Форшоу Барри
«наёмные стрелки: современный приключенческий триллер» (включая интервью с Джеральдом Сеймуром, Стивом Берри, Аланом Фёрстом, Стивеном Лезером, Энди Макнабом и Крисом Райаном)
Современный приключенческий триллер: среди авторов:
ОРУЖИЕ НАПРОКАТ
Современный приключенческий триллер
Барри Форшоу
OceanofPDF.com
(C) Барри Форшоу , 2012
АМЕРИКАНСКИЙ ТРИЛЛЕР
Межжанровые переходы
Новые направления
Ричер Подъезжает
Автор Триллера - Автор Триллера
Шкатулка удовольствия
Брэнд Клэнси
Фабрика Джеймса Паттерсона
Отодвигание спорта на второй план
Верхушка Дерева?
Уголь в Ньюкасл
Биотехнологический хаос
Фортиссимо Насилия
Отец Технотриллера
Угроза Майами
На склонах Парнаса
Жизнь после смерти
БРИТАНСКИЙ ТРИЛЛЕР
мастер
Незваный гость
Инкапсулирующий Жанр
Противники и Убийцы
Потрясающие Панорамы
Тори, Которой мы Все Можем восхищаться
Искусство триллера
Думающий читатель - Дэн Браун
Танец смерти
Плодовитый мистер Хиггинс
Новые Страхи
Величественным Образом
Приближаюсь к Макнабу
АВТОРСКИЕ АНКЕТЫ
Джеральд Сеймур
Сэм Кристер
Роберт Райан
Джеймс Крейг
Джеймс Реннер
Эмлин Рис
Мэтт Линн
Ученик Т.С.
Мэтт Рис
Мэтью Данн
Джеймс Беккер
Энди Макнаб
Сэм Истленд
Стив Берри
Роберт Уилтон
Крис Райан
Т.Д. Григгс, он же.ка. Том Макулай
Том Харпер
Дин Кроуфорд
Стивен Лезер
Питер Миллар
Брайан Фримен
Современный приключенческий триллер: включены авторы
Введение
На протяжении многих лет – в нескольких книгах и для множества газет и журналов – я много писал о криминальной литературе, всегда пытаясь выразить свой энтузиазм по поводу жанра, а также наилучшим образом обосновать его достоинства. Однако только тогда, когда это уместно; в конце концов, как однажды сказал писатель Теодор Стерджен: "90% всего – дерьмо" - давайте не будем использовать более мягкотелое "crud", которым иногда пользуется эта пословица. Была необходима определенная решимость, несмотря на некоторый литературный снобизм, продолжать говорить о жанре; представление о том, что к таким популярным формам развлечения можно относиться серьезно с точки зрения их ремесла, появилось относительно недавно, и культурная респектабельность криминального романа во многом обязана примеру таких писателей, как П.Д. Джеймс. Но как насчет триллера – приключенческого романа? Там ситуация заметно отличается. По общему признанию, некоторые авторы триллеров прошлого века добились большого признания критиков, особенно такие таланты, как Эрик Эмблер, но не было ничего похожего на похвалы критиков этой более кинетической форме популярной литературы по сравнению с ее менее кровожадным соседом по постели, в котором упрямые копы раскрывают преступления, несмотря на неодобрение своих боссов.
В этом исследовании будет предпринята попытка разобраться с романами, которые не подпадают под категорию прямолинейных криминальных, детективных, юридических или полицейских процедур - другими словами, книги, обсуждаемые здесь, будут содержать плутовской (возможно) элемент кругосветного путешествия с акцентом на действие и опасность; можно сказать, что это краткий обзор жанра, который начался с "Тридцати девяти шагов" Джона Бьюкена и продолжился через "День шакала" Фредерика Форсайта вплоть до таких современных авторов триллеров, как Джеральд Сеймур и те, кто писал писатели, специализирующиеся на книгах с участием оперативников спецназа и т.д. Краткое изложение будет очень широким.
Однако Джон Бьюкенен и его последователи, начиная с Джеффри Хаусхауса, обсуждаться не будут (разве что вскользь) – и на то есть причина.
Для Современного приключенческого триллерая решил сосредоточиться на писателях конца 20-го и начала 21-го века. Нет сомнений в том, что некоторые имена, такие как вышеупомянутый Джеральд Сеймур, достигли того же авторитета, что и их великие предшественники, но есть множество писателей, которые, хотя и не пытаются усложнить характеристику Сеймура и компании, все же создают высокоэффективные, абсолютно профессиональные произведения для популярных развлечений, в которых акцент делается на боевике и приключениях, обычно разворачивающихся на фоне кругосветного путешествия. Многим из этих писателей еще предстоит достичь литературной респектабельности, и обычно считается, что их читает в основном мужская аудитория – хотя и не всегда; например, чрезвычайно успешного Ли Чайлда читают представители обоих полов. Их недоброжелатели склонны прибегать к упрощенному подходу к форме, часто предполагая, что написание этого остросюжетного триллера навсегда связано самими собой установленными ограничениями. Частично цель этого исследования состоит в том, чтобы привлечь к этим авторам, которыми, возможно, пренебрегают критически, но, безусловно, не пренебрегают коммерчески, более пристальное внимание, чем они получали раньше. Да, Джеральда Сеймура можно найти в следующих главах, но таковы и писатели, которыми критический истеблишмент в значительной степени пренебрегает. Если мне удастся немного подправить баланс здесь, я буду счастлив.
Следует отметить, что данное исследование не претендует на то, чтобы быть полностью всеобъемлющим. Я сосредоточился на писателях, чьи достижения варьируются от будничных до олимпийских, но которые, взятые вместе, могут составить нечто вроде моментального снимка современного жанра. С этой целью я сосредоточился на одной или двух книгах каждого автора – и не обязательно, чтобы подписи этих авторов упоминались где-то еще. Я заранее предлагаю меры вины за необходимые упущения и не сомневаюсь, что внимательный читатель задастся вопросом, почему не включен один-два любимых автора. Но я надеюсь, что вы найдете нескольких вдохновляющих авторов, которых можно добавить в свой список покупок, и я надеюсь, что смогу направить вас к некоторым авторам, которых вы, возможно, не читали. Я также провел серию интервью с несколькими талантливыми практиками этой формы, чтобы пролить свет как на их собственное написание триллеров, так и на влияние на их творчество их великих предшественников.
Исследование разделено на два раздела, посвященных американским и британским авторам триллеров. Конечно, есть важные примеры из других стран, но одним из моих собственных ограничений было сосредоточение внимания на этих двух основных источниках. Я сожалею, что не могу включить в британско-американскую орбиту таких писателей, как вышеупомянутый Эрик Эмблер, или даже двух моих особенно любимых британских писателей из прошлого, ныне забытых Фрэнсиса Клиффорда и Алана Уильямса. Но я уже имел возможность рассказать об этих чрезвычайно талантливых писателях, и, обратив внимание на современную литературу, я надеюсь, что этот путеводитель по ландшафту современного приключенческого триллера станет пропуском к какому-нибудь бешено бьющемуся письму. Мой подход будет включать в себя сосредоточение внимания на отдельных книгах как символах карьеры различных авторов.
