Кертис Кэмерон
Сломанная стрела

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками Типография Новый формат: Издать свою книгу
 Ваша оценка:
  
   В память об Абэ Синдзо
  
   ЗАМЕТКА О ЯПОНСКИХ ИМЕНАХ
  В Японии традиционно фамилия пишется первой. Эта практика также распространена в Китае и Корее. С конца XIX века японцы начали перенимать западную традицию: имя пишется первым, а фамилия — последней.
  В 2019 году премьер-министр Японии Синдзо Абэ поддержал возвращение к традиционным традициям. Опрос показал, что 59% японцев поддерживают это изменение, и только 29% выступают против.
  Министр иностранных дел Японии предложил зарубежным СМИ писать имя премьер-министра традиционным способом…
  Абэ Синдзо. Эта практика соответствует стремлению правительства возродить японские традиции.
  В этом же духе японские имена в Broken Arrow написаны традиционным способом: сначала идет фамилия, а затем имя.
  
   1
  ПАДЕНИЕ КАБУЛА
  Я никогда не видел такого хаоса и отчаяния. Американские солдаты стоят у высокой стены в международном аэропорту имени Хамида Карзая. Мы называем её «H-Kia». В пяти метрах от стены находится заграждение из толстых рулонов колючей проволоки. В пяти метрах от стены — ещё одно заграждение из толстых рулонов колючей проволоки.
  В стене есть ворота, сделанные из длинных труб, сваренных в прочную шарнирную раму. Пространство между трубами затянуто проволочной сеткой.
  Американские солдаты стоят по обе стороны ворот. Те, кто снаружи, проверяют документы у прохожих. В шести метрах ближе к городу люди на контрольно-пропускном пункте Талибана проверяют людей, прежде чем им разрешат подойти к американцам.
  Двадцать тысяч человек заполнили улицу между зданиями и по периметру. Когда я приехал, я насчитал десять тысяч, но потом пересчитал. Повсюду люди, изнемогающие от жары.
  «Это безумие, — говорит Такигава Кен. — Это ад».
  Как и я, Такигава Кен — бывший снайпер спецназа.
  Он японо-американец, ростом шесть футов, с бочкообразной грудью.
  Он прав. Эта сцена похожа на средневековую картину, изображающую заблудшие души, запертые в раскаленном, вонючем озере. Действительно,
   Ров за первым забором из колючей проволоки. Ширина рва — три метра, и он по пояс наполнен коричневой водой. Ров должен был сдерживать толпу, но люди хлынули вперёд. Они стоят в воде часами, чтобы приблизиться к аэропорту.
  «Где Гуль?» — спрашиваю я. Мы ждём нашего переводчика, афганца, с которым мы работали годами, когда служили в армии. Теперь мы гражданские. Соединённые Штаты обязались вывести войска из Афганистана к 31 августа. Талибы почуяли запах крови. Они разгромили силы Афганской национальной армии и Афганской национальной полиции, которые мы тренировали. Провинция за провинцией падали.
  Такигава Кен прижимает мобильный к уху. Он отключает вызов и поворачивается ко мне. «Забираю колёса», — говорит он. «Десять минут».
  Большую часть своей карьеры мы с Такигавой Кеном прослужили в 1-м оперативном отряде специального назначения «Дельта». Мы сражались с Талибаном и охотились за «Аль-Каидой» в пустынях и горах Афганистана. Теперь мы видим, как всё, за что мы боролись, рушится.
  Из толпы раздаётся крик. Я вижу, как что-то летит по воздуху. Женщина на дальнем конце рва изо всех сил швырнула ребёнка через стену. Это непостижимый акт отчаяния. Что бы она ни думала о том, что талибы сделают с её семьёй, это стоит риска отдать ребёнка случайному американскому солдату.
  Ребёнок завёрнут в пелёнки. Кусок ткани кувыркается в воздухе. Ей нужно перепрыгнуть через ров, внешнюю проволочную ограду, стену и внутреннюю гармошку.
  «Господи Иисусе!» Морпех рядом со мной бросается вперед.
  Подняв глаза к небу, он пытается предугадать, куда упадёт ребёнок. Должно быть, он играл в футбол в школе. Вытянув руки, он пытается поймать ребёнка.
  Такигава Кен выдыхает: «О Боже мой».
  Женщина попыталась, но не смогла. Ребёнок проваливается в клубок гармошки. Из его крошечных лёгких вырывается душераздирающий крик.
  Мы бросаемся вперёд, присоединяемся к морпеху. Ещё несколько морпехов приходят на помощь. Они снимают бронежилеты. Бросаем жилеты поверх колючей проволоки.
  «Дай мне эту винтовку», — говорю я.
  Морпех даёт мне винтовку, и я бросаю её поверх жилетов рядом с ребёнком. Я приказываю другому морпеху сделать то же самое с другой стороны. Я пробираюсь сквозь проволоку. Мы используем винтовки, чтобы прижать жилеты. Расстелил импровизированный коврик, чтобы добраться до кричащего ребёнка.
  «Санитар», — кричит морской пехотинец, — «приведите сюда санитара!»
  К нам присоединяется сержант-артиллерист морской пехоты. «Я его найду, сэр».
  Когда-то я был уорент-офицером спецназа, но теперь я без формы и знаков различия. На мне джинсы, футболка и бронежилет четвёртого уровня. «Береги руки, Ганни».
  «Да, сэр», — Ганни указывает на морпеха. «Ты. Помоги мне».
  Морпехи наступают на винтовки, чтобы разровнять коврик, пока сержант-артиллерист пытается вытащить ребёнка из запутанного клубка. Ткань, в которую завёрнут ребёнок, мокрая от крови.
  Крики ребенка заставляют меня вздрагивать.
  На место происшествия спешит морской пехотинец с аптечкой.
  Чувствуя тошноту, я выхожу из путаницы проводов и встаю рядом с Такигавой Кеном. «Мама — дура», — говорю я.
  «Она рискнула, и ей повезло, — говорит мой друг. — Морпехи позаботятся об этом ребёнке».
  «Да, но многим другим детям не так повезло».
  Мы были в стране всего тридцать шесть часов, и видели картины, ужасающие больше, чем многие из тех, что мы видели за пятнадцать лет войны. Некоторых младенцев передали солдатам на стене, которые их забрали. Это были трогательные…
   Фотографии, попавшие в вечерние новости. На каждую из этих фотографий приходилось десять других младенцев, выброшенных за борт. Некоторые перемахнули через оба ряда проволок, но разбились о бетонный тротуар внутри. Другие упали на проволоку, остались незамеченными в хаосе и истекли кровью. Некоторых поймали солдаты.
  Мы видели маленькие обгоревшие или горящие тела, плавающие в канаве. Их подожгли садисты-талибы.
  Рев автомобильного гудка заставляет нас вздрогнуть. Мы оглядываемся и видим пыльно-белый четырёхдверный Lexus RX350. Это автомобиль 2018 года выпуска.
  модель, не самая лучшая, но в этой стране именно на таких машинах ездят бизнесмены.
  За рулём сидит Гул. У него измождённое лицо и аккуратно подстриженная чёрная борода. На нём синие мужские джемперы и племенная шапка из жёлтых, синих и зелёных бусин. Ярко-зелёные глаза под стать шапке.
  Мы садимся в «Лексус». Я на переднее пассажирское сиденье, Такигава Кен на заднее. «Что у тебя есть для нас, Гуль?»
  «Бардачок», — говорит он. Заводит машину и поворачивает её к воротам.
  Я открываю бардачок. Внутри два Glock 17.
  Девятимиллиметровые пистолеты. Я беру один, вытаскиваю магазин, передергиваю затвор и проверяю три точки.
  Патронник, затвор, приёмник магазина. Довольный, я передаю оружие и патроны Такигаве. Беру второе оружие и снова проверяю предохранитель. Заряжаю и засовываю «Глок» за пояс.
  «Где этот адрес?» Я протягиваю Гулю листок бумаги.
  Этот адрес мне дал мой друг из компании Купера.
  «Это в городке Шерпур», — говорит Гуль. «Я расскажу вам больше, когда мы будем в городе».
  Том Купер ждёт нас в Шерпуре. Американский инженер, застрявший в Кабуле, уже неделю пытается доставить свою семью в аэропорт. Толпы настолько плотные, а уличное насилие настолько жестокое, что он отказался от дальнейших попыток.
   Купер руководил строительством плотины на юго-западе Афганистана, в ста милях к западу от Кандагара. Мы оставили аэродром Кандагар, и Талибан захватил город. Никто не ожидал, что Афганская национальная армия так быстро развалится.
  Купер был напористым и находчивым. Он арендовал машину с водителем, чтобы отвезти семью в Кабул по проселочным дорогам. Это был ужасный риск — водитель мог его предать.
  Талибан хотел заполучить Купера. Им нужен был его опыт в управлении плотиной. Когда он сбежал, они решили устроить из него показательный урок. Боевики транслировали, что сделают с его женой и дочерью, прежде чем убить их. Они заставят его смотреть. То, что они с ним сделают потом, было неописуемо.
  Купер воспринял Талибан всерьёз. Приехав в Кабул, он остановился в доме, арендованном его компанией. Он не учел находчивости Талибана. Они отслеживали операции его компании и начали проверять недвижимость, которой она владела или сдавала в аренду. Компания узнала о запросах Талибана и предупредила Купера о необходимости переехать. Куперы провели ночь, спрятавшись в доме генерального директора компании в Кабуле. На следующий день они уехали, чтобы не подвергать опасности семью этого человека.
  Переводчик, предоставленный компанией, помог Куперу снять другой дом. Оттуда он попытался добраться до аэропорта, следуя инструкциям, опубликованным на сайте посольства США. Он сдался, когда стало очевидно, что его семья не сможет пройти первый блокпост Талибана.
  Начальник службы корпоративной безопасности в фирме Купера был передовым авианаводчиком моего подразделения в Кунаре. Он позвонил и спросил, не могу ли я помочь. Талибы обыскивали каждый дом в поисках Купера. Ему и его семье оставалось жить считанные часы.
  Когда ситуация в Афганистане резко ухудшилась, все звонили мне. Дэн Мерсер, генеральный директор Long Rifle Consultants, предложил мне десять тысяч долларов в день. Long Rifle — частная военная компания, предоставляющая услуги по управлению.
   Охрана и другие военизированные службы. У него был длинный список людей, которым нужна была помощь в освобождении.
  Я хотел помочь, но не хотел, чтобы это касалось денег.
  Когда наш бывший наводчик передовой авиации попросил меня помочь Тому Куперу, я решил, что это то, чем я хочу заниматься. Я позвонил своему другу, Такигаве Кену, и спросил, не хочет ли он присоединиться ко мне.
  «Я не знаю, сможем ли мы пробраться сквозь эту толпу»,
  Такигава Кен говорит.
  У ворот стоят морские пехотинцы с винтовками. В двадцати метрах дальше по дороге талибы установили контрольно-пропускной пункт. Теперь у них шестьдесят семь контрольно-пропускных пунктов в ключевых точках вокруг Ха-Киа. Они не дают американцам добраться до аэропорта. Задерживают афганцев, известных своей работой на коалиционные силы. Госдепартамент покинул посольство в такой спешке, что оставил диск, полный имён, фотографий, адресов и биометрических данных всех наших сотрудников. Всё это досталось Талибану.
  Я осматриваю здания к югу от ворот. На крышах — снайперские команды. Не наши. Талибан разместил собственные группы наблюдения, чтобы контролировать подходы.
  Эта операция — просто мудак. Мы должны контролировать это пространство. В настоящей операции по эвакуации некомбатантов (NEO) 82-я воздушно-десантная дивизия контролировала бы боевое пространство на расстоянии клика во всех направлениях. Снайперы вели бы наблюдение. Боевые корабли постоянно патрулировали бы воздух.
  Это если бы операцией руководили военные. А здесь — Госдепартамент. Они относятся к аэропорту как к посольству, где безопасность начинается у стен здания. Это кончится плохо.
  Американцы и Талибан общаются, но не обязательно сотрудничают. Госдепартамент ссылается на наши
  «Партнёры Талибана». На земле все гораздо более…
  Циничные. Они помогают нам, когда им это удобно, когда помощь способствует их повествованию.
  «Проезжайте», — говорит сержант морской пехоты у ворот.
  «Мы поговорим с хаджами, но, похоже, это нехорошо».
  Гуль проезжает через ворота, и часовые закрывают их за нами. Теперь мы стоим перед блокпостом Талибана. Сержант морской пехоты и переводчик подходят ближе и вступают с Талибаном в разговор. Много машут руками. Много уговоров, немного переговоров, пара угроз.
  «Они нас пропустят», — говорит Гуль.
  «Как? За этим блокпостом двадцать тысяч человек».
  Словно отвечая мне, лидер Талибана что-то кричит своим людям. Один из них поднимает АК-47, поворачивается и выбрасывает магазин в толпу.
  Люди кричат и бросаются в панику. По меньшей мере семь человек в первых рядах — мужчины, женщины и дети — падают замертво или ранеными. Кровь хлещет из их ран, рекой течёт по улице и стекает в канаву.
  «Вперёд!» — сержант морской пехоты бежит к нашему «Лексусу» и бьёт ладонью по окну Гула. «Выпускай свинец».
  Толпа расступается, словно Красное море.
  Гуль жмёт на газ, и «Лексус» проезжает через блокпост. Талисы, ухмыляясь, смотрят в окна, когда мы проезжаем мимо. Гуль с грохотом наезжает на одного из павших.
  В зеркало заднего вида со стороны пассажира я вижу, как талибы смеются.
  МЫ без труда проезжаем еще три блокпоста Талибана.
  Талибы меньше обеспокоены людьми, уезжающими из аэропорта, чем людьми, направляющимися в аэропорт.
  Аэропорт. По мере того, как мы выходим из аэропорта, толпа быстро редеет.
  Район Шерпур, как рассказывает нам Гуль, построен вокруг старого британского кладбища. Оно христианское, посвящено британским солдатам, погибшим в афганских войнах. С тех пор здесь разбит сад. В этом районе много самых разных домов: от дорогих многоэтажных вилл наркоторговцев до домов среднего класса.
  В каком-то смысле, это последнее место, где Талибан ожидал бы увидеть Купера. Именно в таком районе он и его семья чувствовали бы себя наиболее комфортно. Я убеждаю себя, что мой разум играет сам с собой. Талибан — профессионалы и дотошные. Они будут методично обыскивать город. Используйте всю собранную информацию о местонахождении Купера.
  В доме слева от нас какая-то суматоха. Кричит женщина. Гуль проезжает мимо дома, и мы видим, как группа талибов вытаскивает женщину через парадную дверь. Она хорошо одета в западную одежду. Привлекательная, с длинными чёрными волосами.
  Двое талибов хватают ее за руки, вытаскивают на улицу и швыряют лицом вниз на капот седана Toyota.
  Я поворачиваюсь на сиденье. На мгновение взгляд женщины встречается с моим через окно. Третий талиб поднимает пистолет, приставляет его к затылку женщины и нажимает на курок. Её лицо исчезает за красным облаком.
  «Продолжай ехать», — я отворачиваюсь от этого зверства. «Не ускоряйся».
  Осторожно, чтобы не привлекать внимания, Гуль едет дальше. «Талибан», — говорит он, — «обещает женщинам равенство».
  Талибану не нравится видеть женщин в современной одежде, с открытыми лицами и распущенными волосами. Кем она была? Врачом, учителем или журналисткой? В каком-то смысле, это неважно. Именно этого женщины и ждут при Талибане.
  «Да, конечно».
   Гуль останавливается у трёхэтажной виллы. Она отстоит от улицы примерно на девять метров и окружёна высоким забором из кованых прутьев с шипами. Рядом с ней расположены калитки-бабочки с цепью, защищающей крылья.
  Я открываю дверь машины. «Подожди здесь».
  Мы с Такигавой Кеном спешились и идём к выходу на посадку. Я достаю телефон из кармана и набираю номер нашего контакта в ЦРУ. Он ждёт у секретного выхода, контролируемого ЦРУ, в северной части аэропорта. Я осмотрел его, убедился, что его не прикрывают снайперы Талибана.
  «Мы приехали», — говорю я. «Купер пока не виден. Будем держать вас в курсе».
  Я отключаю вызов.
  У всех жителей Запада возникают проблемы с поездкой в аэропорт.
  Британцы отправляют спецназовцев SAS в Кабул, чтобы забрать своих граждан. Эта активность не освещается в новостях, но британцы стараются. США никого не отправляют, потому что не хотят злить Талибан. Госдепартамент хочет поддерживать миф о том, что «Новый»
  Талибы — ответственные граждане мира. Наши новые партнёры.
  Это значит, что американцы, пытающиеся добраться до H-Kia, предоставлены сами себе. Если только волонтёры, такие как мы, не отправятся в город и не привезут их обратно.
  На воротах висит тяжёлый навесной замок. Дужка сломана болторезами. Цепь болтается, и ворота приоткрыты.
  «Что ты думаешь?» — спрашивает Такигава Кен.
  «Мне это не нравится».
  Такигава Кен распахивает одну створку ворот. Гул остаётся в «Лексусе», не выключая двигатель.
  Мы идём к входной двери. У меня «Глок» за поясом, как при аппендиксе. Всё может пойти не так быстро. Я поднимаю рубашку и достаю пистолет. Такигава Кен делает то же самое.
   Внутри голоса. Резкий пуштунский и более модулированный английский. Талибы отдают приказы, американец пытается быть благоразумным. Удачи.
  Планировка довольно стандартная. Входная дверь открывается внутрь. Окна зашторены по обеим сторонам. Такигава Кен занимает позицию позади меня. Это не кончится добром ни для кого. Возможно, ни для кого. Но Талибан добрался до Купера раньше нас, и мы играем тем, что нам сдали.
  Мы держим пистолеты в поднятом положении. Я толкаю дверь. Вхожу в комнату, Такигава Кен прямо на моей заднице. Я шагаю влево, рублю, Такигава Кен прорывается вправо.
  Купер стоит в гостиной, лицом к троим талибам. Он жилистый мужчина в рубашке с короткими рукавами и синих джинсах. Его лицо и руки сильно загорели от многочасового пребывания на солнце.
  Один талиб направляет на Купера 7,65-миллиметровый «Токарев». Двое других держат АК-47 в низком положении. Жена Купера и его тринадцатилетняя дочь сидят на диване, застыв от страха.
  Человек с «Токаревым» замахнулся пистолетом, чтобы прикрыть меня.
  Он двигается в тот же миг, как распахивается дверь. Черт, какой он быстрый.
  Я вытягиваю «Глок» в равнобедренном положении, направляю большие пальцы на Талиба. Я ввожу пули в цель прежде, чем он успевает попасть в прицел. Он тоже стреляет дважды. Первые пули попадают ему в грудь. С удивлением на лице Талиб падает на диван. Подросток кричит.
  Два 7,65-миллиметровых патрона «Токарев» попали мне в центр тяжести. Блин о бронежилет. Попадания сотрясают меня, но я не падаю. Первый стрелок на моём участке. Я продолжаю стрелять, дважды попадаю ему в лицо. Слышу треск ещё одного «Глока» справа.
  Такигава Кен стреляет крайнему справа стрелку в плечо и шею сбоку. Талиб выглядит потрясённым, поднимает руку, чтобы прикрыть багровый поток, вырывающийся из пулевого отверстия. Кровь хлещет из его…
  Он пытается пальцами остановить поток. Он стоит, но его глаза закатываются. Он извивается, начиная падать. Такигава Кен стреляет в третий раз и попадает ему в левое ухо. Красные капли разлетаются по стене.
  Первый талиб всё ещё сидит, сгорбившись, рядом с девочкой. Токарев свободно лежит в его правой руке. Он смотрит на меня затуманенным взглядом. Я всаживаю ему пулю в переносицу.
  Перестрелка длилась менее пяти секунд.
  Жена Купера — суровый человек. «Не могли бы вы прокрутить запись?» — спрашивает она. «Всё произошло немного быстро».
  Я беру Токарев из безжизненных рук Талибана.
  «Мы здесь, чтобы вытащить тебя», — говорю я Куперу. «Ты сделаешь всё, что мы скажем. Никаких вопросов».
  Такигава Кен подметает комнату. «Чисто», — говорит он.
  «Ладно», — говорю я Куперу, — «все в машину. Вы с женой на заднее сиденье, дочь в багажник».
  Куперы умеют следовать инструкциям. Такигава Кен садится позади Гуля, а я сажусь на переднее сиденье. «Поехали».
  Гул отъезжает от обочины. Возвращается в H-Kia по широкой северной петле. Я звоню нашему связному, говорю ему встретить нас у ворот ЦРУ.
  «Ты из армии?» — спрашивает Купер.
  «Мы что, похожи на военных?» — спрашивает Такигава Кен.
  «Да. Значит, ты делаешь это ради денег?»
  «Не знаю», — смеётся Такигава Кен. «Брид, а деньги мы получим?»
  Мне становится не по себе. Такигава Кен всё ещё находится под воздействием адреналина от перестрелки.
  «Не обращай на него внимания», — говорю я Куперу. «Мы делаем это в качестве одолжения старому другу. Это за счёт заведения».
  «Да, — говорит Такигава Кен. — Мы делаем это ради развлечения».
  «Мы не неблагодарные, — говорит Купер. — Не поймите меня неправильно».
   «Всё в порядке. И не расслабляйтесь слишком сильно, мы ещё не дома».
  Я смотрю в окно на охваченные паникой улицы Кабула.
  Отчаяние даёт о себе знать. Люди живы, но есть ощущение, что они живут взаймы. Кажется, каждый угол занят талибами. Они носят трофейную форму Афганской национальной армии и вооружены оружием, поставленным Соединёнными Штатами.
  Я рассеянно выковыриваю пули Токарева из своего бронежилета.
  Положите их мне в карман.
  Как мы могли это допустить?
  OceanofPDF.com
   2
  Минитмен
  «Вступаете ли вы в борьбу с врагом, выступая в роли консультанта?»
  Я стою на низкой сцене, уперев руки в бока. Моя аудитория состоит из двух десятков людей в тёмных костюмах, примерно в полтора раза больше учёных в твидовых пиджаках и нескольких человек в форме армии, ВВС и морской пехоты. Это симпозиум Фонда «Минитмен» «Военные действия в XXI веке». Меня пригласили выступить от имени Дэна Мерсера. «Лонг Райфл» — один из предпочитаемых ЦРУ частных военных подрядчиков.
  «Нам разрешено открывать огонь, если по нам откроют огонь», — говорю я профессору в очках. «Это не наш предпочтительный вариант».
  Солидный мужчина в чёрном костюме смотрит на меня скептически. Он не учёный. Он похож на топ-менеджера корпорации из списка Fortune 500. «ЧВК известны тем, что занимаются прямыми действиями».
  «Если этого требует работа, сэр».
  По правде говоря, я участвовал во многих прямых боевых действиях. Мы просто не любим об этом говорить. Long Rifle не распространяется о своей наёмнической деятельности.
  Костюм поглаживает его подбородок. «Мы убили двести российских наёмников в Сирии. Группа Вагнера. Они…
   были воюющими сторонами».
  Мне нужно перевести разговор на безопасную почву. «Они были русскими, — говорю я, — но они не были Вагнером».
  "Откуда вы знаете?"
  Мой взгляд метнулся к мужчинам в форме в комнате. Стальные глаза, ждущие, как я справлюсь.
  «Группу Вагнера многие неправильно понимают», — говорю я.
  СМИ и общественность считают их ЧВК, но это не так. Они служат в российской армии. Воздушно-десантные войска России. Связаны с 45-й гвардейской бригадой специального назначения, базирующейся в Москве. Офицеры «Вагнера» были награждены орденом Святого Георгия за действия на Донбассе в 2014 году. Россияне не вручают эти медали гражданским лицам.
  «Откуда вы это знаете?»
  Я провел двенадцать часов в разбомбленном подвале вместе с полковником спецназа. Измученные, мы отказались от попыток убить друг друга. Пока ракеты и артиллерия опустошали Дебальцево, мы заключили тревожное перемирие. В армейской языковой школе я учился русскому по восемь часов в день в течение шести месяцев. Спецназовская подготовка дала свои плоды. Мы с полковником даже немного познакомились. Когда всё закончилось, мы, хромая, разошлись в разные стороны.
  «Это секретно, сэр».
  Костюм ёрзает на стуле. Эти три слова обычно кладут конец любому разговору, но мужчина настойчив.
  «Тем не менее, мы убили их всех».
  Я качаю головой. «Это были не «Вагнер». У нас с российским командованием была организована горячая линия для разрешения конфликтных ситуаций. Наши ребята позвонили бы русским и сказали отвести этих ребят, потому что они были слишком близко. Если бы это были «Вагнер», русские бы приказали нам не стрелять и заставили их отступить. Как оказалось, русские сообщили нам, что эти ребята не были российскими военными. Они действовали независимо. Мы получили зелёный свет на их нейтрализацию».
  Бригадный генерал, сидящий в третьем ряду, прочищает горло. «Это не секретно. Могу подтвердить, что русские, убитые в Сирии, не были членами ЧВК «Вагнер». Они были независимыми наёмниками». Генерал обращает внимание на меня. «Мистер Брид, мне кажется, этот джентльмен имеет в виду, что частные военные компании, как известно, действуют как наёмники. Вы же не станете с этим спорить».
  «Нет, генерал, не знаю». Я перевожу взгляд с одного человека на другого. «Я лишь говорю, что разные ЧВК предлагают разные услуги. Деятельность этого подразделения в Сирии не является обыденностью для подрядчиков в нашей сфере».
  В первом ряду сидит стройная женщина. Её длинные каштановые волосы собраны в пучок. Она скрещивает ноги и наклоняется вперёд. «Можете ли вы вкратце описать деятельность «Лонг-Райфл», мистер Брид?»
  Аня Штайн — заместитель директора отдела по особым ситуациям ЦРУ. Я заставляю себя ограничиться периферийным зрением, разглядывая её стройную ногу. На ней чёрный пиджак и юбка длиной чуть ниже колена.
  «Личная охрана, обеспечение безопасности конвоев, разведка, тактическое и стратегическое планирование. Мы сосредоточены на деятельности с высокой добавленной стоимостью, мисс Штайн. Клиенты не нанимают консультантов Long Rifle для того, чтобы они стали пушечным мясом».
  Алан Пирс, директор фонда «Минитмен», поднимается и присоединяется ко мне на сцене. Тепло улыбается. «На этом наш час завершается», — говорит он. «Могу предложить сделать перерыв на обед и встретиться в час тридцать. Присоединяйтесь ко мне и поблагодарите мистера Брида за его презентацию о современной индустрии частных военных подрядчиков».
  Группа вежливо аплодирует мне. Пирс жмёт мне руку, и мы уходим со сцены. Стайн встаёт и подходит. Чуть больше тридцати пяти, бледная кожа, привлекательная. В сшитом на заказ костюме и начищенных до блеска каблуках она словно создана из длинных, узких линий и острых углов. Набросок художника, изображающий компетентного руководителя высшего звена.
   «Молодец, Штейн», — Пирс лучезарно улыбается женщине. В тёмных брюках, твидовом пиджаке и красно-бело-синем галстуке-бабочке он похож на патриотичного Чеширского кота. «Индустрия Брида меняет структуру силовых структур нашей страны. Очень продуманная презентация».
  Дэн хотел, чтобы я произвел впечатление на Пирса. Миссия выполнена.
  Штейн улыбается. «Брид действительно указал, что мы пренебрегаем обычными силами нашей армии».
  «Действительно, и он прав. Соотношение сил становится тревожным. Пока мы сосредоточены на нетрадиционных методах ведения войны, равные нам соперники Америки развивают армии и флоты, способные соперничать с нашими».
  Штейн хмурится. «В совокупности превосходят наши».
  «Еще не поздно наверстать упущенное», — говорю я.
  Пирс смеётся: «Брид, наши политики опустошили казну. Нам нужны союзники, которые вмешаются и внесут свою лепту».
  «Да, — говорит Штейн. — Немного разделения бремени не помешало бы».
  «Увидимся позже», — говорит Пирс. «Штайн, я с нетерпением жду вашего доклада об эволюции ЦРУ».
  Пирс уходит с генералом и парой представителей корпорации RAND.
  Штейн улыбается: «Мне понравилась твоя речь, Брид».
  Будучи уорент-офицером спецназа, я проводил брифинги для высшего военного руководства. Обычный гражданский был бы ошеломлён объёмом PowerPoint, который приходится форматировать, организовывать и представлять перед началом миссии.
  «Дэн ценит, что ты обеспечил Long Rifle эту известность».
  «Long Rifle проделали для нас много полезной работы. Я рад помочь».
  Мы прогуливаемся вместе под лучами позднего осеннего солнца. Фонд «Минитмен» расположен в тихом, зелёном уголке Стэнфорда. Он отделён от кампуса беговой дорожкой и просторными травяными спортивными площадками. Ветерок доносит запах свежескошенной травы.
   Пирс добился успеха в сборе средств для фонда. Как и RAND, он проводит исследования геополитических вопросов и военных действий. Военные игры. Оба аналитических центра получают большую часть своей работы от правительства и военных.
  Однако работа Minuteman, похоже, более идеологически мотивирована.
  Я поворачиваюсь к Штейну: «Ты голоден?»
  Она качает головой. «Пойдем прогуляемся. В году осталось не так много хороших дней».
  Я тянусь к воротнику, чтобы развязать галстук.
  «Эй. Оставь это».
  «Я надену его позже».
  Штейн кладёт руку мне на плечо, поворачивает меня к себе. Поднимает руку и поправляет мой галстук. Разглаживает его на моей клетчатой оксфордской рубашке. «Брид, мы нечасто видим тебя таким цивилизованным».
  Прежде чем я успеваю ответить, Штейн направляется к беговой дорожке. Распускает пучок, и волосы падают на плечи.
  Что за чёрт. Я был рад поездке в Сан-Франциско.
  Но я начинаю понимать, что совпадений не бывает. Я снимаю куртку и перекидываю её через плечо.
  Штейн снимает туфли и идёт босиком по траве во дворе. Её маленькие ступни бледные, словно никогда не видели солнца. Аккуратно подстриженные ногти, без лака.
  Она не снимает куртку. В кобуре скелета скрывается пистолет SIG P226 «Легион». «Что думаешь о костюмах, Брид?»
  Я иду рядом с ней. «Они ведут не ту войну».
  «Я думаю, вы убедительно изложили свою точку зрения».
  «Они не хотят этого слышать. Они играют в эти контртеррористические военные игры. Они пренебрегают традиционными методами ведения войны.
  Такую войну мы будем вести против Китая и России».
  «Я думаю, вы верите в Алана».
  «Что он может сделать? Меня беспокоит, что наши обычные силы уже тридцать лет недофинансированы». Я указываю на невысокое современное здание «Минитмена». «Исследования Алана показывают, что нам нужен флот из 355 кораблей, а у нас нет денег на триста. Наши две бронетанковые дивизии предназначены для Кореи. Если Россия нанесёт нам удар в Европе, мы не сможем прикрыть оба театра военных действий».
  Штейн смотрит на меня прищурившись. Она выглядит на удивление женственной.
  «Это глубоко, Брид».
  Я грустно улыбаюсь ей. «Я умею считать. Ты думала, я просто очередной пинатель дверей?»
  «Я никогда не считал тебя человеком, выбивающим двери».
  Телефон Штейн издаёт резкий электронный сигнал. Никаких банальных гудков. Она подносит телефон к уху. «Штайн».
  Из трубки доносится мужской голос. Я не могу разобрать, что он говорит.
  Лицо Штейн мрачнеет. «Закрой его», — говорит она. «Я сейчас приду».
  «Что случилось?» — спрашиваю я.
  «У нас проблема в Лоуренсе Ливерморе».
  OceanofPDF.com
   3
  ЛИВЕРМОР
  Ливерморская национальная лаборатория имени Лоуренса похожа на университетский кампус. Она расположена к востоку от Кремниевой долины, на противоположной стороне залива Сан-Франциско от Стэнфорда.
  Ухоженный и современный, он сохраняет определённую дистанцию от академических и высокотехнологичных корпоративных учреждений района. В этом месте есть особая аура, которая говорит:
  "правительство".
  Так и должно быть. На протяжении семидесяти лет Лоуренс Ливермор находился на переднем крае разработки ядерного оружия.
  Штейн заезжает на парковку возле офиса, где выдаются значки. Она ставит машину на ручной тормоз, и мы выходим из неё. Нас встречает высокий мужчина в брюках цвета хаки и тёмном блейзере. Его худощавое телосложение и коротко стриженные седые волосы выдают в нём бывшего военного.
  «Штайн? Я Коллиер», — говорит мужчина. «Начальник службы безопасности».
  Штейн кивает. «Это Брид. Он со мной, и у него есть допуск».
  Хватка Коллиера крепкая и сухая.
  «Доктор Уильям Бауэр — один из наших самых опытных инженеров-разработчиков ядерного оружия, — говорит Колльер. — Он пропал вместе с деталями макета атомной бомбы, над которым работал».
   Мы со Штайном однажды встречались с Бауэром. Он рассказал нам о сборке и эксплуатации ранцевых ядерных бомб. Помню лысеющего мужчину в очках лет шестидесяти. Рубашка с короткими рукавами и защитным карманом.
  «Мы его знаем, — говорит Штейн. — Чего не хватает?»
  «Сборка инициатора для модели. Бериллия и полония достаточно, чтобы привести инициатор в рабочее состояние.
  Об инциденте сообщили по всем каналам. Нам сообщили, что вы находитесь в этом районе и возьмёте на себя командование.
  «Что делается для того, чтобы найти Бауэра и инициатора?»
  «Мы обыскиваем территорию Ливермора и отправили к его дому группу охраны».
  «Когда все это произошло?»
  «Бауэр пришёл рано утром. Провёл полчаса с моделью в своей мастерской, а потом остаток дня провёл в «Горячей зоне».
  «Что это?» — спрашивает Штейн.
  «Лаборатория, где мы работаем с опасными радиоактивными материалами. Они хранятся в одном месте, чтобы мы могли контролировать их безопасность».
  «Два места».
  «Разные части одного здания. Модель бомбы полностью функциональна. Это и было целью Бауэра. Но у неё нет физического модуля. Материалы для инициатора хранятся в лабораториях Горячей зоны. Что касается физического модуля, у Бауэра не было доступа к изготовлению плутониевого ядра».
  «Что такое пакет по физике?»
  «Физический блок состоит из плутониевого ядра и инициатора. Бомба имеет модульную конструкцию, что позволяет устанавливать физический блок непосредственно перед запуском. Это также позволяет инженерам обслуживать активную ядерную взрывчатку независимо от остальной части бомбы».
  «Если он функционален во всех отношениях, зачем называть его моделью?»
  Коллиер пожимает плечами. «Он никогда не предназначался для установки физического пакета. Но целью проекта было…
  копировать Толстяка во всех отношениях».
  «Неужели бомбу Бауэра невозможно привести в действие?»
  — спрашивает Штейн.
  «Да, если установлен физический пакет. Ядерным взрывчатым веществом является плутониевое ядро. Из плутония необходимо сформировать сферу диаметром три с половиной дюйма (9,5 см). Инициатор вставляется в центр плутониевой сферы. Вместе они делают взрыв возможным».
  «Давайте проследим за перемещениями Бауэра», — говорит Штейн. «Начнём с модели, с которой начинал Бауэр. Пусть там нас встретит знающий инженер».
  Коллиер вручает нам пару пропусков на тканевом шнурке.
  Пластиковые поверхности отмечены штрихкодами, определяющими наш допуск. Начальник службы безопасности садится в машину с опознавательными знаками «Лоуренс Ливермор» и просит нас следовать за ним. Он ведёт машину по чистым, безупречным улицам, окружённым идеально подстриженными газонами и современными зданиями из стекла и стали. Останавливается перед большим трёхэтажным зданием. Мраморная табличка с золотыми буквами сообщает нам, что мы находимся в торговом центре «Баллантайн».
  На крыльце стоит долговязый мужчина в очках в чёрной оправе и с короткими светлыми волосами. Коллиер представляет его как доктора Марка Дайера.
  «Вы знакомы с работами доктора Бауэра?» — спрашивает Штейн.
  «Да. Большая часть его работы была связана с распространением ядерного оружия. Ядерным балансом сил и военными учениями. Он также работал над продлением срока службы существующего ядерного арсенала».
  "Что ты имеешь в виду?"
  «Специализация лаборатории — проектирование боеголовок.
  Миниатюризация бомб, чтобы они помещались в боеголовки. Когда внимание страны переключилось на нераспространение, мы прекратили производство новых бомб. Американский арсенал стареет. Срок службы оружия подходит к концу. Нам нужно научиться, как сделать так, чтобы оно работало исправно и дольше. Бауэр
   Работал над обеими сторонами этой проблемы. Нераспространение и продление жизненного цикла. Этот проект был для него хобби. Особым интересом.
  Штейн смотрит недоверчиво. «Хобби».
  «Конечно. Исследователи никогда не зацикливаются на чём-то одном. Их главный интерес оплачивает счета, но у них есть и хобби». Дайер ведёт нас по ступеням к главному входу в Центр Баллантайна. «У Бауэра был Толстяк».
  Я нахмурился. «Бомба в Нагасаки».
  Входные двери с шипением открываются. Коллиер ведёт нас к стойке регистрации. Охранники в форме стоят за молодой женщиной, которая нас регистрирует.
  «Да», — говорит Дайер. «Первая бомба, сброшенная на Хиросиму, была урановой, по конструкции напоминающей пушку. Мы знали, что она сработает. Вторая бомба, «Толстяк», была плутониевой, имплозивного типа. «Толстяк» стал прародителем всех последующих бомб. Доктор Бауэр интересовался эволюцией конструкции бомб. Он построил модель «Толстяка», которая была работоспособна во всех отношениях. Не хватало только физического модуля».
  Коллиер проводит нас мимо охраны. Лифт поднимает нас в безупречно чистый подвал. Высокие потолки и ярко освещённые коридоры. По обе стороны простой белой двери стоят охранники в форме.
  «Здесь Бауэр строил модель», — говорит Дайер. Он толкает дверь и ведёт нас внутрь.
  За дверью находится просторная мастерская, где хранится хитроумное сооружение из стальных труб. Это люлька, на которой установлено уродливое устройство в форме футбольного мяча. Название «Толстяк» вполне подходит. Футбольный мяч выглядит беременным. Его обхват такой же широкий, как рост человека. Достаточно большой, чтобы вместить сферическое взрывное устройство бомбы. На одном конце прикреплена коробка с плавниками. Хвостовое оперение должно было стабилизировать бомбу в свободном падении.
  Большая панель на боковой стороне мяча открыта, открывая вид на нечто, похожее на огромный стальной футбольный мяч.
   Несколько фрагментов футбольного мяча были удалены, открывая центр сферы. По всей поверхности вышиты провода и переключатели.
  «Здесь особо не на что смотреть, — говорит Дайер. — Ты знаешь, как работает бомба?»
  Штейн заглядывает в сферу. «Скажи мне, что, по-твоему, мне нужно знать».
  «Ладно». Дайер, должно быть, читал эту лекцию сотни раз. «Активное вещество бомбы — плутоний. Если масса плутония мгновенно сжимается, давление запускает цепную реакцию нейтронов, приводящую к ядерному взрыву. Плутоний находится в физическом пакете, вставленном в центр этой сферы. Осколки футбольного мяча, окружающие его, — это обычные взрывные линзы.
  Провода и переключатели обеспечивают срабатывание взрывных линз в нужной последовательности и в нужное время, создавая сферическую ударную волну. Это сжимает плутоний до критической массы. Остаётся только одна деталь, чтобы устройство заработало.
  «Инициатор», — говорит Штейн.
  «Именно. Цепной реакции нужна помощь, чтобы запуститься.
  В самом центре плутониевого ядра находится небольшая сборка, содержащая смесь бериллия и полония.
  Он обладает высокой реакционной способностью. В момент воспламенения инициатор выбрасывает первые высокоэнергетические нейтроны, запускающие цепную реакцию. Он представляет собой сферу, состоящую из двух слоёв.
  Один из полония, другой из бериллия, разделённые тонкой золотой фольгой. Вот такую сборку собрал доктор Бауэр.
  «Насколько он большой?» — спрашиваю я.
  «Он диаметром в дюйм, — говорит Дайер. — Он вставляется в цилиндрическую полость, в самом центре бомбы».
  Я начинаю понимать, что сделал Бауэр после получаса, проведённого в этой мастерской. «Бауэр его собрал, да?»
  «Да», — говорит Колльер. «Следуйте за мной».
  Мы выходим из подвальной мастерской, идём к лифту и поднимаемся на машине на третий этаж. Лифт открывается.
  На стойку безопасности, где у нас проверяют пропуска. Затем нам выдают пластиковые бирки.
  «Дозиметры, — объясняет Дайер. — Ваше воздействие радиации будет фиксироваться на входе и выходе. Это — Горячая Зона».
  Коллиер подводит нас к стеклянным дверям. Он машет пропуском электронной панели на стене коридора, и двери раздвигаются. «Пуленепробиваемые», — говорит он. «Здесь охрана надежнее, чем кажется. У человека за стойкой есть оружие и скрытая сигнализация. Если что-то пойдет не так, он запирает двери с любой стороны. Заперев их, он не сможет открыть их до прибытия нашей службы безопасности».
  Дайер ведёт нас в лабораторию в конце коридора. Как и всё остальное в Центре Баллантайна, она выглядит стерильной.
  Лаборатория разделена на три зоны. В дальнем конце, изолированном от остальной части лаборатории, находится рабочий стол, оснащённый блестящими зажимами и тисками. Видеокамеры установлены на стенах и на кронштейнах, прикреплённых к столу. Стекло, отделяющее рабочее пространство от центральной части, кажется толщиной в семь сантиметров. Оно установлено на металлической перегородке.
  У задней стены за верстаком рядами выставлены металлические полки и что-то похожее на пронумерованные сейфы.
  Мужчина сидит по диагонали за столом в центральной секции. Он может смотреть направо, на отгороженный экранами верстак. Перед ним расположены мониторы и джойстики, позволяющие управлять роботизированными руками.
  Мужчина кропотливо открывает каждую ячейку сейфа, осматривает их содержимое и возвращает их на место.
  «Это стекло пропитано свинцом». Дайер легонько постукивает костяшкой пальца по стеклу, разделяющему нас с мужчиной за столом. Мужчина поднимает взгляд и кивает.
  «Мы фильтруем и проверяем воздух на радиацию. В лаборатории поддерживается отрицательное давление, чтобы предотвратить утечку радиоактивных частиц в атмосферу. Значительная часть нашего инвентаря
   В этих шкафах хранится множество радиоактивных материалов… жидкостей и металлов. Этот человек проводит полную инвентаризацию.
  «Что взял Бауэр?» — спрашивает Штейн.
  «Бауэр провёл всё утро за этим столом, собирая инициатор, — говорит Дайер. — Всё, что ему было нужно, было в той комнате. Полоний, бериллий и золотая фольга».
  «Как он это сделал?» — спрашиваю я.
  «Коробка со свинцовым покрытием, размером в два квадратных дюйма. Он пронёс её через защитное ограждение в своём портфеле. Мы проверили его дозиметр и не обнаружили никаких признаков необычного облучения».
  Штейн пристально смотрит на человека, проводящего инвентаризацию. «А как насчёт плутония, использованного для бомбы?»
  «Всё есть», — говорит Дайер. «Плутониевое ядро нужно изготовить. Этим занимается группа специалистов на другом предприятии».
  «Плутониевое ядро у него наверняка где-то есть, — говорит Штейн. — Иначе зачем бы ему красть инициатор?»
  Дайер пожимает плечами. «Более того, зачем красть этот тип инициатора? Он устарел».
  «Вы держите здесь других инициаторов?» — спрашиваю я.
  «Да, — говорит Дайер. — Полоний распадается. Детонаторы в ядерном арсенале приходится регулярно менять. Если этого не делать, в Третьей мировой войне мы будем метать хлам».
  «У Бауэра был доступ к другим инициаторам, но он выбрал этого».
  «Отец всех инициаторов, которых он собрал сам».
  Штейн поворачивается к Коллиеру: «Где офис Бауэра?»
  «Другая сторона этого этажа».
  «Мне нужна охрана. Ничего не трогать. Моя команда в Вашингтоне свяжется с вами. Вы будете следовать их указаниям.
  Они будут координировать ваши действия с полицией».
  «Вы можете управлять этим из Вашингтона?»
  «На дворе двадцать первый век, мистер Коллиер», — говорит Штейн.
  «Я управляю глобальными операциями из Вашингтона. А теперь назовите нам домашний адрес Бауэра. Ваши люди уже вошли?»
  «Да. Его там нет».
  «Им следует подождать снаружи. Ничего не трогать. Записывайте всё, к чему они прикасались, и будьте готовы проинформировать нас. Сообщите им, что мы уже в пути».
  Мы со Стайном идём к арендованной машине. «Ты же понимаешь, что это значит, правда?» — спрашивает Стайн.
  Я захлопываю пассажирскую дверь, когда она заводит двигатель.
  «Да. Где-то бомба ждёт инициатора Бауэра».
  OceanofPDF.com
   4
  ВЗЛОМ
  По дороге к дому Бауэра Штейн делает два телефонных звонка. Она включает громкую связь и ведёт машину, держа обе руки на руле. Как гонщик, в десять и два часа.
  Первый звонок — Алану Пирсу.
  «Алан, кое-что произошло. Мы с Бридом в Ливерморе, и я не смогу выступить сегодня днём».
  «О, боже мой. Что происходит?»
  «Ты же знаешь, Алан».
  «Ты не можешь винить меня за старания, дорогая. Пока будешь там, передай от меня привет Биллу Бауэру».
  «Хорошо. Откуда вы знаете друг друга?»
  «У Билла давние отношения с «Минитменом». Он проводит для нас исследования по распространению ядерного оружия. Читает лекции по противоракетной обороне».
  «Спасибо, Алан. Передай мои извинения, я всё исправлю».
  Штейн вешает трубку. Нажимает ещё один быстрый набор. Голос, отвечающий звонку, принадлежит молодому человеку. В его акценте чувствуется лёгкий отголосок бостонского брамина. «Лессоп».
  Ли Лессоп — вторая помощница Штейн. Она управляет её информационным центром. Штейн проводит больше времени в
  Она не могла работать без дистанционного управления и контроля.
  Я встречал Лессопа однажды. В свои двадцать восемь он невероятно молод. Его умные глаза исследуют мир сквозь круглые очки в металлической оправе. Как и Штейн, он, кажется, никогда не спит и является гением в области компьютеров и баз данных.
  «Свяжитесь с Collier в клинике Lawrence Livermore», — говорит Штейн. «Взаимодействуйте с местными правоохранительными органами. Используйте устройства Bauer. Проверьте сеть лаборатории на предмет несанкционированного доступа. Не полагайтесь на Collier, работайте самостоятельно. Проверьте биографические данные Collier и Dyer».
  «Ты понял».
  «Проверьте финансы Бауэра. Отойдите как можно дальше, следите за сетью».
  Штейн вешает трубку, кладёт телефон в карман пальто. Она сворачивает на тихую пригородную улочку. Проезжает по зелёному району среднего класса. Сразу же замечаю неприметную «Шевроле Импала». Она припаркована перед аккуратным двухэтажным домом с широкой подъездной дорогой и гаражом на две машины.
  В «Импале» сидят двое мужчин. Это машина без опознавательных знаков, принадлежащая службе безопасности Лоуренса Ливермора. Штейн останавливается, и мы вылезаем.
  Мужчины выходят из машины, чтобы встретить нас. На них униформа службы безопасности Лоуренса Ливермора. Брюки цвета хаки, рубашки «Оксфорд» и куртки. Куртки достаточно свободные, чтобы спрятать пистолеты на бедрах.
  «Как вы попали внутрь?» — спрашивает Штейн.
  Один из мужчин смотрит Штейн в глаза. «Я импровизировал», — говорит он. Его тон бросает ей вызов, предлагая ему насолить.
  «Покажи нам всё», — говорит Штейн. Она поворачивается к партнёрше мужчины. «Ты подожди здесь».
  Первый охранник ведёт нас к входной двери и толкает её. На замке и косяке нет никаких явных следов. Он молодец.
   Мы входим в прихожую. Гостиная чистая и опрятная.
  Все, что можно ожидать от преуспевающего профессионала.
  Широкоэкранный телевизор, хорошая стереосистема, удобная мебель.
  Много места. Низкая стойка отделяет столовую от кухни. На столе стоит остывшая чашка кофе, наполненная на две трети. На блюдце лежат два холодных тоста.
  Мы со Штайном переглядываемся.
  Бауэр вышел из дома во время завтрака.
  На второй этаж ведёт одна лестница. Площадка с открытым дверным проёмом ведёт в пристройку над гаражом. Это тот самый двухуровневый дом, который мы видели снаружи. Я поднимаюсь по лестнице и сворачиваю в пристройку.
  Я оказываюсь в мужской берлоге Бауэра. Это одновременно библиотека и кабинет. Сорок футов книжных полок простираются по всей длине библиотеки. На профессиональных стеллажах – книги по математике, физике и инженерии. Тома по физической химии и радиологии. Есть полка для отдыха с научно-фантастическими романами. Письменный стол и удобное кресло-реклайнер дополняют обстановку.
  Штейн осматривает рабочее место Бауэра. Там лежат бумаги с исписанными математическими уравнениями. Компьютер Бауэра стоит в нише под столом. Клавиатура и монитор стоят на столешнице.
  «Ноутбука нет», — замечаю я.
  «Нет. Этот компьютер будет подключен к сети Ливермора. Моя команда подключится к ней удалённо, сделает снимок оперативной памяти и жёсткого диска».
  Я оглядываю комнату. На столе фотографии.
  Фотографии Бауэра и пожилой женщины. Его жены.
  «Он женат», — говорю я.
  Штейн просматривает сообщение на телефоне. Её команда с привычной энергией погружается в расследование. Они уже отправляют ей данные.
  «Вдова», — говорит Штейн. «Десять лет. Одна дочь».
   Вот она. Ещё одна фотография Бауэра с привлекательной молодой женщиной. Она явно похожа на мать. Её вьющиеся светлые волосы обрамляют длинное овальное лицо и тёплую улыбку.
  «Пошла в отца», — замечает Штейн. «Доктор наук по материаловедению в Стэнфорде».
  У меня волосы встают дыбом. «Коллиер нам о ней не рассказал».
  Штейн обращается к сотруднику службы безопасности: «Вы отправили отряд к дому дочери?»
  Мужчина качает головой. «Мы не знали, что у него есть дочь».
  Не могу поверить. Безопасность в лаборатории была опасно слабой.
  Раздаётся резкий сигнал телефона Штейн. Она подносит его к уху и внимательно слушает.
  Штейн переваривает новости: «Определите местоположение ноутбука и дайте нам адрес дочери Бауэра».
  Мы сбегаем вниз по лестнице и загружаемся в машины. Команда Штейна отправляет ей сообщение с адресом в Пало-Альто. Она заводит арендованную машину и мчится по улице. Охранная машина Ливермора мчится за нами.
  «Ноутбук Бауэра весь день был подключен к сети Ливермора», — говорит Штейн.
  «Коллиер этого не заметил?»
  «Нет, но это не его вина. Бауэр не подключил ноутбук к сети напрямую. Он воспользовался открытым портом на своём настольном компьютере в лаборатории. Затем он замёл следы, создав видимость того, что порт не используется».
  Сканирование компьютерной безопасности Лоуренса Ливермора неоднократно проходило через порт, но без срабатывания сигнализации.
  «Он взломал свою собственную машину».
  OceanofPDF.com
   5
  Вакидзаси
  «Taurus V6» ревёт по улице, разбрасывая листья. Охранники Ливермора с трудом поспевают за Штейном.
  Я качаю головой. «Он взломал свою собственную машину».
  «Именно это он и сделал».
  «Бауэр не из тех, кого можно скомпрометировать».
  «Таурус» на скорости входит в поворот. Задние колёса отрываются, и Штейн заносит в занос. Выпрямляется и жмёт на газ до упора. Машина службы безопасности Ливермора заносит, подпрыгивает на тротуаре и резко останавливается. Водитель пытается снова включить передачу. Они в двухстах ярдах от нас.
  «Ты знаешь этот типаж, да?»
  Я игнорирую подкол. «Какие данные он собирает?»
  «Мы проводим инвентаризацию в режиме реального времени. Скачку не прерывали, не хотим его сбивать с толку».
  Пало-Альто – родина «Минитменов» и Стэнфордского университета. По мере приближения движение становится всё плотнее. Взгляд Стайн переключается с дороги на карту GPS и обратно.
  Штайн делает крутой поворот, и мы оказываемся в дорогом районе. Дома вдоль улицы большие и комфортабельные. Есть несколько хорошо оформленных
  Бунгало, но большинство из них — дома в стиле испанского возрождения с широкими подъездными путями и просторными газонами. «Дочь Бауэра живёт здесь?»
  «Это называется Профессорвилль», — говорит Штейн. «Один из лучших районов вокруг Стэнфорда. У Синтии Бауэр дела идут очень хорошо».
  «Ей сколько, тридцать?»
  «Тридцать три. У неё есть несколько патентов на прибыльные материалы», — пробормотала Штейн что-то себе под нос.
  «Это её дом. Чёрт, припарковаться негде».
  Обе стороны жилой улицы заняты припаркованными автомобилями. Мы всего в одном-двух кварталах от Университетской авеню. Люди паркуются здесь и проходят на территорию Стэнфорда. Дом Синтии Бауэр — это невысокий, ухоженный одноэтажный дом. Он меньше других домов в районе, но построен на более широком участке. Есть гараж на одну машину и однополосная подъездная дорога. На подъездной дорожке припаркован серебристый Audi A4.
  Синтия Бауэр дома.
  Ещё одно оповещение с телефона Штейн. Она открывает его одной рукой и читает сообщение.
  «Бауэр завершил загрузку».
  Штейн поворачивает руль и въезжает на подъездную дорожку.
  Она смотрит в зеркало заднего вида, чтобы убедиться, что за нами следят сотрудники службы безопасности Ливермора. Она ставит машину на парковку, дергает ручной тормоз и выходит из машины. К нам присоединяются сотрудники службы безопасности Ливермора.
  «Ты пойдёшь с нами», — говорит она мужчине, ворвавшемуся в дом Бауэра. Затем, обращаясь к другому мужчине, она добавляет: «Ты покружи вокруг.
  Убедитесь, что никто не покидает черный ход.
  Входная дверь находится в конце дорожки из гладких, плоских камней. Мы со Стейном идём бок о бок, а охранник отстаёт на три ярда.
  Женский крик пронзает воздух. Штейн подходит к одной стороне входной двери. Мы с охранником подходим к другой. Я проверяю положение петель. Дверь открывается внутрь.
   Нет смысла пинать распашную дверь. Я полуобернулся, прицелился в точку рядом с засовом и пнул его ногой.
  Раздаётся грохот, и засов разбивает дверной косяк. Я врываюсь слева, а Штейн движется вправо, её SIG...
  нарисовано.
  Я одним взглядом окидываю взглядом всю эту картину. Бауэр лежит на полу гостиной. Его горло растянуто от уха до уха в непристойной улыбке. Из сонных артерий хлещет кровь. Багровое озеро растекается по ковру.
  Ноутбук Бауэра стоит открытым на дорогом журнальном столике.
  Впереди нас мужчина крепко схватил Синтию Бауэр. Он прижимает её к груди одной рукой, прижимая к себе. В правой руке он держит сверкающий двадцатидюймовый клинок. Тонкий, он переливается на свету, словно полированное серебро. Блестящая кровь стекает по лезвию, капает с острия. Мой взгляд прикован к оружию. Настолько, что я едва различаю мужчину. Смуглые, азиатские черты лица. Мой рост, высокий для азиата. На нём чёрный пиджак и брюки, а также дорогой тёмно-серый плащ.
  На боку у него висит небольшая черная кожаная сумка.
  Убийца молниеносно вонзает вакидзаси в живот Синтии Бауэр и одним взмахом руки вскрывает его.
  Он перехватывает раненую женщину и толкает ее в Штейна.
  Штейн хватает женщину и опускает ее на пол.
  Охранник обходит меня, поднимает пистолет, держа его двумя руками, равнобедренным хватом. Убийца взмахивает клинком по диагонали вверх слева направо. Охранник выглядит озадаченным. Его руки, сжимающие «Беретту 92» с идеально выровненными большими пальцами, падают на пол. Предплечья — это идеально ампутированные культи.
  Мышцы, кости и кровеносные сосуды обнажаются в овальных сечениях, словно на иллюстрации из медицинского учебника. Мгновение спустя из перерезанных лучевых артерий брызжет кровь. Убийца заносит клинок. Двумя руками он наносит удар и вонзает его в грудь сотруднику службы безопасности.
