Аннотация: Продолжаем развитие нашего стартапа и вновь приглашаем всех встретиться и сфотографироваться с d'Éhanique - известным автором портала "СамИздат"!
Представляем наш стартап - ;"d'Éhanique" - Generative Art & Photo Studio!
"d'Éhanique" Generative Art Photo Studio объединяет живое общение с передовыми технологиями. Мы создадим для вас не просто памятный снимок с писателем, а концептуальный визуальный арт.
Предлагаем эксклюзивную фотосессию в нашей студии генеративного искусства и фотографии "d'Éhanique"!
Приглашаем всех ценителей сетевой литературы на уникальную съемку. У вас есть редкий шанс встретиться и сфотографироваться с d'Éhanique - знаменитым автором портала "СамИздат"!
Каждый совместный кадр будет превращен в уникальное цифровое полотно!
Сегодня мы представляем фотосессию нашего героя со знаменитым психологом, психиатром и культурологом Карлом Густавом Юнгом, ранее лично посетившим обсуждение в предыдущей теме!
Наш "пациент", известный привычкой переносить собственное состояние на окружающих, разыгрывает Юнга. В 1913 году Юнг пережил кризис с видениями, голосами и страхом психоза; попыткой его осмыслить стал Liber Novus - "Красная книга". Поэтому сначала Фрейд показывает пациенту Юнга в зеркале: уже непонятно, чей именно перед нами диагноз.
Затем пациент оказывается в белой палате, где видения материализуются в летающих рыб, а рядом лежат Liber Novus и тома "Рыбки" пациента.
Далее - кино!:)
Чужой кризис присвоен, отражён - и запущен в воздух:)
Примечания к фильму:
Это визуальная экранизация "Рыбки" - недописанной, но уже анонсированной пациентом трагикомедии абсурда. Поскольку полного текста пьесы не существует, серия развивает заявленные автором мотивы и предполагает, во что они могли бы превратиться.
Пьеса - о человеке, запертом в квартире среди фальшивого Листа, соседских скандалов и собственной неспособности к общению. Единственным собеседником становится Рыбка, тоскующая по игрушечному пароходу. Постепенно она покидает аквариум, разрастается до размеров комнаты и превращает быт в видение, а сам герой теряет уверенность в собственном имени и оказывается пациентом белой палаты.
Это история об одиночестве, присвоении чужих состояний и той границе, за которой творчество уже невозможно отличить от психического срыва.
Цитата:
"Рыбка. Эх, были же когда-то времена! В зоомагазине царило счастье, почти как дома. Там я плавал в огромном аквариуме и вдоволь ел свежего мотыля. Вокруг были кораллы, ракушки, водоросли, даже потопленный пароход. И дюжина самых красивых рыб медленно кружила хоровод с солнечными зайчиками, скачущими из витринного окна, смотрящего на улицу, а на полу колыхались узорчатые тени от листвы."
Камерный фильм по недописанной "пациентом" пьесе:
Белая палата становится обрамлением. На тумбочке лежат Liber Novus и несколько одинаковых томов "Рыбки". Фрейд показывает пациенту зеркало, но в нём возникает Юнг. Одна из летающих рыб подплывает к книге - и через её глаз камера входит в квартиру из пьесы.
Там почти ничего не происходит. Мужчина лежит на диване. За стеной бесконечно и всё хуже играют Вторую рапсодию Листа. Сверху, снизу и из туалета доносятся голоса соседей. Самих соседей мы почти не видим: только ноги под дверью, тени, дрожащую люстру, вставную челюсть в стакане. Пространство строится звуком, как коммунальный ад без единого центра.
Единственное ясное сознание принадлежит Рыбке. Она вспоминает зоомагазин, солнечные зайчики и игрушечный пароход. Во время этих воспоминаний квартира ненадолго наполняется водой и светом, но человек этого не замечает. В отражениях аквариума периодически возникает индеец майя, бегущий от Красного Змея, - словно чужой сон, застрявший в рыбьей памяти.