OceanofPDF.com
АМЕРИКАНСКИЙ ТРИЛЛЕР
С чего начать? Возможно, с Джеффа Эбботта, соответствующего алфавиту? Есть несколько способов, с помощью которых автор криминальных триллеров может добиться того, чтобы читатель перешел к следующей главе. У Джеймса Паттерсона простая стратегия: предельно короткие главы, которые неизменно заканчиваются переломной ситуацией. Вэл Макдермид дразнит читателей серией идеально подобранных по времени откровений, которые заставляют нас не отрываться от страницы. Но Джефф Эбботт в таких лаконично названных экскурсиях, как Паника и Страх, придерживается двойной тактики: создает напряженную и необычную ситуацию в первой главе, а затем организует развитие событий в гипнотических быстрых / медленных сегментах. Panic использовала эту тактику, чтобы рассказать натянутую историю о человеке, изо всех сил пытающемся выяснить правду об исчезновении своего отца и смерти матери, и скупое, отточенное повествование удивило тех, кто считал Эбботта автором-дебютом. На самом деле у него за плечами было семь книг; достаточно эффективных, хотя они едва ли намекали на первоклассного специалиста, которым он стал. Если Страх и не находится в той же лиге, что и Паника, это все равно довольно гальваническая штука. Главный герой, Майлз Кендрик, начинает книгу на пределе своих возможностей – и с тех пор все становится только хуже. В "Эхе бойцовского клуба" Майлз подвергается насмешкам со стороны своего лучшего друга Энди, который угрожает ему унижением и насилием. Но Майлз убил Энди – по крайней мере, он так считает. Энди там нет, если не считать насмешливого голоса в его голове. Майлз участвует в программе защиты свидетелей, скрывая свое местонахождение от мафиозных убийц, даже пытаясь справиться с чувством вины, которое он испытывает из-за смерти своего друга. У него есть один козырь в рукаве: психиатр Эллисон Вэнс, пытающаяся вернуть его к какому-то душевному равновесию, пока разбирается с травмирующими событиями ночи смерти его друга. Но взрыв в ее офисе убивает Эллисон и лишает Майлза шанса обрести рассудок. Он оказывается втянутым в отчаянную игру в кошки-мышки с оперативником ФБР Деннисом Грутом, человеком, чье собственное безумие принимает гораздо более смертоносную форму, чем у Майлза. Есть ключ к его выживанию: раскрыть правду о том, как именно погиб его друг Энди. Если уровень напряженности, возникший здесь, не соответствует уровню ПаникиЭбботта, то это главным образом потому, что более ранняя книга установила высокую планку для любых последующих. Забудьте о прямых сравнениях, и вы обнаружите, что эти остановки на метро или автобусе пролетят незамеченными.
Коллеги-авторы триллеров, такие как Уильям Дил, превозносили мастерство Рассела Эндрюса, проявленное в таких книгах, как Гидеон и Икар. "Афродита", завершенная запись в его произведении с классическим названием, обладает всем весомым мастерством своих предшественников наряду с новой уверенностью: эффекты здесь возникают естественным образом из-за импульса повествования и никогда не кажутся навязанными, как это иногда случалось в более ранних книгах. Сюзанна Морган, судя по всему, погибла в результате несчастного случая – она сломала шею после падения в своей квартире. Но упорный детектив Джастин Вествуд не желает принимать очевидный вердикт: для него в этом деле слишком много аномалий, и он приходит к убеждению, что Сюзанну убили. Найти мотив непросто – Сюзанна была редактором скромной местной газеты, и ее безобидные публикации нажили мало врагов. Но, как выясняет Вествуд, фанатичный поклонник возразил против некролога Сюзанны в честь умершей кинозвезды. Это убийца? Или правда намного сложнее? Начиная с Рэймонда Чандлера, траектория триллера заключалась в переходе от, казалось бы, небольшого дела к более крупному и ситуации с огромными последствиями. Здесь таков порядок вещей. Джастин Вествуд, возможно, и не является новаторским созданием, в конце концов, к настоящему времени наверняка исследованы все виды меди, но он остро прорисованный главный герой, и неизменные достоинства сценария здесь гарантируют неизменно занимательный триллер.
Как с Икаром того же писателя. Любители триллеров (а кто из нас в наши дни таковыми не является?) быстро научитесь определять различные стили, используемые ведущими практиками: витиевато написанные, проникновенные психологические исследования и урезанные кинетические экшн-эпопеи, являющиеся двумя основными прототипами. С Icarus Эндрюс создал новый жанр. Его предыдущий роман "Гидеон" выделил его как писателя с резко индивидуальным стилем, а его причудливое, своеобразное использование языка получило дальнейшее развитие в этой книге. Джек Келлер открывает новый ресторан, когда в результате неудачной кражи со взломом его жена погибает, а Джек истекает кровью от пулевых ранений. Эндрюс рассказывает нам о своем медленном и болезненном процессе выздоровления и особенно хорош в превращении из терзающей себя жертвы в полноценного человека. Эта трансформация произведена Кидом, молодым человеком, которого Джек когда-то считал суррогатным сыном, а теперь стал физиотерапевтом. Но Кида тоже находят мертвым, и Джек считает невозможным поверить, что это было самоубийство или несчастный случай. Те, кто читал Рэймонда Чандлера, в котором неизменно сходятся два, казалось бы, не связанных сюжета, не удивятся, узнав, что убийство жены Джека было движущей силой всего, что последовало за этим. Если значительная длина романа немного превышает то, что может выдержать сюжет Эндрюса, мало кто из читателей не сможет проникнуться им полностью.
OceanofPDF.com
Межжанровые переходы
Южная Америка. Богатый мужчина девяноста шести лет лежит мертвый, и черные тайны его жизни приводят к череде мрачных событий. Шоу, загадочный оперативник разведки, с которым мы столкнулись в фильме Дэвида Балдаччи "Вся правда", оказывается во Франции, когда становится свидетелем смерти другого человека, и вынужден задействовать свои собственные впечатляющие ресурсы, чтобы избежать причастности к убийству. Шоу оказывается в команде с уязвимой, но целеустремленной журналисткой Кэти Джеймс, которая оказалась втянутой в очень опасный мир. После того, как она напала на след, она теряет сознание и оказывается на борту самолета, направляющегося в неизвестном направлении. Вскоре Шоу и Кэти отправляются в суматошное путешествие по всему земному шару, сражаясь с по-настоящему смертоносным противником.
Такова предпосылка "Избавь нас от зла", одного из самых совершенных романов писателя, чье имя стало притчей во языцех среди авторов качественных триллеров (не говоря уже о смене жанров), бывшего юриста Дэвида Балдаччи. Вдохновленные прибыльным примером Джона Гришэма, многие юристы срубили лес или два, написав юридические триллеры, основанные на шаблоне Фирмы или Клиента. Но из выдающихся имен этой амбициозной группы одним из самых талантливых является Бальдаччи, который благодаря такой высокопрофессиональной работе, как Simple Genius, значительно дистанцировался от своих современников в зале суда. Он также сошел с орбиты Гришэма, написав в наши дни книгу совершенно иного рода, отошедшую от драмы зала суда и прочно вошедшую в сферу плутовского приключенческого триллера на большом холсте. Это сложная область для освоения, но Бальдаччи с размахом справился с этим трюком.
"Вся правда", продолжением книги которой является "Избавь нас от зла", рассказывает о журналистке Кэти Джеймс, пытающейся спасти свою зашедшую в тупик карьеру и столкнувшейся с таинственным Шоу, который работает на сверхсекретную организацию. Эта книга была по-настоящему волнующим чтением, но эта вылазка дуэта отличается еще более амбициозным глобальным повествованием, а Бальдаччи – писатель, который знает, как дать читателю толчки, от которых учащается пульс, с неожиданными интервалами, – абсолютный мастер триллера-блокбастера. Во всяком случае, эта новая область у него за плечами даже надежнее, чем юридический роман; если он продолжит выпускать книги столь же убедительные, как это предложение, мало кто захочет, чтобы он вернулся в суды – как профессионально, так и в печатном виде.