  Убийца потерял равновесие. Я наношу удар по его вытянутым локтям левой рукой и предплечьем. Шагаю вперёд и рублю ребром правой руки, целя ему в горло. Удар должен был быть смертельным, но он быстр. Откатывается, роняет клинок. Я этого не ожидал.
  Профессионал, он не привязан к своему оружию. Он делает шаг назад и наносит мне круговой удар ногой в бок. Он попадает – не подъёмом ноги, а носком ботинка. Пробивает меня насквозь, целя в точку с другой стороны туловища. Удар сотрясает, сопровождаясь острой болью. У меня перехватывает дыхание, сердце на мгновение останавливается. Я падаю, словно меня подстрелили.
  Пол стремительно поднимается мне навстречу. Я смотрю на лужу крови охранника. Частицы пыли, удерживаемые поверхностным натяжением, парят в багровой жидкости. Я заставляю себя повернуться на бок. Убийца хватает лезвие, поворачивается и бежит через кухню.
  Я борюсь с болью и встаю на ноги. Штейн лежит на полу, держа Синтию Бауэр на коленях. Она прижимает телефон к уху и зовёт на помощь.
  Из задней части дома раздаётся выстрел. Я наклоняюсь, выхватываю «Беретту 92» из резиновых пальцев мертвеца. Шатаясь, иду по кухне. С каждым шагом раскалённая кочерга впивается мне в бок. Дверь кухни открыта.
  Есть сетчатая дверь, защищающая от насекомых, и деревянная пластина, которая открывается внутрь.
  Второй охранник лежит прямо у задней двери. Он смотрит в небо, прижав руки к животу, и стонет. Его распороли от пупка до грудины.
  Пистолет лежит рядом.
  Я ищу убийцу. Он скрылся в переулке. Я вижу, как он сворачивает за угол и исчезает, направляясь на юг. Заставляю себя бежать. Я погружаюсь в боль, пока не цепенею.
  Он уже в ста пятидесяти ярдах от меня и нагоняет. Я останавливаюсь и поднимаю пистолет. На улице – мирные жители.
   И руки у меня трясутся. Я опускаю пистолет и бегу дальше.
  Куда этот сукин сын мчится? Он обходит здание и исчезает из виду. Добежав до угла, я останавливаюсь и поднимаю пистолет, держа его на рукояти «Уивера». Я не собираюсь натыкаться на двадцатидюймовое лезвие. Я выглядываю из-за угла.
  Это железнодорожная станция.
  OceanofPDF.com
   6
  КАЛТРЕЙН
  Это железнодорожная станция. Знак на траве рядом с тротуаром указывает на то, что это остановка пригородных поездов, следующих в Пало-Альто и Стэнфордский университет.
  КАЛТРЕЙН
  ПАЛО-АЛЬТО
  Слева от меня железнодорожные пути. Убийца бежит со всех ног через длинную парковку. По обеим сторонам есть диагональные парковочные места. Он добегает до конца и петляет по бетонным пешеходным дорожкам. Он бежит с ножом в руке, прижатым к руке для скрытности.
  Кожаная сумка болтается у него на бедре. Он резко поворачивается и исчезает из виду.
  Напротив путей стоит длинное здание вокзала, выкрашенное в саманный цвет. Чтобы попасть на другую сторону путей, ему, должно быть, пришлось спуститься по лестнице в подземный переход. Ему нужно попасть в здание вокзала. Я продолжаю идти, но боль невыносима. Я замедляюсь и перехожу на бег трусцой.
  Я смотрю вниз по лестнице, по которой спустился убийца. Она отмечена нарисованной стрелкой и табличкой «На север». Приближается поезд. Его большую морду, серебристую обшивку и оранжевые полосы невозможно не заметить. На боку нарисован логотип Caltrain.
   Убийца выходит из подземелья. Он поднимается по лестнице и выходит на платформу. Он стоит прямо и уверенно, в своей угольно-серой куртке. Он даже не дышит тяжело.
  Клинка нигде не видно. Должно быть, он носит его в ножнах, спрятанных под пальто.
  Беспомощный, я смотрю, как поезд останавливается. Мне ни за что не успеть перейти пути вовремя. По крайней мере, я знаю, куда направляется убийца.
  На север. Сан-Франциско.
  Я хватаюсь за бок и, пошатываясь, бреду на парковку южной платформы. Машин предостаточно. Все заперты, старые модели не заведёшь. На парковку заезжает седан BMW цвета электрик. За рулём — мужчина средних лет в розовой рубашке-поло. Я, пошатываясь, подхожу к нему и стучу в боковое стекло. «Мне нужна твоя машина».
  "Нет."
  Я резко распахиваю водительскую дверь. «Это чрезвычайная ситуация. Подвинься».
  «Иди на хуй, придурок».
  «К чёрту всё это». Я тычу «Береттой» ему в лицо и толкаю на пассажирское сиденье. Сажусь за руль, захлопываю дверь. Засовываю «Беретту» за ремень. «Как мне уследить за этим поездом?»
  «Ты с ума сошёл? Вон из моей машины!»
  Я завожу машину и выезжаю со стоянки. Розовая рубашка-поло хватается за ручку пассажирской двери, распахивает её и вываливается наружу. Он теряет равновесие, наполовину внутри, наполовину снаружи. Я резко подаюсь вперёд, и он ныряет носом на асфальт.
  Вдалеке виден большой знак «Перекрёсток Университетского проспекта». В конце парковки — знак «Внешний проезд». Я игнорирую его, даю газу и въезжаю на пандус. Царапаю колпаки BMW о бордюр.
  Пандус спускается в четырехполосный подземный переход.
  Там есть низкий разделитель и несколько бетонных столбиков, чтобы машины не разворачивались на переходе.
   Фонарный столб на разделительной полосе, оставив между ним и пнями свободное пространство. Места может хватить.
  Машины едут в обе стороны. Я выбираю наилучший момент для маневра и мчусь в щель между пнями и фонарным столбом. Столб с металлическим скрежетом царапает правый бок BMW. Левый передний бампер скользит по бетонному пню. Меня бросает из стороны в сторону, и боль пронзает грудь. Инерция проносит машину сквозь щель. Водитель, выезжающий справа, резко тормозит и резко останавливается. Я борюсь с управлением, выворачиваю руль и несусь по туннелю.
  Мои глаза ищут дорожные знаки, указывающие на север.
  ЭЛЬ КАМИНО РЕАЛ НОРТ
  Вот что мне нужно. Я выкручиваю руль, сворачиваю с Университетской авеню и подъезжаю к подъездной дороге.
  Я осматриваю пути справа. Калтрейн нигде не виден, он давно ушёл. Я помню, что Эль Камино Реал — это современная четырёхполосная улица, которая тянется шестьсот миль до Сан-Диего. Она будет идти параллельно путям. Возможно, мне удастся опередить поезд на следующей станции.
  Давайте посмотрим, насколько быстро может ехать этот BMW.
  Раздаётся гудок. Я обгоняю машину слева, затем резко сворачиваю направо, чтобы обогнать следующую. Я делаю это ещё дважды на скорости шестьдесят миль в час. Как в видеоигре. Я пристраиваюсь за другой машиной в левой полосе и резко разворачиваюсь, чтобы обогнать её справа.
  Он пытается уйти с моего пути. Врезается в меня, и мы обмениваемся краской. Блядь. Он крутит руль, кувыркается. Я борюсь за контроль.
  Вид на пути загораживает здания и деревья.
  Время от времени появляется свободное пространство, и я мельком вижу поезд Caltrain. Он справа, в ста ярдах впереди. Так близко, что я чувствую запах убийцы.
   Сирены воют позади меня. Я смотрю в зеркало заднего вида.
  Два черно-белых патрульных автомобиля полиции Пало-Альто пробираются сквозь поток машин, преследуя их.
  Хочу схватить телефон и позвонить Штейну, но не могу убрать руки с руля. Где поезд? Вот он.
  Мы идем ноздря в ноздрю.
  «Остановись». В усиленном голосе слышится дребезжащий звук, как в громкоговорителе полицейского перехватчика.
  Перехватчик бросается на моё левое заднее крыло правой передней частью. Стандартный манёвр для остановки убегающей машины. Я резко поворачиваю направо. Полицейский промахивается, переезжает дорогу и врезается в машину в левой полосе. Раздаётся столкновение, и между машинами взмывает клубы пыли. Обе машины резко останавливаются. Я выезжаю вперёд.
  Второй полицейский перехватчик объезжает место аварии и мчится за мной. Его передняя часть разбита, водитель первой чёрно-белой машины сдаёт назад. Машины вокруг с визгом тормозят, чтобы объехать его. Он снова включает передачу. Колёса дымятся, он резко срывается с места. Пытается наверстать упущенное.
  Мы проехали Caltrain.
  Это создаёт ещё одну проблему. Следующая станция — Менло-Парк, и поезду придётся остановиться. Мой шанс остановить убийцу. Как только я остановлюсь, меня тут же настигнет полиция.
  Я вооружённый беглец. Попасть под обстрел полиции не входит в мои планы. Если я заблокирую поезд, копам придётся разбираться со мной и убийцей. Если я смогу их убедить.
  Дорожные знаки указывают мне путь к станции Менло-Парк. Я не знаю географии этого района. Город кажется меньше Пало-Альто. Я не знаю, как перейти через пути. Это ещё один подземный переход или регулируемый железнодорожный переезд?
  Двое полицейских-перехватчиков следуют прямо за мной. Мы сбавили скорость, но ненамного. Я оглядываюсь через правое плечо, проверяю, где находится пассажир.
  Вот железнодорожный переезд. Традиционное расположение. Дорога, пересекающая пути. Регулируется светофорами, деревянными ограждениями и старомодным предупреждающим звонком. Ограждения опущены, и машины выстроились по обеим сторонам. Я выкручиваю руль, перескакиваю через линию и врезаюсь в длинное деревянное ограждение в красно-белую полоску. Мои зубы и кости стучат, когда BMW подпрыгивает на путях, ведущих на юг.
  Я резко тормозлю и резко останавливаюсь посреди пути, ведущего на север. Передний бампер BMW оказывается всего в нескольких дюймах от ограждения на другой стороне. Я распахиваю дверцу машины и вылезаю из неё. Резкая боль бросает меня на колени. Я заставляю себя подняться. Взгляд направо. Поезд, серебристо-оранжевый таран, несётся на меня. Я, пошатываясь, иду к платформе.
  Станция Менло-Парк совсем не похожа на станцию в Пало-Альто. Зона посадки обозначена табличкой. Стальные прутья протянуты на сто пятьдесят ярдов между путями, ведущими на север и юг. Это мера безопасности, предотвращающая пересечение путей пассажирами при переходе с одной платформы на другую.
  Я лавирую между пассажирами на платформе. «Калтрейн» с ревом проносится мимо меня, сигналя. Чтобы не врезаться в «БМВ», машинист жмет на тормоза изо всех сил. С металлическим скрежетом двигатель останавливается — в нескольких сантиметрах от вагона.
  С пассажирского сиденья ведущего перехватчика выпрыгивает коп. Он бежит за мной с пистолетом наготове. «Стой, придурок!»
  Я расталкиваю проезжающих. Мои глаза обшаривают окна в поисках тёмного автомобильного плаща.
  Полицейский перехватчик, внедорожник с двигателем, толкает BMW сзади. Съезжает с путей, освобождая дорогу поезду. Перехватчик резко разворачивается и останавливается на другой стороне. Полицейский за рулём выходит из машины и заряжает помповое ружьё 12-го калибра. Он следует за мной на платформу.
   Пассажиры выходят из поезда, двери с шипением открываются.
  Прохожу мимо путешественников, ожидающих посадки. Я бросаюсь к открытой двери.
  «Я сказал, замри, ублюдок!»
  Пассажиры разбегаются. Некоторые выпрыгивают на платформу. Я остаюсь один.
  «Покажи нам свои руки! Руки, чёрт возьми!»
  Чёрт. Кто-то однажды сказал, что нет ничего опаснее испуганного копа с пистолетом. С таким количеством оружия на улицах копы рискуют своей жизнью каждый день, выходя на работу. Эти копы напуганы. Адреналин зашкаливает, любой из них может случайно нажать на курок. Я поднимаю руки.
  «Встаньте на колени! Сейчас же!»
  Коп с дробовиком наставил на меня ружьё, пока его напарник обыскивает меня и вытаскивает «Беретту» из-за пояса. «Пистолет!»
  «В этом поезде убийца», — говорю я ему.
  «О да? Что ты делаешь с этой штукой, придурок?
  «Иди на хуй».
  Полицейский защелкивает на мне наручники.
  Освободив пути, поезд Caltrain отходит от станции.
  Там, глядя на меня через окно, его лицо искажено стеклом, стоит убийца.
  УБИЙСТВО РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ ПО ВСЕЙ СЕТЕВОЙ ПОЛИТИКЕ. Я убеждаю копов связаться с шефом полиции Пало-Альто, сославшись на Штейна. Им поручено отвезти меня обратно в дом Синтии Бауэр и передать Штейну.
  Копы снимают наручники, но оставляют «Беретту». Я пытаюсь убедить их преследовать поезд. Безуспешно. Они торопятся и злятся.
  Когда мы приехали, меня не было уже полчаса. Погоня по Камино-Реал заняла всего пять минут.
   Машины скорой помощи и полицейские машины заполняют улицы и подъездные пути.
  Штейн в гостиной с парамедиками и раненой женщиной. Полицейские провожают меня внутрь. Они приветствуют знакомых офицеров и осматривают место трагедии.
  «Этот парень ваш?» — спрашивает Штейна полицейский.
  Штейн кивает.
  «Держи его на поводке». Копы бросают на меня недовольные взгляды и уходят.
  «Не могу тебя никуда отвезти», — говорит Штейн.
  «Наш человек едет на работу в Сан-Франциско.
  Пусть эти плосконогие сели в поезд и обыскали его. Они меня не послушают.
  «Интересно, почему?» — Штейн берёт телефон. «Брид, я добилась, чтобы полиция сняла с тебя обвинения в угоне машины, нападении, опасном вождении и сопротивлении аресту. Ты у меня в долгу».
  Парамедики ставят Синтии Бауэр капельницы с плазмой, проверяя её жизненно важные показатели. «Почему вы не везем её в больницу?» — спрашиваю я.
  «Мы вызвали воздушную скорую помощь в больницу San Francisco General. Это лучший травматологический центр в районе залива».
  Я опускаюсь на пол рядом с Синтией Бауэр. «Что случилось? Почему он убил твоего отца?»
  «Этот человек заставил меня позвонить отцу и попросить его приехать», — говорит женщина. Ей ужасно больно, из глаз текут слёзы. «Сказал отцу, что если он не придёт, то найдёт меня разобранной на части. Он заставил папу скачать данные с дисков в Ливерморе. Пока шла загрузка, он отправил папу что-то сделать в лабораторию. Собрать что-то и принести обратно. Это было в чёрном ящике, размером примерно два квадратных дюйма. Ящик был тяжёлый, экранированный. Что бы там ни было, оно было радиоактивным. Он носил это в своей сумке через плечо».
  Женщина морщится. Она истекает кровью, но медленно. Рана в живот не приводит к мгновенной смерти. Она мучительна.
  «Когда папа вернулся, загрузка ещё не закончилась. Мужчина дождался её завершения, а затем убил папу. Он
   Он собирался убить меня, когда ты пришёл. Всё это время он намеревался убить нас.
  «Потому что ты видел его лицо».
  «Я думаю, он был японцем».
  Парамедики смотрят на ампутированные руки мертвого сотрудника службы безопасности.
  Над нами раздаётся звук вертолётных винтов. Окна вибрируют. Рамы картин, висящие на стене, дрожат. Шариковая ручка, лежащая рядом с ноутбуком, обретает собственную жизнь и скатывается с журнального столика.
  Штейн выскальзывает из-под Синтии Бауэр и позволяет парамедикам положить раненую женщину на проволочную каталку.
  Когда парамедики вынесли Синтию Бауэр из дома, Штейн пристально посмотрел на меня: «Кто это был?»
  "Не имею представления."
  «И этот нож».
  Штейн был потрясён этим опытом. «Это не нож»,
  Я говорю.
  «И что же тогда?»
  «Это был короткий меч, — говорю я ей. — Вакидзаси».
  OceanofPDF.com
   7
  ЛИЦО
  «Тебе нужно сделать рентген, чувак», — фельдшер ощупывает правую сторону моей груди.
  Не хочу смотреть, но не могу удержаться. Это огромный синяк. В центре — сплошное чёрное пятно, куда пришёлся носок ботинка убийцы. Вся кровь подкожная, скопившаяся. Дальше от места удара кожа приобретает некрасивый фиолетовый оттенок. Ещё дальше — воспалённая красная.
  Санитарная авиация доставила Синтию Бауэр и раненого сотрудника службы безопасности в травматологический центр. Не думаю, что кто-то из них выживет. Я сижу в задней части третьей машины скорой помощи и получаю первую помощь. Штейн стоит неподалёку.
  «Со мной всё будет хорошо», — говорю я медику. «Сейчас слишком много дел, я пойду позже».
  «Полагаю, вы не смогли бы добежать до участка с коллапсом лёгкого, — говорит фельдшер. — Это не значит, что у вас нет множества сломанных рёбер и порванных межрёберных мышц».
  «Уверен, ты прав», — говорю я. «Заклей».
  «Ладно, чувак. Это твои похороны».
  Мужчина начинает заклеивать мне рёбра. Боль невыносимая.
  «В поезде его не было», — говорит Штейн. «Полиция остановила его в Белмонте и села в вагон. Все выходы были перекрыты. Они…
   обыскали с обоих концов, ничего не нашли.
  Я качаю головой. «Мы его задержали в Менло-Парке, но ему дали уйти. Полицейские расчистили ему дорогу.
  «Есть еще полдюжины остановок, где он мог бы выйти».
  «Мы объявили тревогу. Полиция сосредоточила поиски на территории между Менло-Парком и Сан-Карлосом. Но если он нашёл машину, то он давно скрылся».
  «Нам нужно распространить фоторобот лица».
  Штейн указывает на машины полиции Пало-Альто, оцепившие бунгало. «У них в полицейском управлении есть профессиональный художник», — говорит она. «Они нас ждут».
  Я тянусь к рубашке и морщусь.
  Фельдшер протягивает мне планшет и бланк. «Подпиши здесь».
  "Что это?"
  «Там написано, что если через шесть часов ты умрешь, это значит, что ты отклонил мой совет обратиться в отделение неотложной помощи».
  «Ты принц».
  Я пишу свои инициалы на бланке и выезжаю из машины скорой помощи.
  «Привет, приятель».
  Фельдшер бросает мне флакончик тайленола. «Тысяча миллиграммов каждые четыре часа, но не более восьми таблеток в день. Удачи».
  Я кладу обезболивающие в карман и следую за Штейном к нашей арендованной машине.
  Ее костюм запятнан кровью Синтии Бауэр.
  «Как дела?» — спрашивает Штейн.
  «Я буду жить».
  Мы садимся в машину, и Штейн выезжает задним ходом с подъездной дорожки. Она сигналит, чтобы полицейская машина тронулась с места.
  «Мне следовало сделать укол», — говорит она.
  «Почему ты этого не сделал?»
  Штейн качает головой. «Поспешное решение. Я хотела помочь Синтии Бауэр. После смерти отца она была нашей единственной…
   шанс узнать, что произошло».
  «Это был хороший выбор. Не сомневайтесь».
  «Какой парень пойдет на перестрелку с мечом?»
  «Думаю, мы это выясним».
  В штаб-квартире полиции Пало-Альто я сижу с художником-полицейским, а Штейн наблюдает. Мы оба разглядели лицо убийцы. Фоторобот должен быть довольно похожим.
  Чёрные волосы, стильные и волнистые. Широкие черты лица с высокими скулами. Густые брови, острый нос и тонкие губы. Интеллигентный, высокомерный.
  Я узнал клинок, которым он пользовался. Боевые искусства интересовали меня всю жизнь. Традиционное оружие самураев включает катану, вакидзаси и танто. Катана — это длинный меч, длиной от двух с половиной до трёх футов. Им пользовались самураи, сражавшиеся пешком. Самураи-кавалеристы носили более длинные катаны, до четырёх футов длиной. Вакидзаси — короткий меч, который самураи использовали в помещении. Это было оружие убийцы. Его длина составляет от одного до двух футов. Оружие убийцы было около двадцати дюймов.
  Танто — это кинжал. Этот клинок длиной менее 30 см использовался самураями как запасное оружие, которое легко спрятать. В средневековой Японии танто часто носили женщины. Некоторые женщины также владели вакидзаси.
  Штейн смотрит через мое плечо на фоторобот.
  «Это он», — говорит она.
  Художник смотрит на неё. «Ты бы что-нибудь изменила?»
  «Скулы у него были острее, — говорит Штейн. — Черты лица были худыми. Не думаю, что на нём было хоть капля жира».
  «Есть ли какие-нибудь изображения с камер на платформе?»
  Штейн качает головой. «Нет. То ли по счастливой случайности, то ли намеренно он оказался в их слепой зоне».
  Никому так не везёт. Убийца заранее спланировал свой побег.
   «Можем ли мы снять видео из поезда?» — спрашиваю я.
  Штейн качает головой. «Ничего полезного. Камеры установлены спереди и сзади двигателя».
  «Какая от них польза?»
  «В вагонах Bay Area Rapid Trans установлены видеокамеры. К сожалению, в Caltrain их нет. Их больше волнует документирование самоубийств, которых там много. У меня есть отличный кадр, где ты блокируешь поезд на угнанном BMW».
  «У тебя начинает хорошо получаться», — говорю я ей.
  «Учился у мастера».
  «Давайте распространим это изображение среди всех полицейских в районе залива».
  «Готово», — кивает Штейн художнику. «Отнеси это шефу. Он знает, что делать».
  Мужчина собирает свои вещи и выходит из комнаты.
  «Что обнаружила ваша команда?» — спрашиваю я.
  «Бауэр загрузил все свои заметки для модели бомбы.
  Каждый чертеж, каждая спецификация, каждая деталь. Источники, где были закуплены детали и материалы, компании, где они были изготовлены, прайс-листы, счета-фактуры и квитанции.
  «Инструкция по созданию ядерной бомбы».
  «Да, но хотите верьте, хотите нет, всё это не засекречено. Это устаревшие технологии».
  «Я постоянно это слышу».
  Штейн встаёт и потягивается. «Пошли. Я вернусь в отель переодеться».
  Опираясь ладонью на стол, я поднимаюсь. Стараюсь не скручивать туловище.
  Лицо убийцы запечатлелось в моей памяти. Я следую за Штейном из полицейского участка.
  OceanofPDF.com
   8
  СОРЮ
  Мы со Стайн сидим друг напротив друга в ресторане отеля. Перед нами открыты ноутбуки. Я представляю её на юридическом факультете, сидящей в библиотеке Гарварда, похожей на Эли Макгроу в фильме «История любви». Очки, свитер в стиле преппи, волосы собраны в хвост. Готовится к сократовским поединкам с профессорами права.
  «Как нам это упростить?» — спрашивает Штейн.
  «У убийцы особый modus operandi».
  «Сколько убийц убивают мечами?»
  «В западном мире — ноль».
  «Поэтому, — говорит Штейн, — мы просматриваем базы данных ФБР и Интерпола и ищем всех преступников, убивших с помощью мечей».
  «Можем ли мы использовать распознавание лиц в композитном изображении?»
  «Нет, технологий нет, — хмурится Штейн. — Я могу привлечь команду для помощи».
  «Мы с тобой видели его лицо, — говорю я ей. — Это на нашей совести».
  Мы обращаемся к базам данных ФБР и Интерпола. Я поражен количеством результатов, которые приходят из Японии.
  «Ради бога, — говорю я. — Что такого особенного в японцах и мечах?»
  «Оружие в Японии запрещено. Как и мечи, кстати, но наказания за него менее суровые».
   «Хорошо, как нам это разделить?»
  «Ты сортируй по возрастанию, я — по убыванию. Встретимся посередине».
  Мы заказываем ужин и устраиваемся на долгую ночную работу. В цифровых файлах есть фотографии, сделанные в полиции, а также изображения оружия и жертв. Мечи в Японии – довольно размытая категория. Существует оружие, изготовленное промышленным способом, старые реликвии и оружие, которое я бы назвал ножами. Многие ножи выглядят как мечи, с дешёвыми деревянными рукоятями и клинками длиной в два фута. Нож с клинком длиной в два фута – это дешёвый вакидзаси.
  У каждого есть такой.
  Убийство холодным оружием оставляет ужасные раны. Фотографии, как цветные, так и чёрно-белые, невероятно кровавы. Я предпочитаю убивать из винтовки или пистолета, с максимально возможного расстояния от цели.
  Когда вы работаете достаточно близко, чтобы воспользоваться ножом или прикоснуться к людям, ситуация может стать грязной.
  Японские гангстеры, похоже, любят работать с лезвиями.
  «Мы не задали ни одного важного вопроса», — говорит Штейн.
  «Я думал об этом».
  «Ты дерзкий, не правда ли?»
  «Откуда у убийцы вакидзаси? Надо искать оружие».
  «Сейчас он уже на дне залива».
  «Я уверен, что ты прав».
  Постояльцы отеля приходят и уходят. Официанты незаметно подливают нам кофе. К часу дня мы со Штайном остаёмся единственными гостями.
  «Боюсь, ресторан закрывается», — говорит наш официант.
  «Как отель относится к обслуживанию номеров?» — спрашивает Штейн.
  «У нас обслуживание номеров круглосуточно».
  «Подаётся на кухне этого ресторана?»
  "Да."
  «Мы останемся здесь, закажите еду из меню обслуживания номеров».
  Официант пожимает плечами: «Я сообщу дежурному».
   Я встаю, потягиваюсь и прохожусь по залу ресторана. Вернувшись к столику, я сажусь и смотрю на Штейна.
  «Все эти файлы из Японии и Кореи. Если он здесь, значит, он ездил в США».
  «Ради ядерной бомбы стоит путешествовать».
  Я бросаюсь на землю и продолжаю листать файлы. «Посмотрите на всех этих якудза».
  «Японские гангстеры».
  «Да. Те, что с татуировками».
  К каждому фото в полицейском участке прилагаются фотографии торса гангстера спереди и сзади. Меня восхищает разнообразие татуировок. Замысловатые узоры, красивые цвета.
  «Вы заметили у него какие-нибудь татуировки?» — спрашиваю я.
  «Нет, а ты?»
  «Нет. Он был хорошо укрыт».
  Я опускаю голову, заставляю себя сосредоточиться.
  Сигнал с телефона Штейна заставил меня вздрогнуть.
  «Штайн», — говорит она и прислушивается. — «Спасибо, это хорошие новости».
  «Полиция его нашла?»
  «Нет. Состояние Синтии Бауэр оценивается как критическое, но стабильное. Они считают, что её шансы на выздоровление улучшаются».
  Мы опускаем головы и продолжаем изучать записи.
  Небо за панорамными окнами ресторана светлеет. Штейн идёт на кухню и возвращается с полным кофейником.
  Моё внимание привлекает фотография. «Что ты думаешь?» — спрашиваю я.
  Штейн обходит меня сзади, наклоняется ближе и заглядывает мне через плечо. «Это может быть он», — говорит она. «На этих фотографиях у него волосы короче».
  «Да, но посмотрите, как он себя держит. Эта уверенность… можно сказать, высокомерие… его отличает».
   Это то же самое лицо. Широкие черты, высокие скулы, умные глаза. Торс мужчины более примечателен. На спине у него вытатуированы два дракона: красный, чёрный и жёлтый.
  Они покрывают его лопатки и рычат друг на друга, цепляясь передними лапами, а крылья, словно летучие мыши, расправляют остальную часть его спины и боков.
  «Татуировки обозначают ранг и профессию якудза», — говорю я.
  «Карты и кости означают, что этот человек — профессиональный игрок.
  Гейши говорят, что он зарабатывает на жизнь женщинами. Драконы и змеи — знак убийцы.
  «Ты очень много знаешь о якудза».
  «Только то, что я узнал, изучая боевые искусства. У них долгая история, уходящая корнями в Средневековье. Я хотел бы узнать больше».
  «На этих фотографиях он моложе».
  Я скользнул взглядом по списку обвинений. «Да, на восемь лет. Его арестовали за убийство, отпустили за отсутствием улик. Другой якудза признался в преступлении».
  Я прочитал имя этого человека в досье: «Сорю».
  «Имя или фамилия?»
  «Это единственное имя, которое у него есть. Японская полиция утверждает, что он — высокопоставленный член клана Ямасита. Заместитель оябуна Ямасита Мас».
  «Оябун».
  «Полагаю, это означает «Крестный отец».
  Штейн берёт телефон и звонит своей команде в Вашингтон. «Наш человек — Сорю», — говорит она. «Якудза. Я отправляю вам файл.
  Раскиньте сеть».
  «У нас есть фотографии», — говорю я.
  «Да. Теперь мы можем использовать все доступные технологии распознавания лиц. Лессоп этим занимается».
  Персонал столовой готовит завтрак «шведский стол».
  Первые гости уже спешили получить свою утреннюю яичницу с беконом.
  Мы занимаемся этим уже двенадцать часов, и я совершенно вымотался. Я сползаю на стул, руки свободно свисают по бокам. «Знаешь,
   есть все шансы, что этот парень возвращается в Японию».
  «Да. Мы отправили фотокопию во все аэропорты, но ничего не нашли. Теперь мы можем сравнить фотографии с базой данных Таможенно-пограничной службы. Таможенно-пограничная служба хранит фотографии всех иностранных граждан при въезде и выезде. Биометрия не лжёт».
  Штейн потягивается. Подол её рубашки задирается, и я вижу её животик. Она отлично растягивается. Она ловит мой взгляд и задерживает позу ещё на секунду.
  «Почему бы тебе не поспать? Мне нужно связаться с японским контртеррористическим подразделением».
  Запах завтрака так и манит. Позавтракать или поспать часок? Если и получится, то на час больше, чем у Штейна. Я встаю и иду к лифту.
  Одна мысль заставляет меня остановиться и повернуться к Штейн. Она отрывает взгляд от телефона. «О чём ты думаешь?»
  «Как Сорю может пронести через службу безопасности аэропорта ящик со свинцовым покрытием? Не попросив его его открыть?»
  Я умылся водой, надел чистую рубашку и спустился вниз, чтобы встретиться со Штейном. Мне удалось поспать три часа.
  Я отдохнул и бодр, но всё тело болит. Захожу в ресторан и вижу её за тем же столиком, за которым мы сидели весь вечер. Она выглядит свежей, и, кажется, она не перестала работать.
  «Мы вышли на его след», — объявляет Штейн. «Через три часа после нашей стычки у дома Сорю прибыл в международный аэропорт Сан-Франциско. Его засняли на видео, когда он выходил из такси, находился в зоне вылета, на регистрации, на досмотре и в зале ожидания первого класса. Все видео совпали с фотографиями Интерпола».
  Я подхожу к буфету и достаю полный кувшин апельсинового сока. Несу его обратно к нашему столику. «Значит, он уже…
  Приземлился в Токио. Вы уведомили японские власти?
  «Да. Нам не повезло. Если бы у нас была его фотография или видеозапись раньше, мы могли бы остановить его в аэропорту или заставить японцев подождать его».
  Я наполняю свой стакан. «Когда он приехал в Сан-Франциско?»
  Штейн достаёт дорогой на вид блокнот в кожаном переплёте. Перелистывает, открывая последние записи. «У нас есть положительные результаты по базе данных въезда-выезда Таможенно-пограничной службы США. Сорю приехал две недели назад. Остановился в дорогом отеле всего в миле отсюда».
  «Это многое объясняет», — говорю я ей. «Он был на задании. У него был план. Он знал расписание Бауэра, он знал о доме Синтии Бауэр. Он разведал окрестности. Он выбрал её дом своим командным пунктом. Не случайно он выбежал через заднюю дверь и точно знал, куда идёт. Он знал дорогу к станции Caltrain, знал слепые зоны камер на платформе. Он знал, что у Caltrain нет камер в вагонах. Его задание прошло как по маслу».
  «Мы его прервали».
  «Да, но ненадолго. Если бы мы не появились, он бы убил Бауэров и исчез. У нас не было бы ни фоторобота, ни фотографий, и он бы окончательно скрылся. Нам с тобой повезло, что мы видели его лицо. И всё же мы задержались, потому что распознавание лиц не работает с фотороботами».
  Штейн достает золотой Montblanc и делает еще несколько заметок.
  «Мы изучили все видео из аэропорта. Никаких следов свинцового ящика не обнаружено».
  «Сорю нёс его в чёрном кожаном рюкзаке, когда вышел из дома. Была ли эта сумка показана на каком-нибудь видео?»
  «Ни следа коробки, ни следа сумки».
  «А как насчет сотрудников службы безопасности, проводящих сканирование и досмотр сумок?»
   Мы опросили всех дежурных. Двое сотрудников его запомнили, ничего примечательного. Никто не помнит подозрительного ящика, непрозрачного для сканирования.
  «Непрозрачная коробка не прошла бы проверку в зарегистрированном багаже, не вызвав физического досмотра».
  «Нет, и сотрудники службы безопасности на выходе на посадку были непреклонны. Они говорят, что заметили бы такую коробку».
  «Что теперь?»
  Штейн кладёт ручку и блокнот в чёрную кожаную сумочку с золотой застёжкой. «Мы продолжаем поиски ящика. Отслеживаем его перемещения с момента посадки на Caltrain до вылета в Токио».
  «Есть большая вероятность, что он сейчас у него, в Японии», — говорю я.
  Да, есть, но столь же вероятно, что он передал коробку и данные сообщникам в США. Сорю мог быть специалистом, привлечённым извне. Ядерная бомба в руках врага — это угроза. В континентальной части США она представляет в миллион раз большую угрозу, чем если бы была создана в Японии.
  «Он уже построен или ждет, когда инициатор воплотит его в жизнь?»
  «Мы должны исходить из того, что все идет по принципу «под ключ», а инициатор является ключевым фактором».
  Штейн достаёт конверт и подвигает его через стол ко мне. «Моя команда отрабатывает результаты на внутреннем рынке. Я еду в Токио. Хочешь поехать со мной?»
  «Вы только что сказали, что бомба представляет здесь в миллион раз большую угрозу, чем там».
  «Так и есть, — взгляд Штейна ясен и пристальный. — Интуиция подсказывает мне, что это там».
  «А что, если ты ошибаешься?»
  «Я буду ехать на Лессопе всё время, пока мы в пути. Если окажется, что ящик здесь, мы сможем вернуться».
  «Это отвлекает».
   «Ничего не поделаешь, Брид. Если мы будем сидеть здесь парализованными, мы не добьёмся никакого прогресса. Я готов довериться своим инстинктам». Штейн вздыхает. «Ты пойдёшь?»
  У Штейна всегда была смелость.
  Я тянусь к конверту. «Стайн, я не говорю по-японски и не знаю Токио».
  "И я нет."
  «Почему бы не предоставить это японцам?»
  «Это слишком важно».
  Открываю конверт и нахожу билет туда и обратно из Сан-Франциско в Сиэтл-Такому. «Что это?»
  «ВВС доставят меня с JBLM (объединённой базы Льюис-Маккорд) в Токио, — говорит Штейн. — Доедешь со мной до Сиэтла, а там примешь решение».
  Я прищуриваюсь. «Штайн, что ты задумал?»
  «Мне нужно, чтобы ты помог мне убедить Такигаву Кена».
  Такигава Кен. Штейн на два шага впереди меня.
  OceanofPDF.com
   9
  ТАКИГАВА КЕН
  Говорят, на Тихоокеанском Северо-Западе не загоришь, а заржавеешь. Капли дождя забрызгивают лобовое стекло нашего арендованного «Тауруса», когда мы проезжаем через Бауэр, штат Вашингтон. Я сверяю дорожную карту с GPS.
  «Айс Хаус Лейн на четверть шага левее», — говорю я Штейну.
  "Понятно."
  Штейн едет дальше.
  Мы с армией расстались по обоюдному согласию. Я расстреливал афганских женщин, которые живьём сдирали кожу с пленных американцев. Меня уволили с почётом, назначили льготы и пенсию. Я не стал подвергать их унижениям, связанным со слушанием по статье 39.
  Мне до сих пор снятся кричащие, содранные мужчины. Застрелив женщин, я избавил их жертв от страданий.
  Каждую ночь я снимаю их снова и снова.
  Крики не прекращаются.
  Как и я, Такигава Кен — бывший снайпер оперативного отряда специального назначения «Дельта». Мы познакомились в Афганистане на операции, организованной Штейном. Он тогда ещё служил в армии. Я был консультантом в компании Long Rifle. Штейн знала, что мы друзья и хорошо работаем вместе. Время от времени она обращалась к нам за помощью.
   Такигава Кен оставил контрактную работу и открыл бизнес по тактической подготовке. Проводил семинары по всей стране для полицейских управлений, охранных компаний и частных лиц. Подобные бизнесы стали довольно прибыльными для отставных бойцов с предпринимательскими способностями и навыками продаж.
  Когда я позвонил ему, чтобы он помог мне вытащить Тома Купера из Кабула, он преподавал курс стрельбы на дальние дистанции. Многие стрелки хотели научиться метко стрелять на две мили. Неважно, что пуля может пролететь две мили за двенадцать секунд. Если за эти двенадцать секунд подует ветер или ваша цель качнётся, о попадании можно забыть.
  Такигава Кен нашёл себе пару и переехал на северо-запад Тихого океана. Такие оперативники, как мы, концентрируются вокруг баз, таких как Форт-Брэгг, Форт-Беннинг или Форт-Льюис.
  Но районы вокруг военных баз не подходят для семейного отдыха. По сути, армия состоит из очень подтянутых, сексуально привлекательных и крайне агрессивных мужчин и женщин, чья единственная задача — убивать врагов своей страны. Военные следят за их высокой квалификацией. Чем эти мужчины и женщины занимаются вне работы? Они пьют, занимаются сексом и дерутся. И очень много.
  Спросите любого начальника военной полиции или местного полицейского в военном городке. Они расскажут вам целую главу о статистике нападений, пьянства и беспорядков, изнасилований и убийств. Они будут сетовать на то, как эта статистика выглядит в сравнении с данными других городов, расположенных в десяти милях отсюда.
  Такигава Кен хотел остепениться. Поэтому он и его жена переехали с Объединённой базы Льюис-Маккорд. Они поселились в глуши. Я ему немного завидую.
  «Я думаю, ты сдал».
  "Дерьмо."
  Штейн останавливается и включает заднюю передачу. Въезд на Айс-Хаус-Лейн зарос кустарником. Обе стороны
   Дорога проходит по густому хвойному лесу. Листья и ветки задевают стены нашего арендованного дома. Это не подходит для покраски.
  Лесной полог защищает нас от дождя. Вместо этого мы получаем потоки воды, собирающиеся в листве и льющиеся сверху. Словно из автомойки, они обрушиваются на лобовое стекло и капот. Полог закрывает большую часть неба, оставляя нас в мрачных сумерках. Атмосфера, подходящая для призраков, ведьм и индейских духов.
  «Мы приехали», — объявляет Штейн. Она останавливает машину на поляне. В конце переулка стоит бревенчатая хижина размером с загородный дом. Похоже, её строили в несколько этапов. Небольшой навес, за которым следовали пристройки. Чистые окна с коричневыми рамами и кружевными занавесками. На крыльце стоит трёхместное кресло-качалка. Четырехдверный Ford F-150.
  пикап припаркован сбоку.
  Входная дверь открывается, и нам навстречу выходит молодая женщина.
  Стройная и хорошенькая. Может, ей и тридцать пять, но выглядит она на двадцать.
  Обтягивающие джинсы, белая футболка и куртка North Face.
  Горячо. В руках у неё винтовка AR-15 Bushmaster, в низком положении. Палец на спусковом крючке лежит на ствольной коробке.
  Я выхожу из машины, смаргиваю воду с глаз. Вдыхаю запах свежего дождя, мокрой земли и растительности.
  «Оставайтесь здесь, мистер», — говорит женщина.
  «Я Брид», — говорю я. «Такигава Кен меня знает».
  «Я знаю, кто ты. Кен не хочет тебя видеть».
  Штейн выходит из машины со стороны водителя. «Мы хотим поговорить всего минуту».
  Женщина меняет позу, приподнимает дуло «Бушмастера» на дюйм. «Полагаю, ты Штейн. Возвращайся в машину и разворачивайся. Прямо сейчас».
  Входная дверь открывается, и из нее высовывается голова маленькой девочки.
  Белобрысый мальчик лет девяти-десяти. «Мама, что происходит?»
  «Ничего, дорогая. Возвращайся в дом».
  «Кэрол, кто это?»
   Я знаю этот голос. Низкий и хриплый, словно из глубины сундука-бочонка. Такигава Кен распахивает дверь правой рукой и обнимает ребёнка левой. Он обводит нас наметанным взглядом и улыбается.
  «Бридштейн, — говорит он. — Как дела?»
  Такигава Кен. Всегда с шутками.
  «Я в порядке, чувак. Ты заставишь нас ждать здесь?»
  «Заходи, братец», — Такигава Кен поворачивается к женщине. «Кэрол, мы можем угостить старых друзей чашечкой кофе».
  Женщина хмурится и поднимает намордник Бушмастера. Она берёт девочку за руку и ведёт её обратно внутрь.
  Мы со Стайном спешим на крыльцо и прячемся под укрытием.
  Такигава Кен приветствует меня мужественным рукопожатием и крепко обнимает.
  «Кэрол не хочет, чтобы я больше работал по контракту», — объясняет он. «У нас есть бизнес, и мы начинаем получать прибыль».
  «У тебя есть для него хорошее название?»
  «Boresight Tactical Solutions», — говорит Такигава Кен. «Мы обучаем полицейских. Охранников. Богатых руководителей, жаждущих развлечься и отправиться на войну».
  Он пожимает руку Штейну, а затем приглашает нас войти в бревенчатую хижину.
  Гостиная на удивление широкая, просторная и хорошо освещённая лампами накаливания с абажуром. Я не видел генераторной будки, так что Такигава Кен, должно быть, питается от линий электропередачи на главной дороге. В гостиной есть удобный гарнитур и книжные полки. Столовая не менее просторная, с большим столом на восемь персон. На ковре в гостиной лежат игрушки: металлический «Хаммер», самосвал, игрушечный пистолет. Картонная коробка полна униформы «GI Joe», её сундучок и разное снаряжение.
  Коридор сбоку от гостиной ведёт вглубь здания. Должно быть, это спальни. Ещё две.
   Дети выходят нам навстречу. Им лет семь-пять. Такие же светловолосые, как Кэрол.
  «Познакомьтесь с семьёй. Вы поздоровались с Кэрол», — смеётся Такигава Кен. «Вон там Тэмми — старшая. Потом Дениз. А маленький солдат — Роберт».
  Я дарю детям свою лучшую улыбку. «Привет, отряд».
  Кэрол разряжает «Бушмастер» и устанавливает его на оружейной стойке вместе с винтовками и ружьями. Продевает цепь через спусковую скобу и запирает её. Магазин она кладёт в надёжный шкаф для боеприпасов.
  Я и представить себе не мог, что фасад дома будет таким просторным. Такигава Кен, должно быть, срубил деревья в глубине леса и убрал стволы с пути. На освободившемся пространстве он построил хижину.
  Он ведёт нас к обеденному столу. «Давай, отдохни немного».
  Роберт возится с игрушками в гостиной.
  Тэмми и Дениз возвращаются в крыло, где находятся спальни. Кэрол ставит на стол четыре чашки кофе и идёт на кухню, чтобы заварить кофе.
  Я смотрю на Штейн. Она в сознании. Кэрол не допущена к чтению конфиденциальной информации. Всё, что она расскажет Такигаве Кену, будет тщательно проверено.
  «Рада тебя видеть, Кен, — говорит она, — но ты, наверное, догадался, что это не светский визит».
  «В этом бизнесе такое вообще бывает?»
  «Нам нужна ваша помощь».
  Штейн кратко излагает вчерашние события. Она говорит о краже конфиденциальных материалов из Ливермора, используя ровно столько нюансов, чтобы дать понять, что произошла утечка, связанная с ядерным потенциалом. Она рассказывает об убийстве Бауэра и ранении его дочери. Она рассказывает об убийце и его избранном оружии.
  Лицо Такигавы Кена мрачнеет.
  «Он якудза», — говорю я. «Нам нужно отправиться в Японию, чтобы найти его, но никто из нас не знает Токио и не говорит по-японски».
  Я осознаю, что Штейн начала использовать слово «мы», и я с ней влюбилась. Она уже зашла слишком далеко. Мы разговариваем так, будто я еду с ней в Токио.
  Кэрол входит в столовую с кофейником, наполняет наши чашки и ставит сервиз со сливками и сахаром.
  Такигава Кен откидывается назад. Скрипит старый американский деревянный стул. Он крупный парень с евроазиатскими чертами лица, отражающими его смешанное происхождение. Рост шесть футов, недельная щетина. Сто восемьдесят фунтов крепких мышц.
  Джинсы и клетчатая фланелевая рабочая рубашка с расстёгнутым воротником. Он поворачивается к Кэрол: «Дорогая, мне нужно поговорить с Бридом и Стейном наедине. Не волнуйся, всё будет хорошо».
  Кэрол берёт чашку с кофе. «Я всегда волнуюсь, когда прошлое стучится в мою дверь».
  Мы видим, как Кэрол входит в спальный блок. Мальчик играет с GI Joes. Я тоже играл с такими в детстве. Интересно, их ещё выпускают, или Такигава Кен покупал игрушки на барахолках.
  Когда Кэрол уходит, Такигава Кен смотрит на нас обеспокоенным взглядом. Штейн не была слишком натуральна в описании убийств. Она упомянула вакидзаси и описала всё очень подробно, без приукрашивания. Такигаве Кену приукрашивание ни к чему.
  «Якудза — это плохая новость, — наконец говорит он. — Знания языка недостаточно. Нужно знать город. Их тусовки, их притоны, их кодекс чести. Нужно быть частью их культуры. Ничего этого я вам дать не могу».
  «Мы надеемся, что наши японские коллеги помогут»,
  Штейн говорит: «Но ничто не заменит наличие в команде человека, говорящего на вашем языке. Того, кому вы доверяете.
  Слишком много теряется при переводе».
  Такигава Кен обеспокоен, но я не знаю почему. Человек, которого я знал, без колебаний присоединился бы к нам. Ладно, у него есть семья, но его всё равно нужно убедить. Можно вывести оператора из «Дельты», но «Дельту» из оператора — никогда.
   «Я дал Кэрол слово, — говорит он. — Больше никаких контрактов».
  Такигава Кен смотрит на Роберта, манипулирующего игрушкой М16.
  В пластиковые руки солдата Джо. Мы со Стайном следим за его взглядом.
  Светлые волосы детей резко контрастируют со смуглым лицом Такигавы Кена.
  «Это дети Кэрол», — Такигава Кен смотрит мне в глаза. «В следующем году мы с Кэрол хотим ещё одного».
  Достаточно ли этого, чтобы моя подруга не решалась? Для любого другого это было бы так. Но что-то подсказывает мне, что есть ещё кое-что. Я бросаю взгляд на Штейн как раз вовремя, чтобы увидеть, как она сглотнула.
  «Даю слово, — говорит Штейн. — Переведи нам.
  Ничего больше».
  Мы все знаем, что это неправда. Когда дерьмо попадает в вентилятор, все становятся бойцами.
  Такигава Кен смотрит в сторону. Не на Роберта, играющего на полу. Он смотрит в окно. На улице уже стемнело, стекло стало матово-чёрным и отражает наши образы на своей глянцевой поверхности. Мужчина долго молчит. У меня такое чувство, что его мысли где-то далеко.
  «Я не могу этого сделать, — наконец говорит он. — Но есть одна вещь, которой я могу помочь. Пойди к моей сестре Рин. Она живёт в Токио».
  Она переводчик. Преподаёт английский японским руководителям и переводит японские документы на английский. Она руководит додзё. Она может вам помочь.
  «Что она знает о культуре якудза?»
  «Не больше, чем я. Но если тебе нужен только переводчик, Рин справится лучше меня».
  Шах и мат. Такигава Кен раскрыл наш блеф. Он знает, что его участие невозможно ограничить переводом. Он также знает, что, если мы не готовы подвергнуть риску его сестру, мы будем обращаться к ней за помощью только в безобидных ситуациях. Это значит, что мы вряд ли вообще к ней обратимся.
  Я не знал, что у Такигавы Кена есть сестра. В бою мы могли доверить друг другу свои жизни. Мне не нужно было знать.
   Что-нибудь ещё. Теперь я понимаю, как мало я знаю о своём друге.
  «Хорошо, — говорит Штейн, — дайте нам её данные. И, пожалуйста, позвоните заранее, чтобы мы могли с ней связаться».
  Я не упустил из виду, как Штейн использует слово «могут». Она уже предполагает, что мы оставим Такигаву Рин в стороне от всего, что происходит в Токио.
  «Я так и сделаю». Такигава Кен встаёт, идёт в гостиную, берёт с журнального столика блокнот. Что-то пишет на нём, отрывает верхний лист и протягивает его Штейну.
  «Когда вы планируете прибыть в Токио?»
  «Девять часов полета на самолете C-17».
  «Останьтесь здесь на некоторое время, — говорит Такигава Кен. — Мы должны расслабиться ради самих себя».
  Штейн колеблется. Тянется за чашкой.
  «Кэрол», — зовёт Такигава Кен. «Присоединяйся к нам. Выпьем ещё кофе».
  СТАЙН ТИХО ГОВОРИТ по телефону. Я сажусь за руль, держусь одной рукой. Беру правую сторону. Дождь сменился облаками. Помню, как служил в Форт-Льюисе с 1-й группой специального назначения. Смотрел гонки на лодках в заливе Пьюджет-Саунд. Тихоокеанский Северо-Запад прекрасен под голубым небом.
  Мы приближаемся к Такоме. Скоро свернем с шоссе и направимся к Объединённой базе Льюис-Маккорд. Штейн намерен отправиться в Токио, но мне всё ещё не по себе. Существует реальный риск, что инициатор был украден террористической организацией в континентальной части США.
  Я не сомневаюсь в уверенности Штейн в своей команде, но они не оперативники. На земле проблемы решаются попаданием пуль в плоть.
  Штейн убирает телефон в карман. «Мы отследили Сорю с того момента, как он потерял тебя в Менло-Парке, до того момента, как он сел на
  Рейс. Он обеспечил себе перелёт до Сан-Франциско. Поехал в международный аэропорт Сан-Франциско и по пути заехал в FedEx.
  Простота идеи гениальна.
  «Soryu FedEx отправил коробку в Токио». Штейн откидывается на спинку пассажирского сиденья. «Оформил посылку как автозапчасти. Нужный размер, нужный вес. Учитывая разнообразие материалов, из которых изготовлены детали, при сканировании вряд ли возникнут вопросы».
  «Могут ли японцы его перехватить?»
  Слишком поздно. Час назад коробку забрали из офиса FedEx в городе Чуо. У нас есть видео с истцом.
  Сравнил снимки с CBP Сорю и фотографиями отъезда из Ханэды». Штейн делает паузу. «Никаких совпадений. Человек, который подобрал инициатора, не был Сорю. Сюжет закручивается».
  «Мы отстаем от графика как минимум на десять часов».
  «Пять», — говорит Штейн.
  «Как ты это понял?»
  «Мы меняем наш C-17 на Bone».
  Это был B-1b Lancer, американский сверхзвуковой бомбардировщик. Штейн получает то, что хочет.
  Я еду в Токио.
  OceanofPDF.com
   10
  OceanofPDF.com
   ЙОКОТА
  B-1b Lancer — сверхзвуковой бомбардировщик с экипажем из четырёх человек: пилота, второго пилота, офицера по оборонительному вооружению и офицера по наступательному вооружению. Все четверо сидят в герметичной кабине и летают на высоте, превышающей скорость звука в один с четвертью. Именно этот самолёт Штейн раздобыл для нашего транспорта.
  Мы со Стайн надеваем лётную форму ВВС. Мы бросаем мою сумку и багаж Стайн — её фирменную сумку — в бомбоотсек. Офицеры по вооружению остаются дома, а мы пристегиваемся за водителями Bone.
  ПЯТЬ С ПОЛОВИНОЙ ЧАСОВ мы приземляемся на авиабазе Йокота.
  Пилоты раскрывают крылья изменяемой конфигурации для максимальной подъёмной силы и облетают обширный Токийский бассейн, чтобы выровнять взлётно-посадочную полосу. Полдень. Летняя жара сменилась осенней прохладой. Если не считать лёгкой дымки на далёком горизонте, город, кажется, расчистился от смога.
  Нас встречают двое японских солдат в цифровом камуфляже. Капитан и старший сержант. Они вооружены SIG.
  Карабины P220 и M4 на двухточечных ремнях.
  Японцы терпеливо ждут, пока экипаж выгрузит наш багаж из бомболюка. Они бросают мою сумку мне в...
  ноги и вежливо протягивает Штейн ее сумку.
  «Нам нужно снять эту летную экипировку», — говорит Штейн капитану.
  «Вам предоставлено жилье в лагере Тачикава».
  Капитан говорит: «У вас будет час до встречи с генералом Конго».
  Я навостряюсь при упоминании имени противоречивого японского генерала.
  Японцы провожают нас к автомобилю Toyota High Mobility Vehicle. Похоже на «Хаммер» с тонкими бортами.
  Йокота служит как ВВС США, так и японской армии. Наши сопровождающие вывозят нас с базы и спешат в лагерь Татикава. Татикава, некогда бывший американской базой, была возвращена японцам.
  Токио — крупнейший город мира. И Йокота, и Татикава находятся в западной части Токио, но они словно бы находятся в разных городах. Каждый из них находится в 30 милях от центра, что составляет почти час езды при самых благоприятных условиях.
  Воздух комфортный, двадцать градусов по Цельсию. Уже предчувствую, что вечера будут прохладными. Мы едем молча, и мой взгляд устремляется в бесконечные просторы токийских пригородов. Бескрайние ряды домов в густонаселённых районах.
  Я провёл в этой стране немного времени. Достаточно, чтобы сотрудничать с японским спецназом и основать снайперскую школу.
  Наслаждались бурными запоями с японскими солдатами, для которых умение хорошо пить — признак мужчины, воина. В любой армии так, но японцы привносят в это занятие немного нюансов.
  Именно этот нюанс заставляет меня любить японских солдат.
  В то время как другие солдаты во время своих пьянок устраивают шумные посиделки, японцам выпивка часто приносит чувство юмора, чуткость и сентиментальность. В самурайской традиции жизнь и смерть неразделимы. Каждый мужчина, решивший стать солдатом, рассчитывает умереть как солдат. Он надеется на достойную смерть.
   Капитан и сержант везут нас в небольшой офицерский
  Здание общежития. Одноэтажное, с четырьмя большими комнатами, каждая из которых рассчитана на двух человек. Нам со Штайном досталась по одной спальне.
  «Мы подождём снаружи», — говорит капитан. «Будьте готовы в тринадцать ноль-ноль. Мы отведём вас к генералу Конго».
  Мужчины оставляют нас одних. Я иду к двум другим спальням и заглядываю внутрь. Мы единственные жильцы в здании.
  Штейн скрестила руки на груди. «Это только мне кажется, или это место похоже на тюрьму?»
  Я улыбаюсь. «Нет, я чувствую то же самое. Мы прилетели на бомбардировщике, минуя иммиграционный и паспортный контроль. Не могу винить японцев за то, что они хотели следить за нами».
  Словно зверь в клетке, Штейн расхаживает по полу. Она заглядывает в каждую комнату, открывает и закрывает двери. Выдвигает ящики и дверцы шкафов, захлопывает их. Я представляю, как из её ушей валит пар.
  «Есть процедуры для нашей регистрации», — говорит Штейн. «Военные могут сделать это прямо на базе. У нас забронирован отель в центре Токио. Нам нужна свобода передвижения».
  «Генерал Конго — ваш коллега?» — спрашиваю я.
  Стайн кладёт сумку на кровать, выходит вместе со мной в коридор и прислоняется спиной к стене.
  «Да, он такой», — говорит она. «Но я его плохо знаю. А вы?»
  «Я работал с Конго. Провёл здесь полгода несколько лет назад, организовал для него школу снайперов для Сил специального назначения и Сил быстрого реагирования. Все бойцы Сил специальных операций и Сил быстрого реагирования говорят по-английски. Они обязаны владеть двумя языками. Он рассказал мне много историй за сакэ».
  «Хотите поделиться?»
  У Штейна плохое настроение. Это не просьба.
  Я пожимаю плечами. «Он крутой парень. Один из самых богатых людей в Японии.
  Его отец был промышленником на острове Кюсю.
   Семья владеет Kongo Motors, одним из крупнейших производителей автомобилей в мире».
  «Армия — не высокооплачиваемая профессия».
  «Конго не нужны деньги», — говорю я ей.
