Хаген Альварсон. Семинар "Партенит-2011"

Семинар "Партенит-2011"

Наконец-то Хаген вернулся домой, в Равенсфьорд, после долгих странствий. Ну, всё-таки осень, пора бы. Домочадцы обрадовались и устроили пир. Потому что Хаген очень удачно сходил в викинг и привёз всем подарки. Когда же все перепились, Хаген откланялся, оставил гостей на супругу Асгерд и пошёл кропать фотоотчёт.
Чтобы не рассказывать по сто раз вечерами у камина.
Ибо лень.
Понимаю, что поздно. Но, как шутят у нас во фьорде - лучше помереть поздно, чем никогда.

Строго говоря, это не столько отчёт, сколько сумма моих впечатлений и размышлений от романного семинара для писателей-фантастов "Партенит-2011" под руководством Андрея Валентинова и сэра Генри Лайона Олди. Как там - съел сливу, долго думал, ага. Хотя и фото тоже есть. Может быть, сие будет кому-нибудь любопытно.
(Если вам интересно чисто про Олдей - переходите сразу к надписи "Прядь о Мудрых").

Прядь о Южной земле.
Вначале - в целом про южную землю. Для тех, кто не был (издеваясь).
Теперь я знаю, куда попадают души умерших писателей-фантастов. Кроме Толкиена (который в Валиноре) и Лукьяненко (которому, надеюсь, уготован сумрак). В Партенит. Посудите сами: горы, море, вино и куча кошек. Усатых и полосатых там действительно очень много. На каждом шагу. У меня даже закралось подозрение, что кошек большинство даже в партенитском поссовете, и председатель наверняка такой здоровенный мордатый котяра. А людей они просто терпят. Во всяком случае, мне удалось погладить всех пушистиков, до которых я смог дотянуться, без особо негативных последствий в виде выцарапанных глаз. А нашего поди погладь, ага...

Это тигр. Только маленький.

Кошка Умница. Она живёт в библиотеке. Предполагаю - пописывает книги, по примеру кота Мурра, известного под псевдонимом Э.Т.А. Гофман.

На тропе войны.

Мои друзья: Полосатик, Чернышка, Рыжик и Толстый.

Волкодав. Просто много болел...

Оно понятно, чего их столько развелось: тепло, зимы не холодные, жрачки много, да и естественных врагов в виде шаурменов и бастурматоров почти нет. Вредного производства тоже нет, чистый воздух, берег пока не засрали, что радует. Ну, не успели: Партенит - молодой городок, раньше был вообще закрыт, отдыхали тут разные генсеки, гомосеки и прочая номенклатурная сволочь. А теперь вот и писатели-фантасты добрались, спасибо организаторам, и персонально - Глебу Гусакову и Светлане Поздняковой. Лучше места и не придумать...
Вообще, Партенит крайне удачно вписывается в окружающую природу, словно вырастает из самих гор, из скал и ущелий. Конечно, высотные новострои под Аюдагом несколько портят вид, но не так чтобы до возмущения. Медведя, который прилёг здесь тысячу лет назад, ничто не затмит.

А вот живописные кучи-кручи. Прямо над шоссе.

Всякие разные виды на город и горы.

А это типа на Тибете :)

Мост. Под ним водятся тролли...

Такие вот речушки - основные водные артерии Крыма. Когда-то, тысячи полторы лет назад, это был плодородный край, с широкими реками и озёрами. Потом случилось крутое землетрясение, которое изменило рельеф и ландшафт полуострова, и вода ушла под землю и в море. В этом, частично, секрет своеобразия природы Крыма.

А ещё я удивился, обнаружив в Партените поселение двергов... то есть, гномов.

Из чисто городских достопримечательностей:

Церковь Святого Бога (или Святого Николая, не помню)

Обелиск в честь жителей посёлка, отличившихся в годы Второй Мировой

А это непереводимый туристический фольклор :))))

Тёмная башня Стивена Кинга :)

А внизу, под каменной мордой исполинского медведя, начинается дорога чайки, тресковая дорога, тропа кита (или, применительно к местным реалиям, дельфина) - Море.

Здесь начинается путь в неведомое.

Что скрыто в глубинах памяти?

То, с чего всё началось, и куда всё вернётся.
Голубая планета.