"Часовая игра" - роман Бальдаччи о серийных убийцах, и большая часть территории здесь была пройдена раньше, но это не Томас Харрис–лайт - читатели могут устать от лавины записей в жанре, но "Часовая игра" изобилует множеством инноваций, которые стирают любое ощущение чрезмерной фамильярности, даже если ужасные начальные главы находятся в опасной близости к вещам, о которых мы часто читали раньше. Бальдаччи, как упоминалось выше, был одним из тех, кто сделал правильный карьерный шаг в профессии юриста. В таких книгах, как "Абсолютная власть" (снят Клинтом Иствудом в роли грабителя, который становится свидетелем убийства президента США) и "Спасительная вера", автор зарекомендовал себя как писатель с большим напором повествования. "Доля секунды" представила персонажей нового сериала Балдаччи: высокую, спортивную Мишель Максвелл и блестящего эстета Шона Кинга, бывших сотрудников Секретной службы, которые были вынуждены оставить работу в неизвестном направлении. Дуэт столкнулся с некоторыми довольно неприятными вещами в той первой книге, но Часовая игра добавила новые уровни ужасности. Максвелл и Кинг, создав партнерство, в котором будут использованы их индивидуальные навыки, расследуют исчезновение некоторых строго конфиденциальных бумаг, принадлежащих влиятельной семье Баттлов. Найдено разложившееся тело молодой женщины, уложенное в причудливую позу, и два подростка были кроваво зарезаны во время секса в машине. Похоже, за дело взялся серийный убийца – и вскоре Кинг и Максвелл узнают, что члены семьи Баттл, само собой разумеется, по уши увязли в этом деле.
Итак, что здесь нового? Бальдаччи придумал то, с чем мы раньше не сталкивались: убийцу, который использует различные способы действия известных серийных убийц, таких как высокоинтеллектуальный психопат Тед Банди и несколько других монстров из реальной жизни. Само собой разумеется, что автор с максимальной эффективностью передает ужасающее повествование. Теперь возникает вопрос: что еще он может сделать, чтобы возродить жанр серийных убийц?
Новые Направления
Тот факт, что по двум бестселлерам Марка Боудена ("Пух черного ястреба" и "Убийство Пабло") были сняты успешные фильмы, безусловно, повысил его авторитет как автора сложных и энергичных триллеров. В отличие от многих других представителей жанра, читатель понятия не имеет, чего ожидать от каждого последующего названия: его специальность - с каждой книгой двигаться в новых направлениях, как в случае с быстрыми и убедительными "Искателями хранителей". Как и в предыдущих книгах Боудена, его опыт работы репортером в Philadelphia Enquirer задействован, так что все детали предыстории правдоподобны, как у таких писателей, как Фредерик Форсайт. Его главный герой в этой пьесе - рабочий: Джоуи Койл - докер, влачащий существование в Филадельфии, ухаживая за своей больной матерью и пытаясь справиться с собственной пагубной привычкой к наркотикам. Отправляясь за дозой наркотиков, он натыкается на улице на два странных желтых контейнера. К своему изумлению, он обнаруживает, что контейнеры набиты более чем миллионом долларов немаркированными банкнотами. Койл прячет контейнеры до того, как его заметят, и узнает, что они являются частью добычи, полученной в результате нападения на бронированный фургон. Затем Койл совершает странную вещь: он начинает делиться деньгами почти со всеми, кого он знает, от женщины, которую он любит, до незнакомцев, выбранных наугад, и даже местных преступников. Когда газеты начинают сосредоточиваться на украденных деньгах, Койл живет в ужасном ожидании: закончит ли он свои дни богатым человеком? Или полиция, или, если уж на то пошло, мафия, схватит его? Помимо стандартной механики триллера, книга Боудена представляет собой интригующее размышление о природе жадности, и читатель вынужден задуматься, что бы он или она сделали в подобной ситуации.
OceanofPDF.com
Ричер Подъезжает
Предполагается, что мужчины читают криминальные романы мужчин, а женщины точно так же выбирают писателей своего пола. Но самый беглый анализ этого слуха показывает, насколько он на самом деле не соответствует действительности: П.Д. Джеймс и Рут Ренделл оба могут претендовать на легионы читателей-мужчин, в то время как у Томаса Харриса читательниц столько же, сколько мужчин. Но как насчет Ли Чайлда? Наверняка он нацелен прямо на мужскую аудиторию читателей, учитывая уровень тестостерона и жестокость его книг, доведенных до максимума? На самом деле, нет. Как и предполагал Чайлд, его герой Джек Ричер очень привлекателен для женщин, и издатели Child's даже переиздают его триллеры, чтобы максимально привлечь женскую аудиторию (с ‘более мягкими’ краями надписей – очевидно, именно это в издательской логике привлекает читательниц). В "Невезении и " неприятностях баланс мужской и женской привлекательности соблюдается менее усердно, чем в предыдущих книгах – характеристика здесь, иначе это не был бы роман Ли Чайлда, но книга более сюжетно ориентирована, чем большинство последних "Ричеров" - и от этого ничуть не хуже (хотя некоторые, возможно, жаждут небольшой передышки, как в более ранних книгах). Если вы узнаете в названии слова из песни, значит, вы знаете американский блюз. Но если нет, не волнуйтесь – здесь вы пройдете ускоренный курс по всему американскому. В таких книгах, как Растяжка и Этаж убийств, главный герой Чайлда, крепкий орешек, стал одним из самых привлекательных современных героев, и, конечно же, читатели теперь ожидают ярких американских сюжетов, которые действительно накладывают отпечаток на книги – особенно впечатляющих в свете того факта, что автор настолько же англичанин, насколько его герой американец. Как мы знаем из предыдущих книг, Джек провел тяжелые 13 лет в подразделении военной полиции армии, где оттачивал свои навыки выживания. Он потерял контакт со своими старыми коллегами, но не забыл о невысказанной связи, которая связывает их всех. Затем Джек получает сообщение: один из его бывших сотрудников был обнаружен мертвым в калифорнийской пустыне. К нему обращается коллега-бывший полицейский с целью переформирования подразделения, чтобы выяснить, что стоит за смертью, но возникает проблема: где остальная часть подразделения?
Чайлд гарантирует, что мы так же, как и Джек, обеспокоены уничтожением его старого подразделения, а декорации (включая жестокое столкновение на вертолете) организованы с обычной авторитетностью.
Чайлд неуклонно – и неумолимо - становился одним из самых преданных последователей любого современного автора триллеров – и нетрудно понять почему. В таких книгах, как "Этаж убийства" и "Умереть, пытаясь", Джек Ричер становится одним из самых стойких современных героев, и его лаконичную, жесткую привлекательность легко понять. Враг, несомненно, получит обычные аплодисменты, и так и должно быть: эта вылазка Джека Ричера - Ли Чайлд в самом лучшем своем проявлении. Действие этой книги происходит раньше других, и Ричер оказывается в Северной Каролине в день Нового 1990 года. В других частях света творится история, посмотрите на разрушение Берлинской стены. Но Ричер, дежурный офицер военной полиции, имеет дело с запутанным случаем: солдат был найден бездыханным в дешевом мотеле, и когда Джек посещает дом солдата (фактически генерала), чтобы сообщить новость жене погибшего, он обнаруживает, что она тоже мертва. Вскоре мрачные события в другой части мира вызывают волнение в Штатах, и Ричеру приходится решать самую сложную – и опасную – задачу, с которой он когда-либо сталкивался. Как картина о ранней жизни Джека Ричера, она абсолютно успешна и содержит всю энергию и напористость лучших работ Чайлда.
Обычно автор выпускает один роман в год с участием своего крутого бывшего военного полицейского Джека Ричера, но Bantam Press сочла своим долгом объявить, что будет очень быстрое продолжение "61 часа" – возможно, чтобы предупредить армию разгневанных последователей Ричера, встревоженных тем фактом, что их герой, казалось, был мертв в конце своего последнего приключения. Конечно, авторы и раньше прибегали к этому конкретному трюку (у Яна Флеминга было такое впечатление, что Джеймсу Бонду аннулировали лицензию на убийство из-за ботинка Розы Клебб с отравленным носком в конце "Из России с любовью" – книги, а не фильма, то есть; неудивительно, что агент7 быстро вернулся в строй). И вот то, за что стоит умереть, с Джеком Ричером в стране живых, пережившим взрывную развязку последней книги.
