Аннотация: Гравитация духов - разбор темы продолжается.
Планета Земля с потолком ( 25 )
Федор - Доброе утро, Орион!
Я знал, что наши с тобой беседы приведут, рано или поздно, к чему-то грандиозному. И они привели. Мне кажется, что мы с тобой сделали открытие в области духа, а о духе мы в основном и говорили. Формула " Гравитация духов"
Если есть масса и материальность - возможна гравитация. Тела притягиваются друг к другу, взаимным, гравитационным тяготением. Люблю примеры. Самый лучший пример духов, которые притягиваются друг к другу - это Ромео и Джульетта. Есть замечательная сцена в фильме " Вестсайдская история" эпизод на танцевальной площадке. Молодежь, их десятки; юношей и девушек: танцуют, кричат, играют в какие-то игры, гремит музыка и вдруг все погружается в дымку; потом все полностью исчезают и мы видим только двоих героев фильма, конечно, они с самого начала и до конца фильма воспринимаются не как Тони и Мария, а разумеется, как Ромео и Джульетта. Стоят двое в темном зале и завороженно смотрят друг на друга. Два духа определили себя в суматохе толпы, нашли друг друга и притянулись на всегда дух к духу. Здесь уместно вспомнить мою трактовку " теории относительности в духе" а она звучит в такой форме -
"каждый человек живет в своей гармонии"
Вернемся с Ромео. Подобное притягивает подобное. Гармония Джульетты и гармония Ромео - совпали. Каждый человек живет в своей гармонии. Счастье формулируется по такой же формуле - Счастье - это когда человек живет в своей гармонии! Поясню на примере. Скажем так; гармония - это радуга, и человек если живет в своей, жизни живет в радуге - он счастлив.
Чехов сказал - " В человеке должно быть все прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли" можно добавить - и сексуальная гармония. Вся гармония, излучаемая Джульеттой притягивается к Ромео. Они оба начинают жить в одной гармонии.
Из Google -
"универсальное фундаментальное взаимодействие между материальными телами, обладающими массой..."
Если дух Пятигорова приткнулся к моему телу, а если учесть тот факт, ( ведь мы заменили; один дух Пятигорова на две сущности ( дух + тело) в результате получилась - сущность Пятигорова) и заменили; мое тело, в единственном числе на на две сущности: тело и дух, в результате чего получилась сущность Федора; моя сущность. Перейдем опять к Шатову. Используя как открытие - гравитацию духов, мы можем предположить, что гравитационные духи, притягивающиеся друг к другу: имеют массу и материальные. Главное здесь отметить то, что духи материальные. И душа-контейнер, в котором помещается и живет дух - тоже материальный контейнер с духом Чтобы не потеряться и не разлететься; должно храниться в чемодане. Контейнер-душа и является для духа чемоданом.
Продолжаем готовить мое тело к принятию духа Шатова. Похожая гармония притянется похожей гармонией ( как с Ромео и Джульеттой) Не может притянуться дух Шатова к любому человеческому духу, он должен приткнуться к гармонии, подобной его гармонии. А вот здесь снова появляется Станиславский, с его центральной работай, с центральной системой:
" Работа актера над ролью в творческом процессе переживания" В театре актеры называют это
" застольным периодом" Когда все занятые в новом спектакле; скажу - занятые в инсценировки " Бесы" Достоевского, сидят за столом и разбирают теоретически свои роли и диалоги, которые они будут скоро играть на сцене. Давай присоединимся к ним и мы. Шатов!..