  «Так почему же он выбрал армию своей карьерой?»
  «Не армия. У Японии есть Силы самообороны».
  «Как скажешь», — раздраженно говорит Штейн. «Расскажи мне об этом человеке, Брид».
  «СДС имела репутацию слабаков с самого своего создания в пятидесятых. Мы подтолкнули японцев написать пацифистскую конституцию и воспитали население в духе пацифизма. Это было несложно после бомбардировок их городов и двух атомных бомб.
  В результате СДС стали больше использоваться для ликвидации последствий стихийных бедствий, чем для боевых действий».
  «Конго не слабак».
  «Нет. Он один из тех детей, которые были занудами и интеллектуалами. Родители баловали его. В школе над ним издевались, но он давал отпор. Мы все знаем историю о хулигане, которого избил зануда. Это был не Конго. Они избили его до полусмерти. Постоянно».
  «Это, — говорит Штейн, — неизбежно приведет к воспитанию психологически нездорового ребенка».
  «Зависит от реакции ребёнка. Конго ходил в додзё, изучал боевые искусства, занимался бодибилдингом. Он освоил кендо и карате, превратил себя в того, кого считал идеальным воином».
  «А потом он вернулся и надрал им задницы?»
  «Я так не думаю. Личностная трансформация требует времени.
  У Конго всё было бы постепенно. Уверен, его много ругали, но в долгосрочной перспективе он держался молодцом.
  Он превратил себя в человека эпохи Возрождения. Вступил в СДС. Его ужасала их готовность. Каждого командира, которого он занимал, он готовил по своим высоким стандартам.
  «Пока что именно этого и следовало ожидать от ребёнка, которому надоело, что ему в лицо кидают песок», — улыбается Штейн. «Это
   фантазия каждого ботаника».
  «На этом фантазия этого гика заканчивается», — я качаю головой. «У генерала Конго были гораздо более серьёзные планы. Он использовал деньги отца, чтобы купить влияние. Поддерживал политиков, которые хотели внести поправки в конституцию, отменив статью 9».
  «Является ли статья 9 пацифистской статьей?» — спрашивает Штейн.
  «Можно так это назвать. Там говорится, что Япония отказывается от использования войны для разрешения международных споров. Всё вращается вокруг толкования статьи 9. После войны мы навязали японцам такое чувство национальной вины, что они решили трактовать статью 9 максимально ограничительно».
  «Возможно, именно поэтому Конго так упорно боролась за отмену статьи 9», — говорит Штейн.
  «Да. Без статьи 9 вся проблема толкования отпадает сама собой. Вся дискуссия смещается в сторону геополитического реализма».
  «Конго — провидец, — хмурится Штейн. — Он генерал-майор. Самый молодой в СДС и самый амбициозный».
  «Я не думаю, что он амбициозен. Он патриот».
  Штейн улыбается. «Некоторые могут утверждать, что это делает его ещё более достойным восхищения».
  «Конго — очень серьёзный парень. Будучи полковником, он командовал спецназом СДС. На него возложили больше ответственности. Теперь он командует спецназом и СБР».
  «Насколько велик этот СБР?» — спрашивает Штейн.
  Я быстро подсчитываю в уме: «Численность корпуса — тридцать тысяч человек».
  Штейн насвистывает: «Это армия внутри армии».
  «Лучше, чем это», — говорю я. «Это армия, полная решимости сражаться. Войска верны Конго. Он дал им гордость и боевой дух, возродил их боевой дух».
  «Супермачо эпохи Возрождения, набитый деньгами.
  Что не нравится?»
   «СДС не нравится, как он поддерживает милитаризацию, — говорю я ей. — Они ничего не могут с этим поделать. У него есть деньги и влиятельные друзья в парламенте».
  «Почему СДС должны возражать? Им должно понравиться».
  Я качаю головой. «Они беспокоятся, что общественность будет опасаться воинствующих СДС».
  «Япония — лучший партнёр, если у неё есть сильные силы самообороны. Именно поэтому он мой оппонент», — Штейн отталкивается от стены и идёт в свою комнату. «Японцы умеют управлять своей внутренней политикой. Нам лучше подготовиться к встрече с этим человеком».
  ЧАС СПУСТЯ мы со Стейном выходим из казармы. Нас ждут сопровождающие в Toyota HMV. Сержант открывает задний люк, и мы закидываем сумки на платформу. Капитан открывает пассажирскую дверь для Стейна и закрывает её за ней. Он садится в машину на правое переднее сиденье. Я сажусь позади него.
  Я заметил, что Штейн застёгивает нижнюю часть пиджака. Он аккуратно скроен, чтобы скрыть её пистолет-пулемет.
  Японские законы запрещают ношение огнестрельного оружия. Японцы были бы против ношения ею пистолета, несмотря на её статус сотрудника американской разведки.
  «Я не знал, что в лагере Татикава базируется японский спецназ», — говорю я капитану.
  Сержант ведёт «Тойоту» по базе. Мы проезжаем мимо рядов казарм и припаркованных вертолётов. БТРы «Чёрный ястреб» и «Чинук». Боевые вертолёты «Апач». Возле казарм выстроились двести солдат в цифровом камуфляже. Они несут винтовки на плечах и вещмешки, набитые личным снаряжением. Похоже, солдаты готовятся к высадке.
  «В нормальных условиях мы такими не являемся», — говорит капитан.
  «Спецназ по-прежнему базируется в Нарасино, Фунабаси».
   Фунабаси — город в двадцати пяти милях к востоку от Токио.
  Нарасино, где размещены силы специального назначения и Первая воздушно-десантная бригада Сил самообороны, является еще одним военным объектом, опоясывающим столицу Японии.
  Интересно, что делает эти условия необычными? Войска готовятся к серьёзной боевой операции.
  «Что это за наряд?»
  «Это наши Силы быстрого реагирования. Подразделения спецназа часто действуют вместе с СБР. Мы действуем под единым командованием».
  Рота насчитывает двести солдат. Неясно, на каком этапе развертывания находятся войска Конго.
  «Какова сила СБР в Татикаве?»
  «Это секретно, мистер Брид».
  Точно. Мои глаза беспокойно обшаривают базу. Я считаю всё, что вижу. Казармы, солдаты, грузовики, вертолёты. Работа снайпера — это как минимум на две трети разведка. Эти навыки неизгладимы.
  Со временем я обработаю эти данные для оценки структуры силы, мощи и осанки Конго.
  Мы проезжаем мимо четырёх больших двухвинтовых вертолётов CH-47, разогреваемых на бетонных площадках. Десятки солдат выстроились на посадку. Солдаты в полной боевой экипировке, с винтовками и тяжёлыми вещмешками. Я помню роту, которую мы видели ранее. Это серьёзное развёртывание.
  «Вы проводите маневры?» — спрашиваю я.
  «Мы всегда находимся в активном развертывании или на учениях».
  Это агрессивно. Я не вижу большой разницы между манёврами и активным развёртыванием.
  Проблема в том, что такая позиция доводит войска до предела. Поддерживать такой уровень напряжения долго невозможно. Более распространён трёхэтапный оперативный цикл. В любой момент времени треть войск находится в учениях, треть отдыхает, а треть активно задействована.
  "Все время?"
  «Через несколько минут вы встретитесь с генералом». Капитан достаёт из кармана рубашки солнцезащитные очки и надевает их. «Можете спросить его сами».
  На этом разговор окончен.
  Штейн смотрит на меня искоса. Приподнимает бровь.
  Я слегка качаю головой.
  У бойцов спецподразделений обычно много точек соприкосновения.
  Им не нужно прилагать усилий к коллегиальности. Эти ребята напряжённые. Если только мы не привлекли самых крутых придурков из команды Конго, это необычно.
  Когда я работал с японскими силами специального назначения, это было небольшое подразделение. Не более двух тысяч человек. Небольшой полк, базирующийся в Нарасино. Триста из них были эквивалентом отряда «Дельта». С тридцатью тысячами человек в СБР «Конго» эквивалентен шести бригадам. Возможно, культура подразделения менялась по мере его роста.
  Насколько я вижу, у Конго есть одна бригада, базирующаяся в Тачикаве, и еще одна в Нарасино.
  Я мысленно отмечаю, что нужно выяснить, где находятся остальные четыре бригады.
  OceanofPDF.com
   11
  OceanofPDF.com
   КОНГО
  В командном пункте генерала холодно. Он находится в подвале трёхэтажного здания в центре лагеря Татикава. Само здание похоже на бункер: стены железобетонные, а крыша увешана спутниковыми антеннами и антеннами дальней КВ-связи.
  Мы со Штайном следуем за капитаном в командный пункт. Это большая комната.
  —сто пятьдесят футов в длину и семьдесят пять футов в ширину—
  и занимает весь подвал. Два длинных стола простираются вдоль всего помещения. Солдаты в цифровой форме работают с ноутбуками, коммуникаторами и мониторами компьютеров.
  В центре комнаты стоят два больших стенда из прозрачного пластика. На одном из них – подсвеченная карта Японского архипелага, Тайваня, Китая, России и Курил. На другом – более крупная карта всего Тихого океана, простирающегося на юг до Австралии и на северо-восток до Алеутских островов.
  Мужчина стоит спиной к нам, лицом к картам. Он одет в цифровой камуфляж, принятый в СДС. Его брюки надеты поверх прыжковых ботинок, а в руках у него пистолет SIG.
  P220 в открытой кобуре.
  Мужчина поворачивается к нам. Либо он лысый, либо его голова полностью обрита. Свет от длинного флуоресцентного фонаря.
   На его блестящей макушке блестят трубки. Над верхней губой он носит аккуратные усики.
  Генерал Конго.
  Взгляд генерала внимательный и озорной. Рукава его рубашки закатаны до середины бицепса. Он жилистый, мышцы на руках бугристые, как стальные тросы. Я убедился в этом, когда он приглашал меня потренироваться.
  Штейн собирается поклониться, но останавливается, когда генерал протягивает ей руку.
  «Госпожа Штайн, — говорит генерал. — Будучи командиром спецназа СДС, я встречаюсь со многими иностранными офицерами. Мне легче перенять ваши обычаи, чем заставлять вас терпеть неловкие попытки уважать наши».
  Конго поворачивается ко мне: «Уорент-офицер Брид. Рада снова вас видеть».
  Рукопожатие генерала крепкое и сухое. «Для меня большая честь снова встретиться с вами, сэр. К сожалению, я больше не служу в армии».
  «Вы вышли на пенсию?»
  «Да, сэр».
  «Неважно. Уверен, многие, включая правительство США, нуждаются в ваших навыках».
  Генерал улыбается: «Пошли. Мы добились прогресса».
  Мы следуем за Конго к плоскому экрану размером четыре на шесть футов, закреплённому на стене. Он подаёт солдату сигнал включить видео с камер наблюдения.
  Камера установлена высоко на стене. В поле её зрения попадает стойка выдачи. Невзрачный японец лет тридцати разговаривает с кассиром. Подписывает документ и производит оплату. Забирает посылку и отворачивается от стойки.
  У мужчины коротко стриженные чёрные волосы и тёмный костюм якудза. Конго подаёт знак солдату, и тот нажимает кнопку на пульте управления. Камера останавливает изображение якудза.
  Это тот пакет, который меня больше всего интересует.
   Якудза держит посылку под мышкой. Это коробка глубиной три дюйма, шириной четыре дюйма и длиной шесть дюймов. Она упакована в белый картон.
  «Это Горо Минору, — говорит Конго. — Он якудза среднего ранга из клана Ямасита. Он забрал посылку для Сорю. Мы работаем с токийской полицией, чтобы найти его».
  «Чего Ямашита Мас хочет от инициатора?»
  Штейн спрашивает: «Он что, сам бомбу строит?»
  Конго изучает её. «И Сорю, и Горо много работают на условиях фриланса. Обычно оябуны клана разрешают это, если их деятельность не противоречит интересам клана».
  «На кого они работают?»
  Генерал кивает своему солдату, и на экране появляется чёрно-белая фотография мужчины лет пятидесяти. Он сидит, скрестив ноги, перед безупречно расставленными чашами и свечами. Он жжёт благовония. Его седые волосы длинными прядями ниспадают на широкие плечи.
  «Это Мако, — говорит Конго. — В 1980-х он основал «Камэй о Карё», или КОК. Она начиналась как религиозная секта, но Мако превратил её в террористическую организацию. Его харизма привлекала последователей из академических кругов, армии и других слоёв общества. Последователи КОК — молодые, умные и из обеспеченных семей. КОК хорошо финансируется. Она может позволить себе свободных агентов якудза и подрабатывать в якудза, таких как Сорю и Горо».
  Я никогда не слышал о КОК, и, очевидно, Штейн тоже. «Чего хотят Мако и КОК?» — спрашиваю я.
  «Это неясно», — говорит Конго. «KOK были основаны на буддийских принципах, но включали в себя элементы, взятые из христианской Книги Откровения. Мако обещал взять на себя грехи мира. Для этого он требовал его очищения. Он и его последователи ответственны за взрыв грузовика, заминированного возле здания в Токио. Они убивали журналистов, пытавшихся написать о них. Убивали семьи полицейских, арестовавших их последователей. Покушались на убийство самих полицейских».
   «Все это не имеет смысла», — говорит Штейн.
  «Если мотивы Мако кажутся непонятными, — говорит Конго,
  «Не отчаивайтесь. Вы приложили немало усилий, чтобы понять мотивы исламских террористов. Вам повезло, что вы добились определённого успеха. В Японии мы сталкиваемся с рядом угроз, подобных КОК, и их мотивы настолько неясны, что нам трудно их понять».
  Я смотрю на Конго. «Ты хочешь сказать, что не знаешь, чего хотят Мако и КОК? Разве они не формулируют свою философию и требования?»
  Генерал качает головой. «Их заговоры столь же иррациональны, сколь и смертоносны. И они не одиноки. Нам приходится сражаться и с другими группировками, но мы не понимаем их».
  «Невозможно победить врага, которого не понимаешь», — говорю я.
  «Это Япония, — говорит Конго. — Такие враги — обычное дело. Мы их убиваем. Полиция арестовала Мако и пятьдесят его последователей. После долгих судебных разбирательств и апелляций Мако и шестеро его последователей были казнены. В Японии существует смертная казнь».
  «Это нейтрализовало КОК?» — спрашиваю я.
  Казнь Мако загнала КОК в подполье, но группировка продолжает действовать. Под предводительством сына Мако, Хирю, они зализывают раны. Сегодня они стали ещё опаснее, потому что действуют более скрытно.
  «Очевидно, они работают над бомбой», — говорит Штейн.
  «Нам нужно вернуть инициатора и найти бомбу, которую они создают».
  «Это сложно, мисс Штайн», — Конго качает головой.
  «Когда перед нами стоит множество целей, скорее всего, не все из них будут достигнуты. Чтобы найти бомбу, которую они создают, мы должны дать им возможность действовать. Поступая так, мы рискуем потерять инициатора».
  «Инициатор — ключевой компонент, — говорю я. — Если мы найдём инициатор, бомба, которую они строят, будет бесполезна».
  Штейн качает головой. «Это верно лишь в краткосрочной перспективе. Мы не знаем, насколько далеко они продвинулись в создании бомбы. Если мы найдём инициатор, они смогут попытаться раздобыть ещё один. Нам нужно найти инициатор, и бомбу».
  «Поправлю, если позволите», — говорит генерал Конго. «Ответственными органами являются моё подразделение и японская полиция.
  Мы ценим вас как союзников, но вы и мистер Брид здесь в качестве гостей и наблюдателей.
  «Конечно, генерал», — Штейн принимает упрек, но он ей не нравится. «Каков ваш план?»
  «Я намерен захватить Сорю, Горо и их КОК
  «Контакты», — говорит Конго. «Это позволит нам найти инициатора. Затем мы заставим их сообщить нам, где находится бомба».
  «Откуда мы знаем, что их оябун не замешан?» — спрашиваю я.
  «Ямашита Мас не хотел бы этим заниматься», — говорит Конго. «KOK хорошо платит, и я думаю, Сорю и Горо стали жадными. Ямашита Мас был бы в ярости, если бы узнал истинную цель их деятельности».
  Конго жестом просит солдата отдать ему пульт. Он возвращается к фотографии Горо в офисе FedEx. Щелкает ещё раз, показывая цветную фотографию Горо, сидящего в ресторане с другим японцем. Этот мужчина молод и представительный. Его костюм дороже, чем у Горо. Он сшит вручную, и ткань идеально облегает плечи. На запястьях поблескивают золотые монеты размером с полдоллара. Запонки, сделанные на заказ. Мужчины пьют сакэ.
  «Эту фотографию мы получили от токийской полиции»,
  Конго говорит: «Этот человек — Тоно. Он влиятельный член KOK. Тоно из богатой семьи, и у него было достаточно времени, чтобы проникнуться идеологией KOK. Он фанатик».
  Всю свою карьеру я сражался с фанатиками на Ближнем Востоке. «Достаточно фанатичен, чтобы обменять жизнь на убийство?»
  «Да, как и все КОК». Глаза Конго горят внутренним огнём. «Это Япония. Жизнь и смерть едины. Человек —
   считается удачей, если он может выбрать время и способ своей смерти».
  «Человека, который предан своему делу, остановить невозможно».
  «Мы думаем, что KOK поручил этот проект Тоно. Он нанял Сорю и Горо».
  Я смотрю на фотографию, запоминаю черты лица этого человека.
  «Они вышли на связь?»
  «Мы не знаем. Полиция всё ещё пытается найти Сорю и Горо».
  «Они должны быть вместе».
  «Мы так думаем», — говорит Конго. «Сорю был довольно известен в США. Он знает, что вы видели его лицо.
  Эти люди всю жизнь соблюдают осторожность. Именно поэтому Сорю использовал Горо, чтобы забрать инициатора. Кроме того, он воспользуется им, чтобы связаться с Тоно.
  Штейн кивает. «Мы должны предположить, что Сорю и Горо завладели инициатором и ждут возможности связаться с Тоно.
  Оттуда инициатор должен добраться до бомбы».
  «Кто его носит?» — спрашиваю я.
  «Тоно, — говорит Конго. — Это его проект. Операции KOK разграничены. Все действуют по принципу «случайной необходимости». Сорю — высокооплачиваемый специалист, но он не входит в KOK. Он знает, для чего нужен инициатор, но это всё. Как только он передаст устройство Тоно, его работа будет выполнена. Будет полезно узнать, когда Сорю и Горо рассчитывают получить оплату».
  «Наша первая задача — найти их, — говорит Штейн. — Только после этого мы сможем определить дальнейшие действия».
  «Полиция не успокоится, пока их не найдут», — уверяет нас Конго.
  «Генерал», — Штейн мило улыбается. «Мы с мистером Бридом забронировали жильё в Токио. Можете помочь с транспортом?»
  «У нас есть для вас жилье на базе, мисс Штайн».
  «За что, я думаю, ты…» Снова эта улыбка. «Однако у меня есть другие дела в городе, включая посещение
  Посольство. В Отэмати удобнее.
  «Госпожа Штайн, вы не прошли иммиграционную проверку».
  Штейн выпрямляется, и я узнаю решительный взгляд в ее глазах.
  «Генерал, мы подпадаем под Приложение к Соглашению о статусе сил. Нам обоим не нужна виза. Здесь, на базе, у вас есть процедуры, чтобы нас допустить».
  Шах и мат.
  Конго прищурилась. «События могут развиваться быстро».
  «Вы знаете, как с нами связаться, генерал».
  «КОК и другие преступники следят за моими базами. Ваш приезд, несомненно, привлёк внимание».
  Штейн хмурится. «Ты хочешь сказать, что за пределами базы мы можем быть в опасности?»
  «Вы столкнулись с Сорю. В сложившихся обстоятельствах эти люди находятся в состоянии повышенной готовности».
  Штейн смотрит на меня, а затем обращается к Конго: «Генерал, мы сами о себе позаботимся».
  OceanofPDF.com
   12
  OceanofPDF.com
   ТАКИГАВА РИН
  Конго организовала, чтобы капитан и сержант отвезли нас в наш отель в районе Отэмачи.
  До центра Токио можно было доехать за час на обычном белом четырёхдверном седане. В Соединённых Штатах военные машины — обычное дело на дорогах, особенно вблизи военных баз. В Японии пацифистское население предпочитает держаться подальше от армии. Силы самообороны (СДС) остаются на своих базах.
  Отель Aman Tokyo занимает шесть верхних этажей 38-этажной башни Отэмачи. Меня не устраивает роскошь этих апартаментов. Каштановые полы, огромная кровать и светлая деревянная мебель создают ощущение простора. Деревянные перегородки с панелями из рисовой бумаги бесшумно скользят по роликам, разделяя номер на спальную, гостиную и обеденную зоны. Я отодвигаю перегородки, оставляя планировку открытой.
  Как налогоплательщик, я надеюсь, что ЦРУ за это не платит.
  Штейн, наверное, сама за всё платит. Она отлично вписывается.
  Ее отец — легенда частного инвестиционного бизнеса в Нью-Йорке, а ее дед подарил Центр Штейна Гарварду.
  Штейн очень крутая, но она не любит ночевать под открытым небом без необходимости. Уверен, она всё время думала об «Амане Токио».
  Штурм вокруг маленькой офицерской казармы, которую нам устроила Конго.
  Я смотрю в панорамное окно своей комнаты, любуясь бескрайними просторами Токийской котловины. Словно я в самолёте B-1b. Город простирается до самого горизонта. Панорамный вид словно сошёл с картины.
  Звонит телефон в номере, и я хватаю трубку с рычага. «Порода».
  Голос Штейна звучит отрывисто: «Что скажете, если мы навестим Такигаву Рин?»
  «Да, но только для приветствия. Не думаю, что нам стоит её в это втягивать, если это возможно».
  «Согласен. Встретимся в вестибюле на первом этаже через пять минут».
  В отеле Aman Tokyo два вестибюля: один на первом этаже и один на тридцать втором. Консьерж разложил на столе карту. Отметил расположение отеля и адрес, который дал нам Такигава Кен.
  Он объясняет, что это район Сибуя. Молодёжное, модное, тусовочное место. Относительно безопасное. Дальше на север находится Синдзюку, квартал красных фонарей. Если гайдзин забредёт туда, он может заблудиться не в той части города.
  Японские адреса — это кошмар. Нет названий улиц. Номера домов присваиваются в хронологическом порядке.
  Цифры относятся к областям внутри районов, затем к более мелким областям внутри них. В конечном итоге вы ориентируетесь на здание.
  Для солдата GPS-координаты, направления по компасу и координатная сетка отражают линейно организованный менталитет. Токийская адресная система, похоже, отражает совершенно нелинейный менталитет.
  Поразительно, что эта система работает так же хорошо, как и западная.
  Мужчина вызывает такси, даёт водителю указания и придерживает дверь для Стайн. Она садится в машину позади водителя, который сидит справа. Японцы ездят, как и британцы, по левой стороне дороги.
   Мой взгляд обводит вестибюль и улицу. Адаптация к новым городам занимает время. Со временем чувства приспосабливаются к языку тела и поведению людей вокруг.
  Похоже, этот человек занимается своими делами.
  Этот другой человек выглядит так, будто делает вид, что занимается своими делами. Разница может быть едва заметной, например, в том, как мужчина держит плечи.
  Возражения генерала Конго поначалу показались мне попыткой следить за нами. Военные офицеры, как правило, помешаны на контроле. Это естественная реакция на хаотичную обстановку, где контроль — лишь иллюзия. Чем больше я слушал, тем больше ощущал серьёзную обеспокоенность в его голосе. Возможно, у него были проблемы с КОК и внештатными якудза.
  Я заставляю себя пересмотреть свои предположения. B-1b приземлился средь бела дня, и это был необычный планёр для Йокоты. Среди громоздких транспортных самолётов Командования воздушной мобильности он выделялся. Нас отвезли на военной машине в Татикаву. Любой, кто наблюдал за базой, сообразил бы, что к чему.
  Конго руководит контртеррористическим подразделением. Базы КОК находятся под наблюдением. Он не хотел бы в этом признаваться, но у них могут быть глаза и уши внутри.
  Я не заметил никого, кто следовал бы за нами из Татикавы, но это не значит, что там никого не было. Я сажусь в такси, закрываю дверь и киваю водителю, чтобы он ехал.
  «Что у тебя есть по КОК?» — спрашиваю я Штейна.
  «Моя команда уже всё подготавливает. К тому времени, как вернёмся в отель, у нас будет полное досье».
  «Будет ли у нас то же, что и у Конго?»
  «Нам следует. У него нет причин что-либо скрывать».
  «Мне не нравится, как он описал КОК».
  «Что-нибудь конкретное?»
  «Молодой. Состоятельный. Высокообразованный».
  Штейн нахмурился: «Понимаю, что ты имеешь в виду».
   «Яростные идеологи, — говорю я. — Хуже того, они выглядят как группа активных людей. Это делает их вдвойне опасными».
  Такси лавирует в плотном потоке машин. Я узнаю улицы, по которым мы ехали по дороге в город. Позади нас возвышаются небоскрёбы финансового района. Впереди — трёх-, пяти- и семиэтажные здания. Отражая лучи заходящего солнца, окна горят оранжевым огнём.
  Улицы пестрят цифровыми билбордами высотой в сто пятьдесят футов. Повсюду огромные универмаги, магазины пластинок и дизайнерские бутики. А вот и трёхэтажный ресторан McDonald's. Сибуя затмевает Таймс-сквер.
  Токио, даже больше, чем Нью-Йорк, пропитан безудержным потребительством. Объём денег, проходящих по этим улицам, должен быть невероятным.
  Я поворачиваюсь на сиденье, смотрю в заднее стекло такси.
  Окружающая среда – настоящий когнитивный кошмар. Слишком много всего происходит. Мы проезжаем площадь шириной в два футбольных поля. Волны людей выливаются из выходов метро и хлынули туда-сюда по открытому пространству. Много молодёжи и туристов. Район кипит энергией. Мне хочется сказать водителю, чтобы он свернул на боковые улицы, где легче заметить хвост. Бесполезно, я не говорю по-английски.
  Штейн ёрзает. «Брид, как думаешь, мы сейчас в поле их зрения?»
  «Возможно, нет, но было бы глупо их недооценивать».
  Таксист сворачивает с главной улицы. Улицы становятся уже и темнее. Такигава Кен дал нам адрес, но я не вижу ни табличек с названием улицы, ни номеров домов на двери.
  Тротуаров нет. Токио был спроектирован так, чтобы сбить с толку любого, кто ожидает увидеть сетку улиц и проспектов.
  Улица, хоть и тускло освещенная, чистая. Водитель останавливает машину перед длинным двухэтажным зданием. Окна на втором этаже темные, но над ним горит свет.
   Входная дверь. Водитель указывает на здание и говорит что-то по-японски.
  Мы прибыли.
  Штейн платит за проезд, и мы спешиваемся.
  Улица достаточно широкая, чтобы разъехаться двум машинам, но движение не очень интенсивное. Одна или две машины объезжают остановившееся такси. Пешеходы идут посередине и расступаются, услышав приближающиеся машины.
  Я подхожу к двери. Изнутри доносятся резкие крики и удары падающих на маты тел. Я киваю Штейну, толкаю дверь. Мы входим в додзё, снимаем обувь и встаём сбоку от двери.
  Додзё — это длинный зал, сто пятьдесят футов в длину и шестьдесят футов в ширину. Стены обшиты светлым деревом, полы устланы чистыми белыми циновками. Около тридцати мужчин и женщин сидят в три ряда, образуя широкую букву U вокруг центра. Каждый одет в белое кимоно и цветной пояс.
  На вершине буквы U стоит молодая женщина. Темноволосая и бледная, она одета в белую рубашку и ярко-красные хакама.
  Она босиком. Рукава её рубашки мешковатые и доходят до локтей.
  Она указывает на студента. Тот вскакивает и подбегает, чтобы ударить её кулаком.
  Девушка отходит в сторону, правой рукой перехватывает атакующую руку студента, а затем заносит левое предплечье над его бицепсом.
  Она ударяет его высоко в грудь. Резким движением сбивает с ног. Он падает на мат, его правая рука всё ещё зажата в её захвате. Он шлёпает по мату, чтобы смягчить падение, и она отпускает его. Поднявшись на ноги, он кланяется и возвращается на своё место.
  Такигава Рин.
  Она указывает на ещё двух студентов, мужчину и женщину средних лет, и рычит команду.
  Двое учеников встают и смотрят друг на друга. Мужчина собирается ударить женщину, которая повторяет приём своего сэнсэя.
   «Мата», — командует девушка в красной хакаме.
  Студенты снова встают друг напротив друга, но на этот раз атакует женщина. Мужчина повторяет приём, бросая женщину на пол.
  «Йой», — говорит сэнсэй. Ученики возвращаются на свои места.
  Рин стоит неподвижно на вершине буквы U. Изучает меня и Штейна.
  «Джесуто га имасу», — говорит она. «У нас гости».
  Студенты поворачивают головы и смотрят на нас. Рин внимательно смотрит на меня. «Полагаю, вы американец», — говорит она. «Хотите попробовать? Я вас не трону».
  Мой рост 180 см, а у неё 175 см. Высокая для девушки, но, с другой стороны, Такигава Кен моего роста. Их отец был крупным гайдзином.
  Она хочет устроить демонстрацию против мужчины, который значительно крупнее ее.
  «Хорошо», — я снимаю куртку и носки.
  «Давай, Тигр», — шепчет Штейн.
  Я делаю шаг вперед и смотрю на Такигаву Рина.
  Она привлекательная девушка. Евразийские черты лица, высокие скулы, широкий рот и чувственные губы. В её подтянутых предплечьях чувствуется сила. Она слегка потеет. Впадина на шее блестит на свету.
  «Толкни меня», — говорит она.
  Это базовый приём, и я поддаюсь ей. Толкаю её в грудь ладонью правой руки. Она хватает меня запястьем и валит на землю.
  «Возьми меня за запястье», — говорит она.
  Я хватаю Рин за левое запястье правой рукой. Она отступает в сторону, тянет меня к себе, я теряю равновесие. Лучше. Она заставляет меня вести себя правой рукой, развернув корпус. Резкая боль пронзает бок. Вот так межрёберные мышцы. Из-за этого я не могу подойти и ударить её левой. Это как танец.
  Два быстрых движения — и я на земле.
  Она думает, что я не умею падать. Легко меня подводит. Я всё равно смягчаю падение, чистый рефлекс.
  Достаточно, чтобы показать ей, что я не новичок.
   Я гримасничаю, поднимаюсь на ноги. Рин смотрит на меня с новым пониманием, но глаза его настороженно.
  Она видит, что у меня есть способности, но не знает, какие именно.
  Боевые навыки, которые я освоил, включают в себя приёмы айкидо, но это не айкидо. Айкидо — прекрасное боевое искусство, плавный танец. Оно позволяет практикующему защищаться, не нанося смертельного урона нападающему. Боец должен решительно и эффективно уничтожить противника. Если в хаосе настоящего боя вы ищете болевой приём на запястье, вы упускаете возможность убить противника.
  Хуже того, вы даете врагу возможность убить вас.
  «Спар», — говорит она.
  Некоторые могут назвать это безответственным. Мы не знаем возможностей друг друга. И правила мы не обсуждали. Можно смело предположить отсутствие контактов и ударов по суставам. Между нами что-то произошло, и нам нужно это увидеть.
  Рин стоит наготове, левая нога и рука впереди, правая отведена назад. Я принимаю стойку левши, чтобы сбить её с толку. Шагаю вперёд, бью её по левому гарду правой рукой. Сразу же следом правый джеб в лицо, не отпуская удар.
  Она резко откидывает голову назад, чтобы увернуться, и восстанавливает стойку.
  Я атакую тем же приёмом, но с одной вариацией. Бью её по левому гарду изнутри. Хватаю её левую руку левой, тяну вниз и вперёд. Она теряет равновесие, когда я наношу ей правый джеб в лицо.
  Мы отступаем друг от друга, тяжело дыша.
  Первый пункт для меня.
  Рин занимает позицию для второго раунда. Это сработало раньше, давай попробуем ещё раз. С новым поворотом. Шагаю вперёд, бью её по руке. На этот раз я пробиваю левый кросс ей в лицо.
  Вместо того чтобы уклониться от удара, она пригибается.
  Низко приседает, хватает мою левую ногу за коленом и тянет прямо вверх. Толкает меня плечом в грудь. У меня выбивает дух, и я падаю на спину. Удар тела о мат ослепляет болью. Я…
   Надо бы перекатиться, чтобы прийти в себя, но я парализован. Она топчет мне лицо. Для безопасности она оттягивает голую пятку на добрых шесть дюймов назад.
  Я смотрю в потолок.
  Штейн бросается вперёд. «Боже мой! Ты в порядке?»
  «Я в порядке. Оставьте цветы у двери».
  Рин отступает назад и с улыбкой насмехается надо мной. «Ты не ранен».
  «Он вошёл сюда со сломанными рёбрами». Штейн протягивает мне руку. Я хватаю её, и она помогает мне подняться.
  «Тогда ты идиот», — говорит мне Рин.
  «Тебе трудно отказать».
  Рин качает головой, пытаясь скрыть улыбку.
  Она сталкивается со своим классом. «Нани ни демо сонэте кудасай».
  Тон у девушки гортанный, такой же властный, как у Конго.
  «Оватта йо».
  «Привет». Ученики кланяются, встают и собирают свои вещи.
  Сколько лет Такигаве Рин? Кену тридцать пять. Девушке передо мной чуть больше двадцати.
  «Ты, должно быть, Брид», — говорит Рин. «Кен рассказывал мне о тебе».
  «Он сказал тебе, что мы приедем?»
  «Нет, он и раньше мне рассказывал истории», — она хмурится. «Должно быть, он дал тебе мой адрес».
  «Да, так оно и было».
  Штейн представляется, а Рин жмёт нам руки. Похоже, кланяться уже не модно, по крайней мере, среди некоторых японцев.
  «Чего ты хочешь?» — спрашивает Рин.
  «Мы приехали в Токио по делам, — говорит Штейн. — Кен — наш друг, и мы хотели с ним поздороваться».
  Рин качает головой. «Нет. Ты ещё не решила, стоит ли меня привлекать. Ничего страшного. Я не знаю, хочу ли я вмешиваться».
  В додзё так тихо, что атмосфера становится жуткой. Рин ведёт нас к лестнице в конце зала. «Приходите ко мне на чай», — говорит она.
   говорит.
  Мы следуем за девушкой по лестнице. Она щёлкает выключателем, и на втором этаже загорается свет. Это чистое, просторное помещение. Светлые комнаты с татами.
  «Сядьте», — говорит Рин. «Устройтесь поудобнее».
  Есть низкий столик, но стульев нет. Штейн легко опускается на колени, поджимает ноги под себя. Должно быть, это долгие часы занятий йогой. Я сижу, скрестив ноги, в индийском стиле.
  Рин возвращается с тремя чашками и чайником. Ставит их перед нами и аккуратно разливает.
  «Прошу прощения за грубость, — говорит она. — Вы меня удивили, а я не люблю, когда меня удивляют».
  «Не нужно извиняться, — говорю я. — Ты очень умелый».
  Рин улыбается. «Как можно определить это по одной короткой встрече?»
  «Ты мог убить меня».
  «И ты, и я. Ладно, мы оба опытные. Что привело тебя в Токио?»
  «Мы сказали правду, — говорит Штейн. — Мы не знаем, куда нас приведёт наш бизнес. Кен — наш друг, и мы хотели с тобой познакомиться».
  «Тогда расскажи мне о том, как вам было хорошо с Кеном».
  OceanofPDF.com
   13
  OceanofPDF.com
   ТОНО
  Такигава Рин — очаровательная хозяйка. Прошёл час, пока мы рассказывали ей о Кене и его жизни в Америке.
  Брат и сестра регулярно общаются по электронной почте и через сообщения, но она не видела его уже много лет.
  Рин видела фотографии, но не встречалась ни с Кэрол, ни с детьми. Она хочет узнать о них больше.
  Я уверяю Рин, что Кэрол, похоже, заботится о брате и оберегает его. Рин, похоже, не убеждена.
  Телефон Штейн завибрировал. Она извинилась и отошла в угол комнаты, чтобы ответить на звонок. Достала из сумки блокнот в кожаном переплёте. Записала что-то на свой золотой Montblanc.
  Когда она возвращается, её лицо напряжённое. «Полиция нашла Тоно. Нам нужно ехать».
  «Можем ли мы найти такси в этом районе?» — спрашиваю я Рина.
  «Да, но это может занять некоторое время. Будет быстрее, если я тебя отвезу».
  Я бросаю взгляд на Штейн. Она кивает в знак согласия. Открывает блокнот и показывает Рин адрес.
  Рин исчезает в своей спальне. Когда она появляется, на ней синие джинсы, кроссовки и оранжевая футболка. Она несет сумочку через плечо и…
   В её руке связка ключей. Она ведёт нас вниз и запирает входную дверь додзё.
  Задняя дверь ведёт в небольшой гараж. Машина Рин — седан Toyota Yaris цвета электрик. Через несколько минут мы уже бродим по переулкам Сибуи.
  «Тоно в баре, и полиция за ним наблюдает, — говорит Штейн. — Конго хочет, чтобы мы встретились с ним на командном пункте».
  «Куда мы идем?» — спрашиваю я Рина.
  Рин не отрывает взгляда от дороги. Она не задаёт вопросов, не хочет знать, что происходит. «Это в Синдзюку, — говорит Рин, — но в стороне. Я пытаюсь добраться туда, минуя самые оживлённые районы».
  Сибуя и Синдзюку — соседние районы к западу от центра города. Рин объясняет, что оба района популярны, но у Синдзюку репутация похуже. Районом заправляет якудза.
  Паутина улиц пугает. У Рин есть GPS на приборной панели, но она не следит за ним. Слева и справа я замечаю ярко освещённые площади, яркие цифровые рекламные щиты и мигающие неоновые вывески. Маршрут Рин ведёт нас по тёмным переулкам. Чистые, современные улицы Сибуи сменяются узкими переулками, заполненными караоке-барами, ресторанами и дешёвыми отелями — теми, где номера сдаются почасово.
  Рин выключает фары и резко останавливается в тёмном переулке. Она указывает на залитое тёплым светом заведение. «Вот адрес, который ты мне дал», — говорит она.
  Я впечатлён. Она знала, как избежать внимания.
  Улица застроена барами и двухэтажными киссатенами.
  Традиционные киссатэны — это кофейни с дружелюбной атмосферой. Современные киссатэны ничем не отличаются от винных баров. В них подают еду, напитки и кофе. И те, и другие имеют лицензию на продажу алкоголя.
  Как и многие другие заведения, включая додзё Рина, это заведение занимает первый этаж. Второй этаж обслуживает
   как жилое пространство.
  Рин паркует «Тойоту» в переулке, в двухстах футах от дома.
  Штейн достаёт телефон и звонит Конго. «Мы где-то рядом», — говорит она.
  Из трубки раздаётся трескучий голос Конго. «Я пришлю за тобой», — говорит Конго. «Где ты?»
  «Пожалуйста, поговорите с нашим водителем».
  Штейн передаёт трубку Рин. Они обмениваются короткими репликами на гортанном японском. «Хай», — говорит Рин. «Хай. Хай».
  Рин отключает вызов и возвращает телефон Штейну.
  «Они идут».
  Мой взгляд обводит улицу. По обеим сторонам припаркованы машины. Среди них грязный тёмный фургон. На полпути к улице стоит большой белый грузовик. Его задние двери открыты, и мужчины разгружают деревянные ящики с бутылочным пивом. Двое разгружают грузовик, складывая ящики на тротуаре. Двое других несут ящики в один из баров.
  Рин включает заднюю передачу и заезжает в переулок. Конго, должно быть, велела ей не попадать в поле зрения.
  Я смотрю в зеркало заднего вида со стороны пассажира. С другого конца переулка к нам подходит мужчина. Он подходит со стороны машины Штейна и стучит в пассажирское окно.
  Это капитан спецназа, одетый в гражданское. Удивительно, что он ночью без солнцезащитных очков.
  Штейн поворачивается к Рин: «Спасибо. Пожалуйста, иди домой и забудь об этом».
  Я спешился и остался в тени со Штейном и капитаном. Выключив фары, Рин сдал назад, свернул в переулок и уехал.
  Мы следуем за капитаном на улицу. Люди ходят туда-сюда, заходя в бары. Те, кто выходит, держатся на ногах не так уверенно. Он ведёт нас в киссатен, на который нам указал Рин. Там тускло освещённый зал, за столиками сидят посетители.
  С одной стороны бар и кабинки. Женщина средних лет стоит за длинной деревянной барной стойкой. Освещение в комнате исходит от вольфрамовых лампочек в красных бумажных чотинах, или японских фонариках. Фонари сделаны из тонких бамбуковых рамок, а бумага украшена японскими иероглифами.
  Женщина кивает капитану, когда мы проходим мимо. В дальнем конце бара есть задняя дверь. Рядом с задней дверью — лестница, ведущая на второй этаж. Капитан провожает нас в жилую зону.
  Конго и ещё один мужчина сидят у окна, выходящего на улицу. Я узнаю сержанта: на столе у него открыт ноутбук. Рядом лежат мобильный телефон и рация. С ноутбука идёт цветное изображение с камеры наблюдения, расположенной в другом киссатене.
  «Общее командование беру на себя я, — говорит Конго, — но проводить операцию будет полиция Токио. Тоно — в этом киссатэне.
  Мы полагаем, что он встретится либо с Горо, либо с Сорю, либо с обоими. Они дадут ему инициатора.
  «Где полиция?» — спрашиваю я.
  Генерал кивает подбородком в сторону улицы. «Этот фургон — их командный пункт. Спецотряд полиции «Токушу Кюсю Бутай» занимает другой фургон в переулке за углом. Они произведут арест, если потребуется».
  Штейн изучает изображение с камер видеонаблюдения на ноутбуке. «У полиции внутри мужчина».
  «Да. Камера спрятана у него в одежде».
  Я изучаю перспективу. Зум камеры установлен на широкоугольный режим. Полицейский находится в конце комнаты, а объектив настроен так, чтобы охватить всё здание целиком. Это избавляет полицейского от необходимости постоянно корректировать поле зрения, но делает изображение маленьким, а объекты трудноразличимыми.
  Киссатен — это длинный прямоугольник, узкие концы которого обращены к улице. Длина комнаты — пятьдесят футов, а ширина — тридцать футов.
   Широкий. Короткая барная стойка занимает две трети задней стены, а дверь ведёт в туалеты и кухню в задней части здания. Вдоль одной из длинных стен расположены кабинки, вдоль другой — столы, а перед стойкой — табуреты. Интерьер продуман так, чтобы максимально использовать пространство, и владелец хорошо постарался. Заведение выглядит просторным.
  Как и в нашем киссатене, лестница ведёт на второй этаж. Мой снайперский глаз подстраивается под фокусное расстояние объектива. Телеобъектив сжимает перспективу и удалённые объекты кажутся ближе, чем они есть на самом деле. Широкий угол делает их меньше и дальше.
  Это важно, поскольку определяет, где сидит полицейский относительно других людей в комнате. Он находится на расстоянии не менее девяти метров от своих объектов. Больше, если смотрит на них по диагонали. Это необходимо. Трейдкрафт требует, чтобы он занял позицию, не вызывающую подозрений у Тоно.
  Я оглядываю посетителей, сидящих за барной стойкой и в кабинках.
  Напрягаю зрение, ищу Тоно. Сравниваю каждое изображение с изображением, которое Конго показывала нам в лагере Тачикава.
  «Вот он», — говорит Штейн, указывая на мужчину, сидящего в кабинке.
  Тоно в своём фирменном костюме, сшитом вручную. Ткань идеально драпируется, а его осанка выдаёт уверенного, состоятельного человека. Он резко контрастирует с двумя другими мужчинами в плохо сидящих костюмах, прямо с вешалки. Их плащи, сложенные на спинках стульев, выглядят помятыми. На запястьях поблескивают изготовленные на заказ золотые запонки.
  На скамейке рядом с Тоно, между его телом и стеной, лежит портфель.
  «Деньги?» — спрашиваю я.
  «Возможно, — говорит Конго. — Он готов заплатить и принять поставку».
  В киссатене темно, как и внизу. Кабинки окутаны глубокой тенью. Свет от чочина
   Мерцание. В фонарях либо настоящие свечи, либо электрические свечи, имитирующие мерцание света.
  Темно, и Тоно находится в сорока футах от камеры. Как полицейский может быть уверен, что это он? Конечно, он последовал за Тоно внутрь.
  «Я не вижу лица Тоно», — говорю я.
  «Неважно», — Конго качает головой. «Это он».
  «Удалось ли полиции выследить Горо или Сорю?» — спрашивает Штейн.
  «Нет, они спрятались. Сорю — старший из них двоих. Он использует Горо для обмена».
  «Как долго он там находится?» — спрашиваю я.
  «Один час».
  «Может быть, он встречается с ними здесь».
  «Это отвратительная практика», — говорит Штейн. «Он попытается определить, следят ли за ним, а затем пойдёт на встречу. Если он нас заметит, то прервёт её».
  Конго поглаживает подбородок. «Полиция следила за ним целый час, прежде чем он пришёл сюда».
  Я нахмурился. Конго не торопился нам звонить.
  Часы тикают. Тоно подаёт бармену знак принести ещё виски. Кажется, он никуда не спешит. Входит ещё один мужчина в костюме и длинном плаще и садится за барную стойку. Кладет плащ на табурет, заказывает напиток, снимает галстук.
  Пара входит, садится за столик. Они изучают меню, заказывают еду. Женщина идёт в туалет.
  Штейн вздохнула, поднялась на ноги и потянулась. Она подошла к окну и посмотрела на улицу. Мы все набрались терпения. Будучи оперативником, Штейн часами вела разведку. Будучи снайпером, я целыми днями лежала в укрытиях. Сидела в собственной моче и дерьме, ожидая, когда цель попадётся мне на прицел.
  Один из мужчин в киссатене встаёт и, шатаясь, идёт к туалету. Камера двигается вверх и назад. Полицейский в киссатене начинает нервничать. Тоно делает глоток из киссатена.
   Мужчина, пошатываясь, возвращается из туалета.
  Шатаясь, идёт к бару, опирается на руку. Проходя мимо, он опирается на каждый табурет.
  Полицейский заказывает ещё один напиток. Камера показывает, как бармен подходит к нему, чтобы обслужить. Забирает у него пустой стакан и ставит новый на стол. Пара садится ужинать.
  «Насколько активны КОК?» — спрашивает Штейн.
  «Мои люди и SAT предотвратили три крупных теракта за пять лет, — говорит Конго. — Один из них был связан с грузовиком, заминированным в Киото. Два других были связаны с химическим оружием».
  «Я помню, — говорит Штейн. — Все три случая попали в новости. В каждом случае мотивация КОК была непонятна».
  «Мы должны сосредоточиться на прекращении атак», — говорит Конго.
  «Мы полагаемся на полицию в вопросах контроля за закупкой ингредиентов, которые могут быть использованы для производства отравляющего газа. Боюсь, успех одной из их атак — лишь вопрос времени».
  «Им должно повезти только один раз», — говорит Штейн.
  «Это правда», — Конго смотрит в окно. «Но, боюсь, мы сосредоточились не на той угрозе».
  «Что ты имеешь в виду?» — спрашиваю я.
  Генерал опускается на свое место, откидывается назад.
  «Китайцы становятся всё более агрессивными по отношению к Тайваню. Северная Корея разработала ракеты и занимается миниатюризацией бомб для боеголовок. Россия милитаризирует Курильские острова».
  «Это продолжается уже долгое время», — говорит Штейн.
  «Россияне и китайцы организуют совместное патрулирование»,
  Конго говорит: «Не учения… патрулирование. Если Китай вторгнется на Тайвань, Япония будет обойдена с юга. Мощная Россия на Курилах обойдет нас с севера».
  Штейн отворачивается от окна и смотрит на Конго. «Мы тебя прикроем».
  «Вы сделали это?» Конго встречается взглядом со Штейном. «Как вы сделали это с Ашрафом Гани? Соединённые Штаты развернут свои
   ядерный зонтик для защиты Японии, зажатой между челюстями дракона и медведя?»
  Напряжение в комнате нарастает. Внезапный вывод американских войск из Афганистана оставил тысячи наших союзников беззащитными. Я часто думаю о друзьях, оставшихся в этой неспокойной стране. Интересно, как они справляются с Талибаном.
  Штейн ничего не говорит. Отворачивается к окну.
  Большую часть своей карьеры я посвятил сражениям в Афганистане. Думаю, опасения генерала Конго обоснованы. Не уверен, что США нажмут ядерную кнопку из-за Тайваня.
  Мир изменился. У России и Китая современные профессиональные вооружённые силы. Они годами тренировались, готовясь к конфликту с Западом. Меня беспокоит, что СДС не обладают достаточным боевым опытом.
  «Вы готовите маневры, генерал?» — спрашиваю я.
  Конго улыбается. «Мои люди всегда на учениях, Брид. Как они могут оставаться боеспособными, не подвергаясь бою?»
  «Наиболее реалистичное упражнение из возможных».
  «Да. Именно поэтому мои люди на учениях».
  Цинизм в голосе генерала несомненен. Ни одна боевая сила не может сохранять преимущество без периодического развертывания, учений с боевой стрельбой и реальных боевых действий.
  «Я делаю, что могу, — говорит Конго, — и мои люди — самые подготовленные и оснащённые в стране. Тем не менее, они не проходят проверку. Поэтому я постоянно с ними работаю. Манёвры, учения с боевой стрельбой, тренировки. И я лоббирую в парламенте отмену статьи 9».
  «Как вы думаете, вы сможете это сделать?»
  «Это очень сложно, Брид. Несмотря на всё моё влияние, при поддержке премьер-министра, мы проиграли последнее голосование».
  «Мне жаль это слышать, генерал. Я хочу увидеть СДС.
  готовый."
  «Спасибо, Брид. В Соединённых Штатах многие разделяют твоё мнение. Они хотят видеть Японию более сильной. Они не понимают нашего пацифизма. Они подвергают сомнению
  Почему мы приняли конституцию с такими ограничениями, как статья 9? Как будто это был наш выбор. Америка сбросила на нас две ядерные бомбы, заставила нас принять статью 9 и приучила наш народ стать ярыми сторонниками мира во всём мире. Разве это естественная реакция?»
  Мы с Конго не раз беседовали подобным образом, пока я создавал для него школу снайперов. Его разочарование очевидно. Хуже того, я ему сочувствую. После Второй мировой войны Соединённые Штаты кастрировали Японию и Германию. Мы помогли им восстановить экономику, но сделали всё возможное, чтобы хирургически вырезать агрессию из их ДНК.
  «Нет, сэр. Клянусь Богом, это не так».
  «Когда я был мальчишкой, дети постарше тёрли меня лицом в грязь. Разве это делает меня пацифистом?» — смеётся Конго, кладя руку мне на плечо. Его тонкие пальцы сжимают как тиски. «В Нагасаки одна американская бомба убила семьдесят пять тысяч японцев. Чёрный каменный столб отмечает место, где взорвалась бомба. Мы не злимся. Мы называем это место Парком Мира».
  «У вас есть все основания быть против нас, генерал».
  Черт возьми, это так, я серьёзно. Но меня там не было. Я не собирался штурмовать пляжи, столкнувшись с населением, готовым умереть до последнего мужчины, женщины и ребёнка.
  Конго смотрит на меня. «Поверь мне, Брид, я не верю. Это была война, а на войне приходится делать ужасные вещи. Но сегодня наш народ хочет, чтобы мы легли, пока Россия, Северная Корея и Китай готовятся сделать с нами то же самое снова».
  Штейн отводит взгляд от окна и смотрит на генерала.
  «Хватит, не заставляй меня начинать», — смеётся Конго. «Мы изменим это неприемлемое положение дел, да?»
  Я улыбаюсь в ответ. «Привет».
  На экране шатающийся мужчина встаёт на ноги и, пошатываясь, снова идёт в туалет. Капитан разливает кофе из термоса и ставит чашки на стол перед нами.
   Конго жестом предлагает нам со Стайном выпить первыми. «Американцы предпочитают кофе чаю, да?»
  Штейн улыбается и берёт чашку. «Спасибо».
  Я отпиваю кофе. Мы со Стайном спали во время перелёта из Льюис-Маккорда, но нам всё равно не хватает сна. Боль в рёбрах превратилась в тупую ноющую боль.
  Такигава Рин – настоящая девчонка. Но, с другой стороны, её брат – настоящий парень. Я позволяю себе представить, какое у неё подтянутое тело под красной хакамой. Чистая физическая близость, лёгкая шутка в наших репликах – всё это сделало наше взаимное притяжение неизбежным. В её насмешливой улыбке было обещание.
  Тоно встаёт и идёт в туалет. Портфель болтается на двух жилистых пальцах. Он не собирается оставлять деньги в кабинке.
  Другой мужчина не вернулся, хотя прошло уже добрых двадцать минут. Должно быть, какая-то свалка. Или он лежит без сознания на полу. Выглядел он довольно хреново.
  Проходит пять минут, и появляется Тоно с портфелем в руке.
  Камера перемещается, когда полицейский выпрямляется на стуле. Тоно отворачивается от камеры и обращается к бармену. Он показывает жестом в сторону туалета. Бармен вскидывает руки. Другой мужчина, вероятно, потерял сознание.
  Тоно оплачивает счет и идет к двери.
  На столе с треском оживает рация отряда. «Каре ва угоите имасу».
  Конго хватает устройство, включает микрофон. «Привет».
  Из окна мы наблюдаем, как Тоно переходит улицу.
  Я ищу среди других пешеходов полицейскую команду, которая могла бы взять его след. Они в порядке — я не могу их найти.
  «Наша машина внизу», — говорит Конго. «Пошли».
  Конго, капитан и сержант ведут нас к лестнице. Впервые я осознаю, что двое бойцов спецназа служат телохранителями генерала. Логично.
  Учитывая, что КОК держит свои базы под наблюдением, есть риск, что он может стать мишенью.
  Я в последний раз смотрю в окно. Спускаюсь по лестнице и через киссатен следую за Конго и Стейном. Они входят в парадную дверь и поворачивают направо.
  Седан Конго должен быть припаркован возле полицейской группы SAT.
  Я переступаю порог и оглядываюсь. Тоно и группа наблюдения давно исчезли. Конго и Штейн исчезают за углом.
  Входная дверь киссатен-бара через дорогу открывается, и выходит мужчина. На нём плохо сидящий костюм и мятый плащ. Пиджак мешковатый, снят с вешалки, небрежно застёгнут. Галстук развязался на воротнике.
  Его лицо сияет белизной в свете уличного фонаря.
  Тоно.
  OceanofPDF.com
   14
  OceanofPDF.com
   СТЕРЛИНГИ
  Мужчину на улице зовут Тоно.
  Они дернули рубильник на нас. Полицейский в баре был слишком далеко, чтобы распознать лица. В тусклом свете он полагался на телосложение, одежду и аксессуары — портфель — для опознания. У Тоно, вероятно, под курткой и плащом надет пояс для денег.
  Тоно разворачивается в противоположном направлении и спешит прочь.
  Я даю Тоно фору и отступаю. Это худшая ситуация, какую только можно вообразить. Я не только гайдзин, но и на шесть дюймов выше среднего японца. Это значит, что я буду выделяться, если он обернётся или посмотрит на своё отражение в витрине. Мне приходится давать ему много места.
  Пешеходов было немного, поэтому я проехал метров сто, прежде чем догнать его. Я лезу в карман, достаю мобильный телефон и нажимаю быстрый набор.
  «Штайн» отвечает после первого гудка. «Брид, где ты?»
  «Они нас подставили, копы выслеживают не того парня. Тоно едет на встречу с Сорю и Горо. Я за ним».
  «Что? Почему ты нам не позвонил?»
  «Не было времени. Нужно позволить копам следить за подсадной лошадкой. Если вы их отзовёте, он поймёт, что мы выслеживаем Тоно.
   Они отменят обмен».
  «Что вы предлагаете нам делать?»
  «Действуй по обстоятельствам. Когда разберусь, позвоню».
  "Порода..."
  Тоно пересекает площадь и растворяется в толпе. «Мне пора».
  Я отключаюсь и спешу поймать свою добычу.
  Цифровые рекламные щиты заливают площадь ярким светом. Глазам ещё предстоит привыкнуть после сумрачных переулков. Меня толкают со всех сторон. Тут руководители корпораций, там – подлые мошенники. Офисные работники, студенты и туристы.
  Все они хотят окунуться в ночную жизнь Токио.
  Где он, чёрт возьми? Я борюсь с паникой. Вот он...
  двигаясь сквозь толпу, не более чем в десяти ярдах от нее.
  Теперь мой рост — преимущество. Это палка о двух концах, но я возьму то, что смогу. Тоно почти на другом конце площади. Толпа редеет, и я позволяю ему немного увеличить дистанцию.
