# Весна Священная Стравинского и Рериха как пляска дервишей и мугам в шапках дервишей кулох от Рериха

Георгий Викторович Калинин

Работа по театроведению и религиоведению как анализ балета ╓Весна священная" (фр. Le Sacre du printemps) - балет композитора Игоря Стравинского, премьера которого состоялась 29 мая 1913 года в театре на Елисейских Полях в Париже

Балет Весна священная (фр. Le Sacre du printemps) - балет композитора Игоря Стравинского, премьера которого состоялась 29 мая 1913 года в театре на Елисейских Полях в Париже с позиции искусствоведения (я под этом понимаю знание цвета,настольных игр,востоковедения) посвящается с позиции карго-культа западной неграмотности(Запад как палеомодерн).Вполне понятно что "Весна священная" - это навруз(тот навруз в который богемским мышьяком потомков Дракулы травил колодца донских башкир Суворов,как аналог "поднятия" Тухачевского(также с Польским походом коминтерновцем Пилсудским и Первой конной и псевдо-мятежом Кронштадта) - контрконспирацией бунта Пугачева также как в тоже время чумой Порта поднимала графа Григория Орлова,и вливанием в новое государство кораблей из "Военторга" ).Вполне понятно что балета "Весна священная" музыка "" где фагот якобы употребляется рожку это же ! мугам,муггамат(вообще Баал и балет связанны через Африку с приношением первенцев(как колониальная островная форма из Финикии) скоту в Африке,более того балет как повторение движение языка ногами - это же уть любого музыкального инструмента когда пантомима молчания подавления воли воплощается в -замены движения язык - движение пальцев,ног,тела -на духовых,ударных и национальных и религиозных инструментах часто сделанных из части тел ритуальных в древнее время).Вполне понятно что в "Пляске щеголих" повторение оного аккорда 50 раз это свинг прото-джаза(аналог крик у Высоцкого,копулятивный крик) и повторение мелодических ячеек это прото-свинг(хрипение Высоцкого,усталость и рык гулки(как ути любого социотехнического организма, и зоотехнического стада)).Если взять балет Клеопатра и её змеиные танцы-мы увидим начало древних танцев со скотом(замечу что танцы отчасти противоположенные борьбе со зверями и конечно имеют в себе пересечение например коррида,бега и скачки) - то мы увидим как внедряли в классическое общество НеоРеформации элементы древних культур а с другой стороны оскотинивали то общество,которое ранее лишили вишневых садов в угоду банковскому западному капиталу находящемуся в истоках Нила,именно от этого Модерна танцы дали фокстрот(лисий танец) и прочие скотские танцы от имитации танца индюка до имитации обезьяны в рэпе.Тоталитарные секты и культы имеют такое же конструкционное тело так например в лютеранских толках - берется восточный элемент кружения и смешивается с западной антроподицеей в виде примата труда - то куда сектант молокан дало возможность внедрится в Закавказье(радения от дервишей пляски),и другие аналогичные лютеранские толки сект Протестантизма (из которых слепли государства Нового Света,хтя это более старый свет.. ) - такие как модное ранее масонство,хасидут(с отличием лишь в плацдарме направления)"староверы".Соответственно есть соотношение музыки и одежды как части номена определенной искусственной группы(также как из буддизма через эпосы героического эпического театра создавались (отличие спектакля действия от спектакля переживания -у Дягилева,а так все Эпосы).К сожаление неразделение конспирации и карго-культа приносит к тому например если взять Православие то скуфья дьяка или митра есть кулох -шапка дервиша(шапки балета "Весна Священная"корее всего необходима форма с элементами буддизма и зороастризма преодоления карго-культурных форм геоинформационного спектакля(подмеченное соотношение религиозного действия и спектакля)),и здесь связь дервиша пути с непродуктивными формами быта(например шаманизм как непродуктивная форма охотничьего промысла),связанные с детством(раннее взросление в связи с нужной делает ребенка взрослым и оставляет его ребенком навсегда,без маски взрослого) и природными опиатами эндорфинами (религия древних говорила о человеческом социуме как единой совокупности вроде пчелиного роя,и была сложнее и мудрее современных тоталитарных сект типа атеистической псевдо-науки необходимой дя создания марксистских сект и из них создания марксистских государств как патентованной кальки великой Французской Революции).