На пляжу не лежать! Тут водятся коркодрилы!

Прибрежные земли уже оккупированы, так просто не пройтить:)

A ship with Black Sails! :))))

Чайка Джонатан Ливингстон. Он тут главный.

Ещё в Партените есть замечательный сад. Так просто туда теперь тоже не пройти, по крайней мере, не во всякое время, вход платный. Я, понятное дело, проходил бесплатно: тот не зовётся викингом, кто платит, когда можно показать бейджик участника семинара. Весьма живописное место с удачной планировкой, чистое и тихое.

Блин, эта парочка испортила мне кадр...

Сосны, конечно, не такие, как у нас во фьорде, но тоже симпатичные

Местное божество-хранитель, ещё со времён эллинов, и козлик.

А вот тут прилёг отдохнуть Абу Али Хусейн ибн Сина. Поскольку сад расположен на территории санаторного комплекса, то ничего удивительного в этом нет. Он консультирует местных костоправов. Кстати, у меня тут завалялся его "Канон медицины" в десяти томах, если кому надо (на правах рекламы).

Это энт со стильной причёской :)

В Китае бамбука уже нет, съели коммунисты. А здесь чутка осталось. Хотел выломать себе на трость, но не дотянулся...

Прикольное небритое дерево.

...if I was a Blackbird... Эта пичуга не хотела фотографироваться, пришлось за ней побегать.

А потом, как раз когда обсуждали мой текст, город внезапно окутал туман. Нибелунги пришли, не иначе. Когда туман наползает с моря - это завораживающее зрелище...

Вот такой вид с веранды пансионата "Санрайз" в хорошую погоду.

Кто спёр Аюдаг?!! Или медведю надоело, и он пошёл по своим делам?

Вот так. Был городок - и нету. Зато потом море тёплое...

Семинаристов поселили вот в этой усадьбе, пансионат "Санрайз", очень уютный и кормят хорошо. Хозяевам и персоналу - земной поклон.

А вот здеся, в городской библиотеке, проходили занятия:

Вот мы и добрались до главного. Что ж это за чудо-семинар и зачем туда ехать (ну, за исключением моря, гор, вина и кошек)?
Короткая справка для тех, кто глубоко в танке.
Литературный семинар под руководством писателей-фантастов Г.Л. Олди и А. Валентинова проводится под эгидой общественной организации (как утверждает Глеб Гусаков - с печатью!) "Созвездие Аю-Даг" в пгт. Партенит уже третий год подряд. Из присланных работ (романы объёмом от 6-8 до 20, если память не изменяет, а.л.) отбираются 14 текстов, затем разбиваются на две группы (по 7 работ, что характерно) и отправляются на читку мэтрам. После чего мэтры проводят вскрытие и лоботомию литературного Франкенштейна. И если тот еще может ходить - работу рекомендуют к публикации, с минимальной доработкой или без оной. Предупреждение: собственно, публикации это не гарантирует, это не, прости-господи "Коронация слова", хотя семинаристам есть чем похвалиться: публикабельность текстов - 40 % (тогда как в среднем, на самотёке в издательствах - около 5%). Вот урожай:

Но главное не это, друзья. Главное - возможность получить волшебный пендель (и литературный инструментарий) от ведущих магов и волшебников отечественной фантастики. Это может быть больно, может быть травматично, а при изначальной позе "да хрена, я и так всё знаю-умею" - возможен фатальный исход. Но тут ведь как - ноу пейн, ноу гейн (чё значит, не знаю, но звучит круто, по-импортному).
Собственно об разборах попозджее, а пока об то, что кроме.
Возможность поучаствовать в мастер-классах по малой форме, сиречь по рассказам. В этом году их было, вроде, две штуки: под руководством Антона Первушина (на который я не попал, ибо не с чем, ибо люблю читать хорошую НФ, но не люблю писать, не моё) и под руководством Натальи Егоровой и Сергея Байтерякова (который я нашел весьма полезным).
С него и начнём.
Обсуждение рассказов проходит в четыре круга: идея (не фантдопущение, "О, у них мечи разговаривают!", ага...), а главная мысль; структура и конфликт; герои; стиль. Честно говоря, не очень понял, почему конфликт отнесли к тому же кругу, что и структуру (экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка), а не к идее - смысловому пласту, ну да ладно. Каждый участник тезисно высказывается по каждому пункту каждого рассказа, в то время как автор молчит. Слово пчёлам дают после обсуждения: объяснить концепцию, ответить на возможные вопросы, задать свои вопросы по тексту, поблагодарить коллег или анонсировать смыртэлный абыда. В результате автор получает максимум мнений по своему тексту в максимально сжатой форме, что есть гут. Овсянку по столу тут не размазывают.
Всячески советую всем, кто (всё ещё, не смотря ни на что) работает в малой форме.
Также творческий тандем Егорова-Байтеряков сделал нам всем большой подарок: любопытную лекцию о психотипах в голливудской сценаристике; теорию психотипов можно применять и в литературе.