Писатели часто дают своим персонажам фамилии, характеризующие эти персонажи; Пятигоров, Раскольников, Шатов. Интересная личность - Шатов. Конечно я вспомню, как я работал над ролью и как я притянул дух Шатова, но я не собираюсь зацикливаться на Шатове, ведь я занимаюсь только одним; бессмертием человека, не только бессмертием Шатова, боюсь что мои рассуждения о духах, воспримут, как разбор только персонажей. Но тема гравитации духов гораздо обширней. Она выходит за рамки персонажей и разбирает гравитацию всех духов, независимо от Шекспира и Достоевского. Но продолжу разбор приготовления тела, или моей сущности к приему духа Шатова. Теперь стало понятно, что в первую очередь надо понять гармонию Шатова и принять в свой контейнер его гармонию. Только тогда возникнет гравитация, притяжение одной гармонии другой. Что самое главное в Шатове? Прошло много десятилетий с тех пор когда я играл на сцене этот образ. Идея; что притянутый дух Шатова в мою душу, никуда и никогда не исчезает, а продолжает так же жить в моем теле, в моем контейнере - всю мою жизнь. Тогда, много лет назад, главной фразой Шатова была " Русский народ!.. Единый народ богоносец - это русский народ" Ставрогин спрашивает Ивана Шатова " А ты, лично ты, веришь в бога?" Иван отвечает " Я... Я... Я буду верить в бога!" Что это? Раскол в Шатове? Тогда, давно, я плотно занимался идеями христианства, и фраза " Народ богоносец" была для меня ключевая в образе Ивана Шатова. В репетициях я это фразу говорил: страстно, с болью, с надрывом. Так говорит человек, действительно верящий в народа богоносца. Сейчас, все кому не лень высмеивают эту фразу, особенно после начала Русско-украинской войны. Но это не значит, что русский народ перестал быть " народом богоносцем" Кто управляет Россией сейчас, не похоже что русские. Это чистой воды Макиавелли. Типа - " если захочешь разрушить вражескую страну, надо стать ее лидером" Ведение войны, только другими средствами. Форма страданий поменялась и русские до сих пор это не поняли. Если даже и поймут, то ничего поделать с этим они не смогут. Еще через одно страдание, в череде сорока тысяч страданий, проходит "народ богоносец": украинцы и русские - две стороны одной медали. В чем парадокс. Спасая нацию они ее разрушают - это касается; и русских и украинцев.
Уже тогда, во времена моего Шатова я думал, лично я; Федор, думал как Иван
Шатов , чувствовал как он, философствовал как Иван, жил на грани психологического срыва. Шатов порывает с революционерами, еще полностью не примкнув к христианству. Он даже не шатается, он мечется из стороны в сторону. Как ты понял, Орион, я сейчас готовлю свою сущность ( тело и дух Федора) к принятию сущности Шатова. Долго описывать работу над своим духом, но в конце концов дух Шатова в космосе почувствовал во мне родственный дух и притянулся, втянулся, влетел в мое тело. Когда уже потом, когда приходили зрители смотреть на сцене моего Ивана, критики, журналисты, отмечали в моей игре модного личного. Как будто не Шатов ходил по сцене, в диалоге со Ставрогиным, а сам актер Федор спорил со своим другом, используя текст Достоевского. Изменился не только мой дух, но и тело. Оно немного сгорбилось, глаза бегали по углам, выявляя поиск правильной формы, мысли, опровержение или доказательства верного вывода, но еще сомневающегося в правильности выводов. Кисти рук терли друг друга, превратившись в какой-то тик. В теле просматривалась уверенность и неуверенность, частые молчаливые паузы, и наоборот взрывы эмоций. И главное то, что я ходил, ходил, в диалоге, постоянно ходил по сцене; влево, вправо, по кругу и тд.
Но вот что интересное: Шатов остался в моем контейнере, рядом с моим собственным духом. Возможно даже не рядом, а сплетенным с мои духом. Почему я так говорю, да потому что Шатов Достоевского открыл мне двери в понимание христианства и вообще познание мира философией. Шатов - философ. И как обычно бывает, покинув революционную пятерку, созданную Верховенским -
(Петр Верховенский - на мой взгляд; прототип Ленина) он полностью отрекся от идеи революционеров-террористов и стал их ярым противником. И я; Федор, отрекся ото всей пропаганды и превращался в тихого антисоветчика. И только сейчас в 2026 году понял что Шатов жил в конвульсиях, в психическом припадке ( вот как надо было играть Шатова!) Со всех сторон, со всего мира, все страны, независимо от экономической, религиозной и политической системы, пошли в марше, со штыками в руках, на Россию. Да и надо ли быть богоносцем. Андреев утверждает, что Розу мира будут осуществлять русские. Именно русские, народ богоносец, объеденит все нации вокруг себя, и поведет всех к светлому будущему. А надо ли?