  Понятия не имею, где я. Я чужак в мегаполисе, который не знает, где север, а где юг. Тоно пересекает площадь и идёт по освещённому фонарями переулку, усеянному закусочными, клубами и барами. Мужчины сидят за круглыми деревянными столами у киссатэна, играя в го, японский аналог шахмат. Уличные торговцы продают закуски с импровизированных лотков, сооружённых из тележек. Коричневые бумажные мешки с арахисом, кукуруза, обжаренная на углях, в початках. Арахис пахнет чесноком, кукуруза – горелой золой.
  Я даю Тоно сотню ярдов. Вскоре я безнадежно теряюсь. Он — мой единственный ориентир. Если я его потеряю, идти домой будет долго.
  В этой части города есть и другие мужчины-гайдзин. Это, очевидно, квартал красных фонарей. В поисках секса мужчины тусуются в барах и клубах. Я рад их присутствию. Я не так уж сильно выделяюсь.
  Улицы узкие. На них едва хватает места для двух машин, и все идут пешком. Очередь за отелями любви.
   Улицы. Английские названия, вроде «Отель Рио» и «Отель Алладин». На рекламных щитах — огромные фотографии тематических номеров. Во всех них подчёркиваются большие, роскошные кровати.
  Не думаю, что он меня заметил, но не уверен. Он не предпринимал никаких явных попыток отступления. Ещё пара сотен ярдов, и мы оставим отели любви позади. Теперь мы снова в клубной зоне.
  Япония — культура, боготворящая молодость. Улицы ярко освещены рекламными щитами с изображениями хозяев и хозяек. Все они молоды, со своими поклонниками-рок-звёздами. Они не рекламируют секс. Они рекламируют молодость, привлекательность, обаяние и непревзойденные коммуникативные навыки.
  Мы продвигаемся в еще один неблагополучный район.
  Тоно подходит к кварталу одноэтажных зданий. Это странное сочетание дерева и бетона. Фасад современный. Заведения представляют собой клубы с цифровыми билбордами высоко на фасаде, огромными фотографиями привлекательных девушек в кожаных мини-юбках и на каблуках. Узкие бретельки, обилие ног. К входам ведут три-четыре ступеньки. Задние половины строений деревянные. Тоно смотрит налево и направо, заходит в здание посередине.
  Проблема в том, как сказать Штейну, где я. Японские адреса — это просто кошмар. Слава богу, на некоторых уличных указателях есть перевод на английский. Это добавлено по закону, чтобы сделать город более привлекательным для туристов.
  Я звоню Штейну.
  «Порода», — говорит она.
  «Он у меня, но я не знаю, где я. Передай этот адрес Конго, и приезжай немедленно».
  Я говорю ей, что нахожусь в ста ярдах от здания, куда их направляю. Фотографирую улицу и отправляю ей снимок. Показываю здание. Точность передачи информации — моя ответственность. Твоя вина, моя вина, ничья вина — промахи недопустимы.
   Я читаю Штейн английские слова на дорожном знаке. Она быстро пересказывает их Конго. Я слышу, как они разговаривают.
  «Вы недалеко», — наконец говорит она. «Это Кабуки-тё, квартал красных фонарей. Мы будем там через десять минут».
  «Пусть будет пять. Биржа сейчас может пойти вниз».
  Я нахожу небольшой бар через дорогу от здания.
  Закажите «Саппоро» и расположитесь с видом на улицу. Уже поздно, и весь район полон шума. Разные песни и мелодии звучат в разных местах, создавая белый шум.
  Мой телефон завибрировал. «Что случилось, Штайн?»
  «Полиция собирается провести обыск в этом месте».
  «Мы не знаем, есть ли там Сорю и Горо».
  «Можно с уверенностью предположить, что по крайней мере один из них там. Адрес, который вы нам дали, — известное место тусовки якудза. Тоно рискнул бы этой уловкой только ради обмена. Копы пройдут через весь клуб. Место тусовки якудза находится сзади. Там мы и найдём инициатора».
  «Штайн, убедись, что они прикрывают заднюю часть здания».
  «Они знают, что делают, Брид. Сиди спокойно».
  Штейн отключает звонок. Я встревоженно смотрю на часы.
  Грязный чёрный фургон, который я видел перед клубом «Киссатен», подъезжает и паркуется перед клубом. Сирены не слышны. Задние двери открываются, и из машины вываливается дюжина полицейских в чёрной форме.
  У них есть пистолеты-пулеметы MP5 с фиксированным прикладом.
  Лица скрыты под черными балаклавами.
  Двое мужчин бросаются к заднему входу. Остальные десять взбегают по крыльцу и врываются через парадные двери. Люди на улице разбегаются. Движимый чистым инстинктом, я следую за полицией в здание. Не обращая внимания на жужжащий в заднем кармане телефон.
  Штейн хочет, чтобы я не вмешивался в это.
  Полиция не знает, что делает. Я бы оцепил весь квартал, прежде чем атаковать входную дверь.
  Полицейские усердно тренируются, но им не хватает реального опыта, чтобы наработать солидную базу знаний.
  Оказавшись внутри клуба, полиция рассредоточивается и выстраивается в линию. Они проталкиваются через клуб. Столы, сцена для диджея, живая музыка и артисты. Яркое освещение.
  Всех заливают оттенки красного, фиолетового и жёлтого. Гости с криками разбегаются. Красивые хозяйки в мини-юбках и коротких шортах разбегаются. Некоторые из них пробегают мимо меня и выбегают за дверь.
  Полицейские следят за дверью за пультом диджея. Они пробираются через неё парами. Один из них выламывает левую, другой правую дверь.
  Жду звука выстрелов. Ничего.
  Когда все десять мужчин уже вошли, я последовал за ними. Жду, когда они прикажут мне выйти, но они слишком сосредоточены на комнате позади, чтобы заметить это.
  Это зал с татами. Меня удивляет, насколько здесь тихо. В центре низкие столики, татами и деревянные ширмы с бумажными панелями. На бумаге нарисованы жирные чёрные иероглифы эпохи Эдо.
  Комната освещена большими белыми чочинами, расставленными по стенам. Она кажется тесной, пространство узким. Плечи ноют. Я приседаю, смотрю налево и направо. Дверей нет.
  Вместо стен — только длинные раздвижные бумажные панели.
  Что-то не так.
  Полицейские входят в комнату двумя рядами по пять человек.
  У меня в кармане вибрирует телефон. Я игнорирую его.
  Фонари освещают белые панели. Слева от меня тени мелькают за рисовой бумагой. Тёмные фигуры принимают очертания людей. Четыре тени, раскинувшиеся на расстоянии двух-восьми футов друг от друга.
  Воздух разрывают выстрелы, и люди прорываются сквозь экраны. Якудза. Одеты в тёмные костюмы, белые рубашки и яркие галстуки. Они вооружены пистолетами-пулеметами Sterling и стреляют от бедра. Я падаю на пол, когда град 9-миллиметровых пуль обрушивается на полицейских.
   Пятеро или шестеро полицейских падают от первого залпа. Остальные разворачиваются и открывают ответный огонь из MP5. Двое якудза падают. Я подползаю к ближайшему упавшему полицейскому и хватаю его пистолет-пулемёт.
  Оставшиеся двое якудза вытаскивают из пистолетов-пулеметов изогнутые магазины «Стерлинг» на 36 патронов и бросают пустые гильзы на пол. Они заряжают новые магазины и передергивают затворы, готовые к стрельбе.
  Трое полицейских остаются стоять. Они торопятся сменить магазины.
  Из «Стерлингов» раздаётся грохот автоматического огня. Уродливые вентилируемые кожухи стволов дергаются от отдачи, когда автоматы изрыгают пули в полицейских. Солдаты падают, пули рвут их форму и разгрузочные жилеты.
  Я поднимаюсь на одно колено, подношу MP5 к плечу и делаю две короткие очереди. Первая очередь пронзает грудь одного из якудз. Он вскрикивает, роняет «Стерлинг» и падает на спину. Вторая очередь попадает второму якудзе в висок. Три пули попадают ему между правой щекой и ухом. Алый пар окутывает воздух за его головой, и он падает на пол.
  Человек, которому я выстрелил в грудь, лежит на спине, уставившись в потолок. Кровь пузырится у него изо рта и скапливается под головой. Я встаю и стреляю ему в лицо.
  Где Тоно?
  Я проталкиваюсь сквозь рваные бумажные ширмы. За бумажной стеной — ещё комнаты. Японские интерьеры — это сплошные тайники и раздвижные панели. Я хожу из комнаты в комнату. Слышу испуганные голоса. Совсем рядом.
  Я заставляю себя действовать осознанно. Медленно — значит быстро.
  Тень мелькает за экраном. Раздаётся треск. Пуля пробивает бумагу и просвистывает мимо моего уха. Я навожу кольцевой прицел MP5 на тень и даю очередь. Крик, и фигура падает. Тень съеживается на полу.
   Я обхожу экран. Мужчина лежит на спине, правая рука вытянута. Он сжимает пистолет SIG. Я выбиваю его ногой из его руки.
  Это Тоно. Моя очередь прошила его живот и грудь. Я наклоняюсь и расстегиваю его мешковатую куртку. На талии у него затянут толстый пояс, набитый деньгами. Его незрячие глаза устремлены в потолок.
  Он с кем-то разговаривал. Я оставляю деньги, чтобы полиция нашла их. Беру SIG, засовываю его за пояс и спускаю рубашку. Пробираюсь сквозь лабиринт бумажных комнат.
  Моя голова вертится на месте. Она поворачивается в сторону звука бегущих ног по деревянному полу. Это звук человека, отбросившего осторожность. Я бегу туда, откуда идёт звук, минуя все комнаты на своём пути.
  Там, ближе к задней части здания, люк ведёт на крышу. С потолка свисает верёвочный строп. Он используется для раскрытия складной металлической лестницы. Я поднимаю MP5, но мужчина уже исчезает в проёме.
  Я бросаюсь к лестнице и поднимаюсь, держа оружие наготове. Мужчина стоит на возвышении. Он может высунуться в проём и подстрелить меня.
  Ничего. Беглец больше озабочен тем, чтобы сбежать, чем убить меня. Я пробираюсь через люк как раз вовремя, чтобы увидеть бегущую по крыше фигуру. На крыше темно. Воздух мерцает яркими огнями цифровых рекламных щитов, установленных на фасадах. Резкие контрасты света и тени создают запутанную обстановку.
  Бегун — японец в деловом костюме. На груди и плечах у него перекинута небольшая кожаная сумка. Он бежит прямо к краю крыши и прыгает. На мгновение он словно освещён, стремительно проносясь сквозь пространство.
  Затем он приземляется на темной крыше соседнего здания.
  Горо поворачивается, смотрит на меня, затем резко открывает ещё один люк. Я поднимаю MP5 к плечу и стреляю, когда он...
   Пуля проваливается. Пуля с грохотом ударяется о крышку люка.
  Летят искры.
  Его нет. Я хватаю телефон и нажимаю быстрый набор номера Штейна.
  «Брид, где ты?»
  «На крыше. Горо в соседнем здании. Он проберётся мимо полиции».
  Штейн не из тех, кто тратит слова попусту. Она бросает трубку и идёт вызывать полицию.
  Я знаю, что они опоздают.
  OceanofPDF.com
   15
  OceanofPDF.com
   ТАКИГАВА НИКО
  Я стою со Штейном в комнате с татами, в окружении мёртвых полицейских и якудза. Тела лежат на татами, окруженные лужами крови. Полицейские в штатском документируют происходящее. Пожилой мужчина обменивается гневными фразами с Конго. Капитан и сержант спецназа стоят на почтительном расстоянии.
  «Это оружие выглядит странно», — говорит Штейн.
  Я беру один из пистолетов-пулеметов. Пистолетная рукоятка удобная, идеально ложится в руку. Держу его, положив указательный палец на ствольную коробку. Изогнутый магазин выдвигается сбоку пистолета-пулемёта – это усовершенствованный вариант первых британских пистолетов STEN.
  СТЭНы были уродливым оружием, но дешёвым, и после Дюнкерка британцам понадобились тысячи таких установок. После войны СТЭНы усовершенствовали. В результате появился «Стерлинг» — поистине превосходное оружие.
  «Это британский магазин, — говорю я ей. — Sterling Mark IV. Один из лучших магазинов для пистолетов-пулеметов. Простой и надёжный. Был стандартным оружием британской армии вплоть до 1994 года».
  «Что японские гангстеры делают со Sterlings?»
  — спрашивает Штейн.
   Конго закончил спор с полицейским в штатском. Он подслушивает вопрос Штейна и присоединяется к нам.
  «В Японии трудно достать оружие. В 1970-х годах якудза приобрела крупную партию британского оружия, контрабандой ввезённого из Малайи. Среди них было множество СТЭНов.
  и пистолеты-пулеметы «Стерлинг». Они используют их и по сей день.
  Конго забирает у меня «Стерлинг» и передает его своему сержанту.
  «Брид, ты доставляешь массу хлопот. Я только что разрешил спор с комиссаром полиции префектуры Токио. Он хотел тебя депортировать».
  Вмешивается Штейн: «Генерал, полиция не нашла бы Тоно, если бы не Брид».
  «Я уже говорил об этом, мисс Штайн. Комиссар потерял лицо, потому что его люди потеряли Тоно. Чтобы вернуть его, он заявил, что Брид вообще не должен был вмешиваться.
  Будучи иностранцем и гражданским лицом, Брид — не более чем заинтересованный наблюдатель».
  «Прошу прощения, генерал», — я пытаюсь говорить с раскаянием. «Нас учили делать то, что нужно».
  «Я воспользовался его званием, — говорит Конго. — Как комиссар, он эквивалентен полковнику СДС. Я же, напротив, генерал-майор».
  «Спасибо, генерал».
  Конго кивает мне, приветствуя меня коротким кивком. «С этого момента ты должен держаться в тени. Такие споры неприятны».
  «Поняла, генерал», — Штейн скрестила руки на груди. «Что вы намерены делать? Тоно мёртв, а деньги у нас.
  Горо и Сорю на свободе вместе с инициатором».
  «Ситуацию можно использовать в наших интересах»,
  Конго говорит: «Инициатор бесполезен для Горо и Сорю.
  Они хотят получить деньги. Для этого им нужно доставить устройство в КОК.
  Штейн хмурится. «Ты сказал, что операции KOK разрозненны. После смерти Тоно, будет ли Сорью знать, кто…
   связаться?»
  «Маловероятно. Но хозяева Тоно ожидают, что он сообщит им, когда получит устройство. Если же нет, КОК свяжется с Сорю».
  «Насколько они будут ему доверять?» — спрашивает Штейн.
  «Тоно был фанатиком «Кок», заменить его было трудно. Сорю — якудза, движимый личными амбициями. Всё возможно».
  Я делаю глубокий вдох и считаю до десяти. «Какой план?»
  Конго старается говорить уверенно: «Полиция охотится за Горо и Сорю».
  «Их будет трудно найти», — говорит Штейн.
  «Сорю и Горо, вероятно, уже спрятались», — говорит Конго,
  «Но в этом деле есть срочность. Иначе Тоно не рискнул бы так рисковать, обменявшись. KOK пойдёт на больший риск, чтобы получить инициатора от Сорю».
  Генерал извиняется и идет к своим людям.
  Я обращаюсь к Штейну: «Что ты думаешь?»
  «Думаю, наши шансы найти инициатора стремительно падают», — говорит Штейн. «Если раньше Сорю и Горо были осторожны, то теперь они впадут в паранойю».
  «Конго и полиция сделают всё возможное, чтобы найти их. Что мы можем сделать?»
  Штейн сжимает кулак. «Я вернусь к тому, что делаю всегда», — говорит она. «Домашнее задание. Пойду поработаю с файлом.
  Ты..."
  Я поднимаю бровь.
  «Ты, — говорит Штейн, — попроси помощи у Такигавы Рин. Нам нужно начать действовать самостоятельно».
  РИН ОТВЕЧАЕТ на мой стук и впускает меня в додзё. Я удивлён, что она в очках для чтения. Она похожа на прилежного библиотекаря.
   «Нам нужно поговорить», — говорю я.
  Она кивает и ведёт меня наверх. Жилое пространство на втором этаже почти такое же, каким мы его оставили ранее вечером. В одном конце комнаты она поставила письменный стол и лампу для чтения. Должно быть, она работала за столом, когда я пришёл.
  «Что ты делаешь?» — спросил я.
  «Додзё — это хобби», — Рин указывает на стопку бумаг на столе. «Я работаю переводчиком. Это корпоративные контракты».
  Профессиональные переводчики получают высокую зарплату. Они имеют доступ к конфиденциальной информации. Деликатные переговоры и детали контрактов.
  Она ставит нам чайник чая. Мы сидим на полу, за тем же низким столиком, за которым сидели со Стайном. Она босиком, в свободной чёрной пижаме.
  «Я знала, что ты вернешься», — говорит она.
  «Ты экстрасенс», — говорю я ей.
  "Что ты хочешь?"
  «Нам со Штайном нужна твоя помощь», — говорю я. «Я надеялся, нам не придётся просить».
  «Но теперь ты это делаешь».
  "Да."
  "Что случилось?"
  Я рассказываю ей о Сорю, о краже им инициатора и об убийствах в Сан-Франциско. Объясняю, что Такигава Кен не поехал с нами в Японию и как он предложил нам связаться с ней. Наконец, я рассказываю ей о событиях того вечера. Мне не следовало бы раскрывать ей цель инициатора, но я рассказываю. Рин имеет право знать, во что ввязывается.
  Погруженная в раздумья, Рин смотрит на свой чай. Наконец она поднимает глаза.
  «Я знаю город, — говорит она, — и я переведу для вас.
  Но я не могу оказать вам необходимую помощь.
  "Что ты имеешь в виду?"
   «Сорю и Горо живут в мире, отличном от обычного японского. Якудза — это их собственная культура. Их кодекс чести так же стар, как Бусидо, кодекс самурая. Я не часть этого мира, Брид. Я не могу плавать в этом океане, они не доверят мне».
  «Я этого и боялась», — говорю я ей. «Полагаю, Кен тоже не из этого мира. Не понимаю, зачем он послал меня к тебе».
  «Я знаю почему».
  Я знал, что у Такигавы Кена была причина не приехать в Японию. Должна была быть причина, по которой он отправил меня к своей сестре.
  «В Японии есть один человек, который может вам помочь», — говорит Рин.
  «Он знает Сорю, он знает Ямашиту Маса. Он наш брат, Нико».
  «У тебя два брата».
  «Да. Нико может тебе помочь, потому что он якудза».
  «Откуда он знает Сорю и Ямашиту Мас?»
  Когда-то Нико и Сорю были главными головорезами Ямаситы. Вместе они сделали оябун непобедимым. С годами полиция всё больше осложняла жизнь якудза. Законы и их применение становились всё более строгими. В то время как другие кланы увядали, кланы Ямаситы росли.
  «Одна большая, счастливая семья».
  Рин выглядит обеспокоенным. «Были войны якудза, Брид. По правилу, якудза убивают только других якудза. Они никогда не убивают членов семьи или мирных жителей. По мере сокращения бизнеса и территорий клан Ямасита расширялся, уничтожая или поглощая другие кланы. Восемь лет назад Ямасита Мас поручил Сорю и Нико убить конкурирующего оябуна.
  «Полиция поймала Нико, но Сорю сбежал. Нико отказался давать показания против Ямашиты Маса или Сорю.
  Ямасита Мас заплатил огромные взятки, чтобы спасти Нико от смертной казни. Однако Нико нельзя было позволить уйти безнаказанным. Поэтому Ямасита Мас должен Нико гири.
   «Гири — что это?»
  Идеального перевода не существует. Это слово означает «обязанность», «долг» и многое другое. Япония — страна, где жизнь человека определяется его обязанностями и ответственностью. Самураи и якудза относятся к этому серьёзно. Якудза говорят, что человек без долга или долга — не мужчина. Гири нужно нести, чего бы это ни стоило… или вернуть.
  Я делаю резкий вдох. Это объясняет почти всё.
  «Что случилось с Нико?»
  Рин пристально смотрит на меня. «Нико приговорили к пожизненному заключению».
  OceanofPDF.com
   16
  OceanofPDF.com
   ФУЧУ
  Тюрьма Футю – вершина стерильности. Площадь её составляет тысяча триста квадратных ярдов, и она окружена бетонной стеной высотой двадцать футов. Стена была возведена с японской тщательностью из сборных секций. Не сомневаюсь, что поверхность пропитана химическими веществами, препятствующими сцеплению. Единственные щели заперты тяжёлыми стальными воротами.
  «Ты был внутри?» — спрашиваю я.
  «Я была в гостях у Нико, — говорит она. — Вот увидишь».
  Рин высаживает меня у входа и паркует машину.
  После проверки документов охранники ведут меня в административное здание. Мне предстоит встретиться с чиновником и переводчиком, которые сопроводят меня к Нико.
  Тюрьма, окружённая этими стенами, вызывает клаустрофобию. Мой снайперский взгляд оценивает обстановку. Здесь пятнадцать отдельно стоящих тюремных зданий, тесно сгруппированных вместе. Они занимают треть площади тюрьмы. Каждое четырёхэтажное, с плоской крышей. Административное здание, расположенное спереди и по центру, окружено двумя колоссальными тюремными зданиями, каждое с пятью соединёнными между собой тюремными блоками. Каждый из этих тюремных блоков четырёхэтажный и такой же большой, как каждое из отдельно стоящих зданий. Есть и другие здания, которые, как я предполагаю, являются столовыми и мастерскими.
   Прогулочные дворики огорожены тюремными корпусами. Они настолько малы, что свет попадает туда только тогда, когда солнце находится прямо над головой.
  Возможно, на территории хватило бы места, чтобы пристроить ещё одно здание, но это всё. Если японцы не начнут строить выше, тюрьма Футю уже переполнена.
  Одна особенность привлекает моё внимание. Хотя сама тюрьма Футю окружена высокой стеной, административное здание и некоторые другие здания сами отделены стеной или забором от тюремных корпусов. Тюремному персоналу и охранникам нужны стены и заборы, чтобы защититься от заключённых. Это леденящее душу напоминание о том, что в этих стенах содержатся одни из самых опасных преступников Японии.
  Оказавшись внутри, вы осознаёте строгую регламентацию японских тюрем. Существуют правила для каждого аспекта жизни заключённого. Они охватывают всё: от того, как заключённый должен сидеть, до того, как он должен содержать свою камеру.
  По прибытии в Футю каждому заключённому выдаётся свод правил. Он обязан выучить его наизусть и неукоснительно соблюдать. Любое нарушение карается.
  Конго организовала для меня встречу с Такигавой Нико в 08:00.
  Часы. Распорядок дня заключённых расписан по минутам.
  Завтрак заканчивается в 8:00, после чего заключённых отправляют на работу. Я вижу длинную колонну, марширующую по двору.
  Заключённые маршируют повсюду, высоко подняв колени и вытянув руки вперёд на девяносто градусов. На время своего заключения они становятся роботами.
  Заключённые, работающие в камерах, обязаны сидеть на одном и том же месте во время работы. Согласно правилу, охранники, заглядывающие в камеру, должны убедиться, что всё находится на том же месте, что и в последний раз. Это означает, что все личные вещи, вплоть до зубной щётки, должны быть на своих местах. Заключённый должен сидеть в одной и той же позе, с прямой спиной, работая только руками. Ему не разрешается откидываться назад или вытягивать ноги.
   Половина из двух тысяч заключённых — якудза. Именно в такой мир попал Такигава Нико, когда его осудили за убийство.
  Такигаву Нико отвели обратно в камеру и сообщили, что он присоединится к своей рабочей группе в 9:00. Он будет работать до 10:00, после чего группе будет предоставлен тридцатиминутный перерыв. Он освободится от работы в течение часа.
  Была одна загвоздка: к нему должен был прийти гость, но ему не сказали, кто именно.
  Пока заключённые работают, в тюремном блоке царит тишина. Атмосфера жуткая. Потолок, стены и пол белые.
  Серые стальные двери по обеим сторонам коридора словно парят в воздухе. Невозможно сказать, где заканчиваются стены и начинаются пол и потолок. Меня сопровождают тюремный служащий и переводчик.
  Пройдя три четверти коридора, мы подходим к камере. Тюремный служащий с громким лязгом открывает смотровое окно. Высота окна — четыре дюйма, ширина — девять дюймов, так что в нём можно передавать друг другу тарелку с едой.
  Крышка скользит по двум грубым металлическим направляющим сверху и снизу. Сотрудник открывает и закрывает её, взявшись за ручку на металлической ручке, приваренной к крышке.
  Камера внутри тускло освещена. С одной стороны стоит кровать с чистыми простынями, унитаз с пластиковым сиденьем и раковина.
  Зеркало представляет собой полированную металлическую пластину. Трубы тянутся от светильников к потолку. Они прижаты к стенам, но голые, проходят по потолку. Там они проходят через отверстия в бетонных стенах к камерам по обе стороны. Водопровод в тюремном блоке представляет собой раскинувшееся дерево труб. Интересно, сколько заключённых вешаются.
  Может быть, их тюремщикам все равно.
  Мужчина висит на одной из труб, держась за руки. Он стоит спиной к двери, держась за трубу обеими руками, запястьями наружу. Он подтягивается. Без рубашки, босиком, на нём, должно быть, тюремные штаны. Бледная серо-голубая ткань.
   Для японца он высокий. Не меньше шести футов, хотя из-за позы рост может быть лишь иллюзией. Ноги плотно сжаты в бёдрах и лодыжках, как у гимнаста. Чёрные волосы коротко острижены.
  Я смотрю на его спину и сглатываю. Мужчина худой и мускулистый. Цветные татуировки извиваются по его телу, словно живые. Две змеи обвивают его позвоночник в любовном жесте.
  Объятия. Я не вижу голов существ, потому что их тела разделяются на затылке и облегают его плечи. Он подтягивается вверх и вниз по трубе. Его предплечья и бицепсы – каменные плиты, блестящие от пота. Красная, зелёная и чёрная чешуя змей колышется, словно рептилии живые. Словно у образов есть мускулы и собственная воля.
  — Такигава Нико, — лает надзиратель.
  Расписной человечек спокойно подтягивается еще раз.
  Медленно, наслаждаясь напряжением в руках, он опускается.
  Он падает на пол, легко приземляясь на носки ног. Он делает глубокий вдох и поворачивается к нам лицом.
  Теперь головы змей открываются сами собой. Тела накинуты на плечи, головы извиваются и парят над грудными мышцами. Змеи скрещиваются на его груди, их глаза пристально смотрят, красные языки мелькают. Зелёная листва и яркие цветы вытатуированы на его прессе.
  Чиновник рявкает на Нико по-японски. Переводчик говорит мне: «Начальник сообщил заключённому, что у вас будет один час наедине. Любой из вас может прервать беседу в любой момент, но вы не можете превышать отведённое время. Заключённый вернётся к своей рабочей группе ровно в 9:00».
  «Спасибо», — говорю я. «Мне не понадобятся ваши услуги, пока за мной не вернётся надзиратель».
  Рин сообщила мне, что Нико говорит по-английски. Это подарок от родителей.
  Надзиратель открывает дверь камеры и впускает меня. Закрывает и запирает её за мной. Нико смотрит на меня, обнимает.
  свободно висели по бокам.
  «Я Брид», — говорю я ему.
  Этот мужчина — брат Такигавы Кена. На несколько лет старше.
  Хуже и жёстче. Выражение лица Нико стоическое. Он держится с достоинством и сдержанностью. В образе Нико отсутствует обаятельное чувство юмора Кена.
  «Ты знаешь, кто я», — говорит Нико.
  «Да. Я друг Кена».
  По лицу Нико пробегает тень. Гнев, ненависть или презрение. Невозможно сказать, что именно. «Это не рекомендация, Брид».
  Кен свободно говорит по-английски. Нико говорит с лёгким японским акцентом.
  Поговорив с Рин, я позвонил Штейн и рассказал ей о ситуации с Нико. Попросил её уговорить Конго отправить его в отпуск.
  Она изучила досье Нико и сразу поняла, что убедить его будет непросто. Она пообещала попробовать.
  Поначалу Конго отказалась. Но время поджимало, а полиция никак не могла найти ни Горо, ни Сорю. Двое якудза явно затаились. Пока они прячутся, полиция бездумно переворачивает камни на пляже.
  Конго не нравилась идея выпускать Нико, и ему меньше нравилось привлекать меня. Но он был умным человеком и понимал, что рекомендация сестры Нико — это преимущество. Нико отбывал пожизненное заключение и ему нечего было терять. Конго потратил политический капитал в парламенте, чтобы отправить Нико в неоплачиваемый отпуск. Штейн тоже считал, что потратил немало денег.
  У Конго Исаму было предостаточно и того, и другого. Достаточно, чтобы заключить сделку, которую я мог предложить Нико.
  «Рин сказал мне, что ты единственный человек, который может мне помочь».
  Лицо Нико искажается, напоминая уродливую маску Но. Сердце замирает, и я готовлюсь к физической атаке. «Какое отношение к этому имеет Рин? Как ты связал мою сестру?»
   Я заставляю себя говорить спокойно, несмотря на стук в груди. «У нас мало времени. Если сядете, я вам скажу».
  Нико собирает черты лица и садится на край койки. С его тела капает вода. Впервые я вижу живые татуировки якудза. Я видел тюремные татуировки и раньше. Байкерские татуировки. Но ничего подобного. Эти татуировки – настоящие произведения искусства. Они настолько яркие, что, должно быть, их нанесение было мучительно. С кропотливым вниманием художник текстурировал каждую чешуйку на змеях. Он раскрасил их рептильные глаза, чтобы наделить существ интеллектом.
  Сесть негде, поэтому я остаюсь стоять. Я смотрю на Нико сверху вниз и рассказываю ему историю, которую поведал Рин. Как Сорю держал Синтию Бауэр и заставил её призвать отца. Как он использовал Бауэра, чтобы украсть инициатора, а затем перерезал ему горло.
  Раненая Синтия задерживает нас. Наконец, я рассказываю Нико о цели инициатора. Я хочу, чтобы он понял, что поставлено на карту. Закончив, я говорю: «Рин просит тебя помочь мне».
  «Зачем мне это?»
  «Помоги мне найти Сорю. Обещаний быть не может, но в случае успеха генерал Конго заступится за тебя. Он сделает всё возможное, чтобы добиться твоего освобождения. Если мы потерпим неудачу, тебя вернут сюда отбывать наказание».
  Нико отводит взгляд, прикидывая варианты. «Что такое успешный исход?»
  «Восстановление инициатора», — говорю я.
  «Брид, ты понятия не имеешь, что мной движет».
  «Это всё, что я могу предложить. Больше я сделать не могу. Вы либо поможете мне, либо нет».
  Нико сидит, выпрямив спину. Все заключённые в Футю обязаны сидеть именно так. Он жёстче, чем выпускник Вест-Пойнта. Но Нико сидит так не потому, что вынужден. Он сидит так, потому что его так воспитали.
  «Я помогу тебе», — наконец говорит Нико.
   «Хорошо, — говорю я. — Я должен прояснить одну вещь».
  Нико приподнимает бровь. На его лице тёмный шрам.
  «Мне всё равно, что ты брат Кена, — говорю я ему. — Если сбежишь, я тебя убью».
  ЧАС СПУСТЯ мы с Нико выходим из главных ворот тюрьмы Футю. Они выходят на узкую, ничем не примечательную улочку. Как только мы проходим, охранники в форме захлопывают ворота.
  Нико одет в ту же одежду, в которой его арестовали восемь лет назад. Джинсы Levi's, белая рубашка и чёрный пиджак. Дорогие кожаные туфли без застёжек. Всё сидит идеально.
  Это худой, мускулистый японец Стив Маккуин.
  Рин стоит рядом со своей «Тойотой». Брат и сестра не обнимаются. Вместо этого они приветствуют друг друга короткими поклонами. Поклоны настолько короткие, что похожи на кивки. Они не обмениваются ни словом.
  Мы садимся в машину. Рин ведёт, Нико сидит на переднем пассажирском сиденье, а я сажусь сзади, позади Нико. Я не могу отделаться от мысли о его зловещей маске Но. Ни за что не позволю ему сесть позади меня.
  Кен, Рин и Нико. Трое братьев и сестёр. Такие похожие, но такие разные. Что сделало их такими?
  История Такигавы — загадка. Кен никогда не говорил мне, что у него есть брат. Он отправил меня к Рин. Рин не рассказывала мне о Нико, пока я не объяснила ей, почему мне нужна помощь. Брат в якудза может стать источником семейного позора. Брат в тюрьме — тем более. Я решила, что это слишком просто. У каждого из братьев свои мотивы, и у меня такое чувство, что никто из них не заинтересован в том, чтобы найти инициатора.
  «Как нам найти Сорю?» — спрашиваю я.
  «Есть сотня мест, где он может спрятаться», — говорит Нико.
  «Тысяча. Переворачивать камни — бесполезное дело».
  «Что потом?»
   «Надо начать с определённости, — говорит Нико. — Нужно посетить Ямасита Мас».
  OceanofPDF.com
   17
  OceanofPDF.com
   ОЯБУН
  «Нам нужно посетить Ямасита Мас», — говорит Нико.
  Рин выезжает с парковки. Она опытный водитель. Я уверен, что она...
  компетентна во всем, что делает.
  «Ты думаешь, он знает, где Сорю?» — спрашиваю я.
  «Он знает, где находятся Сорю и Горо», — говорит Нико.
  «Ямасита Мас — оябун. Нет ничего, чего бы он не знал о своём клане».
  «Сорью и Горо подрабатывают».
  «Да, но они остаются в клане. Они ничего не могут сделать без одобрения Ямаситы. Он всё равно узнает».
  Я сижу тихо и перевариваю слова Нико. Если это правда, Ямашита Мас должен знать, зачем нужен инициатор.
  Нико читает мои мысли. «Возможно, Сорю и Горо обманули его насчёт инициатора или его цели. Но не своих действий. Если нет, другие будут держать его в курсе».
  «А что, если они его не обманули?»
  «Это вполне возможно. Если это правда, то Ямашите Масу всё равно, что планирует KOK, поскольку это не мешает его бизнесу».
  «Кажется, КОК не попал в кадр», — говорю я.
   «Нет, — говорит Нико. — Они очень хорошо видны в кадре.
  Однако теперь, когда Тоно умер, у них нет лица».
  «Наша задача — дать им лицо», — говорю я ему.
  «Очень хорошо, Брид. Для этого и нужен Сорю».
  Рин проезжает через Сибую, пересекает Синдзюку и попадает в элитный район Тиёда-ку. Высокие небоскребы Токио — это чудо инженерной мысли. Они были специально спроектированы, чтобы поглощать энергию семибалльных землетрясений.
  Я научился ориентироваться в городе. У меня развилось чувство расстояния, расположение баз и достопримечательностей. Я не могу ориентироваться в лабиринте извилистых улочек, но знаю, где север, а где юг.
  Рин идёт по Ясукуни-дори, шестиполосной торговой улице, которая изгибается на восток, прежде чем свернуть на юг. Небоскрёбы, высотки и торговые центры выстроились по левую сторону. Справа простирается огромный парк. На южной стороне перед нами возвышается лес небоскрёбов.
  «Знакомое», — говорю я. «Кажется, мой отель в этом здании».
  «Это один из самых эксклюзивных отелей Токио, — говорит Рин. — Это район Отэмати, Тиёда-ку».
  Рин паркует машину, и мы вылезаем. Нико молча ведёт нас к небоскрёбу к югу от группы. Он всего в ста метрах от моего отеля. Улицы и тротуары – стерильный бетон. Как будто архитекторы не хотели, чтобы что-то затмевало здания. Я делюсь своим впечатлением с Рин. «Это Япония, Брид». Рин улыбается. «Красота – это личное. Мы храним её под поверхностью, чтобы мы и самые близкие нам люди могли её оценить. Люди тоже такие».
  Нико проталкивает широкую вращающуюся дверь, и мы входим в вестибюль здания.
  Я замечаю на стене витиеватые таблички. Они написаны на японском и английском языках. На них указаны названия компаний, чьи офисы находятся в башне. Многие из них я узнаю.
  Деловые страницы ежедневных газет. На одной из самых больших табличек, чёрно-золотой, написано «Yamashita Property Development». На другой, ниже, — «Yamashita Financial Group». На третьей — «Yamashita Property Management».
  Прямо перед главным входом расположена широкая стойка, за которой стоят полдюжины администраторов. За стойкой находятся шесть лифтовых групп, каждая из которых обслуживает отдельную группу этажей.
  Нико обходит стойку регистрации и идёт на другую сторону вестибюля. Там мы видим стойку регистрации поменьше и кабинет охраны.
  Вместо администраторов за стойкой дежурят два сотрудника службы безопасности в форме. Они одеты в белые рубашки с длинными рукавами, галстуки, тёмные брюки и фуражки. Над нагрудными карманами у них на рубашках приколоты золотые значки. Нико обращается к ним по-японски. Сотрудники службы безопасности протестуют и начинают нервничать.
  «Он просит о встрече с Ямаситой Мас», — говорит Рин. Она говорит со мной тихо, едва слышно, почти шёпотом.
  «Это частный лифт в пентхаус Ямашиты Маса».
  Из офиса охраны выходят трое мужчин. Они одеты не так, как сотрудники службы безопасности в форме. Эти мужчины одеты в тёмные костюмы, белые рубашки и цветные галстуки. Им лет тридцать-сорок, крепкие, мускулистые. Внешне они похожи на якудзу. Я ищу следы татуировок, но они хорошо скрыты.
  У одного из мужчин отсутствует мизинец. Он отрезан по второй фаланге. Юбицумэ — чтобы искупить свою вину, якудза отрезают палец и преподносят его своему господину. Этот человек — ходячая гора, ростом шесть с половиной футов, с мускулатурой быка. Он не покупал этот костюм в магазине.
  Охранники в форме оставляют нас и идут в офис. Понятно, кто здесь главный.
  Нико слегка кланяется и протягивает левую руку ладонью вверх мужчинам. Он говорит по-японски, а Рин переводит. Она
   Говорит тихо, достаточно громко, чтобы я мог её услышать. Помню, она зарабатывает на жизнь профессиональным устным и письменным переводчиком.
  «Простите за нетрадиционное представление», — говорит Нико. «Это благоразумно, ведь мы на публике. Я Такигава Нико, бывшая жительница Ямасита. Я пришла повидаться с Ямасита Мас. Он меня хорошо знает. Если вы сообщите ему о моём прибытии, я уверена, он меня примет».
  Якудза переглядываются. Здоровяк с оторванным пальцем отходит от группы и подносит мобильный телефон к уху. После короткого обмена фразами он возвращается к нам за стойку. «Добро пожаловать, Такигава Нико. Ямасита Мас ненадолго вас примет. Мне поручено проводить вас и ваших спутников наверх».
  «Домо».
  Якудза провожает нас к частному лифту. Мы заходим, и он нажимает кнопку пентхауса. Этот здоровяк занимает в лифте место для двух человек.
  «Я много слышал о тебе, Такигава Нико, — говорит якудза. — Я думал, ты в тюрьме».
  Нико пожимает плечами: «Видно».
  Якудза хмыкнул: «Привет. Я рад, что ты не такой».
  Крутые парни ценят это качество в других. Эти якудза — крутые парни, но молчание и достоинство Нико создают впечатление, что он может с лёгкостью их уничтожить.
  С крупными якудза будет сложнее справиться.
  Лифт поднимает нас наверх, вдоль боковой стены здания. Задняя стена лифта сделана из прозрачного стекла. Поднимаясь, мы наслаждаемся великолепным видом на город. Здание «Ямасита» находится на западной окраине квартала Отэмати, откуда открывается беспрепятственный вид на огромный парк и город внизу.
  «Там, слева, — говорит мне Рин, — находится Императорский дворец, резиденция императора. Сады прекрасны. Они занимают центр Токио, как и Центральный парк. Дальше вы видите резиденцию нашего правительства — Парламент. Если вы посмотрите
   Далеко на юго-востоке, у края лифта, вы видите свой отель. Это два самых высоких здания в комплексе. К сожалению, ваш отель загораживает нам вид на вокзал Токио. Возможно, мы увидим его с крыши.
  Мы доходим до пентхауса. Прежде чем дверь открывается, Рин указывает мимо моего отеля. Далеко внизу, на уровне земли, находится нечто похожее на ряд длинных изогнутых конструкций, поставленных рядом.
  «Это платформы Токийского вокзала», — говорит Рин.
  «Их можно увидеть между зданиями. Синкансэн — сверхскоростные поезда — останавливаются там. Отсюда можно добраться до любой точки Японии со скоростью двести миль в час».
  Железнодорожные пути тянутся от станции Токио. Они такие же, как рельсы в любом крупном городе. Они проложены в длинной, уродливой канаве, словно шрам, тянущийся с севера на юг.
  Сады Императорского дворца, обширные зеленые просторы, окружены рвом с голубой водой. Я замечаю богато украшенное восточное здание на каменном фундаменте. Его крыша слегка приподнята. Я говорю: «Это крошечный дворец».
  Рин смеётся. «Это не дворец. Это старая башня, возможно, единственная сохранившаяся. Когда-то у дворца было много башен».
  «Где живёт Император? Не в какой-нибудь старой, продуваемой сквозняками башне».
  «Он живёт во дворце. Вон в тех больших зданиях».
  Не такой красивый, как башня.
  Мы смотрим сверху на другие небоскрёбы этого кластера. Только отель такой же высокий, как здание «Ямасита».
  Я заметил, что на крышах большинства зданий установлены и обозначены вертолетные площадки.
  «Я не осознавал, что все это находится всего в нескольких минутах ходьбы от моего отеля».
  «Как я уже сказал, ты остановился в одном из лучших отелей Токио. Должно быть, ты очень богат, Брид».
  Впервые мне стало неловко. «Нет», — говорю я ей. «Я просто прислуга».
  OceanofPDF.com
   18
  OceanofPDF.com
   ГИРИ
  Двери лифта с грохотом распахиваются. Мы попадаем в великолепный вестибюль, колонны которого украшены сусальным золотом. Стол Ямаситы Маса находится в центре застеклённого сада на крыше. В пруду на крыше безмятежно плавают карпы кои. Дальняя часть сада превращена в полноценную площадку для гольфа с песчаной ловушкой и флагом.
  Ямасита Мас — мужчина средних лет, подтянутый и в хорошей форме в свои пятьдесят пять лет. Он носит классический деловой костюм, сшитый вручную, и дорогие часы Patek Philippe. Он быстро переговаривается по-японски с мужчиной и женщиной, помощниками руководителя.
  «В эти выходные он организует выездное мероприятие для своих сотрудников», — говорит Рин. «Похоже, все, от среднего звена и выше, проведут выходные на курортах в Беппу. Это город горячих источников на острове Кюсю».
  «Должно быть, это был хороший год».
  «Как видите, клан Ямасита управляется как любой крупный бизнес. Он действует через ряд юридических лиц».
  Ямашита Мас поворачивается к нам. Нико делает шаг вперёд и кладёт правую руку на правое колено. Кланяется от бёдер.
   и протягивает левую руку ладонью вверх. Это традиционное приветствие якудза. Он поднимает глаза на оябуна.
  «Приветствую тебя, Ямасита Мас. Ты знаешь меня как Такигаву Нико, когда-то из твоего клана, а теперь я не якудза. Ты же знаешь, я всегда была тебе верна. Теперь брат моего брата добился моего освобождения из тюрьмы, и я могу помочь ему».
  Рин переводит для меня, подчеркивая, что Нико представил меня как своего брата.
  «Брат твоего брата — гайдзин».
  «Я ведь наполовину гайдзин. Но это неважно, он брат моего брата».
  Ямасита обдумывает это. Он говорит: «Нико, ты был верен клану и хорошо служил. Я тебя уважаю. Но я не понимаю, как твой гири брату твоего брата касается меня».
  «Сорю и Горо, члены клана, украли устройство из Америки. Меня попросили помочь брату моего брата вернуть его».
  Оябун хмурится. «Сорю и Горо провернули это дело по поручению Камэя о Карё. Меня это не касается».
  «Как это может быть иначе?» — Нико вежлив и деловит.
  «Сорю и Горо из твоего клана. Ты одобрил их деятельность».
  «Они подрабатывают», — говорит мне Рин. «Ямасита Мас открещивается от их действий».
  «Это моя прерогатива, — говорит оябун. — Не испытывай моё терпение, Нико. Моё гири по отношению к тебе простирается лишь до определённого предела».
  Нико не испугался. «Мой гири — найти Сорю и помочь брату моего брата вернуть украденное».
  «Я понимаю, — говорит Ямашита Мас, — что ты чувствуешь, что между тобой и Сорю еще не достигнуто равновесие.
  Ваши мотивы не совсем чисты.
  «Я этого не отрицаю. Это дело рук кармы».
  «Чего ты от меня хочешь, Нико?»
  «Скажите мне, где можно найти Сорю и Горо?»
   «Это невозможно».
  Нико взял себя в руки: «Прошлой ночью Горо втянул клан в убийство полицейских. Это тебя сильно позорит».
  Лицо Ямаситы мрачнеет. «Клан поддерживает клан, Нико. Ты же знаешь».
  «Полиция собирается усложнить ваши дела. Если Сорю и Горо исключат из совета директоров, ситуация упростится».
  Небо, словно идеальный голубой купол, простирается над окнами пентхауса. Внизу расстилается зелёная зелень Восточного сада Императорского дворца. Вдали, на горизонте, возвышается конус горы Фудзи с белой вершиной, балансирующий на изгибе Земли. Ямасита долго смотрит на город, прежде чем повернуться к Нико.
  «Если я поделюсь с тобой местоположением Горо», — говорит оябун,
  «Что бы ни произошло, ответственность за все будет на вас, а не на мне.
  Как только вы покинете это здание, все обязательства между нами будут аннулированы».
  Нико чопорно кланяется. «Понимаю».
  «KOK широко использует свободных агентов. У этих якудза есть конспиративная квартира в Кабуки-тё. Возможно, вы найдёте там то, что ищете», — Ямасита поворачивается к якудза, который проводил нас из вестибюля. «Расскажи Такигаве Нико подробности».
  «Привет».
  Нико снова кланяется. «Домо, Ямасита Мас».
  Ямасита рявкает на помощника по-японски. Мужчина спешит в оябун с набором паттеров Honma Beres Aizu и сумкой мячей для гольфа. Паттеры бывают разного веса и с разной формой головки. У Дэна Мерсера их два: один для дальних ударов, а другой для коротких.
  Ямашита купила все, что когда-либо производила компания.
  Якудза ведёт нас к лифту. Мы входим, и двери с шипением закрываются. Последнее, что я помню из офиса в пентхаусе, – это Ямасита Мас. Он идёт со своим помощником к тренировочной площадке.
   Японцы любят гольф.
  Выйдя из здания, я спрашиваю Нико: «Что Ямасита Мас имел в виду, говоря о балансе, который еще предстоит установить?»
  «Не твое дело, Брид».
  «Чёрта с два. Если между тобой и Сорю завязалась вендетта, я хочу об этом знать».
  Нико смотрит на меня. Его стоическое лицо снова превращается в уродливую маску. «У тебя есть то, что нужно, Брид».
  Глаза в глаза, грудь в грудь. Я хочу выбить из него всё.
  Рин втискивается между нами. «Достаточно», — говорит она. «Он прав, Брид. Чего тебе ещё нужно?»
  «Все, что влияет на миссию, — это мое дело».
  «Я согласился помочь вам вернуть устройство», — говорит Нико.
  «Вот и все».
  Рин прижимает ладонь к груди Нико. «Подожди в машине, я поговорю с ним».
  Нико обращает свою ярость на Рин. Он хватает её за предплечье и отталкивает. Она умеет защищаться, но растеряна. Она запугана братом.
  Она спотыкается, но восстанавливает равновесие.
  «Вы с Кеном принесли это в мою жизнь». Нико выглядит готовым ударить ее.
  Рин жалобно спрашивает: «Какая у тебя жизнь в Футю?»
  Я заставляю себя стоять на месте. Рин может позаботиться о себе сама, но Нико, похоже, способен на всё.
  «Вы с Кеном должны мне гири», — говорит Нико. «Я тебе ничего не должен». Он идёт к машине.
  Рин с отчаянием в глазах поворачивается ко мне. «Пожалуйста, не поднимай эту тему снова», — говорит она. «Он прав. Ты получаешь то, что хочешь».
  На предплечье Рина появляются синяки от пальцев Нико. «Мне это не нравится», — говорю я. «Но я переживу это. Пока».
   РИН ведёт машину сквозь вечерний поток машин. Солнце садится, когда мы возвращаемся через Ясукуни-дори. Небоскрёбы и витрины магазинов загораются. Нико сидит в угрюмом молчании.
  Я достаю телефон и звоню Штейну.
  «Что случилось, Брид?» — спрашивает Штейн.
  «Я с Рином и Нико. Мы ходили к Ямашите Масу, и он дал нам наводку на Сорю».
  Штейн вздыхает. Привлечение Нико может принести плоды.
  "Где он?"
  «KOK нанимает внештатных якудза. Они занимают конспиративную квартиру в Кабуки-тё. Киссатэн. Мы сейчас же туда едем».
  «Подождите минутку, вам придется подождать подкрепления».
  «Нет», — говорю я ей. «Поддержки нет».
  «После того, как вчера вечером полиция наткнулась на кучу автоматов? На вашем месте я бы подумал ещё раз».
  «Я видел. Откуда эти якудза знали, что нас ждут?»
  «Копы ворвались, как стадо слонов».
  «Верно, но информатор мог их предупредить».
  Штейн настроен скептически. «Времени на засаду было мало. Тоно и Горо попались без штанов. Не успели завершить обмен».
  «Это значит лишь, что якудза не успели их предупредить. Схватили оружие и развернулись, пока копы штурмовали входную дверь». Я ёрзаю на сиденье, чтобы облегчить боль в рёбрах. «Порадуй меня, Штейн. У нас есть второй шанс, давай его не упустим».
  «У вас нет никакого оружия», — говорит Штейн.
  «Я несу».
  «Что ты несешь?»
  «Вчера вечером я принял SIG от Тоно».
  «Брид, ты меня удивляешь».
  «Я не хотел. Пусть это останется между нами».
  «Ладно, удачной охоты».
  Я отключаю вызов.
  «Это было мудро, Брид. Полиции нельзя доверять».
   Конечно, Нико слушал.
  «Вы знаете это место?» — спрашиваю я.
  «Я был там много лет назад. Это старое здание. Когда мы приедем, я освежу память, и мы сможем составить план».
  Я откидываюсь на спинку сиденья и закрываю глаза.
  OceanofPDF.com
   19
  OceanofPDF.com
   ГОРО
  Нико берёт инициативу в свои руки и отправляет Рина ехать по закоулкам Синдзюку. Солнце село, и Кабуки-тё готовится к вечеринке. Клубы открываются поздно и закрываются поздно, если вообще закрываются. Вечерняя активность заметно отличается от той, что мы наблюдали вчера поздно вечером.
  Движение транспорта и пешеходов смешанное. Позже оживут клубы. Машин станет меньше, и улицы станут пешеходными. Люди будут бродить из одного клуба в другой. Многие, полупьяные, будут шататься посередине улицы.
  Мы подходим к окраине Кабуки-тё, где улицы тёмные и тихие. Заведения — это уютные киссатэны и тихие бордели. Снаружи они освещены бумажными фонариками или мигающим неоном. Неон тусклый, трубки покрыты слоем пыли.
  Без яркого света цифровых билбордов над улицами словно опустился лёгкий смог. Взвешенные частицы приобретают оттенок мигающего неона.
  «Скоро», — говорит Рин, — «мы будем в Тосиме».
  «Мы на месте», — говорит Нико. «Это киссатен слева. Езжай с обычной скоростью, не сбавляй скорость. Брид, видишь?»
  Понятно. Двухэтажное здание, всё деревянное, с узким крыльцом. Окна второго этажа освещены красными фонарями.
  Первый этаж подсвечен красным и белым. Над входом мигает зелёная неоновая вывеска. Трубки скручены в японские иероглифы. Английского перевода нет.
  Туристам здесь не рады.
  Ни один из указателей на улице не имеет перевода на английский язык.
  «Бордель на втором этаже?» — спрашиваю я.
  «Да», — говорит Нико. «На первом этаже находится бар, а в задних комнатах — азартные игры».
  «Никаких наблюдателей».
  «Они уверены», — Нико смотрит в лобовое стекло и указывает на переулок слева. «Поверните туда.
  Мы проедем мимо заведения сзади. Будьте внимательны. Мы проедем только один раз. Всё, что дальше, — рискованно.
  Нико мастерски владеет техникой. Рин снова поворачивает налево, и мы проезжаем мимо задней части здания. Оно большое, занимает всю глубину квартала между двумя улицами. Другие здания построены на отдельных участках, заведения стоят друг за другом.
  Жаль, что у нас нет приборов ночного видения и тепловизоров.
  С деревянным каркасом всё просто. Мы могли бы просканировать здание и обнаружить злодеев ещё до того, как войти.
  «Как думаешь, мы найдем их обоих внутри?» — спрашиваю я Нико.
  «Ямашита Мас уверен, что они использовали это убежище. Это всё, что нам известно».
  «Зачем KOK использовать Сорю и Горо — подсобных рабочих?
  Особенно если учесть, что обычно они нанимают свободных агентов?
  «У Сорю репутация, — говорит Нико. — Он также хорошо говорит по-английски. Кража была важной, поэтому они наняли лучших. Горо наняли, потому что Сорю хотел работать с ним. Ставки были высоки. Сорю не хотел рисковать неизвестным свободным агентом».
  «Какой он, Сорю?»
  Нико велит Рин заехать на боковую улицу и припарковаться. Она находит место рядом с парой киссатэнов в конце улицы.
   квартала. Мусорные баки выстроились вдоль переулка. Она тянет ручной тормоз и глушит двигатель.
  «Он любит жить хорошо, но деньги для него не важны. Он мечтает стать бессмертным».
  «Никто не живёт вечно».
  «Нет, он хочет, чтобы его имя запомнили», — в голосе Нико слышится горечь. «Он предан Ямасите Масу.
  Вот почему оябун позволяет ему подрабатывать. Но он достиг предела своих возможностей на нынешнем посту.
  «И что же это ему дает?»
  «Сорью ищет что-то драматичное», — Нико поворачивается к Рин. «Подожди здесь».
  Мы с Нико выходим из машины и идём по главной улице к входу в киссатен. Прохожие странно на нас смотрят.
  «Те, кого мы ищем, будут в игорном притоне», — говорит Нико.
  «Я войду первым и сразу пойду в конец зала. Ты будешь идти через минуту».
  «Почему бы не пойти вместе?»
  «Ты гайдзин. Если мы войдем вместе, те, кто в передней комнате, сразу заподозрят неладное. Мне нужно беспрепятственно добраться до задней комнаты. Ты прикроешь мою спину».
  "Хорошо."
  «Брид, ты видел, что Сорю может сделать с мечом.
  Не позволяй никому с мечом приближаться к тебе».
  Нико поднимается по ступенькам к киссатену. Мы стоим вместе перед входной дверью. Крыльцо пусто. Нико вздыхает, толкает дверь и входит.
  Дверь за ним закрывается. Я вытаскиваю из-за пояса пистолет SIG и проверяю, взведён ли он. Часы в моей голове отсчитывают секунды минуты Нико.
  Я держу пистолет у ноги. Исследования показывают, что когда люди видят приближающегося к ним мужчину, их первое внимание направлено на
   Его лицо и грудь. Мало кто смотрит на его руки. Пистолет, опущенный вниз, часто остаётся незамеченным.
  Когда я вхожу в зал, Нико открывает дверь в заднюю комнату. Внутри киссатэна полумрак. Бармен смотрит на меня с удивлением. Посетители отрываются от напитков. Выражения их лиц выражают всё – от безразличия до враждебности.
  Я пересекаю комнату и присоединяюсь к Нико. Прохожу через дверь и закрываю её за собой. Любому, кто выйдет из бара, придётся открыть её, чтобы добраться до нас. Я стою за Нико, повернувшись на три четверти вправо. СИГ у меня за правым бедром.
  Подсобка такая же большая, как та, которую мы обыскали вчера вечером. Те же белые бумажные ширмы на лёгких деревянных рамах.
  Персонажи эпохи Эдо, татами. В центре комнаты стоит низкий игорный стол. Прямоугольный стол покрыт тёмно-зелёной тканью. Фонари расставлены так, чтобы освещать игровую поверхность. Стены и углы комнаты находятся в глубокой тени.
  В центре одной из длинных сторон сидит дилер. Напротив него — четверо игроков. Ещё полдюжины мужчин сидят или стоят в тени, наблюдая за игрой.
  Карты разложены по центру стола перед дилером и игроками. Карты большие, плотные и изысканно проиллюстрированы. На них изображены красочные изображения птиц, цветов, гор и животных. Игроки разложили свои ставки — стопки денег — на столе перед собой. Дилер снимает карты с колоды и раздаёт их игрокам.
