# Былина vs Баллада

Андрей Николаевич Нестеров

Расцвет, упадок и жизнь сегодня

Былина vs Баллада: расцвет, упадок и жизнь сегодня


Эти два жанра часто путают, но их пути в культуре принципиально различны. Один - голос древней державы, другой - нервный пульс романтической души. Рассмотрим их сильные и слабые стороны, причины гибели одного и метаморфозы другого.


1. Плюсы и минусы: сила и уязвимость жанров


Былина


Плюсы:


" Монументальность и масштаб. Былина создает картину цельного мира, где есть сакральный центр (Киев), свои титаны (богатыри) и свой "ад" (Соловей-разбойник, Змей Горыныч). Это высокая трагедия и эпос.

" Историческая память. Сквозь наслоения вымысла просвечивает реальность: борьба с половцами, крещение, быт новгородской вольницы. Былина - "учебник истории" для народа, не знавшего письменности.

" Живое интонирование. Рассчитана на голос, на сказителя. Один и тот же сюжет в устах разных исполнителей звучал по-своему, импровизация была нормой.


Минусы:


" Крайний консерватизм. Раз сложившись, былина не впускала новых героев. Иван Грозный уже не стал богатырем, его эпоха - время исторической песни. Жанр окостенел на киевском материале.

" Потеря инструмента. Подлинное звучание (под гусли, с особым ладом) утрачено. То, что мы слышим в записях XIX-XX веков, - угасание традиции, часто уже без распева.

" Монологичность. Былина не любит диалога и полутонов, в ней нет места психологии обычного человека. Герои статичны: Илья всегда прав, Калин-царь всегда зол.


Баллада


Плюсы:


" Сюжетная динамика. Баллада сразу берет "быка за рога": развязка предрешена, но держит в напряжении. Пропуски объяснений ("откуда взялся мертвый жених?") усиливают ужас.

" Психологизм. Герой баллады слаб, раздираем чувствами, виновен или жертва. Это дает читателю возможность сопереживать (Людмила Жуковского, пушкинский Онегин-убийца на дуэли - балладная проекция).

" Пластичность. Баллада легко меняет окраску: от фольклорного ужаса до исторической драмы ("Бородино" Лермонтова - баллада), от любовной лирики до социального памфлета.


Минусы:


" Зависимость от автора. Народная баллада нередко примитивна. Расцвет жанра случился благодаря поэтам, а угасание - когда поэты ушли в прозу и психологический роман.

" Склонность к штампу. Роковые красавицы, черные кони, зловещие вороны - арсенал баллады быстро стал общим местом, пародировался уже в XIX веке.

" Размытость границ. То, что называют балладой сегодня, часто оказывается просто сюжетным стихотворением без готического нерва.


2. Пик развития и причины упадка


Былина: пик (XII-XVI вв.) и упадок (XVII-XIX вв.)


Пик былины - время, когда эпос еще дышит: в него проникают имена новых врагов (татары), а старые сюжеты варьируются по всей Руси. Упадок начинается с появлением книжности и регулярной армии: богатырь как воин-одиночка перестал быть актуален, пограничье ушло южнее, а фольклорное сознание сменилось историческим. К XIX веку былина - "живое ископаемое" Русского Севера, где ее собирали этнографы (Гильфердинг, Рыбников). Это была агония жанра: последние сказители умирали, а новых не появлялось. Причина - эпическое сознание несовместимо с письменной культурой и рациональным мышлением Нового времени.


Баллада: пик (конец XVIII - 1-я пол. XIX в.) и упадок (конец XIX - нач. XX в.)


Баллада пережила взрывной подъем в эпоху романтизма. В России расцвет - Жуковский (переводы Bürger, Southey), южный цикл Пушкина, кавказские баллады Лермонтова. Это был жанр, идеально выражавший трагический разлад человека с судьбой. Упадок связан с общей "прозаизацией" литературы: роман Толстого и Достоевского вобрал в себя балладную напряженность, растворив ее в психологическом реализме. Кроме того, изменилась читательская привычка: вместо условного ужаса публика захотела достоверного (По стал последним романтиком баллады и первым творцом horror'а прозаического).


3. Перспективы в современном мире


Здесь пути жанров трагически расходятся.


Былина: вечность как памятник


Перспектив возрождения как живого жанра у былины нет. Былина требует носителя эпического сознания и стабильной устной среды - этого нет. Однако она живет как источник:


" Визуализация. Главная ниша - анимация и кинофэнтези (трилогия "богатырей" студии "Мельница"). Это не былины, а постмодернистские конструкты по их мотивам, но они поддерживают узнаваемость образов.

" Игры. Сеттинг былин (мир, где магия реальна, а герой идет бить змея) идеально ложится на RPG-логику.

" Музыка. Фолк-коллективы ("ВеданЪ КолодЪ", "Сколот") стилизуют баллады под былинный распев или вплетают фрагменты эпоса в рок-музыку.


Баллада: живучесть в метаморфозах


Баллада не умерла, она рассеялась:


" Авторская песня. Высоцкий - ключевой балладник XX века. Его сюжеты о трагическом выборе, роке и напряженном повествовании (бытовом, военном, шуточном) - прямая генетика романтической баллады.

" Рок и рэп. Сюжетная рок-композиция - та же баллада с электрогитарой. Рэп-сторителлинг (рассказ истории под бит) несет балладную функцию "спетого рассказа".

" Поэзия. Формально стихотворения-баллады пишутся и сейчас, но ушли на периферию литературы. Зато балладная атмосфера (темная тайна, фатальная развязка) пропитала кинодраматургию и готический сериал.

Итог: Былина осталась священным, но остывшим слитком прошлого, который любят переплавлять в современные безделушки. Баллада же доказала свою живучесть, став архетипом драматического повествования - она повсюду, где есть история, страсть и рок.