На лекции в библиотеке.

Чё за ботва, или ху из психотип. Как я это понял.
Есть девять основных типов психологии героя, как то:
1). Учитель - перфекционист; я-знаю-как-надо; принципиальный человек, который скорее подавится и подавит все и вся, чем поступится принципами. Причем - набор принципов может быть абсолютно любым. Религиозные лидеры, Савонарола, Коперник. "Каждый принцип найдет своего выразителя" (с).
2). Друг - слуга. Часто - спутник главного героя. Остро нуждается во всеобщем одобрении, хочет всем помочь, альтруист. Сэм Гемджи, бабушка из грустной истории Санаева, Ватсон.
3). Выпендрёжник. Носорог на пути самореализации в обществе. Карьерист, озабочен имиджем и позитивным пиаром. Яркий пример - обе героини истории "Дьявол носит Прада".
4). Мой друг художник и поэт. Облако в штанах. Существо, погруженное в творчество и мечтательность, оторванное от реальности, в поисках духовности, своего истинного Я, красоты и смыла жизни. Анна Ахматова, Амели, Дон Кихот, Мастер Булгакова.
5). Чокнутый умник. Уникальный специалист и социопат; прекрасно разбирается в деле, но не умеет адекватно контактировать с людьми, они ему малоинтересны. Доктор Хаус, Шерлок Холмс, Паганель, Док из "Назад в будущее", Декстер, Леон-киллер.
6). Ученик, последователь. Шестёрка. Выражаясь по-гумилёвски, субпассионарий. Найдёт себе идеал и готов в огонь и воду. Гарри Поттер.
7). Прожигатель жизни. Попробовать всё. Часто - гламурное ничтожество. Жизнь в поисках удовольствий. Дон Хуан де Марко и Джек Воробей, оба в исполнении Деппа, Саманта из "Секс и город", Костик из "Покровских ворот", Морячок из "Мама, не горюй".
8). Босс-барбосс. Тиран, самодержец, лидер и вождь. Всех к ногтю. Я вам покажу Кузькину мать. Дон Карлионе, Сталин, Гитлер, Лукашенко.
9). Дауншифтер. Маленький человек. Я тихо сижу, починяю примус. Герои Кафки, кот Леопольд, Фродо, Форест Гамп.
Далее следуют характеристики психотипа в разных состояниях духа, от наилучшего к наихудшему, типовые реакции на раздражители, взаимодействие с другими психотипами, жизненные страхи и приоритеты. Конечно, персонажи не обязательно бывают "чистыми", там масса нюансов, переходных состояний, но "не более двух типов на героя", хотя тут бы я поспорил. Как поспорил бы и с идентификацией авторами теории некоторых лит. героев. Так, я не согласен, что Гендальф - 7, "попробовать всё", мне кажется, он прежде всего 1 - "учитель", и в меньшей степени 5 - "специалист", но это уже нюансы. В целом теория занимательная.
Для чего она нужна?
Я не стал бы её абсолютизировать и специально подгонять героя под выбранный тип, ни к чему хорошему имхо это не приведёт. Но при работе над текстом невредно протестировать героя. Вдруг вам кажется, что он ведёт себя как-то не так, меняется без видимых причин, становится недостоверным, входит в необоснованное противоречие с собою же. Отмазка "а я так вижу" помогает не всегда, ибо часто, особливо у начинающих авторов, это просто творческий астигматизм или конъюнктивит.
Применительно же к реальным людям эта теория как правило даёт сбои. Ибо в человеке столько понамешано. Хотя всё равно начинаешь примерять психотипы на друзей и знакомых, с довольно забавным результатом. Я сам, например, довольно твёрдая 5.:)
Кому надо подробно - вышлю архив по мейлу.
А всем тем, кто любит и ценит НФ "ближнего прицела", в случае приезда на романный семинар в Партенит настоятельно рекомендую посетить мастер-класс Антона Первушина. Зачем? Ну, друзья мои, хотя бы из чисто шкурных соображений. Антон и Елена Первушины проводят разбор и отбор рассказов для дальнейшей публикации в журнале "Полдень ХХII" век. Правда, окончательное решение принимает главред Борис Натанович, но, как говаривал Берия, попытка не пытка, не так ли?
Кстати, Антон Первушин наконец-то дал urbi et orbi вразумительное и, думаю, универсальное определение НАУЧНОЙ фантастики. Не только оригинальное, применимое фантдопущение, но и прописанный в тексте НАУЧНЫЙ МЕТОД ПОЗНАНИЯ, разумеется, вложенный в уста и действия героя-выразителя идеи, учёного. Самый простой пример: профессор Шнапс, объясняющий пионеру Сироже принцип действия квантового синхробульбулятора. Утрирую, конечно: сейчас нужно искать более действенные сюжетные ходы, но принцип, думаю, понятен.

