Глава-16. Универсальный Адаптивный Язык (УАЯ) и Беседа с Карасями
Вы знаете, друзья мои, что такое настоящий барьер? Это не колючая проволока, это отсутствие диалога! Мы живём на одной планете, но при этом не понимаем ни карася, ни сову, ни соседа! Это же вопиющее неуважение к природе и тормоз прогресса!
Я, Эдуард Петрович, решил исправить этот недостаток. Я задумал создать "Универсальный Адаптивный Язык" (УАЯ) - систему, основанную на вибрациях, частотах и психологическом сопереживании.
- Семёныч, я изобрёл способ поговорить с твоим котом! - объявил я соседу.
- Мой кот, Петрович, и так говорит: "Дай есть!" - отмахнулся Семёныч. - И зачем тебе это?
- Чтобы получить правдивую информацию! - ответил я. - Представь: спрашиваешь у карася, где лучше клюёт! Спрашиваешь у крота, не зарылся ли он в картошку! Это революция в хозяйстве!
Две консервные банки, соединённые верёвкой. Для "вибрационного резонатора".
Моя любимая шапка-ушанка. Она служила "психологическим фильтром человеческого высокомерия".
Я надел шапку, взял баян и пришёл на берег озера. Я опустил одну консервную банку в воду, а вторую держал у рта.
- Семёныч, я сейчас буду говорить на "Карасином Диалекте"! Он основан на "волновой интерференции"!
Я нажал на баяне самую скрипучую и фальшивую ноту и начал говорить в банку, используя максимально неразборчивые, гулкие звуки и быстрые переходы интонации.
- Петрович! Ты карасей не поймёшь, ты их заикой сделаешь!
Но тут началось! Вода забурлила. Из глубины выплыл старый, огромный, мрачный карась. Он поднял на меня выпуклый, укоризненный глаз.
И вдруг я уловил его мысль! Не словами - чувством!
- <Вибрация в банке>... ГЛУХОЙ! ЭЙ, ТЫ, ЧЕЛОВЕК-ГУЛ! ТЫ МЕШАЕШЬ НАМ СПАТЬ! КЛЮЁТ НЕ ТУТ! КЛЮЁТ ТАМ, ГДЕ НЕ СВЕТИТ СОЛНЦЕ, И ТАМ, ГДЕ НЕТ ТВОЕГО БАЯНА! И ДА, ЧЕРВЯК У ТЕБЯ ТОЩИЙ!
Я вздрогнул. Я понял! Я схватил удочку и побежал на противоположный, теневой берег. И, о чудо, там действительно начался бешеный клёв!
- Семёныч! Он мне всё сказал! Он меня отругал и направил!
- Но он же ничего не говорил! - Семёныч был в замешательстве.
- Говорил, Семёныч! Язык УАЯ - это не слова! Это передача эмоционально-вибрационного поля! Баян просто перенастроил мой мозг на восприятие подводных обид!
Я вернулся с ведром рыбы.
- Семёныч, я теперь знаю, как избежать всех конфликтов! Нужно просто понять, на что обижаются тараканы, соседи и караси!
Я доказал: разговор возможен, если ты готов выглядеть абсолютным сумасшедшим с баяном и консервной банкой, но при этом искренне готов слушать!
Глава-17. Весы Субъективной Реальности (и Коэффициент Оптимизма)
Вы знаете, друзья мои, что такое настоящий психологический террор? Это когда ты утром встаёшь на весы, а они тебе говорят: "Нет, ты не герой! Ты 90 килограмм разочарования!" И вот ты весь день ходишь, согнувшись под тяжестью этой цифровой несправедливости!
Я, Эдуард Петрович, решил, что истина должна быть субъективной! Весы должны показывать не то, что есть, а то, к чему стремится душа! Я задумал изобрести "Весы Субъективной Реальности" (ВСР).
Семёныч пришёл ко мне, когда я разбирал старые напольные весы и прикреплял к ним фотографию молодого Юрия Гагарина.
- Петрович! Ты что творишь? Зачем тебе Гагарин на весах? И почему ты к ним прикручиваешь небольшой вентилятор?
- Семёныч, это сложный психологический механизм! Гагарин - это визуальный якорь легкости и невесомости! А вентилятор - это "ионизатор атмосферной подъемной силы"!
Я объяснил свою теорию:
Весы - это психологический барьер. Они измеряют не массу, а степень самокритики!