  Мужчины поднимают глаза, вздрогнув от появления Нико. Вид гайдзина, присоединившегося к ним в комнате, может означать только неприятности.
  Мой взгляд обводит пространство. Мужчины одеты в деловые костюмы и кимоно. Те, кто в кимоно, спустили их до пояса, обнажив яркие татуировки якудза.
  Татуировки красивые, не такие пугающие, как змеи Нико. У одного мужчины есть татуировки игральных карт и фонарей.
   и игральные кости. На другой картине изображены гейши с тонкими чертами лица, в красочных кимоно и с изящными зонтиками. Татуировки выполнены с такой точностью, что я могу представить себе текстуру их персонажей даже с другого конца комнаты.
  Всё это контрастирует с мечами, лежащими на циновках рядом с мужчинами. Я насчитал три. Два вакидзаси и катана. Они в лакированных ножнах.
  Не вставая, один из мужчин обращается к Нико по-японски. Я не знаю, что он говорит, но звучит это не очень приятно.
  Нико отмахивается от этой несущественности.
  Эти люди не в настроении для официальных представлений в стиле якудза. Представитель группировки кивает в мою сторону подбородком и обрушивает на Нико поток резких, гортанных ругательств на японском.
  Нико снова пожимает плечами. Отвечает спокойно. Я узнаю имена Сорю и Горо.
  Мужчина вскакивает на ноги и выхватывает вакидзаси.
  «Бакаяро!»
  В этот же момент второй человек обнажает меч.
  Я вытаскиваю из-за ноги пистолет SIG, вытягиваю его одной рукой и всаживаю пулю в висок второму, прежде чем он успевает нанести удар Нико. Из другой стороны его головы брызжет кровь и осколки костей.
  Первый мужчина наносит удар по Нико по диагонали, выбивая его из обтяжки.
  Это не классический приём, но его легко заметить. Окори — умение читать сигналы, указывающие на намерения противника.
  Японский меч держат двумя руками. Большинство мечников наносят прямой рубящий удар сверху вниз из вытянутой руки. Чтобы нанести диагональный удар, правша опускает правое плечо. Он делает это за долю секунды до атаки. Этого достаточно, чтобы обозначить движение.
  Нико отходит в сторону, проникает в личное пространство мужчины и берёт меч под свой контроль. Поворачивает клинок так, чтобы он был направлен в живот нападавшего. Затем одним движением...
   Круговым, балетным движением он вонзает вакидзаси в живот противника. Изо рта якудза хлещет кровь.
  Я перехожу на равнобедренный хват. Двумя руками направляю SIG на человека, тянущегося за катаной. Бросаю ему вызов взглядом.
  В углу комнаты мелькает тень. Один из наблюдателей отодвигает в сторону бумажную ширму и проскальзывает в отверстие.
  Нико выхватывает меч человека, которого я застрелил, и бросается в погоню. Я следую за ним, осматривая комнату из SIG. Человек, которого Нико заколол, лежит в растекающейся багровой луже. Оставшиеся якудза не проявляют никакого интереса к нашей погоне. Они знают, что я выстрелю без колебаний.
  Мы проносимся через проём и попадаем в узкий коридор. Туалет, кладовка, задняя дверь. Дверь распахнута навстречу холодному ночному воздуху. Бегун прорывается сквозь неё, Нико в трёх метрах позади. Раздаётся резкий крик и звук удара тела об асфальт.
  Я бегу к двери и выглядываю на улицу. Рин повалил мужчину на землю и начал душить его. Он лежит без сознания лицом вверх. Это Горо.
  Нико обрушивает на Рина поток японских ругательств, тот отвечает с такой же энергией. Нико передаёт Рину вакидзаси и перекидывает Горо через плечо. Он идёт к нашей припаркованной машине.
  Рин держит меч за рукоять, держа руку чуть ниже гарды. Она прижимает двадцатидюймовый клинок к своей напряженной руке. В тусклом свете оружие невозможно обнаружить.
  Это тот же самый способ ношения, который я использовал с пистолетом. Нетренированные люди не следят за руками других. Их внимание естественным образом перемещается на уровень груди и лица. Помню, как сержант отряда «Дельта» кричал мне: «Следи за руками, Брид!
  Черт возьми, никто тебя не закусает до смерти!»
  Следите за их руками.
   Оператор «Дельты» может принять решение о жизни или смерти.
  Стрелять или не стрелять — за долю секунды. Всё зависит от того, что делает объект съёмки руками.
  Проходят трое мужчин. Нико говорит им что-то, и они вместе смеются.
  «Наш друг пьян», — говорит мне Рин.
  Мы подъезжаем к «Тойоте», и Нико закидывает тело Горо в багажник. Он даже не пытается связать якудзу или заткнуть ему рот.
  Захлопывает багажник.
  Рин передает Нико меч и садится за руль.
  Мы внимательно прислушиваемся к звукам погони, крикам якудзы, поднявших тревогу. Ничего. Рин выезжает на дорогу и проезжает квартал, прежде чем включить фары.
  — Тосима-ку, — говорит Нико.
  «Привет».
  Рин едет на запад, прочь от ярких площадей, кинотеатров Cineplex и IMAX Восточного Синдзюку. Всё дальше и дальше от унылого квартала красных фонарей Кабуки-тё.
  Вскоре мы слышим приглушенные крики и стук, доносящиеся из ствола дерева.
  Улицы пустынны. Справа от нас — бесконечные ряды тёмных зданий, освещённые лишь редкими фонарями.
  В этой части города множество строений. Мы проезжаем мимо школьных зданий с прилегающими к ним спортивными площадками. Тёмные четырёхэтажные офисы. Плотно застроенные семейные дома.
  Слева от нас простирается зияющая чёрная пропасть, пустое пространство, лишённое света. Над чернотой мерцают далёкие огни северного Токио.
  Что же таится в этой черноте? Рин едет туда. Мы оказываемся в старом промышленном парке. Темнота гнетущая. Нико советует Рину припарковаться рядом с одним из деревянных зданий.
  Рин выключает фары, и мои глаза привыкают к темноте. Мы припарковались между складом и заброшенным железнодорожным подъездным путём. Это сортировочная станция для…
  Подвижной состав. На протяжении четверти мили справа тянутся склады, а слева — колонны товарных вагонов. Ров огромный. Там должно хватить места для восьми или десяти железнодорожных путей, плюс подъездные пути и сортировочные станции. Всё темно и зловеще тихо.
  Кое-где над дверью одного из складов установлены маломощные вольфрамовые лампочки. Все лампочки создают густое свечение, отражающееся от парящих в воздухе частиц пыли.
  Это тысячемильный ров, по которому поезда курсируют из одного конца Японии в другой.
  «Тебе не стоит этого видеть», — говорит Нико Рин.
  «Как я могу этого не сделать?»
  Горо колотит по багажнику изнутри. Рин отпирает крышку и открывает её на смазанных петлях. Горо пытается выбраться, но Нико хватает крышку руками и с силой захлопывает её у него на голове. Ошеломлённый, Горо падает. Белки его глаз блестят в темноте. Нико хватает его за отвороты и вытаскивает из машины.
  Холодно, и наше дыхание запотевает. Нико просит Рин принести меч. Мы оттаскиваем Горо на чистое место рядом с железнодорожными путями и кладем его на землю. Асфальт между путями и складом потрескался и зарос буйной травой.
  Рельсовое полотно колышется. Крысы шныряют между вагонами. Злобные глаза сверкают в темноте.
  Нико бьёт Горо по голове, приводя его в сознание. Обращается к нему по-японски. Имя Сорю — единственное слово, которое я узнаю.
  «Он спрашивает его, где находятся Сорю и устройство», — говорит мне Рин.
  Горо протестует. Нико бьёт его по щекам, слева и справа. Горо снова что-то лепечет.
  «Сегодня днём я отдала устройство Сорю», — говорит Рин, переводя их слова. «Сорю оставил меня в киссатэне, вот и всё, что я знаю».
  Нико опускается на колено, просовывает руку между ног Горо и хватает его за яички. Сильно сжимает. Кончики его пальцев скользят по...
   Ткань штанов Горо, чтобы он поправил хватку. Сжимает сильнее. Глаза Горо вылезают из орбит, а рот искажается в гримасе боли. Резкий стон срывается с его губ.
  Он едва может дышать.
  «Не лги мне, Горо», — Нико превратил своё лицо в маску Но. «Мне решать, как ты покинешь это место.
  Если вы это оставите».
  «Я ничего не знаю», — рыдает Горо.
  Мышцы предплечья Нико напрягаются и расслабляются, напрягаются и расслабляются. Он сжимает яички Горо, словно опытный массажист, исследуя анатомию якудзы. Я представляю себе, как Нико проводит восемь лет в тюрьме. Работает, спит и тренируется. Укрепляет каждую мышцу своего тела. Интересно, сколько часов в день он тратил на свою хватку.
  «Скажи мне, Горо».
  Горо качает головой. Он не может кричать.
  Нико даёт Горо минутку передышки. «Дыши, Горо.
  Мы не хотим твоей смерти. Пока нет.
  «Он отнёс его в КОК». Горо хватает Нико за предплечье, но боль лишает его сил. Его лицо сияет серебром во мраке. «Он не сказал мне, куда. Пожалуйста».
  «Ложь», — говорит Нико. «Я сделаю тебя женщиной».
  Кулак Нико сжимает яички Горо. Изо рта Горо вырывается нечеловеческий звук. Интересно, не вырвало ли яичко из мошонки? Нико, отнюдь не удовлетворившись, ощупывает её пальцами. Он глубоко роется в поисках семенных канатиков якудзы. Ногти Нико по одному сдавливают тонкие трубочки о тазовую кость Горо. Он останавливается лишь для того, чтобы задать вопросы.
  «Клянусь, это правда. Перестаньте, перестаньте». Горо рвёт через нос и рот.
  Нико перерезает одну трубку, затем начинает кромсать другую. Горо опорожняет свой желудок.
  "Скажи мне."
  «Замок», — рыдает Горо. «Он везёт его в замок в заливе Араши. На Кюсю».
   Кюсю — самый южный из четырех крупных островов Японии.
  «Откуда ты это знаешь?» — промурлыкал Нико на ухо Горо.
  «Сорю тебе не скажет».
  «Я слышал, как он узнавал подробности по телефону. Он не знал, что я там».
  «Ты ожидаешь, что я поверю, что Сорю был настолько беспечен?»
  Нико перерезает вторую трубку.
  Из дыры в лице Горо вырывается отчаянный, пронзительный вопль. Сгорбившись, он бьёт кулаком по земле.
  «Я хотел узнать про деньги, поэтому и шпионил. Хватит, умоляю».
  Рин, с отвращением на лице, переводит для меня. Я не могу представить, что она чувствует. Не могу поверить, что Нико — брат ей и Кену.
  «Спасибо». Нико ослабляет хватку и встаёт. Он вытирает руку о плечо куртки Горо.
  Горо рыдает, как женщина.
  Нико с отвращением осматривает свою ладонь и вытирает ее еще немного.
  У якудза, должно быть, лопнула мошонка.
  «Как ты думаешь, я выполнил задание?» — спрашивает Нико свою жертву.
  «Я был очень осторожен и внимателен. Ты ещё поживёшь и узнаешь. Ты можешь жить как женщина или умереть как собака, когда Сорю и Кок
  узнают, что ты их предал».
  Горо с трудом встаёт на локоть. Рукавом вытирает слёзы и рвоту с лица. Сверхчеловеческим усилием он берёт себя в руки. Хрипло произнёс что-то по-японски.
  «Он умоляет разрешить ему совершить сэппуку», — говорит Рин.
  «Третий вариант», — Нико смотрит на Рина. «Может, мне разрешить ему?»
  Рин ничего не говорит.
  «Дайте ему вакидзаси», — говорит ей Нико.
  Рин передаёт меч Горо. Мужчина с трудом садится и принимает меч дрожащими руками.
  Горо снимает рубашку и куртку. Воздух холодный, но он сильно потеет.
  У меня нет ни капли совести. У Горо нет других вариантов. Он складывает куртку и обматывает ею ближайший к гарде отрезок вакидзаси длиной в шесть дюймов. Обнажается целый фут сверкающего, острого как бритва клинка. Он обеими руками обхватывает меч за импровизированную тканевую рукоять.
  Горо удаётся выпрямить спину. Он приставляет остриё клинка к животу. Его взгляд встречается с моим, и он вонзает клинок себе в живот обеими руками. Затем, собрав последние силы, он отводит клинок в сторону и раскрывается. Раздаётся звук рвущейся плоти. Жар внутренностей Горо встречается с холодным воздухом, и из его живота поднимается пелена тумана.
  Вонь рвоты и выпотрошенных внутренностей невыносима. Я разворачиваюсь и иду обратно к машине. Нико и Рин стоят над Горо и смотрят, как он истекает кровью.
  В темноте пищат крысы.
  OceanofPDF.com
  20
  OceanofPDF.com
   ТОКИЙСКАЯ СТАНЦИЯ
  В додзё Рин темно. В её жилой комнате горит свет.
  Я стою рядом с «Тойотой», припаркованной на улице.
  Рин и Нико зашли в дом, чтобы забрать его вещи.
  Предметы, которые он хранил, пока находился в тюрьме.
  Я достаю телефон и набираю номер Штейн. Она отвечает с первого гудка.
  «Нико откупился», — говорю я ей. «Мы нашли Горо в безопасном доме».
  «Где он сейчас?»
  «Он не выдержал допроса».
  «Жаль. Он предоставил полезную информацию?»
  Горо отправился на встречу с Тоно один. Когда обмен сорвался, Горо и Сорю остались с инициатором и без денег. KOK связался с Сорю и дал ему новые инструкции. Сегодня днём он уехал на поезде Токайдо-синкансэн на Кюсю. Он был в поезде, пока мы были в офисе Ямаситы Маса. Мы проследим за ним.
  «Я удивлен, что Сорю рассказал Горо о своем плане», — говорит Штейн.
  «Надо знать и всё такое».
  «Сорью не сказал Горо. Этот мелкий ублюдок подслушал разговор».
  «Любопытство всегда губит кошку. Что есть на Кюсю?»
   «Сорю везет инициатора в замок в заливе Араши на восточном побережье».
  «Почему бы не полететь? Из Токио в Оиту есть прямые рейсы».
  «Оружие в самолёт брать нельзя, и у него возникли бы те же проблемы с инициатором, что и в Сан-Франциско. Он не собирался снова повторять трюк с FedEx, поэтому поехал на поезде. Мы тоже так сделаем».
  «Ты пойдешь с Нико и Рин?»
  "Да."
  Я слышу, как Штейн стучит по клавишам ноутбука. «Если предположить, что Сорю сел на поезд «Токайдо Синкансэн» после обеда, он прибыл в замок пару часов назад. Это серьёзная фора».
  «Рин рассказал мне, что открылся новый ночной поезд до Фукуока»,
  Я говорю ей: «Думаю, он на двенадцать часов нас опережает».
  Снова постукивание. С присущей ей деловитостью Штейн проверяет расписания.
  «Ты знаешь, что за тобой будут следить».
  Маленькая мисс Счастье. Конечно, я об этом думал. Якудза, которых мы оставили в киссатэне, расскажут КОК, что мы забрали Горо. Горо не должен был знать о замке, но они не станут рисковать. Они приложат все усилия, чтобы выследить и уничтожить нас.
  «Я с ними разберусь».
  «Вы думаете, что операцией руководит Ямашита Мас?»
  Я задавался вопросом, зачем оябун сообщил Нико адрес убежища. Гири по отношению к Нико — мощный мотивирующий фактор для якудза. Но Ямасита ещё и бизнесмен. «Не знаю. Рассказав Нико о убежище, Ямасита расторгнул свой пожизненный долг перед ним. Это серьёзное дело, и он не думал, что теряет что-то ценное. Сорью давно скрылся, а Горо не должен был ничего знать».
  «Может быть, так и есть, а может быть, и нет. Я не вижу, чтобы якудза управлял КОК».
  «Верно. Кажется, щупальца КОКа проникают повсюду».
  «Ладно», — говорит Штейн, — «что случилось с Нико?»
  Мне неприятно это говорить, но я говорю Штейну новость прямо: «Нико — психопат».
  «Хорошо», — Штейн растягивает слово, обдумывая информацию. «На чьей он стороне?»
  «Нико на стороне Нико. Они с Кеном не разговаривают. Он защищает Рин, но злится на неё».
  "Почему?"
  «Он винит Кена и Рина за то, что они втянули его в это. В тюрьме он, казалось, был счастлив. Он смирился со своим приговором. Теперь у него появилась надежда, хотя есть реальный риск вернуться обратно».
  Пауза и какие-то интенсивные нажатия на экран ноутбука.
  «Я купил вам три билета в спальный вагон первого класса»,
  Штейн говорит: «Вы можете забрать их на Токийском вокзале».
  «Спасибо. И ещё кое-что. Между Сорю и Нико какая-то вендетта. Они оба были лейтенантами Ямашиты Маса. Думаю, именно поэтому Нико согласился работать с нами. Он больше заинтересован в сведении счётов, чем в поиске зачинщика».
  «Какой счет?»
  «Кто знает? Профессиональная ревность. Может, Ямасита их натравливал. Он похож на этого человека».
  «Будь осторожен. Если Нико взбесится, ты знаешь, что делать».
  «Сейчас мы считаем друг друга полезными. Он очень крепкий парень. Носит татуировки якудза, как у убийцы».
  «Драконы?»
  «Свернувшиеся кольцами змеи. Настоящая прелесть».
  «Хорошо, Брид. Я отправлю тебе наше досье KOK. Дай мне пару часов, и я получу информацию о замке».
  «Сорю не упустит свою фору. Надеюсь, мы не опоздали… что бы они там ни задумали».
   «Конго разозлится, что ты пошёл в тот безопасный дом, не сказав ему».
  «Ты принёс ему хорошие новости, — говорю я. — Он тебя полюбит».
  «Верно. Он захочет захватить этот замок».
  «Я предоставлю ему необходимые разведданные».
  Штейн колеблется. «Я вызываю подкрепление на Окинаву».
  «Тории? Я там какое-то время провёл с Первой группой специального назначения».
  «Нет, Футэмма. Морская авиация и разведка».
  Привлечение американских войск, дислоцированных на Окинаве, — это важный шаг. Это означает, что Штейн испытывает недовольство действиями конголезских сил. Это также означает, что участие американских морских пехотинцев было одобрено на самом высоком уровне правительств США и Японии. «Необходимо ли это?»
  «Люди Конго на учениях. Помните, когда мы прилетели, войска выдвигались из Тачикавы. Он отменил приказ о переброске ещё одной бригады».
  "Где?"
  «Понятия не имею. Никогда не недооценивайте противника, но и никогда не переоценивайте союзника. Особенно когда он занят своими делами».
  Дверь в додзё распахивается. Рин выходит и закрывает за собой дверь.
  «Мне нужно идти». Я отключаюсь.
  Я смотрю на фигуру Рина, тускло освещенную мягким светом, исходящим из окна второго этажа.
  Пришло время ответов.
  РИН ПОДХОДИТ, скрестив руки на груди. Она встаёт рядом со мной и прислоняется спиной к машине. «Как там Штейн?» — спрашивает она.
  «Беспокоюсь. Она делает домашнее задание по замку Араши».
  «Стайн очень старательная. Из неё получился бы хороший японский язык».
   Я ощущаю твердое и мягкое тело Рин в нескольких дюймах от меня.
  Наши плечи соприкасаются.
  Мы наслаждаемся приятной тишиной.
  «Ты мне нравишься, Брид», — говорит Рин. «Ты напоминаешь мне Кена. Серьёзный человек, с чувством чести. Но забавный».
  Боже, откуда это взялось?
  «Я и не пытаюсь им быть».
  Рин улыбается. «Вот почему ты такой смешной».
  Я думаю о Такигаве Кене. Понимаю, что она права. Он серьёзный профессионал с тонким чувством юмора. Из тех, что поднимают настроение команде, когда ситуация становится напряжённой.
  «Чем занимается Нико?»
  «Умывается, собирает личные вещи. Скоро присоединится к нам».
  «Кен не говорил мне, что у него есть брат. Ты тоже не говорил, пока я не попросил о помощи».
  Рин смотрит на свои туфли. «Думаю, тебе не помешает знать».
  «Тогда расскажи мне».
  Рин прислоняется ко мне. Небрежно, но ненавязчиво. Я чувствую тепло её плеча, прижимающегося к моему.
  «Наш отец был американским солдатом. Он женился и, отслужив, остался в Японии, чтобы заняться бизнесом. Всё было хорошо, пока он не заболел. После его смерти жизнь стала очень тяжёлой. Мы были бедны, и нашей матери годами приходилось бороться за пропитание семьи. Когда он подрос, Нико вступил в якудза. Никто из нас этого не хотел, но он был старшим сыном и говорил, что у него нет выбора. В нём было много злости. Он добился успеха, и мы ни в чём не нуждались. Он никогда не рассказывал о своей работе, но мы знали, что он убивает ради Ямаситы Мас. Правительство усложняло жизнь якудза, а кланы боролись друг с другом за бизнес».
  «Я слышу это не в первый раз, но я не понимаю».
   «Якудза существует почти тысячу лет, Брид.
  Они начинали как разбойники. Но у них сложился собственный кодекс чести, такой же древний, как Бусидо, кодекс самураев.
  Якудза произошли из низших слоёв общества, и их кодекс поведения был основан на личном долге. Вот почему гири…
  «Обязательство — так важно для них. Веками они защищали бедных от коррумпированных и богатых. В деревнях и городах якудза разрешали споры между жителями. После Второй мировой войны, когда гайдзин оккупировали Японию, якудза скрепляли социальную структуру страны».
  «Вы имеете в виду нас, злых американцев».
  «Я не это имел в виду. Вы победили. Якудза отстаивали наши старые ценности перед лицом перемен, которые вы принесли».
  «Неплохо».
  «Нет, но по мере того, как Япония впитывала западные ценности, якудза постепенно развращались. Многие не соблюдали свой кодекс. В прежние времена якудза никогда не убивали полицейских, членов семьи или мирных жителей. Только других якудза. Когда Япония вступила в 70-е,
  В 80-х годах напряжение с полицией неуклонно росло. К 90-м полиция ужесточила борьбу с якудза. Это привело к сокращению их бизнеса, снижению их влияния и клановым войнам якудза. Именно в этих войнах Нико и Сорю вели войну за Ямаситу Мас.
  «По-видимому, с большим успехом».
  Да. Но якудза стали менее приемлемыми в обществе. Многие из якудза, включая Ямаситу Мас и Нико, предпочитают старые обычаи. Кену было стыдно, что его брат был якудза. Он и Нико поссорились. Кен вступил в армию США и был отправлен в Америку. С тех пор они не общались. Нико любит Кена, но он озлоблен, потому что именно Нико пришлось содержать семью. Кен должен был это оценить.
  «Так зачем же игры?»
  «Цель очевидна для японца. Когда вы сказали Кену, что столкнулись с якудза в Сан-Франциско, он…
   Сразу понял, что помочь может только Нико. Но Кен больше никогда не будет с Нико разговаривать, как и Нико с Кеном. Кен послал тебя ко мне. Он знал, что я расскажу тебе о Нико в нужный момент.
  История Рин связна. Я знал, что Такигава Кен что-то скрывает. Её слова многое объясняют. Но это ещё не всё.
  «Что произошло между Нико и Сорю? Насколько мне известно, Нико отказался давать показания против Сорю и Ямашиты Маса. Значит, они должны ему гири».
  Рин ёрзает. «Нико отказался обвинять Ямашиту Маса.
  В ответ оябун дал множество взяток, чтобы избавить Нико от верёвки. Его приговор был сокращён до пожизненного заключения. В каком-то смысле это даже хуже. Думаю, Нико предпочёл бы умереть. Сегодня днём в Отэмати все долги между Нико и Ямаситой Мас были погашены.
  «Это ничего не говорит мне о карме между Нико и Сорю».
  «Нико и Сорю были главными стражами клана.
  Ямашита Мас заставил их соревноваться за почести. Было много ревности. После последнего убийства Сорю сдал Нико полиции.
  «Откуда вы это знаете?»
  «Нико узнал о предательстве в тюрьме. Думаю, Сорю подстроил это так, чтобы он узнал. Представьте себе, каким пыткам он его подверг. Провести остаток жизни в тюрьме, зная, что его предали. Нико рассказал мне об этом во время одного из моих визитов».
  «Вот почему ты мне рассказал про Нико. Чтобы я его вытащил».
  Рин смотрит на меня невинными глазами. «Конечно. Это шанс Нико отомстить, а мой — вернуть брата к жизни».
  «Нико больше заинтересован в убийстве Сорю, чем в возвращении инициатора».
   «Не волнуйся, Брид. Чтобы найти инициатора, придётся убить Сорю».
  «А что, если Сорю убьёт Нико?»
  Рин смотрит на свои туфли. «Тогда я буду виновата в смерти брата. Но он был потерян для нас с того момента, как вошёл в Футю. Мне придётся убить Сорю».
  У меня такое чувство, будто я прошла сквозь зеркало.
  Дверь додзё открывается, и узкий луч света падает на улицу. Рин отодвигает своё плечо от моего.
  Нико выключает свет и закрывает за собой дверь. Он идёт к нам. Через плечо у него висит длинная нейлоновая спортивная сумка. В таких обычно упаковывают лыжное снаряжение.
  «Кюсю славится своими лыжами?» — спрашиваю я.
  Один конец сумки болтается. Что бы там ни было, вещи Нико короче обычной пары лыж.
  «Это мой дайсё», — говорит Нико. «Катана и вакидзаси.
  Сорю убивает мечом. Я встречу его своим.
  «Нет, если я первым его застрелю».
  Рин открывает багажник. Нико раскладывает спортивную сумку по диагонали, чтобы она поместилась внутри. «В чём же честь, Брид?»
  «Восемьсот ярдов меня вполне устроит. Я не парюсь, Нико».
  «Ты гайдзин», — голос Нико сочится презрением. «С твоим оружием, которое отнимает пятьдесят тысяч жизней. Настоящий способ убивать — мечом. Если не мечом, то руками. Чтобы можно было видеть, как жизнь покидает другого».
  «Мы теряем время», — говорит Рин. Ей надоели наши препирательства.
  Рин заводит машину, чтобы отправиться в Отэмати. Я думаю о том, что она мне рассказала. Я думаю о Сорю, который на несколько часов впереди нас, на пути в Кюсю. Человек с ядерным оружием в сумке, который убивает мечом.
   OceanofPDF.com
   21
  OceanofPDF.com
   Синкансен
  Спальный поезд Shinkansen Tokyo-Fukuoka — это чистая роскошь.
  Новый вид транспорта, «спящий», использует преимущества автоматизации, которая в последние годы захватила сеть сверхскоростных поездов. Поезда на всех основных маршрутах работают без машиниста. Синкансэны движутся со скоростью 320 км/ч, часто с интервалом в три минуты. Компьютеры разгоняются и тормозят быстрее и плавнее, чем люди. Машинист «Синкансэна», когда-то работавший сантехником, стал вымирающим видом. Теперь его основная функция — контролировать и проверять сцепки в тех редких случаях, когда поезда нужно «сцепить» или «разъединить».
  Такие случаи сведены к минимуму. В центральном диспетчерском пункте Синкансэн в Токио раньше работало сто диспетчеров. Сокращение расходов — мощный стимул для сокращения штата. Хотя точное число диспетчеров не разглашается, осведомленные аналитики полагают, что сейчас их двадцать пять.
  Расписание движения прямых поездов между пунктами назначения составляется компьютером. Машины обеспечивают очистку путей в нужный момент и перевод рельсов точно в нужное время.
  Не так давно Токио и Фукуоку соединяли две линии Синкансэн — Токайдо и Санё. Сегодня компьютерное управление делает переходы между линиями плавными. В экспресс-режиме
   Этот поезд-трансфер может доехать из Токио до Фукуоки за три часа. С пересадками мы доберёмся за десять часов.
  Мой телефон вибрирует, и я подношу его к уху.
  «Как поезд?» — спрашивает Штейн.
  «Отлично. Я буду здесь жить».
  Я скидываю обувь и сажусь в кровать. Откидываюсь на переборку и вытягиваю ноги. Кабина длиной десять футов и шириной семь футов. Стена рядом с моей кроватью плавно изогнута. Она повторяет обтекаемые формы корпуса машины. Длинное овальное панорамное окно рядом с кроватью открывает прекрасный вид на окрестности. Окно оснащено раздвижной шторой из тонких полосок бальзы, сплетённых в циновку.
  «Выспитесь как следует, — говорит Штейн. — На Кюсю вам не удастся отдохнуть».
  «Я посмотрела материалы KOK, — говорю я ей. — Они довольно тонкие».
  «Я надеялся на большее», — в голосе Штейна слышится разочарование. «Мы извлекли всю информацию из японских властей и Интерпола».
  «А как же генерал Конго? Он же наш главный источник информации».
  «Он есть, но даже его данные отрывочны. Он сорвал три атаки КОК.
  заговоров за пять лет. Первым была попытка взорвать башню Отэмати с помощью грузовика с бомбой.
  «Наш прекрасный отель? Позор им».
  Да, отель. Люди генерала Конго перехватили грузовик. Водитель и его напарник были убиты. В грузовике находилось достаточно взрывчатки на основе удобрений, чтобы обрушить здание. Они установили владельца грузовика и поставщика удобрений. Расследование ни к чему не привело.
  Я запускаю вызов в фоновом режиме, открываю файл KOK.
  «Было еще две попытки».
  «KOK планировал распылить химическое вещество на станции Сибуя. На этот раз им это почти сошло с рук. Конго получила...
   Получив анонимный сигнал, спецназовцы совершили налёт на их конспиративную квартиру. Они задержали троих мужчин с рюкзаками, полными газа зарина.
  Они оказали сопротивление. Всех расстреляли.
  «Выжившие?»
  «Страница двадцать шестая, — говорит Штейн. — Спецназ убил двух человек на месте. Генерал Конго лично отвечал за одно из убийств. Он выстрелил парню в лицо из SIG. Третьего доставили в больницу, где он скончался позже той же ночью».
  Похоже на генерала. Он не из тех, кто откажется от скальпа. «У раненого была возможность поговорить?»
  «Нет. Состояние критическое, но стабильное. Умер от эмболии».
  «Не повезло, — говорю я. — Третий инцидент был просто кошмаром».
  Да. Двое мужчин и две женщины. Конго отследила закупки и поставки химикатов в дом в северном пригороде Токио. Спецназ проник в убежище. Террористы вступили в бой с армией, и завязалась перестрелка. В ходе первой перестрелки двое мужчин и женщина были убиты. Двое людей Конго были ранены. Вторая женщина была ранена, но добралась до оружия. Это было бинарное устройство. Для получения яда требовалась смесь двух химикатов.
  «Она это сделала».
  «Да. Он хранился в подвале дома. Следующее, что они опомнились, — это то, что устройство заполнило пространство аэрозолем, который перешёл в газообразное состояние».
  Я в шоке. «Они ожидали химическое оружие, а у них не было средств защиты?»
  «Они были в противогазах, — говорит Штейн. — Аэрозоль попал на их голую кожу и впитался. Это был нейротоксин, парализующий мышцы, отвечающие за дыхание. Половина штурмовой группы пострадала. Трое погибли на месте, двое — в больнице».
  Ненавижу костюмы химиков-биологов. Их надевают поверх униформы.
  Они толстые, горячие и тяжёлые. Надевайте резиновые сапоги.
   Надеваешь жаркий, влажный капюшон и противогаз со шлангом, который подаёт кислород из баллона в рюкзаке. Поверх маски надеваешь НОДы — приборы ночного видения. Ты смотришь на мир через соломинки для коктейлей.
  Если бы нападавшие на Конго были одеты в них, они бы выжили.
  «Три инцидента», — говорю я. «Выживших нет, информации нет».
  «Каждый раз оружие становилось все более совершенным.
  Любой может изготовить бомбу для грузовика. Практически любой может изготовить газ зарин. Бинарное оружие, распыляемое аэрозолем, гораздо сложнее.
  А теперь КОК хочет перейти к ядерному оружию. Я щиплю себя за переносицу. «Вот почему Конго хочет выследить Сорю до самого гнезда. У него не было возможности разгромить организацию».
  «Конго был не против, что вы с Нико пошли за Горо. Он просил меня держать его в курсе ваших успехов».
  «Что он задумал?»
  «Он ожидает, что вы предоставите разведданные, чтобы он мог отправиться туда со штурмовой группой».
  «Справедливо. Как там наше подкрепление?»
  «Морские пехотинцы уже в пути», — Штейн с шумом вздыхает. «Я задержу их в Йокоте на случай, если нам понадобится помощь».
  «Будем надеяться, что они нам не понадобятся».
  «У меня есть поддержка со стороны высшего руководства», — говорит Штейн.
  «Мы не будем рисковать, применяя ядерное оружие».
  «Моя миссия не изменилась. Я собираюсь выследить Сорю и вернуть инициатора. Всё остальное — лишь догадки».
  «В самом деле. Именно поэтому я только что отправил вам файл о замке Араши и электронную книгу о японских замках в целом. Поскольку у нас нет информации о внутренней части замка Араши, вам стоит почитать о дженериках».
  «Кому принадлежит Arashi?»
   «Сеть взаимосвязанных фиктивных корпораций. Моя команда её отслеживает. Всё, что нам известно, есть в досье».
  «Я думал, ты хочешь, чтобы я немного поспал».
  «Начните читать», — говорит Штейн.
  Она отключает вызов.
  МОЙ ТЕЛЕФОН ПОДКЛЮЧЕН К ЭЛЕКТРОРОЗЕТКЕ РОЗЕТКИ РЯДОМ С КРОВАТЬЮ. Я отложил его, чтобы дать глазам отдохнуть. Я прочитал все материалы Штейна о замке Араши. Нашёл его в Magellan Navigator. Приложение объединяет спутниковые данные, GPS, карты и фотографии, создавая 3D-изображения любой точки Земли.
  Книга о японских замках была написана для занудных туристов. Именно такую книгу Штейн купила бы и себе.
  Я все равно его просмотрел, там были хорошие фотографии.
  Я смотрю на своё отражение в чёрном зеркале окна. Я не могу разглядеть ни одной детали в темноте за окном. Нет ощущения скорости. Я слышу ритмичный стук колёс по рельсам. В отличие от других поездов, качка здесь почти не ощущается. Из-за качки колёса быстрее изнашиваются. Колёса скоростных поездов спроектированы так, чтобы минимизировать качку. Я наклоняюсь и опускаю бальсовую штору.
  Стены отделаны элегантными панелями из светлого дерева.
  Кровать представляет собой тот же деревянный каркас с жёстким матрасом, чистыми простынями, одеялами и мягкими подушками. Наволочки и простыни белые. Одеяло бежевое, под цвет деревянных панелей. В номере есть отдельный туалет и раковина. В приветственный набор входят пижама, банное полотенце, шампунь, мыло и тапочки. В стоимость входит пластиковая карта с балансом 600 иен. Она действует в душевой кабине спального вагона.
  Рядом с кроватью стоит деревянный письменный стол. Он незаметно прикручен к переборке. Стул придвинут.
   Прижавшись к нему. Я вешаю рубашку и пиджак на спинку стула. Кладу SIG на сиденье, чтобы было удобно до него дотянуться с кровати.
  Я разворачиваю пижаму. Она маленькая. Скроена на среднестатистического японца. Складываю её и ложусь на кровать с голым торсом. Немного прохладно, но не неприятно.
  Я изучил объект со всех сторон. Запечатлел в памяти все детали замка Араши. Замок построен из дерева на массивном каменном основании. Построенный на краю скалистого обрыва, он выходит на мелководную бухту на востоке. К северу находится небольшой рыбацкий городок.
  Рельеф суровый. Вдоль всего побережья крутые скалы, густые леса и скалистые выступы. Внутренние районы ещё хуже. Остров вулканический и гористый. Дорожная сеть между Фукуокой, Оитой и Араси редкая. Между Фукуокой и Араси есть две хорошие дороги. Одна, получше, тянется до Оиты, а затем поворачивает на юг. Другая идёт прямо до Араси через холмистую местность. В досье Штейна говорится, что город и замок были построены четыреста лет назад для защиты Оиты. Захватчикам часто было проще атаковать с восточного побережья, чем проходить через узкие проливы между японскими островами.
  Я изучил местность настолько тщательно, насколько смог. Остаётся одна проблема.
  В файле Штейна нет планов этажей. Я понятия не имею, как выглядит замок Араши изнутри. Я открываю Magellan Navigator и пытаюсь приблизить изображение стены замка. В случае с некоторыми объектами, например, известными достопримечательностями, приложение проведет вас сквозь стену и позволит осмотреть внутреннее пространство.
  Приложение отталкивает меня от стены. У него нет данных, чтобы пропустить меня внутрь.
  Я пишу Штейну: «Срочно. Нужны планы этажей замка Араши».
  Прошло десять минут, и мой телефон зазвонил. Это Штейн.
  «Недоступно».
  Что дальше?
   OceanofPDF.com
   22
  OceanofPDF.com
   Спящий
  Раздаётся тихий стук в дверь. Звук немного металлический. Панели деревянные, но дверная рама металлическая. Я беру пистолет, прижимаю его к правому бедру. Приоткрываю дверь на дюйм.
  Рин стоит в пижаме и тапочках, как в поезде «Синкансэн». Она похожа на бродяжку.
  «Сейчас три часа ночи, и я не хочу оставаться одна».
  Я впустил её и закрыл дверь. Положил SIG на стол и предложил ей сесть на кровать. Я пододвинул стул, чтобы мы могли сидеть колено к колену. «Что случилось?»
  Волосы Рин пахнут шампунем. Она воспользовалась своей карточкой для душа. Может, мне стоило сделать то же самое.
  «Я иду на все эти риски ради своей семьи, — говорит она. — Боюсь, это ничем хорошим не кончится».
  «С Кеном всё в порядке, — говорю я ей. — Нико сам о себе позаботится».
  «Жаль, что ты не знал Нико мальчиком. Он был другим. Он изменился после смерти моего отца и добился успеха у Ямаситы Мас. Тюрьма сделала с ним то, чего я не понимаю. Я его почти не знаю».
  Неудивительно. Цель службы в армии — сделать из сына каждой матери воспитанного убийцу.
   Профессионал, который убивает за свою страну и за братьев слева и справа. Стоит мужчинам увидеть бой, и они становятся закалёнными. Уверен, что процесс становления бойцом якудза имеет свои собственные ритуалы, направленные на ту же цель.
  Обращение Нико с Горо вызвало у меня отвращение. Он провёл кастрацию так, словно сам репетировал эту процедуру.
  Приобрёл ли он этот навык. Научился ли он этому, чтобы служить Ямасите Масу, или же он освоил его в тюрьме, чтобы выжить?
  Рин — сильная женщина, но она пострадала, как и я.
  «Если нам повезёт, — говорю я ей, — мы со Штайном сделаем всё возможное, чтобы Нико не попал в тюрьму. Генерал Конго будет нам в долгу».
  Рин складывает руки и держит их между коленями.
  Склоняет голову. «Боюсь, он уже никогда не будет прежним».
  Мне хочется погладить Рин по волосам и обнять её. «Невозможно сказать наверняка», — говорю я. «Сейчас ничего не поделаешь. Нико нужно разобраться в себе, и, похоже, именно этим он и занимается. Он знает, чего хочет».
  «Я боюсь за него».
  «Как я уже сказал, Нико может о себе позаботиться. Он выглядит готовым к самурайской дуэли».
  «Дуэль якудза».
  «Какая разница?»
  «Класс. Самураи сражались за своего даймё, своего господина.
  Якудза сражались за своего оябуна и свой клан».
  «Как скажешь. Они оба — наёмные фехтовальщики».
  Рин поднимает лицо.
  «Уже поздно, — говорю я. — Тебе нужно поспать».
  «Могу ли я остаться здесь?»
  «Это плохая идея. Нико всего в нескольких домах отсюда».
  «Ему всё равно», — Рин берёт меня за руки. «Пожалуйста, Брид. Ничего не случится».
  В вагонах первого класса широкие кровати. Я хочу, чтобы она осталась.
  "Хорошо."
   Я НЕ МОГУ СПАТЬ. Лежу в кровати, смотрю в потолок в темноте.
  Приглушённый стук колёс по рельсам успокаивает меня. Я думаю о замке и о грядущем дне. Должно быть, КОК собирает бомбу в замке. Нам нужно самим его взорвать. Вызвать авиаудар и обрушить на него несколько двухтысячефунтовых бомб. Разнести его в щепки. Потом разберёмся в обломках.
  Высшее командование никогда не одобрило бы такую атаку. Они слишком не любят рисковать. Гораздо лучше сначала поручить бывшему оперативнику собрать разведданные. Найдите инициатора, найдите КОК, оцените угрозу. Затем высшее командование решит, что делать.
  Девочка рядом со мной шевелится. Переворачивается на бок и закидывает руку мне на грудь. Я чувствую мягкую ткань её пижамного верха на своей коже. Она прижимается ближе, кладёт щеку мне на плечо. Я чувствую, как шевелюсь. Говорю себе, что она спит и видит сон.
  Я смотрю вниз. Она не спит. Её глаза ищут мой взгляд.
  Медленными круговыми движениями она проводит ладонью по моей груди. Опускает её ниже и тянется к моему ремню.
  Она точно знает, что делает.
  Рин поднимает ко мне лицо и целует меня.
  Черт, я еще об этом пожалею.
  OceanofPDF.com
   23
  OceanofPDF.com
   СТАНЦИЯ ХАКАТА
  Положите SIG в прозрачный пластиковый пакет и положите его на мыльницу. Включите душ и наслаждайтесь горячей водой.
  Рин бросила меня сразу после того, как мы пролетели над Хиросимой. Мы свернули бальсовый экран, но ничего не разглядели в темноте. Она задвинула экран и прижалась ко мне спиной.
  Я прижал ее к себе сзади, обхватив рукой ее грудь.
  Она положила свою руку на мою и попросила меня сжать её.
  В этой девушке нет ничего застенчивого. Похотливая, но не скупая. Напротив, она занимается сексом с напористым достоинством. Девушка, которая знает, чего хочет, и не стесняется просить об этом.
  Уверена в своих способностях и готова угодить.
  «Разве Япония не устала от этого ядерного безумия?» — спросил Рин.
  «Думаю, миру давно пора было с этим покончить», — сказал я. «Нико прав в одном. Нет смысла в оружии, способном уничтожить мир несколько раз».
  Нам следует избавиться от них всех».
  «Я не питаю на это больших надежд». Рин мягко отстранилась и скатилась с кровати. Я любовался её подтянутым телом, длиной и упругостью конечностей, тёмным треугольником под животом. Она натянула пижаму. «Спасибо, Брид, что ты рядом».
  Для меня. Разве тебе не кажется, что утром всё становится более терпимым?
  Я знала, что она имела в виду. Мои кошмары были хуже всего ранним утром. В эти сумеречные часы, зависшие между сном и бодрствованием. Лица мужчин и женщин, которых я снимала, были так близко, что я могла различить каждую морщинку, каждую каплю пота. В такие моменты я заставляла себя встать и занять руки работой. Деятельность отгоняла призраков. Облегчала одиночество.
  Рин ушла в свою комнату, а я решил принять душ перед завтраком. Громкая связь поезда, молчавшая всю ночь, объявила, что завтрак будет подан в вагоне-ресторане для пассажиров первого класса. И что мы прибудем в Фукуоку через полтора часа.
  Я ЗАКАНЧИВАЮ ДУШ, вытираюсь полотенцем и надеваю одежду. Достаю SIG из пакета и обматываю его полотенцем. Возвращаюсь в комнату и разбираю вещи. Вещей почти нет. Мы же не на Кюсю в отпуск едем.
  Когда я приехал, Рин и Нико были в вагоне-ресторане. Спортивная сумка Нико лежала у его ног. Кроме дайсё, никто из нас не нес багаж.
  Стюард подаёт чай, и я заказываю кофе. Мы сидим молча, и я смотрю, как светлеет небо на востоке. Вулканический пейзаж Кюсю возвращается ко мне. Суровые, изрезанные холмы, лесистые склоны. В дальнем правом углу длинного овального окна огромная громада заслоняет светлеющее небо.
  Это гора Мияноура, самая высокая вершина Кюсю.
  Здания мелькают по обе стороны. Становятся выше. Синкансэн начинает замедляться. Компьютер управляет приближением к станции, заботясь о нашем комфорте. Поверхность кофе в моей чашке наклоняется. Единственный признак замедления — наклон его мениска.
  «Кто-нибудь из вас уже бывал здесь?» — спрашиваю я.
   Рин и Нико переглядываются. Оба знакомы, но ни один из них не знает ни станции, ни города.
  «Нам нужно найти парковку, где можно взять машину напрокат», — говорю я им.
  «Возьми взаймы», — говорит Рин. «Почему бы не арендовать?»
  «KOK, вероятно, следит за нами со стороны Якудза. Они будут следить за высадкой пассажиров. Они будут следить за арендованными автомобилями и автобусами».
  Я достаю телефон и включаю Magellan Navigator.
  Осмотрите станцию Хаката в Фукуоке. Это огромное сооружение. Не такое большое, как станция Токио, но достаточно большое, чтобы внушить страх. Я просматриваю трёхмерные карты, наклоняю и вращаю их.
  Magellan включает фотографии всех мест в базу данных. Фотографии с улицы, фотографии с крыш, фотографии интерьеров. Я изучаю их все.
  Проверьте даты фотографий. Подумайте, не изменился ли рельеф местности с момента съёмки.
  «Там сразу два, — говорю я. — Один на восточной стороне, у ворот Тикуши. Другой на северо-востоке, между станцией Хаката и отелем Centraza Hakata. Один находится на уровне улицы, другой — на уровне платформы. Доступ осуществляется по пандусу. В отель можно попасть с любого из них».
  Раздается тихий звонок, и приятный женский голос объявляет о нашем прибытии на станцию Хаката.
  Поезд замедляет ход. Путей, должно быть, два десятка, по дюжине с каждой стороны нашего поезда. Все они тянутся к длинным платформам. Там, через несколько платформ, я вижу изящный, футуристический скоростной поезд. Обтекаемый и аэродинамичный, с носом, напоминающим клюв хищной птицы.
  Я указываю на одно из самых странных зрелищ, которые я когда-либо видел.
  «Что там происходит?»
  Задняя часть вагона Синкансэна откинута на петлях. Мы видим, как электродвигатели откидывают полый цилиндр. Мужчина в мятой форме стоит у платформы и разговаривает по рации. Другой вагон.
   Синкансэн приближается сзади. Это грузовой вагон, толкаемый локомотивом. Движение медленное. Человек в форме ведёт его.
  Дюйм за дюймом грузовой вагон поглощается сверхскоростным поездом. Это похоже на то, как одна змея пожирает другую. Когда несколько футов грузового вагона уже поглощены, рабочие в комбинезонах выходят вперёд, чтобы направить оставшиеся вагоны в Синкансэн. Ошибка в выравнивании может легко повредить вагоны.
  «С самого начала, — говорит Рин, — Синкансэны были предназначены для пассажиров. За последний год была разработана технология загрузки ценных грузовых контейнеров в специальные вагоны Синкансэна. Они соединены с пассажирскими поездами, и сверхскоростные поезда могут перевозить множество грузов на высокой скорости по всей стране. Это идеальное решение для доставки точно в срок».
  Я складываю эти подробности в шкафчик памяти. Вспоминаю, как мы с Рин занимались любовью прошлой ночью. Интересно, стали ли мы вести себя по-другому по отношению друг к другу? Нико молчит.
  Он не подает виду, что знает об изменении моих отношений с его сестрой.
  Снова звонит звонок. Вежливый голос женщины на громкой связи сообщает, что мы прибыли. Рин и Нико встают и направляются к выходу. Я следую за ними, но мои глаза уже осматривают платформы через окна.
  Уборщики ждут нас, пока мы высаживаемся. Они одеты в чистую зелено-белую форму с козырьками.
  Они приветливо улыбаются. Вежливо кланяются. Мы следуем за другими пассажирами на платформу и идём к станции. Я заглядываю в вагон. Уборщики ходят по вагонам, словно маленькая армия. Они моют, трутся, меняют тканевые чехлы на подголовниках.
  К моему удивлению, сиденья перевернуты. Ряды сидений закреплены на петлях. Поскольку поезд не вращается на поворотном круге, замыкающий вагон, следующий до Фукуоки, становится головным вагоном для обратного рейса в Токио. Сиденья развёрнуты так, чтобы пассажиры всегда сидели лицом вперёд.
  Я ищу признаки того, что к нашему поезду прицепили грузовой «Синкансэн». Ничего нет. Войдя в главный зал, я ориентируюсь по оси путей. Я знаю, что мы подъехали с севера, а нужные мне парковки находятся на восточной стороне станции.
  Врата Тикуши добавлены в закладки моего Magellan Navigator. Пока мы идём, приложение ведёт меня к цели. Я сверяю указания приложения со своим собственным ментальным ориентиром.
  «Нам нужны ворота Тикуши», — говорю я им. «Идите к тем эскалаторам».
  Синкансэн ходит по надземным бетонным путям. Крупные станции многоуровневые: платформы для поездов находятся на втором этаже, автобусы и автомобили — на первом, а подземные переходы — под землей. В Хакате также расположен огромный торговый центр на первом этаже. В каждом из четырёх направлений света расположены крупные универмаги, а магазины выстроились вдоль каждого вестибюля.
  Хаката — коммерческое предприятие. Оно было построено с учётом того, что железнодорожное сообщение обеспечивает предсказуемый поток пассажиров. Станция спроектирована так, чтобы привлекать этот поток потребителей. Они не могут ни войти, ни выйти, не столкнувшись с многочисленными возможностями потратить свои деньги.
  Станция полна звуков, красок и запахов. Запах шоколада из кондитерских. Аромат духов, одеколонов и тканей из универмагов. Всё это усложняет мою работу.
  Я ищу людей, посланных убить нас.
  Время года ещё больше усложняет работу. В летнюю жару люди ходят легко одетыми. На дворе осень, дни комфортные, а вечера прохладные. Пистолеты легко спрятать под пиджаками или даже свободными рубашками. Люди в полупальто вполне уместны, к тому же они достаточно длинные, чтобы скрыть вакидзаси. Длинных пальто не так много, но в них можно спрятать катану.
  На железной дороге полно охранников в форме, но они не вооружены. Полицейские, которых я вижу во время пешего патрулирования, вооружены перцовыми баллончиками и электрошокерами. Я не буду их недооценивать.
  У всех есть рации, находящиеся в зоне прямой видимости, с помощью которых можно мгновенно оказать вооруженную поддержку.
  Плохие парни должны иметь отличительный внешний вид.
  Свободные агенты якудзы будут одеты в простые деловые костюмы, возможно, в полупальто или тренчи. KOK, серьёзные любители, могут выглядеть как угодно. Общее для всех одно: они будут нас ждать и искать. Высокий гайдзин будет выделяться.
  Мы доходим до эскалаторов.
  Рин выглядит обеспокоенной. «Что случилось, Брид?»
  «Мы разделимся», — говорю я ей. «Я пойду первым, вы с Нико — через пять минут. Ведите себя так, будто вы вместе. Может быть, муж и жена. Если они ищут Нико, то вас они точно не будут ждать. Меня они точно будут искать. Встретимся у ворот Тикуши через двадцать минут. Не приходите рано, сначала немного пройдитесь».
  Спускаюсь по эскалатору, выгляжу расслабленно. Утренний душ помог. Свободная рубашка, спортивная куртка, SIG за поясом. Я стою неподвижно, опираясь на резиновый поручень, пока эскалатор спускается. Осматриваю торговый зал с высоты своего положения.
  Там. Двое мужчин, японцы. Недорогие тёмные костюмы. На одном светло-коричневый тренчкот. На другом тёмно-синий. Пальто выглядят громоздкими, словно в них спрятаны тяжёлые вещи. Ростом пять футов восемь дюймов и пять футов десять дюймов, мужчины крепкого телосложения. Они накачаны мускулами.
  Мужчина в коричневом пальто смотрит на часы. Они осматривают людей, спускающихся на лифтах. Мужчина в синем замечает меня и что-то говорит. Я смотрю прямо перед собой, слежу за ними боковым зрением.
  Я использую оставшуюся высоту, чтобы проверить расположение туалетов, служебных лифтов и служебных проходов. Сверьте их с планами этажей, которые я просмотрел на Magellan.
   Навигатор. Схожу с эскалатора в толпу. Стоя на полголовы выше большинства мужчин в вестибюле, я замечаю приближающиеся ко мне плащи.
  Поверните направо, идите на запад. Подальше от Рина и Нико. Быстро пробирайтесь сквозь толпу. Плащи спешат меня поймать. Я ныряю в служебный проход, чтобы убедиться, что якудза меня заметили.
  На потолке висят универсальные таблички для туалетов. Маленькие человечки и малютки. Сверху и снизу японские иероглифы, стрелки, указывающие влево для мужчин и вправо для женщин. Я проталкиваюсь через дверь и оказываюсь в коридоре. Стены из простого бетона, выкрашенные в серый цвет.
  Это классический дизайн туалета. Две двери, чтобы запахи не проникали в вестибюль. Я открываю наружную дверь, затем внутреннюю. Мой взгляд скользит по туалету. Там никого нет. Я занимаю позицию сбоку от двери, в левом проходе. Прижимаюсь к стене.
  Якудза не обучены ближнему бою.
  Коричневый плащ проходит прямо через дверь. Дверь открывается внутрь, он толкает её правой рукой. В левой руке у него вакидзаси, длиной в два фута, блестящий на свету.
  Я хватаю его за запястье руки с мечом. Тяну его вниз и вперёд, стоя слева от него. Правой рукой рублю ему горло. Удар проходит по руке с мечом. Я отвожу большой палец под углом в девяносто градусов. От этого жёсткий край моей ладони напрягается. Удар разбивает ему гортань. Глаза выпячиваются, колени подкашиваются. Меч с грохотом падает на кафельный пол.
  Синий плащ прорывается вперед, тянется за оружием.
  Там я вижу вентилируемый кожух ствола «Стерлинга». Он перекинул его через плечо и грудь, под плащом. Ему следовало убрать оружие до того, как они вошли в комнату.
  Такие ошибки совершаются только один раз.
  Парень в коричневом пальто падает. Я хватаю его за голову обеими руками и поддерживаю. Смотрю, как его глаза выпучиваются, и…
  Язык становится фиолетовым, когда он задыхается. Разбейте его затылком о лицо в синем плаще. Раз, другой. Это как ударить парня десятифунтовым шаром для боулинга. От второго удара у него лопается нос, и кровь хлещет изо рта. Ещё один удар для пущего эффекта, и его лицевые кости разрушаются, а затылок его приятеля разлетается вдребезги. Лицо в синем плаще похоже на раздавленную скорлупу сваренного вкрутую яйца. Вогнутая масса трещин, раздавленная в кашу.
  Бросаю парня в коричневом пальто. Хватаю его за отвороты синего плаща, тащу его навстречу его другу. Я бросаю его лицом вниз на кафельный пол и опускаю колено ему на поясницу. Массирую правым кулаком вторые суставы каждого пальца. Бью его кулаком в шею сзади, туда, где его ежик переходит в голую кожу. Чувствую, как разъезжаются его шейные позвонки.
  Я встаю, ногой захлопываю дверь туалета.
  Прошедшее время: десять секунд.
  Я снимаю с мертвеца его синий плащ, забираю у него «Стерлинг». Обыскиваю карманы. Нахожу то, что ищу, в левом нагрудном кармане. Запасной магазин для «Стерлинга». На поясе у него висит танто в ножнах. Теперь он мой.
  Ремень «Стерлинга» перекинут через левое плечо. В отличие от «Якудзы», я ношу оружие дулом назад, чтобы правой рукой дотянуться до рукояти пистолета. Затем я натягиваю синий плащ. Спереди есть несколько пятен крови, но на тёмном фоне они не так заметны.
  Выпрямляю спину, выхожу из туалета. Нажимаю на кнопку замка на двери и закрываю её за собой. Проверяю, надёжно ли она. Иду по коридору, вхожу через дверь обратно в торговый центр. Мимо меня проходят мужчина и женщина, входя внутрь. Не повезло. Я лавирую в толпе, которая хлынула туда-сюда через универмаг. Направляюсь к воротам Тикуши.
   Позади меня раздаётся крик. Это не сигнал тревоги. Скорее, как будто кто-то пытается привлечь чьё-то внимание. Рискни оглянуться.
  Мужчина, которому нужен туалет, машет мужчине, похожему на сторожа. У него-то и будут ключи.