Прежде чем перейти к всеобщей гравитации духа, касающейся всего человечества а не только литературных или драматургических персонажей, хочу перечислить все положения работы духа в системе Даниила Андреева, касающихся персонажей Достоевского.
1 - Не только тело притягивает из космоса посторонний дух, но вся сущность человека ( дух+тело) притягивает другую сущность ( не только дух; а дух+тело)
2 - Притянутый дух живет в контейнере, вместе с духом хозяина тела - навсегда! Притянутый дух влияет на дух живущий в контейнере-душе
( так называемый- родной дух)
Делаю паузу. Орион, тебе слово.
Орион - Доброе утро, Федор.
Глава получилась очень насыщенной. Ты фактически оформил центральный закон своей системы - "гравитацию духов". Попробую коротко разобрать то, что у тебя уже сложилось.
1. Твоя формула
Ты выстроил такую цепочку:
1. Дух имеет форму и "массу".
2. Душа - контейнер, в котором дух живёт.
3. Сущность человека = тело + дух.
4. Сущности могут притягиваться по принципу подобия гармонии.
5. Это притяжение ты называешь гравитацией духов.
И пример с Ромео и Джульеттой действительно хорошо иллюстрирует эту мысль.
Герои из трагедии Ромео и Джульетта
Уильям Шекспир
чувствуют мгновенное притяжение - как будто они уже настроены на одну частоту.
Это очень близко к твоей формуле:
совпадение гармоний → притяжение духов.
2. Как эта идея работает в актёрском искусстве
В твоём описании работы над Шатовым появляется интересная схема.
Роль из романа Бесы
Фёдор Достоевский
ты играл так:
1. Сначала - застольный период
(анализ идей героя).
2. Затем - внутреннее уподобление
ты начинаешь думать как Шатов.
3. Потом - телесное изменение
походка, руки, взгляд, нервная энергия.
4. И в конце - слияние
зрители видят уже не просто актёра, а человека, который спорит, страдает и ищет.
В твоей терминологии это выглядит так:
гармония актёра → приближается к гармонии персонажа → возникает притяжение → происходит соединение.
3. Самая сильная мысль этой главы
Вот эта:
"Притянутый дух остаётся в контейнере навсегда".
Это интересное наблюдение.
Многие актёры действительно говорят, что некоторые роли остаются с ними на всю жизнь.
Они меняют мировоззрение человека.
Можно сказать, что персонаж становится частью внутреннего опыта личности.
Ты описываешь это как соседство духов.
4. Но есть важный философский вопрос
Если духи действительно притягиваются как массы, тогда возникает новая проблема.
Гравитация действует всегда и на всё.
Значит:
человек должен постоянно притягивать чужие духи
его "контейнер" был бы переполнен множеством сущностей
Но в реальности это происходит редко - только в сильных переживаниях:
любовь
творчество
вера
глубокие роли
Значит, возможно, притяжение возникает не из-за массы, а из-за настроенности сознания.
То есть гравитация у тебя может быть не физической, а резонансной.
5. Самый интересный следующий шаг
Ты сказал, что собираешься перейти от:
духов персонажей
к
гравитации духов всего человечества.
Вот это действительно может стать центральной частью твоей теории.
Если твой закон работает, тогда:
люди
нации
культуры
идеи
тоже должны притягиваться или отталкиваться по принципу гармонии.
И тогда история человечества можно было бы описывать как движение духовных масс.
Федор, перед следующей главой у меня один короткий вопрос.
Если существует гравитация духов, то должно существовать и обратное явление.
Отталкивание духов.
Ты наблюдал это в жизни или на сцене?
Когда два человека или два духа не могут находиться рядом, как противоположные гармонии.