После того, как герой Чайлда-индивидуалиста избавился от Мрачного Жнеца, он направляется на юг, в глубинку Небраски. Сейчас зима и холодно. Городом, в который он прибывает, правит автократическая семья Дункан, и деморализованные горожане лишены всякой возможности сражаться. В захудалом отеле он знакомится с городским врачом, алкоголиком, у которого хорошо развит инстинкт саморазрушения. Ричер отвозит доктора в дом, где дуэт сталкивается с жестоким случаем домашнего насилия, и вскоре Джек вершит грубое правосудие (вопреки обычным непреодолимым шансам), которое, как знают читатели, всегда будет появляться в романах Ли Чайлда. Вскоре он оказывается в бегах, а безжалостные Дунканы жаждут его крови. А у самих Дунканов есть несколько зловещих сообщников, которых даже они не могут позволить себе разозлить.
Чайлд, как и Иэн Рэнкин, - ремесленник, который жалуется на низкий статус, присвоенный жанровому письму (по сравнению с респектабельностью, которой наделены ‘литературные’ писатели). Возможно, обоим мужчинам следует просто наслаждаться тем фактом, что так много людей откликаются на ключевой аспект их таланта – тот, которым в щедрой мере обладает этот Ребенок. У него железный дух рассказчика, дар к повествованию, который захватывает, как пресловутый порок. Безусловно, здешний холодный пейзаж Небраски с его покрытыми инеем амбарами и полями, лишенными урожая, искусно воссоздан, а запуганные горожане экономны, но резко охарактеризованы. Ричер, как всегда, является sui generis – неистовой силой добра, созданной автором для устранения зла и движения дальше. Но что имеет значение, так это способность Ребенка заставить читателя переворачивать страницы – и если кто-то может после первых нескольких страниц написать, за что стоит умереть, то ему вообще не стоит читать триллеры.
OceanofPDF.com
Автор Триллера - Автор Триллера
Боишься худшего? Разве не это все хорошие криминальные романы должны вызывать у читателя чувства к попавшему в беду главному герою – по крайней мере, опосредованно? Линвуд Баркли искусен в стратегиях, позволяющих подвергнуть читателя испытанию через проблемы своего центрального персонажа, и это трюк, о котором Аристотель знал все: катарсис. Несомненно, это ощущение полного очищения, причем странным и приятным способом, – именно то, что доставляет творчество Барклая, очень похожее на более раннюю книгу канадского автора "Нет времени прощаться", имевшую значительный успех в Британии. Герой Барклая, Тим Блейк, просыпается, и ему кажется, что это будет обычный день. На самом деле это будет прелюдия к кошмару. Его дочь-подросток Сидни остается с ним, пока работает на лето в соседнем отеле. Он испытывает обычное чувство вины разведенного родителя и надеется на период сближения со своей дочерью. Он не беспокоится, когда она не возвращается из отеля, предполагая, что она проводит время с друзьями. Но потом становится ясно, что она вообще не вернется домой – и, к своему ужасу, он обнаруживает, что никто в отеле, где должна была работать Сидни Блейк, о ней не слышал. Кошмар начался, и в искусно измененной последовательности от беспокойства к напряжению и ужасу Барклай подводит читателя к последней встрече Тима Блейка с некоторыми очень зловещими людьми. Это путешествие, в ходе которого Блейк вынужден пересмотреть все, что, как он думал, он знал о своей дочери и, среди прочего, о себе самом.
Существует особый вид популярного письма, незатейливого и оформленного функциональной прозой, цель которого только одна: помешать вам выключить прикроватную лампу, какими бы тяжелыми ни были ваши веки. Айра Левин был образцом в этой области благодаря таким книгам, как "Поцелуй перед смертью" и искусно созданному "Ребенку Розмари". Линвуд Барклай еще не совсем в классе Левина, но, судя по "Опасайся худшего" и "более раннему и, честно говоря, лучшему" "Слишком близко к дому", пройдет совсем немного времени, и он перескочит в эту возвышенную категорию популярной литературы. Следует сказать, что Барклай не торопится выстраивать здесь уровни восприятия, и некоторые читатели могут стать немного нетерпеливыми. Но те, кто поддерживает авторскую тактику медленного выгорания, обнаружат, что будут выплачены значительные дивиденды.
"Слишком близко к дому", как упоминалось выше, является одним из самых совершенных романов Линвуда Барклая. Семья Каттеров опустошена, когда их ближайшие соседи Лэнгли были убиты в их доме, безжалостно расстреляны. Клаттеры изо всех сил пытаются смириться с ужасом произошедшего, но их ждет кое-что еще: оказывается, убийцы отправились не в тот дом. А юный Дерек Каттер прятался в подвале под домом – это значит, что он слышал все ужасные события. Его отец, Джим Каттер, обнаруживает, что мальчик недавно работал на их старом компьютере (вместе с Адамом, сыном убитой семьи) – этот факт каким-то образом стоит за убийствами? Любой читатель, которому повезло или который был достаточно хорошо информирован, чтобы раньше сталкиваться с Линвудом Барклаем, не удивится, услышав, что этот напряженный сценарий с многочисленными непредсказуемыми поворотами разыгран с непревзойденным мастерством. Как и в каждом романе этого автора, напряжение великолепно срежиссировано.
Поезд пересекает границу штата Миссури, мужчина цепляется за борт вагона для перевозки скота. Трое других мужчин, бедно одетых, тоже держатся. Их внимание приковано к начальнику грузовой компании, который, если поймает их, "разделает их сырыми’. Это впечатляющее начало дебютного романа Роберта Джексона Беннетта "Мистер Трясучка", прибывшего на эти берега, осыпанного похвалами, которые редко встречаются в первых романах. И пройдет совсем немного времени, прежде чем читатель, возможно, начнет соглашаться с этим хором одобрительных голосов. Это время Великой депрессии в США, и человек, который решил подвезти нас автостопом, - Маркус Коннелли. Ему не для чего жить, кроме мести; его дочь была жестоко убита, и Коннелли покинул Мемфис, чтобы прочесать лагеря бродяг и заброшенные поселки, которые сейчас захламляют Америку, преследуя покрытую шрамами фигуру, похожую на привидение, известного только как мистер Трясучка. Коннелли собирает вокруг себя (на самом деле не пытаясь) разношерстную компанию бродяг и ущербных людей, у каждого из которых были столь же разорительные стычки с "серым человеком’. Когда они приблизятся, начнется большое кровопролитие, и акт мести (за Коннелли и его спутников) может оказаться столь же разрушительным для них, как и для их заклятого врага.
Роман Беннетта столь же захватывающ в своем медленно накапливающемся напряжении, сколь и атмосферен в своих воспоминаниях о том времени. И даже для тех, кто уклоняется от такой пищи, элемент сверхъестественного убедительно используется, твердо сдерживая скептицизм.
Это во многом книга со своей индивидуальностью, но здесь в тени прячутся два автора (один умерший и литературный, другой живой и популистский): Джон Стейнбек и Стивен Кинг. Экономная, убедительная характеристика и внезапные, шокирующие вспышки ужаса в немалой степени обязаны мастеру современной устрашающей фантастики Стивену Кингу. Но блестяще реализованная картина "пыльная Америка" прочно вписывается в традиции автора "Гроздьев гнева" – и не будет преувеличением сказать, что временами язвительная, но навязчиво поэтичная проза Беннетта стремится к качеству лучших работ Стейнбека. На самом деле, по правде говоря, именно этот элемент, а не сверхъестественные атрибуты делают книгу такой запоминающейся. Эта ужасающая одиссея в разрушительный период американской истории надолго запомнится читателям после прочтения авторитетного дебюта Беннетта.