Антон Первушин, "Чёрный человек российской фантастики".

Ну, что еще? "Роскошь человеческого общения" (с), или как там у классика. Тут гораздо приятнее, удобнее и легче найти толкового собеседника, чем на любом конвенте. Имхо, конечно. Тут больше возможности, меньше пафоса и суеты. Можно даже найти соавтора :).

Литературные посиделки на веранде.

Можно найти редактора, который прочтёт вам лекцию о стилистике.

Нина Цюрупа разбирает текст Ивана Ломаки. Аж кости трещат.

Можно подурачиться.

Можно лицезреть героев, которых должно быть три.

Триумвират.:)

Андрей Валентинович в вышиванке: обожает дразнить ура-патриотов всех мастей

В конце концов, можно просто пообщаться с хорошими людьми.
Далее следуют фото, которые более-менее получились. Приношу искренние извинения как тем, кто попал сюда, так и тем, кто не попал.:)))

Марина Артлегис (слева) и Арина Трой (справа), из группы Олди, авторы романа "Тёмные твари", который мне понравился, пожалуй, больше всех.

Анастасия Галатенко, художница и писатель-фантаст, вольнослушатель.

Татьяна Богатырёва, музыкант и писатель-фантаст, вольнослушатель.

Светлана Позднякова, председатель КФЛ "Аю-Даг", главный тактический координатор организации семинара. Что бы мы без неё делали.

Наталья Деева, писатель-фантаст, группа Олди, автор романа "Хирург", на мой взгляд - технически наиболее сильного, хотя и уязвимого с этико-эстетической точки зрения. Шалого в президенты! :)

Наталья Деева и Нина Цюрупа, удачный творческий тандем.

Павел Белов, группа Олди, мой сосед по комнате и автор романа "Нибиру", а также обладатель самого внушительного опыта по выживанию на болоте (ну, во всяком случае - из моих знакомых).

Евгений Данилов, исторический реконструктор и писатель-фантаст; к сожалению, ни одного нормального кадра с его прекрасной творческой половиной, соавтором Екатериной Лесиной, у меня не получилось. На прошлом семинаре Олди разбирали их роман "Смерть ничего не решает".

Побухать, святое дело. Банкет. Философская дискуссия на тему "За что можно убить представителя той или иной профессии?".

Аждар Улдуз, город Атырау (Гурьев), Казахстан. Автор романа "Сэйд", группа Валентинова. Я вначале удивился: "сейд" на древнеисландском значит "чёрное колдовство", а на финском - священный камень-божество, но оказалось, что роман Аждара - про гашишинов, чьё имя и род занятий стали нарицательными в ряде европейских языков (to assassinate, for example). Вообще, очень интересный человек. Облазил с репортажами весь Магриб, переводил стихи поэтов Средней Азии. С нетерпением жду выхода его романа.

