prince Hamlet имеет к дону Гуану? Ведь Гамлет совсем не бегал за девками, а Гуана наоборот совсем не любили призраки.
И опять нашелся умный человек, который со мной согласился - Жорж Польти составил список из 36 пунктов:
--
Мольба --
Спасение --
Месть, преследующая преступление --
Месть близкому за близкого --
Затравленный --
Внезапное несчастье --
Жертва кого-либо --
Бунт --
Отважная попытка --
Похищение --
Загадка --
Достижение --
Ненависть между близкими --
Соперничество между близкими --
Адюльтер, сопровождающийся убийством --
Безумие --
Фатальная неосторожность --
Невольное кровосмешение --
Невольное убийство близкого --
Самопожертвование во имя идеала --
Самопожертвование ради близких --
Жертва безмерной радости --
Жертва близким во имя долга --
Соперничество неравных --
Адюльтер --
Преступление любви --
Бесчестие любимого существа --
Любовь, встречающая препятствия --
Любовь к врагу --
Честолюбие --
Борьба против бога --
Неосновательная ревность --
Судебная ошибка --
Угрызения совести --
Вновь найденный --
Потеря близких
Посовещавшись, с ним согласились и гении. По крайней мере, по количеству. Гюго выдвинул некоторые свои поправки, да и Аристотель брюзгливо заметил - что это перевранный ЕГО список.
Да ну их! - вечно у этих гениев наигениальнейший - он самоё. По себе знаю.
Короче сюжетов - не больше 40 (сорока) штук. Осознав данный факт, постмодернисты посмотрели на результаты очередного "модерна" и довольно потёрли руки: как не модератствуй, а нового и у этих "новых" ничего не получилось. Нового написать нельзя! И значит, нельзя быть - самым "новым", можно быть только - "после" кого-то, post- ... А раз так, надо перестать закрывать глаза на то, что за две с полтиной тысяч лет европейской цивилизации абсолютный шедевр по каждой теме УЖЕ НАПИСАН. А значит, хватит и читателю вешать на уши макароны: источник должен быть виден для всех.
Источник - вот он! При этом кавычить или явно указывать автора необязательно. Абсолютные шедевры должны быть известны абсолютно всем грамотным. А если вы не такой, то вам в другую песочницу, то есть - книжную лавку: Бурду, Playboy и Дарью Донцову продают за углом.
Второе.
Постмодернисты к общеизвестной работе над характерами, сюжетом и стилем добавили работу над текстом, как таковым. Но термин "работа над текстом" был уже занят.
"Работой над текстом" на всех языках называют работу над ошибками: расставляют запятые, просматривают, чтобы, если в первой главе любимую племянницу главного героя звали Джульеттой, то в последней главе её не надо называть Офелией, следят за тем, чтобы, если в последней главе ружьё так и не выстрелило, то в первой его стоит убрать со стенки.
Поэтому был взят другой термин - "игра с текстом".
Да и чем "игра" отличается от реальной работы? Футбол - игра? А для футболиста? А для букмекера?
Вот и весь постмодернизм: постмодернисты ко всему прочему, что было раньше, добавили - добавили! - еще две обработки, две новых опции:
--
Работа с предшественниками.
--
Работу с текстом, как таковым.
И всё!
А теперь вчитаемся в ответ на "самый задаваемый вопрос".