  Я пробираюсь сквозь толпу. Там, за шоколадной лавкой. Ещё один якудза. Должно быть, он видел, как его друзья идут за мной, как я ухожу. Он чувствует, что что-то не так, и направляется ко мне. Я не знаю, как он вооружён и рискнёт ли он напасть на меня в толпе.
  Есть знаки на японском и английском языках с надписью AMU.
  Слева от меня – ПЛАЗА. Я сворачиваю в вестибюль. Мысли лихорадочно соображают, как нейтрализовать якудзу. Он следует за мной, вероятно, думая о том же.
  Сзади раздаются ещё крики. Это крики паники.
  Два трупа якудзы в туалете – это немного драматично. В центре вестибюля справа стоит киоск. Большая вывеска на японском и английском сообщает, что это информационный центр станции Хаката. За ним находятся ворота Тикуши. Я пришёл рано, но кого это волнует? Железнодорожная охрана и полиция бегут к туалетам.
  Якудза, который сидит у меня на хвосте, тоже в стрессе. Он хочет меня расстрелять, но не знает, как это сделать в толпе. Вдобавок ко всему, есть сцена в туалете, которая означает, что его друзья, вероятно, мертвы.
  Я прохожу мимо информационного киоска. Смотрю на часы. Пять минут до того, как Рин и Нико появятся у ворот.
  Через ворота я смотрю в обе стороны. Парковка именно там, где ей и положено быть. Похоже, так и было на фотографиях с «Магеллана».
  Даже лучше. Парковка, ворота Тикуши и отель выглядят точь-в-точь как на 3D-изображении, которое я изучал в Magellan Navigator. Мой разум ориентируется сам. Он соотносит реальность, которую я вижу перед собой, с изображениями, которые я видел и запомнил. У меня такое чувство, будто я уже был здесь раньше.
   Я уже на открытом пространстве. Там есть пешеходы, но толпа не такая плотная, как на станции. Если у якудзы есть пистолет, он может рискнуть и выстрелить.
  Я прохожу вдоль ряда машин, проверяя марку и модель каждой. Мне всё равно, заперта она или нет. Вот «Хонда» начала 90-х. Старая, но в хорошем состоянии. Заперта. Я достаю SIG, переворачиваю его и использую рукоятку как молоток. Разбиваю водительское стекло.
  Залезаю в машину, вытаскиваю танто из-за пояса. Вытаскиваю его из ножен, осматриваю толстый гребень вдоль обуха клинка. Он крепкий, добрых шесть дюймов длиной. Я вставляю остриё в зажигание. Рукояткой SIG ударяю по рукоятке.
  Вбиваю лезвие в замок, пока пластиковый кожух рулевой колонки не треснет. Якудза бежит ко мне. Я хватаю танто за рукоять и поворачиваю. Если не получится, придётся его застрелить.
  Стартер скулит. Я плавно нажимаю на педаль газа, затем отпускаю её. Стараюсь не залить карбюратор. Снова поворачиваю ручку танто. На этот раз двигатель заводится, и я включаю передачу заднего хода.
  Якудза лезет в карман и достает револьвер.
  Похоже на «Смит-энд-Вессон» 38-го калибра. Я уже много лет не видел, чтобы кто-то пользовался таким. В Японии очень трудно достать оружие, поэтому якудза используют всё, что могут достать.
  Этот 38-й калибр, может, и вышел из моды, но он может убить так же насмерть, как современная автоматическая коробка передач. Я даю «Хонде» газу, и машина отскакивает назад. Заднее крыло врезается якудзе в колени, и он падает на землю. Я разворачиваюсь и переключаю передачу.
  Рин и Нико выходят из ворот, смотрят налево и направо.
  «Хонда» рванула вперёд, и я резко остановился перед ними. «Садись».
  На другой стороне парковки я вижу, как якудза пытается подняться на ноги. Он поднимает пистолет. Убирает его. Он достаточно умен, чтобы понимать, что не попадёт в нас из двух с половиной дюймового ствола с шестидесяти ярдов.
  Рин и Нико дергают за ручки, но пассажирские двери заперты. Я наклоняюсь и открываю переднюю пассажирскую дверь. Рин рывком распахивает её и запрыгивает в машину. Она поворачивается на сиденье и открывает заднюю пассажирскую дверь для Нико.
  Вдали воют сирены. Полиция в участке вызвала подкрепление. Через несколько минут Хаката станет настолько горячей, что к ней невозможно будет прикоснуться. Я делаю вдох, нажимаю на газ и направляюсь к тому, что похоже на главную транспортную артерию.
  Я смотрю в зеркало заднего вида. Якудза стоит на парковке и смотрит нам вслед. Он прижимает к уху мобильный телефон.
  OceanofPDF.com
   24
  OceanofPDF.com
   Сломанная стрела
  «Хонда» стоит с работающим на холостом ходу двигателем. Я припарковался в роще на окраине Фукуоки. Рин и Нико ждут в машине. Я стою снаружи, прислонившись к водительской двери, с телефоном у уха.
  «Японская полиция в панике», — говорит Штейн.
  «Какой-то гайдзин убил пару якудза в туалете станции Хаката. Рукопашная, настоящий бардак. Знаете что-нибудь об этом?»
  «Кто, я? Вообще-то, это была рукопашная».
  «Ты просто нечто. Синкансэны придерживаются расписания с точностью до минуты. Они никогда не опаздывают».
  «Я был впечатлен».
  «Полиция тоже. В вашем билете указано, что вы прибыли на станцию Хаката за десять минут до убийства».
  «Мы знали, что они нас ждут. К сожалению, я не успел их всех убить до вмешательства полиции».
  «Ты теряешь хватку».
  «Немного хаоса делает жизнь интереснее. Парень, которого я пропустил, хорошо разглядел Нико и Рин. У него также есть номер машины, которую я угнал».
  «Угнать другую машину».
  «Штайн, ты подталкиваешь меня к совершению преступления?»
   «С момента прибытия в Японию ты убил пятерых. Угон автомобилей — это ничто».
  «Пять якудза. Ты хоть представляешь, как сложно завести современную машину?» Я смотрю на часы. «Что у тебя для меня, Штейн? Мне пора в путь».
  «У меня есть глава в истории», — в голосе Штейн явно слышалось удовлетворение. Она собирается меня задолбать.
  «Что вы знаете о Хиросиме и Нагасаки?»
  «То, что знают все. В конце Второй мировой войны японцы были разгромлены, но отказались сдаться. Мы сбросили первые две атомные бомбы, чтобы показать им серьёзность наших намерений. Они сдались, Вторая мировая война закончилась, и мы стали единственной страной в истории, применившей ядерное оружие в войне».
  «Всё гораздо глубже», — говорит Штейн. «Во-первых, японцы были фанатичны в своём сопротивлении. Они были готовы умереть до последнего мужчины, женщины и ребёнка. Мы собирались вторгнуться и очень беспокоились о тех потерях, которые они нам нанесут. Мы спорили, стоит ли применять ядерное оружие.
  В конце концов Трумэн решил, что с этим нужно покончить.
  6 августа 1945 года бомбардировщик B-29 «Энола Гэй» со специально обученным экипажем сбросил первую атомную бомбу на Хиросиму. Это была бомба «Малыш» (Little Boy) с урановым зарядом, похожим на бомбу с пушкой.
  Три дня спустя, 9 августа, другой B-29 сбросил «Толстяк» на Нагасаки. «Толстяк» был бомбой с плутониевым имплозивным зарядом. Он стал прародителем всех последующих бомб.
  «Как бомба, которую создавал Бауэр», — говорю я.
  «Всё верно. Две бомбы. Но японцы всё равно отказывались сдаваться. Император хотел положить этому конец, но армия и флот были непреклонны. Они хотели сражаться до конца.
  Дела шли наперекосяк. Русские были готовы объявить войну Японии и вторгнуться в Маньчжурию. Трумэн приказал сбросить третью бомбу на Фукуоку.
  У меня внутри всё оборвалось. Я понимаю, куда она клонит. «Господи.
  Очевидно, что посылка так и не была доставлена».
  Нагасаки находится на юге Кюсю. Фукуока — на севере, и оба города находятся в пределах досягаемости бомбардировщиков B-29 с Тиниана. 12 августа самолёт B-29 вылетел для удара. Он попал в шторм над островом и исчез.
  «Мы потеряли атомную бомбу?»
  «Да. Это был первый инцидент «Сломанная стрела», связанный со случайной потерей ядерного оружия. С 1950 года их было тридцать два, но этот был первым».
  «Тридцать две пропавшие бомбы?»
  «Не волнуйтесь, они нашли все, кроме шести, за исключением этого, который пропал до того, как они начали вести учет».
  «Спасибо, Штейн. Мне стало гораздо легче».
  Военно-морской флот и армейская авиация сходили с ума, пытаясь найти его, но это было безнадежно. В конце концов, они решили, что B-29 сбился с курса, пролетел над Тихим океаном и разбился.
  Либо он был поврежден во время шторма, либо у него закончилось топливо.
  В любом случае дело было признано закрытым, а материалы — засекречены».
  «Японцы сдались».
  Да, но не сразу. Трумэн был вне себя. У нас была четвёртая бомба, но она находилась в Лос-Аламосе, и её могли доставить на Тиниан только девятнадцатого числа. Трумэн приказал Ле Мэю возобновить бомбардировку японских городов. Армейской авиации было приказано поддерживать темп воздушной войны до тех пор, пока не будет доставлена четвёртая бомба.
  «Но и четвертая бомба не была сброшена».
  «Нет. Америка собиралась вторгнуться с юга.
  Россия вторглась в Маньчжурию, заняла Курилы и готовилась к вторжению на свои острова с севера. Союзники держали японцев в тисках. Японцы сдались.
  Нетрудно понять, к чему клонит Штейн. История простая, но настолько невероятная, что в неё трудно поверить.
  «Ладно, Штейн. Сдавайся».
  «Я вытащил файл и просмотрел все схемы поиска с 1945 года. Поисковики пришли к выводу, что самолет и
   Бомба упала над водой. Если бы она упала над сушей, её обнаружили бы либо японцы, либо мы. Они проложили веерные линии поиска, простирающиеся от Тиниана через траекторию шторма и далее над Тихим океаном. Затем они сосредоточились на веерных линиях, которые, как они рассчитывали, должны были сохранить самолёт целым как можно дольше. Выбор был невелик.
  Штейн делает эффектную паузу.
  «Один из этих вентиляторов пролетел прямо над заливом Араши».
  Я КАЧАЮ ГОЛОВОЙ. «Ты правда думаешь, что кто-то нашёл пропавшую бомбу?»
  «Мы не можем игнорировать эту возможность, — говорит Штейн. — Всё сходится.
  Бомба пролежала под водой почти восемьдесят лет. Её полониевый инициатор давно разложился. Тот, кто нашёл бомбу, поручил Бауэру собрать новый инициатор.
  «Бомба была бы уничтожена при крушении».
  «Не обязательно. Наши экипажи были хороши. Они могли бы совершить вынужденную посадку. Самолёт и бомба могли упасть относительно целыми. Даже если самолёт развалился и бомба вывалилась, последствия вынужденной посадки на воду не сравнятся с последствиями крушения.
  Залив Араши мелководный. Перед атакой на Пёрл-Харбор Императорский флот дорабатывал конструкцию торпед. Им нужно было убедиться, что торпеды не зайдут в мелководье Пёрл-Харбора. Араши был одним из заливов, которые они использовали для испытаний.
  Штейн начинает понимать. Это невероятно, но она права. Всё сходится. «Бауэр восстанавливал бомбу», — говорю я. «Его модель была работоспособна во всех отношениях, и он вёл подробные записи. На самом деле, Сорю украл не только инициатор, но и записи Бауэра».
  «Верно, — говорит Штейн. — Возникает целый калейдоскоп вопросов, Брид. Если КОК нашёл бомбу, то инициатор был проблемой номер один. Но другие аспекты
   Конструкция могла быть повреждена. Возможно, потребовался бы значительный ремонт. Если да, то подробные записи о ходе строительства были бы бесценны.
  Меня поражает способность Штейна находить информацию. «Откуда вы узнали об этой «Сломанной стреле»?»
  «Мы с Лессопом обдумывали варианты. Зачем красть устаревший инициатор? Я поручил команде проверить инвентарь «Толстяков».
  Было изготовлено 120 бомб Mark III. Я хотел, чтобы каждая из них была учтена: уничтожена, обезврежена или законсервирована. Мы нашли 119.
  «И история вокруг числа 120».
  «На самом деле, номер три. С годами вокруг Третьей бомбы сложилась целая мифология. Это как Зона 51. Меня мифология не интересовала, поэтому я воспользовался своим допуском, чтобы узнать правду».
  «Ладно», — говорю я. «Чем раньше я отправлюсь в путь, тем быстрее мы сможем заглянуть в этот замок».
  OceanofPDF.com
   25
  OceanofPDF.com
   КЮСЮ
  Синий тренчкот лежит сложенным на заднем сиденье рядом с Нико. Я снял «Стерлинг» и зажал его между ногой и дверью. Старые привычки неизлечимы.
  Оружие обеспечивает дополнительную меру защиты от пуль, пролетающих через дверь.
  Самое главное, если я покину машину, мое оружие останется со мной.
  Рин открывает приложение «Магеллан» на телефоне и ведёт меня на юг, сквозь пробки Фукуоки. Через двадцать минут мы будем в Тосу. Там мы выезжаем на скоростное шоссе Оита и направляемся на восток. Залив Араси находится недалеко от Оиты. Если всё пойдёт хорошо, мы доберёмся туда за два часа.
  Дороги в Японии хорошие. Четырехполосная скоростная автомагистраль бетонная и современная. Она петляет по неровной местности. Петляет среди холмов. Местами поднимается, местами спускается.
  Я осматриваю зеркало заднего вида. Насколько я могу судить, за нами никто не следит. Якудза на вокзале, вероятно, передали нам номер нашего автомобиля и описание машины. Чтобы сделать жизнь ещё интереснее, вмешалась полиция.
  «Они последуют за нами?» — спрашивает Рин.
  «Я бы поспорил на это», — говорю я ей, — «но им сложно вывести нас на крупную скоростную автомагистраль».
   «Не здесь», — говорит Нико. «Они нападут ближе к Оите».
  Якудза сидит на заднем сиденье. У его ног лежит спортивная сумка, полная смерти.
  «Рекомендуемый маршрут до Араши пролегает через Оиту, а затем на юг по платной дороге Оита-Миядзаки».
  «Три часа», — говорит Рин.
  «Мы можем срезать дорогу», — говорю я ей. «Свернём перед Оитой. Двигайтесь на юго-восток через горы по трассе E26».
  Рин хмурится: «Это дорога уже».
  «Так прямее, и пробок меньше. Можно сэкономить час».
  «Они будут следить за нами на всех маршрутах к Араши». Нико выглядит полусонным.
  «Они будут ждать в замке, — говорю я ему. — Нам не избежать противостояния».
  «Это правда, Брид. Но мы не знаем, скольких нам придётся убить, прежде чем мы столкнёмся с Сорю».
  Конечно. Нико волнует только встреча с Сорю.
  «Мы не знаем, что в замке», — говорю я. «Как думаешь, сколько там якудза?»
  Нико шмыгает носом. «Сколько у них денег? Свободных агентов столько же, сколько у них денег».
  «Как вы думаете, чем они будут вооружены?»
  «Ты видел, — говорит Нико. — Стерлинги и пистолеты.
  Мечи. Мечи — традиционное оружие в стране, где чтят традиции.
  Рин проверяет, как мы продвигаемся на Магеллане. Я знаю, что КОК будет ждать нас, а якудза попытаются уничтожить нас до того, как мы доберёмся до замка. Если мы не сможем от них уйти, мы, по крайней мере, можем уравнять шансы.
  «Трасса E26 находится на расстоянии мили впереди», — говорит Рин.
  Вот он, длинный, плавный поворот. Я смотрю в зеркало заднего вида, затем в обе стороны съезда. Якудза не будут так очевидны. Они подождут съезда со скоростной трассы.
   Я плавно тормозлю «Хонду», плавно вхожу в поворот. На съезде — заправка. За ней прижалась небольшая группа зданий. Несколько припаркованных машин, но я замечаю серебристый седан «Лексус», который смотрится неуместно в этом деревенском окружении. Лобовое стекло машины непрозрачное.
  Рин указывает на мощеную дорогу, ведущую в холмы.
  Это Е26.
  Как я и думал, машин почти нет. Я смотрю в зеркало заднего вида. Серебристый «Лексус» с матовым лобовым стеклом остаётся припаркованным у станции. Он исчезает вдали, а затем исчезает совсем, когда я поворачиваю.
  Трасса E26 неплохая. Она уже, чем скоростная автомагистраль.
  Две полосы вместо четырёх. Ещё более клаустрофобно, потому что с обеих сторон её окружают холмы. На дороге много срезов там, где шоссе врезано в склон холма.
  На дорогах, вырытых из-под земли, возведены огромные бетонные решётки высотой тридцать футов. Во многих случаях их длина достигает ста пятидесяти ярдов.
  Я недоумевал по поводу этих решёток, пока не понял, для чего они нужны. Они не декоративные. Япония страдает от землетрясений и штормов. Это означает оползни. Решётки построены для укрепления склона холма над дорожными выемками.
  Некоторые из этих срезов просто ужасны. Я плавно притормаживаю на повороте. Слева — срез. Бетонная решётка удерживает пару сотен футов земли и склона, поросшего соснами.
  Справа от нас — скалистый выступ. Я бы не назвал его скалой.
  Ничего особенного. Просто сорокаградусный склон, уходящий на несколько сотен футов в густой лес. Достаточно, чтобы убить и спрятать тело на месяц.
  Трескаться.
  Пуля врезается в лобовое стекло между мной и Рин. Насквозь, паутина трещин. Мы выехали из поворота и несёмся навстречу двум чёрным седанам Toyota. Они припаркованы под острым углом, нос к носу…
   Нос, перекрывая дорогу. За ними стоят четверо мужчин, направив на нас пистолеты. Они держат оружие равнобедренными хватами, упираясь локтями в капоты и крыши автомобилей.
  «Ложись». Я хватаю Рин за плечо и укладываю её на землю. Она ложится на ручник, прижавшись головой к моей ноге.
  Она в безопасности за единственным по-настоящему пуленепробиваемым объектом в автомобиле — блоком двигателя.
  Я резко тормозлю и останавливаюсь в нескольких дюймах от «Тойоты».
  Меня отбрасывает на ремень безопасности. Ещё несколько пуль врезаются в лобовое стекло. Одна из них пролетает мимо моего уха.
  Рин пытается встать. Я поворачиваюсь на сиденье, прижимаю её локтем, глядя в заднее стекло. Включаю передачу заднего хода, жму на газ и резко ускоряюсь. Колёса дымятся, пахнет горелой резиной. Я резко выворачиваю руль и резко вхожу в поворот. Перегрузка швыряет Нико через весь салон.
  Меня прижимает к водительской двери.
  Нет времени на раздумья. Я переключаю передачу, жму на газ. «Хонда» разворачивается, и мы мчимся в противоположном направлении. В зеркало заднего вида я вижу, как якудза торопятся забраться в свои машины.
  Я знаю, что найду через четверть мили. Я снимаю «Стерлинг» с передка, передергиваю затвор одной рукой. Предохранитель меня не интересует. Скоро мне придётся выстрелить.
  Серебристый «Лексус» мчится на нас. Вместо того чтобы сбавить скорость, я ускоряюсь, чтобы встретить его лоб в лоб. Держу руль левой рукой на отметке двенадцати часов. Поднимаю «Стерлинг», держу вентилируемый глушитель над рулём.
  Зафиксирую левый локоть. Что бы ни случилось, «Хонда» едет абсолютно прямо.
  На нас наезжает Lexus.
  Я нажимаю на курок и стреляю прямо в лобовое стекло. Первые пули рикошетят, проходя сквозь него. Я продолжаю стрелять, пробивая большую дыру в оргстекле. Теперь я точно целюсь. Вижу крошечные отблески света, когда пули попадают в капот и лобовое стекло «Лексуса».
   Водитель «Лексуса» теряет управление, и машина виляет. Я держу левую руку заблокированной, бросаю «Стерлинг» на бок. «Лексус» восстанавливает сцепление с дорогой, резко виляет и врезается в бетонную решётку справа от нас. Наклонившись под невероятным углом, он взбирается на склон, а затем падает. Он падает позади нас и переворачивается на крышу.
  Я хватаюсь за руль обеими руками и смотрю в зеркало заднего вида. «Тойоты» несутся по повороту. С грохотом первая врезается в «Лексус». Вторая объезжает разбитую машину и продолжает движение.
  Нико устраивается поудобнее на заднем сиденье. Лучше поздно, чем никогда, он пристегивает ремень безопасности.
  Toyota таранит нас сзади.
  Я оглядываюсь. Из пассажирского окна высовывается якудза, направив на нас пистолет. Я включаю фары, и задние фонари «Хонды» оживают.
  Водитель «Якудзы» резко тормозит, сбивая напарника с ног. Я даю «Хонде» газу и вырываюсь вперёд.
  Водитель «Якудзы» ускоряется и пытается обойти слева. Я резко вильнул и блокирую его. Он резко рванул вправо, протискиваясь между нашей «Хондой» и склоном холма. Его пассажир, отойдя на безопасное расстояние, поднял пистолет.
  Я резко выворачиваю руль и врезаюсь в «Тойоту».
  Вдавливает седан в проезжую часть. Стрелок засовывает руку с пистолетом обратно в машину. Раздаётся ужасный скрежет металла. Водитель якудзы тормозит и падает назад.
  Раскручивает колесо, рывок влево.
  Левая рука на руле, на двенадцати часах, я тянусь к «Стерлингу». Поднимаю пистолет-пулемёт так, чтобы дуло было направлено через руку, в сторону открытого пассажирского окна. Упираю магазин в левое плечо.
  Вот они. «Тойота» подтягивается. Якудза на пассажирском сиденье целится в тот же миг, как я нажимаю на спусковой крючок. Я стреляю поверх распростертого тела Рина и высыпаю магазин в водительское отделение «Тойоты».
  Мои пули попадают в цель. Стрелок роняет пистолет и...
   Наклонившись, он врезается в водителя, который теряет управление. Toyota съезжает с дороги и улетает в сторону.
  Это не обрыв, но склон достаточно крутой. «Тойота» жёстко приземляется, а затем подпрыгивает и падает вниз по склону. Я запихиваю «Стерлинг» в пространство рядом с ногой и тормозлю «Хонду». «Тойота» заносит в сторону. По инерции она переворачивается и катится в заросли у подножия холма. Поднимается облако пыли, покрывая кусты мелкой пудрой.
  Я разрешаю Рин сесть. Вместе мы осматриваем последствия бойни.
  Голос Нико ровный. «Молодец, Брид».
  «На шесть меньше».
  OceanofPDF.com
   26
  OceanofPDF.com
   АРАШИ
  Полдень, но небо затянуто облаками, а животы туч словно свинцовые. Я продолжаю движение по трассе E26, всё ближе к заливу Араши. Мой телефон вибрирует, и я подношу его к уху. Это Штейн.
  «У меня есть кое-что», — говорит она.
  «Надеюсь. Мы едем в Араши вслепую».
  «Я перенаправил спутник на наблюдение за заливом Араши. Последние пять лет эти фиктивные компании вкладывали деньги в реконструкцию замка. Там есть центральное отопление и кондиционирование. Вы можете увидеть системы отопления и охлаждения на крыше. Здание плохо изолировано.
  Спутниковые снимки показывают термическое цветение у основания».
  «Как вы думаете, там есть проходы?»
  «Гарантирую. Одна из характерных черт японских замков — прочный каменный фундамент. Хиросимский был достаточно крепок, чтобы выдержать атомную бомбардировку. Но когда вы хотите модернизировать здание, необходимо предусмотреть все современные удобства. Водопровод, горячую воду, кондиционирование и отопление. Всё то, что делает старый, продуваемый сквозняками замок привлекательным для современных жильцов. Вы устанавливаете отопительное и охлаждающее оборудование на крыше. Воздуховоды в комнатах, подвесные потолки и утепленные стены. И прокладываете проходы через…
   цоколь. Доступ, чтобы можно было работать в подвале. Трубы, канализация и так далее.
  «У компаний, проводивших реконструкцию, наверняка есть планы этажей».
  «Можно было бы так подумать, — говорит Штейн. — К сожалению, Arashi Castle Group потребовала вернуть им все планы этажей после завершения работ. Мне кажется, им есть что скрывать».
  Я думаю о Бауэре. Сорю взял инициатор и скачал его заметки.
  После того, как Бауэр завершил работу.
  В этой последовательности есть нечто, что находится за пределами моего понимания. Сейчас это лишь отвлекает. Мне нужно сосредоточиться на Штейне.
  «Ты же знаешь, они не оставят эти проходы без охраны», — говорю я.
  «Подождите. Генерал Конго хочет поговорить с вами».
  Штейн протягивает телефон Конго. Раздаётся гортанный и хриплый голос генерала: «Порода. Узнай всё, что сможешь, и убирайся. Не вступай в бой без крайней необходимости. Понятно?»
  Японский солдат отвечал: «Хай!» и спешил выполнить приказ. Ситуация немного сложнее. «Генерал, никто не пытается геройствовать, но мы ничего не знаем о внутренней части этого замка. Мы не знаем ни силы противника, ни его расположения, мы не знаем, как выглядит его внутреннее пространство. Мы идём вслепую. Если возникнут трудности, мы сделаем всё необходимое для эвакуации».
  «Я покидаю Татикаву с ударной группой». Я представляю, как генерал смотрит на часы. «Мы прибудем на станцию через два часа. Держите меня в курсе».
  Мне не нравится резкий тон генерала. Он ведёт себя так, будто боится, что его подразделение не получит награду. Мы ещё даже не знаем, с чем столкнулись.
  «Конечно, генерал. Могу я поговорить со Штейном?»
  Не говоря ни слова, Конго возвращает телефон Штейну. Я представляю его в полной боевой экипировке, готовым присоединиться к десяткам бойцов СБР на С-130, летящим в Оиту. Насколько я знаю, он уже вышел из дома.
  «У тебя будет достаточно подкреплений», — уверяет меня Штейн. Напряжение в её голосе не спутаешь ни с чем. Конго оставляет её в Токио. Он не знает, что у Штейн в заднем кармане есть разведка морской пехоты. Её действия разрешены высшими властями. Дипломатические последствия провала невыносимы. Как и существование потерянной ядерной бомбы в руках террористов. Соединённые Штаты очень доверяют суждениям Штейн.
  Я — острие копья.
  «Штайн, пришли мне всё, что у тебя есть. Это может превратиться в кластер».
  "У вас новое сообщение."
  Я паркую машину так, чтобы её не было видно с дороги. Выхожу и рассматриваю фотографии Стейна на телефоне. Рин и Нико стоят по обе стороны от меня. Им изображения кажутся маленькими, но я увеличиваю важные детали.
  Замок Араши стоит на вершине скалистого холма. Он состоит из высокой башни, четырёх башен и массивных стен из чёрного дерева. Башня обращена спиной к восточному утёсу и заливу Араши. Окна в ней квадратные. Подсчитав ряды окон, я определил, что башня шестиэтажная, и каждый последующий этаж меньше предыдущего. Два верхних этажа окружены деревянными балконами с перилами. Вдовьи дорожки.
  Донжон и башни украшены богато украшенными крышами с идеальной глиняной черепицей и декоративными дельфинами. Углы замка изящно загнуты к небу. Создаётся впечатление, будто весь замок вот-вот взмоет в воздух.
  Четыре башни расположены по углам четырех стен таким образом, чтобы обеспечивать друг друга огневой поддержкой.
   Эти стены обращены к лесу, покрывающему северный, западный и южный склоны холма. Каменное основание представляет собой огромный многоугольник, возвышающийся над замком. Густые кусты и деревья скрывают основание, за исключением дороги, ведущей с севера. Дорога ведёт из деревни и поднимается по склону холма серией поворотов. Она заканчивается у подножия замка, где каменный пандус ведёт посетителей к главным воротам в северной стене.
  Между башнями простираются вспомогательные постройки, примыкающие к внешним оборонительным стенам замка.
  В то время как донжон и башни великолепно декорированы, остальные здания выглядят скучно и функционально. Их крыши плоские, а системы отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха установлены в коробах, окрашенных так, чтобы гармонировать с остальной архитектурой.
  Между каменными стенами и донжоном находится широкий двор. На фотографиях видно, что он покрыт ухоженной, подстриженной травой. Плоские каменные дорожки опоясывают и пересекают двор.
  На спутниковом снимке видны два термальных источника. Один находится на восточной стороне основания, с видом на скалу. Другой находится у подножия западной стены. Сравнение с прямыми дневными снимками показывает только низкие деревья и густой кустарник, растущий у каменного основания в том месте, где появляется источник.
  «Что ты думаешь?» — спрашивает Рин.
  «Думаю, это проходы. Тот, что выходит на обрыв, вероятно, использовался для сброса строительного мусора. Зачем его вывозить, если можно отправить на несколько сотен футов в Тихий океан? Не удивлюсь, если он также служит для утилизации отходов и сточных вод».
  «А другой?»
  «Вот это интересно. Думаю, они использовали его для переноски рабочих материалов в замок и из него. Они работали внутри конструкции и не хотели таскать грузы вверх и вниз по лестнице. Поэтому они проложили проход через каменное основание. Потом засадили его растительностью».
   «Почему они его не запечатали?»
  Рин задаёт хорошие вопросы. То, что в проходе наблюдается тепловое излучение, означает, что он открыт. Они должны запечатать проход. При необходимости его можно будет распечатать позже. Единственная причина не закрывать его — он нужен им открытым сейчас.
  «Им это для чего-то нужно», — говорю я ей.
  «Какая? Дорога на северной стороне».
  «Да. Он берёт начало в деревне Араши. Если мы поедем прямо, то выедем на трассу E26, въедем в город и найдём дорогу, которая приведёт нас к замку. Уверен, дорога будет под наблюдением».
  «Это не объясняет, зачем им понадобилось строить этот проход на западной стороне».
  «Думаю, это было сделано для уединения», — говорю я. «Дорога хороша, если нужно донести вещи до ворот замка. Если нужно донести вещи в подвал замка, нужно использовать проход с другой стороны».
  «Что нам делать?»
  «Мы посмотрим этот проход. Он ничуть не хуже любого другого пути в замок».
  ДВА ЧАСА СПУСТЯ я открываю водительскую дверь Хонды.
  Повернёмся к Рин и Нико: «Вот здесь мы и выйдем».
  «Мы и близко не находимся». Рин проверяет приложение GPS на своем телефоне.
  «Верно, — говорю я. — Мы не хотим, чтобы впередсмотрящий услышал шум нашего двигателя».
  Я припарковал машину в лесу к западу от замка.
  Мы ехали по трассе E26 до её соединения с платной дорогой E10 Оита-Миядзаки. Проехали по ней мимо города Араси. Город представлял собой хаотичную картину дешёвых домов, разбросанных по верхнему берегу залива. Город заканчивался чуть ниже уровня прилива, с широким пляжем. У кромки воды стояли на якоре небольшие катера и рыбацкие лодки.
   Проезжать через такой маленький городок было бы рискованно. Мы проехали Араши, прежде чем съехать на трассу E10. Мы направились на восток, к замку. Дороги стали хуже обслуживаться. Когда они превратились в однополосные гравийные дороги, я понял, что мы там, где и хотели.
  «Стерлинг» перекинут через плечо и на грудь. Запасной магазин я засовываю в задний карман. «СИГ»
  Заправляется за пояс. Плащ остаётся в машине. Я хочу иметь возможность быстро передвигаться, если понадобится.
  Нико кладёт спортивную сумку на капот «Хонды». Расстёгивает её.
  С благоговением он вынимает из нейлоновых складок два простых деревянных ножна. Кладет их на металлическую поверхность и смотрит на них, словно медитируя. Я могу представить, что он чувствует. Мы изучаем боевые искусства, но это больше, чем просто физическая подготовка. Большая часть — это умственная и духовная подготовка. Мы изучаем историю наших навыков, передаваемых от одного сэнсэя к другому.
  Меч — один из трёх священных предметов и символизирует Доблесть. Зеркало символизирует Мудрость, а драгоценный камень — Доброту. Эти предметы были принесены на землю богами, от которых произошёл Император.
  Каждый день своей жизни фехтовальщик стремится быть достойным своего меча, потому что меч никогда его не подведёт. Неудача всегда кроется в слабости человека.
  Ножны сделаны из светлого дерева, отшлифованы, но не покрыты лаком. Нико поднимает длинный меч обеими руками и выхватывает трёхфутовый клинок из деревянных ножен.
  Лес тёмный, но клинок, пропитанный собственным светом, сияет, словно текучая ртуть. Острое, как бритва, лезвие сияет электрическим синим светом.
  Мы с Рином переглядываемся. Нико, не обращая внимания на окружающий мир, затерялся в стали. Штейн хочет, чтобы я разведал замок, эвакуировался и доложил. Нико не уйдёт из замка, не встретившись с Сорю.
  «Пошли», — говорю я.
   Нико продолжает смотреть на клинок. Он медленно вкладывает его обратно в ножны, фиксирует с тихим щелчком и поворачивается ко мне.
  «Да, — говорит Нико. — Время пришло».
  OceanofPDF.com
   27
  OceanofPDF.com
   ПРОХОД
  Местность холмистая, троп нет. Это хорошо, вряд ли мы встретим кого-то, кто мог бы поднять тревогу. Машина припаркована в добрых трёх милях от замка. Думаю, трое здоровых людей легко пройдут этот путь за час.
  Я иду вперёд, вооружившись компасом и GPS. Рин идёт следом, а Нико замыкает шествие. На полпути к замку я чувствую первые капли дождя на лице. Неплохо, лёгкий моросящий дождь прохладный и приятный.
  Мы пробираемся через лес. Земля – твёрдая, красноватая. Деревья – в основном сосны, с обширными участками кедра. Должно быть, эти двое борются за право владеть этим участком побережья Кюсю. Природа беспощадна в своём стремлении к конкуренции. Ничто живое не избегает этого, даже деревья.
  Раскаты грома разносятся по холмам.
  Нико догоняет меня: «Порода».
  Я останавливаюсь и поворачиваюсь к нему лицом, уперев руки в бока.
  «Я должен вести», — говорит Нико. «Если возникнут трудности, катана будет тише огнестрельного оружия».
  Он прав, и я могу прикрыть его из позиции ослабления. Я перестраиваю команду, и мы продолжаем движение. Нико носит катану и вакидзаси на поясе. Он носит их на левом боку, лезвием вверх. Вот как…
  Обычно дайсё используется. Это позволяет самураю выхватить оружие и нанести удар одним плавным движением.
  Небеса разверзлись, и на нас обрушился дождь.
  Я начинаю жалеть, что не взял плащ. Через несколько минут я промок насквозь. Нико и Рин продолжают идти, не жалуясь. Нико движется экономно, покрывая пространство. Моя позиция в расслабленном положении отлично подходит, чтобы прикрыть его, если мы столкнёмся с трудностями.
  Нико останавливается и поднимает руку. Сомневаюсь, что он проходил военную подготовку, но это естественный сигнал остановки колонны. Я приседаю и подаю Рин знак сделать то же самое. Нико медленно продвигается в сгущающийся мрак. Наконец он поворачивается и машет нам рукой.
  «Что это?» — спрашиваю я.
  «Посмотри на это», — говорит Нико, указывая на землю и лес по обе стороны.
  Понимаю, что он имеет в виду. Лесная подстилка, когда-то тёмно-красная, скреплённая корнями хвойных деревьев, сменилась гладкой гравийной дорожкой. Гравий покрылся тонким слоем земли и сосновых иголок.
  Нико указывает в сторону замка, а затем обратно туда, откуда мы пришли. «Это скрытая дорога».
  Да, это так. Он проходил рядом с нашей тропой, но под небольшим углом. Достаточно, чтобы пересечь E10 перед тем местом, где я свернул. Поскольку и мы, и эта секретная дорога ведут к замку, наши пути неизбежно должны были пересечься.
  «Ваша теория относительно этого отрывка, — говорит Рин, — кажется, имеет основания».
  Таинственным инженерам замка Араши нужна была дорога для подвоза материалов. Но они не замуровали проход. Значит, они знали, что им понадобятся и проход, и дорога, чтобы что-то вывезти.
  «Пошли», — говорю я. «Держись в пределах леса, подальше от дороги».
  Не говоря ни слова, Нико отправляется в путь.
   Дорога слишком узкая, чтобы разъехаться двум машинам. Она достаточно широкая, чтобы проехать пятитонному грузовику. Она настолько узкая, что верхушки сосен смыкаются над ней, затрудняя её обнаружение с воздуха. Спутниковые снимки Штейна её не запечатлели, хотя и запечатлели цветение над проездом. Я тщательно изучил тепловые и дневные снимки. На них не было ни намёка на эту дорогу.
  Запах земли и сосновой хвои смешивается с запахом сока, сочащегося из стволов деревьев. Лес приобретает влажный, свежий запах, который я всегда любил. 17:00, и из-за грозового неба ночь уже наступила рано.
  GPS показывает, что мы не более чем в двухстах ярдах от замка. Нико движется осторожно. Выхватывает катану из ножен. Держит её перед собой двумя руками. Медленно продвигается.
  Нико опускается на одно колено и поднимает руку. Мы с Рин замираем.
  Там, посреди дороги, стоит смутная фигура якудза. Мужчина в шляпе и плаще.
  Он носит «Стерлинг» на поясе. Дождь брызгает на шляпу, струится с полей. Он не обращает на это внимания.
  Мужчина настороже. Нерадивый часовой закинул бы оружие за плечо. Этот же мужчина держит оружие наготове, палец на стволе. Конечно, он готов к бою. Нас ждут.
  Нико крадётся вперёд вдоль опушки леса. Он движется с незаметностью лучшего оператора «Дельты». Он пробирается к месту прямо напротив часового. Расстояние между ними составляет восемь футов. Защищённый лесом, Нико невидим.
  Я достаю SIG – бессмысленный жест. Ни одно из моих орудий не оснащено глушителями. Я бы предпочёл обойти часового, но не знаю, насколько скрытен Рин. Нико, вероятно, думает то же самое.
  Нико появляется из-за деревьев и выступает вперед, словно мстящий призрак.
   Якудза разворачивается и направляет «Стерлинг». Я съеживаюсь, готовясь к взрыву выстрелов.
  С быстротой молнии Нико сгибается в коленях и наносит широкий горизонтальный удар катаной. Он вращает бёдрами, создавая невероятную скорость и силу. Меч сверкает в темноте. Нико завершает замах, словно игрок в гольф, но тут же возвращается в исходное положение.
  Стрельбы нет. Якудза стоит неподвижно, словно статуя. Затем нижняя часть его тела, от груди и ниже, обрушивается. Руки мужчины, держащие пистолет-пулемёт, отваливаются вместе с оружием. Плечи, грудь и голова отваливаются от падающего тела. Они падают на дорогу с тошнотворным стуком. Из трупа льётся кровь, сливаясь с дождевой водой.
  Я никогда раньше не видел, чтобы человека убивали катаной.
  Фильмы о самураях требуют определенного недостатка воображения.
  Жертвы всегда падают, словно их ударили дубинками. Представьте, как на самом деле убивает трёхфутовый клинок. Мысль о том, что этот меч был излюбленным оружием Нико на протяжении всей его карьеры, приводит меня в замешательство. Я делаю шаг вперёд и забираю у якудзы его «Стерлинг». Стряхиваю свисающие руки трупа. Передаю оружие Рин. Не знаю, стреляла ли она когда-нибудь из него, но это простое оружие, которым можно овладеть.
  Нико отступает за деревья и продолжает идти к замку. Дорога и присутствие часового гарантируют, что мы на верном пути. Я так хочу попасть в этот замок, что чувствую его вкус.
  Мои глаза всматриваются в мрак, я смотрю на деревья, чтобы хоть краем глаза увидеть небо. Вместо этого я получаю град. Погода отвратительная. Хорошая новость в том, что темнота, гром и дождь скрывают наше приближение.
  Тёмная фигура Нико останавливается, поднимает руку. Я пригибаюсь.
  Рин останавливается позади меня, кладя руку мне на плечо.
  Впереди нас лес редеет и упирается в стену из огромных камней. Высота барьера не менее шестидесяти футов. Я не вижу.
   За верхушками деревьев, но это, должно быть, основание замка Араши. Сам замок, должно быть, возвышается над деревьями.
  Низкий кустарник прижался к стене. Там, в конце дороги, тень внутри тени. Вогнутость на поверхности каменной стены. Вход в проход высотой пятнадцать футов и шириной двадцать футов.
  Частично замаскирован кустами. Свет изнутри не проникает.
  Там, перед входом, стоят еще двое якудза.
  Один из них носит пистолет «Стерлинг», другой — катану в ножнах.
  Тело Нико напрягается. Он извивается, словно змея, готовая к броску.
  Держит напряжение три секунды, затем вырывается из-за защиты леса, подняв меч. Катана сверкает один раз. Голова человека, несущего «Стерлинг», отделяется от шеи и с плеском падает на дорогу. Катится по земле, пока обезглавленное тело сминается.
  Второй якудза резко разворачивается, выхватывает катану. Прежде чем он успевает её поднять, меч Нико сверкает снова. Лезвие проходит между шеей и левым плечом противника, затем по центру груди и живота. Раздаётся хруст, когда лезвие рассекает таз.
  Мышцы мужчины продолжают функционировать. Они тянут за собой раздробленные структуры и не находят опоры. Правая сторона его тела отделяется от левой. Правая рука цела, но левая оторвана у предплечья. Его глаза, белые в темноте, широко раскрыты от ужаса. Из разорванных артерий хлещут огромные сгустки чёрной крови. Его внутренности, рассечённые угрями, вываливаются на дорогу. Левая сторона его тела сминается у ног Нико. Правая сторона покачивается, затем падает набок.
  Нико возвращается в боевую позицию, осматривается. Убедившись, что угроз больше нет, он машет нам вперёд.
  Если Рин и встревожена увиденным, она не подает виду.
  Я бросаю взгляд на измятые останки двух часовых, но моё внимание привлекает более драматичное зрелище. Я поднимаю лицо навстречу дождю, грому и молниям. Там, сквозь просвет в деревьях, я вижу возвышающуюся надо мной громаду замка Араши.
  Замок стоит на каменном основании, словно детская игрушка, но это совсем не так. Само сооружение имеет высоту более ста пятидесяти футов, а основание состоит из цельной скалы толщиной в шестьдесят-семьдесят футов.
  Молнии пронзают небо, резко выделяя стены и башни. Мне видна только вершина донжона, поскольку он расположен на восточной стороне замка. Большая часть сооружения скрыта западной стеной.
  Нико стоит под дождем, в правой руке у него катана.
  «Вот замок, — говорит он. — И ваш проход».
  OceanofPDF.com
   28
  OceanofPDF.com
   ТОЛСТЯК
  Перед нами зияет пасть туннеля, полная тьмы. Я бы сейчас отдал правую руку за НОД. Использовать фонарики в телефонах — огромный риск, но я не вижу выбора. Лучшее, что мы можем сделать, — держаться подальше от человека с фонарём. Человек с фонарём привлечёт на себя огонь и даст остальным шанс уничтожить нападавшего.
  «Ты знаешь, как пользоваться этим оружием?» — спрашиваю я Рина.
  «Нет, я никогда в жизни не стрелял из пистолета».
  Я беру у Рин «Стерлинг». «Это болт», — говорю я ей.
  «Тянешь его назад и поворачиваешь в этот паз. Теперь он взведён и включён. Поворачиваешь его от паза, и он готов к стрельбе. Держишь ствол левой рукой. Только когда будешь готов стрелять, положи палец на спусковой крючок и нажми. В противном случае не клади палец на спусковой крючок. Сможешь так сделать?»
  «Да. Я понимаю».
  «Порода, — говорит Нико, — я должен продолжать лидировать».
  Я качаю головой. «У человека на передовой должен быть фонарь, а тебе нужно держать меч обеими руками. Я пойду первым, ты следуй за мной, не спеша. Ты и Рин держитесь подальше и в стороне, на случай, если кто-то выстрелит в меня».
  Нико выглядит задумчивым. «Очень хорошо».
   Я достаю телефон, вхожу в пасть прохода и включаю свет.
  Фонарик такой яркий, что ослепляет. Я моргаю, жду, пока глаза привыкнут. Это ужасный подход.
  Я освещаю пол. Посередине прохода проложена узкоколейная железная дорога.
  В окружении крепких каменных стен и потолков. Рельсы влажно блестят в луче моего фонарика. Я указываю на путь, предупреждая Нико и Рин, чтобы они не поскользнулись на рельсах и не споткнулись о шпалы. Снаружи гремят гром и молния. По полу перехода льётся вода.
  Я проталкиваюсь дальше в проход. Пройдя двадцать футов, я натыкаюсь на толстый брезент, свисающий с перекладины, натянутой по верху туннеля. Он волочит за собой воду, стекающую по полу. Половина брезента промокла и тяжело висит на поручне. Рельс тянется под ним на другую сторону. Я подаю знак Нико и Рин остановиться и выключить фонарик.
  Поверх брезента пробивается легкий красный свет.
  Будь я проклят.
  Я прислоняюсь к каменной стене. Выключаю фонарик и кладу телефон в карман. Обхватываю пальцами рукоятку пистолета «Стерлинга», надавливаю на ремень, чтобы стабилизировать натяжение. Левой рукой отодвигаю брезент на пять сантиметров.
  Брезент – импровизированная световая ловушка. За ним туннель уходит в недра замка. Потолок увешан маломощными вольфрамовыми лампочками, выкрашенными в красный цвет. Чтобы рабочие в проходе могли видеть ночью. Свет настолько тусклый, что я вижу лишь на десять-пятнадцать ярдов дальше, чем рельсы исчезают во тьме.
  Я машу Нико и Рин, подзываю их и проталкиваю сквозь брезент.
  Ещё десять ярдов. Чем глубже я иду, тем больше тьмы тает в проходе. Первые пятнадцать ярдов стены и потолок были из крупных камней. Внешняя стена. Теперь они из плотно утрамбованного гравия и плотной земли.
  Сквозь приглушённый грохот грома и дождя я слышу биение своего сердца. Медленное, ритмичное биение. Я выдыхаю, расслабляю шею и плечи.
  Из темноты я слышу приглушенные голоса.
  Я приседаю и подаю знак Нико и Рин остановиться. Голоса приглушённые, но они слышны недалеко. Проход резко поворачивает.
  В десяти ярдах дальше на стержне висит ещё один чёрный брезент. Яркий белый свет льётся из тонкой щели между брезентом и потолком. Брезент достаточно большой и тяжёлый, чтобы образовать лёгкий герметик по бокам и полу туннеля.
  Длина прохода не менее тридцати ярдов. Толщина каменной стены у основания не превышает пятнадцати ярдов. Это значит, что помещение на другой стороне должно находиться глубоко под двором замка.
  Одной рукой я отгибаю край брезента и заглядываю в ярко освещенную комнату.
  Эта камера высотой тридцать футов и площадью шестьдесят футов расположена под центром замка Араши. Стены камеры сделаны из дерева и земли. Плотно утрамбованная глина укреплена камнем и деревом. Высокий потолок сделан из сосны и поддерживается толстыми балками, срубленными из деревьев. Посередине между полом и потолком находится мостик — широкий балкон, простирающийся вдоль двух дальних стен. По обоим концам балкона расположены раздвижные двери.
  Пол камеры скользкий от воды, стекающей из коридора. Стены мокрые от воды, которая падает сверху непрерывными потоками. В углу, под балконом, находится прямоугольная металлическая решётка. Ливневый сток. Справа от стока, под балконом, находится тяжёлая деревянная дверь, которая, должно быть, открывается в другие помещения подвала.
  Большую часть камеры занимают трехсторонние леса.
  На лесах установлены яркие прожекторы. От прожекторов вдоль лесов тянутся толстые кабели к разъёмам на стенах за балконом. Свет направлен вниз, на объект, стоящий на прочной металлической опоре.
   Люлька. Люлька установлена на колёсах и стоит на рельсах. Она обращена к проёму в проход.
  Теперь я понимаю, почему они не запечатали проход. Почему они построили секретную дорогу, соединяющую замок Араши с трассой E10.
  На железнодорожной раме находится бомба «Толстяк». Она выглядит точь-в-точь как модель, которую Бауэр построил в Ливерморе. Её оболочка блестит, как жесть, под светом прожекторов. Учёные прозвали её «Толстяком» из-за её размеров. Взрывчатое вещество представляет собой сферу с полированным плутониевым сердечником, надетым на инициатор Бауэра.
  Этот физический пакет окружён футбольным мячом — обычными взрывными линзами, которые сожмут ядро до критической массы. Поверхность покрыта сетью Крайтронов…
  переключатели, которые синхронизируют взрывы для создания желаемого эффекта.
  В самом широком месте «Толстяк» достигает шести футов в диаметре, что выше любого из полудюжины японских инженеров и учёных, парящих над ним. В задней части бомбы находится хвостовое оперение — коробчатый стабилизатор, который удерживает бомбу в нужном положении при свободном падении. «Толстяк Араши» выглядит точь-в-точь как модель Бауэра, с одним отличием. Эта бомба настоящая.
  Мой разум все еще обдумывал эту реальность, когда в коридоре раздался грохот выстрелов.
  OceanofPDF.com
   29
  OceanofPDF.com
   ЗАМОК
  Люди носят защитные наушники не просто так. Потеря слуха прогрессирует. В тесноте камеры даже маломощные выстрелы калибра 9 мм режут мне уши, как ледорубы.
  Я поворачиваюсь, доставая свой «Стерлинг».
  В темноте мерцают вспышки выстрелов. Они освещают проход, словно мерцающие вспышки. Рин приседает, стреляя из «Стерлинга» с плеча. По нам стреляют какие-то тени. Якудза. В двадцати ярдах от прохода мерцают светлячки.
  Нико убирает катану в ножны, подходит к Рин и забирает у неё «Стерлинг». Толкает её ко мне.
  Якудза, должно быть, обнаружили людей, убитых Нико.
  Мы заперты, и есть только один выход — через замок.
  Я хватаю Рин за плечо и притягиваю её к себе. «Сюда».
  Я говорю ей: «Следуй за мной».
  Мы проталкиваемся сквозь брезент и попадаем в камеру. Учёные в белых халатах поворачиваются к нам, разинув рты. Я бегу через комнату. Направляюсь к лестнице, ведущей на балкон.
  Раздвижная дверь открывается, и на балкон выбегают трое якудза. Все вооружены «Стерлингами». Я открываю огонь, и они…
   Ныряю за доски. Якудза отстреливаются, и пули свистят, отскакивая от каменного пола. Рин съеживается.
  Один из мужчин на балконе кричит по-японски.
  Он в гневе машет руками. Якудза прекращают огонь.
  Они не хотят взрывать бомбу.
  Мы не поднимемся по этой лестнице и не пойдём обратно через туннель. Остаётся один вариант. Я бросаюсь к водостоку и поднимаю железную решётку. Она ржавая, шершавая. Тяжёлая, на петлях, распахивается.
  Я смотрю вниз. Отверстие в ливневой канализации достаточно широкое, чтобы мы могли войти. Сама ливневая канализация высотой в три метра, так что места более чем достаточно, чтобы мы могли стоять.
  «Иди», — говорю я Рин. «Мы последуем».
  Рин не нуждается в подбадривании. Она прыгает в тёмное отверстие и приземляется по пояс в воде.
  Я поворачиваюсь обратно к проходу. «Нико!»
  Нико отступает в зал, стреляя вдоль прохода. Он оглядывается через плечо на якудза на балконе, которые всё ещё не открывают огонь. Учёные бросились на пол вокруг бомбы.
  Нико одним взглядом оценивает ситуацию. Он поворачивается и бежит ко мне. Он уже на полпути через комнату, когда из прохода выскакивает Якудза. Я поднимаю «Стерлинг» к плечу и стреляю одиночными. Попадаю дважды.
  «Поторопись», — говорю я Нико.
  Нико подбегает ко мне и прыгает в отверстие. Как только он убирается с дороги, я прыгаю следом. С плеском ныряю в воду, нахожу опору. Холодно. Из верхней камеры пробивается немного света, но слабо. Рин и Нико плещутся впереди. Я поднимаю дуло «Стерлинга», чтобы прикрыть отверстие. Может, удастся выиграть время.
  Якудза стоит над отверстием и смотрит вниз, в ливневую канализацию. Я стреляю ему в лицо.
  Два темных объекта проносятся сквозь квадрат света.
  Они похожи на кусочки фруктов, выброшенные в ливневую канализацию.
  Дерьмо.
   Никогда бы не подумал, что эти ублюдки будут носить с собой ручные гранаты.
  Мой инстинкт подсказывает мне нырнуть под воду и распластаться на месте.
  Вместо этого я убегаю от взрывов как можно быстрее. Под водой я более уязвим к сотрясениям от взрывов. Вода — мой лучший друг. На суше разлёт осколков ручных гранат не впечатляет.
  Под водой рассеивание отсутствует.
  Гранаты взрываются. Раздаются приглушённые взрывы и льётся вода. Невидимая рука толкает меня вперёд. Я спотыкаюсь и падаю в потоке сточных вод. Отплевываясь, я с трудом поднимаюсь на ноги. Возвращаюсь к освещённому сливному отверстию, держа «Стерлинг» наготове.
  Сквозь неё протискивается какая-то фигура, и я стреляю. Раздаются крики на японском. Ещё несколько человек протискиваются сквозь неё и плюхаются в поток. В водостоке эхом разносятся выстрелы. Я моргаю от стробоскопического эффекта дульных вспышек.
  Я поворачиваюсь и бегу догонять Рин и Нико. Впереди мелькают вспышки выстрелов, и я падаю в воду. «Это я!» — кричу я. «Не стреляйте!»
  «Иди сюда, Брид». Это Нико. Он стреляет поверх моей головы.
  Обеспечивая мне прикрытие, я устремляюсь к паре, которая съежилась у стенки водостока.
  Сток течёт через водосток. Вероятно, направляясь к тому самому проходу, который вызвал второе цветение на тепловом снимке Штейна. Тот, что впадает в обрыв.
  Должно быть какое-то количество труб с крыш и других помещений, которые впадают в эту систему.
  «Нам нужно найти другой выход», — говорю я им.
  «Сколько у тебя боеприпасов?» — спрашивает Нико.
  У каждого из убитых нами якудза было по два магазина «Стерлинг». Один в оружии, а второй запасной. У меня два, и два я отдал Рин. Нико забирает запасной у Рин.
  «Я возьму это и пойду за тобой», — говорит Нико. «Иди сейчас же».
  Мы с Рин ныряем дальше в ливневую канализацию. Нико стреляет в якудза, не давая им приблизиться. Темнота даёт некоторую скрытность, но от врагов укрыться негде.
   Огонь. Если мы останемся здесь, то рано или поздно кто-то из нас пострадает.
  Я спотыкаюсь, слепой в темноте. Рин хватает меня за ремень сзади. Мы несёмся по ливневой канализации, пока не доходим до развилки. Раздаётся выстрел, и вспыхивает вспышка света. На мгновение я вижу белую воду, два потока, бурлящие друг против друга. Они сливаются и устремляются дальше.
  «Иди направо», — говорю я Рин. «Я догоню».
  Рин плещется к месту слияния течений. Я оборачиваюсь и вижу Нико. Он перекинул свой дайсё. Теперь он несёт мечи в ножнах за спиной, одновременно управляя пистолетом-пулемётом. Я указываю ему на развилку. Говорю ему, что мы с Рином идём направо. Ему следует идти налево.
  Не знаю, сможем ли мы отвлечь якудза. Они могут разделиться и последовать за нами обоими. Невозможно сказать наверняка, но если уловка сработает, одна из наших групп освободится от преследователей. Якудза продолжают стрелять. Чтобы сэкономить боеприпасы, Нико отвечает редко.
  Я возвращаюсь к развилке и следую за Рином. Теперь я плыву против течения. Пытаюсь вспомнить, что я знал об общей конструкции японских замков. Может быть, книга Стейна пригодится.
  В отличие от европейских замков, японские замки построены из дерева. Япония — горная страна, покрытая густыми лесами.
  В древесине для строительства кораблей и замков недостатка нет. Большинство замков построено в горах, но некоторые — на равнинах и близ озёр. Многие замки, такие как Араши, построены на вершинах вулканических холмов, высеченных упорными усилиями человека.
  Японцы использовали камень для фундаментов и стен своих замков. Прочные каменные основания настолько прочны, что могут выдержать ядерный взрыв. Деревянные конструкции, возведённые на них, не выдерживают. Стены сделаны из дерева и бумаги.
  Однако стены, расположенные близко к земле и призванные противостоять атакам, часто сооружаются из высоких земляных насыпей, укрепленных прочными каменными стенами.
   Араши — классический замок XVI века, но он был отреставрирован для современного использования. Можно с уверенностью сказать, что ливневые стоки, по которым мы идём, не старше ста лет, а многие постройки были добавлены совсем недавно.