Александр Гриценко, известный писатель и драматург, председатель Высшего экономического Московской Городской Организации Союза Писателей России. На открытии семинара Александр Гриценко торжественно вручил Г.Л. Олди членские билеты МГО СП России, как о том сказано в пресс-релизе семинара на www.audag.org. А в этом году Александр Гриценко предоставил одно членство в МГО СП России, одну вакансию в кандидаты в члены этой организации и одну именную стипендию. Решением Оргкомитета и мастеров членство в МГО СП России получил Игорь Вереснев (вольнослушатель, г. Макеевка, автор романа "Лунный зверь", одного из лучших кибер-панк-романов, что мне доводилось читать за последние лет пять...), а кандидатом в члены СП стала Наталья Егорова (вольнослушатель, г. Химки); стипендию же получил - уж не знаю за какие заслуги! - ваш покорный слуга.

Павел Сашин, автор романа "Призрак Анхен", группа Валентинова.
На заднем плане - моя морда.

Принесение ритуальной жертвы: шашлык-машлык.

Так, вроде всё. Если кого забыл - их бин склеротик. Meine Entschuldigen.
Вот мы и добрались до самого вкусного. Здесь заканчивается сага об отчёте и начинается эссе. Снорри, скажи Хаскульду-гюсману принести еще пива и набей мне трубку: ибо это будет долгий разговор, и не скажу, что из простых.