То есть если мы возьмём то как конструировались староверы (как лютеранство отношения к труду - и финансирование таких сетей деньгами -откуда революционное движение в начале 1900-х поддерживали "староверы",я бы назвал "староверы кантонов",тогда как Православие после Петра - есть лютераноуниатство и по форме наверное универсальная религия вышедшая от добавления буддизма -например икона Божья Матерь Семистрельная и гневное чудовище буддизма - Дхармапала с кинжалами пурба(не зря ИВР РАН сделали из уничтоженного в середине 1930-х Института Буддизма,что связанно к кстати с активизацией антантовского Абвера там и создания аналога младоевропейского революционного Сокольского движения "ушу" как формы кататонического ступора(единственно до чего не дошли это совмещение карильона и органа,орган как по сути аналог дудука из-за педали)) ) - то мы увидим взаимосвязь театра как такой же новой сформированной формы лютеранства Реформации - которую можно попытаться найти как в доминиканских и мальтийских ярмарках райков,балаганов и вертепах позднее выродившихся и в масонские ложи.Но суть одна -отсутствие понятие того как произошла религия и власть от Фиджи/Явы в Австралию и обратно в Океанию и далее через Цейлон в Индию и Африку(бог оспы Сапоне и кропило) и Китай(кадило откуда,а архиерейский посох как быкоголвый скипетр а позднее конеголовый скипетр для ударозахватов жрецов,с таким же приемами гипноза и прочими "трюками"- "факирством" -начиная с "палок -змей" и скорпионов в прическах Эфиопии(будем связывать скифов с Бактрией,пустыней Такла-Макан и Ираном тогда получается)) и от уже от Брахманизма Индии для разрастания в новые прозелитические формы Шиваизма и Вишнуизма и далее в Буддизм и далее от Огнепоклонения и Зороастризма(как формы Буддизма) от него ислам (скорее всего более ранний чем другие в этом ряду по форме разработанности и единоперстности мудры,к Ислам отнесем и Православие,отделив более позднюю форму Единобожия как христианство Запада) и Христианство и Иудаизм(молитва амида и будда Амида,ступни Будды и скрижали Моисей,Колесница Иезекииля и буддийская колесница Буддаяна) и далее через Реформацию в Модерн также как прозелетичсекие формы разделилось на театр,спорт(особенно 1920-1930-е со своей мифологией и мифологемами типа Олимпиад Гунностана(гунны-хань-Юннанистан - Греция как египетская колония типа Спарты контролировавшаяся Индией через Иран - пальцевый тест и колониальный агентурного заслона антагонизм с Афинами,отвлечение Реформацией на негодный объект от Востока),с ювелирными украшениями от тогда современных французских ювелиров для фабрикации сокровищ Тори(хотя миф о Цербере - виден в Афганистане в виде больших "африканских" муравьев и фаланг из арыков а Золотое Руно это рассказ о природном золоте в арыках идущих от гидросистемы горных цепей(памир крыша Мира,его рогатые алтари позднее в Израиле когда боно-буддийских огнепоклонников храмы в нем типа Храма Ирода-что до сих пор можно по сути увидеть в Тибете- позднее заменялись колоннами колоннадами портиков ионических колоннад как в театре с акантами заместо рогов рогатого алтаря - прозелетически ставший из одного алтаря множество колонн храма),также как театр есть храм Сна дервишей - сна катарсиса,такие как Пергамон до сих опр которые можно увидеть в Афганистане - это рае разрушаемом западными иностранцами от советского сатанизма до западного протестантизма сект псевдо-глобализма с пределом образования в виде техникума)) и псевдо-науку в части марксистских сект - типа квантовой науки отрицающей фундаментальное математическое понятие как прерывно(мультипликативно)непрерывную(аддитивная) математическую непрерывность (то есть обывательское карго-откровение Модерна и его сект от секуляризованных форм протестантизма спорта до музыки от школ-фабрик до дворцов-университетов взращиваемых как охотники на бакланов курицей взращивали птенцов -не от том ли кормящий Пеликан своих птенцов,может это не культ камня?).Понятно одно что западный музыкальный критик услышавший фагот балета "Весна священная" в части культуры -востоковедения был абсолютным профаном и невеждой(если это не был спектакль эпатажа !),также как сейчас публиковавшиеся театроведческие работы где бон-буддизм подменяется терминами "Дионисийские культы" и прочим легендирующим новоязом..........