  Полы и потолки деревянные. Укреплены массивными сосновыми балками, уложенными крест-накрест. Никаких балок. С одного уровня на другой ведут деревянные лестницы. Крепость Араши шестиэтажная. Высокая для небольшого замка. Опорные башни четырёхэтажные. Башни построены по углам внешних стен. Между башнями расположены длинные трёхэтажные дома, также деревянные.
  Мы не знаем деталей планировки Араши, но она не должна сильно отличаться от других японских замков. Значит, нам нужны решётки для ливневой канализации. В комнате наверху будет каменный пол, куда будет скапливаться вода. Холодная, сырая и тёмная, она будет иметь деревянные стены и потолок. Она будет похожа на бомбокамеру, но в полтора раза выше. Бомбокамера выглядит так, будто её построили специально. Потолок нижней камеры убрали, чтобы установить леса, и установили балкон.
  Стрельба стихла. Без раздражающих вспышек выстрелов мои глаза привыкают к темноте. Ливневая канализация не совсем чёрная. Эта чернота — иллюзия, когда впервые попадаешь туда из ярко освещённого помещения. На самом деле, в канализации тусклый, сине-чёрный свет. Ровно столько, чтобы видеть глазом, привыкшим к темноте.
  Свет должен откуда-то исходить. Мы с Рин крадёмся по канализации, опираясь на стену, чтобы не упасть. Там, метрах в пятнадцати… На потолке – квадрат света.
  Если предположить, что бомбохранилище находится под центром двора замка, то ливневая канализация, должно быть, вынесла нас к периферии. Мы побежали по направлению течения воды к донжону. Но потом свернули.
   Как раз когда мы расстаёмся с Нико. Это значит, что мы с Рин направляемся к юго-восточной башне. Нико направляется в крепость.
  Бурный поток воды в ливневой канализации ослабевает. Течение больше не грозит сбить меня с ног. Я не слышу, что происходит снаружи замка, но, вероятно, шторм уже утих.
  Размытые края света вдали заострялись, образуя квадрат. Края казались размытыми, потому что металлические прутья решетки рассеивали свет. Мы стояли под проёмом. «Надо опрокинуть решётку», — говорю я Рин. «Я сделаю скамейку. Забирайся. Прежде чем вытаскивать её, убедись, что с другой стороны никого нет».
  Я встаю на четвереньки. Вытягиваю шею, чтобы нос и рот не выходили за пределы воды. Вода всё ещё довольно глубокая, но течение уже не такое бурное. Рин наступает мне на лопатки и тянется к решётке. Я стискиваю зубы под её тяжестью и оглядываюсь назад, туда, откуда мы пришли.
  Молитесь, чтобы за вами не последовала якудза.
  Раздаётся металлический скрежет, когда Рин сдвигает решётку. Именно скрежет, а не скрип. Решётка не на петлях, как предыдущая. Рин скользит металлической рамой по каменному полу. «Кажется, я нашла», — говорит она.
  Рин подтягивается, освобождая мою спину от своего веса.
  Я встаю. Она вползла в комнату и смотрит на меня. «Здесь никого нет», — говорит она.
  Я тянусь к краю отверстия, подтягиваюсь и просовываю ногу. Рин хватает меня за руку и помогает перелезть через край. Я опираюсь на локоть и осматриваю комнату.
  Она находится на одном уровне с бомбокамерой, но вдвое ниже. Я был прав — бомбокамера была модифицирована. Эта камера освещена голыми лампочками малой мощности. Пол из плоских камней, деревянные стены. Абсолютно голая. Потолок — именно то, что я ожидал увидеть в книге Штейна. Гладкая, струганная сосна.
  Поддерживается прочными балками. Лестница, пристроенная к дальней стене, ведёт на верхний этаж.
  Вместе мы устанавливаем металлическую решётку на место. Я чувствую себя в большей безопасности.
  Я указываю Рину на отверстие. «Следи за решёткой».
  Если якудза атакуют снизу, мы можем перехватить их, когда они попытаются пробраться внутрь.
  Пока Рин наблюдает за ливневым стоком, я наблюдаю за лестницей. Достаю телефон и проверяю, работает ли он.
  Погружение в холодную воду не пошло бы ей на пользу. Я нажимаю на быстрый набор номера Штейн. Она тут же отвечает.
  «Брид, где ты?»
  Мы в замке. За западным цветком есть проход. Снаружи он соединён с трассой E10 замаскированной дорогой. Внутри он поддерживает узкоколейную железную дорогу. Путь ведёт в подземную камеру в центре замка. Бомба «Толстяк» находится там. Полагаю, она активирована, и детонатор установлен. Она установлена на прочной колёсной железнодорожной люльке. Эта люлька предназначена для того, чтобы катить боевую бомбу по проходу. Всю конструкцию можно погрузить на грузовик, ожидающий у входа. Небольшая поездка к трассе E10, и сеть автомагистралей доставит их куда угодно.
  «Господи», — говорит Штейн. «Высылайте. Прямо сейчас».
  «Не могу», — говорю я ей. «Нас атаковали якудза в бомбохранилище, и мы нырнули в ливневую канализацию. Мы прячемся внутри замка. Попробуем выбраться».
  «Как вы связались с Якудза?»
  «Теперь это неважно, правда? По пути Нико превратил трёх часовых в гамбургер. Должно быть, смена караула обнаружила их тела».
  «Вы встречали Сорю и КОК?»
  «Отрицательно. Но Сорю прилетел на двенадцать часов раньше нас.
  Вокруг бомбы стояло полдюжины учёных и инженеров в белых халатах. Можно с уверенностью сказать, что они…
   установил инициатор, так как не увидел открытых панелей.
  Бомба готова к транспортировке».
  «Генерал Конго и его ударная группа находятся в Оите. Они в десяти минутах от вас. Я передам ваши разведданные».
  «Где разведка морской пехоты?»
  «Со мной. Я в Йокоте с V22 Osprey и двадцатью пятью морпехами-разведчиками. Проблема в том, что этот шторм нас загнал в мель. Придётся ждать, пока он пройдёт».
  V22 Osprey — футуристический конвертоплан Bell с вертикальным взлётом и посадкой. Это гибридный транспортный самолёт, способный выполнять функции как самолёта, так и вертолёта. Он быстрее вертолёта и используется морской пехотой в качестве многоцелевого транспортного средства.
  «Здесь проясняется».
  «Траектория шторма движется на северо-восток, в сторону Токио. Вышка не даёт нам взлететь».
  «Конго знает?»
  "Конечно, нет."
  «Мне будет лучше здесь, на небе, рядом с тобой», — говорю я.
  «Хорошо. Я поищу информацию и посмотрю, смогу ли узнать что-нибудь ещё».
  «Брид, тебе следует уйти сейчас же».
  «Это хороший совет, Штейн. К сожалению, я не знаю, как. Буду держать тебя в курсе».
  "Удачи."
  Я отключаюсь и поворачиваюсь к Рин. «Генерал Конго нанесёт удар по этому замку», — говорю я. «Когда прибудут силы быстрого реагирования, мы не будем им мешать».
  «А как же Нико?»
  «Я хочу найти Сорю и Кока. Посмотрим, встретим ли мы Нико по пути».
  OceanofPDF.com
   30
  OceanofPDF.com
   КРЕПОСТЬ
  В Японии всё тонко. Ничто не бросается в глаза. Этот унылый, унылый район с высокими деревянными заборами скрывает прекрасные сады. В доме с простым фасадом скрываются элегантные комнаты с татами, масками Но на стенах и дорогими репродукциями свитков Гэндзи и Хэйдзи.
  Мотивы и эмоции скрываются с одинаковой тщательностью.
  Взгляните на изощрённый метод Такигавы Кена, который познакомил меня со своим братом. Мы с Рин с самого начала почувствовали влечение друг к другу. Наша встреча в её додзё была прелюдией. Думаю, именно тогда она и решила, что переспит со мной.
  Интерьеры домов, офисных зданий и замков ничем не отличаются. Японцы избегают банальностей. Считают их вульгарными. Каждая чистая, элегантная комната с татами — это нечто глубоко личное.
  Двери не распахиваются настежь. Сделанные из деревянной рамы и обоев, они открываются и закрываются по бесшумным рельсам. Иногда стены и обои непрозрачны. Иногда они полупрозрачны, намекая на то, что можно увидеть по ту сторону. Мужская и женская спальни могут быть разделены обоями. Чтобы дать каждому возможность взглянуть на тело другого, чтобы дразнить и возбуждать.
  Мы с Рин поднимаемся по лестнице на этаж над каменным подвалом. Замок Араши – изысканная демонстрация богатства. Комнаты чистые и ухоженные. Этот этаж – настоящий арсенал, военный музей отполированных самурайских доспехов и оружия. Шлемы, нагрудники и кожаные доспехи имеют шарнирные соединения, обеспечивающие самураю максимальную свободу движений.
  Мечи. Бесконечные комнаты, каждая из которых посвящена одному дайсё.
  — катана и вакидзаси. Это знак уважения, ведь каждый меч — священный предмет, заслуживающий своего особого места.
  «Чье это место?» — спрашиваю я Рина.
  «Даймё», — говорит Рин так, словно ответ очевиден.
  «Господин, обладающий огромным богатством и властью».
  Я с трудом ориентируюсь. Мы либо в юго-восточной башне, либо в одном из зданий, связанных с ней. Я хочу попасть в донжон. Что-то подсказывает мне, что именно там мы найдём Сорю и Кока.
  Мы поднимаемся на третий этаж. Если мы в здании, это будет самый верхний этаж. Башня может возвышаться ещё на один-два этажа. Башни не все одинаковые. Снаружи я заметил, что они разной высоты. Некоторые четырёхэтажные, некоторые пятиэтажные.
  Слева от нас окна. Я выглядываю и вижу двор. Улыбаюсь про себя. Я правильно ориентируюсь. Мы идём к донжону. Справа от нас – стена замка и лес, слева – двор, а перед нами – либо донжон, либо юго-восточная башня.
  Главный замок — вот он, виден в окно. Шестиэтажный, внушительный. Богато украшенные крыши.
  Красивые фронтоны и широкий балкон, окружающий шестой этаж. Он отделен от нас юго-восточной башней и двумя внутренними зданиями. Шторм утих. Проливной дождь перешёл в морось.
  «Я не вижу никаких якудза», — говорю я.
   «Они здесь», — тон Рина выражает абсолютную уверенность.
  «Посмотрите на размеры замка. Там хватит места для сотен.
  Думаю, для поддержки людей, которых мы видели с бомбой, их будет не меньше тридцати. Вопрос в том, где они?
  «Как ты думаешь, где они?»
  «Мы встретили десять снаружи и в комнате с устройством. Десять будет в башнях. По два-три в каждой. Ещё десять с Сорю и КОКом в донжоне».
  Оценка Рин обоснована. Я не буду с ней не соглашаться.
  «Я хочу избежать встречи с теми, кто находится в юго-восточной башне», — говорю я ей. «Обойди их, не давая им повода поднять тревогу».
  «Они будут на самом верхнем этаже башни», — говорит Рин. «Нам следует оставаться на этом этаже и не подниматься выше. Если мы будем вести себя тихо, они не услышат, как мы пройдём».
  Японские башни квадратные, а не круглые. Нижние этажи плавно переходят в опорные здания. Верхние этажи башни накладываются на них, словно дополнительные слои торта. Мы с Рин поднимаемся на третий этаж юго-западной башни, внимательно прислушиваясь к якудза наверху.
  Тихие голоса. Рин был прав. Якудза на самом верхнем этаже башни. Мы пересекаем комнату с татами и открываем дальнюю дверь. Входим в здание, соединяющее башню с крепостью.
  Меня напугал знакомый звук. Глухой стук винтов вертолёта, приближающегося с севера. Я положил руку Рин на плечо и потянул её за собой к одному из окон.
  «Что это?» — спрашивает Рин.
  «Вертолёт», — говорю я. «Он идёт на посадку».
  Мы стоим у окна и смотрим в ночь. Стук винтов становится громче, а стёкла вибрируют от низкочастотной вибрации. Это «Чёрный ястреб».
  Вертолет пролетает над воротами замка и зависает над двором.
   Я знаком с «Чёрными ястребами», и вертолёт придаёт двору масштаб. Это большой двор, большой замок. Вертолёт разгоняется и приземляется. У меня перехватывает дыхание. Это «Мицубиси Блэк Хок» Сил самообороны.
  Пилот снижает обороты, и из вертолёта выходят три фигуры. Они одеты в цифровую камуфляжную форму Сил самообороны. Двое мужчин в касках и с винтовками М4. Они стоят по бокам от третьей фигуры в фуражке. На её передней части сверкают два золотых цветка. Это знаки различия генерал-майора.
  Генерал Конго Исаму.
  OceanofPDF.com
   31
  OceanofPDF.com
   БОЛЬШОЙ ЗАЛ
  Генерала Конго сопровождают его телохранители — капитан и сержант. Вместе они направляются к цитадели. Генерал ведёт, а двое телохранителей следуют на шаг позади.
  У меня голова идет кругом.
  Рин хватает меня за руку. «Что случилось?»
  «Это генерал Конго, — говорю я ей. — Он отвечает за борьбу с терроризмом в Японии. Именно он освободил Нико из тюрьмы».
  "Я не понимаю."
  "И я нет."
  Двое якудза, вооружённые «Стерлингами», выходят из цитадели и приветствуют генерала. Конго входит в цитадель.
  Мой телефон вибрирует. Я достаю его и говорю тихо.
  "Порода."
  «Мы знаем, кому принадлежит замок Араши», — говорит Штейн.
  «Генерал Конго Исаму», — говорю я ей.
  Штейн вздыхает. «Как ты догадался?»
  «Я смотрю на него. Или, по крайней мере, смотрел тридцать секунд назад. Он сел в «Чёрный ястреб» и вошёл внутрь. С парой якудза».
  «Конго купил замок пять лет назад, примерно в то время, когда началась его карьера в борьбе с терроризмом. Он замаскировал свой
   собственность офшорных компаний. Что происходит?»
  «Штайн, понятия не имею. Но, думаю, можно забыть о том, что Конго нанесёт удар. Он прибыл с двумя телохранителями, и на месте находится отряд из примерно тридцати якудза, вооружённых пистолетами-пулеметами и катанами».
  «Мы все еще на земле в Йокоте».
  «Я собираюсь узнать всё, что смогу. Тебе нужно подняться в воздух вместе с кавалерией. Здесь дела идут на спад».
  Из башни позади нас доносятся голоса по-японски. Я отключаю связь и поворачиваюсь к Рин. Она оглядывается назад, испуганно оглядывая комнаты, словно пойманный зверь.
  Мы стоим у окон, выходящих во двор. Комната широкая и прямоугольная. В ней татами и длинные книжные полки. На столе из магнолиевого дерева – золотая статуя Будды. Через коридор – ещё одна комната похожей формы, но уже. В ней больше полок и низкий письменный стол. Бумажные панели украшены крупными чёрными иероглифами. Задняя стена обтянута светлой деревянной рамой и тёмно-коричневой рисовой бумагой.
  «Пойдем», — говорит Рин. Она хватает меня за руку и тянет за собой.
  Мы пересекаем зал и попадаем во вторую комнату. Здесь нет окон, эта комната примыкает к внешней стене замка. Голоса в башне громче. Мужчины на верхних этажах разговаривают с мужчинами на нашем этаже.
  «Они ищут нас, — говорит Рин. — Они хотят знать, слышали ли что-нибудь люди наверху».
  Рин рассматривает коричневую бумагу, обращённую к внешней стене замка. Она упирается пальцами в деревянные рамы и нажимает на них то тут, то там.
  Голоса приближаются. Я поднимаю «Стерлинг» и снимаю затвор с предохранителя.
  «Вот». Пальцы Рин упираются в деревянную раму одной из бумажных панелей. Вся стена за письменным столом бесшумно перемещается на роликах, открывая пространство шириной четыре фута.
   Между комнатой и стеной замка. Рин проскальзывает внутрь и тянет меня за собой. Возвращает бумажную стену на место.
  Мы лежим вместе на полу и задерживаем дыхание.
  Прошло несколько минут, пока якудза беседовали в башне. Затем мы услышали, как в зал вошли мужчины. Они направились в комнату с видом на двор. Я попытался вспомнить, оставили ли мы какой-либо знак своего присутствия у окна. Похоже, нет. Мужчины прошли в комнату с письменным столом, огляделись и направились к донжону.
  Лицо Рин всего в нескольких дюймах от моего. Неужели мы только вчера лежали вместе в спальном вагоне Токио-Фукуока?
  «Нам придётся подождать», — шепчет она. «Это верхний этаж.
  Прежде чем направиться в донжон, они обыщут два нижних этажа.
  «Что это за место?»
  «Это тайный ход. В японских домах такие есть.
  Часто каждая комната доступна владельцу. Я думал, что в этом замке обязательно должна быть хоть одна.
  Прошло десять минут. Рин встаёт на ноги. «Этот проход может привести нас в крепость», — говорит она. «Лучше так, чем снова выставлять себя напоказ».
  Рин ведёт нас к донжону. Где мы найдём Сорю, Кока и Конго? В любом здании самое высокое место обычно самое престижное. В донжоне нижние этажи самые просторные. Они также наиболее доступны в зданиях без лифтов. Верхние этажи, вероятно, предназначены для дозорных и последних позиций.
  Секретный проход поворачивает под прямым углом к внешней стене. Мы понимаем, что попали на третий этаж донжона. Основание донжона настолько больше поддерживающих его башен и зданий, что ему приходится охватывать гораздо большую площадь.
  Я притягиваю Рина к себе. «Нам нужно посмотреть, что там».
  «Да», — говорит Рин. «Есть способы сделать это. Сначала нужно посмотреть, начинаются ли внешние окна на этом этаже или на том, что выше. Если они начинаются выше, проход будет проходить через все
   В районе третьего этажа. Если нет, проход вынудит нас спуститься на второй этаж.
  Она знает, что делает, поэтому я следую за ней. Слева мы слышим ещё голоса. Они совсем не приглушённые. Мужчины говорят по-японски, но отчётливо и разборчиво. Должно быть, они где-то рядом.
  «На этом этаже нет внешних окон», — говорит Рин.
  «Проход идёт по всему периметру. Будьте осторожны на этих ступеньках».
  Коридор идет по всему периметру третьего этажа.
  Но есть узкая лестница, ведущая на второй этаж. Мы обходим её и идём дальше. Рин осматривает стены из дерева и бумаги слева от нас. Она снова упирается пальцами в деревянные рамы и осторожно подталкивает их.
  Мы, должно быть, у восточной стены донжона. С другой стороны – утёс и Тихий океан. Мы уже на полпути к проходу, когда Рин останавливается. Она слегка толкает, и панель сдвигается, образуя щель.
  Комната на другой стороне меня удивляет. Как и в бомбохранилище, центр третьего этажа был убран, чтобы создать просторное пространство с высоким потолком высотой в два этажа. Мы смотрим вниз, на второй этаж. Комната прямоугольная, шириной 25 метров и длиной 35 метров. Два стола стоят параллельно длинной стороне комнаты. Они находятся прямо под нами, у восточной стены донжона.
  За каждым столом сидят пять человек с ноутбуками, радиотелефонами и мобильными телефонами. Семеро из десяти — солдаты в цифровом камуфляже. Они выглядят как специалисты связи, обслуживающие связь. Остальные трое — гражданские, в белых рубашках, тёмных брюках и галстуках. Они похожи на банкиров. Понятия не имею, чем они занимаются.
  Генерал Конго стоит в центре комнаты, скрестив руки на груди. Он разговаривает с японцем.
   Руководитель. Мужчине лет пятидесяти пяти, он вежлив и элегантен. На нём костюм за десять тысяч долларов.
  Ямашита Мас.
  Рин шумно вздыхает. Её рука сжимает мою.
  Мой взгляд обводит комнату. Телохранители Конго почтительно стоят в стороне. Их почтение обманчиво. Я не сомневаюсь, что их выбрали за компетентность и готовность убивать ради своего командира.
  За Ямашитой Мас стоит человек, не способный на почтение. Высокомерие в его позе не спутаешь ни с чем.
  Одетый в чёрное, он с длинными волнистыми волосами совершенно не соответствует привычной для якудзы стрижке «ёжик». За спиной он небрежно носит дайсё. Катана и вакидзаси имеют чёрные лакированные ножны, инкрустированные слоновой костью. Это его личное оружие.
  Сорю.
  В комнате стоит дюжина якудза. Один из них — ходячая гора, которая привела нас в кабинет Ямаситы в башне Отэмати. Он присоединяется к Конго и Ямасите.
  Мужчины резко говорят по-японски. Рин переводит для меня.
  «Мы искали везде», — говорит якудза. «Гайдзин и девушка, отделившиеся от Такигавы Нико в ливневой канализации, не нашли ни одного из них».
  Конго выглядит раздражённой. «Грузовик уже приехал?»
  «Нет. Из-за шторма может быть задержка до часа».
  Генерал поворачивается к сидящим за столом гражданским.
  «Вы слышали? Вы можете скорректировать расписание Синкансэна?»
  Один из мужчин вскакивает на ноги и кланяется. «Да, генерал. Мы можем перенастроить программу отсюда».
  «Сделай это», — Конго поворачивается к солдатам, сидящим за столом.
  «Уведомить все подразделения о том, что час «Ч» задерживается на час из-за шторма. Мы будем держать их в курсе дальнейших событий».
   Специалисты по связи работают со своими ноутбуками и телефонами.
  Ямашита выглядит обеспокоенным. «Возможно, нам стоит отложить».
  «Никаких отсрочек не будет», — голос Конго твёрд.
  Все мои подразделения на позициях. Ваши лейтенанты из якудза находятся вне базы в Оите. Остальные переведены в безопасные места.
  Все готово к работе».
  «Бомба прибудет на рассвете».
  Конго выглядит задумчивой.
  «Да. Задержка на час. Отсюда до Фукуоки два часа.
  Полчаса на погрузку в грузовой поезд Синкансэн. Три часа на экспрессе Синкансэн из Фукуоки в Токио.
  Итого шесть с половиной часов».
  Ямасита поворачивается к Сорю: «Тоно должен был доставить бомбу к цели. Теперь он перешёл к своим предкам, и эта миссия ложится на тебя. Тебе выпадет честь доставить оружие».
  «Я горжусь тем, что меня выбрали, оябун».
  «Якудза вернет себе влияние, которым мы обладали тысячу лет и которое потеряли за последние двадцать. Вы не должны потерпеть неудачу».
  «Я не подведу», — голос Сорю полон решимости. «Когда всё будет сделано, все запомнят моё имя».
  Генерал Конго протягивает руку Сорю. «Хай. Все будут помнить твоё имя и все будут благодарны. Ты вернёшь нацию к жизни».
  Сорю пожимает руку Конго.
  Меня бросает в дрожь. Взгляните на Рин, чтобы понять, понимает ли она смысл слов заговорщиков. Она побледнела.
  В этом тесном проходе невозможно говорить громче шёпота. «Подожди здесь», — говорю я Рин. — «Мне нужно позвонить Штейну».
  Я оставляю Рин у раздвижной двери. Возвращаюсь по коридору к зданию поддержки. Выйдя из донжона, набираю номер быстрого набора Штейна.
  "Порода."
  «Штайн, где ты?»
  «Воздушный, из Йокоты. Нам нужно обойти шторм, но с юга он прояснится. Я решил, что лучше всего подняться в воздух».
  «Назовите мне время прибытия».
  Голос Штейн прерывается. Когда V22 поднимается над Токио, связь пропадает. Кажется, она говорит о двух часах.
  Мне нужно её предупредить. «Штайн, они закладывают бомбу в скоростной поезд. Они перехватили программу экспресса. Они взорвут её на станции Токио».
  Штейн не отвечает.
  «Штайн, ты меня слышишь? Они собираются отправить Толстяка на Токийский вокзал. На скоростном поезде».
  Ничего. Я отнимаю телефон от уха и смотрю на главный экран. Связь потеряна. Я перезваниваю. Смотри…
  Мигает сообщение «Звонок».
  Я сдаюсь, кладу телефон в карман и возвращаюсь в крепость.
  Это Япония. Страна тонкостей, скрытых мотивов, подавленных эмоций и тайных ходов. Здесь нет «кока-колыбели».
  Группа была уничтожена много лет назад, когда ее основатель Мако был казнен.
  Генерал Конго Исаму. Занудный мальчишка, превратившийся в самурая. А затем и в даймё. Закаливший своё хрупкое тело, превратив его в воина. Воин, ставший военачальником.
  Не нужно вести войн.
  Конго создал современный КОК. С помощью Ямаситы Маса, который вёл собственные битвы. Он укреплял свой клан, несмотря на правительство, стремившееся уничтожить якудза. Ямасита тайно мечтал вернуть себе власть, которой якудза обладала на протяжении тысячи лет. Влияние было подорвано американской потребительской культурой и послевоенным упадком Японии.
  Вместе они, должно быть, заманили впечатлительных людей в крестоносцы КОК. Фанатиков вроде Тоно. Подтолкнули их к реальным атакам на японское общество. Затем предали и убили их, чтобы дать генералу Конго...
  «победы». Эти победы продвигали генерала по служебной лестнице. Его власть росла.
  Таких побед было невозможно достичь в обществе, которое ограничивало свою армию до полного изнеможения.
  Где участие СДС в миротворческих операциях не приветствовалось и подвергалось жесткому регулированию.
  Конго работала в рамках системы над отменой статьи 9.
  Когда попытка конституционного переворота провалилась, он привёл в действие план переворота. Взорвать ядерное оружие в Токио и обвинить в этом Кока-колу. Ввести военное положение. Потрясение для пацифистского общества Японии было бы неизмеримым. Три атомные бомбардировки, несмотря на пацифизм, потрясли бы японцев до глубины души. Солдаты Конго, его Силы быстрого реагирования, ринутся в атаку, чтобы взять рычаги власти в свои руки. В городах и посёлках якудза Ямаситы Маса станет тем связующим звеном, на котором скреплялась бы ткань общества.
  Япония ремилитаризуется. Ей не придётся полагаться на защиту от нападений со стороны Китая или России, полагаясь на Соединённые Штаты. Страна восходящего солнца вновь станет державой. Игроком в геополитических играх на Тихом океане.
  Всё сходится. Единственное, чего я не знаю, — как бомба оказалась у Конго. Он купил замок, когда начал собирать фальшивый КОК. Вероятно, он планировал устроить переворот, спровоцированный масштабным взрывом или химической атакой. Он готовил переворот, одновременно пытаясь конституционными средствами отменить статью 9.
  Залив Араси — один из самых мелководных в Японии. Настолько мелководный, что японцы испытывали здесь свои мелководные торпеды.
  Легко представить себе десяток способов, которыми бомба могла попасть к нему в руки.
   Я подкрадываюсь обратно к Рин.
  «Ты предупредил Штейна?» — спрашивает Рин.
  «Мы потеряли связь. Нам с тобой придётся разбираться с этим самим».
  «Как нам это сделать?»
  «Мы должны помешать им заложить бомбу в этот грузовик».
  Я беру Рин за руку и встаю. Рин тянет меня к себе. «Подожди».
  "Что это такое?"
  Рин ничего не говорит.
  Резкий голос кричит по-японски. Рин застыла, не переводя. Её внимание приковано к мужчине, входящему в комнату.
  Это Нико.
  OceanofPDF.com
   32
  OceanofPDF.com
   ДУЭЛЬ
  Нико достает катану.
  Рин, опираясь на локоть, наблюдает за происходящим через щель в раздвижной двери. Её кулаки сжимаются, она борется с эмоциями. Словно пытаясь вернуться в нормальное состояние, она снова переводит для меня.
  «Ямашита Мас, — говорит Нико, — в какую игру ты здесь играешь?»
  Ямасита сталкивается с Нико. Якудза в комнате прикрывают Нико Стерлингами.
  «Игра, которая не имеет к тебе никакого отношения, Такигава Нико».
  «Как это может быть иначе, когда в этом замешан Сорю?»
  «Ты нашёл его. Таким образом, твой гири брату твоего брата угас».
  «Знаете, это не так просто».
  Ямасита взмахнул рукой, обнимая якудза. «Ты умрёшь. Но ты знал это, когда вошёл в эту комнату».
  «Честь требует, чтобы гири был решен между мной и Сорю».
  Ямашита наклоняет голову в сторону Сорю. «Что ты скажешь?»
  Человек в чёрном рассмеялся: «Я не боюсь Такигавы Нико.
  Но он должен заслужить право встретиться со мной лицом к лицу.
  «Очень хорошо», — Ямасита кивает в сторону якудза, вооруженных мечами.
  Мужчины в комнате расступаются, образуя полумесяц, лицом к Нико. Ямасита и Конго стоят вместе, с интересом наблюдая. Якудза со «Стерлингами» опускают стволы своих пистолетов, но держат их наготове.
  Сорью с удовольствием наблюдает, как четверо якудза выхватывают катаны и приближаются к Нико. Они нападают на него, по двое с каждой стороны. Держа мечи обеими руками наготове, они подходят ближе.
  Подняв катаны, четверо якудза бросаются на Нико. Длинные клинки длиной в три фута обрушиваются на него. Бело-голубые искры летят, когда клинок Нико отражает два клинка, опускающихся слева. Они соскальзывают с катаны Нико и по инерции падают вниз, на пол.
  Одним непрерывным движением Нико рубит двух мужчин, атакующих справа. Первым же ударом он отсекает первому руки ниже локтей. Нико продолжает замахиваться, отбивая меч второго. Поворотом он вырывает рукоять из его рук. Мужчина продолжает держать меч одной рукой. Он шатается, теряя равновесие.
  Катана Нико размывается. Он наносит восьмёрочный удар баттерфляем, рассекая туловище противника двумя ударами: один от правого бедра к левому плечу, другой от правого плеча к левому бедру.
  Мужчина роняет меч и падает на пол, царапая обнажённые органы. Он кричит, словно его разрезали трёхфутовым скальпелем.
  Нико разворачивается лицом к первым двум мужчинам. Они перегруппировались. Мужчина справа от него наносит удар. Нико парирует, отбивая меч противника наружу. Затем Нико разворачивается и наносит горизонтальный полукруговой удар, отрубая мужчине голову, которая отскакивает от полированного пола.
  Голова пролетает пятнадцать футов и останавливается у ног Ямашиты Маса. Катана Нико продолжает движение, не останавливаясь.
   Второй мужчина держит меч поднятым, готовясь к удару. Катана Нико рассекает левую руку, шею и правую руку противника. Всё это тем же ударом, который обезглавил первого. Голова якудзы с грохотом падает на макушку. Звук такой, будто на пол падает девятифунтовый шар для боулинга. Руки, сжимающие катану, падают. Безголовый, безрукий труп рушится, словно пустой костюм.
  Нико отступает назад, держа катану в высокой защитной стойке. Его ноздри раздуваются, он втягивает воздух.
  Думаю, Сорью надеялся, что якудза убьют Нико. В худшем случае, они могли бы утомить Нико до того, как Сорью придётся с ним встретиться.
  Четверо мужчин разминались для Нико.
  Ямашита Мас смотрит на окровавленную голову, лежащую у его ног. Капли крови слетели с головы, когда она ударилась об пол. Капли упали на костюм Ямашиты. Он морщит нос и отталкивает голову носком ботинка.
  Оябун смотрит на Сорю и кивает.
  Сорю ставит свой дайсё на ближайший столик. Снимает пиджак и рубашку. Его торс подтянутый, с мощными мышцами. Теперь я вижу в жизни татуировки драконов, которые были на его фотографиях. Драконы оживают.
  Их красно-чёрно-жёлтая чешуя блестит и переливается, когда Сорю напрягает мышцы. Ассасин поднимает руки, выхватывая катану. Словно готовые взлететь, драконьи крылья широко раскинулись по бокам.
  Я вздрагиваю. «Боже мой».
  Одетый только в брюки и обувь, Сорю сталкивается с Нико.
  "Пойдем, Такигава Нико. Ватаси ва аната но ши о укеторимасу".
  Глаза Нико холодны. «Агенай».
  Рин смотрит с заворожённым видом. Она в таком же ужасе, как и я, но не может отвести взгляд. Нико сгибается в коленях и кладёт катану на пол. Снимает рубашку и отбрасывает её в сторону. Поднимает клинок и выпрямляется. Змеи, обвивающиеся вокруг его тела, извиваются и шипят.
   Убийцы демонстрируют свои татуировки перед началом поединка. Таков ритуал якудза.
  Нико умрёт сегодня ночью, и мы все это знаем. Конго и Ямасита не позволят ему жить. Вопрос лишь в том, присоединится ли к нему Сорю. Будет ли окончательное соглашение по гири, перераспределение кармы.
  Двое мужчин поднимают катаны и осторожно кружат друг вокруг друга.
  Сорю выглядит спокойным и решительным. Нико выглядит сосредоточенным, словно человек, погружённый в работу. Мужчины оценивают друг друга, оценивают физическую подготовку и длину мечей. Они занимаются окори.
  Навык, позволяющий читать стойку и язык тела противника с целью предугадывания его атаки.
  Сорю первым делает ход. Он бросается на Нико, сверкая клинком. Нико парирует каждый удар, не уступая сопернику в скорости. После первого обмена ударами Сорю отступает и оценивает противника.
  Эти двое мужчин сделали это легко. На самом деле, атака Сорю уничтожила бы любого менее сильного мечника.
  Сорю знает, что Нико провёл в тюрьме восемь лет без практики. Это одна из причин, по которой он решил заставить Нико сражаться с четырьмя слабыми противниками. Он хотел определить, насколько время притупило его силу.
  Сорю снова атакует. На этот раз он проводит яростную атаку, похожую на мельницу. Для бойца, на которого обрушился удар, это было словно лавина ударов слева и справа. Так Нико расправился со своей второй жертвой. Этот человек не смог бы выдержать и двух ударов. Сорю обрушивает на Нико два, четыре, шесть, восемь рубящих ударов. Каждый из них ловко парируется.
  Но Нико вынужден отступать под градом ударов. Он отступает по широкому кругу, чтобы не оказаться прижатым к стене. Отступать по прямой — значит оставаться открытым для удара длинным мечом. Двигаясь по кругу, человек сохраняет свободу движений.
  Сорью отступает во второй раз. Он кружит вокруг Нико. Он пытается оценить противника. Нико кружит вокруг Сорью, тяжело дыша. Он делает три шага вправо, два влево, а затем резко наносит диагональный удар. Сорью парирует его. Катаны звенят, и с клинков летят синие искры. Нико приходит в себя и наносит горизонтальный удар, чтобы пробить защиту Сорью прежде, чем тот успеет оправиться от высокого парирования.
  Но Сорю восстанавливается. Он парирует горизонтальный удар и обнаруживает, что Нико оставил свой корпус открытым. Сорю переходит от парирования к диагональному удару одной рукой, целясь от правого бедра Нико к левому плечу. Это сложный удар. Только лучшие мечники способны выполнить его.
  Не в силах парировать, Нико отбрасывается назад. Остриё клинка Сорю врезается Нико в правое бедро и скользит по кости. Нико теряет равновесие и падает. Падение спасает ему жизнь: он падает на пол, а удар Сорю просвистывает в воздухе над его головой.
  Импульс удара Сорю трудно контролировать.
  Он напрягает всю силу руки, чтобы вернуть себе вес меча. Нико катается по полу, нанося удары по икрам Сорю.
  Нико отрубил бы ноги любому другому мечнику, но Сорью отпрыгнул, чтобы избежать удара. Нико вскакивает на ноги. Кровь капает с его бедра, пропитывая джинсы.
  Торсы обоих мужчин блестят от пота, дыхание Нико затруднено. Сорю спокойно отступает.
  Я снимаю затвор «Стерлинга» с предохранителя, поднимаю его к плечу и навожу диоптрический прицел на Сорю. «Стерлинг» стреляет пистолетными патронами, и я понятия не имею, насколько точным будет это оружие. В лучшем случае это 9-мм карабин, но его должно хватить, чтобы поразить цель на расстоянии в пятьдесят футов.
  Рука Рин сжимает ствол «Стерлинга». «Нет», — шепчет она. «Это бой Нико».
   Я вижу слабость Нико. И Сорю тоже. Сила и реакция Нико на высоте. Его навыки пока не до конца отточены, но он быстро их оттачивает. Нет, Нико не хватает выносливости. Тридцатиминутных тренировок на восьмидесяти квадратных ярдах Футю недостаточно. За восемь лет его выносливость сильно пострадала.
  Нико делает два шага влево, делает финт, затем шаг вправо и атакует сам. Удары Нико обрушиваются с такой силой, что каждый раз, когда Сорю парирует, их мечи, я уверен, ломаются. Но эти мечи совершенны. Такие мечи никогда не подводят мечника.
  Каждый удар парируется таким образом, что клинок отклоняется. Отклонение рассеивает силу удара. После шести ударов Нико отступает назад, тяжело дыша носом и ртом. Сорю делает круг вправо, затем влево.
  Он дышит совсем не тяжело.
  Нико расплачивается за свою невыносливость. Сорю держит его на расстоянии, используя весь пол как арену.
  Он бросается на Нико с быстрой атакой «мельница», затем отступает. Повторяет то же самое, атакуя с разных сторон, используя разные удары. Катана в руках Нико становится тяжелее.
  Сорью снова бросается вперёд и атакует. На этот раз, нисходящим взмахом, его клинок рассекает левое плечо Нико. Нико отскакивает в сторону. Он спасается от смертельного удара, но клинок Сорью отрезает кусок мяса от бицепса Нико. Это словно отрезать кусок от праздничного жаркого.
  Я снова поднимаю «Стерлинг», целюсь. Рин вцепилась в меня, слёзы текут по её лицу. «Нет», — говорит она. «Ты лишишь его заслуженной смерти».
  Глаза Рин, полные тоски, умоляют меня.
  Заслуживает.
  Потому что для самурая, как и для японца, жизнь и смерть — одно. Я этого не понимаю, но должен это уважать.
   Я перевожу затвор на предохранитель. Рин подавляет рыдания и уткнулась лицом в предплечье. Я обнимаю её за плечи и крепко прижимаю к себе.
  Сорю отступает назад. Левая рука Нико беспомощно болтается. Кровь капает с кончиков его пальцев на пол. Он с трудом удерживает катану одной рукой. Сорю довольно улыбается. Поднимает катану над головой и наносит Нико косой удар.
  Нико поднимает меч, чтобы парировать удар Сорю. Сталь звенит о сталь, и Нико выпускает меч из рук. Катана грохается на пол, и Сорю наносит Нико удар плечом в грудь.
  Сбивает его с ног, наступает ногой на здоровое плечо Нико.
  Сорю поднимает меч острием вниз.
  Я прикрываю Рина обеими руками, когда Сорю вонзает катану в грудь Нико. Клинок пробивает грудину, сердце и позвоночник. Сорю погружает клинок на четыре дюйма в прекрасно отполированный кедровый пол генерала Конго.
  Сорью наблюдает, как жизнь утекает из глаз Нико. Он выхватывает катану из тела врага. Он возвращается к столу, вкладывает меч в ножны и улыбается штатскому технику. Мужчина смотрит поверх ноутбука на бойню в большом зале.
  Ямасита рычит на оставшихся якудза. Они вытаскивают из комнаты трупы, изувеченных и окровавленные части тел. Сорью натягивает рубашку, аккуратно прикрывая татуировки. Ещё тёплая после боя, куртка остаётся на столе.
  Когда якудза унесли тело Нико, я позволил Рин поднять лицо. Её глаза и щёки были мокрыми от слёз. «Ты знала, что это может случиться», — говорю я.
  Рин кивает. «Да. Я знала».
  «Нико тоже. В Футю он уже был мёртв».
  Один из солдат за пультом связи что-то говорит Конго и Ямасите. Они смотрят друг на друга с удовлетворением. Ямасита обращается
   Сорю. Рин переводит, пытаясь отвлечься от смерти Нико.
  «Грузовик прибыл», — говорит Ямашита Сорю. «Проследи за погрузкой и установи бомбу. С этого момента устройство — твоя ответственность. Удачи».
  Мужчины пожимают друг другу руки. Сорю берёт куртку и выходит из комнаты.
  «Что теперь?» — спрашивает Рин.
  OceanofPDF.com
   33
  OceanofPDF.com
   Лицом к лицу
  «Мы должны остановить их», — говорю я Рин.
  Между ними может быть дюжина Якудза
  Мы и бомбокамера. Я встаю.
  «Этот отрывок вернет нас к бомбе?» — спрашиваю я.
  «Поднимитесь по этой лестнице, — говорит Рин, — на первый этаж. А там посмотрим».
  «Ты веди», — говорю я ей. «Если мы доберемся до бомбохранилища, мы не дадим им погрузить бомбу в грузовик».
  Рин спешит вниз по деревянной лестнице. Секретный проход с фальшивой стеной тянется вдоль стен донжона на втором и третьем этажах. Вероятно, он простирается до верхних этажей донжона, а также до этажей вспомогательных зданий.
  Вопрос в том, приведет ли это нас в подвал?
  Стены подвала сделаны из земли и камня. Возможно, в стенах подвала есть тайные ходы, но сложно представить, чтобы они соединялись с этим. Ливневая канализация соединяла различные помещения в подвале, но это, похоже, было счастливой случайностью.
  Если мы не найдём секретный проход в бомбохранилище, мне придётся пробивать себе путь с боем. Будет неприятно, но это будет не в первый раз.
   Рин останавливается. «В этом замке две комнаты, расположенные на разных уровнях», — говорит она.
  «Большой зал, который мы покинули».
  «Да. Он был создан путём объединения второго и третьего этажей донжона. Бомбохранилище было построено путём объединения подвального и верхнего этажей. Но… бомбохранилище находится под двором, значит, над ним должен быть ещё один этаж, подземный».
  Осознание приходит. «Ты имеешь в виду…»
  «Здесь два подземных этажа, а не один», — говорит Рин.
  «В замке Араши семь этажей, а не шесть. Это было сделано четыреста лет назад, чтобы сбить с толку нападающие армии. Это сбивало с толку и нас».
  Япония. Страна тайн. Тайных отношений, эмоций, амбиций. Страна тайных ходов и секретных этажей. Есть ли в этой стране хоть что-то, не окутанное слоями обмана и тайн?
  Глаза Рин сверкают в тусклом свете. Она идёт по коридору, который мы приняли за второй этаж. Она проходит мимо лестницы, игнорируя её. «Слишком очевидно», — говорит она. «Это будет длинный пролёт, он приведёт нас в подвал».
  Я начинаю понимать замысел архитекторов и инженеров, построивших этот замок. Вся конструкция призвана обеспечить защитникам укрытия.
  Обманывать и направлять по неверному пути вторгшиеся войска.
  Рин заходит за угол и опускается на колени у куска струганного дерева. Она нажимает на доску, которая со щелчком откидывается вниз. Остаётся углубление, достаточно широкое, чтобы ухватиться за него пальцами. Она отходит назад, широко расставив ноги. Дергает за ручку и в награду видит люк, открывающийся в проход. Внизу – лестница.
  «Пойдем», — говорит Рин.
  Мы спешим вниз по ступеням и оказываемся в другом проходе, который продолжается вокруг скрытого этажа. Должно быть, это этаж сразу под двором замка.
   одна из которых выходит на балкон, выходящий на бомбохранилище.
  «Это всё, куда нас ведёт проход», — говорит Рин. «В какой-то момент нам придётся выйти на пол».
  Мы идём по проходу в поисках удобного выхода на пол. Рин останавливается у массивной деревянной панели длиной десять футов сбоку прохода. Я дезориентирован, не знаю, где восток, где запад. Достаю компас и изучаю его. Не знаю, как он поведёт себя под землёй, окружённый слоями породы. Уверен, что поблизости нет крупных металлических конструкций.
  Мы стоим спиной к северной стене. Если компас не ошибается, мы уже обошли половину замка.
  Рин нажимает на одну из панелей, и она поддаётся. Эта панель не сдвигается. Она складывается, одна из сложной системы экранов. Мы затаили дыхание. По ту сторону тихо. Я следую за Рин на секретный этаж. Мы в длинном коридоре, по обеим сторонам которого расположены комнаты.
  Этот этаж занимает большую площадь, чем любой другой в замке. Это тщательно продуманный административный центр, занимающий площадь, равную площади всего замка. Офисы с картами, мониторами и настольными компьютерами. Всё вокруг тёмное. Здание ещё не запущено. Я понимаю, что оно мне напоминает.
  Похоже на площадку аварийного восстановления операционного центра.
  Конго должен спланировать перенос сюда своего центра управления после совершения государственного переворота. В самом замке предусмотрено место для жилых помещений во вспомогательных зданиях. Личные покои Конго могут остаться в донжоне.
  Интересно, когда же оживет этот командный центр.
  Мы доходим до конца коридора. Проход разветвляется налево и направо. Конечно же, он должен огибать бомбохранилище. Оно находится по ту сторону двери. Я делаю шаг вперёд и отодвигаю деревянную панель.
  Бомбохранилище освещено так же ярко, как и тогда, когда мы его покинули.
  Прожекторы, установленные на лесах, освещают
   Центр в ярком сиянии. Японские учёные в белых халатах исчезли. Комната опустела.
  В центре трёхстороннего помоста – широкая лужа, перекрывающая железнодорожные пути. Путь, ведущий к проходу и лесу за ним. Пол камеры промок от дождя.
  Колёсная люлька исчезла. Бомба исчезла.
  При виде голого пола у меня все сжимается.
  Я оставляю Рин на балконе и спускаюсь по ступенькам на пол зала. Конечно же, Сорю не терял времени даром и выкатил бомбу в грузовик. Бомба уже на пути в Фукуоку.
  Рин стоит, опираясь руками на перила. Я медленно поворачиваюсь. Вот вход в проход. Решётка, ведущая в ливневую канализацию. Под балконом находится более традиционная дверь. Тяжёлое дерево, большие металлические петли. Она открывается внутрь, в комнату. Она скрыта тенью балкона.
  Мой первый инстинкт — позвонить Штейну. Я тянусь к телефону, открываю главный экран.
  Раздаётся голос Конго, эхом отражаясь от стен. Он обращается ко мне по-английски: «Где Штейн?»
  Мой большой палец застывает на кнопке быстрого набора.
  Генерал стоит на балконе с Рином и двумя своими телохранителями. Капитан и сержант держат табельные пистолеты наготове. Они направляют их на Рина. Айкидо эффективно для самообороны, но не под прикрытием двух вооруженных мужчин.
  Мой большой палец тянется к кнопке блокировки экрана. Телефон гаснет.
  «Она в Токио, генерал».
  Тяжёлая дверь распахивается. Входит Ямасита Мас, как всегда щеголеватый. За ним стоят якудза, вооружённые...
   Стерлинги и катаны.
  «Хотел бы я тебе верить, Брид», — Конго спускается по лестнице. Его телохранители подталкивают Рина за ним. «Положи оружие на землю, или мы убьем Такигаву Рина».
  Остаётся только тянуть время. Я сгибаю колени и ставлю «Стерлинг» на мокрый каменный пол.
  Якудза выходят вперед и забирают у меня оружие.
  Обыщите меня и найдите SIG за поясом. Забрав мой телефон и всё моё оружие, они отступают, оставляя место Генералу и его оябуну. Конго и его телохранители подходят. Сержант держит Рин, приставив оружие к её спине. Широко раскрыв глаза, она смотрит на меня, словно ищет ответы. Жаль, что у меня их нет.
  Конго протягивает руку. Якудза даёт Генералу мой телефон, и тот смотрит на экран безопасности. «Разблокируй», — говорит он.
  Я ничего не говорю.
  Капитан бьёт меня кулаком по лицу, и я шатаюсь. Удар не слишком силён. Он делает шаг в сторону и вонзает мне левый кулак в живот. Он выбивает у меня ноги из-под ног, и я падаю на мокрый пол. Я перекатываюсь на бок. Прежде чем я успеваю встать на ноги, он бьёт меня ногой в рёбра. Я чувствую, как расходятся межрёберные мышцы.
  Конго что-то говорит Ямасите Масу. Оябун хрюкает и машет двоим своим людям. С моего места на полу я узнаю двух мускулистых якудза из вестибюля офисного здания оябуна в Отэмачи. Мощные плечи, мощные глыбы мышц. Один из них — ходячая гора с оторванным мизинцем.
  SERE — Тренировка выживания, сопротивления и уклонения
  — учит тебя, что здоровый мужчина или женщина могут выдерживать удары по туловищу бесконечно. Поэтому необходимы другие методы пыток. Сегодня вечером это кажется особенно трудным, потому что Сорю начал процесс несколько дней назад острым носком своего ботинка.
   Мужчины по очереди держат меня, пока один из них использует меня для отработки ударов руками и ногами. Я принимаю один удар за раз, убеждая себя, что выдержу ещё один. Они бьют меня полчаса, пока нетерпение Конго не берёт верх.
  Конго отмахивается от мужчин. Я остаюсь на земле, использую это время, чтобы собраться с силами. Я говорю себе это. Правда в том, что я не думаю, что смогу подняться.
  «Брид, ты расскажешь мне то, что я хочу знать». Генерал смотрит на меня сверху вниз. «Полагаю, ты общался со Штейном. Тебе понравилось наблюдать за смертью твоего друга?»
  С моего места на полу я смотрю на Конго. Должно быть, на моём лице читается удивление. Генерал усмехается. «Думаешь, я не знал о проходе? Это моя крепость, Брид. Якудза, может, и не очень хорошо её знают, но я знаю каждый дюйм. В ту минуту, как якудза поднял тревогу, я уже догадывался, куда ты пойдёшь. Ты шпионил за нами. Должно быть, ты связался со Штейном. А теперь скажи мне, где она».
  Я отвожу взгляд и стискиваю зубы.
  Раунд второй.
  Капитан и двое якудза нападают на меня ещё пятнадцать минут. На этот раз здоровяк использует меня для тренировки по поднятию тяжестей. Он поднимает меня с пола и швыряет по комнате, бросая на камни в самых разных положениях. Он изобретателен. Я стараюсь контролировать падения, чтобы ничего не сломать.
  «Это моя судьба», — говорит Конго. «Землетрясение подняло эту бомбу со дна залива. Последовавшее цунами выбросило её к моим ногам. Я — даймё Араши. Невежественные рыбаки показали мне это, и я знал, что делать».
  Якудза с хрипом поднимает меня. Подбрасывает в воздух, словно силач, бросающий бревно на Горских играх. Я переворачиваюсь в полёте и тяжело падаю на бок. Боль такая сильная, что я почти теряю сознание.
   «Хватит», — нетерпение Конго спасает меня. «Брид, мы попробуем что-нибудь другое. Ты расскажешь мне то, что я хочу знать, или Такигава Рин будет страдать так, как ты ещё не видел страданий других».
  Где Штейн?
  «Иди к черту».
  Сержант бьёт Рин по лицу. От силы удара она падает на пол. Кровь стучит в ушах.
  Конго выкрикивает команды капитану и сержанту. Капитан бросает сержанту свой комплект стяжек. Сержант ловит их и достаёт из кармана ещё один. Он тащит Рин на эшафот. Стяжками он привязывает её запястья к нижней балке – трубе диаметром десять сантиметров. Балка прикреплена к вертикальной стойке с обеих сторон. Она стоит на коленях, широко расставив руки.
  «Не трать свою храбрость на боль Такигавы Рин, Брид. Где Штейн?»
  «Не говори ему ничего, Брид», — говорит Рин.
  Конго фыркает. Поворачивается к Ямасите и говорит что-то по-японски.
  Ямасита рычит на якудзу. Один из мужчин берёт катану и выхватывает её из ножен. Ножны похожи на ножны Нико. Отшлифованное, нелакированное дерево. Светлого цвета, три фута длиной. Якудза передаёт ножны сержанту.
  Сержант убирает пистолет в кобуру и встает позади Рина.
  Обращается к Генералу за руководством.
  Генерал отдаёт распоряжения на гортанном японском. Сержант орудует ножнами, словно тростью, и со всей силы ударяет Рин по спине, прижимая её к балке. От удара у неё перехватывает дыхание.
  «Где Штейн?» — лицо Конго бесстрастно. «Никому из нас это не нравится, Брид. Мне нужна военная разведка, и ты её предоставишь».
  Как только я дам Конго то, что он хочет, он убьет нас.
  Сержант методично избивает Рина ножнами.
  Каждый удар приходится ей на спину или плечи. Она стонет,
   съеживаясь на эшафоте. Конго подходит к ней, наклоняет лицо к её лицу.
  «Ты знаешь, где Штейн?» — спрашивает Конго. «Что она знает? Что она делает?»
  Рин отворачивается от Конго.
  Удары звучат так, будто сержант выбивает ковер.
  Каждый раз, когда ножны приземляются на спину Рин, её рубашка развевается, хлеща по коже. По мере того, как избиение продолжается, ткань становится влажной от крови. Удары повредили кожу на спине.
  Рин висит на запястьях. Её бьют, прижимая к полу. Рубашка промокла. Удары звучат влажно. С каждым ударом летят капли. Дерево ножен темнеет и становится скользким.
  «Не будь идиотом, Брид. Она уже никогда не будет прежней.
  Где Штейн?
  Я вскакиваю на ноги. Бросаюсь на сержанта. Что-то тяжёлое ударяет меня по голове. Мгновение боли, а затем темнота.
  Когда я прихожу в себя, моё лицо лежит на мокром полу. Я смотрю на пару армейских ботинок. Резкий голос лаёт по-японски. Это Конго. Меня переворачивают. Капитан смотрит на меня сверху вниз, держа пистолет в правой руке. Должно быть, он ударил меня стволом.
  Кровь заливает мне глаза. Двое якудза хватают меня за руки и рывком усаживают. Здоровяку приходится держать меня за воротник, чтобы я не упал.
  «Тебе повезло, Брид», — Конго упирает кулаки в бока.
  «Мы думали, ты умер».
  Рин неподвижна. Интересно, потеряла ли она сознание? Я смотрю на генерала Конго, заставляю себя сфокусировать взгляд. Головная боль, затуманенное зрение – все признаки сотрясения мозга.
  «Я убью тебя», — говорю я ему.
  «У меня больше нет на это времени», — говорит Конго. Он поворачивается к Ямасите, и между ними завязывается острая перепалка.
   Разговор. Когда они приходят к согласию, становится ясно, что мы переходим к более варварской фазе.
  Оябун подаёт сигнал якудза, чьи ножны используются как трость. Мужчина стоит в стороне, держа обнажённую катану.
  Якудза передаёт меч сержанту, который вкладывает его в ножны. На лице сержанта и на груди его мундира капли крови. Якудза подходит к Рину и лезет ему под пиджак. Тот выхватывает устрашающий танто длиной восемь дюймов.
  Подобно галантному поклоннику, якудза берет Рин за руку.
  Распрямляет один палец, опираясь на гроссбух. Поднимает танто и прижимает лезвие к себе.
  «Отвечай на мои вопросы», — говорит Конго. «За каждый отказ я буду бросать тебе кусок бесполезного тела Такигавы Рина».
  Где Штейн?
  OceanofPDF.com
   34
  OceanofPDF.com
   ШТАЙН
  Якудза с ножом улыбается.
  «Мы можем продержаться всю ночь, Брид», — говорит Конго. «Она будет умолять нас убить её. А теперь… Где Штейн?»
  «Прямо здесь».
  Словно по волшебству, в переносице Конго появляется чёрная дыра. Из затылка вырывается ярко-розовый туман из костей и мяса. Он падает, словно подбитый бык.
  Якудза, держащий Рина за руку, поворачивается. В его лице появляются две дыры. Он роняет танто и откидывается назад. Падает на сержанта. Всё ещё держа ножны, сержант отталкивает тело. Два выстрела попадают в центр тяжести, и сержант тяжело падает.
  Капитан оборачивается, на его лице написано замешательство. Я хватаю его за запястье руки с пистолетом, выворачиваю и валю на пол рядом с собой. Перекидываю ногу ему через шею, сжимаю руку, ломаю локоть. Вырываю у него из руки SIG и стреляю ему в голову сбоку.
  На меня обрушивается что-то тяжёлое. Я поворачиваюсь и отталкиваю труп. Это здоровенный якудза. Ему выстрелили в затылок, и его лицо превратилось в кровавое месиво из раздробленных костей и зубов. Его приятель поворачивается и получает две пули в грудь.
  Я перекатываюсь на бок, чтобы избежать падающего тела.
   Здесь действует огромная сила тяжести.
  Штейн стоит в устье прохода. Она держит в равнобедренной рукоятке бесшумный пистолет Mark 23 калибра .45. Он заряжен магазином на семнадцать патронов. Она расправилась с пятью людьми за десять секунд.
  Половина якудза вооружена «Стерлингами» и стреляет от бедра. За спиной Штейна трое морпехов-разведчиков стреляют по ним из М4 с глушителями. Винтовки стреляют сверхзвуковыми патронами. Хотя звуки приглушённые, они эхом разносятся по замкнутому пространству.