OceanofPDF.com
Шкатулка удовольствия
Те, кто сталкивался с поджарым американским писателем Си Джеем Боксом (для друзей - ‘Чак’) во время его визитов в Великобританию, были очарованы его дружелюбными манерами старого доброго деревенского парня, дополненными неизменной ковбойской шляпой, которая гарантированно привлекала внимание в литературных салонах Лондона. Хотя было бы неправдой сказать, что все это притворство (Бокс настоящий: живет в сельском Шайенне, штат Вайоминг, он также владелец ранчо, охотник и проводник по глубинке), на самом деле в нем есть нечто большее, чем можно предположить по амуниции Джорджа Буша. Помимо всего прочего, Бокс читается значительно лучше, чем вооруженный экс-президент, и, продолжая президентские параллели, перекликается с Обамой в том, что он человек, знакомый с Уильямом Фолкнером.
Такие винтажные писатели, как Джон Бьюкен из "39 шагов" и Джеффри Хаусхаус из "Мужчины-разбойника", также могут быть в списке чтения Бокса, поскольку "За гранью" демонстрирует тот же яркий отклик на сельскую местность и природу, на фоне которых происходят напряженные погони, что и его почтенные британские предшественники. На самом деле, именно этот талант сочетать локализацию с накапливающимся напряжением, возможно, создал автору такое огромное количество поклонников в его родных США. У Box появилось еще больше британских энтузиастов, поскольку издательство Corvus продолжило свою амбициозную программу выпуска обширного бэк-каталога писателя.
Back of beyond начинается дождливым днем в горах Монтаны в сгоревшей хижине. Внутри тлеет обугленный труп. Детектив Коди Хойт, человек с обычным багажом личных проблем, включая алкоголизм, является следователем и обнаруживает осложнения в том факте, что тело принадлежит его спонсору анонимных алкоголиков Хэнку Уинтерсу. Коди отвергает идею о том, что Хэнк умер случайно после возвращения к бутылке. Пьянство привело к тому, что сам Коди был опозорен в департаменте – особенно когда он ранил окружного коронера после того, как засада пошла не так, как надо. Несмотря на то, что он отстранен от работы, упрямый Коди не собирается позволять убийце своего друга наслаждаться свободой. Убийца отправляется в конный поход в самое сердце Йеллоустонского национального парка, и, чтобы добавить еще больше волнения, отчужденный сын Коди тоже отправляется в этот поход.
Текстура, которая исходит от напористых навыков рассказчика историй Си Джея Бокса и обращения к великим писателям прошлого (достижения, которые он обычно преуменьшает), дополняет явное возбуждение от мрачных деяний на фоне угрожающего пейзажа. И хотя нашей первоначальной реакцией на экономичного Коди Хойта может быть "О нет, только не еще один детектив-алкоголик!", читатели вскоре обнаружат, что игнорируют клише, такова неотвратимая хватка Бокса.
Эта хватка также ярко проявляется в Blue Heaven. В Blue Heaven могут происходить плохие вещи. Это название дано идиллической сельской местности Северной Каролины, где многие люди предпочитают уйти на пенсию, в том числе полицейские из Лос-Анджелеса. Но копам Лос-Анджелеса, как мы знаем как из реальной жизни, так и из множества романов, не всегда можно доверять. В совершенно неотразимом романе Си Джей Бокс двое детей на рыбалке в лесу становятся свидетелями ужасающего убийства и оказываются в бегах, преследуемые четырьмя ответственными за это мужчинами. Альфред Хичкок всегда говорил, что важно объяснить зрителям, почему его отчаявшиеся герои не могли обратиться в полицию, и Бокс здесь проделывает этот трюк: четверо убийц, на самом деле, очень уважаемые полицейские в отставке. Помимо обширной подготовки, у жестоких копов есть в арсенале еще одно оружие для выслеживания этих неудобных свидетелей: они могут назвать свое преследование расследованием ‘пропажи ребенка’. Кто, в конце концов, может сомневаться в их честности? И как мог довольно безвольный местный шериф отказаться от их помощи в таком случае? Но стареющий владелец ранчо, который оказывается вовлеченным, может просто пустить в ход гаечный ключ ...
Те, кто сталкивался с более ранними романами Си Джея Бокса (включая не менее напряженный "Три недели, чтобы попрощаться"), не сомневаются, что он один из самых талантливых авторов триллеров на сегодняшний день, и бурные похвалы в адрес обложки от таких светил, как Харлан Кобен и Тесс Герритсен, полностью оправданы. Если кого-то смущает представление о ковбое старой школы Джессе Роулинсе, втянутом в погоню, или беспокоит опрометчивый стетсон, в котором Бокс щеголяет на авторской картине, то это лишь отчасти вестерн - прежде всего, это волнующий современный триллер. Автор так искусен не только в том, чтобы заставить читателя переворачивать страницы, но и в удивительно богатой характеристике всех главных героев, добрых и злых. В частности, вышедший на пенсию владелец ранчо Роулинс - замечательное создание (если по роману когда-нибудь снимут фильм, то теперь уже пожилой Клинт Иствуд был бы идеальным кандидатом на роль). Ощущение места захватывает со страниц, но какой бы красивой ни была обстановка, нам никогда не позволено забывать об угрозе, которая все ближе подбирается к отчаявшимся детям. "Голубые небеса" насчитывают более 400 страниц, но вы прочтете их так же быстро, как небольшую новеллу.
Книга Говарда Блюма "Бригада", возможно, и не стала прорывом для ее автора, но заслуживала этого. В ноябре 1944 года война в Европе доживает последние дни. Британское правительство согласилось отправить бригаду из 5000 еврейских добровольцев из Палестины в Европу для борьбы с немецкой армией. Исраэль Карми - один из этих солдат, ветеран подполья "Хаганы". Карми служит в одной армии, но предан другой. Другой солдат - Йоханан Пельтц, выросший в огромном поместье в Польше и мечтающий вернуться домой офицером британской армии. А еще есть бывший студент Ари Пинчук, чье возвращение в Европу скрывает его собственные тайные планы: он полон решимости спасти свою младшую сестру, последнего оставшегося члена его семьи. У реки Сенио Пельтц ведет свои войска в опасную штыковую атаку в сердце немецкой линии. Бригада выживает и одерживает победу в кровавом рукопашном бою, доказывая, что даже в то время, когда еврейская раса подвергается ужасающим преследованиям, эти солдаты со Звездой Давида на рукавах униформы демонстрируют, что преследуемая раса может дать отпор. Но после войны, когда становятся очевидны все ужасы холокоста, солдаты клянутся начать жестокую кампанию возмездия, которая может изменить ход истории. Это мощный, ярко написанный материал: эпический рассказ о боевых действиях на войне и становлении нации. Как автор триллеров, Блюм находится в высших эшелонах власти – и правдоподобие деталей здесь придает совершенно новый уровень этому впечатляющему роману. Писатели, такие как Джозеф Хеллер, Мэри Хиггинс Кларк и Клайв Касслер, выстроились в очередь, чтобы спеть дифирамбы The Brigade – и нетрудно понять почему.
У поклонника триллеров в настоящее время есть причина быть одновременно благодарным и усталым. Благодарен, потому что появляется так много хорошо написанных триллеров, и устал, потому что нужен действительно преданный читатель, чтобы пройти через все из них. Что ж, у этого преданного читателя есть еще одна книга, которую можно положить на прикроватный столик, и "Восьмой день" Джона Кейса более чем оправдывает то, что он возглавляет список. Кейс оставил след в таких книгах, как Код Генезиса, и это поистине триллер эпического масштаба, повествование распространяется по всему миру от Вечного города до Стамбула и от высокотехнологичных проспектов Силиконовой долины до коридоров власти в Вашингтоне. Но что делает эту книгу такой необычной, так это сочетание религиозных аспектов в высокооктановой смеси. Главный герой Кейса, художник Дэнни Крэй, зарабатывает деньги на стороне в качестве следователя, когда богатый юрист просит его выяснить, кто стоит за кампанией очернения, направленной против миллиардера-затворника. Идя по следу, Дэнни соприкасается с файлами мертвого профессора религиоведения и понимает, что ставки намного выше, чем сказал ему его клиент; на самом деле настолько высоки, что может произойти массовая гибель людей катастрофического масштаба, если Дэнни не сможет преодолеть силы, направленные против него. Дэнни Крэй - приятно уязвимый герой, чья находчивость помогает ему пройти через все, и элементы международного триллера и жутких ужасов в стиле "Омен" искусно синтезированы здесь, что делает чтение в высшей степени увлекательным.