Прядь о Мудрых.
Аждар-бек в своем отчете сказал так: "Хотите стать писателем - пожалуйте в Партенит". Рискну оспорить сей тезис. Ибо 90% успеха - конечно, Arbeit, но всё же 10% - "мёд поэзии", талант. И если с этим делом дефицит, никакие курсы повышения квалификации не помогут. Хотя, наверное, получится толковый текстовик для форматных серий "Сталкер" или там "Армада".
Там не надо мастерства. Ремесла достанет.
Собственно, это то, с чего начали Олди. Всем, дескать, хочется сразу мастерства. Нет, братцы: ремеслом сперва овладейте. В чём разница? Ремесло - это азы. Это, например, умение отличить идею от фантастического допущения или удачного сюжетного хода. Идея - это главная мысль произведения, это ваша философская начинка. Подать идейный пласт грамотно и действенно - это ремесло.
Умение обозначить конфликт произведения, вписать его в тело текста, в его кость и кровь. Конфликт произведения - это не драка между Васей Непийвода и Петей Твердохлебовым, это противостояние мировоззренческих принципов. Так, конфликт "Властелина колец" - это не тёрки между могучими перцами Гендальфом и Сауроном, но противостояние ответственной власти и безответственной, эгоистичной, "Тёмной Силы". Я сильно упрощаю, конечно, но это для наглядности. Прописать конфликт - это ремесло.
Умение раскрыть тему и проблему. То, о чём вы пишете. Какие значимые, актуальные проблемы затрагиваете. Тема сисек - это не тема и даже не проблема, если только вы не пишете порно. Тема - это, например, любовь, война, социальные или психологические феномены - национализм, ксенофобия, суицид, одиночество, там, духовные поиски. Если у вас ельфы воюют против пильфов, то тема - не ельфы и не пильфы, а война. Ельфы и пильфы - это иллюстрационный материал. Это ремесло.
Умение строить фабулу и сюжет без провисов, прогибов, затяжек и подтяжек. Знать, что такое экспозиция текста, развитие событий, пролог, эпилог, кульминация, предкульминация и финал. Что такое событие. Событие - это не скачки по крышам. Это действие, меняющее мотивацию героя или хотя бы ставящее его перед выбором. Умение грамотно компоновать эти структурные элементы - значит составлять сюжет. Это - ремесло.
Умение прописывать и раскрывать героев, их внутренний мир, иногда богатый, иногда убогий. Показать, как и почему они, герои, меняются и зачем это надо. Не просто любоваться - ах, какой у меня эльф/вампир/ведьмочка! - но показать ПРОБЛЕМУ через героя. Тоже ремесло.
Стиль, язык, композиция. Как мы владеем или не владеем словом. Как мы персонифицируем речь персонажей. Какие образы и выразительные средства подбираем для конкретных сюжетных ситуаций и идейно-тематических задач. Насколько у нас, извините за пошлость, богатый или убогий лексикон, насколько широк синонимический ряд, и насколько уместно использование того или иного слова, фразы, идиомы, тропа. Насколько мы чтим Лотмана и Нору Галь, хе-хе. Енто всё ремесло.
И шо, ви таки можете мене спросить, я уже размазываю овсянку по столу? Ну таки да, а шо делать? Олди об это всё, наверное, уже язык намозолили. Не просто так. С молодыми авторами ситуация такова: они это всё знают, они это всё проходили в школе на уроках великого унд могучего, классе в 7-8, вроде бы. Да. Знают - но частенько НЕ УМЕЮТ. И обижаются, когда их тыкают в это мордочкой.
И не только молодые.
Кстати, недавно попалась одна чудная статья какого-то украинского литературоведа, и вот там сказано о ситуации в современной украинской литературе так: "Наши [украиноязычные] авторы уже освоили язык, теперь самое время учиться строить сюжет, они это уже могут". Поток нецензурной брани сквозь смех. Вот почему я не читаю современных украинских писателей. Укр.суч.лит., одним словом.
Но украинцам простительно. Наша литература только вылезла из подполья. А русским? С их великой литературной традицией? Не стыдно, батюшки-светы?
Разборы представленных текстов сэром Генри Олди касались прежде всего ремесла. В подробностях - посетите официальный сайт "Созвездия Аю-Даг", там уже начали выкладывать расшифровки. Или почитайте расшифровки прошлых семинаров, там тоже много интересного.
Ну, а что же такое мастерство?
Мастерство - это там, где начинаются нюансы. Которые поют романсы.
Например, полифония. Да не на мобилке, в романе. Звучание нескольких стилей в рамках одного текста, причём звучание гармоничное. Авторская речь - один стиль, "темы" героев - другие, причем это касается не только прямой речи, но и, так сказать, обрамления, а это может быть обусловлено социальным контекстом персонажа, его внутренним миром, возрастом, культурой воспитания и так далее, и тому подобное. Так, в романе "Хирург" Н.Деевой полифония присутствует, в романе "Тёмные твари" М.Артлегис и А.Трой тоже, а в романе Ивана Ломаки "Ренегаты бессмертия" - нет, хотя я и не знаю, нужна ли она там.
Или, например, взять такую штуку, как суггестивное влияние текста. Что попадает в подсознании, остается в глубинах памяти, затрагивает внутренние струны. Степень влияния. На мой взгляд, это вообще один из главнейших показателей качества произведения. То, что порой невозможно выразить словами. Что-то настоящее.
Возможность восприятия текста на личном уровне. Когда автор закидывает крючки, за которые цепляет читателя, и тот начинает примерять на себя... ну, даже не героя, не мир, но - весь тот комплекс идей и проблем, который присутствует в романе. Яркий пример: роман "Свет в окошке" Святослава Логинова. Когда, отложив книгу, ты сидишь в оцепенении и вспоминаешь предков, древо рода своего, до самых корней: а им на том свете зачтется. Кто читал, тот знает, а кто не читал, советую.
Инициальные линии героев: это, кстати, далеко не у каждого получается. Если создать героя под ситуацию, героя как инструмент, точно не получится. Речь идет не просто о красивом харизматичном герое - но о таком, который проводит читателя через испытания и выбор, через катарсис, который подчас реальнее реальных и живее всех живых и, чем черт не шутит, даже выражает какой-нибудь архетип. Подробнее - у Мирчи Элиаде.
Еще немаловажный момент: личность автора в тексте, уникальный авторский стиль. То есть, хороший язык это зергут. Но наличие стиля - это уже признак мастерства. Писать так, чтобы по паре-тройке предложений угадывался именно этот автор. Нет, вы можете, конечно, перепутать Бабеля с Бебелем, а Гоголя с Гегелем, но тогда вы явно можете претендовать на пост президента какой-нибудь постколониальной державы.
А как добиться присутствия личности автора в тексте, так, чтобы не выпячиваться, но донести до читателя свой взгляд, свою позицию, отличную, возможно, от позиции героев? На этот вопрос нет ответа. Только опыт, личный жизненный опыт автора. Только его радость и боль.
Вот что такое мастерство. Я тут накидал много отсебятины, но, думаю, мэтры согласились бы хотя бы частично. Ну, или будет поле для дискуссии.
Разбор сэром Генри Лайоном проводился по следующим категориям:
- Структура;
- Язык;
- Персонификация речи героев;
- Характеры героев;
- Авторская индивидуальность;
- Динамика внутреннего и внешнего событий;
- Треножник: идейная, эмоциональная и эстетическая составляющие романа (это, кажется, Олдёвское ноу-хау, во всяком случае, раньше нигде не встречал).
А также рубрики "Заметки на полях" (логические несуразности) и "Корявые оборотцы" (неверное словоупотребление и другие мелкие словесные идиотизмы).
Ну и заключительное резюме: пациент либо жив, либо выносите.
Это не так страшно, как кажется, и вовсе не так скучно, как полагают молодые и талантливые авторы. Если, конечно, молодые и талантливые хотят заниматься в первую очередь литературой, а не индустрией развлечений (в чем тоже нет ничего зазорного).
Как работает Андрей Валентинов - не был, не знаю. Но практически все семинаристы из его группы остались довольны.
После разбора текстов имели место беседы по общим окололитературным вопросам, на которые мастера отвечали уже вместе:

