# Театр забытых выходов

Виктор Николаевич Нечипуренко

Когда Марк впервые заметил выход, он принял его за обычную дверь в подвале старого театра. Деревянная рама, потёртая краска, затхлый воздух. Ничего примечательного - если не считать того, что этой двери не было вчера.

Марк работал ночным сторожем в заброшенном здании "Аполлона" уже три месяца. Знал каждый угол, каждую скрипучую половицу. Дверь появилась в пятницу, между стеллажами с декорациями и старыми костюмами. Просто возникла - как будто всегда там была, а он просто не обращал внимания.

Он не открыл её сразу. Сначала обошёл вокруг, присел на корточки, попытался заглянуть в щель под порогом. Ничего. Темнота и тишина. Но что-то за этой дверью звало его - не голосом, не светом, даже не разжиганием любопытства. Скорее это было ощущение, что за ней находится нечто относящееся к нему. Нечто, что принадлежит ему с самого начала.

В понедельник он повернул ручку.


За дверью оказался коридор. Длинный, узкий, освещённый тусклыми лампочками, которые мигали на грани короткого замыкания. Стены были обиты красным бархатом, как в старых кинотеатрах. Пол устилал ковёр с затёртым узором - розы, переплетающиеся с комедийными и трагическими масками.

Марк сделал шаг. Потом ещё один. Дверь за спиной не закрылась - это его успокоило. Он мог вернуться в любой момент. Коридор тянулся метров на двадцать, а в конце - ещё одна дверь. Такая же, как первая.

Он открыл и её.

Там был театральный зал. Маленький, на пятьдесят мест, с облупившимися позолоченными балконами и сценой, завешенной пыльным занавесом. Кресла стояли пустые - все, кроме одного. В седьмом ряду, в центре, сидел человек.

- Наконец-то, - сказал человек, не оборачиваясь. - Я ждал тебя целую вечность.

Марк замер. Голос был знакомым.

- Кто вы? - спросил он.

Человек повернулся, и Марк увидел своё лицо. Точнее, почти своё. Чуть старше, с более глубокими морщинами у глаз, с седыми висками. Но главное - глаза. В них было что-то отсутствующее. Как будто этот человек смотрел сквозь мир, а не на него.

- Я - ты, - сказал двойник просто. - Ты застрял здесь десять лет назад. Или сто. Время тут течет странно.

Марк почувствовал, как холод ползёт по спине.

- Это сон?

- Хотел бы я.

Двойник встал, подошёл к краю сцены, взял в руки что-то вроде пожелтевшего сценария.

- Видишь ли, этот театр - место переходов. Не между мирами, нет. Между тобой и тобой. Каждый раз, когда ты делаешь выбор - важный, настоящий выбор - создаётся развилка. Ты идёшь налево, а другой ты идёт направо. Обычно они расходятся навсегда. Но иногда... иногда они пересекаются вот здесь.

Марк почувствовал тошноту.

- Значит, вы - это я, который...

- Который открыл эту дверь. Да. Только я открыл её раньше. И не вернулся.

- Почему?

Двойник усмехнулся.

- Потому что я думал, что здесь смогу найти себя, который делал всё правильно. Где я не сказал те слова Элен. Где я не бросил университет. Где я не стал сторожем в дыре, куда не ходят даже крысы. - Он замолчал. - Но знаешь, что я нашёл? Бесконечность своих "я". Сотни, тысячи. И каждый из них чего-то ищет. Каждый думает, что он - правильный.


Марк не поверил сразу. Вернулся в подвал, запер дверь, три дня не подходил к ней. Но она манила. По ночам он слышал шаги за ней - тихие, мерные, как шаги актёра, отрабатывающего мизансцену.

На четвёртую ночь он вернулся.

За дверью теперь был другой коридор. Стены из белого мрамора, пол из чёрного - шахматная доска, уходящая в бесконечность. И двери. Десятки дверей по обеим сторонам, каждая с табличкой. На одной было написано: "Марк, который остался с Элен". На другой: "Марк, который уехал в Париж". На третьей: "Марк, который никогда не родился".

Он открыл первую.

Элен сидела за столом, пила кофе, читала газету. Утро, солнце через занавески. Она подняла глаза, улыбнулась.

- Ты уже встал? Я думала, ты ещё спишь.

Он не мог пошевелиться. Это была она. Точно такая, какой он помнил - до ссоры, до расставания, до пустоты, которую он носил в груди уже пять лет.

- Марк? - Она нахмурилась. - Ты в порядке?

Он закрыл дверь.


Следующие недели превратились в лихорадку. Каждую ночь - новый коридор, новые двери, новые свои "я". Он встречал себя успешным, нищим, больным, счастливым. Видел жизни, которых не было, любовь, которую упустил, детей, которых не завёл. Каждый раз он думал: вот этот "я" - правильный. Вот здесь я бы остался.

Но каждый раз что-то было не так. То он замечал трещину в стене - идущую сквозь реальность. То двойник смотрел на него с тоской и шептал: "Не останавливайся здесь. Это не то". То сама сцена начинала рассыпаться - декорации падали, свет гас, и он бежал обратно в коридор, пока мир не схлопывался за его спиной.

А однажды он встретил её.

Не Элен. Женщину без лица. Она стояла в конце коридора, в длинном чёрном платье, и смотрела на него - но у неё не было глаз. Вместо лица - гладкая белая маска.

- Ты ищешь выход, - сказала она. Голос как эхо в пустом зале.

- Да.

- Выхода нет. Только входы. Бесконечные входы в тебя самого.

- Тогда зачем это всё?

Она наклонила голову, словно прислушиваясь к чему-то.

- Потому что театр требует зрителей. А ты - идеальный зритель. Ты смотришь на себя со стороны. Снова и снова.

Марк почувствовал ярость.

- Я не хочу смотреть! Я хочу жить!

Маска не изменилась.

- Тогда выбери дверь и останься за ней. Навсегда.

- А если я вернусь в свой мир?

Она засмеялась.

- Ты уже не помнишь, где твой мир. Ты открыл слишком много дверей.


Он стоял перед выбором неделю. Может, месяц. Время потеряло смысл. В конце концов он выбрал дверь наугад. За ней был двор его детства, качели, запах сирени. Мать звала его ужинать.

Он закрыл дверь и пошёл дальше.

Потом ещё одну. И ещё.

Где-то на сотой он понял: он ищет не свое правильное "я". Он ищет дверь, за которой не будет ничего. Пустоту. Конец.

Но театр не отпускал. Двери множились. И каждый раз за ними был он - бесконечный, расщеплённый на миллион отражений, каждое из которых искало нечто и не могло найти.

Может, где-то в этом лабиринте была дверь, ведущая к началу - к моменту, когда он ещё не знал, что жизнь - это россыпь осколков зеркала, в которых ты видишь себя под разными углами, но никогда - целиком.

Марк шёл. Открывал двери. Закрывал. Шёл дальше. И театр продолжал играть свою пьесу - без занавеса, без антракта, без финала.