Следующий раз я увидела всех членов литературного клуба только в порту, когда они грузили свои вещи в микроавтобус. Мы же с подругами вчетвером сели в троллейбус, потому что брать такси, когда у каждой при себе несколько сумок, было нереально. Но, наконец, мы прибыли ко мне домой, постояли по очереди под душем и завалились спать. А утром Мария, Наталья и Дарья отбыли в Подмосковье, взяв с меня обещание, что скоро и я к ним приеду в гости.
Мне же пришлось заняться своими делами, которые стояли на паузе, пока я путешествовала. Круиз я часто вспоминала, но только почему-то не Бал Сатаны. Также в свободное время я решила вернуться к развязкам и выяснить, кто же там всех все-таки убил. Поэтому я опять их все семь перечитала и неожиданно поняла, какими они должны были быть по задумке автора, но, увы, не стали.
Но сначала немного о том, почему у нас почти нет российских писателей, сочиняющих качественные детективы, которые еще называют классическими. Да просто потому, что в России отсутствуют авторы, понимающие принципы их построения. Хотя про первый принцип кто-то все-таки уже догадался. И он таков - в детективе должна восторжествовать Высшая справедливость, а убийцу надо найти и наказать. То есть Добро просто обязано победить Зло, потому что последнему по понятным причинам негде скрыться в этом мире.
Но вот что пишет некая дама, объясняя, почему этого нет в российских детективных сериалах - "сегодняшняя реальность дает так мало оснований для подобной веры, что даже самые простодушные зрители сомневаются в возможности простого разделения на добро и зло". Ну, и поэтому, чтобы заполнить чем-то эти "шедевры", "сыщики заняты сложными проблемами своих семей, коллективов или любовными переживаниями".
И вот это, по моему мнению, в свою очередь и приводит к тому, что добротных детективов у нас нет. Потому что второй принцип качественного сочинения гласит, что между главными героями должна быть настоящая дружба. Настоящая! То есть когда один за другого, не задумываясь, жизнь отдаст, и когда они просто существовать по одиночке не могут! Ведь сложно представить, что кто-то зачитывался бы произведениями, в которых Ниро Вульф без конца ссорился бы с Арчи Гудвином, Эркюль Пуаро - с капитаном Гастингсом, а Шерлок Холмс - с доктором Ватсоном. Они - одна команда! А не так, как у нас обычно происходит в сериалах, - двух главных героев волей обстоятельств зачем-то засовывают в один отдел, и они начинают просто в прямом и переносном смысле драться между собой, как кошка с собакой, по ходу дела где-то на последних сериальных минутах только намекая на краткое перемирие в отношениях между ними.
То есть принцип конкретно звучит так - нас на стороне Добра много, то есть главный герой - не одиночка, и поэтому Зло обязательно будет побеждено. И это есть еще один аргумент, который прилагается к первому пункту.
И третий принцип качественного детектива, который наши российские авторы тоже постоянно игнорирует, - любви в детективах должно быть по минимуму. И она в них должна существовать, во-первых, только для того, чтобы подчеркнуть, что главным героям ничего человеческое не чуждо, и они всего лишь люди, творящие справедливость, а не какие-то там жители Олимпа. И, во-вторых, отсутствие любовных сюжетных линий позволяет читателям в финале детектива пережить небольшой катарсис от того, что Зло, как и положено, в конце концов, было повержено, то есть не отвлекать их от таких эмоций размышлениями на тему, хорошо или плохо то, что некая Маня осталась с неким Ваней.
Есть еще и четвертый пунктик о том, что главные герои должны обладать какой-то "изюминкой", а лучше двумя. К примеру, тот же Ниро Вульф любит поесть и ухаживать за орхидеями, Эркюль Пуаро - расставлять симметрично предметы и ухаживать за своими усами, а Шерлок Холмс - курить трубку и играть на скрипке.
И в заключении - пятый пункт, который по значимости так себе, но он все-таки существуют, - у произведения должен быть более-менее интересный сюжет. Вот такие дела!
Словом, я неожиданно поняла, как надо было правильно и логично закончить развязки семи детективов, а именно: 05 и 04 убиты, их убийца найден, в финале 06 с помощью 01 доказывает, что это именно 00 виновен в гибели всех, то есть 09, 08, 07, 02, 04 и 05, после чего 03 возвращается к 01, и тот ее раскаявшуюся принимает. В итоге все счастливы, в том числе и люди, читающие эти истории.
Но, увы, в реальных текстах развязок после непонятных уходов 05 и 04 все почему-то пошло не так! Что-то вмешалось в действие... А, может быть, и кто-то... И автор это принял, а не отверг! А так как я уверена, что сочинял он свои развязки с помощью нейросети, то это именно она каким-то образом увела сюжет непонятно в какую сторону. И Добро в финале не восторжествовало! А, значит, получается, что победило Зло! Так, что ли?