Каждый цикл повторяется с небольшим сдвигом: Лист звучит фальшивее, соседские обвинения становятся нелепее, квартира теснее, а Рыбка - больше. Наконец она уже не помещается в аквариуме, прорывает стекло и выплывает в воздух.
Восемь кадров, как восемь эпизодов короткометражки:
Третий кадр - звонок. Визуально важно показать не просто разговор, а момент навязывания чужого имени: пациент держит трубку, Рыбка будто подслушивает, а соседские тени уже указывают на него, словно все знают, что он - Антуан Шлей, кроме него самого. Для сохранения последовательности использую предыдущий кадр как основу
4.Воспоминание Рыбки и индеец, бегущий от Красного Змея.
Четвёртый кадр будет первым настоящим провалом в память Рыбки. Квартира останется узнаваемой, но аквариумный свет превратит стену в солнечное воспоминание о зоомагазине: увеличенный пароход, хоровод рыб и силуэт бегущего майя, за которым тянется Красный Змей. Пациент уже не спорит - он начинает смотреть. Для продолжения визуальной последовательности использую предыдущий кадр.
5.Рыбка заполняет комнату, человек кажется маленьким.
Пятый кадр - смена масштаба. Рыбка станет почти размером с комнату, а пациент окажется маленьким не буквально, а за счёт перспективы: зажатым между диваном, стенами и чужим видением. Это точка, где Рыбка перестаёт быть галлюцинацией второго плана и становится главным существом фильма.
6.За дверью туалета открывается белая палата.
Шестой кадр - разрыв пространства. Пациент открывает привычную дверь туалета, но за ней оказывается стерильный белый коридор. В его глубине Фрейд держит зеркало с лицом Юнга. Квартира, огромная Рыбка и палата впервые окажутся в одном кадре, но как три несовместимые реальности.
7.Рыбка исчезает; человек остаётся в абсолютной тишине.
Седьмой кадр будет почти неподвижным. Рыбка исчезла, дверь снова ведёт в обычный туалет, аквариум остался без рыб, пароход лежит на боку. Пациент сидит перед стеклом и пытается заполнить тишину собственной фальшивой мелодией; единственный пузырёк внутри аквариума станет ответом Рыбки.
8.Финал с Фрейдом, зеркалом, Юнгом и пустой книгой.
Финальный кадр замыкает круг: квартира окончательно становится белой палатой. Пациент открывает "Рыбку" - страницы окажутся пустыми, но из корешка выплывет маленькая серебряная рыбка. Фрейд снова поднесёт зеркало с Юнгом, а лёгкая рябь в стакане покажет, что фальшивый Лист уже начинается заново.
А теперь представляем вам великолепную Панночку из фантазий другого нашего персонажа, напоминающего одного из известных фигурантов "бороды" СИ. Там же, разумеется, имеет место и d'Éhanique:)
Принимаем ставки на узнавание героев фотосессии!
И, как всегда, бонус: сюрреалистическая пьеса "Three, of Whom the Dead One Is Not Her"
Примечание. Сатирические фотошаржи, созданные с помощью ИИ. Сцены вымышлены и не свидетельствует о реальных поступках, высказываниях или убеждениях изображённых людей. Работы не является документальными фотографией. Читатели могут сами попытаться угадать, кто изображён.
![Юнг_2 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/tp3.jpg)
![Юнг_1 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/tp2.jpg)
![Юнг_кино_1 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/1.jpg)
![Юнг_кино_2 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/2.jpg)
![Юнг_кино_3 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/3.jpg)
![Юнг_кино_4 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/4.jpg)
![Юнг_кино_7 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/7.jpg)
![Юнг_кино_5 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/5.jpg)
![Юнг_кино_6 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/6.jpg)
![Юнг_кино_8 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/8.jpg)
![Юнг_3 [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/tr5.jpg)
![Панночка [аноним]](/img/w/winogradow_p_w/fotj_zakaz_2_/tanja-pannochka_1.jpg)