ВСР работают иначе: они измеряют истинный вес (90 кг), но затем применяют "Коэффициент Оптимизма" (КО), который соответствует желаемому весу (70 кг).
Вентилятор создаёт небольшой вихревой поток, который символизирует "сброс лишнего балласта" и усиливает психологический эффект!
Я встал перед ВСР, глубоко вдохнул и сказал: "Мой желаемый вес - 70 килограммов!"
Весы, которые я настроил специальными пружинами и скрытым механизмом (и, конечно, силой убеждения), медленно, но верно показали: 70.0 кг.
- Смотри, Семёныч! Чудо техники! Я - 70 килограммов целеустремлённости!
- Петрович, ты же вчера был 90! Ты что, за ночь похудел на двадцать кило?!
- Я не похудел, Семёныч, я перенастроил реальность! - торжествовал я. - Я убедил весы в своей готовности быть 70 килограммами! Они отражают мой психологический потенциал! Внешне я, может, и 90, но внутренне - я 70! И это главное!
Семёныч, заинтересовавшись, решил проверить. Он встал на весы, пробурчав: "Я хочу весить как в армии, 75!"
ВСР показало: 90.5 кг.
- Что за чертовщина, Петрович?! Почему ты 70, а я 90.5?!
- Всё просто, Семёныч, - объяснил я. - Ты - скептик! Ты не поверил в свою внутреннюю 75-килограммовую сущность! Твой "Коэффициент Оптимизма" равен нулю! Весы отражают твою неготовность быть стройным!
Я доказал, что самообман - это лучший диетолог! А самая главная победа - это когда ты можешь настроить инструмент измерения под себя!
Глава-18. Генератор Автономного Сюжета (ГАС): Метод "Говорящего Героя"
Вы знаете, друзья мои, что такое творческий кризис? Это когда ты сидишь, мучаешься, смотришь на чистый лист, а в голове - пустота! И писатели, эти бедные, несчастные люди, с горя идут пить и жаловаться! А ведь проблема не в них, а в методологии!
Я, Эдуард Петрович, решил спасти литературу от алкоголизма и пустословия. Я изобрёл "Генератор Автономного Сюжета" (ГАС).
- Семёныч, я изобретаю прибор, который заставит героев книг самих рассказывать, что с ними произошло! - заявил я.
- Петрович, это же страшно! Ты что, будешь слушать, как Евгений Онегин жалуется на скуку?
- Буду, Семёныч! Но зато книги будут писаться сами!
Для ГАС мне понадобилось:
Старая пишущая машинка. Важно, чтобы она была "аналоговой", для "подключения к коллективному бессознательному".
Стеклянный шар (от старого плафона). Для "фокусировки ментальных волн".
Старый диктофон. Для "фиксации астрального голоса героя".
Несколько чистых листов бумаги. На них я нарисовал "Портрет Неизвестного Героя".
Я сел за стол, положил руки на машинку, включил диктофон и начал концентрироваться на листе с рисунком, пытаясь ментально призвать выдуманного персонажа.
- Внимание, ГАС активирован! Я вхожу в контакт с героем!
Я закрыл глаза и начал чувствовать, как по рукам бегут вибрации. Я услышал тихий, раздражённый голос в диктофоне:
- ...Так вот, я проснулся, а вокруг - эта ужасная серость. И почему-то автор решил, что я должен обязательно потерять ключи в самый ответственный момент! Это нелогично! Я, вообще-то, очень организованный! И я ему сейчас объясню, что я должен не ключи искать, а любовницу!
Я быстро открыл глаза и начал записывать услышанное на машинке.
- Семёныч! Он ругается! Он диктует свой сюжет! И он не хочет искать ключи, он требует любовницу!
- Петрович, у тебя галлюцинации! - Семёныч был в ужасе.
- Нет, Семёныч! Это эмансипация персонажа! Он сам знает, что ему нужно! Если я напишу, что он пошёл за любовницей, а не за ключами, роман получится в десять раз интереснее!
Через полчаса диктофон замолчал. Я перепечатал весь текст. Получилась блестящая глава!
- Видишь, Семёныч! Никакого кризиса! Герой сам вытащил себя за волосы из скучного сюжета!
Я доказал, что писательство - это не про муки, это про умение правильно настроить приёмник! А если писателю скучно, это значит, что он просто не дал своему герою достаточно свободы!