Вот (тезисно) те сентенции, которые мне показались наиболее важными и полезными:
- О писании формата. Есть такое мнение, что если начинающий автор пишет "формат", то рано или поздно получит право писать и издавать - для души; как показывает опыт, никто ничего не получает;
- Собаку пишут с трёхлетнего ребёнка, а кошку - с избалованной девчушки лет семи;
- У нас отобрали все средства описания добрых, хороших, благородных людей; много пишут сентиментальной прозы, но практически нет прозы романтической: авторы боятся пафоса, боятся показаться смешными (про меня в свое время так и говорили: "напыщенный клоун" - Х.А.);
- Авторы обожают страдать своих героев. Страдания гипертрофированы. Обычные чувства читатель уже не воспринимает, ему подавай расчленение героя тупой бамбуковой пилой. Читатель не видит и не слышит полутонов. Быть может, это просто такое поветрие сейчас;
- А еще современный читатель - и писатель! - избалован обилием бесконечных сериалов и продолжений (предлагаю поднять тост за тридцатую книгу из цикла "РДР" - "Пфальцфюрст". Каково названьице, а? - Х.А.);
- Играете (пишете) злодея - ищите, в каких ситуациях он добрый; пишете смельчака - ищите ситуации, где он трусит, и тому подобное: играть на контрастах.;
- Театральная метафора: в зале вы должны проводить больше времени, чем на сцене, вы - режиссер, пусть даже играющий. (Здесь я вынужден не согласиться, но об этом позже);
- Идея произведения - это не линия, это - многогранный кристалл. От себя добавлю: линия - это моралите;
- Открытый финал хорош тем, что вводит читателя в текст, делает соучастником и даже в некотором роде соавтором;
- Критика в фантастической литературе - это чаще всего вкусовщина, подкрепленная красивостями, поскольку критик обслуживает издателя. В критике нет системы, нет традиции фантастического литературоведения;
и, наконец, моё любимое:
- В Интернете сидят идиоты, злобные и несостоявшиеся идиоты.
С чем нас всех и поздравляю, друзья мои.:)))))