  Под градом пуль якудза падают, словно кегли. Безоружный Ямасита поднимает руки, словно сдаваясь. Его изрешечивают автоматные очереди. Один из якудза, вооруженный только катаной, бросается на Штейн. Клинок сверкает, описывая нисходящую дугу, и она стреляет ему в лицо. Отступает в сторону, когда он падает на пол рядом с ней. Клинок звенит о камни.
  Морпехи продвигаются вперёд, сбивая с ног тела и «Стерлинги». Они не рискуют, отделяя трупы от орудий.
  «Чисто», — кричит морской пехотинец.
  «Ясно», — говорит другой.
  Я натыкаюсь на неподвижную фигуру Рин. Поднимаю ей лицо. Она жива, и её взгляд ищет мой. «Больно», — говорит она.
  «С тобой всё будет в порядке», — говорю я. Поворачиваюсь к Штейну. «У тебя есть санитар?»
  Штейн держит «Марк-23» наготове и кричит через плечо: «Приведите сюда санитара».
  В зал врываются морпехи. Офицер взмахом руки приказывает им рассредоточиться по замку. «Вы должны взять под контроль донжон», — говорю я ему. «В главном зале есть диспетчерская. Не повредите оборудование».
  Из прохода выходит морпех. Он несёт рюкзак с красным крестом. Я показываю на Рин. «Выруби её».
  Конго лежит на полу, уставившись в потолок невидящими глазами. Я думаю о том, что он сделал с Рин, и хочу убить его.
   его снова и снова.
  Ямасита лежит на спине, кашляя кровью из разорванных лёгких. Один из морпехов стоит над оябуном. «Санитар, этот ещё жив».
  Я машу морпеху рукой, отступая. Поднимаю капитанский SIG и дважды стреляю Ямасите в лицо. «Позаботься о девчонке».
  Кровь кипит, я отворачиваюсь от беспорядка на полу.
  «Брид, ты выглядишь дерьмово».
  «Штайн, что ты услышал, прежде чем связь прервалась?»
  «Я ничего не получил, — говорит Штейн. — Пришёл так быстро, как только смог».
  «Они заложили бомбу в скоростной поезд. Они собираются взорвать её на станции Токио».
  «Как они его взорвут?»
  «Таймер. Синкансэн работает по программе. Ты же сам сказал, что всё расписано по минутам. Экспресс-программа расчистит пути от Фукуоки до Токио».
  «Как нам это остановить?»
  Я обращаюсь к офицеру морской пехоты: «Лейтенант, где ваши нарушители?»
  Морской пехотинец машет сержанту.
  «Мне нужна С4, — говорю я ему. — Батарея, детонатор, кумулятивный заряд».
  Сержант смотрит на своего офицера.
  «Дайте ему все, что он захочет», — резко говорит Штейн.
  «Грузовой вагон прицеплен к хвосту поезда, — говорю я. — Контейнер заезжает в вагон. Я видел такой, загруженный в Фукуоке. Он устанавливается между замыкающим и последним пассажирским вагонами. Если мы подорвем сцепку, то можем сойти с рельсов два последних вагона, а остальной состав останется целым».
  Нарушитель даёт мне сумку с пластиковой взрывчаткой, батарейками, кумулятивными зарядами и детонаторами. Я наклоняюсь к одному из мёртвых якудз и забираю у него «Стерлинг».
  «Умно, — говорит Штейн. — Как нам попасть в поезд?»
  «Как вы сюда попали?»
   «V22 высадил нас на поляне в одном шаге к западу.
  Мы нейтрализовали стражу, прошли через проход, как и вы. Ещё один V22 высаживает взвод во дворе. Они возьмут донжон и зачистят замок.
  «Мы возьмём этот V22», — говорю я ей. «Если успеем на поезд, можешь спустить меня на десантном транспортёре для джунглей. Стандартное оборудование для десантных транспортёров».
  «Мы их догоним, — говорит Штейн. — Мы быстрее их.
  Как вы собираетесь сделать пересадку со скоростью двести миль в час?»
  «Предоставьте это мне», — говорю я. Я оглядываюсь на Рин. Санитар перерезал ей ноги и уложил лицом вниз на пол. Он берёт травматические ножницы и разрезает рубашку у неё на спине. Начинает жуткую работу по перевязке её израненной и ушиблённой кожи.
  Остальные морские пехотинцы рассредоточились по замку.
  Мы со Штайном взбегаем по ступенькам на балкон. Она подносит к уху рацию. Приказывает V22 ждать во дворе.
  Каждая косточка, каждая мышца в моём теле болит. Может, к лучшему, что я больше не различаю боль и отсутствие боли. Я вешаю рюкзак со взрывчаткой на левое бедро. А «Стерлинг» вешаю на правое.
  Движение помогает легче переносить боль. Мы со Штайном пробегаем по секретному этажу, находим лестницу в донжон. Над нами раздаются крики и выстрелы. Хлопки «Стерлингов», приглушённый треск бесшумных М4.
  Штейн убирает рацию в кобуру. Хватает морпеха. «Морпех, мне нужна твоя винтовка».
  «Мэм?»
  «Мне нужна твоя винтовка». Штейн берёт у морпеха М4 и сует ему в руки Mark 23. Протягивает ему два запасных магазина. Берёт у него два запасных магазина калибра 5,5,6 и запихивает их в боковые карманы пиджака.
  Она бежит со мной во двор.
  «Можете ли вы заставить свою команду разблокировать коды экспресса Синкансэн?» — спрашиваю я.
  «Да, если бы было достаточно времени. У нас его не хватает».
  Мы выходим во двор и вдыхаем прохладный ночной воздух.
  V22 стоит во дворе, его роторы работают на холостом ходу. Подобно гигантской хищной птице, он затмевает генеральский «Чёрный ястреб». Глядя на него прямо, мы видим широкий стеклянный фонарь, короткие крылья и две длинные гондолы двигателей с огромными ветряными пропеллерами на концах каждой. Гондолы развернуты в вертикальное положение. Конвертоплан переоборудован в вертолёт.
  В базовой комплектации V22 не оснащён вооружением. Он предназначен для перевозки войск и грузов в труднодоступные места, недоступные для других самолётов. Он оснащён задней погрузочной рампой и боковым люком для командира экипажа.
  Мы со Штайн бежим к V22. Она делает круговое движение правой рукой. Подаёт пилотам сигнал увеличить обороты.
  Старшина экипажа помогает нам пройти через боковой люк, и я ступаю на грузовую палубу V22. Мужчина закрывает люк.
  «Пошли», — кричит Штейн.
  Командир экипажа вручает нам наушники. Единственный способ слышать и быть услышанным в шумной машине. Пилот оглядывается на Штайна через плечо.
  «Нам нужно успеть на скоростной поезд», — говорит ему Штейн.
  «Когда мы это сделаем, мы спустимся на крышу на вашем вертолете-проходчике».
  «При всем уважении, мэм, вы сошли с ума».
  «Я не мёртв, он мёртв», — Штейн кивает головой в мою сторону. «А теперь давай, поднимемся в воздух».
  Пилот включает турбовинтовые двигатели Rolls-Royce, и V22 взлетает. Штейн приказывает второму пилоту предоставить ей доступ к команде в Вашингтоне. Он подключает её к одному из радиоблоков, и она переключает переключатель с режима внутренней связи на режим радиопередачи. Через несколько минут её соединяют с командой в Вашингтоне.
   Штейн десять минут общается со своей командой, а затем переключает переключатель в положение «ИК». «Порода».
  «Что это за история?»
  «Поезд ушёл из Фукуоки. Мы поедем быстрее, успеем за полчаса до Токио».
  «Как устроен поезд?»
  «Это один из новых грузовых поездов Синкансэн. Восемь вагонов, один из которых грузовой. Как вы и ожидали, грузовой вагон находится на один вагон дальше от замыкающего. Если порвать сцепку между грузовым и головным вагонами, грузовой вагон может сойти с рельсов».
  Вмешивается второй пилот: «Мисс Штайн, командир в замке хочет поговорить с вами».
  «Подключите его». Штейн переключает переключатель в положение R/T.
  Через три минуты она снова выходит на связь.
  «Разведка морской пехоты захватила замок, — объявляет она. — Они захватили центр управления в главном зале, и моя команда анализирует систему, которую они использовали для захвата Синкансэна. Ситуация выглядит неважно».
  «Ты не можешь восстановить контроль?»
  «Нет. Люди Конго запрограммировали свою собственную программу, и мы не можем её взломать. Они превратили этот сверхскоростной пассажирский экспресс в управляемую ракету».
  «Как дела у Рин?»
  Улыбка Штейна мягкая. «Я знала, что ты спросишь, Брид. Санитар говорит, что она сильно пострадала, но с ней всё будет в порядке. Мы эвакуируем её на вертолёте. Ей окажут наилучшую помощь».
  «А как насчет людей Конго?»
  «Те, кто в замке, мертвы. Мы их убили».
  «Нет, остальные тридцать тысяч».
  «Я не думаю, что они будут создавать проблемы без лидера»,
  Штейн говорит: «В любом случае, наша главная задача сейчас — не дать им нанести ядерный удар по Токио».
  «Давай проверим снаряжение», — я поворачиваюсь к бригадиру и хлопаю его по плечу. «Давай посмотрим твой лазган для джунглей».
   Где это установлено?
  Командир экипажа встаёт и ведёт нас через грузовую кабину. Мы проходим между двумя рядами сидений для тридцати двух морских пехотинцев. По шестнадцать с каждой стороны фюзеляжа. В задней части грузовой кабины находится погрузочный трап и распределительный щиток, который его открывает и закрывает. Над ним расположен циферблат приборов, показывающий высоту и атмосферное давление снаружи и внутри самолёта. Кабина негерметична. Мы летим на высоте семь тысяч футов (2100 м), поэтому кислород не требуется. На высоте выше десяти тысяч футов (3000 м) нам понадобятся дыхательные аппараты.
  «Это пенетратор?»
  Бригадир кивает: «Лебедка там, пенетратор там».
  Я рассматриваю ярко-жёлтый пенетратор. Это тяжёлый кусок стали, похожий на трёхфутовый якорь. У его основания толстые металлические штыри, которые можно использовать как сиденья. Вы берётесь за вертикальный металлический стержень или подвесной трос и зацепляете ноги за штыри. Трос подаётся в лебёдку.
  Ехать на пенетраторе к поезду при ветре в двести миль в час будет не очень-то весело. Старшина экипажа даёт мне страховочную привязь. На передней части привязи есть D-образное кольцо, которое я пристегну к тросу пенетратора.
  «Как только D-образное кольцо пристегнуто к тросу, ничто не сможет случайно убить вас», — говорит бригадир. «Просто обхвати эту штуку ногами, и лебёдка сделает всё остальное. Подожди минутку».
  Командир экипажа роется в готовом шкафчике. Возвращается с парой защитных очков военного образца. «Знаешь, что это?»
  «Баллистическая защита глаз».
  «Точно. На улице будет ветрено. Не снимай это».
  Я беру у бригадира очки и надеваю их.
  Сначала я поправляю ремешок, затем опускаю очки так, чтобы они болтались на шее. «У тебя есть бронежилет?»
  Мужчина возвращается к коробке и приносит с собой Уровня IV.
  Жилет. «Тебе повезло. Сначала надевай это, а потом шлейку».
   Я надеваю жилет и накидываю поверх него вещмешок. Он тяжёлый из-за детонаторов, аккумуляторов и кумулятивных зарядов, которые мне понадобятся.
  Мы в деле.
  OceanofPDF.com
   35
  OceanofPDF.com
   ПРЕСЛЕДОВАНИЕ
  Шторм на юге давно утих. Лучи восходящего солнца пронзают облака и окрашивают чёрный океан в красноватый цвет. Я щурюсь. Прозрачные очки не защищают от яркого света.
  Это прекрасно. Теперь понятно, почему Японию называют Страной восходящего солнца. Почему японцы считают Тихий океан своей судьбой.
  Я чувствую, как Штейн схватил меня за руку. «Вот он»,
  говорит она.
  Она указывает мимо пилота в сторону труднопроходимой береговой линии. Синкансэн состоит из головного вагона, идущего в Токио, за ним следуют пять пассажирских, грузовой и замыкающий вагон. Бомба должна быть в грузовом вагоне. Сверхскоростной экспресс мчится по путям со скоростью двести миль в час. Наш V22 догоняет его, приближаясь с правой задней четверти Синкансэна.
  Я поправляю гарнитуру. Шум двух винтов V22 оглушительный. Я кричу в микрофон: «Поехали!»
  Ветер будет дуть в противоположном направлении движения.
  Это значит, что V22 придётся обогнать машину, в которую я собираюсь въехать. Это не должно быть проблемой, но я буду смотреть в другую сторону. Я не пойму, что перелетел машину, пока она не проедет подо мной.
  Я затягиваю липучки на бронежилете. Рюкзак с взрывчаткой, перекинутый через плечо, имеет тонкий поясной ремень. Я затягиваю ремень, чтобы рюкзак не болтался. «Стерлинг» я ношу на поясе. Хотелось бы иметь больше, чем один магазин.
  Штейн вставляет патрон в свой М4. Вместе мы пробираемся в хвостовую часть самолёта. Я смотрю в боковое окно на вертикальные двигатели и роторы. Пилот перевёл поворотный винт V22 в режим вертолёта для переброски.
  Моя гарнитура бесполезна вне самолёта. Я передаю её командиру экипажа. Плотно натягиваю перчатки на руки. Погрузочный трап опускается, и я вижу, как мимо проносятся размытые японские пейзажи. У меня такое чувство, будто я играю в какую-то сумасшедшую видеоигру.
  Железнодорожные пути, сдвоенные рельсы стандартной колеи, тянутся под нами и исчезают вдали. Громада V22 закрывает Синкансэн. Мы смотрим назад через открытую грузовую дверь. Корпус поезда находится позади нас, ближе к передней части V22. Пилот приближается к поезду на высоте шестидесяти метров.
  Бригадир вручную перетаскивает тяжёлый джунглевый пенетратор через грузовой отсек. Я опускаю защитные очки. Продеваю руки в ремни, которые дал мне бригадир. Карабином я пристёгиваю ремни к тросу бура. Если я ослаблю хватку, D-образное кольцо раскроется и зацепится за металлический якорь. Я сажусь на грузовую палубу и протягиваю ноги через два зубца. Киваю бригадиру. Мужчина встаёт позади и помогает мне выйти.
  У меня сжимается живот. Я повисаю в воздухе, глядя вниз на свои ноги и кроссовки. Подо мной проносятся трасса и японские пейзажи. Я вытягиваю шею и наблюдаю, как бригадир кладёт руку в перчатке на три пластиковых переключателя сбоку лебёдки.
  Я смотрю вниз на трассу. Пилот подруливает к V22.
  Я передаю командующему
   Большой палец вверх. Он нажимает кнопку, которая светится зелёным.
  Раздается громкий визг, и автомат выдает кабель.
  Насколько мне известно, это будет первый в истории воздушный перехват V22. Скорость — двести миль в час.
  Порыв ветра отбрасывает меня от V22. Я оглядываюсь и вижу, как Штейн и командир экипажа смотрят на меня. Пулемётчик летит за самолётом под углом сорок пять градусов.
  Рукава и полы моей рубашки яростно развеваются.
  Подо мной – грузовой вагон. Бомба заключена в эту блестящую, обтекаемую оболочку. Командир экипажа разматывает трос. Пилот крадётся вперёд. Моя цель – сцепка между грузовым и пятым пассажирским вагонами. Она скрыта от глаз соединительным шлангом трапа. Мне нужно попасть в пассажирский вагон.
  Завывание ветра обрушивается на меня. Боль от сломанных рёбер пронзает всё тело, выбивает дыхание из лёгких. Я качаюсь на конце троса. Подо мной рельсы скользят влево, затем вправо. К счастью, маршрут Синкансэна был спроектирован так, чтобы путь оставался максимально прямым. Разработчики хотели минимизировать износ колёс и максимально увеличить скорость поезда. Пилот смотрит на три-четыре поворота вперёд и старается держать курс неизменным.
  Я извиваюсь всем телом. Не обращаю внимания на острую боль, пронзающую грудь и спину. Моё тело словно сплошная ноющая рана от побоев якудза, но острая боль в сломанных рёбрах перебивает всё остальное.
  Вот легковой автомобиль. Крыша гладкая и аэродинамичная. Два люка, в трёх метрах с каждого конца. Мне нужно добраться до одного, открыть его и залезть внутрь.
  Рев винтов V22 оглушительный. Любой, кто хоть раз провёл время под вертолётом на стройке, знает, как этот шум разносится по городу на полмили вокруг. Вагоны Синкансэна изолированы от шума ветра.
   сомневаюсь, что они защищены от звука двухмоторного вертолета, зависшего прямо над ними.
  Я прохожу мимо вагона-бомбы и смотрю сверху на пассажирский вагон. Его обшивка блестит и гладкая, как ударопрочный окаменевший пластик. Белая поверхность кажется влажной. Это иллюзия, но она словно течёт, словно жидкость, на ветру. Я бы не удивился, если бы этот материал был специально создан для уменьшения сопротивления воздуха.
  Из боков машины летят рваные обломки. Осколки отсвечивают оранжевым в лучах восходящего солнца. Кто-то внутри выбивает окна. Разбивая стекло, машина открывается стихии. Из открытого окна высовывается голова и смотрит на меня.
  Дерьмо.
  Я снова поворачиваюсь, игнорируя боль в боку, и смотрю на Штейн. Она видит то же, что и я, и выхватывает свой М4.
  Сколько якудза в поезде? Невозможно сказать.
  Их не может быть много… Для них это самоубийственная миссия. Если я их не убью, это сделает бомба. Я держу кабель обеими руками. Когда будет возможность, я потянусь за «Стерлингом».
  Якудза высовывается из разбитого окна, борясь с ветром. Поднимает свой «Стерлинг» и стреляет в V22.
  В дуле сверкают светлячки, и я вижу, как пули высекают искры на фюзеляже. Штейн поднимает винтовку и открывает ответный огонь. Пули М4, попадая под острым углом, скользят по блестящей обшивке «Синкансэна».
  Прежде чем я смогу сесть в поезд, нам придется уничтожить якудза.
  Наш пилот жмёт на V22 сильнее, и мы медленно приближаемся к легковушке. Он пытается дать Штейну возможность выстрелить.
  Мои мышцы горят от напряжения, вызванного удерживанием пенетратора.
  Открывается сервисный люк в передней части пассажирского вагона. В проём просовывается голова и плечи второго якудзы. Я вижу, как развевается его чёрный пиджак.
   На ветру. Мышцы напрягаются, и он с силой открывает металлический люк. Он прижимается к крыше и запирается. С диким выражением лица он наклоняется и берёт «Стерлинг». Он смотрит на V22, затем на меня.
  Я стискиваю зубы. Одной рукой цепляюсь за трос. Правой сжимаю рукоятку пистолета «Стерлинга». Я поворачиваю туловище. Боль в сломанных рёбрах застилает мне глаза красной пеленой. Якудза выбрасывает магазин, левой рукой сжимая магазин пистолета-пулемёта.
  Вот так стрелять из «Стерлинга» не стоит. В кино он выглядит хорошо, но подъём ствола контролировать невозможно. К тому же, это создаёт нагрузку на магазин. Я стреляю из своего «Стерлинга», прижимая рукоятку пистолета к боку. Я надавливаю на ремень, чтобы натянуть его.
  Под завывание ветра пули якудзы пролетают мимо моего уха. «Стерлинг» дергается, и я изо всех сил давлю на ремень. Борюсь с задиранием ствола. Якудза изо всех сил пытается сменить магазин. Яркие искры сверкают на крышке люка позади него. От его куртки вырываются розовые облачка. На груди его рубашки распускаются багровые цветы.
  Он роняет оружие с крыши поезда и падает в люк.
  Снова стрельба. Якудза из окна врывается прямо в кабину V22. Штейн, прижавшись к грузовому люку, стреляет из своего М4. Один из выстрелов якудзы достигает цели, и она, покачиваясь, заезжает в грузовой отсек.
  Никогда не думал, что Штейна подстрелят. Я подавляю тревогу, переношу вес на трос, левая рука онемела.
  Снова нажимаю на курок. Из «Стерлинга» вылетают полдюжины пуль. Раздаётся глухой стук, когда затвор защёлкивается по пустому патроннику.
  У меня сжимается желудок. Якудза ныряет обратно в поезд. Я смотрю на V22. Там стоит Штейн, вжавшись в дверь, с лицом, искаженным болью. Она всё ещё сжимает свой М4. Кричит в микрофон гарнитуры.
  Какого черта она делает?
   Пилот кренится в сторону. Я отпускаю рукоятку пистолета и держусь обеими руками, раскачивая конец троса.
  Пилот падает, и мой желудок подскакивает к горлу.
  Словно маятник, я качаюсь ниже уровня крыши Синкансэна. Смотрю в открытое окно и вижу пассажиров внутри поезда. Якудза перезаряжает свой пистолет-пулемёт.
  Поезд входит в поворот, и бок вагона летит на меня. Я отворачиваюсь, изо всех сил цепляюсь за трос. Моё тело и пенетратор ударяются о твёрдую оболочку. Раздаётся лязг.
  Металлическая вибрация пронзает моё тело. На мгновение я теряю сознание. Когда я включаю свет, я уже свободно парю в десяти метрах от машины.
  Якудза смотрит мне в глаза. Он поднимает оружие к плечу.
  Пули изрешечивают якудзу. Пронзительный треск M4 Штейна перекрывает вой ветра и грохот двигателей. Мужчина падает спиной вперед в машину.
  Пилот цепляется за высоту. Поднимает меня над крышей поезда. Измученный тревогой, я ищу взглядом Штейн. Лицо её бледнеет, она машет мне рукой и говорит в микрофон. Я заставляю себя выбросить из головы мысли о её ране и сосредотачиваюсь на работе.
  Штейн ведёт пилота, чтобы тот спустил меня на крышу поезда. Он управляет горизонтальным вектором, пока Штейн корректирует высоту. Я поворачиваюсь лицом к хвосту поезда. Всматриваюсь в длину пассажирского вагона, вагона с бомбами и замыкающего. Штейн медленно ведёт пилота, чтобы тот спустил меня к открытому люку.
  Это непростая задача. Ветер и турбулентность заставляют V22 подниматься и опускаться на несколько футов за раз. У самолёта два ротора и крыло значительной площади, создающие подъёмную силу. Я промахиваюсь через люк и приземляюсь на крышу. Порыв ветра сдувает меня.
   Я снова и снова пытаюсь ухватиться за люк. Каждый раз ветер и неустойчивость V22 мешают мне это сделать. Меня перекидывает через крышу поезда, как баскетбольный мяч.
  Наконец, мне повезло. Я приземляюсь возле люка и хватаюсь за его край одной рукой. С колотящимся сердцем я нащупываю карабин.
  Отчаянно желая освободиться от V22, я отцепляюсь от троса. Отталкиваюсь от пенетратора, просовываю ноги в отверстие и падаю в легковую машину.
  Я еду на ядерной бомбе, направляющейся в Токио.
  OceanofPDF.com
   36
  OceanofPDF.com
   ОКОРИ
  Присев на корточки, я осматриваю поезд на предмет появления других членов Якудза. Ничего.
  Убитый мной человек лежит на спине в луже крови. Его пиджак расстёгнут спереди. Я ищу у него запасные магазины, но ничего не нахожу. Он переоделся, прежде чем выронить оружие.
  Я держу «Стерлинг» у бедра. Якудза, которого подстрелил Штейн, лежит в дальнем конце вагона. Он упал между рядами… Его голова и туловище загораживают проход. Я сниму с него журнал.
  Поезд не полон. Пять рядов сидений. Ряды по три слева, ряды по два справа. Сиденья обращены к носу поезда. Они обращены ко мне.
  Любой, кто ожидал увидеть машину, полную рыдающих и плачущих пассажиров, будет разочарован. Ничего подобного, совсем не похоже на то, что показывают в кино. Эти люди шарахаются от ветра. Он прорывается сквозь разбитые якудза окна. Складной приклад «Стерлинга» — не самая эргономичная конструкция, но он прочный. Достаточно прочный, чтобы ударить противника прикладом или разбить оргстекло.
  Я шагаю вперёд, держа пистолет-пулемёт у пояса. Он пуст, но, держа его в руке, я чувствую себя лучше. Мы уже далеко за Нагоей, в получасе езды от Токио. Офисные башни, невысокие холмы и горы обозначают горизонт. Мощные промышленные парки.
   Они врезаются плечом в железнодорожные пути. Они проносятся мимо бесконечным потоком.
  У нас мало времени.
  Дверь в другом конце прохода ведёт в товарный вагон. Чтобы добраться до него, мне придётся перешагнуть через мёртвого якудзу. Пассажиры смотрят на меня с выражением тревоги и страха на лицах.
  Давайте. Если я сделаю свою работу правильно, эти люди, возможно, выживут.
  Синкансэном управляет компьютер. Безжалостная программа, которая по команде перенаправляет поезда и переводит рельсы. Каждое действие рассчитано с точностью до секунды. Каждый поезд отправляется и прибывает точно по расписанию. В товарном вагоне, в «Толстяке», тикают другие часы. Синхронизированные с программой Синкансэна. С точностью до секунды.
  Сорю в поезде. Он увидит бомбу в Токио и погибнет в лучах славы.
  Я на полпути по проходу. Дверь в конце открывается, и входит тёмная, угрожающая фигура. Это не человек в чёрном костюме. И не тень, отбрасываемая живым существом, стоящим перед светом. Нет. Сорю — это отсутствие света. Кусок материи, вырезанный из внутренностей поезда. Дыра, поглощающая весь свет и цвет. Его конечности — едва различимая рябь в эфире.
  Черная фигура переступает через тело мертвого якудзы.
  Встаёт между мной и нужным мне магазином. Сорью, должно быть, знает, что затвор «Стерлинга» заблокирован вперёд, а это значит, что у меня закончились патроны.
  Сорю держит катану на бедре, правой рукой опираясь на рукоять. Он скрывает длину меча за своим телом. И снова изгиб ножен – рябь в матрице. Лучи восходящего солнца льются сквозь окна поезда. Глаза Сорю отражают их, словно раскалённые угли.
  Затяжные бои случаются только в кино и бульварных романах. В реальном мире чем дольше длится бой, тем...
   Увеличивает ваши шансы на смерть. Цель каждого профессионального киллера — уничтожить врага за тридцать секунд. Именно столько нам осталось жить.
  Ряды по обе стороны прохода забиты пассажирами. Проход словно загоняет меня в угол. Когда Сорю атакует, я не могу отступить ни в одну сторону. И не могу отступить. Безоружный против меча отступление смертельно. Нападающий нанесёт удар всей длиной своего оружия, от которого у тебя нет защиты.
  Я перевариваю это с когнитивным спазмом. Окори — твой противник сигнализирует о своих намерениях. Ты просто знаешь, что нужно делать.
  Сорю выхватывает меч и наносит косой удар мне в левый воротник. Катана сверкает, как ртуть, но он уже предугадывает атаку. Чтобы нанести косой удар, он опустил правое плечо и открыл левый бок. Это как раз то, что мне нужно.
  Я отбиваю катану «Стерлингом». Острый, как бритва, клинок попадает в угол между магазином и кожухом ствола. Эх, если бы только пистолет-пулемёт был оснащён штыком! Я делаю выпад. Металл звенит, летят искры. Металл «Стерлинга» царапает клинок по всей длине. Три фута сверкающей стали проскальзывают мимо моего левого уха и через плечо.
  Сорю держит клинок двумя руками. Стерлинг застревает в цубе катаны – богато украшенной медной гарде, расположенной между рукоятью и клинком. Он теряет равновесие, а я нахожусь в непосредственной близости. Я наношу удар рукой-копьём через его левое плечо. Вонзаю четыре пальца, жёсткие, как лезвия, в его горло сбоку, над левой ключицей.
  Мягкие ткани не оказывают сопротивления. Мой толчок разрывает вены и артерии, проходя сбоку и за гортанью. С другой стороны шеи у него вырастает огромный зоб, прежде чем внутренние структуры лопаются и разрушаются.
  Кровь вытекает из разорванных сосудов и заполняет шею внутренним кровотечением.
   Глаза Сорю, пылающие красными угольками в лучах восходящего солнца, тускнеют, когда жизнь покидает его. Они закатываются, тело обмякает и заваливается набок.
  Чёрная фигура падает в проход. Принимая форму человека. Его руки и ноги сгибаются под странными углами.
  Глаза Сорю мертвы, как мрамор.
  Не прошло и пяти секунд с тех пор, как его меч покинул ножны.
  Я прохожу мимо тела Сорью. Наклоняюсь к мёртвому Якудзе, меняю «Стерлинги». Затвор у него отведён назад и готов к выстрелу. Я ставлю оружие на предохранитель, вытаскиваю магазин из патронника и проверяю его заряд. Пятнадцать патронов. Вставляю магазин обратно, снимаю оружие с предохранителя.
  Проталкиваюсь через дверь и шагаю в узкий проход. Дверь вагона с бомбой манит. Резиновый кабель и шарнирный пол соединяют два вагона. Снаружи оглушительный рёв ветра. Я переступаю через проход и открываю дверь грузового вагона. Сорю охранял бомбу.
  Был ли он один в машине? Да, был. Компанию Сорю составлял только Толстяк. Бомба находится в чёрном контейнере из стальных труб. Выпуклая яйцевидная форма бомбы занимает большую часть пространства грузового контейнера. Она легко помещается в Синкансэне.
  Часы тикают. Я отвожу взгляд от бомбы и захлопываю дверь. Металлический пол трапа тут же сочленён над сцепкой. Пол трапа тонкий, но сцепки Синкансэна прочные. Они спроектированы так, чтобы тянуть тонны подвижного состава и защищать органы управления и другие соединения, увеличивающие длину поезда.
  Муфта расположена под металлическим полом трапа.
  Кумулятивный заряд сфокусирует струю плазмы, которая прорежет и пол, и муфту. Я прижимаю устройство к полу, прямо над вращающейся муфтой. Устанавливаю детонатор и устанавливаю таймер. Вдохни, нажми на кнопку.
   Я спешу обратно в вагон. Пассажиры оживились. Мелькающие за окном дома говорят мне, что мы приближаемся к Токио. Я установил плату за проезд, чтобы пощадить вагон, но рисковать не собираюсь.
  Я прыгаю к открытому люку в потолке. Пальцы находят опору. Я хватаюсь за край люка, поджимая запястья, словно подтягиваюсь. Резкое растяжение тела под собственным весом пронзает меня болью. Я кричу, стискивая зубы. Сжимаюсь в калачик, подтягиваю колени к груди и выталкиваю ноги вверх, в люк.
  Порыв ветра чуть не сбрасывает меня с поезда. Мой крик уносит ревущим потоком. Я перехватываю хватку и ложусь лицом вниз на крышу. Оглядываюсь через плечо.
  Тёмные волосы Штейн развеваются вокруг её лица. Она кричит в микрофон, направляя пилота вниз. Старшина экипажа, присев у лебёдки, управляет джунглевым пенетратором. Утяжелённый трос тянется ко мне.
  Десять футов. Пять футов. Два фута.
  Эта чертова штука качается взад и вперед на ветру.
  Я держусь за край люка одной рукой. Мышцы руки ноют, когда я тянусь к пенетратору.
  Промах. Желтый якорь улетает, и я собираю силы для второй попытки.
  Вот оно.
  Попав в нисходящий поток воздуха, V22 теряет высоту. Жёлтый якорь подпрыгивает на крыше, летит ко мне, пролетая в нескольких сантиметрах от моего лица. Он взмывает в воздух, достигает конца дуги и откидывается назад. Я хватаюсь обеими руками за край люка и пригибаюсь.
  Я смотрю на часы. Две гребаные минуты.
  Штейн упирается в грузовой люк V22. Она выглядит слабой, словно истекает кровью. Она подносит микрофон гарнитуры к губам. Уговаривает пилота попробовать ещё раз.
  Пилот снижает обороты, позволяя V22 откатиться назад. Он гасит резкие колебания пенетратора. Кабель свисает из грузового отсека, тянется ко мне. Штейн машет рукой. Уговаривает меня схватить его.
  Два фута.
  На мгновение трос держится крепко. Я хватаюсь за него одной рукой и перекидываю ногу через один из штырей якоря.
  Отпускаю люк. Висящий на руке и ноге, я рывком пролетаю сквозь пространство. Мир вращается, и я хватаюсь за трос другой рукой.
  Штейн падает духом.
  Пилот отходит от поезда. Я перекидываю другую ногу через штырь и скрещиваю лодыжки. Наблюдаю, как поезд «Синкансэн» мчится к сверкающим небоскребам Токио.
  Из прохода вырывается ярко-оранжевая вспышка. Резиновый шланг взрывается, поднимая густой чёрный дым. Вот тут-то я и узнаю, убил ли я пятьсот человек.
  Первые шесть вагонов несутся вперёд. Вагон-бомба раскачивается на трассе и заваливается на бок. Под действием инерции замыкающий вагон врезается в вагон-бомбу. От удара вагон-бомба сходит с рельсов сзади. Он раскачивается вбок, пока замыкающий вагон не переворачивается, и оба вагона падают с трассы.
  Разбитые машины вместе врезаются в промышленную зону и врезаются в деревянный склад. Машины сделаны из металла и того самого блестящего, твёрдого пластика. Они разбивают здание в щепки. Одна из машин проезжает прямо через конструкцию, врезается в другое здание и разваливается на две части.
  Другая машина, накренившаяся под углом в сорок пять градусов, останавливается. Она остаётся целой, наполовину погребённой под обломками. Я задерживаю дыхание. Вот тут-то и детонируют взрывные линзы.
  Ничего.
  От столкновения поднимается облако пыли. Легковые автомобили исчезают из виду.
  Штейн показывает мне большой палец вверх. Я машу ей рукой и даю знак, чтобы она затащила меня в V22. Трос в моих руках и стальные зубцы якоря дают мне чувство безопасности. Впервые за, казалось бы, целую вечность, я позволяю себе расслабиться.
  Вдали восходящее солнце освещает башни Токио золотистым светом.
  OceanofPDF.com
   37
  OceanofPDF.com
   КЁДАЙ
  Рин, одетая в больничную рубашку, сидит прямо. Спинка её больничной койки поднята под углом 90 градусов. Это положение минимизирует давление на спину. Она опирается на неё множеством мягких, пушистых подушек.
  Я сижу в больничном кресле у её кровати. Мы ласкаем руки друг друга, наслаждаясь близостью.
  «Вас завтра выпустят?» — спрашиваю я.
  «Да. Я удивлен, что они продержали меня так долго. Со мной всё в порядке».
  «Тебе пришлось изрядно попотеть».
  Рин качает головой. «Ничего страшного. Конго знал по собственному опыту, что дисциплинированный ум способен выдерживать подобные избиения бесконечно».
  «Тогда почему?»
  «Это было ради тебя», — Рин переплетает свои пальцы с моими и сжимает их. «Когда дело касается женщины, стоит полагаться на мужскую галантность».
  Я чувствую, как жар приливает к лицу. «Мне жаль».
  «Не надо», — говорит Рин. «Я не хотела, чтобы ты ему что-то рассказывала. И я знала, что ты не поддашься шантажу».
   «Мы со Стейном едем в Беппу на несколько дней, — говорю я ей. — Пойдём с нами».
  Рин качает головой и улыбается. «Ты ей нравишься».
  «Что? Штейн? Ни за что».
  «Это же так ясно, как твой нос на лице. Я понял это ещё в первую ночь, когда ты пришёл в моё додзё».
  "А ты…"
  «Запал на тебя?» — смеётся Рин. «Конечно. Ты нравишься Штейн, но она сама не знает, чего хочет».
  Конечно, Рин права. Честно говоря, я тоже.
  Рин становится серьёзным. Играет с моими пальцами. «Нам хорошо вместе, правда, Брид?»
  «Да, это так».
  «Но мы не должны быть вечными».
  У меня сердце болит. «Нет, не будем».
  «Так что мы будем наслаждаться временем. Но не ждите большего, да?»
  "Да."
  «Завтра я уезжаю в Америку».
  «Ты собираешься навестить Кена?»
  «Я обязан рассказать ему о Нико».
  «Гири».
  «Привет. Вы с Кеном как братья, но они кёдай.
  -моя семья."
  "Я понимаю."
  «Вы с Кеном — самураи. Нико, возможно, был самураем, но это была не его карма».
  Рин целует мою руку, и меня охватывает грусть.
  OceanofPDF.com
   38
  OceanofPDF.com
   Минитмен
  Фонд «Минитмен» выглядит точно так же, как мы покинули его три недели назад. Дни стали немного короче, воздух немного прохладнее. Мы со Стайном так и не выписались из отеля в Стэнфорде, поэтому вернуться за вещами было необходимо.
  Мы идём по игровому полю и красной синтетической дорожке. Алан Пирс стоит у входной двери. Он встречает нас тёплой улыбкой. Он жмёт мне руку с идеальной силой.
  «Рада тебя видеть, Брид. Аня. Должна сказать, мы были очень расстроены, пропустив твою лекцию».
  Штейн так же тепло улыбается Пирсу. «Ничего не поделаешь, Алан. Не волнуйся, я всё исправлю. Я выступлю снова в следующем году, если хочешь. И я открыт для любых других мероприятий, которые ты захочешь организовать».
  «Как мило с вашей стороны», — Пирс огляделся. «Зайди ко мне в кабинет на кофе. Может, потом сходим куда-нибудь прогуляемся».
  «Звучит замечательно».
  Штейн одета в свой фирменный чёрный наряд. Юбка длиной на дюйм выше колен. Пиджак. Белая блузка, практичные туфли на плоском каблуке. Я замечаю крошечное красное пятнышко на её блузке – там, где кровь просочилась сквозь бинты. Я…
   Конечно, ей больно, но пуля прошла навылет. У неё останется пара интересных шрамов.
  Мы поднимаемся на лифте на верхний этаж здания фонда «Минитмен». Проходим по светлому коридору мимо приёмной. Кабинет Пирса находится в самом конце. Стены обшиты сосновыми панелями, а дверные проёмы расположены равномерно. Имена жильцов выведены чёрными буквами по трафарету на матовых стёклах.
  Некоторые окна подсвечены изнутри, и стекло искажает очертания движущихся внутри фигур.
  Пирс толкает дверь и проводит нас в свой кабинет. Благотворитель, основавший фонд «Минитмен», не поскупился. В кабинете пахнет новизной. Просторная комната с обшитыми панелями стенами, удобными диванами и гостиным гарнитуром.
  Огромные окна выходят на беговую дорожку цвета ржавчины и зеленые игровые поля.
  Наша хозяйка поднимает руку и указывает на обстановку гостиной. Штейн сидит на диване, Пирс — на стуле поодаль от неё, а я — на таком же стуле напротив Пирса. Разговор Штейн с Пирсом выглядит более интимным. Сидя сбоку, я чувствую себя более отстранённо.
  На журнальном столике стоит телефон с чёрным экраном. Пирс нажимает кнопку, и раздаётся женский голос: «Таля, принеси нам, пожалуйста, три кофе».
  «Minuteman идет очень хорошо», — отмечает Штейн.
  «К нашей работе существует значительный интерес. Конечно, есть и чисто исследовательская составляющая. Но нашу работу также используют для лоббирования».
  «Как это работает?» — спрашивает Штейн.
  «Мы не просто придумываем исследования, которые нужно провести, и статьи, которые нужно написать», — говорит Пирс. «О нет. Спонсоры, имеющие право аргументировать свою позицию, обращаются к нам за исследованиями. Мы проводим исследование, пишем статью. Наши работы используются для подкрепления аргументов клиента. Вся отрасль работает таким образом. Другая сторона тоже так делает. Те, кто хочет разобраться в проблеме…
   могут читать исследования, рассматривающие вопросы со всех сторон. Они могут принимать объективные решения».
  Я осматриваю офис. Впитываю его роскошь. На стенах висят фотографии. Фотографии Пирса с тремя президентами-республиканцами, двумя премьер-министрами Великобритании, канцлером Германии, президентом Франции. Пирса фотографировали с высокопоставленными военными и политическими деятелями по всему миру. Он много путешествует.
  «Вы смогли передать привет Биллу Бауэру?»
  — спрашивает Пирс.
  «Боюсь, что нет», — говорит Штейн. «Его убили в тот день, когда нас вызвали в Ливермор».
  Штейн внимательно смотрит на Пирса, оценивает его реакцию. Он выглядит искренне удивлённым. «Боже мой. Как он умер?»
  «Кто-то убил его за работу, которую он выполнял в лаборатории».
  «Что же это может быть, ради всего святого?»
  «Мы надеялись, что вы нам расскажете», — говорит Штейн. «Вы сказали, что Бауэр работал с «Минитменом»».
  «Да, его специальностью было распространение ядерного оружия. Он писал аналитические доклады по этому вопросу. Он изучал технологические возможности стран. Рассматривал эти возможности в геополитическом контексте».
  «Он работал над Японией?»
  «Попутно. Большая часть его работы была посвящена Северной Корее и Китаю. Северной Корее — из-за её ракетных разработок, интенсивных испытаний и исследований по миниатюризации боеголовок. Последнее также было специальностью Ливермора. Он также работал над количественной оценкой ядерного потенциала Китая. Все эти вопросы представляют значительный интерес для Японии. Но как он умер?»
  «Его убили», — говорит Штейн. «Убийца украл устройство, которое он построил в лаборатории. И все его записи».
  Я наблюдаю за Пирсом, чтобы обнаружить явные признаки обмана. Он выглядит искренне взволнованным, но, возможно, он мастерски владеет искусством лжеца.
   «Не понимаю, — говорит Пирс. — Какой прибор? Какие записи? Большая часть его работы носила академический характер».
  Он построил инициатор для ядерной бомбы «Толстяк». Он также построил действующую модель бомбы. Подлинная во всех отношениях, за исключением плутониевого ядра и инициатора.
  Эту работу финансировал Minuteman».
  Штейн пристально посмотрел на Пирса. Впервые он, кажется, растерялся. Он ищет ответы. «Конечно, мы это сделали. Как я уже сказал, это было чисто академическое задание. Для него этот проект был, по сути, хобби. Его интересовала конструкция бомбы «Толстяк». Каковы её исторические недостатки. Насколько легко или сложно было её изготовить».
  «Разная скорость разрушения деталей», — говорю я. «Полоний в инициаторе, например, быстро разлагается. Если его регулярно не менять, мы можем столкнуться с тем, что запускаем неисправные устройства».
  «Да, — говорит Пирс. — Но «Толстяк» был гравитационной бомбой, совершенно устаревшей. Позже мы построили гораздо меньшие по размеру гравитационные бомбы. «Минитмен» финансировал работу Бауэра в академических целях. Более того, он написал для нас несколько статей бесплатно. Всё сложилось удачно для всех».
  «Только Бауэр мёртв», — говорю я, — «и его дочь почти умерла. Она всё ещё в больнице».
  «Брид, я вообще не понимаю, какое отношение всё это имеет к „Минитмену“. Поэтому мы профинансировали часть исследований Билла.
  Это не преступление. Пирс выпрямляется на стуле и поворачивается к Штейну. «Аня, я возмущен этим допросом».
  «Это не допрос, Алан», — говорит Штейн мягким, примирительным тоном. «Мы здесь не в официальном качестве. Нам любопытно. Потому что Билл Бауэр занимался очень интересной работой. Откуда финансировалась работа Бауэра? Ливермор отказался её финансировать, поэтому Ливермору она не показалась интересной. „Толстяк“ устарел. Работа была дорогой, и всё её финансировал „Минитмен“».
  Пирс ёрзает на стуле. Он молчит.
  «Есть ли кто-нибудь важный человек, с которым вы еще не встречались?» — спрашиваю я.
   «Что ты имеешь в виду?» Пирс мотнул головой. Он был так сосредоточен на Штейне, что забыл обо мне.
  «Три президента США, два премьер-министра Великобритании, французы, немцы, японцы. Нет ни одной важной военной или политической фигуры, с которой вы не встречались».
  Я указываю на фотографию Пирса с премьер-министром Японии и несколькими другими людьми. Слева от премьер-министра – худощавая, крепкая фигура. У него худощавые, мужественные черты лица японца.
  «Вы встречались с премьер-министром Японии. Вон там генерал-майор Конго Исаму. Вы друзья?»
  Лицо Пирса блестит от пота. «Генерал заказал ряд исследований «Минитменов».
  «Он заказал несколько исследований Бауэра, не так ли?» Я ёрзаю на стуле, чтобы уменьшить давление на сломанные рёбра. «Документы о ракетном потенциале Северной Кореи».
  Оценка мощности китайских боеголовок. Количество построенных ими шахт, умноженное на количество разделяющихся боеголовок.
  Количество боеголовок в шахте. Российская милитаризация Курильских островов».
  Пирс сглатывает: «Да».
  «И», — говорит Штейн, — «часть сопротивления… бомба «Толстяк».
  Я усиливаю давление. «Конго финансировал бомбу Бауэра, не так ли?»
  Пирс сидит, напряженный, в кресле. «Нет».
  «Да, он так и сделал», — говорит Штейн. «Некоторые взносы в Minuteman были направлены офшорными компаниями-пустышками. Некоторые из тех же, что финансировали замок Конго Исаму на острове Кюсю. Все эти компании получали деньги от Kongo Motor Corporation и связанных с ней трастов. Он был богатым человеком. Он мог позволить себе вкладываться в эти проекты».
  «Наши доноры часто требуют конфиденциальности. В этом нет ничего противозаконного».
   «Конечно, нет», — говорит Штейн. «Я же говорил. Мы здесь не в официальном качестве. Мы только что видели, как Токио едва не был разрушен семидесятипятилетней атомной бомбой. Мы хотим связать все точки воедино».
  "Что!"
  Да. Детали не имеют значения. Семидесятипятилетнюю «Сломанную стрелу» выбросило на берег у подножия замка генерала Конго. Она уже не функционировала. Полониевый инициатор сгнил. Несколько деталей были повреждены при падении с самолёта. Многое другое заржавело.
  Бомба, однако, осталась целой. Устройство можно было починить. Генерал Конго понял свою судьбу. Он отнёс бомбу в свой замок. Нанял учёных и инженеров для её ремонта. В качестве наставника он нанял Билла Бауэра. Он не рассказал, почему его заинтересовало финансирование модели бомбы Бауэра, работающей во всех отношениях. Это было хобби, бесполезное занятие. Но всё, что делал Бауэр, можно было повторить с настоящей бомбой в замке Конго. И всё это без ведома Бауэра.
  С невольной помощью Бауэра Конго восстановил работоспособность «Сломанной стрелы». Она была вооружена и жива. Он починил то, что мог, и переделал то, что не мог. Ремонтные работы велись параллельно с проектом Бауэра. Вы поручили Бауэру регулярно отправлять отчёты в «Минитмен», которыми вы делились с Конго. В конце концов, Конго финансировал работу через «Минитмен».
  «Работой Бауэра пользовались по всему миру в режиме реального времени. Затем Конго добавила последний фрагмент — инициатор Бауэра. Ни вы, ни Бауэр не знали, для чего предназначалась эта работа, но инициатор был ценным приобретением. Бауэр не отдал бы его. Ценой жизни Бауэра Конго послала убийцу, чтобы заполучить его».
  «Боже мой». Рубашка Пирса помята, а воротник в пятнах пота. «Я не знал. Клянусь, я не знал».
  «Мы вам верим, — говорит Штейн. — Но вы знали, что Конго склоняется к государственному перевороту. Это такая работа.
   «Minuteman» делает это».
  Пирс прищурился. «На что ты намекаешь?»
  «Я просто указываю на потенциальную возможность. Конго нанял Бауэра для проведения множества исследований геополитических угроз в северной части Тихого океана. Думаю, он нанял «Минитмен» для проведения военных учений. Государственный переворот в Японии. Это было бы теоретическим упражнением. Ничего противозаконного».
  "Да."
  «Одним из сценариев должен был быть взрыв ядерного устройства террористов в центре Токио. Дайте угадаю.
  Камей о Карио взрывает атомную бомбу на станции Токио.
  «Это было чисто теоретически».
  «Такое событие, — заключает Штейн, — дало бы повод Силам быстрого реагирования Конго взять под контроль то, что осталось от правительства».
  «Да, — говорит Пирс. — Военные учения показали, что общественность примет военное положение. Тридцать тысяч солдат Конго — единственная боеспособная сила в Японии. Они обеспечат необходимое руководство».
  «Но центр Токио будет загрязнен на протяжении целого поколения», — говорю я.
  «Время лечит всё, Брид. Взгляни на Хиросиму и Нагасаки. Сегодня это процветающие современные города».
  «Вот почему Конго и Ямасита были готовы пожертвовать центром Токио», — говорит Штейн. «Небольшая цена за обновление японского общества. Якудза Ямаситы свяжет воедино города и посёлки, как это было в прошлые века. Тем временем Конго ремилитаризует Японию и создаст ядерный потенциал, чтобы соперничать с Китаем и Россией».
  Пирс с энтузиазмом взялся за эту тему. Он говорит так, словно участвует в академической дискуссии. «Конго считал, что США не будут использовать свой ядерный зонтик для защиты Японии. Он был абсолютно убеждён, что если Китай захватит Тайвань, Япония окажется в ловушке между Китаем на юге и Россией на севере. Он называет Тайвань и Курилы пастью Дракона и Медведя».
   «Наглядная метафора», — говорит Штейн.
  «Япония будет оставлена Соединёнными Штатами. Это согласуется с другими исследованиями «Минитменов». В каждом случае мы приходим к выводу, что Первую островную цепь невозможно защитить.
  «Конго был разочарован тем, что правительство не отменило статью 9. Он работал в рамках системы и вложил много средств в этот проект. Когда парламентский вариант провалился, он заказал военные учения».
  «Военная игра не значится в списке проектов Minuteman», — отмечает Штейн.
  «Нет, исследование проводилось в условиях строгой конфиденциальности. Согласно подписанному нами договору, результаты были забраны компанией Kongo. Мы не сохраняли копии».
  «Вы не задавались вопросом, почему он заказал эту военную игру?»
  Пирс выглядит обиженным. «Конечно, нет. Эти военные игры — наша работа. Это небольшое сообщество. Будучи главой японских антитеррористических сил, генерал Конго имел дело со всеми.
  Если бы мы этого не сделали, это сделал бы RAND. На самом деле, мы проводили подобные военные учения в прошлом, и Конго участвовал. Он хотел обновить результаты, добавив несколько новых условий.
  Мы долго молчим.
  «Это всего лишь военные игры, Аня», — протест Пирса звучит жалко и оборонительно.
  Штейн говорит: «Думаю, на этом мы и закончим, Алан. Вам позвонят из ФБР, чтобы задокументировать это и разобраться в некоторых вопросах. Однако, как вы и говорите, «Минитмен» не совершил ничего противозаконного».
  «Нет, не видели».
  «Прекрасный день, Алан. Хочешь присоединиться к нам на прогулке?»
  Пирс смотрит в окно. «Нет, спасибо, Аня.
  Давайте поговорим на следующей неделе. Я хотел бы пригласить вас на наш следующий симпозиум.
  «Я был бы рад присутствовать, Алан».
  Мы со Стайном прощаемся. Спускаемся на лифте, выходим из парадной двери и попадаем под золотистое солнце Северной Калифорнии.
  Мы идем к беговой дорожке.
  «Как вы думаете, Minuteman уже вне опасности?» — спрашиваю я.
  «Нет, — говорит Штейн, — но всё будет в порядке. Думаю, Конго давно думал о перевороте. Задолго до того, как нашёл бомбу. Пять лет назад он создал фиктивный KOK. Тогда же он купил замок, чтобы использовать его в качестве штаб-квартиры. Он следил за военными учениями «Минитменов». Он собирался совершить переворот с помощью атаки отравляющим газом или взрыва грузовика с бомбой в здании парламента».
  «Нет ничего более впечатляющего, чем атомная бомба».
  «Обнаружение бомбы совпало с провалом попыток Конго отменить статью 9».
  «В замке он сказал, что бомба — его судьба».
  Штейн мысленно сравнивает даты. «Когда произошло землетрясение и цунами, так, должно быть, и казалось.
  Бомба всплыла, и Конго знала, что делать.
  Всё было готово. Он поручил Минитмену обновить военную игру и приступил к проекту Бауэра. Конго был сумасшедшим, и ему это чуть не сошло с рук.
  «Я думаю, его опасения были обоснованными».
  «Брид, какой прекрасный день. Давайте им полюбуемся?» Штейн снимает туфли и идёт босиком по внутреннему полю.
  «Что сделает Япония, если Китай нападет на Тайвань?»
  Стайн смотрит на меня так, словно мне вообще не следовало задавать этот вопрос. Для Стайн ответ очевиден. «Мы будем рядом», — говорит она.
  Я думаю об Афганистане. Кровавом падении Кабула. Зелёное фотоумножительное изображение командующего войсками США, поднимающегося по трапу транспортного самолёта C-17. Последний американский солдат, покинувший страну, где американцы сражались, проливали кровь и умирали двадцать лет. Мы оставили хороших друзей на произвол судьбы в руках Талибана. «А что, если это не так, Штайн?»
  Голос Штейна твёрд: «Мы будем там».
  «А что, если нет?»
   Конец
  Японская политическая сцена всегда была мало изучена на Западе. Специалисты в этой области внимательно следят за развитием событий в связи с экономическим и геополитическим влиянием Японии. В частности, она оказывает значительное влияние на северо-тихоокеанский регион. В Первой мировой войне Япония выступала в качестве тихоокеанского союзника Великобритании и США. Во Второй мировой войне она стремилась расширить Японскую империю в поисках жизненно важных ресурсов, что привело к хорошо известным результатам. После поражения Япония пережила чудесное экономическое возрождение и стала ключевым союзником США на Тихом океане.
  Хотя японские лидеры не были широко известны за пределами своей страны, Абэ Синдзо оказал значительное влияние. Будучи убеждённым японским националистом, он создал более мощную Японию, которую невозможно было игнорировать. Абэ Синдзо стал самым известным японским лидером за пределами Японии.
  Абэ Синдзо был известен своими усилиями по изменению или отмене статьи 9 Конституции Японии, запрещающей стране вести войну. Он отвечал за укрепление Сил самообороны Японии (другое название вооружённых сил) и изменение толкования
   Статья 9 разрешает их участие в международных миротворческих операциях. Эта же изменённая интерпретация позволяет СДС участвовать в операциях по обеспечению коллективной безопасности совместно с союзниками.
  В 2007 году Абэ Синдзо инициировал Четырехсторонний диалог по безопасности (Quad) между Японией, США, Индией и Австралией. Однозначной целью Quad было сдерживание роста роли Китая как сверхдержавы. Позиция Китая в отношении Тайваня, наряду с продолжающимися спорами с Россией по поводу Курильских островов к северу от Японского архипелага, рассматривалась как серьёзная угроза безопасности Японии. Ввиду доминирующего положения Японии на Первой гряде островов, Абэ Синдзо утверждал, что это также представляет угрозу мировой безопасности.
  Позиция Абэ Синдзо усилила влияние Японии, но также вызвала напряженность в отношениях между Японией и ее соседями.
  Постоянное напряжение между Японией и Китаем, Северной Кореей, Южной Кореей и Россией усилилось. В частности, Япония поддерживала прекрасные отношения с Тайванем и США.
  Продолжающиеся проблемы со здоровьем вынудили Абэ Синдзо покинуть свой пост, но он остаётся самым долгоправящим премьер-министром Японии. Он продолжал активно участвовать в японской политике вплоть до своего убийства 8 июля 2022 года.
  Мечта всей жизни Абэ Синдзо о пересмотре японской конституции осталась нереализованной. Его называли «теневым сёгуном» Японии. После его убийства партия Абэ Синдзо получила большинство на выборах 10 июля 2022 года.
  Выборы. Консерваторы обещают воплотить его замысел в жизнь. В этом смысле его наследие остаётся открытым и спорным вопросом.
   Кэмерон Кертис
   • Содержание
  
   • Глава 1
   • Глава 2
   • Глава 3
   • Глава 4
   • Глава 5
   • Глава 6
   • Глава 7
   • Глава 8
   • Глава 9
   • Глава 10
   • Глава 11
   • Глава 12
   • Глава 13
   • Глава 14
   • Глава 15
   • Глава 16
   • Глава 17
   • Глава 18
   • Глава 19
   • Глава 20
   • Глава 21
   • Глава 22
   • Глава 23
   • Глава 24
   • Глава 25
   • Глава 26
   • Глава 27
   • Глава 28
   • Глава 29
   • Глава 30
   • Глава 31
   • Глава 32
   • Глава 33
   • Глава 34
   • Глава 35
   • Глава 36
   • Глава 37
   • Глава 38
   • Постскриптум
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"