OceanofPDF.com
Бренд Клэнси
К настоящему времени Том Клэнси - гораздо больше, чем просто писатель. Как и некоторые из его предшественников, само его имя стало практически фирменным знаком для определенного вида написания триллеров, несмотря на то, что многие считают его ограничениями: жесткий, деловой материал, который всегда тщательно исследован и (в основном) правдоподобен. Его находчивого главного героя Джека Райана теперь сыграли на экране несколько актеров, соперничающих с Джеймсом Бондом. Красный кролик - необычное дополнение к канону Райана, раскрывающее некоторые подробности его первых дней. Мы, конечно, все еще находимся на территории политического триллера. Прежде чем достичь высоких президентских высот, Джек Райан работал в низших эшелонах аналитических отделов ЦРУ. Допрашивая важного советского перебежчика, он узнает, что существует заговор с целью убийства папы римского Иоанна Павла. Но, излишне говорить, что убийство Папы Римского - не единственный аспект опасного заговора, который доставит Джеку сотню головных болей: как и в большинстве других книг Райана, таких как Охота за Красным Октябрем, на карту поставлено не что иное, как международный мировой порядок. По мере того как Джек Райан подбирается все ближе и ближе к зловещим преступникам, ему впервые предстоит столкнуться с явной и непосредственной опасностью, которая станет отличительной чертой его дальнейшей жизни. Возможно, это не лучший из триллеров Клэнси о Джеке Райане, но он передает необходимое действие с обычным мастерством.
Как и Зубы Тигра. Поразительный успех Тома Клэнси является источником удивления и зависти для многих авторов триллеров. Они утверждают, что он использует плоский язык без приключений, а его описательные пассажи просты и кратки. Но стоит заглянуть всего на несколько страниц в большинство романов Клэнси, и становится ясно, как автор достиг своего выдающегося положения в этой области. Несмотря на непритязательный стиль, а возможно, и из-за него, безжалостно мощное повествование автора оказывает на читателя железное воздействие. И когда дело доходит до постоянного накопления наборов действий, ему нет равных. "Зубы тигра" демонстрируют эту эффективность - и в этом весь Клэнси, а не одна из тех пьес-чемоданов, которые он (лениво) создавал с другими сценаристами в последнее время. Краеугольным камнем здесь является ближневосточный терроризм: современному автору остросюжетных романов невозможно избежать этой самой отрезвляющей угрозы. В австрийском кафе заключена зловещая сделка между исламским экстремистом, состоящим в сети активистов в стиле "Аль-Каиды", проникших на Запад, и могущественным колумбийским преступником. Получившийся в результате контакт имеет возможность наносить неограниченные разрушения западным целям, и президент Райан (бывший главный герой стольких триллеров о Клэнси в его дни до прихода к власти в Белом доме) понимает, что пришло время вербовать новых агентов для борьбы с этой ужасающей угрозой. Молодой сотрудник ФБР Дом Карузо и его брат-морской пехотинец состоят в родстве с Джеком Райаном, но семейные связи становятся очень опасными, когда вы сталкиваетесь с таким зловещим и могущественным картелем, как описанный здесь. Привлекательность "Зубов тигра" заключается в тщательном, детализированном описании антитеррористического мира; Карузо могут быть номинальными главными героями, но это ансамблевое произведение с большим количеством драматических персонажей, вплетенных в повествование, столь же увлекательное, как и все, что поставлял Клэнси.
OceanofPDF.com
Фабрика Джеймса Паттерсона
Еще один писатель, который рад работать с портфолио вместе с другими писаками (о которых мы редко слышали) – тот, кому, по сути, нет равных в этой прибыльной области, – это мега-продаваемый Джеймс Паттерсон.
‘ Почему вы, британцы, всегда придираетесь к моим коротким главам? Джеймс Паттерсон склонен с притворным раздражением говорить британским интервьюерам: ‘Никто в Штатах никогда не поднимает эту тему!’ Дипломатичные британцы обычно воздерживаются от содержательных комментариев по поводу соответствующей концентрации внимания британских и американских читателей, но даже если бы мы это сделали, Паттерсон мог бы указать на свои феноменальные продажи – по обе стороны Атлантики – и инакомыслие было бы решительно пресечено. Автор точно знает, как манипулировать своими читателями, и, несмотря на постоянную критику в адрес сокращенных глав, эта древняя хватка моряка - именно то, что его поклонники называют причиной успеха Паттерсона. Создатель романов Алекса Кросса уже много месяцев превосходит по продажам своих коллег в области криминальной литературы, и его отточенная, утилитарная проза действительно делает свое дело. Его соотечественник, Харлан Кобен, возможно, и не знал – пока – о заоблачных показателях продаж Паттерсона, но "Кобен" скорее успешен в прошлом, и его репутация среди взыскательных читателей криминальных хроник неоспорима (даже если иногда трудно наплевать на ссылки на американский спорт).
Паттерсон наносит обычные короткие удары в живот рассказом об соблазнительной Норе Синклер и агенте ФБР Джоне О'Хара (является ли проверка литературных имен попыткой придать Медовому месяцу дополнительную значимость - или Паттерсон думает, что создатель "Приятеля Джоуи" теперь забытый человек?). "Медовый месяц" Паттерсона, написанный в зловещем соавторстве с менее известным Говардом Рауэном, обладает всеми знакомыми паттерсоновскими чертами: удовлетворяюще извилистым сюжетом и повествовательной траекторией, которая никогда не останавливается, чтобы перевести дух. Агент ФБР О'Хара рисуется экономно, как и его растущая сексуальная одержимость очаровательной Норой Синклер; женщиной, с которой не везет иметь какие-либо отношения. В этом есть элементы "Головокружения" Хичкока или, возможно, даже оригинала Буало / Нарсежака, и его качество переворачивания страниц является уникальным.
Не каждый соавтор Паттерсона должен был быть малоизвестным. Многим людям любопытно, почему он чувствует себя обязанным писать так много романов в тандеме с другими менее известными писателями. В конце концов, как утверждается, Паттерсон настолько уверенно опережает большинство своих конкурентов как по продажам, так и по популярности, что остается загадкой, почему он чувствует необходимость еще больше ослаблять бренд Patterson. Конечно, отчасти такая реакция на романы Паттерсона в соавторстве вызвана ощущением, что, хотя имя Паттерсона может быть напечатано более крупным шрифтом на обложке, возможно, именно его соавтор проделал большую работу. Здесь не место обсуждать подобные аргументы, но с появлением Убийц открыток в игру был добавлен новый элемент. В данном случае соавтором Паттерсона является не наемная писательница, с которой читатель, возможно, не очень хорошо знаком, а выдающаяся романистка сама по себе - талантливая шведская писательница Лайза Марклунд, уже прославившаяся своими в высшей степени индивидуальными романами, которые, на самом деле, совершенно не похожи на романы Джеймса Паттерсона. Итак, к каким результатам пришел этот разношерстный дуэт в ходе своего первого сотрудничества?
Джейкоб Кэнон - детектив из Нью-Йорка, который решил отправиться в большое путешествие, но по причинам, отличным от большинства людей. Когда он посещает некоторые из самых красивых и исторических городов Европы, его реакция сильно отличается от реакции обычного туриста. Все, что видит Джейкоб, преломляется в мрачном поиске; он смотрит глазами убийцы своей дочери Кимми, которая была убита вместе со своим женихом в Риме. Джейкоб знает, что за этим последовали другие убийства, во всех из которых были замешаны молодые пары в таких городах, как Зальцбург, Афины, Мадрид и Париж. Единственный элемент, который связывает различные убийства, - это открытка, отправленная в местную газету. Нью-йоркскому детективу предстоит объединить усилия со шведской журналисткой Десси Ларссон - получив открытку из Стокгольма, – прежде чем погибнет еще больше пар.
