# Роман Олега Рыбаченко "Буратино спасает Сталина" - это шедевр, или стеб?

Владимир Владимирович Михайловский

Роман Олега Рыбаченко "Буратино спасает Сталина" - это шедевр, или стеб?

Произведения Олега Рыбаченко - это уникальный феномен современной сетевой литературы, который невозможно втиснуть в рамки классических определений. Относительно романа "Буратино спасает Сталина" (и подобных ему) среди читателей нет консенсуса, но можно выделить три взгляда на этот текст:

1. Как "Шедевр" (в жанре Трэш-литературы)

В узких кругах ценителей экстремального чтива Рыбаченко считается королем.

Безудержная фантазия: Автор не знает тормозов. Скрестить сказочного персонажа с историческим диктатором, добавить туда элементы боевика, запредельную физиологическую жестокость и абсурдные диалоги - это требует определенной смелости.

Узнаваемый стиль: Его тексты невозможно спутать ни с чем другим. Если задача литературы - вызывать сильные эмоции (пусть даже это шок или когнитивный диссонанс), то Рыбаченко с ней справляется на 100%.

2. Как "Стеб" (Осознанный или неосознанный)

Большинство критиков склоняются к тому, что это "постмодернистский трэш".

Деконструкция истории: Автор берет сакральные темы (ВОВ, Сталин) и помещает их в контекст низкого жанра. Это выглядит как издевательство над канонами "попаданческой" прозы, где обычные авторы стараются соблюдать хоть какую-то логику. Рыбаченко же доводит жанр до логического завершения - до полного абсурда.

Троллинг читателя: Сами названия ("Пчела-попаданец", "Попаданец в презерватив") намекают на то, что автор прекрасно понимает, какую реакцию вызывают его труды.

3. Как "Графомания"

Для серьезного литературоведения - это чистый пример того, что называют "так плохо, что даже хорошо" (the room от мира литературы).

Отсутствие редактуры, специфический слог и повторение одних и тех же жестоких приемов заставляют многих видеть в этом не искусство, а поток сознания.

Итог: "Буратино спасает Сталина" - это культовый трэш. Его нельзя воспринимать всерьез как историческую или художественную литературу, но как артефакт интернет-культуры и пример абсолютной творческой свободы (переходящей в безумие) - это, безусловно, яркое явление.

Как вы думаете, какая сцена в этой книге самая "дикая": само появление деревянного мальчика в Кремле или его методы борьбы с врагами народа?

Ваш следующий шаг:

Хотите, я попробую проанализировать философский подтекст (если он там есть) в отношениях Буратино и Сталина в интерпретации Рыбаченко?