Задержитесь еще на десять минут. Я кое-что утаил от вас. От тех из вас, кто чаще пишет сердцем, чем разумом. Кто чаще на сцене, чем в зале. Такие, как и я сам.
Задержитесь, братья. Мне кажется, это важно.
Конечно, партенитский семинар полезен в первую очередь "конструкторам": тем, кто нанизывает текст, словно ожерелье, на магистральную/сквозную идею или заранее выбранный конфликт. То есть, пишет, как положено. Еще есть интуитивный подход к творчеству: "я так вижу". Как, например, у Перумова: вначале идёт "ключ", картинка, образ, затем раскручивается сюжет. Причём изначально речь не идет ни о каком составлении плана, магистральной идее, изначальной сверхзадаче, зачастую неизвестен даже финал и примерное количество героев. Текст "пишется" сам по себе, по наитию, на ощупь. Автор в этом случае отличается от читателя только лишь тем, что первый узнает, чем всё кончилось, пребывая в основном "на сцене". Да, этот метод уязвим: начинающий автор выбрасывает недоделанный продукт в сеть, он не поставил точку, не вычитал, у него сырые макароны вместо лазаньи, он понятия не имеет, о чем он написал, о чем мог бы, но не дописал, а о чем должен бы, но не смог, не вытянул... Значит ли это, что интуитивный метод глубоко порочен по своей сути? Нет, не значит. Это значит, что порочен автор: Лень-батюшка и Дурь-матушка. На то есть палка наставника, а еще необходимость проводить жесткую редактуру, режиссуру, постановку кадра, света, музыки и т.д. "Интуитивные" авторы часто этим пренебрегают, им кажется, что и так проканает... Подробнее здесь:
http://samlib.ru/h/hishnaja_p/000wolshebnaja_skola.shtml
Мне больше подходит второй метод, интуитивный; и я знаю, что многим из вас - тоже. Значит ли это, что нам нечему учиться у мастеров на Медвежьей Горе?
Полагать так - значит сильно заблуждаться. Мастер не даст больше, чем ученик может взять. И поэтому мы должны взять как можно больше. Знаете, почему?
Потому, что хороший роман, написанный "конструкторским" методом, и хороший роман, написанный "интуитивно", часто не слишком сильно отличаются друг от друга, и что за дело мне, читателю, "какими потерями, мальчик, ты шёл к обретенью"? После того, как вы ставите точку и возвращаетесь на берег, вам придётся взглянуть со стороны на дело рук своих. Вы должны уметь показать, где у вас событие, где завязка-развязка, зачем вам полинезийская мифология и почему так много героев. Вы должны уметь объяснить - себе, не дяде Васе! - конфликты и идеи, которыми наполнен ваш мир. Я не говорю, что идея должна быть одна, крутая и сквозная: вы можете привести читателя на берег и даже, если хотите, одолжить ему невод, но вы не обязаны ловить за него рыбу. Что поймал, то и твоё.
Но - вы должны знать клёвое, в смысле - клёвное место. Должны знать, хотя бы примерно, что там есть нечто. Тысячу лет назад было достаточно рассказать сагу. Теперь этого мало.
Я знаю, братья - вы очень гордитесь своим даром и своим морем в глазах. Но вы часто забываете про инструмент. Про паруса. Про вёсла. Про сети и гарпуны. Про якоря. Про смолу и водоросли, которыми обросло днище. Конечно, каждый из нас на этой тропе - одинок. Но вовсе не обязательно быть легкомысленным одиночкой.
Вы не сможете написать роман только на интуиции.
Так земляника не растет.
Три бесценных подарка получил я от сэра Генри Лайона Олди. Поезжайте и вы, коль скоро вам нужен инструмент. Медвежья Гора - хорошее место, чтобы испытать себя.
Снорри, ты еще здесь?
Погаси огонь: здесь заканчивается прядь о Мудрых.

P.S. Зачем это нужно Олегу Ладыженскому и Дмитрию Громову? Они отдают долги.
Надеюсь, мне доведется выплатить тот долг - но уже тем, кто пойдет после нас.

P.P.S. Хотелось бы напоследок поблагодарить моих добрых друзей из днепропетровской литературной студии фантастики "Демосфера". А именно: Анну Игнатенко и Сергея Легезу за своевременный совет обратиться к Олди за помощью. Ваша помощь неоценима. Мой поклон.
Кстати, для всё тех же друзей из "Демосферы": коль скоро это имеет значение, то сэр Генри не усмотрел в повести "Край твоих предков" признаков сентиментализма. Как сказал Дмитрий Громов: "если и есть, то в совершенно гомеопатических дозах".

P.P.P.S. На одном из сайтов какой-то, с позволения сказать, мудак, намекнул, что Олди в Партените готовят очередное поколение "стирателей". У меня не сложилось такого впечатления. Олди дают инструментарий. А уж кто как его использует - дело каждого. В том числе - и мудака.

За сим кланяюсь,

всегда ваш,

Хаген Альварсон

Комментарии: 16, последний от 06/02/2012. © Copyright Хаген Альварсон (Hagen_a@i.ua) Размещен: 06/09/2011, изменен: 06/09/2011. 39k. Статистика. Эссе: События Иллюстрации/приложения: 122 шт.		Ваша оценка:
Аннотация: Впечатления от поездки на романный семинар "Паретнит-2011"

Хаген Альварсон Семинар "Партенит-2011"

Хаген Альварсон
Семинар "Партенит-2011"