Партнерство в романе между американцем и шведом, очевидно, перекликается с литературным партнерством, создавшим саму книгу. Интересно, что при чтении "Убийц открыток" не всегда ясно, где заканчивается Паттерсон и начинается Марклунд – возможно, это преднамеренная стратегия со стороны соавторов. Конечно, книга заметно отличается от большинства романов Портманто Паттерсон, хотя некоторые поклонники Марклунд, возможно, пожелали бы, чтобы она внесла более заметный вклад в роман. Возможно, основным рынком сбыта здесь будут поклонники Джеймса Паттерсона, и они, скорее всего, почувствуют, что заработали не зря.
OceanofPDF.com
Отодвигание спорта на второй план
Американский спорт мало привлекателен для британского читателя, что делает успех Харлана Кобена еще более впечатляющим. На протяжении многих книг Кобен вызывал в воображении новые восторги для поклонников своего спортивного агента / детектива Майрона Болитара. В сардонической, трескучей прозе Кобен вовлек Майрона и его немногословного соседа по комнате Win us в несколько безумных приключений, постепенно раскрывая происхождение своих главных героев от секретных агентов. В Самом мрачном страхе Майрон обнаружил, что он был отцом ребенка, которого его бывшая возлюбленная родила от его заклятого врага, и получившийся фейерверк был очень забавным. Но многие предпочитают те книги, в которых спортивные элементы отодвинуты на второй план. В "Никому не говори"мы находимся на темной территории, где новые персонажи созданы так же ярко, как и в предыдущих книгах. Дэвид и Элизабет Бек возвращаются на озеро Чармейн каждый год. Это было частью их жизни с детства, но мрачное событие разрушает их счастливую идиллию. Во время их тринадцатого визита Элизабет похищают и убивают, а Дэвида оставляют умирать. В течение следующих восьми лет он пытается смириться с ужасом этих событий, в то время как убийца Элизабет ожидает смертной казни. Затем на экране его компьютера появляется изображение Элизабет, и годы исчезают. Это шутка? Или Элизабет каким-то образом жива? Бек обнаруживает, что несколько оставшихся кусочков его жизни разорваны на части, когда он пытается выследить призрака, чье послание ему было предупреждением никому не говорить. И за ним самим ведется охота. Это лаконичное и подвижное повествование, с щегольством переданное подлинным стилистом жанра триллера, и поклонники Кобена почувствуют, что мастер очень следит за формой.
Иногда лучше быть любимцем народа, чем привлекать внимание этой грубой группы, критиков. В течение многих лет читатели американских криминальных триллеров оценивали Харлана Кобена как одного из самых ярких и опытных писателей в жанре, а его удивительно изобретательные романы, упомянутые выше, с участием спортивного агента и детектива Майрона Болитара добавили блеска его имени и много денег на его банковский счет. Но Кобен, ироничный и самоуничижительный человек, признавшийся в себе англофилом, осознавал, что спортивный элемент в этих книгах, возможно, ограничивал его читательскую аудиторию (и, конечно же, отталкивал читательниц-женщин), и он начал выпускать более мрачные и амбициозные самостоятельные романы. Наконец, когда его продажи взлетели до небес, критикам, которые ранее в основном игнорировали его, пришлось принять это к сведению, и были услышаны голоса несогласных. Ладно: Кобен был популярным писателем, они неохотно признавали это, но был ли он настолько талантлив, как утверждали его поклонники? Было бы обидно, если бы автор обратил внимание на эту кровожадность. На самом деле, в "Невинном" есть все, ради чего поклонники Кобена обращаются к его книгам. Для начала, это извилистое повествование, которое преподносит читателю непрерывную серию сюрпризов. Затем идет этот скабрезно остроумный диалог. И, что лучше всего, изобилующий актерский состав персонажей. И, боже, это винтажная партия!
Мэтт Хантер получает компрометирующие фотографии своей жены из неизвестного источника и начинает понимать, что женщина, которую, как ему казалось, он знал, ему незнакома. В то же время следователь отдела по расследованию убийств Лорен Мьюз вызвана для расследования смерти монахини и оказывается в неудобном положении, имея дело с Матерью-настоятельницей, которая сделала ее жизнь несчастной в детстве. Но в это дело вплетены некоторые очень странные элементы – например, тот факт, что у монахини были грудные имплантаты. За всей этой причудливой тайной стоят несколько очень зловещих фигур и нечто плохое, произошедшее в Неваде десятилетием ранее. И Мэтт, и Лорен быстро понимают, что ставки в этой игре очень высоки. Если вам нравятся триллеры, которые, как можно быть уверенным, самым восхитительным образом выведут вас из себя, вам следует проигнорировать голоса критиков и поскорее купить "Невинного.
OceanofPDF.com
Верхушка Дерева?
Если вам нравятся хорошие книги и веские аргументы, вот тема, которая имеет большое значение. Есть несколько имен, которые регулярно борются за звание лучшего американского писателя-мужчины в криминальной и триллерной литературе. Кто на вершине рейтинга? Джеймс Ли Берк и Джеймс Эллрой занимают удобные позиции в опросе. Но как насчет Майкла Коннелли?
Появление Девяти драконов стало спасительным напоминанием о том, насколько Коннелли хороший писатель. Твердое понимание сюжета, потрясающее ощущение места (как обычных локаций Лос-Анджелеса, так и Гонконга) и, что самое главное, мастерство, с которым воплощены его главные герои, включая особенно крутого полицейского из Лос-Анджелеса Гарри Босха. Но в "Девяти драконах" есть элементы, которые, хотя и могут понравиться широкому кругу читателей, будут проблематичны для давних поклонников Коннелли.
Во многих отношениях главный герой Коннелли Гарри Босх вернулся к началу: жестокий, непостоянный выживший во Вьетнаме, готовый использовать самые экстремальные методы, а не более уравновешенный персонаж, которого мы видели в последнее время. Причина? Выражаясь проверенной временем фразой: на этот раз это личное.
В винном магазине Лос-Анджелеса жестоко застрелен пожилой китаец мистер Ли. Все кажется открытым и закрытым: мистер Ли задолжал деньги китайской мафии, триадам, а человек, стрелявший в него, был их силовиком. Как это часто бывало раньше, Гарри Босх не уверен, что события настолько однозначны. Начнем с того, что мистер Ли в последние минуты своей жизни оставил ключ к разгадке личности своего убийцы. Но когда Гарри попадает в темный китайский преступный мир, его личная жизнь оказывается в опасной ситуации. Его дочь (которая живет в Гонконге с его бывшей женой) была похищена его зловещими противниками, и у Гарри есть 24 часа, чтобы спасти ее жизнь.
Никто, кто возьмет в руки "Девять драконов", не сможет удержаться от того, чтобы не перелистывать страницы со все большей скоростью, но предполагает ли международный аспект здесь - наряду с более традиционным повествованием "тикающих часов", чем обычно использует Коннелли, - что он пытается достучаться до тех, кто потребляет блокбастеры-триллеры менее талантливых авторов? Возможно, и нет: в конце концов, Коннелли уже захватил значительную часть этого рынка благодаря феноменально успешному "Адвокату Линкольна" (и здесь появляется низкооплачиваемый юрист из этой книги, Микки Халлер). "Девять драконов" может, и не винтаж Коннелли, но это без особых усилий лучше, чем большинство современных криминальных романов.