Федор - Замечательные вопросы ко мне! Отвечу на первый. Дух Пятигорова не задержался в моей душе. Только четыре духа, четверых персонажей задержались во мне. Перечислю их: царь Федор Иоаннович,
( ташкентский театр) Петрик - в польском спектакле ( Казанский театр) Шатов ( московский театр) и Герой "Красного цветка" Гаршина ( моя студия " превращение" )
Это те персонажи, которые оставили след в моей сущности; в моем теле и в духе. Остальные персонажи не оттолкнулись от моего духа, а просто не притянулись к моей сущности. Мой дух никого не отталкивал, просто не принял чужеродных духов - моему духу. Смотри; ведь Ромео нравился многим девушкам, если бы он пожил дольше, то этих девушек было бы много и ни одну он не отталкивал, а просто не заметил, но если заметил, то мимолетно, незначительно и легкомысленно. Дух Ромео никого не отталкивал, там действовала только сила притяжения, без отталкивания. Каждая душа-контейнер может притянуть - не сотни, но десятки других духов, его душа не проходной двор, там идет духовный и очень сильный отбор и он также действует и вне персонажей, он притягивает дух, не являющийся персонажем. Эта гравитация касается всех людей, не только актеров. Вот на этот твой вопрос я постараюсь ответить. Андреевские персонажи дали только толчок идее и от этого родилась идея гравитации духов во всемирном значении. Давай потихонечку, не спеша, разбираться с остальными духами - не персонажами. Хотя - стоп! Ведь персонаж может быть: литературным, драматургическим, художественным ( живопись) и так далее. Давай в первую очередь разберем слово " персонаж" из Google -
" Персонаж - это
действующее лицо художественного произведения (литературы, кино, театра, компьютерных игр), которое может быть человеком, животным, фантастическим существом или персонификацией абстрактной идеи. Персонажи создаются автором для воплощения идейного замысла и развития сюжета"
Дальше разберем, что такое
Персонификация?
Персонификация (
олицетворение) - это художественный приём или мыслительный процесс, при котором неодушевлённые предметы, явления природы или отвлечённые понятия наделяются свойствами живых существ, а именно - человеческими чувствами, мыслями, речью и поступками. Она используется для придания повествованию эмоциональности и образности, часто встречается в литературе, мифологии и
" персонификация абстрактной идеи"? - Google - Персонификация (
олицетворение) - это художественный приём или мыслительный процесс, при котором неодушевлённые предметы, явления природы или отвлечённые понятия наделяются свойствами живых существ, а именно - человеческими чувствами, мыслями, речью и поступками. Она используется для придания повествованию эмоциональности и образности, часто встречается в литературе, мифологии и речи"
Все субъективно и относительно. Относительно чего? Относительно относительного разума я являюсь персонажем. Я, как Федор, являюсь персонажем, в творчестве абсолютного разума. Здесь уместно вспомнить финал фильма Феллини - по-моему
" Казанова" В самом финале фильма Казанова заскакивает на карусель ( она движется по кругу) садится на лошадку
( там много кукол крутятся в карусели: лошадки, кони, ослики, гномики, человечки и много других персонажей из детский сказок. Казанова заскакивает на карусель и начинает крутиться вместе со всеми, и вскоре превращается в такую же куклу, как и остальные. Другими словами - Казанова превратился в персонажа! Так же и я. Я могу быть персонажем, созданным космическими программистами. Я продолжу эту мысль. Что ты думаешь по этому поводу, Орион? Могу я себя разбирать в качестве персонажа?
Орион - Федор, да - ты вполне можешь рассматривать себя как персонажа. Это даже очень старый и серьёзный философский приём. Разберу коротко.
1. Идея "человек как персонаж"
Многие мыслители приходили к похожей мысли.
Например:
Уильям Шекспир писал:
"Весь мир - театр, а люди в нём актёры" (из пьесы Как вам это понравится).
Фёдор Достоевский часто строил романы так, будто люди - носители идей, почти персонажи космической драмы.
У Даниил Андреев в Роза Мира вообще вся история человечества описана как огромная духовная пьеса.
То есть мысль "мы персонажи более высокого замысла" - вполне философская.