OceanofPDF.com
Уголь в Ньюкасл
Насколько легко обмануть американцев? Два британца довольно преуспели в том, чтобы пускать пыль в глаза американским читателям, и пользуются огромным успехом в Штатах, несмотря на то, что они из Англии и Ирландии соответственно. И англичанин Ли Чайлд, как упоминалось выше, и ирландец Джон Коннолли настолько основательно освоили американскую идиому, что их успех был обеспечен в стране, которая становится все более устойчивой ко всему иностранному.
Однако в случае с Джоном Коннолли впечатляет не только абсолютно аутентичный американский голос, но и его потрясающие амбиции: его "Черный ангел" - это не просто своеобразный триллер, это также удивительно утонченное размышление о религии и сверхъестественном (хотя, надо сказать, некоторым людям последнее покажется слишком сложным для восприятия в этот раз). Коннолли, родившийся в Дублине, произвел фурор своим первым триллером Every Dead Thing, который положил начало его рискованным играм с жанрами, в которых он работал. Это был криминальный роман? Ужасы? Поскольку современный триллер (со времен Томаса Харриса) становится все более кровавым, в наши дни такие различия немного академичны, но Коннолли практически нет равных, когда дело доходит до того, чтобы напугать своих читателей. "Белая дорога" была замечательным синтезом Стивена Кинга и Рэймонда Чандлера, а упорный сыщик Коннолли Чарли "Берд" Паркер (назван в честь альт-саксофониста) столкнулся со злом, которое пугающе перетекло в сверхъестественное.
"Черный ангел" - амбициозная, возможно, временами заходящая слишком далеко книга. Кто-то собирает тела и создает причудливые скульптуры из костей. Напарник Чарли Паркера Луис разыскивает свою пропавшую кузину, и когда ее череп находят у жуткого ремесленника, Чарли оказывается втянутым в зловещий водоворот, в котором костяная скульптура является лишь одним из элементов. Эоны назад фрагменты пергаментной карты были распределены по различным цистерцианским монастырям, и эти фрагменты являются ключом к местонахождению зловещего Черного Ангела, запечатанного в серебряной статуе. Если фрагменты объединятся, великое зло может обрушиться на мир. Это пьянящий материал, поданный со всей непринужденностью, которая является запасом Джона Коннолли в торговле. Чтобы заставить нас осознать возмутительную центральную посылку, нас тщательно погружают в суровую реальность мира Чарли Паркера с его жестокими сутенерами и вышибалами из-под залога. Хотя Чарли искусен в передвижении в этом мрачном преступном мире, есть намеки на то, что он гораздо больше, чем просто жесткий и находчивый охотник за ворами. Кому-то, возможно, хотелось бы, чтобы Коннолли не погружался так глубоко в сверхъестественное здесь, но те, кто готов отправиться в это путешествие, обнаружат, что награда за него значительна.
Помимо саспенса, который обычно вызывают романы Джона Коннолли, есть дополнительный фактор, влияющий на опыт открытия каждой новой книги автора, родившегося в Дублине: будет ли это та, которая, наконец, положит конец его непрерывной череде напряженных и атмосферных триллеров (часто с пикантным оттенком сверхъестественного)? "Пылающая душа", 10-я вылазка жесткого и противоречивого частного детектива Чарли Паркера, является доказательством его стойкости. Девочка-подросток Анна Коре исчезла из изолированной деревушки Пасторс-Бей на скалистом побережье штата Мэн. Участие Паркера происходит не через убитую горем мать ребенка Валери, а через бухгалтера из Пасторз-Бэй Рэндалла Хейта. У Хейта есть неотложные личные причины раскрыть тайну исчезновения ребенка. Он ведет одинокий и затворнический образ жизни, и горожане смотрят на него косо. Он опасается, что если настоящий похититель не будет найден, он автоматически попадет в кадр в качестве главного подозреваемого. Его опасения усугубляются тем фактом, что несколько лет назад, будучи подростком, он и его друг Лонни были осуждены (и отбыли длительные сроки заключения) за убийство молодой девушки. Хейт знает, что секрет его новой личности, предоставленный ему государством, является хрупкой вещью, особенно учитывая, что кто–то рассылает сообщения ядовитой ручкой, показывающие, что они хорошо осведомлены о его криминальном прошлом. Все его надежды возлагаются на плечи Чарли Паркера, человека, который доказал свою способность разгадывать самые сводящие с ума тайны, сражаясь со своими собственными демонами. Не последним из них является жестокое убийство его собственной жены и тот факт, что женщина, с которой он сейчас живет, Рейчел, бросила его, забрав с собой их дочь.
Все это идеально подходит Джону Коннолли для создания его фирменного блюда: крупномасштабных полотен с темными оттенками, пронизанных элементами макабра. Как всегда, этот ирландский романист проявляет себя столь же искусно в создании американских локаций с мастерством писателя–носителя языка, и его лучшие произведения о центральном персонаже всегда появляются в воображении, когда Чарли на пределе возможностей - как раз тот случай, когда он здесь. Когда ложь и предательство исчезают, читатель попадает в мрачный, но волнующий мир кошмаров – винтажного Джона Коннолли.
Как и Жнецы. В течение многих лет железные правила разграничивали различные жанры криминальной фантастики. Был роман "вкрутую", обычно, но не всегда американский, где ущербные главные герои двигались сквозь разрушительный мир, пронизанный сексуальным предательством; был "уютный", обычно, но не всегда британский, где пейзаж был ухожен, насильственная смерть за сценой и статус-кво всегда подтверждался. И был роман ужасов, где кровопускание приобрело оперные масштабы. Однако в наши дни многие писатели предпочитают смешивать различные ингредиенты в блендере, получая очень вяжущее варево. Хотя Джон Коннолли никогда не напишет роман, использующий тропы "уюта" (он предпочел бы лечение корневых каналов без анестезии), для него граница между крутым детективным романом и эпопеей ужасов почти незаметна. Конечно, никто не мог бы взять в руки роман Коннолли, ожидая приятного чтения; "Жнецы",изображающий косу на куртке с надписью ‘Кровь прольется’. И, конечно же, это происходит… в изобилии. Но, как всегда у Коннолли, жуткое повествование изложено в прозе, которая часто является аллюзией и поэтичностью – сочетание, которое на самом деле гораздо более дестабилизирующее для читателя, сбивающее нас с толку до того момента, когда все упирается.
Одноименные ‘жнецы", Луи и Энджел, являются высокоэффективными убийцами: среди их целей - русский торговец людьми, который снабжает педофилов детьми. Луи, однако, обнаруживает, что у него больше нет сил для своей мрачной работы, и уходит в менее кровавую профессию владельца недвижимости, хотя страх возвращения к прежней карьере преследует его постоянно, как дамоклов меч. Худшие опасения Луи неизбежно сбываются: после нескольких неприятных предупреждений он понимает, что его собственная смерть и смерть Энджел манит от рук другого бывшего жнеца по имени Блисс. Крайне важно, чтобы они обнаружили тайную фигуру, стоящую за этим убийственным заданием ... но прежде чем они это сделают, дуэт исчезает. По их следу идет друг, частный детектив Чарли ‘Берд’ Паркер. Сам Чарли – убийца библейских масштабов - фактически, он сам потенциальный жнец.
Поклонники Коннолли будут в восторге от появления его горячо любимого главного героя, хотя в этом романе ему отведена ключевая (но меньшая) роль, что может разочаровать поклонников Паркера. Примечательно, что Коннолли всегда сопротивлялся повторению, а сюжетная линия поразительно новаторская. За исключением, конечно, знакомой ловкости рук, очевидной здесь: прозрачной попытки добиться того, чтобы его безжалостные главные герои были отзывчивыми и человечными, с помощью стандартного приема из триллера (любимого Марио Пьюзо и Ричардом Старком): сделайте противников ваших героев-убийц намного противнее их самих. Мы легко можем простить Коннолли это скатывание к ортодоксальному приему; "Жнецы" предлагают необычайно бодрящие дозы стигийских изысков.